Les Théories des couleurs 3 Théories différentes: - Théorie de Newton Théorie de Goethe Théorie de Chevreul Théorie de Newton Isaac Newton (1642-1727) est un scientifique qui va développer une théorie des couleurs, en s intéressant à la couleur de la lumière qui se décompose avec un prisme. Newton commence ces expériences sur la lumière pour la première fois en 1666 dans une pièce sombre avec un prisme qu il place devant un trou qu il a fait dans ses volets. Il constate que la réfraction de la lumière qui vient de dehors ne donne pas un cercle comme il s y attendait, mais un forme rectangulaire (voir image ), donnant les couleurs suivantes: On pensait d abord que la couleur venait du prisme et non de la lumière mais Newton va réussir à prouver le contraire. En utilisant deux prismes, il observe que la lumière reste la même (voir image ). Il conclut donc que les couleurs étaient venaient de la lumière et non d un défaut du prisme, et que la lumière blanche est la fusion de toutes les couleurs. Newton a montré grâce à son travail que la lumière colorée ne change pas ses propriétés, mais qu elle reste de la même couleur, qu on
la reflète, transmettre ou disperse. Chaque couleur possède une longueur d onde. La lumière blanche est l union de toute ces longueurs d onde. On ne perçoit pas un objet de la même couleur selon la couleur de la lumière qui l éclaire. La couleur d un objet que l on perçoit est la couleur qu il renvoie. Newton va donc classer les 7 couleurs du spectre de la lumière dans un cercle. Lorsqu on le tourne assez vite, il devient d une couleur proche du blanc. Théorie de goethe Johann Wolfgang Goethe, poète du début du XIX siècle, a un avis bien différent sur cette théorie des couleurs. Pour commencer, Goethe n aimait pas vraiment la théorie sur la lumière de newton. Il jugeait celle-ci trop étroite et incomplète. En effet, pour démontrer que la théorie du physicien n est que partiellement juste et, par conséquent, qu elle ne constitue pas une vérité absolue, Goethe réalise une série d'expérience semblable à celle du prisme. Il fait varier un facteur et découvre un résultat différent à chaque fois : d abord il exécute l inverse l'expérience du prisme en projetant une ombre à travers celui-ci. il obtient un spectre complémentaire (voir image: à gauche spectre de Newton et à droite spectre de Goethe). En faisant varier la couleur de la lumière qui passe à travers le prisme et la couleur du fond on obtient à chaque fois un spectre différent (par exemple en projetant, à travers un prisme, une lumière jaune sur un fond bleu l on observe un nouveau spectre, différent de celui de Newton etc). Il y a donc une infinitée de couleurs différentes et, par conséquent, une infinitée de spectres différents. Goethe estime donc que la théorie de newton est juste mais bien trop étroite. le poète est d avis qu il faut utiliser nos perceptions personnelles, pour atteindre une vérité plus complète. Il tente alors de définir les couleurs selon leurs émotions qu elles provoquent. Par exemple, selon lui, il y a deux couleurs pures le jaune et le bleu. En effet, le jaune est définie comme la couleur dite positive et la couleur bleu est dite négative. Les adjectife n ont pas de jugement de valeur: le côté positif représente la lumière et le côté négatif représente l ombre. Car selon Goethe, les couleurs sont un fruit de jeu de lumière. Il est donc logique, en suivant ce raisonnement, qu il y ai des couleurs lumineuses et d autres ombrageuses. Les couleurs positives donne un effet
de lumière de clarté de force de proximité et d élan. Elles évoque un atmosphère d'activité, de vie et d effort. Alors qu à l inverse, les couleurs négatives donnent une impression d ombre, de dépouillement, d obscurité, de faiblesse, d éloignement et de passivité. Elles provoquent un sentiment d inquiétude et de nostalgie. Dans un tableau, un effet puissant naît de la domination des couleurs positives. A l inverse, quand les couleurs négatives règnent, l on a un sentiment de douceur. Enfin si il y a une harmonie entre ces deux catégories alors le tableau semble brillants et agréable. Goethe était l un des principaux acteur du mouvement Sturm und Drang (tempête et passion).celui-ci, influencé par Rousseau, participe à la lutte contre la raison et la présence du rationnel omniprésente et se tourne vers l homme accompagné ses sentiments. Il faisait partie du mouvement romantique. Ce mouvement remettait l humain au centre des questionnement (en opposition au siècle des lumière). Théorie de Chevreul Michel-Eugène Chevreul est un chimiste français née en 1786 et mort en 1889. C est pendant qu il travaillait comme chef de l atelier de teinture dans la manufacture des Gobelins qu il découvrit par les plaintes des teinturiers que certaine teinture ne donne pas la couleur qu on espérait, il s'interrogea sur cela et chercha à tout prix de comprendre la raison. Le premier constat qu il découvrit est que le problème ne venait pas de la qualité de teinture, mais plutôt de la juxtaposition d une couleur à d autre couleur. C est par ces recherches qu il créa sa théorie, la loi du contraste simultané des couleurs et de l assortiment des objets. Dans sa théorie, plusieurs principes sont écrit: le contraste de clarté est le fait que l oeil a tendance à l'exagération de différence de ton des couleurs, la couleur qui est juxtaposé par rapport à l autre se trouve plus ou moins claire ou blanc en fonction de l autre. Le contraste de couleur dit que la couleur qui entoure une autre tend à donner sa complémentaire à celle qui lui est
juxtaposée, donc celle ci se trouve d une autre intensité. Le contraste de saturation explique que lorsqu une couleur est juxtaposé à un autre, celle-ci à tendance à paraître plus saturé quand à l autre paraît plus pâle. Les lois du contraste occupaient Chevreul dans un bonne organisation des couleurs, il mit donc au point un cercle chromatique qui comportait 72 tons (représenté ci-contre) qui montre toutes les nuances en fonction des différentes modification qu une couleur subit quand elle est plus près du blanc ou le noir. Chaque couleur comporte donc 20 échelons du clair au sombre sur l axe perpendiculaire de l axe.