Aquarelle Opaque. Français

Aquarelle Opaque Français

Winsor & Newton fabrique et commercialise la gamme de Gouache pour designers depuis 1935 et continue à ce jour à proposer la meilleure peinture pour artistes, grâce à l utilisation de matières premières de la plus haute qualité et l application d un savoirfaire unique. Histoire de la gouache La gouache désigne à la fois une technique et un produit. La technique, antérieure à la Renaissance, consiste à utiliser du blanc pour parvenir à une opacité dans les aquarelles. Paul Sandby fut le premier à faire grand usage de cette technique, initialement utilisée pour illuminer des manuscrits, qui a ensuite été reprise par les préraphaélites. Les techniques de l opacité ont plus tard été popularisées par les mouvements impressionnistes et postimpressionnistes, dans leur utilisation du pastel, de la lithographie et des gravures sur bois. Le produit, quant à lui, résulte de cet intérêt pour l opacité et les aquarelles. Les gouaches ont fait leur apparition après la Première guerre mondiale et ont bénéficié de progrès significatifs grâce à Winsor & Newton, avec l introduction des aquarelles opaques pour dessinateurs dans les années 30. ntroduction La Gouache pour designers se compose d une gamme d aquarelles opaques, ainsi nommées car elles ont été développées dans ce but et continuent d être utilisées à l heure actuelle par des designers, graphistes, illustrateurs et artistes pour créer des visuels nets et éclatants et des illustrations reposant sur des couleurs pleines. Cependant, la gouache est aussi largement utilisée pour les beaux-arts comme aquarelle opaque ou combinée à l'aquarelle pour artistes. Enfin, c est une matière couramment exploitée dans l enseignement pour la théorie du mélange des couleurs. ntroduite pour la première fois par Winsor & Newton en 1935 sous l appellation «aquarelles opaques pour dessinateurs», la gamme a rapidement atteint le standard d excellence propre à Winsor & Newton et est reconnue, 70 ans plus tard, comme étant la meilleure Gouache pour designers disponible sur le marché. La gamme de Gouache pour designers est le fruit d une recherche technologique, de méthodes particulières de fabrication et elle est élaborée à partir des pigments de la plus haute qualité afin de nous permettre de vous proposer la palette la plus vaste et la plus stable à la lumière possible. La gamme contient à la fois des couleurs monopigmentaires pour effectuer les mélanges les plus éclatants et les plus puissants, et des couleurs pré-mélangées avec exactitude car nous savons que cela vous est parfois plus pratique. En outre, la gouache possède certaines couleurs à l éclat unique car parfois, la brillance d une couleur prime sur toute autre considération. À ce lustre s ajoutent des qualités d utilisation accrues : la gamme est aujourd hui plus souple, plus plate, plus opaque et plus puissante que jamais. 1930 s 1977 1986 2007

Quels sont les avantages de la gouache? La gouache est une peinture très polyvalente capable de transcender les limites de nombreux médiums. Elle peut donner à un lavis l apparence d une aquarelle, se mélanger comme une couleur à l huile et se brosser à sec comme une acrylique. Elle peut être appliquée en couches minces pour un lavis au début d une peinture, puis en couches plus épaisses vers la fin. Grâce à sa nature opaque, la gouache peut être appliquée pour des couleurs pleines, vous permettant de réaliser des couches de peinture des plus foncées aux plus claires. C est une peinture directe au séchage rapide qui offre un superbe pouvoir couvrant grâce à un niveau de pigmentation très élevé (sans recours aux matières de charge ni aux opacifiants). Contrairement aux aquarelles transparentes, pour lesquelles il est nécessaire de prévoir et de réserver le blanc du papier, la gouache est un élément plus contrôlable qui vous permet de corriger vos erreurs et de repeindre. À qui est-elle destinée? Aux dessinateurs sa facilité d emploi, sa brillance, son séchage rapide et son fini mat en font la peinture la plus populaire parmi les dessinateurs et les illustrateurs. Son fini opaque mat favorise la reproduction précise à toutes les étapes de l illustration en minimisant les reflets. Aux artistes peintres en combinaison avec l aquarelle ou telle quelle pour obtenir une aquarelle opaque. Sa brillance et son opacité lui confèrent une bonne stabilité. Excellente pour le travail abstrait et les détails supplémentaires. Ses effets de puissance proviennent du contraste du travail sur des arrière-plans colorés qui sont laissés partiellement exposés. llustration avec le lettrage Gouache pour les raisons colorées Aux calligraphes la gouache est employée par les calligraphes pour sa fluidité, son opacité et sa permanence. Les marbreurs son niveau de pigmentation élevé et sa base de gomme arabique en font un choix très adapté pour les marbreurs professionnels. Le blanc opaque crée la mousse dramatique dans les paysages marins Marbrure Calligraphie

Gamme de Produits La Gouache pour designers a récemment fait l objet d une révision de grande envergure dans notre laboratoire de recherche et de développement. Elle a été actualisée et offre à présent un spectre vaste et équilibré de 85 couleurs. Chaque couleur a été spécialement élaborée afin d offrir le meilleur choix et la plus grande flexibilité, garantissant ainsi à chaque utilisateur/artiste le choix de la palette la mieux adaptée à son travail. Cette gamme de 85 couleurs comprend 17 nouvelles couleurs sensationnelles dont 3 cadmiums et 2 opéras extrêmement lumineux (voir l'information détaillée dans la Section technique). Nous avons également modifié 26 couleurs en améliorant leur brillance, leur indice de permanence et leurs capacités de mélange. Les 42 autres couleurs demeurent inchangées, ce qui montre qu il est impossible de faire mieux. Toutes les couleurs sont disponibles en tubes de 14 ml (à l exception du blanc «bleedproof», «process» et «photo opaque»). Un nombre spécifique de blancs, noirs et métalliques sont disponibles en pots de 30, 60 et 100 ml et en tubes de 37 ml. Un choix de boîtes est aussi disponible et constitue une parfaite introduction à la gouache (voir le nuancier pour les tailles de produits disponibles).

Caractéristiques & Avantages Matières premières Le choix des matières premières pour la gamme de Gouache pour designers fait appel à des années d expérience et d expertise de nos chimistes. Nous sélectionnons ces matières à partir de milliers de sources à travers le monde pour être sûrs d avoir les matériaux de la plus grande qualité et de parvenir aux meilleures formules possibles. Une fois admise comme ingrédient Winsor & Newton, chaque matière première fait l objet de contrôles de qualité rigoureux à la livraison pour satisfaire nos standards d extrême qualité avant d entamer le processus de fabrication. Élaboration Une gouache de qualité est produite en combinant un pigment et de la gomme arabique. La gomme arabique constitue le liant qui maintient le pigment, lui conférant cette consistance veloutée «fluide» (N.B. certains fabricants ajoutent de la craie au pigment pour améliorer à bas prix l opacité, cela affecte en retour la fluidité et la brillance de la couleur). Chaque couleur de la gamme est individuellement élaborée afin de tirer parti des caractéristiques de chaque pigment et d assurer la stabilité du tube. Pigments Les pigments sont originaires de différents endroits, certains sont des matières naturelles, notamment les terres (terres d ombre, ocres, etc.), certains sont issus de composés métalliques et sont qualifiés de «traditionnels» ou «authentiques» (cadmium, cobalt, titane) et l on compte un nombre croissant de pigments organiques résultant de la distillation du pétrole : on les appelle souvent pigments «modernes». Au total, 64 pigments ont participé à l élaboration de la gamme de Gouache pour designers. La gamme de Gouache pour designers compte 34 couleurs monopigmentaires afin de proposer le plus de qualités d utilisation possible et conserver un mélange propre. Nous essayons d utiliser des pigments simples à chaque fois que possible car ils donnent une teinte plus pure et une couleur plus propre que le mélange de pigments. Cela procure un plus grand nombre de mélanges de couleurs propres et étincelants avant d atteindre un aspect pâteux, ce qui représente un avantage considérable pour les artistes. Aux côtés des couleurs monopigmentaires existent des couleurs que nous avons élaborées en choisissant avec soin les mélanges de pigments. Ces couleurs comptent tout autant que les couleurs à pigment simples car nous savons qu il est long et difficile pour un artiste de mélanger uniformément des couleurs à la main. Profiter des couleurs pré-mélangées grâce au procédé industriel de Winsor & Newton permet à l artiste d économiser du temps et d éviter de gâcher des couleurs avec des mélanges ratés. Nous fournissons ces couleurs de façon à garantir le spectre le plus large sans toutefois compromettre la brillance et l opacité. Puissance du pigment l est erroné de croire que la gouache parvient à l opacité grâce à l ajout de craie ou d autres matériaux de ce type. La gamme de gouache pour designers Winsor & Newton ne doit son opacité qu au niveau de pigmentation exceptionnellement élevé de sa formule, ce qui lui confère un pouvoir couvrant inégalé et un mélange propre des couleurs. Suite à la révision de la gamme, de nombreuses couleurs présentent désormais une plus grande force de pigmentation. Spectre/gamme des couleurs L une des principales raisons qui conduit les artistes à choisir Winsor & Newton est notre spectre de couleurs. La gamme de Gouache pour designers propose un spectre étendu et équilibré de 82 tubes de couleur (plus 3 couleurs uniquement disponibles en pot). Ces couleurs ont été choisies en fonction du ton de masse (couleur en sortie de tube), de la nuance de couleur (ton sous-jacent), du pouvoir colorant et de l opacité relative. La gamme se compose de couleurs éclatantes pour les designers et de couleurs plus solides à la lumière pour les artistes. La gamme de couleurs qui en résulte permet à chaque artiste d obtenir la palette la mieux adaptée à son travail. Nous avons introduit de nombreuses nouvelles couleurs, comme Rose Opéra (YS) et Rose Opéra. Opacity Toutes les couleurs de la Gouache pour designers sont plus opaques que les aquarelles extra-fines. Cependant, leur niveau de pouvoir couvrant varie. L opacité relative des couleurs est indiquée sur le nuancier. Diffusion/couleurs teintantes En cas de couches de peinture superposées, le niveau de «coloration» (diffusion) des couleurs est aussi indiqué sur le nuancier (voir aussi Couleur de sous-couches dans Conseils et astuces). Rose Opéra (YS) Rose Opéra Séries l est nécessaire, pour rendre compte de l étendue des pigments utilisés, de se servir d un système de séries. La série indique le prix relatif de cette couleur qui est principalement déterminé par le coût du pigment. La Gouache pour designers comprend quatre séries, la série 1 étant la plus abordable et la série 4 étant la plus coûteuse. Permanence La Gouache pour designers offre les mêmes indices que les autres gammes Winsor & Newton de qualité extra-fine. Les couleurs classées AA et A sont recommandées aux artistes pour un usage permanent, garantissant que l œuvre créée durera des siècles. Certaines des couleurs les plus éclatantes de la gamme ne sont disponibles qu à l indice B ou C. Cela provient du fait que pour certaines couleurs du spectre, notamment le magenta, les pigments ne permettent pas d obtenir à la fois la permanence, l éclat et l opacité. Étant donné que l œuvre commerciale originale d un designer n est pas censée être utilisée après reproduction, priorité est donnée à la luminosité. Néanmoins, nous nous efforçons de garantir la meilleure stabilité à la lumière possible et avons récemment réussi à obtenir l indice A pour de nombreuses couleurs (voir aussi la Section technique).

Utilisation de la Gouache pour Designers - Conseils et Astuces Surfaces et supports Pour le travail artistique, les papiers pour aquarelles sans acide (blancs ou teintés) sont recommandés pour s adapter à la plupart des techniques et garantir une stabilité à long terme. Les graphistes et illustrateurs choisissent souvent un carton à dessin ou du papier à aquarelles satiné qui offrent tous les deux un fini régulier et une bonne reproduction. Le papier toilé, le papier coloré ou les cadres peuvent aussi être utilisés pour obtenir différents finis. l est conseillé d utiliser un papier de plus grosse épaisseur pour fournir une surface plus stable à la peinture, notamment si de nombreuses couches sont appliquées. Couleur de sous-couche La Gouache pour designers est conçue pour être appliquée en couches assez épaisses par rapport à l aquarelle. Si elle est diluée avec trop d eau, elle peut revêtir un aspect poudreux susceptible de se décoller au séchage. Si elle est appliquée en couches trop épaisses, elle risque de craqueler, à cause de l absorption de l eau et de la gomme arabique par les souscouches et cela ne se verra qu une fois sèche. l est à notre avis préférable d appliquer peu de couches lorsque l on travaille avec de la gouache (voir aussi «Couleur épaisse/ajout de texture» dans la Section Médiums). La gomme arabique peut être ajoutée à la Gouache pour designers pour une peinture par couches afin d éviter les craquelures. Elle doit aussi être ajoutée pour une peinture à l aérographe, afin de garantir que la couleur ne soit pas trop diluée. Néanmoins, l ajout de gomme arabique doit se restreindre au minimum car, en grande quantité, cet élément accroît la brillance, le lustre et la transparence. Lors de l application d une couleur plus claire sur une couleur plus sombre, veillez à ce que la couleur claire possède un niveau d opacité élevé. Évitez de recouvrir avec des couleurs dont le nuancier indique qu elles «diffusent». Si vous devez peindre sur ces couleurs, utilisez le blanc «bleedproof» comme couche intermédiaire (voir aussi sous Les blancs). Médiums La Gouache pour designers peut être utilisée avec de l eau et des médiums ou de l eau seule. l est possible de repousser les limites de qualité d utilisation et le potentiel de créativité de la Gouache pour designers en ayant recours à différents médiums. Les médiums sont des additifs qui modifient ou améliorent les caractéristiques de la couleur. ls sont employés pour modifier la vitesse de séchage, augmenter la brillance, améliorer la fluidité, apporter des effets de texture, etc. Couleur plus épaisse/ajout de texture Si vous souhaitez appliquer des couleurs plus épaisses, essayez l aquapasto de Winsor & Newton, un médium gel semi-transparent qui vous permet d accumuler des couches assez épaisses sans craindre qu elles ne craquèlent ou ne s écaillent en séchant. L aquapasto facilite l étalement de la couleur et accentue sa transparence. Pour renforcer les effets de texture, utilisez un médium de texturation qui contient de fines particules et peut être employé pour donner une impression de profondeur et de structure à la peinture. l convient parfaitement à la mise en relief de plages de sable ou d écorces dans des peintures figuratives. Améliorer la fluidité Les médiums pour aquarelles possèdent les mêmes caractéristiques que la gomme arabique mais favorisent également l humidification du papier, ce qui améliore la fluidité des lavis sur la surface (attention : les médiums pour aquarelles ne doivent pas être utilisés avec des couleurs sensibles à l acide, celles contenant de l outremer). Le liquide «Ox Gall» offre une autre possibilité d agent mouillant et peut être utilisé pour améliorer la fluidité en le mélangeant directement avec la Gouache pour designers. Séchage lent Le médium pour mélange vise à ralentir la vitesse de séchage de la Gouache pour designers et vous accorder davantage de temps pour le mélange. l est notamment très utile sous des climats chauds où les artistes aimeraient que leurs couleurs restent ouvertes et utilisables plus longtemps. Couleurs éclaircissantes réaliser des corrections La préparation éclaircissante fait facilement ressortir les lavis secs du papier, y compris les couleurs teintantes, à l aide d une éponge humide ou d un pinceau. C est une préparation idéale avec laquelle les débutants peuvent apprêter le papier en autorisant davantage les éventuelles corrections à apporter. Résistance à l eau Le médium matant acrylique peut être utilisé pour obtenir une résistance à l eau, cependant, il convient de surveiller la quantité employée car certaines couleurs, en réagissant, se modifient et changent de consistance. L ajout d un médium matant a aussi pour effet de foncer la nuance et de réduire le fini mat. Par conséquent, procédez toujours à un essai préalable sur une petite surface. Utilisation de la Gouache pour designers avec d autres médiums à base d eau La Gouache pour designers, les aquarelles extra-fines et les aquarelles Cotman sont entièrement intermélangeables. Bien que la Gouache pour designers puisse être mélangée aux acryliques extra-fines et à la gamme Galeria, il convient d être attentif à la réaction de certaines couleurs. Les roses et violets de la gamme de Gouache pour designers tendent à changer de nuance lorsqu ils sont combinés à de l acrylique. D autres couleurs de la gamme peuvent également être sensibles aux alkalis et produire des mélanges gélatineux ou grumeleux. Les combinaisons doivent être préalablement testées sur la palette. Vernissage/finition l est préférable de ne pas vernir les peintures à la gouache car la profondeur, les teintes foncées et le fini de l œuvre peuvent être radicalement affectés par le vernissage, qui est définitif. Étant la plupart du temps appliquée sur du papier, la peinture doit être mise sous glace du fait de la vulnérabilité de ce support. Pinceaux De nombreux types de pinceaux conviennent à l utilisation de la Gouache pour designers, selon la technique employée et le fini désiré. Les pinceaux en poil de martre sont idéaux, du fait de leur remarquable capacité à transmettre les couleurs, à permettre une expressivité et à faire ressortir les formes. Ces caractéristiques permettent à l artiste de travailler plus vite et avec davantage de précision. Les gammes comme celles des pinceaux en poil de martre pour aquarelles extra-fines sont conseillées pour l application de touches longues et fines. Les gammes Sceptre Gold (mélange de poils de martre et de matière synthétique) et Cotman (synthétique) proposent une solution moins coûteuse que le pur martre kolinsky. Les pinceaux en soie, notamment en soie de porc, sont particulièrement adaptés pour des empreintes de pinceaux plus expressives. Surface de mélange/palettes La surface de mélange recommandée pour le mélange de la Gouache pour designers est la porcelaine. l existe une variété de formes et de tailles disponibles, certaines avec compartiments pour empêcher le mélange accidentel de couleurs sur la palette. Des palettes composées de matériaux différents, comme le plastique ou le métal, sont également disponibles. Cependant, ces matériaux présentent une qualité moindre car ils favorisent la «contraction» de la peinture, c est-à-dire qu elle agglomère en amas (perles) séparés. Palette conseillée La palette de base Votre palette initiale doit réunir un large éventail de couleurs et offrir un bon équilibre de teintes robustes et de nuances plus légères. l est courant d avoir une palette de base d une douzaine de couleurs et d en ajouter selon les besoins. Nous recommandons les couleurs suivantes pour la palette de base : Jaune citron, jaune foncé permanent, rouge feu, rouge de cadmium, alizarine cramoisie, bleu phtalocyanine, outremer, vert Winsor, terre d ombre brûlée, ocre jaune, terre de Sienne brûlée, blanc permanent. l existe un large choix de blancs, noirs et de couleurs métalliques disponible en fonction de vos besoins: Les blancs Le blanc permanent est le blanc le plus populaire de la gamme. l s agit du blanc le plus puissant et le plus opaque. Le blanc permanent a été modifié, il peut à présent servir pour les mélanges. Le blanc de zinc possède un pouvoir colorant inférieur et est en conséquence parfois plus approprié au mélange des couleurs car il produit des teintes et ombres plus subtiles. Le blanc «bleedproof» est utilisé par les designers pour empêcher les sous-couches de diffuser. C est une solution temporaire qui est inappropriée aux beaux-arts car le risque de diffusion demeure (uniquement disponible en pots de 30 ml). Le blanc «process» est conçu pour être utilisé dans le cadre de la retouche photographique, où il donnera toute sa dimension (uniquement disponible en pots de 30 ml). Les noirs Le noir d ivoire est moins opaque, a un pouvoir colorant moindre et brunit (réchauffe) les tons gris et sépia lors d un mélange avec du blanc. Le noir de jais est un noir opaque qui bleuit les gris lors d un mélange avec du blanc. Le noir de fumée est un noir moins opaque, au pouvoir colorant inférieur, qui pâlit et donne une nuance bleue aux gris lors d un mélange avec du blanc. Les métalliques L or et l argent sont disponibles en tubes de 14 ml et en pots de 30 ml dans la gamme de Gouache pour designers, cependant les formules diffèrent légèrement. Les formules or et argent utilisées dans les pots sont à base de métal tandis que celles des tubes sont élaborées sur des pigments à base de mica, au brillant métallique mais ne contenant pas de métal. La couleur en pot est un peu plus fluide et généralement plus puissante et plus opaque. L opaque pour photographie L opaque pour photographie est utilisé sur les négatifs pour révéler les piqûres ou remplir les arrière-plans afin qu une fois le négatif traité, ces défauts n apparaissent pas sur la photographie finale (en pots de 60 ml uniquement non disponible aux États-Unis).

Propriétés d utilisation Pouvoir couvrant le pouvoir couvrant de la Gouache pour designers Winsor & Newton est actuellement inégalé du fait de son niveau élevé de pigmentation. Les qualités naturelles de chaque pigment vont aussi jouer un rôle au niveau de l opacité, qui contribue lui-même au degré du pouvoir couvrant. Transparentes Semi transparentes Semi opaques Opaques Éclat des couleurs La brillance d une couleur obtenue à partir de la Gouache pour designers est stupéfiante. Chaque couleur est vive et éclatante grâce au travail méticuleux de sélection des pigments, d évaluation de leur qualité et du niveau de concentration de la pigmentation. Fluidité égale La Gouache pour designers est connue pour sa fluidité égale qui s étale parfaitement. Elle glisse sur la surface pour un rendu plat, sans stries. (voir Couleur de sous-couches dans la section Conseils et astuces). Fini mat Comme elle possède un niveau de pigmentation élevé, la Gouache pour designers Winsor & Newton sèche avec un rendu mat. Cela réduit la réflection lorsqu on photographie le travail du graphiste. Temps de séchage Une des qualités naturelles de la gomme arabique, le liant utilisé dans la Gouache pour designers, est sa vitesse de séchage. Cette rapidité de séchage favorise l emploi de techniques de travail rapides et la réalisation de croquis. À l instar des aquarelles, le travail artistique peut être terminé rapidement et déplacé avec beaucoup plus de facilité.

Mélange des Couleurs L objectif du mélange des couleurs est de créer le plus grand nombre d options possible à partir du nombre minimum de couleurs et de pouvoir mélanger les couleurs que vous souhaitez. La probabilité de réussite dépend d abord de la qualité des couleurs. Winsor & Newton a été fondée en 1832 par un artiste professionnel et un chimiste spécialiste des couleurs déterminés à améliorer la gamme de couleurs disponibles pour les peintres et proposer des couleurs à la permanence accrue. Servir ces objectifs décennie après décennie requiert la compréhension et l application de la théorie des couleurs de Winsor & Newton à leurs gammes. La théorie des couleurs de base (mélange de couleur soustractif) Quand nous étions jeunes, nous avons appris de façon simplifiée que les trois couleurs primaires le rouge, le bleu et le jaune sont les seules couleurs nécessaires. En réalité, sous forme de pigment, chaque couleur possède un ton de masse et un ton sous-jacent différents de ceux de la couleur suivante dans le spectre. L illustration ci-dessous montre, par exemple, qu un pigment bleu aura soit un ton sous-jacent rouge ou vert, par rapport à un autre pigment bleu. L outremer est un bleu à tendance rouge tandis que le bleu de Prusse est un bleu à tendance verte. Le ton sous-jacent ou la tendance de chaque couleur est cependant en relation avec celle de la couleur suivante. Le bleu de Winsor, par exemple, est un bleu à nuance rouge par rapport au bleu phtalocyanine, mais tous les deux sont classés comme bleus à nuance verte. La tendance de la couleur est souvent plus facilement perceptible dans une teinte (comme ci-dessus). Cela montre que le rouge, le bleu et le jaune ne font pas tout, en réalité, six autres couleurs fournissent une base plus large pour le mélange de couleurs : un rouge à tendance jaune, un rouge à tendance bleue, un bleu à tendance verte, un bleu à tendance rouge, un jaune à tendance rouge et un jaune à tendance verte. Bleu phtalocyanine Bleu Winsor Application de la théorie à la pratique La teinte et le ton sous-jacent de chaque couleur sont mis en évidence dans les tableaux des couleurs peintes à la main de Gouache pour designers réalisés par Winsor & Newton. Les nuanciers imprimés ne peuvent qu indiquer une teinte et un ton sous-jacent de façon aussi juste que possible, mais dans la limite du processus d impression. En pratique : si un artiste souhaite mélanger du vert, alors du bleu et du jaune doivent être utilisés. L illustration ci-dessous montre que le vert le plus vert ou le plus net est élaboré à partir d un bleu à tendance verte et d un jaune à tendance verte. rouge primaire jaune primaire tertiaire tertiaire secondaire primaire primaire tertiaire secondaire secondaire primaire Trois couleurs primaires Cependant, bien entendu, l utilisation des trois couleurs primaires uniquement reste un bon exercice d apprentissage. l est nécessaire, dans ce cas, de choisir le rouge, le bleu et le jaune les plus purs, par ex. le rouge qui soit le plus proche possible du point intermédiaire entre un ton bleu et un ton jaune. Cela donne l assurance d obtenir les violets et les oranges les plus propres quand vous utilisez un seul rouge. Les trois couleurs primaires recommandées pour la Gouache pour Designers sont : jaune primaire, bleu primaire et rouge primaire. tertiaire tertiaire Les couleurs secondaires si deux couleurs primaires sont mélangées ensemble, cela produit une couleur secondaire. Les couleurs tertiaires résultent du mélange d une couleur primaire et d une couleur secondaire voisine dans le cercle chromatique. NB. Les couleurs complémentaires sont celles qui se trouvent diamétralement opposées dans le cercle chromatique. Si vous appliquez des couleurs complémentaires à côté l une de l autre dans une peinture, cela rend chacune plus intense. Si vous les mélangez ensemble, vous obtiendrez des noirs profonds et denses. La palette à six couleurs Un spectre plus large peut être obtenu par tertiaire mélange de six couleurs comme il est précédemment fait mention dans la théorie des couleurs de base. Le passage de trois à six couleurs constitue un exercice d apprentissage commençant également à introduire d autres variables, telles que l opacité, le pouvoir colorant et le pouvoir couvrant. Voici la palette à six couleurs recommandée pour la Gouache pour designers : jaune citron, jaune foncé permanent, bleu phtalocyanine, outremer, rouge feu et alizarine cramoisie. Jaune Citron Bleu de Phtalocyanine bleu primaire Jaune Permanent Foncé Outremer Rouge Feu Alizarine Cramoisie

La théorie traditionnelle du mélange des couleurs contre le CMYK, le procédé de la quadrichromie. CMYK est l abréviation utilisée pour décrire les couleurs suivantes, parfois réunies sous le terme de quadrichromie : C cyan, un bleu éclatant à tendance verte M magenta, un rouge à tendance bleue Y jaune, un jaune moyen K noir Les trois couleurs d impression sont le cyan, le magenta et le jaune et ce système est utilisé dans le monde entier dans la technologie d impression. Cependant, l existence de limites dans les théories d impression et de peinture a donné lieu à l utilisation d autres couleurs primaires. Y C M K Plus fréquemment utilisées en photographie, en impression et en graphisme, ces couleurs font partie de la gamme de Gouache pour designers : rose permanent (magenta CMYK), bleu primaire (cyan CMYK), jaune primaire (yellow CMYK) et noir d ivoire (black CMYK). Ces couleurs sont souvent recommandées dans l enseignement, où le travail doit refléter ce qui doit être produit par une imprimante couleur de base. Mais rappelez-vous que chaque couleur extra-fine possède un ton de masse et un ton sous-jacent et que les artistes recherchent une couleur qui offre un ensemble de qualités d utilisation et une permanence. Les couleurs primaires ainsi recommandées proposent les meilleures qualités pratiques de mélange et une permanence à chaque fois que cela est possible. Malgré tout, il revient à la discrétion de chaque artiste de choisir ses propres couleurs primaires pour obtenir les résultats qu il désire. Proportions du mélange des couleurs L obtention d une couleur secondaire ne passe pas forcément par le mélange en proportions égales de couleurs primaires. En utilisant les trois couleurs primaires de votre choix, combinez-les en proportions différentes pour avoir un aperçu de l étendue des couleurs possibles, par exemple, mélangez du rouge et du jaune pour voir le nombre d oranges possibles. Pour de plus amples informations sur le mélange des couleurs et les conseils et astuces, veuillez vous référer au site www.winsornewton.com

Section Technique Nuancier 345 A S1 Jaune Citron 086 A S4 Jaune de Cadmium Citron 527 A S1 O Jaune Primaire 118 A S4 Jaune de Cadmium Pâle 627 A S1 Jaune Spectral 055 A S3 Jaune Brillant 108 A S4 Jaune de Cadmium 508 A S1 Jaune Foncé Permanent 111 A S4 Jaune de cadmium Foncé 384 A S1 Jaune Souci 089 A S4 Jaune de Cadmium Orange 453 A S1 Lacque Orange Claire 452 A S1 Laque Orange Foncée 106 A S4 Ecarlate de Cadmium 249 A S1 Rouge Feu 094 A S4 Rouge de Cadmium 726 A S3 SO Rouge Winsor 623 A S1 Rouge Spectral 004 B S1 V Alizarine Cramoisie 466 A S3 SO Alizarine Cramoisie Permanent 502 A S3 Rose Permanent 524 B S1 BL Rouge Primaire 440 C S2 SO Rose Opéra (YS) 028 C S2 BL Rose Bengale 448 C S2 Rose Opéra 593 C S2 BL Rose Tyrien 380 C S2 BL Magenta 550 A S3 Magenta de Quinacridone 050 B S1 BL Rouge-violet Brillant 052 B(iii) S1 BL Violet Brillant 360 B S2 V BL Laque pourpre 455 B S2 V BL Pourpre Brilliant 733 A S3 Violet Winsor (Dioxazine) 625 B S1 V BL Violet Spectral 660 A S1 Outremer 667 A(iii) S1 Outremer (Nuance Verte) 178 AA S4 Bleu de Cobalt 706 A S3 Bleu Winsor 538 A S1 Bleu de Prusse 322 A(iii) S1 ndigo 621 A S1 Bleu Ciel 327 A S2 Bleu ntense 523 A S1 Bleu Primaire 137 AA S4 Blue Caeruleum 514 A S1 Bleu Phtalocyanine 656 A S2 Bleu Turquoise 191 AA S4 Cobalt Turquoise Clair 211 A S2 Vert de Chypre 692 AA S3 Vert Èmeraude 720 A S3 Vert Winsor 482 A S2 BL Vert Foncé Permanent 484 A S2 BL Vert Permanent Moyen 046 A S1 Vert Brilliant 459 A S2 Oxyde de Chrome 483 B S2 Vert Clair Permanent 447 A S2 BL Vert Olive 599 A S2 Vert de vessie 369 A S2 Vert Tilleul 422 AA S1 Jaune de Naples 425 AA S1 Jaunce de Naples Fonce 744 AA S1 Ocre Jaune 552 AA S1 Terre de Sienne Naturelle 285 A S1 Ocre d or 074 AA S1 Terre de Sienne Brûlée 257 A S1 Teinte Clair 678 A S1 Rouge de Venise 507 A S3 Marron de perylène 564 A S1 Ocre Rouge 470 A S3 Violet de perylène 554 AA S1 Terre d Ombre Naturelle 676 AA S1 Brun Van Dyck 609 AA S1 Sépia 076 AA S1 Terre d Ombre Brûlée 505 A S3 Noir de perylène 331 AA S1 Noir d voire 337 AA S1 Noir de Fumée 335 A S1 Noir de Jais 436 A S1 Teinte Neutre 3 617 A S3 Argent 283 A S3 Or (mitation) Légende des codifications 512 A S1 Blanc Permanent 748 A S1 Blanc de Zinc 931 AA Blanc de processus 037 AA Blanc de bleedproof AA A B C (iii) ASTM Extrêmement Permanent Permanent Modèrement Durable Fugace Blanchi à l acide, atmosphére acide S BL Transparentes Semi-transparentes Semi-opaques Opaques Numero de la série Tend à migrer à travers les couleurs pâle Permanent pour utilisation par des artistes Permanent pour utilisation par des artistes, V et V ont une estimation inférieure de lightfastness et sont donnés pour le brillant de couleur En l absence d indice ASTM, se référer à l indice de permanence de Winsor & Newton Conditionnements disponibles: Tubes de 14ml Pots de 30ml Tubes de 37ml Pots de 100ml - Toutes couleurs - Les métalliques seulement, Noir et Blanc - Les noirs et les blancs seulement - Blanc seulement (non disponible aux États-Unis) Ce nuancier est reproduit sous réserve des limites de l'impression lithographique encouleur et ne doit servir que de guide.

Couleurs Nouvelles Code de Nom de las couleur Raison de la nouvelle couleur Avantages Couleur 455 Pourpre brillant Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Très vive 094 Rouge de cadmium Remplace le rouge de cadmium pâle par une couleur plus vive Très opaque et solide à la lumière 106 Écarlate de cadmium Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Très opaque et solide à la lumièret 108 Jaune de cadmium Nouvelle couleur Très opaque et solide à la lumière 191 Cobalt turquoise clair Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Très vive, stabilité à la lumière excellente, bonne opacité 425 Jaune de Naples foncé Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme. Un seul pigment. Excellente stabilité à la lumière, couleur subtile, bonne opacité 440 Opera Pink Un pigment moderne et fluorescent qui offre le rose le plus éclatant à l heure actuelle Brillance 448 Opera Rose A modern fluorescent pigment offering the brightest rose available Brilliance 466 Brillance Aliz cramoisie perm. Une autre possibilité solide à la lumière à l Alizarine cramoisie Plus vive, plus opaque que l alizarine cramoisie 502 Rose permanent Nouvelle couleur offrant une bonne stabilité à la lumière. Une autre possibilité CMJN au magenta Très solide à la lumière, vaste éventail de nuances mélangées 505 Noir de pérylène Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Un seul pigment noir avec un ton sous-jacent vert subtil. 507 Marron de pérylène Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Un seul pigment de marron foncé. Très solide à la lumière 470 Violet de pérylène Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Un seul pigment de violet foncé. Une couleur populaire parmi les pigments modernes. Couleur exclusive Winsor & Newton. Très solide à la lumière. 550 Magenta de quinacidrone Une nouvelle couleur qui offre une stabilité à la lumière dans le spectre Monopigmentaire, forte vivacité, très solide à la lumière 667 Outremer (nuance verte) Nouvelle couleur afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Monopigmentaire, très vive et solide à la lumière 726 Rouge Winsor Un seul pigment vif et solide à la lumière afin d améliorer le spectre sur l ensemble de la gamme Monopigmentaire, très vive et solide à la lumière 733 Violet Winsor (dioxazine) Une dioxazine solide à la lumière dans cette partie du spectre Monopigmentaire, très puissante et solide à a lumière Couleurs Modifiées Code de Nom de la couleur Motif de la modification Changement de teinte Couleur 004 Alizarine cramoisie Nouveau pigment simple Aucun changement 028 Rose Bengale Puissance accrue de la couleur Plus vive avec un ton de masse plus pâle 046 Vert brillant Toxicité environnementale Aucun changement 249 Rouge feu Plus vive Ton de masse plus bleu, ton sous-jacent plus jaune 257 Teinte chair Plus vive Aucun changement 285 Ocre d or Plus vive Ton de masse légèrement plus rouge 345 Jaune citron Plus nette et plus vive Vert tilleul 360 Pourpre clair Meilleur lavis, meilleure opacité et luminosité Vert tilleul 369 Vert tilleul Plus vive Vert tilleul 384 Jaune souci Plus vive Aucun changement 447 Vert olive Meilleure stabilité à la lumière, meilleur lavis et niveau d opacité Ton de masse plus vif 452 Laque orange foncé Plus grande stabilité à la lumière et opacité accrue Aucun changement 453 Laque orange clair Puissance accrue de la couleur et plus grande stabilité à la lumière Aucun changement 482 Vert foncé perm. Plus vive Aucun changement 484 Vert moyen perm. Plus vive Aucun changement 508 Jaune foncé perm. Plus grande stabilité à la lumière, plus vive et plus nette Ton de masse plus vif, ton sous-jacent plus rouge 512 Blanc permanent Plus grande stabilité à la lumière Aucun changement 527 Jaune primaire Plus grande stabilité à la lumière, monopigmentaire Aucun changement 552 Terre de Sienne naturelle Plus grande stabilité à la lumière, monopigmentaire Vert tilleul 564 Rouge de Venise Plus vive Aucun changement 599 Vert de vessie Plus grande stabilité à la lumière et ton de masse plus vif Aucun changement 623 Rouge spectre Plus grande stabilité à la lumière, opacité et puissance de la couleur accrue Ton de masse légèrement plus jaune 625 Violet spectre Puissance accrue de la couleur Ton de masse plus vif 627 Jaune spectre Plus grande stabilité à la lumière, plus nette, plus vive et plus opaque Aucun changement 678 Rouge de Venise Plus grande stabilité à la lumière et puissance accrue de la couleur Aucun changement 706 Bleu Winsor Meilleur lavis, meilleure opacité et ton de masse plus lumineux Aucun changement

Couleurs Retirées Code de Nom de la couleur Motif du retrait Équivalent le plus proche dans la gamme Couleur 006 Garance rose alizarine Faible stabilité à la lumière Rose permanent 022 Bleu azur Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Bleu phtalocyanine + Vert Winsor 092 Jaune primevère de cadmium Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Jaune de cadmium citron + Jaune de cadmium 097 Rouge cadmium foncé Remplacée par des cadmiums plus nets et plus éclatants Rouge de cadmium + Rouge de Venise 102 Rouge de cadmium pâle Remplacée par une couleur plus propre et plus lumineuse Écarlate de cadmium 148 Orange de Chine Proche du rouge de Venise Rouge de Venise 181 Bleu de cobalt pâle Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Outremer (nuance verte) + Blanc 260 Jaune fluorescent Faible stabilité à la lumière Aucun 270 Vert sapin Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Vert moyen permanent 271 Géranium Très proche du rouge primaire Rouge primaire + Rose tyrien 287 Golden Yellow Very close to Cadmium Yellow Cadmium Yellow 297 Jaune doré Très proche du jaune de cadmium Jaune de cadmium 309 Laque Havannah Faible stabilité à la lumière. Couleur de pigments mélangés Violet de pérylène 378 Carmin de garance Très proche de l Alizarine cramoisie Alizarine cramoisie 414 Vert de gui Très proche du vert moyen permanent Vert moyen permanent 463 Violet de Parme Proche du violet spectre Violet spectre + Pourpre clair 467 Bleu paon Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Bleu de phtalocyanine + Bleu intense 471 Bleu pervenche Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Outremer 930 Noir «process» Proche du noir de fumée de la Gouache pour designers Noir de fumée 544 Laque pourpre Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Pourpre clair + Noir 574 Rose carthame Faible stabilité à la lumière Rouge Winsor + Rouge primaire 591 Rose Malmaison Faible stabilité à la lumière. Les nouveaux opéra sont plus lumineux Rouge primaire + Rose tyrien 603 Laque écarlate Très proche du rouge feu Rouge feu 668 Outremer foncé Très proche de l outremer Outremer 694 Laque vert guignet Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Vert de Chypre + Vert brillant 708 Vert émeraude Winsor Peut être obtenue par mélange réalisé par l artiste Vert brillant + Vert Winsor + Blanc de zinc nformations Portées sur les Étiquettes La société Winsor & Newton a été la première à publier en 1892 les matières entrant dans la composition de ses couleurs, avec le souci constant de fournir aux artistes le plus d informations possible. Aujourd hui, les pigments employés dans la Gouache pour designers sont indiqués sur les étiquettes, dans notre documentation et sur notre site web, www.winsornewton.com NDCE DE PERMANENCE NDCE D OPACTÉ/ TRANSPARENCE PGMENT CLASSFCATON ASTM NOM DE LA COULEUR NUMÉROS DE SÉRE NOM DE LA COULEUR EN LANGUES ÉTRANGÉRES CODE DU PRODUT CONTENU EN MLLLTRES

Tableau de Composition & de Permanence Ce tableau vise à fournir les informations essentielles sur la composition et la performance des couleurs de toute la gamme de Gouache pour designers. Pour mieux comprendre le tableau, veuillez noter les détails suivants : Code de couleur - code Cette colonne de codes de couleurs indique le numéro de code attribué à chacune des couleurs. Ce code vise principalement à faciliter le référencement pour stockage chez le détaillant, le référencement sur catalogue et à vous aider lors de l achat de votre matériel. Nom de la couleur C est le nom de la couleur, par exemple, alizarine cramoisie. Couleurs inchangées/modifiées/nouvelles /M/N Ces abréviations donnent pour chaque couleur les informations suivantes : Couleur inchangée ces couleurs n ont pas été modifiées «M» Couleur modifiée ces couleurs ont dans une certaine mesure été modifiées. Le tableau des couleurs nouvelles, modifiées et retirées fournit des informations sur les raisons de ces changements et leur effet, le cas échéant, sur les teintes. N de série Notre gamme de Gouache pour designers se divise en 4 groupes nommés «séries». La série indique le prix relatif de cette couleur qui est principalement déterminé par le coût du pigment. La série 1 désigne la couleur la plus abordable et la série 4 la plus coûteuse. Description chimique Cette colonne présente la description chimique des pigments utilisés dans chaque couleur. ndice des couleurs L indice international des couleurs constitue la norme établie et publiée à la fois par : la Society of Dyers and Colourists et l American Association of Textile Chemists and Colourists. L indice des couleurs répertorie les pigments en fonction de leur composition chimique. Cette information vous permettra, si vous le souhaitez, de rechercher les caractéristiques d utilisation d un pigment spécifique dans des ouvrages de référence. Chaque pigment est identifié de deux façons. a) Nom générique dans l indice des couleurs nom C.. Chaque pigment peut être identifié de manière universelle par son nom de couleur générique. À titre d exemple, le bleu de cobalt est désigné par Pigment bleu 28, abrégé en PB 28. Bien que les propriétés d utilisation de la gamme de Gouache pour designers de Winsor & Newton soient détaillées dans cette publication, nous indiquons également le nom générique des pigments dans l indice des couleurs afin de vous permettre de confirmer les propriétés d utilisation dans d autres sources, si vous le souhaitez (ex. stabilité à la lumière, opacité, toxicité, etc.). b) Numéro dans l indice des couleurs n C.. Les pigments peuvent également être identifiés par leur numéro dans l indice des couleurs. Celui-ci est considéré comme une source d information complémentaire du nom générique dans l indice des couleurs. À titre d exemple, le bleu de cobalt porte le numéro 77346. Le nom générique dans l indice des couleurs est la plus couramment utilisée de ces deux méthodes de référence. Permanence La permanence d une couleur de la gamme de Gouache pour designers se définit comme «sa durabilité lorsqu elle est appliquée avec un pinceau sur du papier et dûment conservée sous un cadre en verre dans une pièce sèche, librement exposée à la lumière normale du jour». Winsor & Newton a testé la stabilité à la lumière et la permanence de toutes ses couleurs (d un pouvoir colorant total à une dilution extrême). Chaque lavis est exposé aux tests ASTM accélérés de stabilité à la lumière et évalué en conséquence. Le système actuel de classement est le suivant : AA Extrêmement permanente A Permanente B Modérément durable C Fugace l est à noter que la gamme de Gouache pour designers ne comprend que 4 couleurs portant l indice B ou un indice inférieur. Afin de compléter les informations fournies sur certaines couleurs, l indice peut être accompagné de l une ou plusieurs des précisions suivantes : (i) ndice «A» à la concentration maximale, susceptible de pâlir en lavis dilués. (ii) Ne supporte pas toujours l humidité. (iii) Blanchie par les acides et les atmosphères acides. (iv) Couleur fluctuante, pâlit à la lumière, mais se ravive dans l obscurité. (v) Ne pas préparer en teintes pâles avec le blanc de céruse, car elles pâliront. (vi) ndice «A» avec une couche de fixatif. ASTM L abréviation ASTM signifie American Society for Testing and Materials. Cet organisme a fixé des normes de permanence pour les matériaux d art, y compris des normes relatives à la stabilité à la lumière des couleurs. Afin de mesurer la stabilité à la lumière de la gamme de Gouache pour designers par ce système, les couleurs sont appliquées sur papier à un niveau de réflectance de 40 %. l s agit de la quantité de lumière réfléchie à partir du papier à travers le lavis dilué. Les échantillons sont ensuite testés à la fois à la lumière du soleil et dans des conditions artificiellement accélérées. Les résultats permettent à chaque couleur d être classée sur une échelle de à V en fonction de sa résistance à l atténuation. Dans ce système, les indices et sont recommandés aux artistes pour un usage permanent. La mention N/L qui figure sur certaines couleurs de la gouache de Winsor & Newton signifie «non listée» par l ASTM au moment de l impression des normes. Cette indication n est pas nécessairement synonyme d un manque de stabilité à la lumière, mais plutôt que le pigment n a pas encore été testé par cet organisme. Dans ce cas, il est recommandé d utiliser l indice de permanence Winsor & Newton qui est le système évaluant la couleur en fonction de nombreux critères, dont la stabilité à la lumière, comme indication de la résistance de la couleur à l atténuation. Opacité/transparence des couleurs Dans ce tableau et dans le nuancier, les couleurs transparentes sont marquées et les couleurs semi-transparentes sont marquées. Les couleurs semi-opaques sont marquées et les couleurs opaques sont marquées. Cependant, les pellicules de gouache sont en général si fines que toutes les couleurs apparaissent plus ou moins transparentes quand elles sont appliquées sur papier. Les couleurs opaques comme les cadmiums sont susceptibles de couvrir un peu plus que les couleurs transparentes. Le blanc permanent peut être ajouté à toutes les couleurs afin d accroître leur opacité, mais il réduit la couleur d une teinte. Diffusion Dans la gamme de Gouache pour designers, certaines couleurs réalisées à partir de colorants solubles peuvent diffuser à travers les couleurs superposées. Ces couleurs sont signalées par la mention «BL». Si vous souhaitez de plus amples informations, veuillez visiter le site nternet Winsor & Newton sur www.winsornewton.com. Code de Nom de la Couleur MN Numéro Description chimique Numéro d indice de couleur Permanence ASTM T/O Diffusion Coluleur de la série C..Nom C..Numéro 004 Alizarine Cramoisie M 1 1, 2-dihydroxyanthraquinone lake PR 83 58000 B V 028 Rose Bengale M 2 Copper ferrocyanide PR 169 45160:2 C NL BL 046 Vert Brilliant M 1 Arylamide yellow PY 3 11710 A Titanium dioxide PW 6 77891 Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 455 Pourpre Brilliant N 2 PTMA toner PV 3 42535 B V BL PV 2 45175 050 Rouge-violet Brillant 1 PTMA toner PV 1 45170 B NL BL Fluorescent dye/resin based pigment 052 Violet Brillant 1 Ultramarine PB 29 77007 B(iii) NL BL Fluorescent dye/resin based pigment PTMA toner PV 1 45170 055 Jaune Brillant 3 Arylamide yellows RN PY 65/PY 74 11740/11741 A 074 Terre de Sienne Brûlée 1 Synthetic iron oxide PY42 77492 AA 076 Terre d Ombre Brûlée 1 Calcined natural iron oxide PBr 7 77491 AA Synthetic iron oxide PY42 77492 086 Jaune de Cadmium Citron 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A 089 Jaune de Cadmium Orange 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 094 Rouge de Cadmium N 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A 106 Ecarlate de Cadmium N 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A 108 Jaune de Cadmium N 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A Cadmium sulphoselenide PO 20 77199 111 Jaune de cadmium Foncé 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 118 Jaune de Cadmium Pâle 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A 137 Blue Caeruleum 4 Cobalt stannate PB 35 77368 AA 178 Bleu de Cobalt 4 Cobalt aluminate PB 28 77346 AA 191 Cobalt Turquoise Clair N 4 Cobalt titanate PG 50 77377 AA NL 211 Vert de Chypre 2 Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 A Titanium dioxide PW 6 77891 Copper phthalocyanine PB 15 74160 249 Rouge Feu M 1 Naphthol carbamide PR 170 12475 A NL Benzimidazolone orange PO 72 211095 257 Teinte Clair M 1 Naphthol AS-OL PR 9 12460 A NL Benzimidazolone orange PO 72 211095 Synthetic iron oxide PY 42 77492 Titanium dioxide PW 6 77891 283 Or (mitation) 3 Titanium dioxide coated mica/ synthetic iron oxides N/A A NL 285 Ocre d or M 1 Calcined natural iron oxide PBr 7 77491 A Synthetic iron oxide PR 101 77491 Arylamide yellow PY 74 11741

Code de Nom de la Couleur MN Numéro Description chimique Numéro d indice de couleur Permanence ASTM T/O Diffusion Coluleur de la série C..Nom C..Numéro 322 ndigo 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A (iii) Carbon black PB k6 77266 Ultramarine PB 29 77007 327 Bleu ntense 2 Copper phthalocyanine PB15 74160 A 331 Noir d voire 1 Bone black PBk 9 77267 AA 335 Noir de Jais 1 Aniline black PBk 1 50440 A 337 Noir de Fumée 1 Carbon black PBk 7 77266 AA 345 Jaune Citron M 1 Arylamide yellow PY 3 11710 A 360 Laque pourpre M 2 PTMA toner PV 3 42535 B V BL PV 2 45175 369 Vert Tilleul M 2 Arylamide yellows PY 74/PY 3 11741/11710 A NL Chromium oxide PG 17 77288 380 Magenta 2 Rhodamine/alumina lake PR 173 45160 NL BL PTMA toner PV 2 45175 384 Jaune Souci M 1 Benzimidazolone orange PO 72 211095 A NL Pyrrole orange PO 73 561170 422 Jaune de Naples 1 Titanium dioxide PW 6 77891 AA Chromium titanate PBr 24 77310 425 Jaunce de Naples Fonce N 1 Chromium titanate PBr 24 77310 AA 436 Teinte Neutre 3 1 Titanium dioxide PW 6 77891 A Carbon black PBk 7 77266 Synthetic iron oxide PY 42 77492 447 Vert Olive M 2 Arylamide yellow RN PY 65 11740 A BL Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 Copper phthalocyanine PB 15 74160 440 Rose Opéra (YS) N 2 Fluorescent dye / resin based pigment N/A N/A C NL 448 Rose Opéra N 2 Fluorescent dye / resin based pigment N/A N/A C NL 452 Laque Orange Foncée M 1 Arylamide yellow PY 65 11740 A BON arylamide red Pr 9 12460 453 Lacque Orange Claire M 1 Arylide yellow RN PY 65 11740 A BON arylamide red PR 9 12460 459 Oxyde de Chrome 2 Chromium oxide PG 17 77288 A 466 Alizarine Cramoisie Permanent N 3 Benzimidazolone PR 176 12515 A NL 482 Vert Foncé Permanent M 2 Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 A BL Arylamide yellow PY 74 11741 483 Vert Clair Permanent 2 Arylamide yellow PY 3 11710 B Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 484 Vert Permanent Moyen M 2 Arylamide yellows PY 74/PY 3 11741/11710 A Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 502 Rose Permanent N 3 Quinacridone PV 19 46500 A 512 Blanc Permanent M 1 Titanium dioxide PW 6 77891 A 508 Jaune Foncé Permanent M 1 Arylamide yellow RN PY 65 11740 A 505 Noir de perylène N 3 Perylene PBk 31 71132 A NL 507 Marron de perylène N 3 Perylene PR 179 71130 A NL 470 Violet de perylène N 2 Perylene PV 29 71129 A NL 514 Bleu Phtalocyanine 1 Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 A Copper Phthalocyanine PB 15 74160 523 Bleu Primaire 1 Copper Phthalocyanine PB 15 74160 A 524 Rouge Primaire 1 Rhodamine/alumina lake PR 173 45160 B NL BL Naphthol carbamide PR 170 12475 527 Jaune Primaire M 1 Quinophthalone yellow PY 138 56300 A NL 538 Bleu de Prusse 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A 550 Magenta de Quinacridone N 3 Quinacridone PR 122 73915 A 552 Terre de Sienne Naturelle M 1 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA Arylamide yellow PY65 11740 554 Terre d Ombre Naturelle 1 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA Natural iron oxide PBr 7 77492 564 Ocre Rouge M 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 A Quinacridone violet PV 19 46500 593 Rose Tyrien 2 Rhodamine/alumina lake PR 173 45160 C NL BL 599 Vert de vessie M 2 Arylamide yellow PY 74 11741 A Copper phthalocyanine PB 15 74160 609 Sépia 1 Calcined natural iron oxide PBr 7 77491 AA Synthetic iron oxide PY 42 77492 617 Argent 3 Titanium dioxide coated mica N/A N/A A NL 621 Bleu Ciel 1 Coprecipitated zinc sulphide / barium sulphate PW 5 77115 A Ultramarine PB 29 77007 Copper phthalocyanine PB 15 74160 623 Rouge Spectral M 1 Naphthol carbamide PR 170 12475 A Benzimidazolone PBr 25 12510 625 Violet Spectral M 1 PTMA toner PV 3 42535 B V BL 627 Jaune Spectral M 1 Arylamide yellow PY 74 11741 A 656 Bleu Turquoise 2 Copper Phthalocyanine PB 15 74160 A Titanium dioxide PW 6 77891 Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 660 Outremer 1 Ultramarine PB 29 77007 A 667 Outremer (Nuance Verte) N 1 Ultramarine PB 29 77007 A(iii) 676 Brun Van Dyck 1 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA Calcined natural iron oxide PBr 7 77491 678 Rouge de Venise M 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 A Arylamide yellow PY 74 11741 Naphthol AS-OL PR 9 12460 692 Vert Èmeraude 3 Hydrated chromium oxide PG 18 77289 AA 706 Bleu Winsor M 3 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A 720 Vert Winsor 3 Chlorinated copper phthalocyanine PG 7 74260 A 726 Rouge Winsor N 3 Pyrrole PR 254 56510 A NL 733 Violet Winsor (Dioxazine) N 1 Dioxazine PV 23 51319 A 744 Ocre Jaune 1 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA 748 Blanc de Zinc 1 Coprecipitated zinc sulphide/barium sulphate PW 5 77115 A

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