Cours. 2 L âge du mécénat

Comment l art se met-il au service du pouvoir? Cours 2 L âge du mécénat Comment l artiste se met-il au service de mécènes? Notion Mécénat : princes, grands seigneurs ou riches bourgeois soutiennent financièrement les artistes et jouent un rôle considérable dans l éclosion de la Renaissance. Définitions Retable : tableau qui orne un autel dans une église. Urbanisme : techniques d aménagement des villes. Civilité : politesse. Biographie Castiglione (Baldassare), 1478-1529 Gentilhomme et diplomate italien pour le compte des ducs d Urbino. Il expose dans son célèbre livre, Le Courtisan, les usages qu il convient de respecter au sein d une société raffinée, élégante et aimant l art. Il invente la notion d «honnête homme». Biographie Charles Quint, 1500-1558 Empereur d Allemagne, prince des Pays-Bas, roi d Espagne et des Amériques. Profondément catholique, il ne peut arrêter la Réforme en Allemagne. Il favorise en Flandres une civilisation brillante illustrée par des érudits comme Érasme et des peintres comme Bosch ou Bruegel. A. L art né de l enrichissement des élites urbaines À partir du milieu du XV e siècle, l Europe bénéficie d une croissance économique et démographique. Les villes italiennes et hanséatiques s enrichissent grâce au commerce. Profitant de l élévation de son niveau de vie, la bourgeoisie d affaires achète des œuvres d art. Les riches banquiers se font ainsi représenter sur des retables qu ils offrent aux églises de leur cité. Les villes s embellissent au fur et à mesure qu elles s agrandissent. La cité allemande d Augsbourg se développe ainsi grâce à la présence de grandes familles, tels les Fugger, banquiers de l empereur Charles Quint. Les artistes s intéressent à l urbanisme. Leon Battista Alberti (1404-1472) publie un traité d architecture où il explique les principes de la construction harmonieuse des villes. B. Les princes au service de l art et de la culture Qu ils soient rois ou chefs de minuscules cités, les princes manifestent leur puissance par leur mécénat. Ludovic Sforza (1451-1508), dit Ludovic le More, duc de Milan, emploie Léonard de Vinci pendant vingt-cinq ans (doc. 2). Laurent le Magnifique apporte son soutien à Verrochio et à Botticelli (dossier, p. 128). Tous se font bâtir des palais somptueux, comme le roi d Espagne Philippe II qui, en 1563, commande à l architecte Juan de Herrera (1530-1597) le palais de l Escurial. Le duc Federico de Montefeltro (1422-1482) fait transformer son château d Urbino en palais de la Renaissance et s entoure d une cour brillante (doc. 1). Le diplomate Baldassare Castiglione (1478-1529) fait son éloge dans Le Courtisan (doc. 3), livre qui propose un nouveau modèle de civilité. Le peintre prodige Raphaël (1483-1520) se forme à Urbino, avant de se rendre à Rome où il s illustre en décorant les chambres du palais des papes. La cour des Gonzague à Mantoue et celle des Este à Ferrare sont fastueuses, mais rien n approche la splendeur de la cour des papes. Pendant un siècle, ils consacrent des sommes énormes à la construction, puis à la décoration de la basilique Saint- Pierre et du palais du Vatican (module, p. 139). C. L art au service des princes L artiste dépend étroitement des mécènes pour vivre et devenir célèbre. Il exécute ce qui lui est demandé dans un contrat, précisant les moin-dres détails. Pourtant, les relations entre mécènes et artistes sont parfois orageuses. Michel-Ange défend l entrée de la chapelle Sixtine à Jules II afin de réaliser son projet personnel. L artiste sert la gloire de son protecteur. La beauté de sa création est le symbole de la perfection et de la grandeur du prince comme l expriment les portraits de Charles Quint par le Titien (doc. 4). L exaltation du prince se fait aussi lors d événements exceptionnels, entrées solennelles dans les villes, fêtes ou commémorations (Vers le Bac, p. 141). Les artistes créent les décors dans lesquels s inscrivent ces divertissements. 132

1 Le portrait d un mécène Piero DELLA FRANCESCA, Portraits de Federico da Montefeltro et de sa femme Battista Sforza, vers 1465-1470, musée des Offices, Florence. 2 Quelles catégories sociales ont accès à l art nouveau? Léonard de Vinci offre ses services 1. J ai un procédé pour construire des ponts très légers, très faciles à transporter, grâce auxquels l ennemi peut être poursuivi et mis en fuite ; d autres encore plus solides qui résistent au feu et à l assaut et sont aisés à poser et à enlever. 2. Dans le cas de l investissement d une place, je sais comment chasser l eau des fossés et faire diverses échelles d escalade et autres instruments. 3. Si, par suite, de la hauteur et de la force d une position, la place ne peut être bombardée ; j ai un moyen de miner toute forteresse dont les positions ne sont pas en pierres. 4. Je puis également faire une sorte de canon facile à transporter qui lance des matières inflammables, causant grands dommages à l ennemi et aussi une grande terreur par la fumée. 5. En temps de paix, je crois que je peux égaler n importe qui en architecture, et en construisant des monuments privés ou publics, et en conduisant de l eau d un endroit à un autre. Je puis exécuter de la sculpture en marbre, bronze, terre cuite ; en peinture, je puis faire ce que fait un autre quel qu il puisse être. En outre, je m engagerai à exécuter le cheval de bronze en mémoire éternelle de votre père et de la très illustre maison des Sforza ; et si quelqu une des choses ci-dessus mentionnées vous paraissait impossible ou impraticable, je vous offre d en faire l essai dans votre parc ou en toute autre place qui plaira à Votre Excellence, à laquelle je me recommande en toute humilité. Léonard DE VINCI (1452-1519), Lettre à Ludovic Sforza, duc de Milan, vers 1482. 3 Federico de Montefeltro : condottiere, humaniste et mécène Nous pouvons avancer un bon témoignage de cela avec la glorieuse mémoire du duc Federico, qui de son temps fut la lumière de l Italie ; et il ne manque pas de véridiques et amples témoignages, toujours vivants de sa prudence, de son humanité, de sa justice, de sa libéralité, de son courage invincible, de sa science militaire dont font principalement foi tant de victoires obtenues par lui, si bien que nous pouvons à bon droit l égaler à beaucoup d hommes fameux de l Antiquité. Ce duc, entre autres actions dignes de louanges, édifia, sur l âpre et difficile cité d Urbino, un palais, selon l opinion de beaucoup le plus beau que l on trouve dans toute l Italie. Il l emplit non seulement de ce dont on se sert ordinairement pour décorer les pièces, vases d argent, riches draps d or, de soie et d autres choses semblables, mais à titre d ornement, il y ajouta une infinité de statues anciennes de marbre et de bronze, de peintures très singulières, d instruments de musique de toutes sortes, et il n y voulut aucune chose qui ne fût très rare et excellente. Baldassare CASTIGLIONE, Le Livre du courtisan, Venise, 1528. 1 Quelles sont les qualités d un mécène? 2 Quels arts encourage-t-il? Pourquoi? 1 Sur quel ton Léonard de Vinci s adresse-t-il à Ludovic Sforza duc de Milan? Pourquoi? Que veut-il obtenir? 2 Quelles qualités Léonard de Vinci met-il en avant pour se faire embaucher? Dans quel ordre les présente-t-il? Pourquoi? 4 La glorification du prince TITIEN (1490-1576), Charles Quint à la bataille de Mühlberg, 1548. Première représentation d un monarque chevauchant dans un paysage naturel, musée du Prado, Madrid. 1 Comment la qualité impériale est-elle représentée sur ce portrait? 2 Pourquoi choisir de représenter le souverain à cheval? 3 Comment le Titien sert-il la propagande royale? 5 La Renaissance artistique 133

Comment l art se met-il au service du pouvoir? Cours 3 François I er et la Renaissance française Quelle est l originalité de la Renaissance française? Définitions Val de Loire : de nombreux châteaux, appelés châteaux de la Loire, sont édifiés aux XV e et XVI e siècles dans les environs de Blois et de Tours. Loggia : balcon couvert en retrait par rapport à la façade. Sonnet : pièce de 14 vers. Ode : poème chanté composé de strophes. École de Fontainebleau : artistes qui ont travaillé à la décoration du château de Fontainebleau ou qui ont été influencés par leur maniérisme. Maniérisme : art de cour caractérisé par des personnages étirés et des décors irréels. Biographie François I er, 1494-1547 Roi de France, il guerroie en Italie et lutte contre Charles Quint. Son règne est marqué par le renforcement du pouvoir royal, le développement de la vie de cour, l essor des arts et la construction de châteaux. Il est l introducteur de la Renaissance italienne en France. Jean CLOUET (1485/90-1540/41), François I er, Roi de France, vers 1535, musée du Louvre, Paris. A. Un roi féru d art italien À l occasion des guerres d Italie (1494-1525), François I er ramène des objets d art et une foule de spécialistes. En 1516, il convainc Léonard de Vinci de venir s installer au manoir de Clos-Lucé, près d Amboise. Mais l artiste meurt avant d avoir pu commencer le chantier du château de Chambord. La France est le pays d Europe où l influence italienne a été la plus précoce et la plus durable. Avec François I er, la cour de France devient un foyer culturel de première importance (dossier, p. 136). Elle est itinérante, le roi se déplaçant de château en château. Le Val de Loire est sa région de résidence favorite. François I er embellit les résidences royales. Il fait ajouter une nouvelle aile au château de Blois (doc. 2), avec des loggias inspirées du palais ducal d Urbino. Il transforme le château de Fontainebleau (dossier, p. 136) pour accueillir les collections de statues antiques et de moulages des œuvres italiennes les plus remarquables. Le chantier est confié à des architectes italiens, Rosso (1494-1540), un Florentin élève de Michel-Ange, puis Primatice (1504-1570), un Bolognais qui a travaillé à Mantoue pour les Gonzague. B. L émergence d une littérature nationale Le latin est la langue internationale utilisée par l Église, les administrateurs, les diplomates et les lettrés. C est la langue préférée des humanistes qui encouragent néanmoins l utilisation des langues nationales. En 1539, l ordonnance de Villers-Cotterêts (doc. 1) impose l usage du français à la place du latin dans les actes administratifs et judiciaires. Joachim Du Bellay compose, en 1549, une Défense et illustration de la langue française qui exalte les mérites de la langue nationale contre le latin. Il propose d enrichir la langue de mots nouveaux et de surpasser la poésie antique en composant des sonnets et des odes. Il fait partie d un groupe de sept jeunes poètes, dont Pierre de Ronsard, qui se sont donné le nom de Pléiade (doc. 3). La littérature française s illustre encore avec l œuvre de la sœur de François Ier, Marguerite d Angoulême, et celle du médecin François Rabelais qui écrit Pantagruel et Gargantua, romans satiriques et burlesques. C. L affirmation d un style français Le courant propre à la Renaissance française est appelé école de Fontainebleau. La primauté de l ornement et l usage abondant de sujets mythologiques sont deux composantes essentielles de cet art de cour raffiné et complexe, qui évolue vers le maniérisme. En concevant la façade du Louvre, Pierre Lescot démontre une maîtrise parfaite des ordres de l architecture (doc. 4). L ensemble complété par les sculptures de Jean Goujon transforme la forteresse médiévale en un palais élégant. En peinture, le portrait allégorique et le portrait de cour s imposent grâce à Jean et François Clouet. 134

1 Le français, langue officielle Article 110 : Afin que l on comprenne bien les arrêts de nos cours de justice, nous voulons et ordonnons qu ils soient faits et écrits si clairement qu il ne puisse y avoir aucune ambiguïté, incertitude ni lieu à demander interprétation. Article 111 : Et parce que des problèmes sont souvent advenus sur la compréhension des mots latins contenus auxdits arrêts, nous voulons dorénavant que tous arrêts, ensemble toutes autres procédures, soit de nos cours souveraines et autres subalternes et inférieures, soit de registres, enquêtes, contrats, commissions, sentences, testaments et autres quelconques actes et exploits en justice, ou qui en dépendent, soient prononcés, enregistrés et délivrés aux parties en langage maternel français et non autrement. Signé : François I er FRANÇOIS I er, Ordonnance de Villers-Cotterêts, 1539. 1 Quelles sont les conséquences de cette ordonnance? 2 Pensez-vous que le français soit la langue maternelle de tous les sujets de François I er? Pourquoi? 3 La défense de la langue française par Joachim Du Bellay L architecture, la navigation et les autres inventions antiques sont certainement admirables, non toutefois si on regarde à la nécessité, mère des Arts. Je ne produirai pour témoins de ce que je dis que l imprimerie, sœur des Muses et dixième d elles, et cette non moins admirable que pernicieuse artillerie, avec tant d autres inventions non antiques, qui montrent véritablement que, par le long cours des siècles, les esprits des hommes ne sont point si abâtardis qu on voudrait bien le dire. Je dis seulement qu il n est pas impossible que notre langue puisse recevoir un jour un ornement aussi raffiné que celui des Grecs et des Romains. Quant au son et je ne sais quelle douceur naturelle qui est en leurs langues, je ne vois pas que nous l avons moindre, au jugement des plus délicates oreilles. Il est bien vrai que nous usons des prescriptions de la nature qui, pour parler, nous a seulement donné la langue. Nous ne vomissons pas nos paroles de l estomac, comme les ivrognes ; nous ne les étranglons pas de la gorge, comme les grenouilles ; nous ne les découpons pas dedans le palais, comme les oiseaux ; nous ne les sifflons pas des lèvres comme les serpents. Si la douceur des langues réside dans de telles manières de parler, je confesse que la nôtre est rude et mal sonnante. Mais nous avons cet avantage de ne pas tordre la bouche comme les singes. Joachim DU BELLAY, Défense et illustration de la langue française, 1549. 1 Pourquoi la langue française est-elle pauvre? 2 Quels sont les arguments de Du Bellay pour la défendre? 2 L inspiration italienne Aile François I er du château de Blois (1515-1524). En quoi le château aménagé par François I er s inspire-t-il directement de l art italien? 4 L émergence du style français Façade de la Cour carrée du Louvre réalisée par Pierre LESCOT. Comparez les deux façades. Qu en concluez-vous sur l évolution du style français? 5 La Renaissance artistique 135

Comment l art se met-il au service du pouvoir? Dossier Le château de Fontainebleau, écrin de la Renaissance française Comment un chantier royal encourage-t-il la Renaissance française? E n 1528, François I er désigne l Île-de-France comme le siège du pouvoir et Fontainebleau comme la nouvelle capitale des arts. Il veut pour son château une ornementation qui égale les grandes réalisations italiennes. Rosso et Primatice créent le décor intérieur avec des stucs, des fresques et des boiseries exubérantes. Ils inventent un style nouveau, appelé maniérisme. Fontainebleau devient l un des plus célèbres centres artistiques d Europe. 1 Galerie François Ier décorée entre 1535 et 1539 par le Rosso La galerie dite «galerie François I er» constitue une étape dans l histoire de la décoration française, car tout est peint, à l imitation des chambres du Vatican. Le roi y installe des tableaux, dont La Joconde de Léonard de Vinci. Une boiserie aux armes de François I er 136

2 Salle de bal Terminée sour le règne de Henri II par l architecte Philibert DELORME et le peintre Nicolo DELL ABATE. 3 Diane chasseresse École de Fontainebleau, Diane chasseresse, milieu du XVI e siècle, musée du Louvre, Paris, 1,26 x 0,97 m. 4 Un artiste italien au service du roi Benvenuto Cellini travaille en 1542 à douze porte-flambeaux pour le roi de France. J avais tellement la faveur du roi que tout le monde m admirait. L argent dont j avais besoin m ayant été versé, je commençais la statue de Jupiter. J engageais de nombreux ouvriers et je ne cessais de travailler jour et nuit avec une ardeur sans pareille, de sorte que, les modèles en terre de Jupiter, de Mars et de Vulcain étant achevés, et la statue de Jupiter avançant très rapidement, mon atelier avait déjà fort riche apparence. Sur ces entrefaites, le roi vint à Paris. J allais le visiter. Dès que sa Majesté m aperçut, elle m appela gaiement et me demanda si j avais dans mon atelier quelque chose de beau à lui monter car, dans l affirmative, elle s y rendrait. Je lui racontais tout ce que j avais fait. Le roi eut aussitôt une violente envie de voir mes ouvrages et, après son dîner, il emmena avec lui madame d Étampes, le cardinal de Lorraine et d autres seigneurs, de sorte que toute l élite de la cour vint ce jour-là chez moi. Quand le roi fut à la porte de l atelier, il entendit le bruit des coups de marteau et enjoignit à ses gens de se taire. Dans mon atelier, tout le monde besognait, de sorte que le roi survint alors que je ne l attendais pas. Il entra dans ma grande salle et ses yeux tombèrent d abord sur moi. Je tenais à la main une grande plaque d argent destinée au corps de Jupiter. Un de mes ouvriers travaillait à la tête, un autre aux jambes, et nous faisions un tapage assourdissant. Benvenuto CELLINI, Vie de Benvenuto Cellini écrite par lui-même, 1562. Questions Répondre aux questions 1 Décrivez le décor du château (doc. 1 et 2). 2 Quels sont les matériaux utilisés? En quoi le décor est-il exubérant? Comment les statues apparaissent-elles? 3 Décrivez les relations entre Benvenuto Cellini et le roi (doc. 4). Quelle est l ambiance dans l atelier de l orfèvre? Comment le roi apparaît-il? La visite du roi à l artiste est-elle une faveur? Pourquoi le roi fait-il travailler autant d artistes italiens? 4 Décrivez le tableau (doc. 3). Quelles sont ses caractéristiques principales? En quoi reconnaîton le maniérisme français? Rédiger une réponse organisée Comment un chantier royal encourage-t-il la Renaissance française? 5 La Renaissance artistique 137