Le Livre des Couleurs à l Huile. Un outil complet au service des peintres

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1 Le Livre des Couleurs à l Huile Un outil complet au service des peintres

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3 Le Livre des Couleurs à l Huile

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5 Le Livre des Couleurs à l Huile Un outil complet au service des peintres

6 Édité par David Pyle et Emma Pearce, Winsor & Newton WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA, CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN, SANSODOR et l emblème du GRIFFIN sont des marques de fabrique de ColArt Fine Art & Graphics Limited. Publié par Winsor & Newton Whitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH Angleterre ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

7 T A B L E D E S M A T I È R E S Les experts des couleurs Les principes de base des couleurs à l huile Qu est-ce qu une couleur à l huile? Histoire Composants Caractéristiques Quelques mots sur le séchage et la stabilité du film pictural Autres moyens d expression dérivés de l huile..13 Couleurs alkydes Permanence et stabilité des couleurs alkydes.14 Couleurs à l huile diluables à l eau Couleurs à l huile solide en stick Couleurs destinées aux étudiants ou aux artistes..17 Quelques mots sur la puissance des pigments.17 Couleurs monopigmentaires Nuances de substitution Transparence contre opacité Numéros de série Informations relatives à la santé et la sécurité...20 Législation de l UE Étiquetage sanitaire pour les USA Substances dangereuses Conseils pour travailler en toute sécurité et le nettoyage en atelier Les couleurs à l huile en déplacement Informations figurant sur les étiquettes de toutes les couleurs à l huile Winsor & Newton Attributs communs à toutes les couleurs à l huile Winsor & Newton Couleurs à l huile Winsor & Newton Couleurs à l huile extra-fines Couleurs à l huile Winton Couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes.35 Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles Stick Oilbar extra-fin Couleurs à l huile diluables à l eau Artisan Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles Utilisation avec les médiums diluables à l eau.41 Utilisation avec l eau en tant que solvant Vernis adaptés Utilisation de pinceaux en poils naturels ou synthétiques Nettoyage en atelier Informations techniques Couleur Caractéristiques authentiques du pigment Permanence Contribution à un spectre équilibré La fonction des pigments Organique contre inorganique Travail avec les couleurs organiques et inorganiques Blancs Noirs et gris Terres Rouges et oranges Jaunes Verts Bleus Violets Autres pigments Couleurs permanentes Couleurs Winsor Permanence Définition Méthodologie Indices ASTM L effet des techniques employées par l artiste sur la permanence Sélection du liant Fonctions des liants Huile de lin Huile de carthame Résine alkyde Huile diluable à l eau Autres additifs Broyage Solvants, Huiles, Médiums & Vernis Solvants Térébenthine anglaise distillée White-spirit pour artistes Sansodor Huiles siccatives et huiles semi-siccatives Huile de lin pressée à froid Huile de lin raffinée Standolie de lin

8 T A B L E D E S M A T I È R E S Huile de lin blanchie Huile de lin épaissie Huile de lin siccative Huile d œillette siccative Médiums Liquin Wingel Oleopasto Médium pour artistes peintres Médiums pour couleurs à l huile diluables à l eau Artisan Huile de lin diluable à l eau Artisan Standolie diluable à l eau Artisan Médium diluable à l eau et à séchage rapide Artisan Médium à peindre diluable à l eau Artisan Médium pour empâtement diluable à l eau Artisan Vernis Vernis à retoucher Vernis final Afin de déterminer si votre peinture est prête à vernir Méthodes d application Vernis Dammar Vernis brillant et vernis extra-fin pour tableaux.70 Vernis brillant et vernis mat Conserv-Art Vernis à la cire Vernis en aérosol Pinceaux Brosses en soies de porc naturelles Brosses à tableaux en soies de porc et Rathbone Brosses en fines soies de porc Winton Pinceaux en poils souples naturels Pinceaux Cirrus à manche long Pinceaux en poils synthétiques Brosses Artisan pour les huiles diluables à l eau.73 Informations sur les pinceaux Formes de tête Manches longs ou courts Entretien des pinceaux Applications, Techniques & Conseils Préparation de la surface Types d apprêt Supports Bois Panneaux fibreux (MDF) et d aggloméré (isorel).76 Papier Toiles Cartons entoilés Règles de peinture Gras sur maigre Épais sur fin Temps de séchage Fond Techniques Mélange des couleurs Humide dans humide Glacis Empâtement S graffito Brosse sèche Étendre les huiles Peintures murales Mono-impression Suggestion de palettes de couleurs pour mélanges Trois couleurs primaires Systèmes à six couleurs Tableaux d utilisation Solvants & Nettoyants Huiles siccatives Médiums Vernis Aérosols Apprêts & Sous-couches Tableaux de composition Couleur à l huile extra-fine Oilbar extra-fin Couleur Griffin Alkyde Couleur à l huile diluable à l eau Artisan Couleur à l huile Winton Légende des tableaux Index

9 LES EXPERTS DES COULEURS William Winsor Henry Newton Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Depuis 1832, notre activité repose sur la fabrication des meilleures couleurs disponibles sur le marché. Au début du dix-neuvième siècle, la fiabilité des couleurs pour artistes était inégale et incertaine, jusqu à l arrivée de Winsor & Newton! La société fut fondée dans une petite boutique au 38 Rathbone Place à Londres. Henry Newton était un peintre dévoué à son art, tandis que William Winsor apporta au partenariat ses connaissances scientifiques exceptionnelles, un savoir qui faisait jusqu alors défaut dans le commerce des couleurs pour artistes. À ce jour, cet attachement au mariage de propriétés chimiques supérieures et de l expérience artistique reste la marque de Winsor & Newton. 37

10 Aujourd hui, les compétences de Winsor & Newton dépassent celles de tout autre fabricant de produits pour artistes dans le monde. Nombre de nos employés ont été recrutés pour leur expérience en tant qu artistes, ainsi que pour leurs compétences techniques supérieures. Ce modeste partenariat entamé il y a presque deux siècles a donné naissance au nom le plus reconnu dans le monde en matière de produits pour artistes. Winsor & Newton ont lancé leur entreprise en 1832 au 38 Rathbone Place, à Londres. L usine Winsor & Newton en L entrée principale de l usine Winsor & Newton de Wealdstone, en Angleterre, aujourd hui. La fabrication de toute couleur pour artistes requiert des compétences extraordinaires. Il ne suffit pas simplement d ajouter un pigment à de l huile de lin et de mélanger le tout. L élaboration d une couleur de qualité véritablement supérieure nécessite une compréhension approfondie des différents pigments, des huiles siccatives et de la manière dont d innombrables variables affectent le produit final. Chaque pigment absorbe l huile différemment, nécessitant ainsi des procédés de broyage soignés et distincts, afin de fournir à l artiste une couleur qui offre un pouvoir colorant optimal. Celui-ci reste en suspension stable dans le tube et forme une pellicule de peinture la plus permanente possible. Rien ne peut remplacer les années, les décennies et les générations qui sont nécessaires pour comprendre les couleurs. Winsor & Newton détient l expérience et les compétences collectives qui lui permettent d élaborer toutes 8

11 les couleurs exactement de la manière qui servira le mieux les artistes. Certaines qualités (telles que la brillance de la couleur ou la facilité et l uniformité d application) produisent une différence spectaculaire pour le succès de l artiste. Nous savons, après bientôt deux siècles d expérience, que c est exactement l effet de nos produits. Couleur à l huile broyée à l aide d un broyeur traditionnel à triple rouleau, à l usine Winsor & Newton. Cependant, il ne suffit plus de fabriquer un excellent produit. Nous savons également que la culture actuelle, qui évolue à grande vitesse, nous oblige à fournir aussi bien un excellent degré d information et une assistance technique irréprochable que des couleurs de qualité. C est précisément l objectif de ce livre: vous apporter des informations directement accessibles sur la meilleure manière d utiliser la couleur, afin de s assurer que l image que vous avez soigneusement créée, soit préservée par un film pictural qui, dans de bonnes conditions, puisse durer plusieurs générations. Nous savons que la qualité de nos produits se reflétera dans la qualité de votre œuvre une fois réalisée. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs LES PRINCIPES DE BASE DES COULEURS À L HUILE QU EST-CE QU UNE COULEUR À L HUILE? Histoire. Les couleurs à l huile sont employées sous diverses formes depuis le quatorzième siècle. Auparavant, les émulsions à base d œuf et de pigment broyé constituaient le médium privilégié dans la plupart des ateliers d artistes. Cependant, la popularité des couleurs à l huile a rapidement dépassé celle de la détrempe à base d œuf, en raison de leur plus grande polyvalence, de leur temps de travail supérieur et de leur rendu plus subtil. Les formes arrondies, au 9

12 Le musée de la couleur de Winsor & Newton, à Wealdstone en Angleterre, présente notamment des pigments et matériaux employés dans la f abrication de couleurs de haute qualité. Certains de ces matériaux sont uniques et remontent à plusieurs milliers d années. modelé exquis, caractéristiques de la Renaissance n auraient pas été possibles sans les qualités spécifiques des couleurs à l huile. À l origine, les apprentis du maître peintre au sein de l atelier préparaient les couleurs à l huile. Vers la fin du dix-huitième siècle, des boutiques de créateurs de couleurs sont apparues en Europe, offrant des couleurs qui étaient prébroyées. En 1832, Winsor & Newton fut fondé à Londres. L histoire des couleurs à l huile présente certes un caractère extrêmement romantique, mais il ne fait aucun doute que les couleurs actuelles sont largement supérieures en qualité à celles fabriquées il y a plusieurs siècles ou plusieurs générations, voire il y a seulement quelques dizaines d années. Pourquoi? Les nouveaux matériaux, leur permanence, des méthodes supérieures, ainsi que l expérience accumulée et les compétences scientifiques du fabricant, ont produit une différence spectaculaire dans la qualité des couleurs actuellement proposées aux artistes. Composants. Aujourd hui, les couleurs à l huile traditionnelles sont globalement fabriquées selon le même procédé, déjà employé au quinzième siècle. Le pigment est broyé et délayé dans un véhicule d huile de lin (issue de la plante du même nom) et, dans certains cas, d huile de carthame (qui est plus pâle et sèche plus lentement). Au lieu de broyer chaque couleur à la main, à l aide d un patin en pierre ou en verre, les couleurs de qualité supérieure sont aujourd hui produites selon diverses méthodes de broyage. Les décisions concernant le nombre de passages requis dans le broyeur à triple rouleau, la 10

13 Les liants et huiles de la plus haute qualité resteront stables dans le tube pendant des dizaines d années et stables sur la surface pendant plusieurs générations. Figure ci-dessus une sélection de médiums et huiles datant des années 1880 et exposée au musée Winsor & Newton de Wealdstone, en Angleterre. Un pigment est extrait de la racine de garance, pour la couleur baptisée Garance rose véritable, à l aide d un procédé exclusif mis au point par le créateur de couleurs George Field en Winsor & Newton est le seul fabricant au monde de cette couleur historique. La salle Garance Rose à Wealdstone, en Angleterre. quantité d huile utilisée, ainsi que le type d huile, sont toutes arrêtées en fonction des caractéristiques individuelles de chaque pigment. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Caractéristiques. Les huiles de qualité supérieure offrent les caractéristiques suivantes: Profondeur de la couleur. L huile de lin accepte une forte concentration de pigment, lorsque celui-ci est correctement broyé. Ceci se traduit par un fort pouvoir colorant, un mélange homogène et la possibilité de tirer le meilleur parti de la transparence ou de l opacité relative de chaque pigment. En outre, les qualités réfractives de l huile (la façon dont la lumière traverse ce véhicule) apportent à la couleur une richesse et une profondeur digne d un joyau et toujours inégalée en comparaison à tout autre médium. Temps de travail prolongé. Selon le pigment, les huiles Winsor & Newton deviennent sèches au toucher entre 2 et 12 jours, donnant ainsi davantage de temps pour travailler, mélanger et remodeler. La variation du temps de séchage 11

14 est due à la réaction de chaque pigment lorsqu il est mélangé à l huile. Stabilité dans le tube. Les couleurs broyées de façon experte restent en suspension stable presque indéfiniment. Les couleurs broyées moins adroitement ont tendance à se séparer, l huile montant vers le haut du tube et laissant le gros du pigment au fond. Outre le désagrément occasionné pour le peintre, une séparation trop importante peut aboutir à une couleur qui, lorsqu elle est appliquée, s avère insuffisamment liée et ne contient pas assez d huile pour créer un film pictural stable. Permanence et stabilité sur la surface peinte. La couleur à l huile de la meilleure qualité est un mélange idéal de pigment et de liant, permettant à l huile de sécher convenablement et formant une pellicule stable qui, dans de bonnes conditions, durera plusieurs générations. Les couleurs à l huile extra-fines sont élaborées et broyées conformément aux spécifications les plus rigoureuses, permettant ainsi aux artistes de tirer le meilleur parti des caractéristiques uniques de chaque pigment. Les couleurs à l huile Winton sont élaborées et broyées afin d offrir des propriétés de travail fiables à un prix économique. Quelques mots sur le séchage et la stabilité de le film pictural. L huile de lin sèche par oxydation, un processus chimique qui intervient lorsque l oxygène présent dans l atmosphère entre en contact avec la pellicule d huile exposée. En bref, les couleurs à l huile sèchent par un lent processus de respiration. Le mécanisme de séchage démarre lorsque l oxygène entre en contact avec la molécule d huile, déclenchant une réaction qui transforme la structure essentiellement linéaire de l huile fluide en une structure réticulaire et tridimensionnelle endurcie. Lorsqu elle est appliquée correctement, la pellicule d huile peut s avérer hautement stable et permanente. Cependant, tout élément interférant avec le processus de séchage ou de polymérisation (que ce soit en raison d un délayage excessif ou de l utilisation de solvants impurs) produira une pellicule moins à même de résister aux ravages du temps. 12

15 Vous trouverez dans les paragraphes suivants des renseignements supplémentaires sur l utilisation des couleurs de manière à ce qu elles soient aussi permanentes que possible. Avant tout, voici quatre principes importants pour obtenir une pellicule stable: Veillez à ne pas ajouter trop de solvant à votre mélange de couleur. Une quantité excessive de solvant étend trop la structure chimique, empêchant ainsi les liaisons et la formation de la pellicule structurelle. Utilisez toujours des solvants purs, destinés aux artistes. Les solvants destinés au bricolage, de même que tout solvant qui n a pas été purifié au degré obtenu avec les solvants destinés aux artistes, contiennent souvent des impuretés qui interfèrent avec la formation de la pellicule structurelle. N utilisez pas de la térébenthine périmée ou oxydée. Afin que la térébenthine reste fraîche et utilisable, conservez-la toujours dans des bouteilles pleines et dans l obscurité. La térébenthine oxydée laisse un résidu gluant qui peut empêcher la couleur de sécher. Observez les règles gras sur maigre et épais sur fin. (Voir la section sur les techniques, page 77). Ces techniques garantissent la flexibilité croissante des couches successives de couleur et le risque moindre de craquelures. AUTRES MOYENS D EXPRESSION DÉRIVÉS DE L HUILE Couleurs alkydes. Après l introduction et la popularité résultante des couleurs acryliques, qui sèchent en 10 à 20 minutes, les peintres à l huile commencèrent à réclamer un produit qui sèche plus rapidement que les huiles traditionnelles. Winsor & Newton répondit à cette attente en 1976, avec la mise au point d une gamme de couleurs alkydes qui sont aujourd hui devenues les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes sont broyées avec une résine alkyde plutôt que l huile de lin traditionnelle. Ces couleurs offrent des propriétés de travail similaires à celles des couleurs à l huile traditionnelles, mais elles sèchent beaucoup plus rapidement. Les couleurs Griffin conviennent tout particulièrement aux artistes employant fréquemment des techniques de glacis ou alla prima. 13

16 Les couleurs alkydes sont fabriquées à partir d une huile végétale d origine naturelle (la plupart des huiles alkydes utilisées dans l industrie des matériaux d art sont à base de soja). L huile est polymérisée par l intermédiaire d une réaction chimique avec un alcool et un acide. ( Polymère signifie que les molécules se lient pour former de longues chaînes.) Cette opération s apparente à l attelage d un train. Le résultat polymérisé est un produit semblable à une résine qui (une fois mélangé à un solvant faiblement aromatique adapté) adopte un grand nombre des propriétés de l huile de lin traditionnelle. Tout comme les couleurs à l huile traditionnelles, les couleurs alkydes sèchent par oxydation (une liaison obtenue à l aide de l oxygène présent dans l atmosphère), ce processus se déroulant beaucoup plus rapidement pour les couleurs alkydes que pour les couleurs à l huile traditionnelles. La pellicule est sèche au toucher en 18 à 24 heures. La gamme Griffin comprend 50 couleurs (51 aux USA), qui bénéficient toutes d un indice de permanence AA ou A adapté à l utilisation par les artistes. Les couleurs peuvent être travaillées pendant 4 à 8 heures et sont sèches au toucher entre 18 et 24 heures. Ce temps de séchage plus rapide signifie que les empâtements et les glacis, techniques traditionnellement employées avec les couleurs à l huile, peuvent être réalisés en un temps considérablement inférieur par rapport à l utilisation de couleurs à l huile traditionnelles. Ces couleurs sont idéales pour le travail en extérieur. L uniformité des temps de séchage sur l ensemble de la gamme élimine les restrictions habituellement associées aux couleurs à l huile conventionnelles, facilitant ainsi l application de couches de peinture supplémentaires, quelle que soit la couleur présente sur la surface. Les résines alkydes possédant des propriétés physiques sensiblement différentes de celles des couleurs à l huile traditionnelles, leur charge pigmentaire est sensiblement différente elle aussi. Les peintres expérimentés remarqueront une transparence légèrement supérieure par rapport à la gamme des couleurs à l huile extra-fines Winsor & Newton. Rappelez-vous simplement que la transparence des pigments varie de par leur nature et que les couleurs Griffin sont indiquées comme transparentes ou semi-transparentes, opaques ou semi-opaques dans le nuancier. Le niveau de transparence d une couleur est relatif aux autres couleurs. Une plus grande transparence signifie une profondeur et une clarté accrues pour les glacis. Permanence et stabilité des couleurs alkydes. En tant que liant pour peinture, les alkydes créent une pellicule de peinture qui est comparable en termes de stabilité à celle des huiles traditionnelles. De fait, le Dr Marion Mecklenburg, scientifique responsable de travaux de recherche au Smithsonian Institution de Washington, étudie la stabilité des pellicules d huile depuis 1978, tentant ainsi d identifier les facteurs qui contribuent à la pellicule de peinture la 14

17 plus sûre possible. Les couleurs à l huile alkydes de Winsor & Newton ont démontré une stabilité et une élasticité extraordinaires. Les tests sur des couleurs alkydes Winsor & Newton vieilles de vingt ans montrent que la pellicule de peinture reste extensible jusqu à 10 % avant toute fracture. Ces résultats sont étonnants, sachant que les couleurs à l huile traditionnelles du même âge présentent une élasticité de seulement 1 à 2 %. Au delà de leurs très bonnes caractéristiques de travail, de leurs qualités supérieures en tant que couleurs destinées aux fonds et aux glacis, les couleurs alkydes de Winsor & Newton s avèrent remarquablement stables et durables. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan sont élaborées à partir d huiles de lin et de carthame qui ont été modifiées pour accepter l eau en tant que solvant. Artisan fonctionne et sèche comme une couleur à l huile traditionnelle, sans avoir recours à la térébenthine ou au white-spirit. Couleurs à l huile diluables à l eau. Contrairement au vieil adage selon lequel l huile et l eau ne se mélangent pas, l huile de lin peut en fait être amenée à accepter l eau en tant que solvant. Le mélange en résultant s appelle une émulsion, un mélange équilibré de substances qui ne se mélangent normalement pas. Ce procédé est employé depuis des milliers d années avec l œuf et l eau, la cire et l eau et, effectivement, l huile et l eau. Le mélange peut être réalisé par des moyens mécaniques ou par l intermédiaire d une modification chimique. Les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan de Winsor & Newton sont de véritables couleurs à l huile, fabriquées à partir d huile de lin modifiée et d huile de carthame modifiée. Une gamme de médiums uniques a été élaborée afin de permettre à l artiste de pouvoir utiliser toutes les techniques 15

18 traditionnelles des couleurs à l huile, sans avoir besoin de térébenthine ou de white-spirit (essences minérales). L huile diluable à l eau la plus efficace crée l émulsion immédiatement après l adjonction d eau. Cette émulsion autogénératrice, employée dans l élaboration d Artisan, produit le type le plus traditionnel de consistance et de maniabilité de la peinture. La seule modification chimique du véhicule d huile de lin consiste à le préparer à accepter l eau en tant que solvant, plutôt que des essences. Les caractéristiques de travail n ont pas été compromises et sont semblables à celles des couleurs à l huile traditionnelles. Oilbar extra-fin est une couleur à l huile combinée à des cires sélectionnées afin de créer un stick de couleur adapté à une application directe et dynamique. Couleurs à l huile en sticks solides. Au début des années 1980, Oilbar a été créé par deux artistes américains qui souhaitaient obtenir les caractéristiques d une couleur à l huile combinées au caractère immédiat des pastels. Suite à la demande et au succès d Oilbar en Amérique, Winsor & Newton a lancé le stick Oilbar extra-fin sur le marché mondial en Oilbar est simplement une couleur à l huile sous forme de stick/solide. Cette gamme extra-fine de 35 couleurs est produite en combinant un pigment et de l huile de lin ou de l huile de carthame avec un mélange de cires spécialement sélectionnées. De plus, la gamme comprend un stick neutre pour les mélanges permettant d obtenir divers effets de peinture. 16

19 COULEURS DESTINÉES AUX ÉTUDIANTS OU AUX ARTISTES. Il existe des différences fondamentales entre les couleurs extra-fines et les couleurs destinées aux étudiants et/ou débutants. Les couleurs extra-fines sont: Élaborées avec un équilibre idéal entre pigment et liant. Les pigments de la meilleure qualité étant utilisés et présents en plus grande concentration au sein du liant, il en résulte souvent un coût plus élevé pour les couleurs extra-fines. Élaborées afin d offrir les meilleures pouvoir colorant,couvrant ainsi que les plus beaux mélanges. Les couleurs extra-fines sont élaborées afin de tirer le meilleur parti des caractéristiques uniques de chaque pigment. Proposées dans une gamme très large. Chaque couleur incluse dans les gammes Winsor & Newton de qualité extra-fine (ex.: Couleurs à l huile extra-fines) a été sélectionnée en fonction des critères de permanence, de sa place au sein d un spectre très large et bien équilibré, de son opacité et de ses propriétés d application. Bien que les couleurs conçues pour les étudiants ou les débutants ne répondent pas nécessairement aux critères de qualité régissant les couleurs extra-fines, certaines qualités sont néanmoins essentielles pour qu une gamme d introduction réponde pleinement aux attentes d un artiste débutant. Voici les qualités que vous pouvez attendre d une couleur élaborée pour les étudiants ou les débutants: Très bon rapport qualité/prix. La gamme pour étudiants de Winsor & Newton (Couleurs à l huile Winton) offre un coût moins élevé car elle a été produite à partir de pigments à prix modéré. Néanmoins, leur coût moins élevé ne signifie pas qu ils ne sont pas broyés et dispersés avec une attention toute particulière. En fait, Winton est, à bien des égards, supérieur aux produits de qualité extra-fine de certains autres fabricants. Gamme courte et mélanges plus faciles. Toutes les gammes Winsor & Newton destinées aux étudiants sont idéales pour l artiste faisant l apprentissage des fondamentaux. Les gammes pour étudiants ont été élaborées à partir de pigments qui offrent une palette aussi large que possible et qui sont spécifiquement liés aux gammes extra-fines de Winsor & Newton. Ceci permet d obtenir un mélange net des couleurs et favorise le passage des artistes, une fois qu ils y sont prêts, à la gamme supérieure des couleurs extra-fines. Il est bon de se souvenir que le liant utilisé dans le broyage des couleurs destinées aussi bien aux étudiants qu aux artistes est le même et que les couleurs peuvent être mélangées entre elles sans risque. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Quelques mots sur la puissance des pigments. Beaucoup de personnes croient à tort que la puissance du pigment est le seul critère permettant de 17

20 garantir l élaboration d une bonne couleur. Cette explication est néanmoins trop simple. Un fort taux de pigmentation est important, mais trop de pigment peut rendre la couleur inutilisable. Par exemple, remplir entièrement un tube de pigment de phtalocyanine produirait une couleur possédant un pouvoir colorant bien trop important, qui dominerait toute couleur avec laquelle elle serait mélangée. À l opposé, certains pigments présentent un pouvoir colorant naturellement faible. L élaboration de notre Terre verte, par exemple, offre une charge pigmentaire (ou concentration dans le tube) supérieure, mais en raison de la structure physique du pigment, cette couleur présente un faible pouvoir colorant. Les gammes de couleurs qui disent contenir uniquement du pigment et de l huile peuvent présenter des difficultés d utilisation; elles peuvent s avérer filandreuses, visqueuses, manquer de brillance et sont souvent instables. Chacune de ces caractéristiques rend plus difficile la construction d un film pictural solide. Bien que les couleurs à l huile extra-fines de Winsor & Newton contiennent essentiellement pigment et huile, ce sont le type et la qualité de chacun d entre eux, l élaboration et l usage limité des additifs, les machines employées et les personnes bénéficiant d une expérience forgée tout au long d une vie, qui peuvent garantir que chaque pigment aboutit à la mise au point d une couleur stable et permanente. Winsor & Newton réalise l équilibre de l ensemble des caractéristiques (dont la puissance du pigment) nécessaires à l élaboration de couleurs offrant une liberté artistique maximale et un contrôle superbe. Une fois toutes ces variables prises en compte, les couleurs Winsor & Newton présentent généralement la puissance de pigment la plus élevée. Couleurs monopigmentaires. En règle générale, on utilise un seul pigment pour l élaboration des gammes Winsor & Newton. La qualité des couleurs obtenues à partir d un seul pigment est très supérieure à celles produites à partir de pigments multiples ou mélangés. Outre la puissance de la couleur, l utilisation d un seul pigment offre une gamme qui produit des mélanges plus nets et plus éclatants, avec un éventail infini de nuances. Ceci est particulièrement important pour les verts, les violets et les oranges. L emploi de pigments uniques dans l élaboration de ces couleurs secondaires élargit considérablement le spectre dont dispose l artiste. Au total, 95 pigments différents sont employés pour produire la gamme des 114 couleurs à l huile extra-fines. Nuances de substitution. Le principal facteur intervenant dans le prix des couleurs extra-fines de qualité supérieure est le coût du pigment. Les couleurs à base de cadmium, de cobalt et le bleu céruleum, par exemple, 18

21 Bleu de Cobalt Orangé de Cadmium Vert Emeraude Bleu de Cobalt imitation Orangé de Cadmium imitation Vert Emeraude imitation Les nuances de substitution ont été élaborées à partir de pigments différents, dans le but de s approcher de la couleur originale à un moindre coût. Chaque pigment étant unique, ils produiront un résultat différent de la couleur originale, offrant des caractéristiques de travail que certains artistes pourront, en fait, préférer pour des applications spécifiques. entraînent des coûts de production élevés. Pour l artiste requérant les caractéristiques que seuls ces pigments peuvent offrir, il n est pas question d en utiliser d autres. Cependant, pour l artiste qui a besoin de couleurs se mélangeant de manière nette et uniforme, ainsi que d un large spectre (mais pas nécessairement exhaustif), et qui désire une qualité fiable, une gamme destinée aux étudiants (telle que les couleurs à l huile Winton) peut s avérer la meilleure solution. Les gammes pour étudiants de Winsor & Newton comprennent des couleurs baptisées imitation ou nuances (par exemple: nuance de rouge de cadmium, nuance de bleu céruleum et nuance de bleu de cobalt). Ces couleurs ont été produites à partir d un pigment différent, afin de s approcher de la couleur originale à un moindre coût; la vraie différence réside dans leur mode d action. Si le véritable rouge de cadmium est comparé à sa nuance correspondante, ils apparaissent tous les deux comme un rouge vif. Ils possèdent tous deux une excellente permanence, mais le cadmium est opaque tandis que la nuance de substitution est transparente. Néanmoins, la nuance ne doit pas être considérée comme étant de moindre qualité. En raison de sa transparence naturelle et de ses caractéristiques de mélange, certains artistes peuvent préférer une couleur de substitution! Dans les gammes extra-fines, le terme imitation ou nuance est employé dans les cas où un pigment différent a été utilisé afin de remplacer le pigment original qui, pour une raison quelconque, n est plus disponible. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Transparence contre opacité. La structure physique du pigment détermine s il sera opaque, semi-opaque ou transparent. Par exemple, lorsqu ils sont observés au microscope, les pigments de phtalocyanine pure apparaissent translucides, comme s ils étaient faits de verre teinté. Grâce à cette transparence caractéristique, cette couleur convient particulièrement aux techniques de glacis et à un mélange net. 19

22 À l inverse, un pigment de cadmium est assez dense et opaque, permettant une transmission faible, voire nulle, de la lumière. Les couleurs naturellement opaques sont particulièrement adaptées aux applications nécessitant un pouvoir couvrant maximal. L expérience aidant, le peintre peut apprendre à tirer profit de la relative opacité ou transparence naturelle des couleurs extra-fines, exploitant ainsi ces qualités afin de parvenir à une gamme presque illimitée de nuances et aux mélanges les plus nets et les plus éclatants possibles. Chaque couleur Winsor & Newton est évaluée pour sa transparence dans le nuancier. Numéros de série. Le prix relatif de chaque couleur est indiqué par le numéro de série figurant sur le tube ou dans la documentation sur la gamme. Chaque série est déterminée principalement par le coût du pigment, la Série 1 correspondant aux moins chers et la Série 6 aux plus coûteux. Les numéros de série n indiquent pas la qualité de la couleur, uniquement le coût relatif du pigment et de la production. Selon les méthodes de travail du peintre, une couleur de Série 1 peut être le meilleur choix possible. INFORMATIONS RELATIVES À LA SANTÉ ET LA SÉCURITÉ En tant que plus grand fabricant au monde de produits pour artistes peintres, Winsor & Newton porte autant de soin et d attention à l étiquetage et à la sûreté d utilisation de ses produits qu à la qualité de leurs performances. Les produits Winsor & Newton ne doivent présenter aucun risque pour la santé s ils sont manipulés de manière appropriée, telle que détaillée sur les étiquettes des produits ou dans notre documentation. Tout contact prolongé avec la peau doit être évité, de même que ce produit ne doit pas être ingéré (ou avalé). Il convient notamment d éviter d appliquer la couleur avec les doigts ou de former la pointe des pinceaux dans la bouche. Figurent ci-dessous des informations sanitaires portant sur l étiquetage, la législation, les directives et les pratiques recommandées dans l UE et aux USA: Législation de l UE. Cette réglementation a été introduite dans les années Elle couvre tous les produits mis à la disposition de l industrie ou du grand public au sein de l UE. Ce système est basé sur la classification des substances dangereuses dans l une des catégories suivantes: TOXIQUE, NOCIF, CORROSIF, IRRITANT, OXYDANT, EXPLOSIF, INFLAMMABLE ou DANGEREUX POUR L ENVIRONNEMENT. 20

23 Il peut y avoir différents niveaux au sein d une classification, par exemple, Très Toxique ou Extrêmement Inflammable. La plupart des niveaux de classification sont accompagnés de symboles comme, par exemple, la tête de mort pour Toxique. En outre, ces classifications peuvent être accompagnées d énoncés relatifs à un risque et/ou d énoncés relatifs à la sécurité. Tout produit pour artistes peintres tombant dans l une des catégories ci-dessus doit Symbole Nocif pour l UE Symbole Hautement Inflammable pour l UE Symbole Dangereux pour l Environnement pour l UE être dûment étiqueté. Les trois classifications les plus courantes dans les produits pour artistes peintres sont Nocif, Inflammable et Dangereux pour l Environnement. Les symboles pour chacune sont présentés ci-dessous. Les énoncés relatifs à un risque et/ou à la sécurité varient en fonction de chaque produit. En exemple de l étiquetage requis pour chaque classification, la térébenthine anglaise serait étiquetée comme Nocif et Dangereux pour l Environnement et serait accompagnée des énoncés suivants relatifs à un risque: Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Inflammable Nocif en cas d inhalation, de contact avec la peau et d ingestion Irritant pour les yeux et la peau Susceptible d entraîner une sensibilisation par contact avec la peau Toxique pour les organismes aquatiques, susceptible d entraîner des effets indésirables à long terme dans le milieu aquatique Susceptible d entraîner des lésions pulmonaires en cas d ingestion Ainsi que les énoncés suivants relatifs à la sécurité: Ne pas laisser à la portée des enfants Porter des gants et des vêtements de protection appropriés Éviter toute libération dans l environnement. Se référer aux fiches de renseignements relatives à la sécurité. En cas d ingestion, ne pas provoquer le vomissement: obtenir sans délai un avis médical et présenter ce conditionnement ou cette étiquette. 21

24 Étiquetage sanitaire pour les USA. Toutes les couleurs extra-fines doivent être employées avec soin. Afin de s assurer que les informations essentielles relatives à la santé et la sécurité sont entre les mains de chaque artiste utilisant des peintures et des couleurs, tous les produits sont dûment étiquetés. Voici un bref résumé des informations qui peuvent être attendues sur l étiquetage des couleurs extra-fines aux USA: Dans le système américain, tous les produits sont étiquetés, qu un avertissement sanitaire soit nécessaire ou non. Les étiquetages américains les plus courants sont: AP, indiquant que le produit a été testé par un toxicologue indépendant et qu il est considéré non toxique. Aux USA, si un produit présente un risque potentiel, l étiquette l indique. Le symbole CL (qui a remplacé le symbole HL en 2000) est employé pour les produits potentiellement dangereux, accompagné des énoncés appropriés. Par exemple, certaines couleurs à base de cobalt peuvent être étiquetées ainsi: Mise en garde: Peut entraîner une réaction allergique par contact avec la peau. Contient du cobalt. Éviter tout contact avec la peau. Se laver les mains après l emploi. Ne pas laisser à la portée des enfants. Le système d étiquetage a été mis en place grâce aux efforts combinés d un certain nombre d associations et de groupes. L American Society for Testing and Materials (ASTM) a élaboré des normes pour la sûreté d utilisation des produits pour artistes peintres. Celles-ci ont été publiées dans un livret intitulé ASTM Standards for the Performance, Quality et Health Labelling of Artists Paints and Related Materials (ISBN ). L adresse de l ASTM est: ASTM 100 Barr Harbor Drive West Conshohocken, PA , USA 22

25 La norme d étiquetage relative aux risques chroniques pour la santé occasionnés par les matériaux d art (ASTM D-4236) a été intégrée à la législation américaine dans le cadre de la loi fédérale relative aux substances dangereuses. L ACMI (Art & Creative Materials Institute) fournit un certificat d étiquetage et travaille à promouvoir l usage éclairé et sans risque des matériaux d art en Amérique du Nord. À compter de 2000, de nombreux matériaux d art vendus aux États-Unis présentent un étiquetage supplémentaire pour les produits contenant du cadmium et du plomb, suite à l action entreprise en relation à la loi californienne de 1986 relative à la régulation des produits toxiques et à la qualité de l eau potable (plus connu sous le nom de Proposition 65). Les nouvelles étiquettes reflètent les exigences résultant de la Proposition 65, indépendamment de l étiquetage requis par la loi fédérale relative aux substances dangereuses. Par exemple, le texte suivant apparaît sur les étiquettes des produits contenant du cadmium: NE PAS APPLIQUER PAR PULVÉRISATION Ce produit contient du cadmium, un produit chimique connu de l État de Californie pour son pouvoir cancérigène en cas d inhalation. REMARQUE: Il n existe aucune relation directe entre les systèmes européen et américain d étiquetage sanitaire, car les catégories employées reposent sur des niveaux et des seuils limites différents, ainsi ce qui est inflammable aux USA n est pas automatiquement considéré comme inflammable dans l UE. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Des étiquettes POUR LES USA UNIQUEMENT sont susceptibles de figurer sur les produits vendus au sein de l UE, les produits Winsor & Newton étant commercialisés au niveau international. Cependant, au sein de l UE, il est recommandé aux artistes de se conformer à l étiquetage de l UE. Substances dangereuses (correct à la date d impression) Produits Winsor & Newton dans l UE avec avertissements sanitaires Produits contenant des solvants: White-spirit extra-fin Térébenthine anglaise Médium extra-fin Vernis Dammar Vernis à la cire Colle dorée japonaise Vernis brillant extra-fin Vernis mat extra-fin Vernis extra-fin pour tableaux Vernis à retoucher extra-fin Vernis brillant Conserv-Art Aérosols - Avertissements Inflammable uniquement 23

26 Produits contenant du carbonate de plomb: Couleur à l huile extra-fine Blanc de céruse No. 1 Couleur à l huile extra-fine Blanc de céruse No. 2 Couleur à l huile extra-fine Blanc de Cremnitz Couleur à l huile extra-fine Blanc d enduction Produits portant des avertissements pour les USA uniquement: Tous ceux contenant du cadmium (dont Nuance de vermillon) Ceux contenant des solvants (voir Liste pour l UE) Liquin Sansodor Vernis mat Conserv-Art Médium pour mélanges et glacis Ceux contenant du plomb (voir Liste pour l UE) Ceux contenant du cobalt soluble Dans toutes les gammes: Auréoline, Violet de cobalt, Violet de cobalt foncé, Bleu de cobalt foncé, couleur à l huile extra-fine Vert de cobalt foncé, ceux contenant certains colorants, certaines encres à dessiner et les couleurs et médiums étiquetés conformément à la Proposition 65 de Californie Conseils pour travailler en toute sécurité et le nettoyage en atelier Il convient d adopter de bonnes méthodes de travail avec tous les produits pour artistes peintres, qu ils présentent un danger potentiel ou non. Lire les étiquettes avant d utiliser tout produit. Dans votre atelier: Veillez à assurer une bonne ventilation et circulation d air frais. Ne dormez pas dans votre atelier sans en avoir auparavant retiré les produits de peinture et assurez-vous notamment de mettre à l écart les solvants inutilisés et vos chiffons sales dans des conteneurs résistant aux flammes et aux solvants. Conservez tous vos produits, notamment les solvants, dans des conteneurs bien fermés en dehors des périodes d utilisation. N exposez pas les produits pour artistes peintres à une flamme nue ou à une source de chaleur excessive. Durant la séance de travail: Ne mangez pas, ne buvez pas et ne fumez pas durant la séance de travail, en raison du risque d ingestion (d avaler). Évitez tout contact prolongé avec la peau, notamment dans le cas des solvants. Ne formez pas la pointe de vos pinceaux dans la bouche; les peintures ne sont pas prévues pour être ingérées. 24

27 Évitez d appliquer la couleur directement avec les doigts. Utilisez une crème protectrice, comme Artguard de Winsor & Newton, ou des gants chirurgicaux lorsque vous peignez directement avec les mains. En cas de peinture au pistolet, utilisez un masque agréé et veillez à une ventilation adéquate, afin d éviter l inhalation de particules en suspension dans l air. Un système d extraction vers l extérieur est recommandé. En cas d utilisation de pigments pulvérisés, utilisez un masque agréé et veillez à une ventilation adéquate, afin d éviter l inhalation de particules en suspension dans l air. Un système d extraction vers l extérieur est recommandé. Ne versez pas davantage de solvant que la quantité nécessaire pour votre séance de peinture actuelle. L excédent de solvant s évaporerait dans la pièce. En cas de projections de peinture ou de solvant dans les yeux ou sur la peau, lavez abondamment à l eau. Évitez l inhalation prolongée de vapeurs de solvant. Nettoyez tout produit renversé. Conservez tout produit pour artistes peintres hors de portée des enfants et des animaux et à distance de tout produit alimentaire. (REMARQUE: Les produits pour artistes peintres de Winsor & Newton sont fabriqués en vue d une utilisation par l adulte, c est-à-dire toute personne âgée de plus de 14 ans. Les jeunes enfants sont exposés à des risques plus importants que pour l adulte, en raison de leur taille plus petite et de leur poids moins élevé. Les produits pour artistes peintres doivent être conservés hors de portée des enfants afin de prévenir tout accident.) Après la séance de peinture: Rangez ou jetez tout chiffon imprégné de solvant ou de peinture et toute palette inutile. Placez-les dans un conteneur hermétique et résistant aux solvants ou éliminez-les de manière appropriée. Lavez-vous soigneusement les mains à la fin de la séance. N utilisez pas trop de solvant pour nettoyer les taches de couleur sur vos mains. Utilisez un produit nettoyant pour les mains, tel que Artgel de Winsor & Newton. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les couleurs à l huile en déplacement Il est tellement agréable de préparer un ensemble de couleurs pour un déplacement et de peindre au grand air ou pendant un voyage de vacances. Toutes nos couleurs à l huile sont adaptées au travail en extérieur. Néanmoins, sur l ensemble des gammes que nous vous proposons, les plus rapides à sécher et, par conséquent, les plus faciles à travailler et retravailler au cours d une même séance de peinture sont les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes. 25

28 En raison des règles de sécurité imposées par les compagnies aériennes, nous mettons à votre disposition les renseignements suivants concernant nos couleurs. Tout produit ou substance présentant un point d éclair inférieur à 61 Celsius est classé en tant que bien dangereux et ces produits ne peuvent pas être emmenés pour un voyage en avion. (REMARQUE: le point d éclair est la température à laquelle un produit s enflamme; par conséquent, un point d éclair plus élevé est préférable.) Même si certains de nos produits possèdent effectivement un point d éclair situé au seuil de 61 ou au-dessous, le point d éclair d un grand nombre de nos couleurs à l huile se situe largement audessus. Vous trouverez plus bas une liste complète pouvant être utilisée (et présentée à tout employé d une compagnie aérienne, si nécessaire) afin de vérifier si un produit peut ou non être considéré comme admissible pour un voyage en avion. Produits présentant un point d éclair inférieur à 61 Celsius, classés en tant que matières inflammables du Groupe II ou du Groupe III, et devant être considérés comme non adaptés aux voyages en avion: Solvants pour couleurs à l huile (sauf Sansodor, qui possède un point d éclair de 70 Celsius) Médiums pour couleurs à l huile (sauf les médiums pour couleurs à l huile diluables à l eau Artisan) Vernis pour couleurs à l huile Produits Winsor & Newton présentant un point d éclair supérieur à 61 degrés Celsius, par conséquent classés comme non dangereux: Couleurs à l huile extra-fines Couleurs à l huile Winton Huile de lin raffinée Standolie de lin Huile de lin épaissie Huile de lin blanchie Huile de lin pressée à froid Oilbar Couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes Point d éclair (récipient fermé) >230 C >230 C >230 C >230 C >230 C >230 C >230 C >230 C 70 C Point d éclair (récipient fermé) Sansodor 70 C Couleurs à l huile diluables à l eau Artisan >100 C Huile de lin diluable à l eau Artisan >200 C Standolie diluable à l eau Artisan >200 C Médium diluable à l eau pour artistes peintres Artisan 70 C Médium diluable à l eau et à séchage rapide Artisan >70 C Médium diluable à l eau pour empâtement Artisan >70 C 26

29 INFORMATIONS FIGURANT SUR LES ÉTIQUETTES DE TOUTES LES COULEURS À L HUILE WINSOR & NEWTON Winsor & Newton fait apparaître les informations suivantes sur les étiquettes de toutes ses couleurs à l huile: Dénomination Il s agit de l appellation courante de la couleur. Ex.: rouge de cadmium. Code couleur Code produit Chaque couleur reçoit un numéro de code qui est uniforme sur l ensemble des gammes. Par exemple, le rouge de cadmium possè de le code de couleur 094 dans chaque gamme proposant cette couleur. Afin de faciliter la référencement, chaque couleur Winsor & Newton présente sur son étiquette un numéro de produit unique. Contenu pigmentaire La description chimique du pigment. Par exemple: sulfoséléniure de cadmium est le pigment pour le rouge de cadmium. Véhicule utilisé Identifie le véhicule spécifiquement utilisé pour l élaboration de la couleur Indice de permanence Classées: AA Extrêmement permanente A Permanente B Modérément durable C Fugace Chaque couleur à l huile Winsor & Newton présente sur son étiquette des informations concernant notamment la couleur, le pigment, la série et la permanence. (REMARQUE: pour une présentation complète de la permanence, des tests, des indices et des normes, voir le chapitre Permanence en pages 59-61, dans la section Informations Techniques - Couleur.) Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Numéro de série Chaque série est déterminée principalement par le coût du pigment, la Série 1 correspondant aux moins chers et la Série 6 aux plus coûteux. Volume La valeur du volume est indiquée en ml et en onces liquides américaines (fl. oz.) 27

30 Chaque couleur à l huile Winsor & Newton est élaborée afin de satisfaire à des normes rigoureuses, de la viscosité au pouvoir colorant, en passant par la permanence et la stabilité. ATTRIBUTS COMMUNS À TOUTES LES COULEURS À L HUILE WINSOR & NEWTON Toutes les gammes de couleurs à l huile produites par Winsor & Newton sont broyées conformément aux normes suivantes: Seul le meilleur pigment disponible est utilisé. Chaque pigment est sélectionné en fonction des normes de permanence et du caractère véritable du pigment. Chaque livraison de pigment est testée et nous rejetons jusqu à 25% des pigments que nous recevons, car nous jugeons qu ils ne conviennent pas pour nos produits. Seul le meilleur liant est employé. Il est prouvé que les huiles utilisées dans nos gammes sont les plus stables sur le marché. Un spectre bien équilibré, garantissant à l artiste l éventail le plus large possible pour les mélanges. L utilisation de couleurs monopigmentaires, dès que possible. L utilisation d un seul pigment offre la plus large gamme de couleurs et produit des mélanges plus nets et plus éclatants. Un broyage d expert. Chaque couleur est broyée afin d obtenir la suspension la plus stable dans le tube et afin de garantir, avec une application correcte, la pellicule la plus permanente possible. En outre, les couleurs sont broyées afin de maximiser leurs caractéristiques de travail. Chacune des différentes gammes de couleurs à l huile produites par Winsor & Newton est présentée dans la section suivante. 28

31 COULEURS À L HUILE WINSOR & NEWTON COULEURS À L HUILE EXTRA-FINES Ces couleurs sont broyées selon les normes les plus rigoureuses, à l aide des meilleurs pigments et liants disponibles, pour les artistes désirant les couleurs de la meilleure qualité au monde. La gamme des couleurs à l huile extra-fines offre un spectre équilibré de 114 couleurs en tubes de 37 ml (sauf les blancs de plomb). Certaines couleurs spécifiques sont disponibles en tubes de 21 ml, dixneuf couleurs sont disponibles en tubes de 120 ml et certains blancs sont également proposés en tubes de 60 ml. (Les blancs de plomb sont disponibles en boîtes de 60 ml et l50 ml dans certains pays. USA: blancs de plomb en tubes.) Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Spectre. La gamme des couleurs à l huile extra-fines offre le spectre le plus large de toutes les gammes de couleurs à l huile Winsor & Newton. Les couleurs sont choisies en fonction du ton de masse (couleur à la sortie du tube), du ton sous-jacent ( tendance de couleur en pellicule fine), du pouvoir colorant et de l opacité relative. Élaboration. Chaque couleur à l huile extra-fine Winsor & Newton est élaborée individuellement afin de mettre en valeur les caractéristiques naturelles de chaque pigment et d assurer la stabilité de la couleur. Charge pigmentaire/pouvoir colorant. Le niveau maximal de pigmentation, associé aux propriétés d application les plus étendues, est utilisé dans les couleurs à l huile extra-fines. La puissance du pigment fournit le pouvoir couvrant et le pouvoir colorant, garantissant ainsi que l artiste tire le meilleur parti de chaque couleur. 29

32 Viscosité/consistance. La consistance épaisse et onctueuse des couleurs à l huile extra-fines, ainsi que l arôme d huile de lin sont des caractéristiques appréciées des adeptes de la peinture à l huile depuis des siècles. Les couleurs à l huile extra-fines sont élaborées pour présenter une consistance courte, permettant au peintre de conserver toute marque produite par le pinceau ou le couteau. Cette couleur peut également être diluée à l aide d un médium afin de produire un glacis parfaitement lisse. Lustre de surface. Bien que la gamme des couleurs à l huile extra-fines soit élaborée pour produire une surface de réflexion aussi régulière que possible, il est important de noter que la qualité de réflexion de la pellicule d huile est affectée par des facteurs très divers. Chaque pigment nécessitant des volumes différents d huile dans son élaboration, le lustre de surface peut varier d une couleur à l autre. L adjonction de solvant et l utilisation de médiums altèrent également le lustre de surface. Permanence. Winsor & Newton a mis au point des alternatives permanentes aux couleurs traditionnelles moins durables, sans pour autant compromettre les propriétés d application des couleurs à l huile. En conséquence, la permanence observée sur l ensemble de la gamme des couleurs a été améliorée au delà de toutes les espérances des peintres d antan. Sur les 114 couleurs de la gamme, 111 sont désormais recommandées aux artistes pour un usage permanent (classées AA ou A par Winsor & Newton), ce qui favorise la longévité des peintures. Pour une explication plus détaillée de la permanence et du classement individuel de chaque couleur, voir la section Informations Techniques (pages 59-61). Temps de séchage. Le temps de séchage long des couleurs à l huile extra-fines constitue également une caractéristique essentielle de la peinture à l huile. La couleur restant souple et humide pendant quelques jours, le peintre peut apporter des corrections au jour le jour. Toutes les couleurs sont sèches au toucher entre 2 et 12 jours. Les différentes vitesses de séchage sont dues aux réactions différentes de chaque pigment lorsqu il est mélangé à l huile. Winsor & Newton élabore chaque couleur individuellement afin d optimiser sa vitesse de séchage, aidant ainsi les artistes à éviter les problèmes causés par les sous-couches séchant lentement. Néanmoins, la liste suivante constitue un bon guide des variations probables: Séchage rapide [environ deux jours]: Auréoline, Mauve permanent [manganèse], Bleus de cobalt, Bleu de Prusse, Terre de Sienne naturelle, Terres d ombre, Blancs de céruse, d enduction et de Cremnitz [plomb]. 30

33 Séchage moyen [environ cinq jours]: Bleus et Verts Winsor [phtalocyanines], Terre de Sienne brûlée, Violets et Verts de cobalt, Bleus outremer, couleurs de Mars [oxydes de fer synthétiques], Vert de vessie permanent, Alizarine cramoisie permanente, Ocres, Cadmiums, Blanc de titane, Blanc de zinc, Noir de fumée, Noir d ivoire. Séchage lent [plus de cinq jours]: Jaunes et Orange Winsor [arylamides], Quinacridones, Alizarine cramoisie. Comme pour toutes les peintures à l huile, afin d éviter que l huile ne jaunisse, les peintures ne doivent pas sécher dans l obscurité ou avec un taux élevé d humidité. Les Blancs. Les huit blancs figurant parmi les couleurs à l huile extra-fines garantissent aux artistes un éventail de choix le plus large possible, comme dans toute autre partie du spectre. En raison de sa couleur plus pâle et de sa tendance à jaunir moins importante, la plupart de nos blancs sont broyés avec de l huile de carthame. Blancs à base d huile de carthame Blanc de titane: Le blanc moderne le plus populaire. Il s agit du blanc le plus blanc et le plus opaque, plus doux que le Blanc de céruse No. 1. *Blanc de céruse No. 1: Blanc de plomb traditionnel en couleur à l huile, le Blanc de céruse est excellent pour la peinture en raison de sa flexibilité, sa durabilité et sa vitesse de séchage. L inclusion du pigment de zinc améliore sa consistance. Il s agit du blanc le plus épais de la gamme. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs *Blanc de céruse No. 2: Une variante du Blanc de céruse No. 1, avec une consistance plus fluide. Blanc de zinc: Il s agit du blanc le moins opaque, par conséquent idéal pour mélanges et les glacis. Il possède également la consistance la plus courte. *Blanc de Cremnitz: Également produit à partir du plomb. L absence de zinc lui donne une consistance filandreuse. Certains artistes peuvent préférer par principe une couleur pur plomb. Blanc nacré: Un pigment à base de mica qui produit un blanc à l apparence de nacre. Il est efficace lorsqu il est mélangé à des couleurs transparentes. Remarque au sujet des blancs utilisés pour les fonds et les apprêts: Les blancs à base d huile de carthame ne sont pas recommandés pour les sous-couches ou 31

34 en tant qu apprêt. Lorsque les couleurs à l huile sèchent, la pellicule de peinture subit un certain nombre de modifications dimensionnelles, son poids augmentant et diminuant à mesure que différentes réactions chimiques interviennent. Les huiles à séchage moyen, telles que l huile de carthame et l huile d œillette, subissent des modifications dimensionnelles plus importantes que l huile de lin. Bien qu un blanc à base d huile de carthame soit parfaitement adapté à une utilisation pour les mélanges et les applications normales, il ne convient pas pour les fonds. Le mouvement de la pellicule peut entraîner des craquelures dans les couches appliquées par-dessus. Par conséquent, pour les apprêts et les fonds, nous recommandons les blancs à base d huile de lin suivants: Blanc d apprêt: Pigment de titane broyé dans l huile de lin qui est recommandé pour les fonds ou les sous-couches à l aide d un blanc. *Blanc d enduction: Pigment de plomb broyé dans l huile de lin qui est recommandé pour les fonds ou les sous-couches à l aide d un blanc de plomb. Le blanc d apprêt et le blanc d enduction peuvent éventuellement être utilisés à tous les stades d avancement de la peinture. *Blancs de plomb en boîtes; pour des raisons de toxicité, ces couleurs sont uniquement disponibles en boîtes au sein de l UE. COULEURS À L HUILE WINTON Winton est une gamme traditionnelle de couleurs, produite à partir de pigments à prix modérés et élaborée pour les artistes amateurs ou les peintres plus accomplis ayant besoin de grands volumes de couleur à un prix économique. 32

35 Spectre. Les couleurs à l huile Winton ont été produites à partir de pigments offrant une palette aussi large que possible à un prix économique. Le spectre a été sélectionné afin de s assurer que le plus grand nombre possible de couleurs puissent être mélangées à partir de cette gamme. En outre, le spectre Winton est spécifiquement lié aux couleurs à l huile extra-fines, permettant ainsi d obtenir un mélange net des couleurs et favorisant le passage des artistes, une fois qu ils y sont prêts, à la gamme supérieure des couleurs à l huile extra-fines. Élaboration. Comme pour les couleurs à l huile extra-fines, chaque couleur de la gamme Winton est individuellement élaborée afin de tirer parti des caractéristiques naturelles de chaque pigment et d assurer la stabilité de la couleur. Charge pigmentaire/pouvoir colorant. Un niveau élevé de pigmentation offre un bon pouvoir couvrant et colorant. Bien qu elle ne puisse pas rivaliser avec la charge pigmentaire supérieure des couleurs à l huile extra-fines, la gamme Winton surpasse de nombreuses autres gammes de qualité extra-fine. Le coût économique est obtenu grâce à l utilisation de pigments à prix modérés, et non en réduisant la charge pigmentaire à un niveau inacceptable. L élaboration, la production et le contrôle de la qualité assurés par Winsor & Newton garantissent un produit irréprochable. Viscosité/consistance. La gamme Winton présente une consistance plus uniforme que les extra-fines et propose un produit légèrement plus épais. Elle offre une excellente conservation des coups du pinceau et du couteau à peindre. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Permanence. Dans tous les cas possibles, les pigments les plus permanents ont été sélectionnés pour la gamme Winton. L élaboration et la production assurées par Winsor & Newton garantissent un produit qui restera stable dans le tube, tout en offrant la pellicule de peinture la plus permanente possible (si elle est correctement appliquée). Afin de s assurer de la permanence de toute couleur, veuillez vous référer aux indices figurant dans le nuancier ou sur les étiquettes des tubes. Temps de séchage. Toutes les couleurs sont sèches au toucher entre 2 et 12 jours. Les différentes vitesses de séchage sont dues aux réactions différentes de chaque pigment lorsqu il est mélangé à l huile. Winsor & Newton élabore les couleurs afin d optimiser les vitesses de séchage, aidant ainsi les artistes à éviter les problèmes causés par les sous-couches séchant lentement. Néanmoins, la liste suivante constitue un bon guide des variations probables: Séchage rapide [environ deux jours]: Bleu de Prusse, Terre de Sienne naturelle, Terres d ombre, Blanc de céruse [plomb]. 33

36 Séchage moyen [environ cinq jours]: Bleu de phtalocyanine et Nuance de vert Guignet [phtalocyanines], Terre de Sienne brûlée, Bleus outremer, Oxydes de fer synthétiques, Ocres, Blanc de titane, Blanc de zinc, Noir de fumée, Noir d ivoire. Séchage lent [plus de cinq jours]: Nuances de cadmium [arylamides], Rose permanent [quinacridone], Nuance d alizarine cramoisie. Comme pour toutes les peintures à l huile, afin d éviter que l huile ne jaunisse, les peintures ne doivent pas sécher dans l obscurité ou avec un taux élevé d humidité. Blancs pour exécution de peintures. Le blanc est la couleur la plus utilisée. Les quatre blancs des couleurs à l huile Winton offrent des caractéristiques de travail différentes au peintre. Blanc de titane: Le blanc moderne le plus populaire. Il s agit du blanc le plus blanc et le plus opaque. Blanc de céruse: Blanc de plomb traditionnel en couleur à l huile, le Blanc de céruse est excellent pour la peinture en raison de sa flexibilité, sa durabilité et sa vitesse de séchage. L inclusion du pigment de zinc améliore sa consistance. Blanc de zinc: Il s agit du blanc le moins opaque, par conséquent idéal pour teintes et glacis. Blanc de mélange souple: Un blanc à base de titane offrant la consistance la plus souple. Il possède un pouvoir colorant inférieur au Blanc de titane. Les blancs Winton sont broyés dans l huile de carthame, offrant ainsi les blancs les plus blancs. Ces couleurs ne sont pas recommandées comme sous-couches ou apprêts. Le séchage naturellement lent de l huile pourrait provoquer des craquelures dans les couches suivantes. Le blanc d apprêt ou le blanc d enduction des couleurs à l huile extra-fines sont recommandés pour les fonds ou les représentations utilisant beaucoup de blanc. (N.B. Le blanc de céruse est toxique. Veuillez vous renseigner auprès de votre détaillant et lire les informations fournies avec le produit.) 34

37 COULEURS À L HUILE À SÉCHAGE RAPIDE GRIFFIN ALKYDES Les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes offrent d excellents avantages. ce temps de séchage plus rapide signifie que les empâtements et les glacis, techniques traditionnellement employées avec les couleurs à l huile, peuvent être réalisés en un temps considérablement inférieur par rapport à l utilisation de couleurs à l huile traditionnelles. Ces couleurs sont idéales pour le travail en extérieur et leur plus grande transparence est synonyme de clarté et de profondeur accrues pour les glacis. L uniformité des temps de séchage sur l ensemble de la gamme élimine les restrictions habituellement associées aux couleurs à l huile conventionnelles, facilitant ainsi l application de couches de peinture supplémentaires, quelle que soit la couleur présente sur la surface. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Spectre. La gamme des couleurs Griffin Alkydes comprend 50 couleurs (51 aux USA), qui ont toutes été sélectionnées pour leur pouvoir colorant et leur opacité. Le spectre est conçu afin de garantir que le plus grand nombre possible de couleurs puissent être mélangées à partir de la gamme. Élaboration. Comme pour toutes les couleurs Winsor & Newton, chaque élément de la gamme des couleurs Griffin Alkydes est individuellement élaboré afin de tirer parti des caractéristiques naturelles de chaque pigment et d assurer la stabilité de la couleur. 35

38 Charge pigmentaire/pouvoir colorant. Les résines alkydes possédant des propriétés physiques sensiblement différentes de celles des couleurs à l huile traditionnelles, leur charge pigmentaire est sensiblement différente elle aussi. Les peintres expérimentés remarqueront une transparence légèrement supérieure par rapport à la gamme des couleurs à l huile extra-fines. La couleur a été élaborée afin d offrir le degré de pouvoir colorant le plus élevé possible et de tirer le meilleur parti des caractéristiques authentiques de chaque pigment. Transparence. Tous les produits de la gamme des couleurs Griffin Alkydes ne sont pas transparents. La transparence des pigments varie de par leur nature et les couleurs Griffin sont indiquées comme transparentes ou semitransparentes, opaques ou semi-opaques dans le nuancier. Rappelez-vous que le niveau de transparence d une couleur est relatif aux autres couleurs. Viscosité/consistance. Les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes offrent une consistance légèrement plus fluide que les couleurs à l huile traditionnelles. Temps de séchage. Tous les produits de la gamme des couleurs Griffin Alkydes restent utilisables sur la palette pendant 4 à 8 heures et sont secs au toucher sur la toile entre 18 et 24 heures. Il est essentiel que la peinture ait totalement séché avant tout vernissage et un délai minimum d un mois est recommandé pour les fines pellicules de couleur. Des périodes plus longues sont nécessaires pour les pellicules plus épaisses. Lustre de surface. Les couleurs alkydes, une fois sèches, présentent une surface de réflexion plus régulière que les couleurs à l huile traditionnelles. Permanence. Les matières premières de la plus haute qualité et des normes rigoureuses de production sont employées dans l élaboration de la gamme des couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes. Par conséquent, si l artiste utilise des techniques correctes de peinture, les couleurs à l huile et les couleurs alkydes possédent des durées de vie similaires. Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles, notamment pour les fonds et les glacis. Les couleurs Griffin Alkydes peuvent être mélangées ou utilisées sous une couleur à l huile. La pellicule alkyde étant légèrement moins flexible et séchant plus rapidement que l huile traditionnelle, il n est pas recommandé d appliquer des pellicules de couleur Griffin alkyde sur des couches de couleur à l huile ou Oilbar. Les couleurs Griffin sont particulièrement prisées pour la réalisation d un fond rapide, suivie par l utilisation de couleurs à l huile extra-fines ou Winton pour les couches supérieures. Les couleurs Griffin Alkydes ne sont pas diluables aux acryliques. 36

39 STICK OILBAR EXTRA-FIN Oilbar représente la possibilité enthousiasmante de dessiner directement sur la toile avec une couleur humide. Le niveau élevé de pigmentation garantit la force et la profondeur de la couleur, supérieure dans tous les domaines aux pastels ou crayons à l huile. Oilbar possède également l avantage physique de produire une pellicule sèche, par opposition aux pastels à l huile, dont le liant ne peut pas être fixé, laissant les couleurs s étaler ou capter davantage de saletés. Le travail avec Oilbar est expressif et immédiat; rien ne s interpose entre l artiste et la surface. Pas même un pinceau. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Spectre. Les 35 couleurs, comprenant un stick neutre pour les mélanges, forment un spectre excellent pour une utilisation des sticks Oilbar seuls ou en association à d autres couleurs à l huile. Élaboration. La gamme Oilbar est élaborée à partir de pigment, d huile de lin ou d huile de carthame, avec un mélange de cires spécialement sélectionnées. Comme pour toutes les couleurs Winsor & Newton, chaque couleur de la gamme Oilbar est individuellement élaborée afin de tirer parti des caractéristiques naturelles de chaque pigment et d assurer la stabilité de la couleur. Viscosité/consistance. Le stick Oilbar extra-fin possède une consistance tout à fait unique, permettant ainsi une application dynamique véritablement exceptionnelle. Lorsqu un médium à l huile lui est ajouté, Oilbar offre des propriétés d application comparables à une couleur à l huile en tube. 37

40 Lustre de surface. Chaque pigment nécessitant des volumes différents d huile dans son élaboration, le lustre de surface avec Oilbar peut varier légèrement d une couleur à l autre. L adjonction de solvant et l utilisation de médiums altèrent également le lustre de surface. Permanence. Le stick Oilbar extra-fin offre les mêmes indices que les autres gammes Winsor & Newton de qualité extra-fine. Les couleurs classées AA et A sont recommandées aux artistes pour un usage permanent. Veuillez vous référer aux indices de permanence figurant dans le nuancier imprimé et sur les étiquettes des tubes. Temps de séchage. Une fois sur la toile, les couleurs sont sèches au toucher entre 2 et 7 jours. Il est essentiel que la peinture ait totalement séché avant tout vernissage et un délai minimum de six mois est recommandé pour les fines pellicules de couleur. Des périodes plus longues sont nécessaires pour les pellicules plus épaisses. Stick Oilbar neutre. Le stick Oilbar neutre est l équivalent de l huile de lin dans les couleurs en tube et il est utilisé principalement pour les glacis et les mélanges de couleurs directement sur la toile. Il fait office de médium sous forme solide. Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles. Oilbar peut être utilisé à la fois avec les couleurs à l huile traditionnelles et les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin. En raison de la cire qu elle contient, il n est pas recommandé d appliquer des pellicules épaisses de couleur Oilbar sous de fines pellicules d huile. Ceci irait à l encontre de la règle gras sur maigre. Oilbar est également compatible avec tous les médiums à l huile Winsor & Newton. Protection du travail achevé. Une fois achevées, les œuvres élaborées avec Oilbar doivent être protégées des souillures et de la saleté. Dans l idéal, les tableaux créés avec Oilbar doivent être encadrés sous verre, la cire contenue pouvant affecter le vernissage. Mono-impression. Il existe une grande variété d applications pour lesquelles Oilbar est adapté et ce produit s est avéré particulièrement populaire auprès des imprimeurs pour la mono-impression. Oilbar peut être utilisé directement sur une plaque en verre, avec ou sans médium, pour un transfert direct sur le papier. 38

41 COULEURS À L HUILE DILUABLES À L EAU ARTISAN Artisan est une véritable couleur à l huile, produite à partir d huiles de lin et de carthame qui ont été modifiées afin de créer une émulsion stable, pouvant être utilisée quand de l eau est ajoutée. Avec Artisan, l artiste peut diluer la couleur et nettoyer ses outils avec de l eau, plutôt que des solvants tels que la térébenthine ou le white-spirit (essences minérales). La couleur a été élaborée afin de présenter une apparence et des propriétés de travail similaires à une couleur à l huile conventionnelle. La profondeur de la couleur, la consistance onctueuse, la solidité à la lumière, l opacité/transparence, les performances et les temps de séchages sont tous comparables aux couleurs à l huile conventionnelles, permettant ainsi à l artiste de cultiver toutes les qualités fondamentales associées au travail avec les couleurs à l huile conventionnelles. Artisan est une couleur à l huile et ne doit pas être considérée autrement. Les huiles de lin et de carthame modifiées acceptent l eau en tant que solvant. À cette exception près, les liants gras modifiés fonctionnent comme une huile conventionnelle, acceptant l eau en tant que diluant sensiblement de la même manière que l huile de lin accepte le white-spirit (essence minérale), puis formant une pellicule stable par oxydation. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Spectre. La gamme Artisan offre un spectre équilibré de 40 couleurs, chacune ayant été sélectionnée pour son pouvoir colorant et son opacité. Le spectre a été conçu afin de s assurer que le plus grand nombre possible de couleurs puissent être mélangées à partir de cette gamme. Élaboration et utilisation de l eau. L eau n intervient pas dans l élaboration des couleurs Artisan. Les liants d huiles de lin et de carthame ont été modifiés 39

42 afin de permettre à la couleur d accepter l eau, créant ainsi une émulsion stable, tout en conservant les caractéristiques de travail d une couleur à l huile conventionnelle. La gamme a également été élaborée à l aide d une forte proportion de couleurs monopigmentaires pour une brillance et des mélanges nets. De plus, les huiles et les méthodes de dispersion les mieux adaptées ont été sélectionnées afin de faire ressortir les caractéristiques individuelles, de l opacité à la transparence naturelle, de chaque pigment de la gamme Artisan. Charge pigmentaire/pouvoir colorant. Une grande variété de pigments sont employés dans la gamme Artisan afin d apporter toutes les caractéristiques attendues d une couleur Winsor & Newton, dont un fort taux de pigmentation, lequel assure le pouvoir couvrant et le pouvoir colorant. Viscosité/consistance. Extraites du tube, les couleurs à l huile diluable à l eau Artisan présentent une consistance épaisse et rigide, similaire aux couleurs à l huile conventionelles, les rendant ainsi adaptées aux applications pour empâtement. La couleur offre une conservation excellente des coups du pinceau et du couteau à peindre. La consistance des couleurs Artisan peut être aisément ajustée par l adjonction de médiums Artisan, chacun étant élaboré afin de permettre à l artiste d ajuster les caractéristiques de travail et de fluidité de la couleur, tout en préservant les bonnes capacités de mélange et de nettoyage à l eau. Temps de séchage. Lorsque la couleur Artisan est diluée à l eau, cette dernière s évapore de la pellicule de peinture assez rapidement, laissant derrière elle une pellicule d huile conventionnelle qui sèche par oxydation. Les différentes vitesses de séchage des couleurs Artisan sont dues aux réactions de chaque pigment lorsqu il est mélangé à l huile. Winsor & Newton élabore chaque couleur individuellement afin d optimiser sa vitesse de séchage, aidant ainsi les artistes à éviter les problèmes causés par les sous-couches séchant lentement. Néanmoins, la liste suivante constitue un bon guide des variations probables: Séchage rapide [environ deux jours]: Bleu de Prusse, Terres d ombre. Séchage moyen [environ cinq jours]: Nuances de cadmium, Bleu de phtalocyanine (ton rouge) et Verts de phtalocyanine, Terres de Sienne, Outremer français, Oxydes de fer synthétiques, Ocres, Blanc de titane, Blanc de zinc, Noir de fumée, Noir d ivoire. Séchage lent [plus de cinq jours]: Cadmiums, Rose permanent [quinacridone], Alizarine cramoisie permanente. Comme pour toutes les peintures à l huile, afin d éviter que l huile ne jaunisse, les 40

43 peintures ne doivent pas sécher dans l obscurité ou avec un taux élevé d humidité. Lustre de surface. La qualité de réflexion de la pellicule de couleur Artisan est affectée par des facteurs très divers. Chaque pigment nécessitant des volumes différents d huile dans son élaboration, le lustre de surface peut varier légèrement d une couleur à l autre. L adjonction d eau en tant que solvant et l utilisation de médiums altèrent également le lustre de surface. Permanence. Les récents développements apparus en matière de chimie des pigments ont entraîné des améliorations soutenues de la solidité à la lumière des couleurs extra-fines. Winsor & Newton a tiré le meilleur profit de ces améliorations dans l élaboration de la gamme Artisan. Toutes les couleurs Artisan sont classées AA ou A et sont recommandées aux artistes pour un usage permanent. La permanence est abordée plus en détail dans la section technique. (pages 59-61) Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles. Les couleurs et les médiums Artisan peuvent être mélangés aux couleurs à l huile et aux médiums conventionnels. Néanmoins, à mesure qu une proportion plus importante de couleur conventionnelle est ajoutée, le mélange résultant devient progressivement moins diluables à l eau. Le respect des règles telles que gras sur maigre devient également plus difficile lorsque des huiles traditionnelles sont mélangées aux produits Artisan. C est pourquoi nous recommandons l usage exclusif des couleurs et des médiums Artisan, afin de bénéficier de l utilisation de l eau à la place des solvants. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Utilisation avec les médiums diluables à l eau. Les médiums Artisan vous permettent de changer les caractéristiques et les propriétés de travail de votre couleur en tube et, par là-même, de profiter de toutes les techniques traditionnelles associées aux huiles. Les médiums spécifiquement élaborés pour une utilisation avec les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan comprennent: Huile de lin, Standolie, Médium pour artistes peintres, Médium à séchage rapide et Médium d empâtement. Rappelez-vous que les médiums sont des additifs et, en tant que tels, ils doivent être employés dans des proportions modestes. Trop de Standolie ou d huile de lin Artisan entraînerait l apparition de rides sur la surface, tout comme pour les huiles conventionnelles. Les médiums Artisan sont abordés et font l objet d une description complète dans la section Médiums de ce livre, à la page 68. Utilisation avec l eau en tant que solvant. Comme pour toute couleur à l huile, l adjonction de trop de solvant peut entraîner une pellicule de peinture insuffisamment liée. Il en est de même pour l utilisation d eau avec la gamme 41

44 Artisan. C est pourquoi nous recommandons fortement que les caractéristiques de travail de la couleur soient ajustées par l utilisation du médium approprié en complément de l eau. Ajoutez l eau progressivement, par petites quantités, tout en mélangeant en permanence à l aide d un pinceau ou d un couteau à palette. De cette façon, l émulsion d eau et d huile se forme de manière homogène. L utilisation de l eau en tant que solvant altère également la qualité de réfraction de la couleur, entraînant ainsi une légère modification de valeur vers une teinte plus claire à mesure que l eau est ajoutée. L eau s évaporant du mélange, un retour à la couleur originale intervient par la suite. Vernis adaptés. Tout vernis adapté aux couleurs à l huile conventionnelles est également adapté pour les couleurs Artisan. Les vernis appropriés protègent votre peinture des souillures et des poussières atmosphériques, tout en étant totalement reversibles, afin que le tableau puisse être nettoyé si nécessaire. Les vernis ne doivent pas être employés en tant que médiums à ajouter à la couleur. Les peintures réalisées avec les couleurs Artisan ne doivent pas être vernies avant d être totalement sèches (au moins six mois). Winsor & Newton produit une gamme complète de vernis adaptés aux couleurs à l huile (voir la section Vernis de ce livre, à la page 69). Utilisation de pinceaux en poils naturels ou synthétiques. Durant les longues séances de peinture, les brosses en soies de porc naturelles peuvent s assouplir en raison du contact prolongé avec l eau. La gamme des brosses Artisan est élaborée à partir de filaments synthétiques spécifiquement pour être utilisée avec les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan. Le filament rigide imite très bien la soie naturelle et ne s assouplit pas dans l eau. D autres pinceaux en poils synthétiques, par exemple la gamme Galeria de Winsor & Newton à manche long (et University et Monarch aux USA), conservent leur rigidité et peuvent également être utilisés. En règle générale, en cas d utilisation de couleurs en tube ou de techniques d empâtement (application épaisse), les brosses en soies ou Artisan sont les mieux adaptées. Pour les mélanges subtils, les glacis et les plus fins détails, un pinceau à poils souples, tel que les Cirrus (Martre) ou Sceptre Gold (Martre / Synthétique) de Winsor & Newton, est recommandé. Nettoyage en atelier. Les brosses Artisan ne nécessitent aucun solvant pour leur nettoyage après la séance de peinture. Après utilisation, essuyez simplement le reste de couleur à l huile présent sur la brosse et nettoyez-la à l aide de savon et d eau. Il est inutile d employer de la térébenthine ou du white-spirit (essences minérales). Afin de conserver vos pinceaux en bon état, il est conseillé de les nettoyer le jour même. 42

45 INFORMATIONS TECHNIQUES - COULEUR Tous les pigments utilisés dans les gammes Winsor & Newton ont été sélectionnés en fonction des critères suivants: Caractéristiques authentiques du pigment Chaque pigment est unique. Certains sont naturellement opaques, tandis que d autres sont transparents. D autre encore offrent des qualités très différentes lorsqu ils sont appliqués en pellicule fine, par rapport à une application directement du tube. Certains possèdent un pouvoir colorant spectaculaire, tandis que d autres produisent des mélanges d une grande subtilité. Nous évaluons tous les pigments en fonction des qualités suivantes: ton de masse (couleur à la sortie du tube), ton sous-jacent (tendance de couleur en pellicule fine), pouvoir colorant et opacité relative. Des cadmiums (qui offrent richesse de couleur, forte opacité et pouvoir couvrant) aux phtalocyanines (qui sont caractérisées par une couleur surexposée, une transparence naturelle digne d un joyau et un très fort pouvoir colorant), Winsor & Newton utilise uniquement les pigments qui représentent le mieux les plus belles caractéristiques d une couleur donnée. Permanence Le 20ème siècle a vu des progrès remarquables dans la qualité des pigments. Bien que ceux-ci soient en grande partie dus aux innovations apparues dans d autres industries (automobile, céramique et plastique, par exemple), l augmentation exponentielle du nombre des nuances disponibles et l amélioration spectaculaire de leur permanence se sont avérées extrêmement bénéfiques pour les artistes peintres. Winsor & Newton est désormais en mesure de proposer un spectre équilibré de couleurs traditionnelles et modernes, remarquables de par un niveau de permanence que les artistes n auraient jamais pu imaginer il y a seulement quelques dizaines d années. Quatre-vingt dix-huit pour cent des couleurs à l huile extra-fines de Winsor & Newton sont désormais recommandées aux artistes pour un usage permanent. Ceci est valable aussi bien pour le plus dilué des lavis ou la plus pâle des teintes que pour une couleur au maximum de son pouvoir colorant. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Contribution à un spectre équilibré Le meilleur spectre possible dans toute gamme est celui qui permet à l artiste de mélanger l éventail le plus large possible de couleurs. Winsor & Newton sélectionne les pigments non seulement en fonction de leurs caractéristiques individuelles, mais également en fonction de la contribution de ces caractéristiques au mélange global et aux possibilités d expression au sein du spectre entier. Toutes les gammes Winsor & Newton peuvent être utilisées afin d explorer l éventail complet des qualités de mélange des couleurs, des plus chaudes aux plus froides, de la puissance chromatique la plus élevée à la plus faible, en passant par les innombrables possibilités intermédiaires. 43

46 LA FONCTION DES PIGMENTS. Les pigments, au delà de leurs propriétés optiques uniques, possèdent des caractéristiques physiques différentes. Certains sont dentelés et irréguliers, tandis que d autres sont lisses et ronds. Certains absorbent une grande quantité d huile durant le broyage; d autres n en absorbent qu une quantité minime. Bref, chaque pigment requiert des procédures, des compétences et des détails différents durant le processus de broyage. En 1892, Winsor & Newton fut le premier fabricant à publier des informations techniques complètes sur les pigments et les couleurs. Voici une définition de travail du pigment: Les pigments sont des composés qui demeurent sous la forme de particules discrètes et qui peuvent être mis en suspension, après broyage, dans un liant. À l opposé, un colorant est un composé en solution dans son solvant et qui coule dans les matières environnantes. Beaucoup de personnes croient à tort que tous les pigments sont solides à la lumière et que les colorants ne le sont pas. C est faux. La solidité à la lumière n a presque rien à voir avec le fonctionnement d un composé en tant que colorant ou pigment. Voici un autre fait intéressant: un colorant peut être chimiquement ajusté afin de lui faire croire qu il est un pigment (et afin qu il agisse en conséquence également) lorsqu il est fixé ou précipité sur une base inerte comme l hydrate d aluminium. Cette opération produit ce qui s appelle un pigment laque. La Garance rose véritable et le Carmin sont des exemples de pigments laques. 44

47 Organique contre inorganique. Ces termes sont utilisés afin de décrire des produits chimiques comprenant certains éléments spécifiques. Cette appellation fonctionne également pour la description de pigments. Les composés inorganiques renferment des éléments comme des métaux (cadmium, cobalt et fer, par exemple), tandis que les composés organiques sont constitués de molécules contenant du carbone associé à l hydrogène et souvent à l oxygène ou l azote. Les composés organiques renferment les mêmes éléments constitutifs de base qui sont à l origine de la vie. Néanmoins, les définitions ne sont pas toujours absolues et des composés métalliques apparaissent souvent dans les constituants des pigments organiques. Le cuivre, par exemple, est présent dans la phtalocyanine de cuivre. Les pigments inorganiques de terre (comme l ocre jaune et la terre d ombre naturelle) sont utilisés depuis la préhistoire. Les pigments inorganiques se sont répandus au dix-neuvième siècle, lorsque la révolution industrielle et les progrès de la chimie ont permis de combiner des métaux tels que le cadmium ou le cobalt à d autres composés. Il en résulta des produits, comme le sulfure de cadmium (qui pouvait être ajusté en ajoutant des degrés divers de sélénium pour produire des oranges et des rouges), qui étaient hautement stables, beaucoup moins susceptibles de perdre leur éclat et qui pouvaient être mis en suspension, après broyage, dans un liant tel que l huile de lin, pour la fabrication de peinture à l huile. Les premiers pigments organiques furent trouvés dans la nature. Des composés végétaux, comme la guède, étaient utilisés afin de produire une teinture indigo pour les étoffes. Il apparut rapidement que l indigo pouvait également se présenter sous la forme d un pigment. Le jaune indien était un pigment organique produit à partir de l urine de vaches nourries aux feuilles de mangue à Monghyr, au Bengale. Ce pigment était également connu sous le nom haut en couleur de purée indienne. Ces deux couleurs organiques trouvaient leur source dans l environnement et sont différentes du pigment moderne, synthétisé en laboratoire. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Le tout premier pigment entièrement synthétisé fut le résultat d un accident. Vers 1704, un créateur de couleurs du nom de Diesbach préparait une couleur laque florentine. Par erreur, il utilisa de la potasse qui avait été contaminée par inadvertance par une huile animale. Au lieu de la laque rouge qu il recherchait, il obtint une teinte beaucoup plus pâle. En essayant d ajuster davantage la couleur, il obtint un pourpre, puis un bleu intense. Le Bleu de Prusse, en fait; le premier pigment synthétisé en laboratoire. Il est indéniable que davantage de progrès ont été réalisés, en matière de chimie des pigments et des couleurs, au cours des cinquante dernières années que 45

48 durant les deux millénaires précédents. La révolution actuelle dans le domaine des pigments organiques a commencé au début du vingtième siècle, lorsque les Allemands ont synthétisé le jaune d arylamide. Les arylamides ont continué d évoluer en termes de permanence et de variété des nuances et ils sont toujours utilisés de nos jours. Winsor & Newton emploie ce pigment dans la production des jaunes Winsor et des nuances de cadmium. L arylamide a non seulement établi un modèle de synthèse moderne en laboratoire, il est également devenu le porte-étendard en matière de nomenclature des pigments, les noms des pigments organiques devenant de plus en plus polysyllabiques. Les anthraquinones, dioxazines, pyrroles, phtalocyanines et benzimidazalones sont tous des produits de la chimie des pigments du 20ème siècle. Travail avec les couleurs organiques et inorganiques. Non seulement il existe des généralités qui s appliquent à la production des pigments organiques (synthétisés en laboratoire à partir de composés à base de carbone) et des couleurs inorganiques (généralement produites à partir d éléments métalliques), mais il existe également des généralités qui s appliquent à leur mode de fonctionnement sur la palette. Avant de présenter certaines de ces caractéristiques, il convient de rappeler qu il ne s agit aucunement de règles. Comme cela a été précisé au début de cette section, chaque pigment est unique. Ainsi, il arrive parfois que des qualités d apparence organique soient rencontrées chez des couleurs inorganiques et vice-versa. Ceci dit, voici trois grands principes généraux: Lorsqu elles sont mélangées, les couleurs inorganiques ont tendance à imiter plus fidèlement les tonalités du monde naturel. En raison de la nature de la lumière réfléchie et de l ombre, nous vivons dans un monde de couleurs pures qui se combinent pour former de riches tons gris. Les propriétés physiques et optiques des couleurs inorganiques restituent assez souvent plus fidèlement ces qualités de la couleur à la lumière naturelle et dans l ombre. Les couleurs organiques sont plus vives et tendent à produire des mélanges plus vifs. En raison de leur pureté, de leur translucidité naturelle et de leur pouvoir colorant, les pigments organiques produisent par mélange des couleurs secondaires et tertiaires qui tendent à rester proches de la puissance chromatique élevée de leurs couleurs primaires d origine. Les deux peuvent se mélanger sans problème. Essayez d ajouter une petite quantité de couleur organique à un mélange inorganique qui est devenu trop gris ou terne. Vous constaterez qu il est souvent possible d apporter un punch surprenant aux mélanges principalement constitués de pigments inorganiques, sans perdre pour autant leur caractère naturel. 46

49 Vous trouverez ci-dessous des commentaires et descriptions concernant les pigments qui sont communément utilisés dans le broyage des couleurs extra-fines: Blancs Les premiers blancs, utilisés comme colorant depuis la préhistoire, étaient issus de craies extraites de la terre. Afin d illustrer le fait que des tons opposés peuvent provenir de sources identiques, il est intéressant de constater que, très tôt dans l histoire de la couleur, les os étaient utilisés pour produire des pigments aussi bien blancs que noirs. La calcination (incinération) des os d animaux produisait une cendre gris-blanc qui était toujours utilisée au Moyen Age sur le papier ou les parchemins, afin de créer une surface granuleuse. Si ces mêmes os sont carbonisés dans un environnement clos, le produit qui en résulte est noir; le noir animal, en fait. Les blancs disponibles aujourd hui offrent un large éventail de caractéristiques, à différents degrés d opacité, et conviennent bien pour mélanger ou couvrir, selon les exigences uniques de chaque artiste. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Le blanc de Chine, le premier blanc permanent semi-opaque, a été inventé par Winsor & Newton en Blanc de Chine. Inventé par Winsor & Newton en Le premier blanc permanent semi-opaque. Produit à partir du blanc de zinc. Blanc de Cremnitz. Pur blanc de plomb, broyé dans l huile de carthame, comme le préfèrent certains artistes utilisant des techniques traditionnelles. 47

50 Blanc de céruse. Carbonate basique de plomb, avec un faible complément de zinc, qui améliore sa couleur et sa consistance. Le blanc de céruse No. 1 est élaboré avec une consistance plus épaisse que le blanc de céruse No. 2. Blanc d enduction. Blanc de céruse broyé dans l huile de lin pour les souscouches ou les représentations. Blanc nacré. Pigment à base de mica, disponible en couleur à l huile extra-fine pour des effets de blanc nacré. Il est solide à la lumière et peut être mélangé. Blanc de mélange souple. Disponible dans la gamme Winton. Produit à partir d un pigment de titane. De consistance molle, excellent pour les teintes puissantes et éviter l aspect crayeux. Blanc de titane. Le blanc le plus opaque et le plus colorant. Produit pour la première fois en 1870, introduit en tant que couleur extra-fine dans les années Aujourd hui le blanc le plus populaire. Blanc de zinc. Le blanc le plus transparent, au pouvoir colorant le plus faible. Produit pour la première fois au 18ème siècle, d usage courant dès les années Noirs et gris Les tous premiers pigments noirs préhistoriques sont toujours couramment utilisés aujourd hui. Le noir animal (décrit, à la page 47, en relation au blanc d os) est proposé sous le nom de noir d ivoire. Quant au noir de fumée, il est courant dans tous les moyens d expression. Techniquement, ils constituent les toutes premières couleurs organiques, puisqu ils étaient produits à partir de sources animales. Ce sont tous deux des formes hautement stables de carbone élémentaire dense. Or rien n est plus permanent que le carbone élémentaire, que ce soit sous la forme de ces simples pigments, de graphite stratifié ou sous forme comprimée formant la plus précieuse de toutes les structures à réseau cristallin: le diamond. En dépit de la sophistication et des compétences extraordinaires qui caractérisent l industrie des pigments depuis un siècle, il n existe toujours rien qui surpasse la polyvalence, la maniabilité et la permanence de ces premiers pigments de carbone, reconnus à l origine par des hommes et des femmes assis autour du feu, il y a de cela quelque ans. Noir de vigne. En couleur à l huile, il s agit d un mélange de noir d ivoire et d outremer. Gris charbon. En couleur à l huile, il s agit de carbone pulvérisé. 48

51 Poches à encre de seiches, autrefois utilisées pour la production de la sépia. Aujourd hui, la sépia est produite à partir d un mélange de terre d ombre et de noir. Les bâtonnets d encre de Chine sont traditionnellement fabriqués à partir de noir de carbone (ou noir de fumée) et d huiles animales ou de poisson. Gris de Davy. Variété spéciale d ardoise à l origine, désormais renforcée par l adjonction d autres couleurs. Excellent pour adoucir les mélanges sans les noircir. Noir d ivoire. Os calcinés, sans utilisation d ivoire. Noir de fumée. Le plus ancien pigment produit par l homme, à partir de la suie recueillie des lampes à huile. Gris de Payne. Un gris bleu obtenu à partir d un mélange de cramoisi, de bleu et de noir. William Payne, aquarelliste ayant vécu dans le Devon (actif entre 1776 et 1830), est considéré à l origine du nom de cette couleur. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Sépia. À l origine, encre extraite des poches de la seiche. Aujourd hui, produite à partir d un mélange de terre d ombre et de noir. 49

52 Terres Hormis les blancs et noirs de carbone préhistoriques, la palette des artistes était constituée en majorité de terres jusqu au Moyen Age. La transparence digne d un joyau (due à la présence de silicate d aluminium dans le pigment) et la richesse de tonalité caractéristiques des terres de Sienne de la plus haute qualité définissaient les couleurs employées par des artistes allant de Rembrandt à Wyeth. Malheureusement, à l aube du 21ème siècle, les meilleures terres de Sienne deviennent de plus en plus difficiles à obtenir, forçant les fabricants qui insistent sur l utilisation du pigment naturel à produire une couleur de moindre qualité. Winsor & Newton a, dans un grand nombre de cas, choisi d utiliser des pigments synthétiques de terre récemment mis au point, de préférence aux terres naturelles restantes. Bien qu ils soient produits en laboratoire, les nouveaux oxydes de fer synthétiques possèdent une structure physique offrant un grand nombre des qualités qui rendaient les terres originales si extraordinaires. La terre de Cologne ou brun Van Dyck est produite à partir de substances organiques semblables au charbon brun appelé le lignite. Au fil des siècles, des pigments ont été extraits de diverses sources pittoresques et l un des plus intéressants (et indéniablement horrible) fut le brun de momie. Son utilisation est établie pour la première fois au 16ème siècle, les momies égyptiennes étant en fait broyées pour obtenir le pigment. Il devait sa couleur caractéristique à l asphalte, une terre bitumeuse solide ou semi-solide rencontrée dans les régions de gisements de pétrole et employée dans l embaumement des momies égyptiennes. Son utilisation cessa au 19ème siècle. 50

53 Terre de Sienne brûlée. À l origine, une terre de Sienne naturelle calcinée. Winsor & Newton emploie généralement un oxyde de fer synthétique afin d égaler la brillance et la transparence de leur original. Terre d ombre brûlée. Terre d ombre naturelle calcinée. Ocre doré. À l origine, variété de terre naturelle. Supplanté par l oxyde de fer synthétique. Rouge indien. À l origine, variété de terre naturelle. Supplanté par l oxyde de fer synthétique. Rouge clair. À l origine, ocre jaune calciné. Supplanté par les oxydes de fer synthétiques. Couleurs de Mars. Terres rouges, brunes et jaunes produites à partir d oxydes de fer synthétiques. Généralement opaques. Terre de Sienne naturelle. Terre jaune naturelle. Chez Winsor & Newton, cette couleur est vive, transparente et possède un faible pouvoir colorant. Dans certains cas, l oxyde de fer synthétique lui a été substitué. Terre d ombre naturelle. Oxyde de fer naturel. Terre rose. À l origine, variété de terre naturelle. Supplantée par l oxyde de fer synthétique. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Brun Van Dyck. À l origine, terre bitumeuse, généralement remplacée par une terre d ombre. Les tests effectués par Winsor & Newton ne montrent aucune perte d éclat de ce pigment en couleur à l huile. Rouge de Venise. À l origine, variété de terre naturelle. Supplanté par les oxydes de fer synthétiques. Ocre jaune. Oxyde de fer naturel. 51

54 Rouges et oranges Le rouge le plus dynamique et ardent, jusqu à l introduction du rouge de cadmium au début du 20ème siècle, était le vermillon. Pigment produit à l origine par le broyage du minerai appelé cinabre, cette couleur est une forme de sulfure de mercure (HgS). Autrefois utilisé par les Grecs et les Romains, le cinabre fut, selon toute vraisemblance, transformé en vermillon, sa forme purifiée, par les Chinois. Aucun autre pigment n égalait la teinte résultante, caractérisée par sa richesse et sa clarté remarquable. En raison de dangers de toxicité présents durant son processus de fabrication, le vermillon n est plus disponible. Heureusement, quand la production de cette couleur a été progressivement arrêtée, les cadmiums étaient déjà disponibles en remplacement. Le cinabre est le principal minerai de mercure et la forme minérale du vermillon naturellement présente dans l environnement. Au cours de ces dernières décennies, le nombre de rouges et oranges proposés, d origine organique, synthétique, a connu une croissance spectaculaire. L un d entre eux finira-t-il par supplanter le cadmium, tout comme le cadmium avec le vermillon? Bien que les rouges de pérylène, pyrrole, quinacridone et naphtol possèdent leurs propres qualités, uniques et splendides, il n existe toujours pas de pigment rouge qui puisse rivaliser avec le cadmium en termes de pureté et de température de la teinte, d opacité et de caractéristiques de mélange. Alizarine cramoisie. Introduite en 1868, l une des principales composantes de la palette des artistes peintres jusqu aux années Supplantée par l alizarine cramoisie permanente. Couleurs de benzimidazalone. Variétés orange et marron introduites pour la première fois dans les années Bonne solidité à la lumière, utilisées sous divers noms dans différentes gammes. 52

55 Rouge vif. Rouges d arylamide possédant une bonne solidité à la lumière, employés pour la première fois par Winsor & Newton à la fin des années Garance brune. À l origine, une laque d alizarine, désormais produite à partir de quinacridone ou de benzimidazalone pour une plus grande solidité à la lumière. Cadmiums. Comprend des nuances de jaune et d orange, ainsi que des rouges à l opacité inégalée. Winsor & Newton n utilise pas les cadmium-bariums de qualité inférieure. Jaunes introduits en 1846, rouges après Carmin. Laque préparée à partir des femelles de cochenilles. Fugace. Uniquement disponible en couleur à l huile extra-fine et sous forme de pigment. Employé pour la première fois au 16ème siècle. Magenta. Produit à partir d un mélange de pigments violets. Les magentas en couleur à l huile Winsor & Newton sont permanents. Rouges de naphtol. Un grand groupe de pigments organiques rouges, introduits pour la première fois vers Winsor & Newton sélectionne pour ses gammes les pigments de naphtol les plus solides à la lumière. Orange de périnone. Un orange solide à la lumière. Type colorant découvert dans les années Quinacridones. Violets et bruns, ainsi que rouges. Hautement transparents et solides à la lumière. Introduits pour la première fois par Winsor & Newton en 1958 sous la forme de rose permanent et de magenta permanent. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Rose doré. Un magnifique rose translucide. Produit à partir de garance rose en couleur à l huile. Garance rose véritable/foncée. Pigments laques produits exclusivement par Winsor & Newton à partir d une recette originale mise au point en 1806 par le maître créateur de couleurs George Field. Roses transparents exquis. Laque écarlate. Pigment laque à l origine, la laque écarlate est maintenant produite à l aide d un rouge de naphtol à nuance jaune. Vermillon. Le rouge vif et passionné de Vermeer. Produit à partir du sulfure de mercure et retiré du commerce pour raisons sanitaires. Des substituts sont proposés, basés sur le cadmium et divers autres mélanges. 53

56 Jaunes Les premiers jaunes furent des terres, dont beaucoup sont encore utilisées aujourd hui. Le jaune indien est parmi les pigments qui nous valent le plus d anecdotes (voir ci-dessous), en partie du fait de son origine, mais également en raison de l étonnement suscité par l utilisation intentionnelle de la matière première. La gomme-gutte véritable est produite à partir d une résine d arbre importée pour la première fois du Cambodge vers l Europe en Jaunes d arylamide. Un groupe de jaunes organiques synthétiques dotés d une bonne permanence. L un des premiers groupes de pigments organiques élaborés en laboratoire. Produits pour la première fois vers Les arylamides plus récents possèdent une plus grande permanence et sont utilisés pour les jaunes Winsor et les nuances de cadmium. Auréoline. Jaune de cobalt. Introduit à l origine par William Winsor, vers Jaunes de condensation Azo. Introduits dans les années Utilisés dans le jaune transparent. Chromes. Rouges et oranges, ainsi que jaunes, d une bonne opacité et de faible coût. Retirés de la circulation pour raisons sanitaires. Jaune indien. À l origine, produit à partir de l urine de vaches nourries exclusivement aux feuilles de mangue à Monghyr, au Bengale. Le pigment original n était que modérément durable. Maintenant produit sous une forme différente par Winsor & Newton en tant que couleur permanente. 54

57 Jaune Brillant. Variété rougeâtre de Jaune de Naples disponible en couleur à l huile extra-fine. Jaune citron. Chromate de baryum à l origine. Maintenant remplacé par des jaunes d arylamide ou du titanate de nickel. Ce dernier se rapproche davantage de l original. Jaune de Naples. Antimoniate de plomb à l origine. Maintenant proposé à partir de divers pigments selon la gamme. Titanate de nickel. Introduit par Winsor & Newton en tant que substitut du jaune citron original. Excellent jaune modéré, semi-opaque. Apparu pour la première fois dans les années Verts Les verts, autant que toute autre couleur, ont bénéficié du développement récent de la chimie des pigments. Avant la mise au point des pigments organiques synthétiques, il n existait pratiquement aucune option pour les artistes désirant un vert de tonalité vive associée à un fort pouvoir colorant, une bonne permanence et une faible toxicité. Grâce à la chimie moderne, il est possible de trouver de nouveaux verts offrant toutes ces caractéristiques, tandis que la stabilité des pigments verts plus anciens a été améliorée, tout en préservant globalement leur spécificité d origine. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs La terre verte est un pigment minéral vert utilisé dans les peintures murales romaines de Pompéi. Il est toujours employé aujourd'hui. 55

58 Vert de cobalt. Voir sous Bleus. Vert Véronèse. À l origine produit à partir de l arsenic, maintenant élaboré, entre autres et selon la gamme, à partir de phtalocyanine. Vert de Hooker. À l origine, un mélange de gomme-gutte et de bleu de Prusse. Produit plus tard à partir de laques organiques. Maintenant élaboré à partir de quinacridones et phtalocyanines. Vert olive. À l origine produit à partir de laques fugaces, le vert olive est élaboré à partir de divers pigments, en fonction de la gamme. Oxyde de chrome. Vert terreux, extrêmement opaque. Déjà connu en Répertorié par Winsor & Newton à la fin des années Phtalocyanine. Voir sous Bleus. Terre verte. Une terre naturelle renforcée par l oxyde de chrome. Vert Guignet. Un vert bleu transparent de pouvoir colorant inférieur à la phtalocyanine, par conséquent préféré par de nombreux artistes. Produit pour la première fois en 1838, introduit en Angleterre en Bleus Au cours des deux millénaires passés, les artistes ont disposé de bleus offrant une teinte riche, ainsi que de bonnes qualités de pouvoir colorant et de pouvoir couvrant. Cependant, ces bleus ont présenté un coût élevé, à la fois financièrement et en termes d effort de production. Du smalt, le tout premier composé de cobalt, utilisé par les Égyptiens sous forme de verre pulvérisé, au lapis-lazuli, la forme naturelle de l outremer extraite de mines aujourd hui situées en Afghanistan. Les bleus étaient considérés comme un symbole de rang social élevé, aussi bien pour le peintre pouvant se permettre leur utilisation que pour l acheteur assez riche pour acquérir une toile contenant cette couleur. Après la synthèse du bleu de Prusse en 1704, puis en 1806 la mise au point du bleu de cobalt et enfin, en 1826, l introduction d un outremer produit en laboratoire et identique au lapis naturel, les bleus commencèrent à être plus abordables. Aujourd hui, les bleus ont connu une croissance exponentielle avec l introduction de la phtalocyanine. Bleu d Anvers. Variété plus faible du tout premier pigment organique synthétisé en laboratoire (bien que ce fût par accident), le bleu de Prusse. 56

59 Bleu de céruleum. Type de cobalt. Introduit dès Bleu clair indispensable, semi-opaque, de faible pouvoir colorant. Le lapis-lazuli est une pierre semi-précieuse utilisée pour le pigment original du bleu outremer. Le pigment outremer artificiel (outremer français) est fabriqué depuis 1826 et sa structure chimique est identique à celle de la pierre d origine. Cobalts. Bleus, mais aussi verts, violets et jaunes. Couleurs inorganiques semitransparentes, excellentes pour les mélanges de tons. Bleu découvert par Thénard en 1804, variété plus rouge (PB73) introduite par Winsor & Newton dans les années Violet introduit en 1860, vert découvert en 1780 et jaune en Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Outremer français. Inventé par Guimet en France en 1826, à l occasion d un concours visant à remplacer le lapis-lazuli authentique. Il est chimiquement identique au pigment naturel. L outremer français de Winsor & Newton présente un ton sous-jacent rouge. Bleu d indanthrène. Un bleu foncé plus rouge que la phtalocyanine. Type colorant découvert en Produit d excellentes couleurs foncées lorsqu il est mélangé aux terres d ombre. Indigo. À l origine dérivé de la guède, l indigo a été synthétisé au 19ème siècle, mais il n était pas permanent. Aujourd hui produit à partir d un mélange d outremer, de phtalocyanine et de noir. 57

60 Bleu de manganèse. Aujourd hui introuvable, un substitut est proposé, produit à partir de phtalocyanine. Phtalocyanines. Bleus Winsor et verts Winsor. Introduits pour la première fois en Solides à la lumière et présentant un pouvoir colorant très élevé. Bleu de Prusse. Marque l avènement des nouveaux pigments organiques synthétiques dans la peinture moderne. Découvert par Diesbach en Ton de masse à l apparence du bronze. Possède la caractéristique particulière de perdre son éclat à la lumière et de le retrouver dans l obscurité. Outremer (ton vert). Ton d outremer plus vert. Violets Parmi les autres pigments notables figure le pourpre tyrien, une couleur exigée par les empereurs romains et qui était obtenue en pressant un kyste présent sur le corps du bulot (un type de mollusque). L extraction d environ 1,5 grammes de colorant nécessitait bulots, rendant exorbitant le prix de cette couleur. Toutefois, aucune autre source ne permettait d obtenir un pourpre aussi riche et authentique et tel fut plus ou moins le cas jusqu au dix-neuvième siècle. Avant l introduction de la dioxazine dans les années 1960, les pourpres et les violets devaient être mélangés ou bien étaient connus pour leur fugacité. Caput Mortuum. Un violet de Mars marron. Nom trouvant son origine au 18ème siècle. Dioxazine. Violet foncé fourni sous sa dénomination chimique et en tant que violet Winsor. Les tests effectués par Winsor & Newton démontrent la permanence de cette couleur sous forme acrylique, d aquarelle et de couleur à l huile. Introduite dans les années Mauve. Produit à partir d un mélange de pigments violets. Laque/Garance pourpre. À l origine, alizarines synthétisées. Aujourd hui proposée à partir d autres pigments solides à la lumière. 58

61 AUTRES PIGMENTS Couleurs permanentes. Pigments organiques ayant remplacé les premiers organiques utilisés dans les années Couleurs Winsor. Couleurs organiques transparentes sur l ensemble du spectre, possédant une bonne solidité à la lumière. PERMANENCE La stabilité d une couleur ne repose pas uniquement sur l inclusion d un pigment solide à la lumière. La permanence signifie également la stabilité de la pellicule de peinture. Chez Winsor & Newton, nous évaluons la permanence de nos couleurs en fonction de ces deux facteurs: la solidité à la lumière du pigment constitutif, ainsi que la stabilité vérifiée de la formulation globale, y compris le liant. Définition La définition formelle de la permanence d une couleur extra-fine est sa durabilité lorsqu elle est appliquée avec un pinceau sur du papier ou une toile, dûment classée et conservée dans un cadre en verre dans une pièce sèche, librement exposée à la lumière normale du jour et à une atmosphère urbaine ordinaire. Cette définition reflète la manière dont nous attendons que les peintures soient exposées. Méthodologie Pour nos évaluations, nous avons la possibilité d utiliser des tests accélérés de solidité à la lumière et de stabilité du liant, en complément des informations délivrées par nos fournisseurs de pigments. Par conséquent, nos indices sont basés à la fois sur le passage naturel du temps, les tests accélérés, ainsi que la mise au point et les tests effectués par les fabricants de pigments. Cette combinaison constitue les tests les plus rigoureux actuellement en place dans ce secteur d activité. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Indices (Nos indices de permanence sont les suivants:) AA Extrêmement permanente A Permanente B Modérément permanent C Fugace Afin de compléter les informations fournies sur certaines couleurs, l indice peut être accompagné de l une ou plusieurs des précisions suivantes: (i) Indice A à la concentration maximale, susceptible de pâlir en lavis dilués. (ii) Ne supporte pas toujours l humidité. (iii) Blanchie par les acides et les atmosphères acides. 59

62 (iv) Couleur fluctuante, pâlit à la lumière, mais se ravive dans l obscurité. (v) Ne pas préparer en teintes pâles avec le blanc de céruse, car elles pâliront. (vi) Indice A avec une couche de fixatif. Il est bon de noter que seuls trois des 114 éléments de la gamme des couleurs à l huile extra-fines possèdent un indice de permanence inférieur à A. Winsor & Newton continue de produire ces couleurs en raison de leur caractère unique et de la demande persistante des artistes. Ces couleurs sont: Indice B Alizarine cramoisie Vert de vessie Indice C Carmin Alternative si une couleur permanente est requise Alizarine cramoisie permanente Vert de vessie permanent Alternative si une couleur permanente est requise Alizarine cramoisie permanente ASTM L American Society for Testing and Materials (ASTM) a fixé des normes de performance pour les matériaux d art, y compris des normes relatives à la solidité à la lumière des couleurs. Afin de mesurer la solidité à la lumière à l aide de ce système, les couleurs sont réduites à un niveau de réflectance de 40 % par l adjonction de blanc de titane. La réflectance est définie par la quantité de lumière réfléchie de l échantillon de couleur. Les échantillons sont ensuite testés à la lumière du soleil et dans des conditions artificiellement accélérées. Les résultats permettent à chaque couleur d être classée sur une échelle de I à V, en fonction du médium. Dans ce système, I correspond à la plus forte solidité à la lumière disponible, bien que les indices I et II soient tous deux recommandés aux artistes pour un usage permanent. L absence d indice ASTM pour une couleur Winsor & Newton indique généralement que le pigment ou le type de gamme n a pas encore été testé par l ASTM. Elle n est pas automatiquement synonyme d un manque de solidité à la lumière. Dans ces cas, il est recommandé d utiliser l indice de permanence Winsor & Newton (figurant sur le tube et dans la documentation relative à la couleur) comme indication de la résistance de la couleur au pâlissement. L effet des techniques employées par l artiste sur la permanence L artiste peut jouer un rôle primordial afin de garantir la permanence d un produit, en l utilisant selon des méthodes appropriées. L emploi d un support de qualité médiocre, d un médium inadapté ou l absence de protection finale contre la saleté peut entraîner la détérioration irréversible d un produit par 60

63 ailleurs permanent. Des attentes excessives ou l emploi de techniques hasardeuses peuvent également aboutir à des résultats préjudiciables. Par exemple, l utilisation de couleurs à l huile en couches très épaisses entraîne l apparition possible de rides ou craquelures sur la pellicule; ou bien encore, la dilution excessive des couleurs dans le solvant peut les laisser insuffisamment liées sur le support, susceptibles d être endommagées et impropres au vernissage. Il est choquant de constater que pratiquement tous les problèmes liés à la permanence ou à la dégradation prématurée des peintures trouvent leur origine dans l utilisation de techniques inappropriées ou de produits qui ne sont pas fabriqués spécifiquement pour répondre aux besoins des artistes et obtenir une durabilité à long terme. Pour plus d informations sur les techniques de peinture sans risque, veuillez vous référer à la section intitulée Applications, Techniques & Conseils, pages 75 à 80 de ce livre, ou aux notices d information sur le produit Winsor & Newton, ou bien visitez notre site internet, à SÉLECTION DU LIANT De même que des normes rigoureuses sont nécessaires dans le choix des pigments qui répondront le mieux aux attentes de l artiste, les liants et additifs sont soumis à des tests complets avant d être sélectionnés pour utilisation dans les gammes Winsor & Newton. Fonctions des liants. Le liant de la couleur a trois fonctions: Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Premièrement, porter et enrober le pigment. Pour que le pigment fonctionne efficacement, il doit être bien enveloppé au sein du liant. Cela signifie que le pigment doit être également dispersé dans la suspension et que le nombre d impuretés supplémentaires doit être minime, voire nul. Deuxièmement, conférer les caractéristiques de travail. C est le liant qui porte la couleur sur la surface. Un liant de qualité offre des propriétés de travail spécifiques. Il doit permettre au peintre de manipuler la couleur de manière constante. Il doit offrir une certaine résistance, sans pour autant devenir difficile à utiliser. Il doit se mélanger de manière homogène aux médiums et additifs, permettant ainsi au peintre d ajuster la consistance de la couleur d innombrables manières. Troisièmement, fixer la couleur sur la surface d une manière aussi stable et permanente que possible. À la page 12, dans la section intitulée quelques mots sur le séchage et la stabilité de la pellicule de peinture, figure une brève description du mécanisme de séchage de l huile. Le liant de qualité supérieure s oxyde et forme une pellicule stable et permanente, de manière 61

64 uniforme. Dans la mesure où elle est consciencieusement appliquée, une couleur qui est correctement broyée, avec un liant gras de qualité, doit sécher sans apparition de rides, craquelures ou voilures. Figure ci-dessous une liste des liants et résines employés dans le broyage des couleurs à l huile Winsor & Newton: Huile de lin. Dérivée de la plante du même nom, l huile de lin est l huile végétale principalement utilisée dans les couleurs Winsor & Newton. Elle produit une pellicule de peinture résistante et stable. Huile de carthame. En raison de sa couleur plus pâle, l huile de carthame est employée pour le broyage de nombreux blancs. L huile de carthame sèche plus lentement, mais elle peut être mélangée sans risque à l huile de lin. Résine alkyde. Les couleurs alkydes sont fabriquées à partir d une huile d origine naturelle et polymérisées par l intermédiaire d une réaction chimique avec un alcool et un acide. Le résultat est un produit semblable à une résine qui peut être utilisé en tant que liant pour la peinture ou comme médium. Tout comme avec l huile de lin, les couleurs alkydes sèchent par oxydation, par opposition à l évaporation du solvant (comme pour les acryliques). Huile diluable à l eau. Dans le but de les utiliser en tant que liant avec les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan, l huile de lin et des huiles de carthame ont été chimiquement modifiées afin d accepter l eau en tant que solvant. À cette exception près, les liants gras modifiés fonctionnent comme une huile conventionnelle, acceptant l eau en tant que diluant sensiblement de la même manière que l huile de lin accepte le white-spirit (essence minérale), puis formant une pellicule stable par oxydation. Autres additifs. Bien que l objectif de Winsor & Newton soit de créer toutes les couleurs de nos gammes dans leur forme la plus pure possible, il existe des cas où une couleur supérieure peut être produite par l inclusion d additifs spécifiques. Par exemple, un pigment donné peut, lorsqu il est mélangé à l huile, produire une pâte collante et inutilisable. Ce caractère collant peut être atténué et une couleur onctueuse et travaillable peut être obtenue par l adjonction d un stabilisant ou agent mouillant approprié. 62

65 BROYAGE La production de la meilleure couleur possible nécessite davantage que la simple création d un assemblage d ingrédients bruts. De même que chaque pigment et liant est unique, chacun requiert des méthodes de broyage uniques. La meilleure manière de comprendre le processus de broyage est de le suivre, étape par étape, dans le broyeur Le broyage d une couleur est un processus astreignant, qui exige la sélection rigoureuse et l équilibre de tous les ingrédients afin de garantir les meilleures caractéristiques de travail possibles. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Étape un Sélection des meilleurs produits. Ceci implique la sélection des pigments et des liants dans le respect des normes décrites dans les sections précédentes. Étape deux Élaboration. Chaque pigment accepte différemment l huile. Des formulations individuelles sont mises au point par des experts chimistes. Avant d entamer le broyage, il est essentiel de posséder une bonne connaissance des propriétés physiques des matières premières et de la manière de faire ressortir les qualités authentiques du pigment. Étape trois Mélange, la procédure précédant le broyage. À l aide d un mélangeur industriel, le pigment et l huile sont mélangés en préparation du broyage proprement dit. Étape quatre Broyage. Depuis le 19ème siècle, une machine appelée le broyeur tricylindre est le plus souvent utilisée pour disperser le pigment en suspension de manière homogène. Comme le nom l indique, le mélange de 63

66 couleur passe entre trois gros et lourds rouleaux (parfois en acier, parfois en granite, selon les propriétés du pigment), forçant ainsi physiquement l huile à mouiller les particules de pigment. Le processus est différent pour chaque pigment et de nombreux passages dans le broyeur sont souvent nécessaires pour obtenir une dispersion complète. Winsor & Newton broie ses couleurs à l huile conventionnelles jusqu à obtenir une viscosité relativement épaisse, afin de garantir la conservation totale des coups de pinceau et de couteau, ainsi qu une surface sur laquelle la couleur ne se fond pas. En outre, un réel avantage peut être tiré d une couleur épaisse qu il est facile pour l artiste d ajuster, afin d obtenir une viscosité plus fluide et moelleuse, par l adjonction de médiums. À l inverse, dans le cas d une couleur qui a été broyée pour obtenir une viscosité malléable, il est pratiquement impossible de la ramener sans risque vers un état de consistance épaisse uniforme. Étape cinq Une fois le broyage achevé, la couleur doit être évaluée par le contrôle de la qualité. Chez Winsor & Newton, chaque lot est comparé aux lots précédents. Pour chacun, le ton de masse, le ton sous-jacent, la viscosité et la dispersion sont testés, pour ne citer que quelques-unes des qualités qui sont évaluées. Grâce à cette méthode, nous sommes en mesure de garantir que nos couleurs présentent les qualités optiques et physiques les plus prisées par les artistes depuis le milieu du dix-neuvième siècle. Nous pouvons également nous assurer ainsi que les dernières améliorations apportées à la couleur sont appliquées de manière uniforme et constante. Ceci constitue les procédures de broyage et d évaluation employées chez Winsor & Newton. Ce n est qu une fois que la couleur a été broyée et testée conformément à des normes rigoureuses qu elle prend la direction des tubes ou des boîtes, pour finir sur la palette de l artiste. SOLVANTS, HUILES, MÉDIUMS & VERNIS Les couleurs extra-fines sont les ingrédients de base utilisés par le peintre. Néanmoins, la gamme des huiles, médiums, vernis, solvants et apprêts constitue les ingrédients complémentaires à partir desquels une infinie variété d ajustements peuvent être apportés à la couleur, afin de l adapter à la vision créative individuelle de l artiste. SOLVANTS Les solvants sont employés afin de diluer la couleur à l huile, ainsi que pour nettoyer les pinceaux et les palettes après la séance de peinture. Les solvants 64

67 conçus à l intention des artistes peintres sont prévus pour être totalement volatils, ce qui signifie qu après leur évaporation du mélange de peinture, ils ne laissent derrière eux aucune matière résiduelle. Les solvants destinés au bricolage, bien que moins coûteux, ne sont pas purifiés au degré requis par les artistes et laissent souvent une surface de peinture collante lorsqu ils sont employés, ainsi qu une pellicule de peinture qui ne sèche pas complètement. Térébenthine anglaise distillée Chaque solvant varie de par sa puissance et sa capacité à assouplir le corps de la couleur. Le solvant destiné aux artistes présentant la plus grande puissance est la térébenthine anglaise distillée, le seul solvant destiné aux artistes capable de dissoudre facilement la résine Dammar. La térébenthine produit un mélange visqueux, s évapore lentement et constitue le plus dangereux et le plus odorant des solvants couramment employés par les artistes. White-spirit pour artistes (essence minérale) produit un mélange liquide, s évapore rapidement, est moins dangereux, moins coûteux et ne se détériore pas pendant la conservation. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Sansodor est un solvant très faiblement aromatique, convenant bien aux artistes qui préfèrent éviter toute exposition à la térébenthine. Sansodor produit un mélange visqueux, s évapore lentement, est le moins dangereux, coûte approximativement autant que la térébenthine, ne se détériore pas pendant la conservation et présente une odeur minime. Sansodor est un solvant très faiblement aromatique, convenant bien aux artistes qui préfèrent éviter toute exposition à la térébenthine. 65

68 Il est maintenant généralement reconnu que les solvants présentent un danger potentiel pour la santé. Néanmoins, s ils sont utilisés de manière raisonnable, ils ne présentent aucun danger pour la plupart des utilisateurs. Pour des suggestions sur l utilisation appropriée des solvants, voir les conseils relatifs à la santé et à la sécurité, pages 20 à 25. Au cours des dernières années, des solvants plus sûrs sont apparus sur le marché. Ces nouveaux solvants possèdent un contenu aromatique beaucoup plus faible (la portion de solvant qui peut être nocive). Pour les peintres qui présentent une sensibilité à la térébenthine, nous recommandons Sansodor, un solvant à hydrocarbures très faiblement aromatique. La concentration maximale admissible (CMA) est une mesure de la tolérance du solvant dans votre environnement immédiat sur une période donnée. Plus le nombre (en parties par million) est élevé, mieux le produit est toléré. La CMA de Sansodor est de 300 ppm. Par opposition, la CMA de la térébenthine est de 100 ppm. Si vous préférez éviter tous les solvants quels qu ils soient, les huiles diluables à l eau Artisan offrent une véritable alternative aux couleurs à l huile, exempte de solvants conventionnels. HUILES SICCATIVES ET HUILES SEMI-SICCATIVES Les huiles siccatives et les huiles semi-siccatives sont les huiles végétales utilisées pour produire la couleur, c est-à-dire l huile de lin, l huile d œillette et l huile de carthame. Différentes méthodes de traitement produisent des huiles variant en termes de temps de séchage, de consistance et de couleur. Les huiles siccatives sont souvent employées afin de modifier la consistance et le séchage de la couleur, sensiblement de la même manière que les médiums préparés. L huile de lin pressée à froid peut être ajoutée à la couleur afin d en réduire la consistance, de la fluidifier et d augmenter sa brillance et sa transparence. L huile de lin raffinée offre un grand nombre des qualités de la variété pressée à froid, tout en ralentissant le séchage. Il s agit de l huile la plus populaire. La standolie de lin améliore la fluidité et le nivellement de la couleur. Elle convient particulièrement aux glacis et aux plus fins détails et résiste au jaunissement, tout en augmentant la durabilité de la pellicule. Elle ralentit le séchage et constitue le meilleur choix d huile pour un médium. L huile de lin blanchie accélère le séchage, améliore la fluidité et, en raison de sa teinte pâle, convient tout particulièrement à une utilisation avec des couleurs claires. 66

69 Le Liquin est un médium à base de résine alkyde qui accélère le séchage des couleurs à l huile, améliore la fluidité et convient parfaitement aux techniques de glacis. L huile de lin épaissie accélère le séchage encore plus que l huile de lin blanchie, améliore la fluidité et la brillance et augmente la durabilité de la pellicule. L huile de lin siccative offre le temps de séchage le plus rapide de toutes les huiles siccatives, tout en augmentant la brillance. L huile d œillette siccative accélère le séchage, résiste au jaunissement et convient particulièrement à une utilisation avec des couleurs claires. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs MÉDIUMS Les médiums sont des additifs préparés qui altèrent ou améliorent les caractéristiques de la couleur. Ils sont employés pour modifier la vitesse de séchage, augmenter la brillance, améliorer la fluidité, apporter des effets de texture, etc. Les médiums sont préparés à l aide des mêmes liants utilisés pour le broyage de la couleur: l huile de lin, la résine alkyde et les huiles modifiées pour la dilution à l eau. Les médiums traditionnels à base d huile sont produits à partir de l association d huile et de solvants, tandis que les médiums à base alkyde associent les résines alkydes synthétiques et les solvants. Tous les médiums doivent être employés avec modération; ils sont uniquement prévus en tant qu additif à la couleur. De plus, l artiste doit éviter d ajouter plusieurs médiums à la couleur. La pellicule la plus stable a toutes les chances de contenir un seul médium. La résine alkyde fonctionnant sensiblement de la même manière qu une huile de lin, les médiums alkydes peuvent être ajoutés aux huiles conventionnelles. 67

70 Les médiums à base de résine alkyde offrent des avantages spectaculaires grâce à l accélération du temps de séchage, tout en apportant une transparence naturelle unique. Le Liquin. Le plus populaire de tous les médiums alkydes à l échelle mondiale. Il accélère le séchage, améliore la fluidité, augmente la brillance, résiste au jaunissement et convient parfaitement pour les glacis. Le Wingel accélère le séchage et améliore la fluidité ainsi que la brillance, tout en conservant une consistance légèrement plus épaisse que le Liquin. L Oleopasto accélère le séchage et convient parfaitement aux techniques d empâtement. Le médium pour artistes peintres est un médium préparé qui dilue la couleur, améliore sa fluidité, ralentit le séchage, augmente la durabilité de la pellicule et résiste au jaunissement. Le médium pour artistes peintres convient particulièrement pour étendre les huiles, l application de médium sur une peinture qui s est affaissée ou qui a perdu son huile au profit de la couche qui se trouve au-dessous (pour une explication complète de la technique consistant à étendre les huiles, voir la section Applications, Techniques & Conseils à la page 79). La cause principale d un affaissement est l utilisation d un support trop absorbant. Les enduits au plâtre Winsor & Newton doivent toujours être utilisés comme support, de préférence à tout apprêt à usage domestique. MÉDIUMS POUR COULEURS À L HUILE DILUABLES À L EAU ARTISAN Les médiums pour couleurs à l huile diluables à l eau Artisan doivent être réservés aux couleurs Artisan. Ces médiums sont produits à partir de l huile de lin modifiée qui est utilisée pour l élaboration de la couleur et ils offrent les mêmes caractéristiques que les médiums du même nom prévus pour les huiles conventionnelles. Pour l utilisation de ces médiums, secouez toujours bien la bouteille au préalable et mélangez soigneusement le médium à la couleur, en ajoutant progressivement de faibles quantités d eau uniquement en cas de nécessité. L huile de lin diluable à l eau Artisan réduit la consistance et améliore la fluidité des couleurs Artisan. Elle augmente également la brillance et la transparence. La standolie diluable à l eau Artisan améliore la fluidité et le nivellement de la couleur. Elle est excellente pour les glacis et la production de détails, car elle rend la facture plus lisse. Elle sèche lentement. 68

71 Le médium diluable à l eau et à séchage rapide Artisan améliore la fluidité de la couleur tout en accélérant son séchage. Il convient parfaitement aux applications pour glacis, car il rend la facture plus lisse et augmente également la brillance et la transparence. Il résiste en outre au jaunissement. Le médium à peindre diluable à l eau Artisan dilue les couleurs Artisan et facilite la réalisation des plus fins détails. Il améliore également la fluidité tout en séchant lentement. Ce médium convient particulièrement pour étendre les huiles. (Pour une explication complète de la technique consistant à étendre les huiles, voir la section Applications, Techniques & Conseils à la page 79.) Le médium pour empâtement diluable à l eau Artisan est un médium pour effets de texture à utiliser avec les couleurs Artisan. Mélangez toujours soigneusement à la couleur. Pour un empâtement épais, élaborez une texture en couches, en laissant chaque couche sécher avant d appliquer la suivante. Ce médium accélère le séchage. Pour les attributs spécifiques à chaque médium à l huile, huile siccative et solvant de Winsor & Newton, voir les tableaux aux pages 82 à 87. VERNIS Les vernis sont essentiels pour la protection des peintures à l huile achevées et ils sont divisés en deux catégories de base: à retoucher et final. Le vernis à retoucher peut être utilisé en tant que vernis provisoire et afin d offrir une protection temporaire aux peintures à l huile récemment achevées. Les peintures doivent être laissées à sécher aussi longtemps que possible (au moins un mois) avant d appliquer le vernis à retoucher. Il n est pas nécessaire d enlever le vernis à retoucher avant le vernissage final. Les peintures sur lesquelles un vernis à retoucher a été utilisé requièrent toujours une période appropriée de séchage avant le vernissage final (minimum de six mois pour les pellicules minces, plus longtemps pour les pellicules épaisses). Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Vernis final En général, le vernis final idéal doit: Être transparent et résistant au jaunissement Fournir une protection contre la saleté et la poussière Apporter un lustre régulier à la surface de la peinture et; Être facile à enlever ou réversible, au cas où il soit nécessaire de s occuper de la peinture en-dessous, d y apporter des réparations, de la restaurer ou d enlever du vernis sale 69

72 Les peintures à l huile doivent être laissées à sécher entièrement avant le vernissage final. Une œuvre réalisée à l aide de couleur diluée sèche en six mois, tandis qu un travail d empâtement requiert davantage de temps. Si les peintures sont vernies trop tôt, l un ou plusieurs des problèmes suivants peuvent intervenir: Le vernis devient collant et ne sèche pas Le vernis peut s enfoncer dans la pellicule de peinture et rendre la couleur sensible au solvant. Par la suite, toute tentative de nettoyage risque d enlever la peinture elle-même Le vernis mat peut s enfoncer, laissant l agent matant à la surface de la peinture sous la forme d un dépôt blanc La pellicule de vernis peut se craqueler Afin de déterminer si votre peinture est prête à vernir, appliquez une faible quantité de white-spirit (essences minérales) sur un chiffon propre. Passez délicatement le chiffon imprégné de solvant sur un coin de la surface de peinture. Si la couleur ne part pas, la peinture est prête pour le vernissage. Si la couleur part toujours après une période appropriée de séchage, il est possible que le liant gras se soit affaissé en raison d un support trop absorbant ou que la couleur ait été trop diluée dans le solvant et qu elle soit par conséquent insuffisamment liée. Il convient alors d étendre l huile de la peinture et de la laisser sécher (voir page 79). Elle sera ensuite prête pour le vernissage. Méthodes d application. Le vernis peut être appliqué au pinceau ou en aérosol. Pour un fini de surface satisfaisant et afin de minimiser toute exposition aux solvants présents dans le mélange, Winsor & Newton ne recommande pas l application de vernis à la main ou à l aide d un chiffon. Winsor & Newton propose une sélection pratique de vernis en aérosol. Winsor & Newton produit une large gamme de vernis. Ci-dessous figure une liste des qualités qui peuvent être attendues de chacun: Le vernis Dammar est le vernis traditionnellement très brillant. Il nécessite un solvant puissant comme la térébenthine pour la dilutio; par conséquent, sa manipulation nécessite un soin particulier. Le vernis brillant pour tableaux et le vernis extra-fin pour tableaux sont très brillants et limpides. Ils représentent les substituts modernes du Dammar. Le vernis brillant Conserv-Art et le vernis mat Conserv-Art (R.-U.: rebaptisé Vernis mat pour tableaux) représentent les derniers progrès en matière de chimie des vernis. La variété brillante offre le fini brillant le plus faible, ils sont limpides et il demeure possible de les enlever pendant 100 ans. Le vernis à la cire offre le fini le plus léger et le plus mat et il demeure possible de l enlever. 70

73 Les vernis en aérosol forment une gamme comprenant une série de vernis qui sont élaborés pour une grande clarté, tout en étant résistants au jaunissement et reversibles. Les vernis disponibles en aérosol sont les suivants: Vernis extra-fin pour tableaux (en brillant, satin et mat) Vernis Dammar (très brillant) Vernis à retoucher extra-fin (brillant) Ces produits offrent la qualité et les avantages des vernis de qualité extra-fine de Winsor & Newton destinés aux couleurs à l huile, alkydes et acryliques, avec en supplément l aspect pratique d une bombe aérosol. En outre, la gamme en aérosol comprend le vernis universel (brillant et mat) permanent, destiné aux acryliques et aux applications artisanales. Il existe également un fixatif extra-fin d excellente qualité, destiné à être utilisé avec les pastels, les crayons au graphite et les fusains. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Des pinceaux de qualité peuvent produire une différence remarquable, garantissant au peintre de pouvoir tirer le meilleur parti des propriétés de travail de la couleur. PINCEAUX De même que la qualité de la couleur aura un effet profond sur la qualité de l œuvre achevée, les pinceaux que vous choisissez feront une différence tout à fait réelle dans le processus de peinture. Différents pinceaux offrent des qualités spécifiques qui sont mieux adaptées à différents moyens d expression et différentes applications. La sélection du pinceau correct contribuera dans une grande mesure à aider l artiste à explorer une technique particulière avec succès. BROSSES EN SOIES DE PORC NATURELLES En raison de la nature plus épaisse de la couleur et de la rugosité de la toile, les 71

74 brosses en soies de porc naturelles sont idéales pour les huiles. Les soies de porc de la meilleure qualité possèdent une flexibilité uniforme et ont tendance à fourcher, ou se diviser, à l extrémité du poil. Les extrémités en fourche sont souhaitables car elles permettent de déplacer une couleur lourde sur la surface avec une plus grande régularité et un meilleur contrôle. Les meilleures brosses en soies de porc ont été assemblées afin de tirer parti de la légère courbe caractéristique des soies de porc, en orientant la courbe des soies vers l intérieur pour former une coupe et afin qu elles s entrecroisent naturellement. Les soies entrecroisées garantissent le maintien de la forme de la brosse et offrent un contrôle largement supérieur aux brosses fabriquées à l aide de soies de moindre qualité. Les soies de porc résistent bien aux solvants, mais elles ont tendance à s assouplir et à perdre leur ressort lorsqu elles sont immergées dans l eau. Voici quelques exemples de brosses en soies de porc naturelles: Les brosses à tableaux en soies de porc. Les brosses à tableaux en soies de porc (appelées Rathbone aux USA) sont fabriquées à partir des meilleures soies de porc disponibles. Chaque brosse dispose d une virole en cupronickel non soudée et d un long manche. Les brosses sont assemblées afin que les soies s entrecroisent naturellement. Les brosses en fines soies de porc Winton ont été spécifiquement mises au point pour être utilisées avec les couleurs à l huile Winton, mais elles sont bien adaptées à toutes les couleurs à l huile ou alkydes conventionnelles. Les brosses Winton sont fabriquées en fines soies de porc entrecroisées. Ces brosses associent une excellente qualité à un prix économique. PINCEAUX EN POILS SOUPLES NATURELS Lorsque la couleur est diluée pour obtenir une consistance fluide, un pinceau plus souple devient nécessaire. Pour les glacis ou le travail sur les plus fins détails, les pinceaux en poils de martre souples sont préférés. Une application régulière est possible sans laisser de marque de pinceau. Afin d éviter une usure excessive, les couleurs peuvent être mélangées sur la palette à l aide de brosses en soies de porc ou d un couteau, les pinceaux en poils de martre plus souples étant réservés à la peinture. Un excellent pinceau en poils souples naturels pour les huiles est le suivant: Les pinceaux Cirrus à manche long font partie de la gamme en martre kolinsky Cirrus, des pinceaux qui ont été mis au point pour offrir la qualité de la martre à un prix abordable. Ces pinceaux sont fabriqués à la main par nos ouvriers qualifiés. Ils possèdent une capacité de prise de couleur et un ressort excellents. Les pinceaux LH (à long manche) sont parfaits pour le travail de détail et les glacis, en cas d utilisation de couleurs à l huile diluables à l eau, de couleurs alkydes ou de couleurs à l huile diluées. 72

75 PINCEAUX EN POILS SYNTHÉTIQUES Les deux dernières décennies ont vu des avancées remarquables dans la production des pinceaux en poils synthétiques. Beaucoup de pinceaux synthétiques offrent des performances égales, voire dans certains cas supérieures, aux pinceaux en poils naturels. Certains pinceaux synthétiques sont aussi bien adaptés aux couleurs lourdes qu aux peintures fluides diluées, comme par exemple: Les brosses Artisan pour les huiles diluables à l eau ont été spécifiquement conçues pour offrir les caractéristiques de performance des soies de porc, tout en conservant leur forme et leur ressort au contact de l eau, particulièrement durant les séances prolongées de peinture à l aide de couleurs à l huile diluables à l eau. INFORMATIONS SUR LES PINCEAUX Formes de tête. Les formes de brosse en soies de porc sont les suivantes: Ronde. Pour un usage général et l application de détails. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Plate. Pour un usage général et l application de couleur en applat par grands coups de pinceau. Courte et plate. De forme similaire à la plate, mais offrant un potentiel de contrôle accru en raison des poils plus courts et plus rigides. 73

76 Usée/bombée. Similaire à la plate, mais avec une extrémité arrondie permettant une application plus régulière de la couleur avec un contrôle supérieur. Éventail. Prévue pour les mélanges de teintes et l adoucissement des bords de couleur. Bien adaptée aux effets recherchés, comme les feuillages, les chevelures et les nuages, entre autres. Manches longs ou courts. Les manches longs sont conçus pour permettre au peintre de prendre du recul et de travailler à une certaine distance de la surface de peinture. Les pinceaux à manche court sont prévus pour le travail de détail, lorsque l artiste doit être proche de la peinture. Entretien des pinceaux. Pour être sûr d obtenir les meilleures performances de vos pinceaux et pour une qualité durable, suivez ces règles simples: Nettoyez toujours vos pinceaux avec beaucoup d eau et de savon ou avec Artgel de Winsor & Newton et de l eau, jusqu à ce que toute trace de couleur ait disparu. Retirez l eau restante et remettez la tête en forme. Ne laissez jamais les pinceaux reposer sur leur tête. Conservez les pinceaux avec soin, la tête vers le haut. Artgel est un produit nettoyant hygiénique pour les pinceaux et les mains, qui enlève rapidement et efficacement les couleurs à l huile et alkydes, en présentant moins de risques que la térébenthine ou le white-spirit. Il favorise par ailleurs l équilibre hydrolipidique de la peau et remet également les pinceaux en état. Artgel est un excellent produit nettoyant pour les pinceaux et les mains. 74

77 APPLICATIONS, TECHNIQUES & CONSEILS Vous trouverez ci-dessous les descriptions d une variété d applications et de techniques qui vous aideront à utiliser avec succès les couleurs à l huile. PRÉPARATION DE LA SURFACE La permanence de la peinture commence avec la surface sur laquelle vous la créez. Il existe une variété de surfaces ayant une stabilité prouvée, mais elles ont toutes une chose en commun: elles permettent à l intégrité essentielle de la pellicule de peinture de ne pas être spoliée de génération en génération. Ellesmêmes sont stables et, comme l huile peut progressivement devenir plus friable avec l âge, elles imposent un minimum de flexion ou de choc sur la pellicule de peinture. Pour une adhérence à long terme, elles présentent un degré modéré d accroche ou de texture ainsi qu un pouvoir absorbant adéquat. Trop de pouvoir absorbant entraîne une pénétration et le liant gras est séparé du pigment, alors que trop peu de pouvoir absorbant signifie que la pellicule de peinture pourrait finir par se relâcher et s écailler. Voici donc une présentation des apprêts et des supports, ainsi que quelques suggestions pour bien les préparer. Types d apprêt. Les apprêts permettent de contrôler la texture, le pouvoir absorbant et la couleur de votre support. Une proportion élevée des problèmes techniques rencontrés par les artistes sont dus à un support de qualité médiocre. Les apprêts et les surfaces prêtes à l emploi de Winsor & Newton permettent d obtenir de bons résultats en contrôlant la texture, le pouvoir absorbant et la couleur. Il existe deux types d apprêt: Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs L acrylique. Grâce à leur formulation, les apprêts acryliques Winsor & Newton peuvent être utilisés pour la peinture à l huile. Ils sèchent rapidement et n exigent l application d aucun apprêt au préalable. L apprêt acrylique Gesso de Winsor & Newton possède le pouvoir couvrant le plus élevé et il s agit du meilleur apprêt si vous n appliquez qu une seule couche. Galeria Gesso apporte un enduit au plâtre de bonne qualité à un prix abordable. 75

78 La base Gesso transparente est un produit unique qui apporte une accroche et un film transparent. Il suffit d ajouter de la couleur acrylique à la base Gesso transparente pour créer un enduit au plâtre de couleur. Apprêt pour peintures à l huile. L apprêt pour peintures à l huile apporte une base traditionnelle; la surface acquiert un degré de brillance et de régularité légèrement plus élevé par rapport à un enduit au plâtre. Les toiles traitées avec l apprêt pour peintures à l huile se relâchent moins qu avec l apprêt acrylique. Tout d abord, une couche de colle tiède doit être appliquée. Il faut laisser l apprêt sécher pendant une nuit entière. SUPPORTS En préparant vos propres surfaces, vous pouvez choisir n importe quelles dimensions ou formes, selon vos goûts. Voici celles qui sont le plus souvent utilisées: Le bois est utilisé depuis des siècles comme support de peinture. En plus de leur permanence propre, les bois durs offrent un avantage unique de par leur rigidité, ce qui donne un support minimisant les flexions ou les chocs subis par la pellicule de peinture. Les panneaux fibreux (MDF) et d aggloméré (isorel) offrent la stabilité et la rigidité à un coût moins élevé que les panneaux en bois dur et ils sont beaucoup plus stables en termes de dimensions. Le papier est prisé pour les croquis à l huile. Il est attrayant de par sa texture et son adhérence. Il est possible d utiliser du papier avec les couleurs à l huile, si vous choisissez une feuille de bonne qualité de papier épais pour aquarelle et si vous lui appliquez une mince couche d apprêt acrylique Gesso. Les toiles, lorsqu elles sont tendues sur un châssis libre, sont le support le plus populaire pour les huiles depuis le 17ème siècle. Le tissage de la toile, allié au ressort de la toile tendue, donne une surface de travail qui peut être très valorisante et procurer beaucoup de plaisir. Les cartons entoilés sont couramment utilisés pour exécuter des croquis en extérieur. Les cartons prennent moins de place et s abîment moins facilement que les toiles sur châssis. Les cartons Winsor sont fabriqués à partir d un substrat robuste et d un tissu de grande qualité, ce qui leur confère une qualité supérieure aux cartons pour croquis apprêtés. 76

79 RÈGLES DE PEINTURE Gras sur maigre. Il s agit là du principe le plus souvent répété lorsque l on se réfère à la construction d une peinture à l huile. Cela implique en fait la notion de flexible sur du moins flexible car, lorsque des couches de plus en plus flexibles sont superposées, la dernière pellicule de peinture aura la meilleure élasticité possible et elle sera plus résistante aux craquelures. On obtient davantage de flexibilité en ajoutant plus de médium ou d huile (un mélange plus gras ) et moins de solvant à chaque couche de peinture. Contrairement à ce qu affirment de nombreuses publications, aucune information sur la prise d huile ou sur son indice ne sont nécessaires pour observer cette règle. Épais sur fin. Il vaut mieux appliquer des couches plus épaisses de couleur à l huile seules ou sur des sous-couches plus fines, afin de laisser le temps aux couches épaisses de sécher. Temps de séchage. Les différente temps de séchage des couleurs à l huile Winsor & Newton s expliquent par la réaction différente de chaque pigment lorsqu il est dispersé dans l huile. Certains pigments agissent comme des catalyseurs chimiques, accélérant le processus de séchage. D autres l affectent peu, tandis que d autres encore ralentissent le processus. Des sous-couches lentes à sécher peuvent provoquer des craquelures de toutes les couches suivantes qui sécheraient plus rapidement. Vous trouverez une liste des couleurs à séchage rapide, moyen ou lent avec les informations portant sur chaque gamme de couleurs à l huile, à partir de la page 29 de ce livre. Généralement, la seule règle à respecter est d éviter les couches continues et épaisses de couleur à séchage lent sur le fond. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Le fond (la première couche de peinture sur la toile est appelée le fond). En raison de sa couleur plus pâle, l huile de carthame est utilisée pour l élaboration de la plupart des blancs Winsor & Newton. Les blancs à base d huile de carthame ne sont cependant pas recommandés pour les sous-couches ou l apprêt. Lorsque les couleurs à l huile sèchent, la pellicule de peinture subit un certain nombre de modifications dimensionnelles, son poids augmentant et diminuant à mesure que différentes réactions chimiques interviennent. Les huiles semi-siccatives, telles que l huile de carthame et l huile d œillette, subissent des modifications dimensionnelles plus importantes que l huile de lin. Bien qu un blanc à base d huile de carthame soit parfaitement adapté à une utilisation pour les mélanges et les applications normales, il ne convient pas pour les fonds. Le mouvement de la pellicule peut entraîner des craquelures dans les couches appliquées par-dessus. Par conséquent, pour les fonds, nous recommandons le blanc d apprêt, un pigment de titane broyé dans l huile de lin, et le blanc d enduction, un pigment de plomb également broyé dans l huile de lin. 77

80 TECHNIQUES Mélange des couleurs. L objectif du mélange de couleurs est de créer le plus grand nombre d options possibles à partir du nombre minimum de couleurs. Tous les pigments utilisés pour l élaboration des gammes Winsor & Newton sont sélectionnés pour créer un spectre équilibré, afin de permettre à l artiste de mélanger les couleurs désirées d une façon aussi efficace que possible. Afin de rendre plus compréhensible la façon dont différents pigments peuvent participer au développement de couleurs individuelles, nous avons publié un livret en couleur intitulé Astuces, Conseils et Techniques: Mélange des couleurs. Demandez une copie à votre revendeur ou rendez-vous sur notre site internet Humide dans humide est le processus qui consiste à rajouter de la couleur «neuve» à des couches de couleur existantes, toujours humides. Cette technique peut être utilisée pour apporter un véritable caractère immédiat et d intérêt à l image. Elle peut également être utilisée pour mélanger et elle peut être réalisée avec une couleur dans pratiquement n importe quel état de viscosité, qu elle soit épaisse et rigide ou fluide. Le glacis est la superposition de couches de couleurs transparentes ou semitransparentes sur des sous-couches sèches. On obtient un effet de grande profondeur et d atmosphère «spatiale». Cette technique prend du temps, mais son effet avec l huile est inégalé par les autres techniques de peinture. Le Liquin, la standolie ou, si vous travaillez avec une huile diluables à l eau Artisan, le médium à séchage rapide Artisan sont tous adaptés pour mettre les techniques de glacis. Les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes sont parfaitement adaptées pour créer des couches de couleur brillante et glacée. L empâtement est la technique qui consiste à appliquer une couleur épaisse et rigide en laissant des marques de pinceau et de couteau comme élément central de la peinture. Une surface avec empâtement peut être dynamique et puissante. Pour obtenir un empâtement épais, créez la texture en plusieurs couches, en laissant chaque couche sécher avant d appliquer la suivante. Pour une utilisation avec des couleurs à l huile conventionnelles, Oleopasto est un médium à base de résine alkyde qui préserve en toute sécurité la rigidité de la peinture, tout en accélérant le séchage. Utilisez le médium pour empâtement Artisan avec les huiles diluables à l eau Artisan. S graffito est la technique qui consiste à gratter une pellicule d huile humide, généralement avec le manche d un pinceau ou avec un couteau à peinture. Il s agit d un effet expressif et cette technique est également efficace pour définir les contours. 78

81 Brosse sèche. Avec un pinceau rigide, étalez librement une fine pellicule de couleur opaque ou semi-opaque sur votre peinture, en laissant transparaître la couleur de la couche qui se trouve en dessous. L effet est hautement atmosphérique. La technique qui consiste à «étendre les huiles» réside dans l application d un médium à l huile sur une peinture qui s est affaissée ou qui a perdu de l huile au profit de la couche qui se trouve au-dessous. Le médium pour artistes peintres de Winsor & Newton doit être étalé avec parcimonie par frottement à l aide d un chiffon doux sur une zone qui s est affaissée. Essuyez tout résidu et laissez la peinture sécher pendant un jour ou deux. Si de plus petites zones ternes subsistent, répétez l opération jusqu à ce que la peinture ait retrouvé un lustre régulier. Un affaissement est le plus souvent causé par l utilisation d un support trop absorbant et intervient fréquemment si vous utilisez un apprêt à usage domestique. Un affaissement peut également se produire si vous avez trop dilué la peinture à l aide de solvant. Peintures murales. Avec une préparation adéquate, les couleurs à l huile peuvent être un excellent choix pour exécuter des peintures murales. À moins que le mur soit neuf, la surface doit être nettoyée pour ne laisser que le plâtre et elle ne doit pas être friable (poussiéreuse ou cassée) ou humide. Si le plâtre est neuf, il doit être apprêté à la colle, puis avec l apprêt acrylique Gesso ou l apprêt pour peintures à l huile. Il faudra laisser sécher le travail achevé pendant une période adéquate (au moins six mois pour des huiles traditionnelles et un mois avec des couleurs Griffin Alkydes), puis il devra être protégé avec un vernis pour peinture amovible (si c est à l intérieur). Grâce à son temps de séchage plus rapide et sa pellicule résistante, la couleur à l huile à séchage rapide Griffin est particulièrement adaptée comme couleur à l huile pour application murale. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Mono-impression. Oilbar extra-fin s est avéré particulièrement populaire auprès des imprimeurs pour la mono-impression. Oilbar peut être utilisé directement sur une plaque en verre, avec ou sans médium, pour un transfert direct sur le papier. SUGGESTION DE PALETTES DE COULEURS POUR MÉLANGES L utilisation de trois couleurs primaires seules est un exercice incroyable. Il est nécessaire de choisir le rouge, le bleu et le jaune les plus purs, par ex. le rouge qui soit le plus proche possible du point intermédiaire entre un ton bleu et un ton jaune. Cela donne l assurance des violets et des oranges les plus propres quand vous utilisez un seul rouge. En théorie, les trois couleurs primaires sont le 79

82 magenta, le cyan et le jaune. Mais rappelez-vous que chaque couleur extra-fine a un ton de masse et un ton sous-jacent et que les artistes recherchent une couleur qui offre des qualités de manipulation spécifiques. La permanence est également essentielle. Par conséquent, les couleurs primaires recommandées ci-dessous offrent la meilleure combinaison de propriétés de mélange, de caractéristiques de travail et de permanence. Les trois couleurs primaires dans chacune des gammes d huiles sont les suivantes: Couleurs à l huile extra-fines: Jaune transparent, Bleu Winsor (ton rouge) et Rose permanent. Couleurs à l huile Winton: Nuance de jaune de cadmium citron, Bleu de phtalocyanine et Rose permanent. Couleurs à l huile diluables à l eau Artisan: Jaune citron, Bleu de phtalocyanine (ton rouge) et Rose permanent. Couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes: Jaune citron Winsor, Bleu de phtalocyanine et Rose permanent. Oilbar extra-fin: Jaune de cadmium citron, Outremer français, Alizarine cramoisie. Systèmes à six couleurs Un spectre plus large peut être obtenu par mélange de six couleurs. Le passage de trois à six couleurs constitue un exercice d apprentissage commençant également à introduire d autres variables, telles que l opacité, le pouvoir colorant et la vitesse de séchage. Voici les palettes recommandées avec six couleurs: Couleurs à l huile extra-fines: Jaune citron Winsor, Jaune Winsor, Outremer français, Bleu Winsor (ton vert), Rose permanent et Rouge de cadmium. Couleurs à l huile Winton: Nuance de jaune de cadmium citron, Nuance de jaune de cadmium, Outremer français, Bleu de phtalocyanine, Rose permanent et Nuance de rouge de cadmium. Couleurs à l huile diluables à l eau Artisan: Jaune citron, Nuance de jaune de cadmium, Outremer français, Bleu de phtalocyanine (ton rouge), Rose permanent et Nuance de rouge de cadmium. Couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes: Jaune citron Winsor, Jaune Winsor, Outremer français, Bleu de phtalocyanine, Rose permanent et Rouge de cadmium moyen. 80

83 Oilbar extra-fin: Jaune de cadmium citron, Jaune de cadmium pâle, Outremer français, Nuance de bleu de manganèse, Magenta permanent et Rouge de cadmium. Pour une explication plus détaillée sur le mélange des couleurs, demandez à votre revendeur local Winsor & Newton un exemplaire du livret intitulé Astuces, Conseils et Techniques: Mélange des couleurs. ou rendez-vous sur le site internet de Winsor & Newton, à Des conseils pour le mélange de couleurs sont proposés dans la section Astuces, Conseils et Techniques. NOTES Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs 81

84 TABLEAUX D UTILISATION Solvant inodore Sansodor X X X X 2 X X X X X X Térébenthine anglaise distillée X X X X X X 2 X X X X X X White-spirit pour artistes X X X X X X 3 X X X Huiles Griffin Alkydes Nettoyage de tableau Retrait de vernis Dilution Vitesse d évaporation Inodore X 2 X 3 Plus rapide Indique la vitesse relative d évaporation Nettoyage d équipements Détérioration possible 75ml 250ml 500ml 1 Litre Pour Solvants & Nettoyants usage avec Caractéristiques Tailles disponibles 82

85 Standolie diluables à l eau Artisan X X X X X X X X Huile de lin diluables à l eau Artisan X X X X X X Standolie de lin X X X X X X X X X X X Huile d œillette siccative X X X 1 X X X X X X X X X Huile de lin raffinée X X X X X X X Huile de lin siccative X X X 3 X X X X Huile de lin épaissie X X X 2 X X X X X X X Huile de lin blanchie X X X 1 X X X X X X Huile de lin pressée à froid X X X X X X X Huiles Griffin Alkydes X 1 X 3 Plus rapide Huile diluable à l eau Artisan Accélère le séchage Ralentit le séchage Améliore la fluidité Augmente la brillance Augmente la transparence Réduit la consistance Indique la vitesse relative de séchage Augmente la durabilité du film Résiste au jaunissement Pour usage avec couleur pâle Pour préparation de médiums 75ml 250ml 500ml 1 Litre Huiles siccatives Pour usage avec Caractéristiques Tailles disponibles 83

86 84 Médium diluables à l eau X X X X X X X pour empâtement Artisan Médium diluables à l eau et X X X X X X X X X à séchage rapide Artisan Médium diluables à l eau X X X X X X X X X pour artistes peintres Artisan Wingel X X X X X X X X X X X Oleopasto X X X X X X X X X Liquin X X X X X X X X X X X X Médium pour artistes peintres X X X X X X X X X X X X X Huiles Griffin Alkydes Huiles diluables à l eau Artisan Accélère le séchage Ralentit le séchage Améliore la fluidité Contrôle la fluidité Augmente la brillance Augmente la transparence Translucide Réduit la consistance Étend les huiles Augmente la durabilité du film Résiste au jaunissement Empâtement Textures 37ml 60ml 75ml 200ml 250ml 500ml 1 Litre Médiums Pour usage avec Caractéristiques Tailles disponibles

87 Vernis à la cire X X X X 1 X 1 X X X X X Vernis Dammar X X X X 1 X 1 X X X X X Vernis à retoucher extra-fin X X X X 1 X X 3 X X X Vernis extra-fin pour tableaux X X X X 1 X 2 X X X Vernis mat pour tableaux X X X X 2 X 2 X X X X X X X X Vernis brillant pour tableaux X X X X 1 X 2 X X Vernis mat Conserv-Art Rebaptisé Vernis mat pour tableaux (sauf aux USA) Vernis brillant Conserv-Art X X X X 2 X 3 X X X X X X X Huiles Griffin Alkydes Huiles diluables à l eau Artisan Enlevable Protection temporaire Brillant Mat Fini lustré Séchage rapide Flexibilité accrue du film Non jaunissant Susceptible de voiler et se fragiliser Propriétés optiques supérieures Absorbe les UV 60ml 75ml 250ml 500ml C B A 150ml Aérosol X 1 Plus mat X 2 Moins mat C Indique les niveaux relatifs de mat X 1 Très brillant X 3 Peu Brillant B Indique les niveaux relatifs de brillance X 1 X 2 Plus facile à enlever A Indique le degré de facilité à enlever Vernis Pour usage Caractéristiques avec Tailles disponibles 85

88 *Non disponible aux USA Vernis universel Mat X X X X X X X X X Vernis universel Brillant X X X X X X X X X extra-fin Brillant Vernis à retoucher X X X X X X X X X Vernis Dammar Très brillant X X X X X X X X tableaux Mat Vernis extra-fin pour X X X X X X X X X X tableaux Satin Vernis extra-fin pour X X X X X X X X X X tableaux Brillant Vernis extra-fin pour X X X X X X X X X X Huiles Griffin Alkydes Huiles diluables à l eau Artisan Arts & Artisanat Enlevable Protection permanente Brillant Satin Mat Séchage rapide Non jaunissant Absorbe les UV Résiste à l eau Film dur 150ml Aérosol* 400ml Aérosol Aérosols Pour usage avec Caractéristiques Taille 86

89 Préparation Lifting X X X X X X Blanc d apprêt X X X X 2 X X X X X Blanc d enduction X X 1 X X X Apprêt Galeria Gesso X X X X X 4 X X X Base Gesso transparente X X X X X 4 X X X X Apprêt acrylique Gesso X X X X X 4 X X X X à l huile Apprêt pour peintures X X X X X 3 X X X X Huiles Griffin Alkydes X 1 X 4 Plus rapide Huiles diluables à l eau Artisan Multi Surface Séchage rapide Adapté au papier Colle nécessaire 21ml 37ml 60ml 75ml 120ml 150ml 237ml 250ml 474ml 500ml 1 Litre 2,5 Litres Indique la vitesse relative de séchage Apprêts & Sous-couches Pour usage avec Caractéristiques Tailles disponibles 87

90 TABLEAUX DE COMPOSITION 88 Couleur à l huile extra-fine Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 004 Alizarine cramoisie 1,2-dihydroxyanthraquinone laque PR B III T 016 Auréoline Cobaltinitrite de potassium PY A II T 034 Noir de vigne Noir animal, Complexe alumino- PBk AA I O silicate de sodium contenant du soufre PB Rouge vif Carbamide de naphtol PR A II T 058 Bronze Oxydes de fer/mica enduit de A --- O blanc de titane 063 Garance brune alizarine Anthraquinone PR A I T Oxyde de fer naturel PBr A I T 074 Terre de Sienne brûlée Oxyde de fer synthétique PR AA I T 076 Terre d ombre brûlée Terre naturelle calcinée PBr AA I T 080 Vert de cadmium Sulfure de zinc-cadmium, PY A I O Oxyde de chrome hydraté PG Vert de cadmium pâle Sulfure de zinc-cadmium, PY A I O Oxyde de chrome hydraté PG Jaune de cadmium citron Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 089 Orange de cadmium Sulfoséléniure de cadmium PO A I O PR Rouge de cadmium Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 097 Rouge de cadmium foncé Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 106 Écarlate de cadmium Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 108 Jaune de cadmium Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 111 Jaune de cadmium foncé Sulfoséléniure de cadmium, PO A I O Sulfure de zinc-cadmium PY Jaune de cadmium pâle Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 127 Carmin Cochenille laque NR C --- T 137 Bleu céruleum Oxydes de cobalt et étain PB AA I O 142 Gris charbon Carbone pulvérisé PBk AA --- T 147 Nuance de vert de Phtalocyanine de cuivre, PB A I O chrome foncé Phtalocyanine de cuivre chlorée, PG Oxyde de fer synthétique PY Nuance de jaune de chrome Jaune d arylamide, PY A I O Orange de benzimidazolone PO Bleu de cobalt Oxyde de cobalt/aluminium PB AA I T 180 Bleu de cobalt foncé Silicate de cobalt PB AA --- T 184 Vert de cobalt Titanate de cobalt PG AA I O Chromite de cobalt PG AA I O 185 Vert de cobalt foncé Oxyde de cobalt/zinc PG AA I O 190 Turquoise de cobalt Oxyde de cobalt / PB AA I T aluminium / chrome 192 Violet de cobalt Phosphate de cobalt PV AA I T 193 Violet de cobalt foncé Phosphate de cobalt PV AA I T 214 Cuivre Oxydes de fer / Mica enduit de A --- O blanc de titane 201 Blanc de Cremnitz Carbonate basique de plomb PW A I O 217 Gris de Davy Ardoise pulvérisée, PBk AA I T Oxyde de fer synthétique, PY Noir de carbone PBk Blanc de céruse No. 2 Carbonate basique de plomb, PW A I O Oxyde de zinc PW Blanc de céruse No. 1 Carbonate basique de plomb, PW A I O Oxyde de zinc PW Teinte chair Oxyde de zinc, PW A I O Oxyde de fer synthétique, PY Quinacridone PV Blanc d enduction Carbonate basique de plomb, PW A I O Oxyde de zinc PW Outremer français Complex aluminosilicate PB A(iii) I T de sodium contenant du soufre 283 Or Oxydes de fer/mica enduit de A --- O blanc de titane 285 Ocre d or Oxyde de fer synthétique PY AA I O 321 Bleu d indanthrène Indanthrone PB A I T 317 Rouge indien Oxyde de fer synthétique PR AA I O 319 Jaune indien Jaune de diarylide, PY A I T Oxyde de fer synthétique PR Indigo Noir de carbone, Phtalocyanine de cuivre PBk A I T Complexe aluminosilicate PB de sodium contenant du soufre PB Blanc nacré Mica enduit de blanc de titane A --- O 331 Noir d ivoire Noir animal PBk AA I O 333 Jaune brillant Arylamide BON (Naphtol AS), PR A I O Oxyde de fer synthétique, PY Jaune d arylamide, PY Oxyde de zinc PW Noir de fumée Noir de carbone PBk AA I O 347 Nuance de jaune citron Titanate de nickel PY AA I O 362 Rouge clair Oxyde de fer synthétique PR AA I O 380 Magenta Violet dioxazine, Rouge de quinacridone PV A I T PR Nuance de bleu de Phtalocyanine de cuivre PB A I T manganèse Phtalocyanine de cuivre chlorée PG Noir de Mars Oxyde de fer synthétique PBk AA I O 388 Brun de Mars Oxyde de fer synthétique PR AA I O 390 Orange de Mars Oxydes de fer synthétiques PY AA I O PR

91 Couleur à l huile extra-fine (suite) Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 394 Violet de Mars Oxyde de fer synthétique PR AA I O 395 Violet de Mars foncé Oxyde de fer synthétique PR AA I O 396 Jaune de Mars Oxyde de fer jaune synthétique PY AA I O 400 Nuance mauve bleuté Quinacridone, Dioxazine, Cuivre PV A I T phtalocyanine PV PB Jaune de Naples Oxyde de zinc, PW A --- O Oxyde de chrome titane PBr Jaune de Naples clair Jaune de condensation Azo, PY A --- O Orange de benzimidazolone, Oxyde de zinc PO 62 PW Vert olive Or de quinacridone, Noir de carbone PO 49-2 A I T PBk Oxyde de chrome Oxyde de chrome PG AA I O 465 Gris de Payne Complexe aluminosilicate PB AA I T de sodium contenant du soufre, PBk Noir de carbone Oxyde de fer synthétique, Ardoise pulvérisée PR PBk Alizarine cramoisie Anthraquinone PR A --- T permanente 481 Vert permanent Jaune d arylamide, Oxyde de fer PY A II T synthétique, Phtalocyanine de cuivre PY chlorée PG Vert foncé permanent Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A II T Jaune d arylamide PY Vert clair permanent Jaune d arylamide, Blanc de titane PY A II T Phtalocyanine de cuivre chlorée PW PG Magenta permanent Quinacridone linéaire PV A I T 491 Mauve permanent Phosphate de manganèse PV AA I T 502 Rose permanent Quinacridone linéaire PV A I T 503 Vert de vessie permanent Jaune d arylamide PY A I T Azométhine PY A I T 511 Étain Oxydes de fer/mica enduit de A --- O blanc de titane 526 Turquoise de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre, PB A I T Phtalocyanine de cuivre chlorée PG Bleu de Prusse Ferriferrocyanure alcalin PB A I T 540 Vert de Prusse Or de quinacridone, Phtalocyanine PO 49-2 A I T de cuivre PB Laque pourpre Benzimidazolone PBr A --- T Dioxazine PV A --- T 546 Garance pourpre d alizarine Marron de benzimidazolone PR A --- T 552 Terre de Sienne naturelle Oxyde de fer synthétique PY AA I T Oxyde de fer naturel PY AA I T 554 Terre d ombre naturelle Oxyde de fer naturel PBr AA I T 573 Or Renaissance Oxydes de fer/mica enduit de A --- O blanc de titane 576 Rose Doré Laque de garance naturelle NR A II T 585 Garance rose foncée Laque de garance naturelle NR A II T 585 Garance rose véritable Laque de garance naturelle NR A II T 599 Vert de vessie Laque naphtol nitroso-bêta ferrique, PG :1 2 B III T Laque tartrazine PY :1 603 Laque écarlate Arylamide BON PR A I T 617 Argent Paillette d aluminium PM A --- O 635 Terre rose Oxyde de fer naturel, Oxyde de fer PBr AA I O synthétique PR Terre verte Terre naturelle, Oxyde de chrome PG AA I T hydraté PG Blanc de titane Dioxyde de titane, Oxyde de zinc PW AA I O PW Ocre d or transparent Oxyde de fer synthétique, Terre naturelle PY A I T PY PBr Jaune transparent Condensation Azo PY A --- T 672 Violet outremer Complexe aluminosilicate PV A I T de sodium contenant du soufre 667 Outremer (ton vert) Complexe aluminosilicate PB A(iii) I T de sodium contenant du soufre 674 Blanc d apprêt Blanc de titane, Oxyde de zinc PW AA I O PW Brun Van Dyck Terre bitumineuse, Oxyde de fer NBr 8-1 A --- T naturel calciné PBr Rouge de Venise Oxyde de fer synthétique PR AA I O 683 Nuance de vermillon Sulfoséléniure de cadmium PR A I O Blanc de titane PW Vert Guignet Oxyde de chrome hydraté PG AA I T 707 Bleu Winsor (ton vert) Phtalocyanine de cuivre PB A I T 706 Bleu Winsor (ton rouge) Phtalocyanine de cuivre PB A I T 708 Vert émeraude Winsor Phtalocyanine PG A I O de cuivre bromée, Oxyde de zinc PW Vert Winsor Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A I T 721 Vert Winsor (ton jaune) Phtalocyanine de cuivre bromée PG A I T 722 Jaune citron Winsor Jaune d arylamide PY A II T 89

92 Couleur à l huile extra-fine (suite) Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 724 Orange Winsor Jaune d arylamide, PY A I T Arylamide BON PR Rouge Winsor Arylamide BON PR A I T 725 Rouge Winsor foncé Rouge de pérylène PR A I T 733 Violet Winsor (Dioxazine) Dioxazine de carbazol PV A I T 730 Jaune Winsor Jaune d arylamide PY A I T 731 Jaune Winsor Foncé Jaune d arylamide RN PY A I T 744 Ocre jaune Oxyde de fer naturel PY AA I T 746 Ocre jaune pâle Oxyde de fer synthétique PY AA I O 748 Blanc de zinc Oxyde de zinc PW AA I O Oilbar extra-fin Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 004 Alizarine cramoisie 1,2-dihydroxyanthraquinone laque PR B --- T 009 Blanc ancien Blanc de titane PW AA --- O 060 Chamois de titane Noir animal, Blanc de titane, PBk 9, PW , Oxyde de fer synthétique PY AA I O 074 Terre de Sienne brûlée Oxyde de fer naturel calciné PBr AA I T 076 Terre d ombre brûlée Oxyde de fer naturel calciné PBr AA I T 082 Vert de cadmium foncé Phtalocyanine de cuivre chlorée PG Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 080 Vert de cadmium Phtalocyanine de cuivre chlorée PG Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 086 Jaune de cadmium citron Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 089 Orange de cadmium Sulfoséléniure de cadmium, PR Sulfoséléniure de cadmium PO A I O 097 Rouge de cadmium foncé Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 094 Rouge de cadmium Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 118 Jaune de cadmium pâle Sulfure de zinc-cadmium PY A I O 178 Bleu de cobalt Oxyde de cobalt/aluminium PB AA I T 196 Neutre T 263 Outremer français Complexe aluminosilicate de sodium contenant du soufre PB A(iii) I T 283 Or Bronze de cuivre PM A --- O 331 Noir d ivoire Noir animal PBk AA I O 347 Nuance de jaune citron Titanate de nickel PY AA I O 382 Nuance de bleu de Oxydes de cobalt/aluminium/chrome, PB manganèse Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A I T 392 Rouge de Mars Oxyde de fer synthétique PR AA I O 394 Violet de Mars Oxyde de fer synthétique PR AA I O 422 Jaune de Naples Oxyde de zinc, Blanc de titane PW 4, PW , Oxyde de fer naturel, Sulfure PY de cadmium-zinc PY A I O 459 Oxyde de chrome Oxyde de chrome PG AA I O 465 Gris de Payne Blanc de titane, Noir animal PW 6, PBk , 77267, Oxyde de fer naturel, Complexe alumino- PY , silicate de sodium contenant du soufre PB A I T 489 Magenta permanent Violet de quinacridone PV A I T 491 Mauve permanent Phosphate de manganèse PV AA I T 538 Bleu de Prusse Ferriferrocyanure alcalin PB A I T 552 Terre de Sienne naturelle Oxyde de fer naturel PY AA I T 554 Terre d ombre naturelle Oxyde de fer naturel PBr AA --- T 617 Argent Aluminium PM A --- O 644 Blanc de titane Dioxyde de titane PW AA I O 669 Rose outremer Complexe aluminosilicate de sodium PR Complexe aluminosilicate de sodium PB A(iii) I T contenant du soufre 671 Violet outremer Complexe aluminosilicate de sodium contenant du soufre PV A(iii) I T 720 Vert Winsor Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A I T 744 Ocre jaune Oxyde de fer naturel, PY 43, PY , AA I O Oxyde de fer synthétique Couleur à l huile à séchage rapide Griffin Alkyde Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 074 Terre de Sienne brûlée Oxyde de fer synthétique PR AA I T 076 Terre d ombre brûlée Oxyde de fer naturel calciné PBr AA I T 086 Jaune de cadmium citron Sulfure de zinc-cadmium PY A --- O 089 Orange de cadmium Sulfoséléniures de cadmium PR 108, PO , A I O 097 Rouge de cadmium foncé Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 100 Rouge de cadmium clair Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 099 Rouge de cadmium moyen Sulfoséléniure de cadmium PR A I O 111 Jaune de cadmium foncé Sulfure de zinc-cadmium, PY A --- O Sulfoséléniure de cadmium PO Jaune de cadmium clair Sulfure de zinc-cadmium PY A --- O 116 Jaune de cadmium moyen Sulfure de zinc-cadmium PY A --- O 137 Bleu céruleum Oxydes de cobalt et étain PB AA --- O 139 Nuance de bleu céruleum Blanc de titane, PW A I O Phtalocyanine de cuivre chlorée, PG Phtalocyanine de cuivre PB Bleu de cobalt Oxydes de cobalt/aluminium PB AA I T 90

93 Couleur à l huile à séchage rapide Griffin Alkyde (suite) Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 217 Gris de Davy Ardoise pulvérisée, Oxyde de fer synthétique, PBk 19, PY , AA --- T Noir de carbone PBk Pourpre dioxazine Violet dioxazine PV A I T 245 Blanc de céruse Carbonate basique de plomb PW A I O (USA seulement) 257 Teinte chair Oxyde de fer synthétique, Blanc de titane, PY 42, PW , A I O Quinacridone PV Outremer français Complexe aluminosilicate PB A(iii) I T de sodium contenant du soufre 317 Rouge indien Oxyde de fer synthétique PR AA I O 319 Jaune indien Jaune d iso-indoline PY A --- T 331 Noir d ivoire Carbone amorphe produit par PBk AA I O carbonisation d os animaux 337 Noir de fumée Noir de carbone PBk AA I O 362 Rouge clair Oxyde de fer synthétique PR AA I O 380 Magenta Quinacridone, Phtalocyanine de cuivre PR 122, PB , A I T 415 Blanc de mélange Blanc de titane PW AA I O 422 Nuance de jaune de Naples Blanc de titane, Oxydes de fer synthétiques PW 6, PR 101, 77891, 1 AA I O PY , Vert olive Complexe azométhine cuivre, PY A --- T Noir de carbone PBk Oxyde de chrome Oxyde de chrome anhydre PG AA --- O 465 Gris de Payne Complexe aluminosilicate PB A I O de sodium contenant du soufre, Noir de carbone PBk Alizarine cramoisie Anthraquinone PR A --- T permanente 480 Laque géranium permanente Rouge de quinacridone PR A --- T 501 Rose permanent Violet de quinacridone PV A I T 503 Vert de vessie permanent Phtalocyanine de cuivre chlorée, PG A --- T Complexe azométhine cuivre, PY Violet thio-indigo PR Bleu de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre PB A I T 521 Vert de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre bromée PG A --- T (ton jaune) 522 Vert de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A I T 538 Bleu de Prusse Ferriferrocyanure alcalin PB A I T 544 Laque pourpre Anthraquinone, PR A --- T Complexe aluminosilicate PB de sodium contenant du soufre 552 Terre de Sienne naturelle Oxyde de fer naturel PY AA I T 554 Terre d ombre naturelle Oxyde de fer naturel, PBr 7, PBk , AA I T Oxyde de fer synthétique 603 Laque écarlate Naphtol AS PR A --- T 637 Terre verte Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A I T Terre naturelle PG Blanc de titane Dioxyde de titane PW AA I O 667 Outremer (ton vert) Complexe aluminosilicate PB A(iii) I T de sodium contenant du soufre 676 Brun Van Dyck Oxyde de fer naturel calciné, PBr AA I O Noir de carbone PBk Nuance de vermillon Carbamide de naphtol, PR A --- O Orange de benzimidazolone, PO Blanc de titane PW Vert Guignet Oxyde de chrome hydraté PG AA I T 722 Jaune citron Winsor Jaune d arylamide PY A II T 726 Rouge Winsor Naphtol AS, Carbamide de naphtol PR 188, 12467, A --- T PR Jaune Winsor Jaune d arylamide PY A --- T 744 Ocre jaune Oxyde de fer naturel PY AA I O Couleur à l huile diluable à l eau Artisan Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 074 Terre de Sienne brûlée Oxyde de fer naturel calciné PBr 7, Oxyde de fer synthétique PR AA --- T 076 Terre d ombre brûlée Oxyde de fer naturel calciné PBr AA --- T contenant du manganèse 090 Nuance d orange Orange de périnone PO A --- T de cadmium 104 Rouge de cadmium foncé Sulfoséléniure de cadmium PR A --- O 098 Nuance de rouge de Carbamide de naphtol, Benzimidazolone PR 179, PO , A --- T cadmium foncé 095 Nuance de rouge Naphtol AS, Carbamide de naphtol PR 188, 12467, A --- T de cadmium PR Rouge de cadmium clair Sulfoséléniure de cadmium PR A --- O 099 Rouge de cadmium moyen Sulfoséléniure de cadmium PR A --- O 115 Nuance de jaune de Jaune d arylide, Orange de périnone PY 65, PO , A --- T cadmium foncé 109 Nuance de jaune Jaune d arylide PY A --- T de cadmium 113 Jaune de cadmium clair Sulfure de zinc-cadmium PY Jaune de cadmium moyen Sulfure de zinc-cadmium, PY 35, 77205, 2 A --- O Sulfoséléniure de cadmium PO A --- O 91

94 Couleur à l huile diluable à l eau Artisan (suite) Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 119 Nuance de jaune de Jaunes d arylide PY 65, PY A --- T cadmium pâle 137 Bleu céruleum Oxydes de cobalt et étain PB AA --- O 138 Nuance de bleu céruleum Oxydes de cobalt et chrome, PB 36, 77343, Oxyde de zinc PW AA --- O 178 Bleu de cobalt Oxydes de cobalt et aluminium PB AA --- T 179 Nuance de bleu de cobalt Indanthrone, Complexe aluminosilicate PB 60, 69800, de sodium contenant du soufre PB A --- O 229 Pourpre dioxazine Dioxazine de carbazol PV A --- T 263 Outremer français Complexe aluminosilicate de sodium contenant du soufre PB A(iii) --- T 317 Rouge indien Oxyde de fer synthétique PR AA --- O 331 Noir d ivoire Carbone amorphe produit par carbonisation d os animaux PBk AA --- O 337 Noir de fumée Carbone amorphe PBk AA --- O 346 Jaune citron Jaune d arylide PY A --- T 380 Magenta Quinacridone PR A --- T 422 Nuance de jaune de Naples Oxydes de fer synthétiques, Blanc de titane PY 42, PR 101, 77492, 77491, PW AA --- O 447 Vert olive Quinacridone, Noir de carbone PO 49, PBk 9 -, A --- T 465 Gris de Payne Complexe aluminosilicate de sodium contenant du soufre PB 29, 77007, Carbone amorphe PBk A --- O 468 Alizarine cramoisie Quinacridone pyrrolidone A --- T permanente 502 Rose permanent Rouge de quinacridone PV A --- T 503 Vert de vessie permanent Quinacridone, Phtalocyanine de cuivre PO 49, -, bromée PG A --- T 514 Bleu de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre PB A --- T (ton rouge) 522 Vert de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A --- T (ton bleu) 521 Vert de phtalocyanine Phtalocyanine (ton jaune) chlorée et bromée PG A --- T 538 Bleu de Prusse Ferriferrocyanure alcalin PB A --- T 552 Terre de Sienne naturelle Oxyde de fer naturel PBr AA --- T 554 Terre d ombre naturelle Oxyde de fer naturel contenant du manganèse PBr AA --- T 644 Blanc de titane Dioxyde de titane, Oxyde de zinc PW 6, PW , AA --- O 692 Vert Guignet Oxyde de chrome hydraté PG AA --- T 744 Ocre jaune Oxyde de fer synthétique PY AA --- O 748 Blanc de zinc Oxyde de zinc, Blanc de titane PW 4, PW , AA --- O (Blanc de mélange) Couleur à l huile Winton Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 468 Alizarine cramoisie Laque naphtol nitroso- PG A I T permanente bêta ferrique, Anthraquinonoïde 478 Laque cramoisie Anthraquinonoïde PR A I T permanente Complexe aluminosilicate de sodium PB A I T contenant du soufre 242 Nuance de blanc de céruse Oxyde de zinc PW AA I O Blanc de titane PW AA I O 74 Terre de Sienne brûlée Oxyde de fer synthétique PR AA I T 76 Terre d ombre brûlée Oxyde de fer naturel calciné PBr AA I O 87 Nuance de jaune de Jaune d arylamide PY A II O cadmium citron Jaune d arylamide PY A II O 90 Nuance d orange Orange de pyrrole PO A O de cadmium Jaune d arylide PY A O 98 Nuance de rouge de Orange de benzimidazolone, PO36, A II O cadmium foncé Arylamide BON rouge PR A II O 95 Nuance de rouge de Arylamide BON (Naphtol AS) PR A II O cadmium Arylamide BON rouge PR A II O 115 Nuance de jaune de Orange de pyrrol P A II O cadmium Jaune d arylide PY A II O 109 Nuance de jaune de Jaune d arylide PY A I O cadmium 119 Nuance de jaune de Jaune d arylide PY A I O cadmium pâle 138 Nuance de bleu céruleum Phtalocyanine de cuivre chlorée PG7, A I O Oxyde de zinc PW A I O Phtalocyanine de cuivre PB A I O 145 Nuance de vert de chrome Blanc de titane PW A II O Oxyde de fer synthétique PY A II O Jaune d arylamide, PY74, A II O Phtalocyanine de cuivre chlorée PG7, A II O 149 Nuance de jaune de chrome Blanc de titane PW A I O Jaune d arylide PY A I O Jaune d arylide PY A I O 179 Nuance de bleu de cobalt Oxyde de zinc PW A(iii) I O Complexe aluminosilicate de sodium PB29, A(iii) I O contenant du soufre Phtalocyanine de cuivre PB15, A(iii) I O 92

95 Couleur à l huile Winton (suite) Code Couleur Description chimique Nom C.I. N C.I. N Série Perm. ASTM T/0 194 Nuance de violet de cobalt Phosphate de manganèse PV16, A I O Complexe aluminosilicate de sodium PB A I O contenant du soufre 229 Pourpre dioxazine Violet dioxazine PV A I T 241 Vert Véronèse Jaune d arylamide PY A II O Phtalocyanine de cuivre chlorée, PG A II O 257 Teinte chair Oxyde de zinc PW A I O Oxyde de fer synthétique PY A I O Violet de quinacridone PV A I O Blanc de titane PW6, A I O 263 Outremer français Complexe aluminosilicate de sodium PB A(iii) I T contenant du soufre 480 Laque géranium permanente Rouge de quinacridone PR A --- T 317 Rouge indien Oxyde de fer synthétique PR AA I O 331 Noir d ivoire Noir animal PBk AA I O 337 Noir de fumée Noir de carbone PBk AA I O 346 Nuance de jaune citron Jaune d arylamide PY A II O 362 Rouge clair Oxyde de fer synthétique PR AA I O 380 Magenta Phtalocyanine de cuivre PB A I T Rouge de quinacridone PR122, A I T 422 Nuance de jaune de Naples Blanc de titane, PW6, A I O Oxyde de fer synthétique PR A I O Oxyde de fer synthétique PY A I O 459 Oxyde de chrome Oxyde de chrome PG A II O 465 Gris de Payne Ardoise pulvérisée PBk A --- O Noir de carbone PBk A --- O Complexe aluminosilicate de sodium PB A --- O contenant du soufre 483 Vert clair permanent Jaune d arylide, PY A I O Phtalocyanine de cuivre, PB15, A I O Blanc de titane PW A I O 502 Rose permanent Violet de quinacridone PV A I T 516 Bleu de phtalocyanine Phtalocyanine de cuivre PB A --- T 538 Bleu de Prusse Ferriferrocyanure alcalin PB A I T 552 Terre de Sienne naturelle Oxyde de fer synthétique, PY AA I T Oxyde de fer naturel PY AA I T 554 Terre d ombre naturelle Oxyde de fer naturel PBr AA I T Noir animal PBk AA I T 599 Vert de vessie Laque naphtol nitroso-bêta ferrique, PG12, B --- T Laque tartrazine PY Laque écarlate Arylamide BON (Naphtol AS) PR A I O 637 Terre verte Phtalocyanine de cuivre chlorée, PG7, A I T Terre naturelle PG A I T 644 Blanc de titane Oxyde de zinc PW AA I O Dioxyde de titane PW AA I O 676 Brun Van Dyck Terre bitumineuse NBr8, -, A --- O Oxyde de fer naturel calciné PBr O 682 Nuance de vermillon Carbamide de naphtol PR A --- O Benzimidazolone PO O Oxyde de zinc PW O 696 Nuance de vert Guignet Phtalocyanine de cuivre chlorée PG A I T 744 Ocre jaune Oxyde de fer synthétique PY AA I O 748 Blanc de zinc Oxyde de zinc PW AA I O LÉGENDE DES TABLEAUX Code: Code de couleur Winsor & Newton Couleur: Appellation commune de la couleur Description chimique: Nom du constituant chimique Nom C. I.: Nom générique dans l indice des couleurs N C. I.: Numéro dans l indice des couleurs N Série: Séries de couleurs 1 à 5 Perm: Indice de permanence Winsor & Newton ASTM: Indice de solidité à la lumière ASTM T/O: T - Transparent ou Semi-transparent O - Opaque ou Semi-opaque 93

96 INDEX A Affaissement 68 Agents mouillants 62 Alizarine cramoisie 31, 52, 60 Alizarine cramoisie permanente 31, 40 Apprêt 32, 34, pouvoir absorbant 68, 75 tableau d utilisation 87 Apprêt acrylique 75 Apprêt acrylique Gesso 75, 87 Apprêt Galeria Gesso 75, 87 Apprêt pour peintures à l huile 76 Artgel 74 Auréoline 24, 30, 54 B Base Gesso transparente 76, 87 Blanc d apprêt 32, 34, 77, 87 Blanc d enduction 24, 30, 32, 34, 48, 78, 87 Blanc de céruse 24, 30, 31, 33 Blanc de Chine 47 Blanc de Cremnitz 24, 30, 48 Blanc de mélange souple 34, 48 Blanc de titane 31, 34, 40, 48 Blanc de zinc 31, 34, 40, 48 Blanc nacré 31, 48 Bleu céruleum , 57 Bleu d Anvers 57 Bleu d indanthrène 57 Bleu de cobalt 24, 30, 56, 57 Bleu de manganèse 58 Bleu de phtalocyanine 34, 40 Bleu de Prusse 30, 34, 46, 56, 58 Brosse sèche 79 Brosses Artisan 73 Brosses en soies de porc Broyage 8, 10, 28, Brun de momie 50 Brun Van Dyck 50, 51 C Cadmium 23, 24, 43, 45 Caput Mortuum 58 Carmin 45, 53, 60 Carton entoilé Charge pigmentaire 29, 33, 40 Cinabre 52 Cobalt , 24, 45, 56, 57 Colle dorée japonaise 23 Colorants Couleur mélange 19, 78, pouvoir colorant 43 ton de masse et ton sous-jacent 29, 43 voir aussi Pigments Couleur à l huile à séchage rapide Griffin Alkyde voir Couleur alkyde Couleur à l huile extra-fine , blancs charge pigmentaire/pouvoir colorant 29 permanence 30 point d éclair 26 tableau de composition vitesses de séchage Couleur à l huile mélangeable à l eau Artisan , 62 charge pigmentaire/pouvoir colorant 40 couleur à l huile traditionnelle, utilisation avec 41 empâtement 78 glacis 78 médiums 41, oxydation 39 permanence 41 pinceaux 42, 73 point d éclair 26 solvants 42, 43 tableau de composition vernissage 42 vitesses de séchage Couleur alkyde , 26, couleur à l huile traditionnelle, utilisation avec 36 fond 36 glacis 14, 35, 36, 78 Oilbar, utilisation avec 36, 38 oxydation 14 permanence et stabilité , 36 point d éclair 26 tableau de composition transparence 14, 35, 36 vitesses de séchage 35, 36 Couleurs d arylamide 31, 34, 46, 52, 54 Couleurs de benzimidazalone 52 Couleurs de Mars 31, 51 Craquelures 13 D Détrempe à base d œuf 9 Dioxazine 58 E Empâtement 78 mélangeable à l eau 41, 69 Oleopasto 68 Émulsion 15 Épais sur fin (règle) 13, 77 Étendre les huiles 68 Étiquette (informations) 20--3, 27 Évaporation 62 F Fixatif 71 Fond 32, 34, 77, 87 couleur alkyde 36 G Garance brune 53 Garance pourpre 58 Garance rose 11, 45, 53 Glacis 78 couleur alkyde 14, 36, 78 Liquin 67 transparence du pigment Gomme-gutte 54 Gras sur maigre (règle) 13, 38, 77 Gris charbon 49 Gris de Davy 49 Gris de Payne 49 Guède 58 H Historique Huile de carthame 10, 31--2, 62, 77 Huile de lin 10, 62 blanchie 26, 66, 83 Caractéristiques épaissie 26, 66, 83 mélangeable à l eau 68, 83 oxydation pressée à froid 26, 66, 83 raffinée 26, 66, 83 séchage , 66, 83 standolie 26, 66, 83 tableau d utilisation 83 Huile de lin mélangeable à l eau Artisan 26, 41, 68, 83 Huile d œillette 32, 77 séchage 66, 83 Huile mélangeable à l eau voir Couleur à l huile mélangeable à l eau Artisan Huiles semi-siccatives 66 Huiles siccatives 8, , 66, 83 tableau d utilisation 83 Humide dans humide (technique) 78 I Indigo 45, 58 J Jaune brillant 55 Jaune citron 54 Jaune de cadmium 31, 40, 53 Jaune de chrome 54 Jaune de cobalt 54, 57 Jaune de Naples 55 Jaune indien 45, 54 Jaunes de condensation Azo 54 K L Lapis-lazuli 56, 57 Laque écarlate 53 Laque pourpre 58 Liants et véhicules 10, fonctions oxydation 62 qualités réfractives 11 stabilité Liquin 24, 67, 78, 84 M Magenta 53 Mauve 58 Mauve permanent 30 Médium à peindre mélangeable à l eau Artisan 41, 68, 84 Médium mélangeable à l eau et à séchage rapide Artisan 26, 41, 68, 78, 84 Médium pour artistes peintres 23, 68 Médium pour empâtement mélangeable à l eau Artisan 26, 41, 69, 78, 84 Médiums mélangeable à l eau 68--9, 84 tableau d utilisation 84 Médiums alkydes 67 Mono-impression 38 N Newton, Henry 7 Noir d ivoire 31, 34, 40, 48, 49 Noir de fumée 31, 34, 40, 48, 49 Noir de vigne 49 Nuance d alizarine cramoisie 34

97 INDEX Nuance de vermillon 24 Nuance de vert Guignet 19, 34 Nuances de cadmium , 34, 40, 46, 54 Nuances de remplacement de couleurs Numéro de série 20, 27 O Ocre doré 31, 34, 40, 51 Ocre jaune 31, 34, 40, 45, 52 Oilbar 16, couleur à l huile traditionnelle, utilisation avec 38 couleur alkyde, utilisation avec 36, 38 mono-impression 38 neutre 38 permanence 38 point d éclair 26 tableau de composition 90 vitesses de séchage 38 Oilbar extra-fin Oleopasto 68, 78, 84 Opacité relative 43 Orange de périnone 53 Oxydation 14, 62 Oxydation couleur à l huile mélangeable à l eau 39 huiles siccatives térébenthine 13 Oxyde de chrome 56 Oxyde de fer 51 Outremer 31, 34, 56, 57 Outremer (ton vert) 58 Outremer français 40, 57 P Papier, peinture sur 76 Peinture au pistolet 25 Peinture insuffisamment liée 12 Peintures destinées aux étudiants Permanence 12, 43, couleur à l huile extra-fine 30 couleur à l huile mélangeable à l eau 41 couleur à l huile Winton 33 couleur alkyde , 36 et technique 61 indice, étiquetage 27 Oilbar 38 Phtalocyanine , 19, 31, 34, 43, 45, 56, 57, 58 Pigments 8, 10, 28, broyage 8, 10, 28, couleurs à pigment unique 18, 28 fonction 44 laque 45 nuances de remplacement de couleurs organiques et inorganiques pouvoir colorant , 29, pulvérisés 25 synthétisés ton de masse et ton sous-jacent 29, 43 transparence 14, , 35, 36, 43 Pigments blancs 31--2, Pigments bleus Pigments jaunes Pigments laques 45 Pigments minéraux 45, Pigments noirs Pigments orange Pigments rouges Pigments verts Pigments violets 58 Pinceaux couleur mélangeable à l eau 42, 73 entretien des pinceaux 74 formes de tête Pinceaux à extrémité usée/bombée 74 Pinceaux Cirrus 72 Pinceaux en éventail 74 Pinceaux en poils de martre 72 Pinceaux Rathbone 72 Plomb 23, 24 Points d éclair 26 Polymérisation 12, Pourpre tyrien 58 Pouvoir colorant couleur à l huile extra-fine 29 couleur à l huile Winton 32 Préparation Lifting 87 Q Qualités réfractives 11 Quinacridones 31, 34, 40, 52, 53 R Résine alkyde 62 Rose doré 53 Rose permanent 34, 40 Rouge clair 51 Rouge de cadmium 31, 40, 52, 53 Rouge de Venise 51 Rouge indien 51 Rouge vif 52 Rouges de naphtol 52, 53 S Sansodor 24, 65, 66, 82 point d éclair 26 Santé et sécurité Séchage 31, 34, 41 Sépia 49 S'graffito 78 Smalt 56 Solidité à la lumière Solvants 13, CMA (concentration maximale admissible) 66 contenu aromatique couleur mélangeable à l eau 42, 43 évaporation 62, 64 points d éclair 26 santé et sécurité 23, tableau d utilisation 82 usage excessif 13 volatilité 64 Stabilisants 62 Stabilité , couleur alkyde Standolie 26, 66, 76, 83 mélangeable à l'eau 26, 41, 68, 83 Support voir Apprêt Supports 74, T Tableaux de composition Techniques Térébenthine 23, 62, 64--5, 66 oxydée 13 Terre d ombre brûlée 30, 34, 51 Terre d ombre naturelle 30, 34, 45, 51 Terre de Cologne 50 Terre de Sienne brûlée 31, 34, 40, 50, 51 Terre de Sienne naturelle 30, 34, 40, 50, 51 Terre rose 51 Terre verte 18, 55, 56 Titanate de nickel 55 Toiles 76 Ton de masse 29, 43 Ton sous-jacent 29, 43 U V Véhicules voir Liants et véhicules Vermillon 52, 53 Vernis couleur mélangeable à l eau 42 sécurité 23, 24 tableaux d utilisation Vernis à la cire 23, 70, 85 Vernis à retoucher 23, 69, 71, 85, 86 Vernis brillant 23, 70, 85, 86 Vernis Conserv-Art 23, 24, 70, 85 Vernis Dammar 23, 70, 71, 85, 86 Vernis mat 23, 70, 85, 86 Vernis pour tableaux 23, 70, 85, 86 Vernis universel 71, 86 Vert de cobalt 24, 31, 56, 57 Vert de Hooker 56 Vert de phtalocyanine 40 Vert de vessie 31, 56, 60 Vert Guignet 19, 56 Vert olive 56 Vert Véronèse 56 Violet de cobalt 24, 31, 57 Violet de Mars 58 Vitesses de séchage 11, 77 couleur à l huile extra-fine couleur à l huile mélangeable à l eau couleur à l huile Winton couleur alkyde 35, 36 Oilbar 38 Volatilité 64 Voyages en avion 26 W White-spirit 23, 64--5, 82 Wingel 67, 84 Winsor, couleurs 31, 46, 58, 59 Winsor, jaune 54 Winsor, William 7 Winton, couleur à l huile 17, blancs 34 charge pigmentaire/pouvoir colorant 33 nuances de remplacement de couleurs permanence 33 point d éclair 26 tableau de composition vitesses de séchage X Y Z

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