DESIGN ACOUSTIQUE SELON LA FORME DE LA PIÈCE

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Angélique Raymond
il y a 8 ans
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1 DESIGN ACOUSTIQUE SELON LA FORME DE LA PIÈCE La forme même de la pièce à traiter définit les mouvements des vagues sonores à l intérieur de la dite pièce. L emplacement des matériaux acoustiques sera par conséquent déterminé par l identification des ces mouvements d énergies sonores, afin de mettre en oeuvre les références acoustiques Knauf Danoline aux endroits adéquats. PIÈCES ÉTROITES À PLAFOND HAUT ET MURS PARALLÈLES La mise en oeuvre de matériaux absorbants sur le plafond d une pièce étroite ne produit pas l effet acoustique souhaité. Les matériaux absorbants doivent être le plus près possible de la source sonore. C est pourquoi il faut avant tout positionner les matériaux absorbants sur les murs. PIÈCES RONDES Les ondes sonores se propagent vers le centre de la pièce, ce qui produit de l écho. Pour les diffuser dans de nombreuses directions, il faut placer les éléments de diffusion sonore sur les surfaces courbes. Le centre de la pièce est tout à fait déconseillé pour les postes de travail. Bien au contraire, c est au centre qu il faudra par exemple placer les meubles qui ont des propriétés de diffusion sonore.

aux endroits adéquats. PIÈCES ÉTROITES À PLAFOND HAUT ET MURS PARALLÈLES La mise en oeuvre de matériaux absorbants sur le plafond d une pièce étroite ne produit pas l effet acoustique souhaité.

2 GRANDES PIÈCES À PLAFOND BAS Dans les grandes pièces, la diffusion sonore constitue le principal défi puisqu on entend les voix sur de grandes distances. Il faut non seulement utiliser des matériaux qui absorbent et diffusent les sons, mais aussi doter les plafonds de barrières sonores. L ameublement et l installation de barrières sonores assurent la régulation sonore au niveau du sol. ATTENTION: Si les matériaux absorbants du plafond neutralisent trop les sons, la réflexion produite à partir des murs sera encore plus prononcée. Dans ce cas, il faut habiller les murs de matériaux qui absorbent ou diffusent les sons. GRANDES PIÈCES À PLAFOND HAUT Dans les grandes pièces, l environnement acoustique rappelle parfois celui d une gare. C est en partie dû au fait qu il est difficile de se concentrer en raison du niveau de nuisance sonore relativement élevé. D autre part, le bruit environnant fait obstacle aux paroles échangées à portée de voix. Il s agit ici de réduire le niveau sonore tout en préservant une part de l effet amortissant de la nuisance sonore en question. De plus, il faut limiter la diffusion des sons. C est pourquoi il est important d habiller toutes les surfaces ouvertes de matériaux qui assurent une absorption et une diffusion efficaces. L ameublement et les barrières sonores jouent de même un rôle primordial à travers leur pouvoir de diffusion qui augmente l efficacité des matériaux mis en place pour absorber et diffuser les sons.

L ameublement et l installation de barrières sonores assurent la régulation sonore au niveau du sol.

3 PETITES PIÈCES À MURS PARALLÈLES Les ondes graves produisent souvent un effet dominant dans les petites pièces. Les voix donnent alors une impression de bourdonnement, d où la nécessité de monter sur les plafonds des matériaux absorbants performants pour le traitement des ondes graves. PLAFONDS EN COUPOLE Les ondes sonores se propagent vers le centre de la pièce, ce qui produit de l écho. Pour propager les ondes dans de nombreuses directions, il faut placer les éléments de diffusion sonore sur les surfaces courbes. Le centre de la construction est tout à fait déconseillé pour les postes de travail. Bien au contraire, c est au centre qu il faudra par exemple placer les meubles qui ont des propriétés de diffusion sonore.

PLAFONDS EN COUPOLE Les ondes sonores se propagent vers le centre de la pièce, ce qui produit de l écho.

4 PLAFONDS OBLIQUES Les plafonds obliques sont propices à la fois à la diffusion et à la concentration sonore. Dans la plupart des cas, les sons se concentrent parce que rien n a été fait pour réguler l acoustique autour du plafond oblique. l ne faut pas oublier d habiller de matériaux absorbants le mur qui se trouve en face du plafond oblique. En règle générale, il faut des matériaux absorbants sur toutes les surfaces plus hautes que la normale (au dessus de 2,60 m), y compris les murs latéraux. MURS OBLIQUES Les murs obliques sont propices à la fois à la diffusion et à la concentration des sons. L effet de diffusion se produit entre le mur oblique et les autres murs et le plafond. Les parois obliques de plus de 6 degrés assurent habituellement une excellente diffusion sonore. La combinaison de plusieurs angles obliques permet d obtenir la diffusion la plus efficace.

l ne faut pas oublier d habiller de matériaux absorbants le mur qui se trouve en face du plafond oblique.

5 PLAFONDS EN VOÛTES Dans les pièces à plafonds voûtés, les sons se concentrent au centre de la pièce où ils sont ressentis avec plus d intensité. Le mouvement des ondes sonores est aussi plus puissant le long des surfaces voûtées. Pour propager les ondes sonores dans de nombreuses directions, il s agit de doter les surfaces courbes d éléments de diffusion sonore. Le centre de la construction est tout à fait déconseillé pour les postes de travail. Bien au contraire, c est au centre qu il faudra par exemple placer les meubles qui ont des propriétés de diffusion sonore. Il faut prévoir des barrières sonores le long des surfaces courbes pour empêcher la diffusion des sons. MURS VOÛTES Dans les pièces à murs voûtés, les sons se concentrent au centre de la pièce où ils sont ressentis avec plus d intensité. Les personnes trop proches du mur voûté auront la même sensation que si elles se trouvaient dans une cabine téléphonique. Il ne faut utiliser les murs voûtés que dans des cas spéciaux, si vous recherchez une acoustique spéciale. Et les murs voûtés doivent être équipés d éléments qui diffusent les sons.

Pour propager les ondes sonores dans de nombreuses directions, il s agit de doter les surfaces courbes d éléments de diffusion sonore.

6 PIÈCES CONTIGUËS Les pièces reliées entre elles par une vaste ouverture exercent une influence réciproque sur l environnement sonore de chacune d elles. Une pièce sans régulation acoustique risque de faire résonance en renforçant les sons si elle donne sur une pièce dont l acoustique est régulée. Les deux pièces auront besoin de matériaux absorbants. Si la distance est courte entre la partie ouverte et le mur du fond (5 ou 6 m), il faut habiller les murs de matériaux qui absorbent ou diffusent les sons. PLAFONDS CONVEXE Les plafonds convexes propagent les sons et contribuent donc à leur diffusion. Grâce à leurs performances de diffusion, les plafonds convexes conviennent par exemple aux salles de concert ou de conférence. Si l on souhaite amplifier cet effet, il faut habiller les surfaces courbes de matériaux qui diffusent le son. À titre alternatif, on peut habiller ces surfaces courbes de matériaux absorbants.

Si la distance est courte entre la partie ouverte et le mur du fond (5 ou 6 m), il faut habiller les murs de matériaux qui absorbent ou diffusent les sons.

7 MURS CONVEXES Les murs convexes diffusent les ondes sonores. Les constructions murales convexes, tout indiquées pour les pièces à surfaces parallèles, accroissent l efficacité des matériaux absorbants et empêchent la formation d écho. PIÈCES À PLUSIEURS ÉTAGES Dans les pièces pluriétagées de type atrium avec mézzanines déportées, l importance des volumes rend difficile l utilisation de matériaux absorbants en quantités suffisantes et l obtention d un niveau d absorption sonore raisonnable. Toutes les surfaces ouvertes devront être habillées de matériaux qui absorbent et diffusent les sons.il faut de plus prévoir des éléments absorbants détachés en vue de renforcer l absorption.

écho. PIÈCES À PLUSIEURS ÉTAGES Dans les pièces pluriétagées de type atrium avec mézzanines déportées, l importance des volumes rend difficile l utilisation de matériaux

8 COULOIRS / PALIERS Le passage qui relie deux pièces ayant des durées de réverbération différentes doit faire office de corridor sonore et assurer une transition graduelle d un degré de réverbération à l autre. Vous ajusterez les temps de réverbération des différentes pièces en adaptant la quantité et le type des matériaux absorbants. MÉZZANINE Dans le cas d une configuration mézzanine, il est possible de créer plusieurs environnements acoustiques à l intérieur du même volume. Les grandes pièces ouvertes produisent un long temps de réverbération. Les espaces au-dessus et au-dessous de la mezzanine présentent un temps de réverbération plus court. Le défi dans ce genre de pièce, c est la réflexion sonore et les harmoniques générés par les diverses durées de réverbération. Le mur en face de la mezzanine doit être équipé de matériaux qui absorbent ou diffusent les ondes sonores. Il faut en outre habiller de matériaux absorbants le dessous de la mezzanine et la main courante. Le montage de barrières sonores permettra d éviter de grosses variations dans les temps de réverbération entre la grande pièce et l espace de la mezzanine.

MÉZZANINE Dans le cas d une configuration mézzanine, il est possible de créer plusieurs environnements acoustiques à l intérieur du même volume.

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