Histoire des arts : La Ferme des animaux, du roman d'orwell au dessin animé de John Halas

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1 Histoire des arts : La Ferme des animaux, du roman d'orwell au dessin animé de John Halas De l Antiquité au IX e s. Du IX e s. à la fin du XVII e s. XVIII e et XIX e s. Le XX e s. et notre époque Domaines artistiques Arts De L espace Arts Du Langage Arts Du Quotidien Arts Du Son Arts Du Spectacle Vivant Arts Du Visuel Thématiques artistiques Art, Créations, Cultures Art, Espace, Temps Arts, Etats & Pouvoir Arts, Mythes & Religions Arts, Techniques, Expressions Arts, Ruptures, Continuité Référence artistique Titre Artiste/Auteur CARTEL La ferme des animaux (sous titre anglais fairy tale) George Orwell Date de création 1945 Nature de la production Œuvres littéraires Problématique : comment cette fable satirique dénonce-t-elle les mécanismes du totalitarisme? L auteur et le contexte George Orwell ( ), né au Bengale, études à Eton où il découvre les idées socialistes qui le marquent. Engagé dans la police impériale en Birmanie, il supporte mal d être l instrument de l impérialisme. Il revient en Europe où il vit pauvrement. Il s engage dans la guerre d Espagne en 1936 où il est blessé et ne peut participer à la 2nde Guerre Mondiale pour raisons de santé. Il écrit dans des journaux. En 1945, il publie La ferme des animaux : fable satirique dénonçant le stalinisme et de manière plus général toute forme de totalitarisme. En 1950, paraît son roman 1984 qui évoque un monde totalitaire où l individu est broyé par la toute puissance de l État. ANALYSE DE L ŒUVRE I. Une fable satirique A. Résumé de l œuvre : Alors que les animaux d une ferme anglaise, la ferme du Manoir, subissent les mauvais traitements et le manque de nourriture propres à leur condition d animaux de la ferme, Sage l Ancien, sur le point de mourir, leur tient un discours pour qu ils se révoltent contre le propriétaire de la ferme, Mr Jones. Les les animaux, dirigés par les cochons, supérieurs intellectuellement, se révoltent quelques temps plus tard lors du Soulèvement puis de la Bataille de l Étable et chassent les Jones. La ferme est alors renommée la ferme des Animaux dont Napoléon et Boule de Neige prennent la direction. Mais une rivalité s'instaure entre les deux cochons autour du projet de construction d'un moulin : Boule-de-neige est expulsé par les chiens de Napoléon qui établit une véritable dictature. Napoléon instaure un culte de sa personnalité, use de propagande grâce à un cochon manipulateur, Brille-Babil, qui justifie ses actes, de censure et de violence à l'exemple de l'exil de Malabar. Le roman se termine par la réconciliation des cochons avec les propriétaires humains des fermes avoisinantes les cochons ont appris à marcher sur deux pattes et une fusion s'opère entre les dirigeants humains et les cochons. La ferme des Animaux redevient la ferme du Manoir, et la situa - tion des animaux s avère pire qu'au temps de Mr Jones.

2 B. Les thèmes et techniques de l œuvre : Le recours à la fable (anthropomorphisme avec des animaux se comportant comme des êtres humains comme dans les Fables de La Fontaine, onomastique : les noms des personnages sont révélateurs de leur caractère) avec un ton très souvent satirique (Orwell critique violemment les méthodes utilisées par Staline, personnifié par Napoléon) et ironique envers les cochons manipulateurs, et envers les autres animaux, stupides et faibles (Lubie, les moutons). Le ton est aussi tragique avec la mort de Malabar vendu à un équarrisseur, et la fin du roman avec l'aggravation de la situation des animaux depuis le temps de Jones. le décalage entre l'utopie du début (monde parfait avec les 7 Commandements de l'animalisme et le principe d'égalité, le chant «Bêtes d'angleterre») et la contre-utopie qui s'impose («tous les animaux sont égaux mais certains plus que d'autres»). Schéma actanciel de l'utopie SUJET : Les animaux de la ferme du Manoir QUÊTE : S approprier la ferme pour que règnent la liberté, l égalité et la camaraderie entre les animaux. ADJUVANTS : Les animaux de la ferme et les rats OPPOSANTS : L homme, plus précisément Mr et Mme Jones et leurs employés DESTINATEUR : Sage l'ancien DESTINATAIRES : Les animaux d Angleterre Schéma actanciel de la contre-utopie quand les cochons prennent le pouvoir : SUJET : Les cochons QUÊTE : diriger les animaux de la ferme ADJUVANTS : cochons, chiens, moutons, hommes OPPOSANTS : Malabar, Douce, Edmé, Benjamin, vaches, poules DESTINATEUR : Napoléon DESTINATAIRES : Les cochons et les hommes La dénonciation du régime stalinien : il s'agit d'un roman à clefs faisant implicitement référence à la situation en URSS avec la révolution des Bolcheviks en 1917 et l'instauration du régime Stalinien dans les années Les personnages Mr Jones : le tsar Nicolas II. Sage l'ancien : Karl Marx, le grand théoricien du communisme. Napoléon : Staline. Boule-de-Neige : Trotski Brille-Babil : la Pravda, et plus généralement tout organe de propagande. En fait, Brille-Babil représente un Goebbels au service de Staline. Malabar : Stakhanov, mineur russe devenu l'exemple de tous les ouvriers de l'urss Moïse : l'église orthodoxe. Mr Frederick : Hitler. Les espèces Les hommes : la classe patronale et les capitalistes. Les cochons : la direction du Parti. Les chiens : la police politique. Les chevaux : le prolétariat ouvrier et militant. Les moutons : les masses. Les pigeons : ceux qui répandent les théories communistes dans tous les pays. Les lieux et événements La Ferme du Manoir : l'empire russe. La Ferme des Animaux : l'urss. La maison de Jones : le Kremlin. Le Soulèvement : la Révolution d'octobre 1917 La destruction du moulin : l'échec du plan quinquennal ( ) : les riches fermiers l'emportent sur les petits paysans. Les aveux et exécutions : les procès de Moscou (1936_1938) : élimination des opposants au stalinisme. Le marché avec Frederick : le pacte germano-soviétique (alliance URSS-Allemagne en 1939) Divers Le moulin à vent : les grands projets communistes Bêtes d'angleterre : l'internationale Le Père de tous les Animaux : le Petit Père des Peuples, surnom de Staline (culte de la personnalité) = Il s'agit pour Orwell de démonter tous les mécanismes du régime stalinien (censure, propagande, culte de la personnalité, éviction de tout opposant...) pour interpeller de manière générale le lecteur et dénoncer toute forme de totalitarisme.

3 C. Extraits étudiés plus précisément : Le discours de Sage l'ancien : les débuts de l'utopie (chapitre 1) Discours argumentatif démontrant que les animaux doivent se révolter car l homme est un parasite. Discours rendu vivant par différents procédés (apostrophes, questions oratoires, phrases exclamatives, vocabulaire des sentiments) pour créer chez les auditeurs un sentiment de révolte face à l injustice et de dégout des humains. L'expulsion de Boule-de-neige : censure et propagande (chapitre 5) Opposition autour de la construction du moulin dans deux discours antithétiques : celui de Boule-de-neige, idéaliste, qui fait rêver les animaux, celui de Napoléon impératif qui a pour but de créer un sentiment de peur chez les animaux. Les chiens de Napoléon interviennent : Boule-de-neige s'enfuit, tandis que les autres animaux, terrifiés restent silencieux. La condamnation de Malabar : l'affirmation du totalitarisme (chapitre 9) Malabar devient la victime du régime de terreur instauré par Napoléon et diffusé par Brille-Babil : personnage pathétique à la fin tragique (rappelant les déportés vers les goulags de Sibérie) La métamorphose des cochons : la contre-utopie (chapitre 10) : Roman s'achève sur le discours de Napoléon (l'inverse de celui de Sage l'ancien au chapitre I) : les cochons deviennent des fermiers. Fin pessimiste. Conclusion : Le message d Orwell est de se méfier des gouvernements qui promettent une situation sociale idéale, utopique, car les idées, aussi justes soient-elles, peuvent être détournées par certains pour leur propre profit. Il s'agit d'un récit divertissant au message fort : un apologue (court récit qui comporte un enseignement, à visée argumentative) qui peut être lu au premier degré (la révolte d'animaux dans une ferme), mais qui a un sens second que le lecteur doit déchiffrer. II. L'adaptation du roman en dessin animé (Source : ) A. Présentation du dessin animé Fiche technique : Titre original : Animal farm, Pays : GB, Année : 1954, Durée : 1h12, Genre : Dessin animé Scénario : John HALAS, Joy BATCHELOR, Joseph BRYAN, Borden MACE, Philip STAPP, Lothar WOLFF d après le roman de George ORWELL. Synopsis : A la Ferme du Manoir, règne Maître Jones, un tyran paresseux, alcoolique et violent. A la suite du discours incitatif du vieux porc (le Vieux Major), les animaux se révoltent et chassent l oppresseur. Celui-ci revient avec des complices armés. Un porc courageux, Boule de Suif, mène la bataille : les animaux sont vainqueurs. La ferme est rebaptisée Animal Ville, des lois égalitaires sont édictées et le travail est organisé par les porcs : la moisson est abondante et tous travaillent joyeusement. Mais Boule de Suif est renversé par un autre porc : le rusé et cruel César qui instaure bien vite une véritable dictature avec l aide des autres porcs et de ses fidèles molosses. Les lois sont bafouées et modifiées au bénéfice des porcs. Les fermiers armés interviennent une nouvelle fois et sont de nouveau défaits. Au fil des années et des saisons, la dictature s intensifie, la ferme ressemble plus à un camp où les animaux peu nourris malgré la prospérité ploient sous les travaux et où messieurs les porcs et leur chef suprême le Grand César jouissent de tous les privilèges et adoptent un comportement de plus en plus proche des humains. La loi suprême devient : «Tous les animaux sont égaux mais certains sont plus égaux que d autres». Lors d un banquet des porcs, au cours duquel César appelle au gouvernement universel de ses congénères, leurs «frères inférieurs» passent une seconde fois à l action et renversent la tyrannie. Le film et ses auteurs : John Halas et Joy Batchelor créent en 1940 à Londres leur maison de production. D abord des films de publicité et de propagande antifasciste et antinazie (commandes du gouvernement britannique). De 1951 à 1954, long travail sur La ferme des animaux : premier long métrage d animation et de fiction européen pour adultes. Longue préparation : environ 70 personnes, heures de travail, dessins différents, plus de 1000 fonds en couleurs. Musique pour 36 instruments. Tous les animaux qui parlent sont doublés par la voix d'un seul acteur. De récentes recherches indiquent l implication de la CIA pour une partie du financement : en effet, on était en pleine guerre froide Les critiques du Royaume-Uni élurent la Ferme des animaux comme meilleur film de l année. Le New-York Times le qualifia de chefd œuvre. Excellent accueil du public. Quelques réserves furent émises concernant le dénouement heureux (voulu par le producteur pour le succès du film), alors que celui du roman était nettement pessimiste.

4 B. Transposition du roman en dessin animé - Comparaison entre le film et le livre : les personnages : pas tous ceux du livre, changement de certains noms (ex : Malabar = Hercule, Napoléon = César, Sage L'ancien = le Vieux Major), pas exactement le même caractère - déroulement du temps, contexte historique et dialogues identiques. - fin différente, optimiste - séquence 1 : la ronde d un tyran, Maître Jones (début-3mn55) a. Un tyran : - paresse, négligence (ex : porte branlante de la volière, boite de conserve qui traîne) - alcoolique (ex :dit par le narrateur au début, démarche mal assurée, boit à la bouteille, violence irrationnelle...) - n aime pas les animaux (ex : paroles et comportement : «Maudites volailles des bons à rien, toutes ces bêtes là des fainéants qui s engraissent à mes dépens», comportement violent à leur encontre) - violent (ex : boite de conserve qu il écrase, coup de pied brutal dans la porte de la volière, haut de porte re - fermée brutalement, jette violemment une bouteille en direction du chien = gestes gratuits). b. Les animaux : - découverte des animaux qu on retrouvera : poules, vaches, Hercule et Benjamin, le Vieux Major solitaire, d autres porcs, - leurs sentiments et attitudes : écoute silencieuse, inquiète, méfiante (poules, H. et B.), peur (souris, recul des poules, regards apeurés des vaches, le chien qui se déplace en rampant sans doute habitué aux excèsd e son maître), réprobation et colère contenues après le geste contre le chien (les poules et leurs caquètements, les vaches et les cochons au regard noir) + le corbeau : un instant attentif, puis s envole comme s il semblait connaître cette scène qui doit se répéter chaque jour. - importance du «visage» des animaux personnifiés, et surtout de leurs regards (dessin), importance des mouvements qui traduisent aussi les sentiments (animation). c. Quelques objets signifiants : - la lampe tempête : une ronde nocturne à la campagne, - la porte fermée par un cadenas : gros plan, - chaînes, barres, portes fermées ou refermées : enfermement et oppression. d. L image : plans, mouvements, positions de «caméra», dessins, couleurs : - travelling et panoramique : une ronde, - plan rapproché fixe sur les animaux et Jones : on lit leurs sentiments sur leurs visages ou grâce aux mouvements qui les animent. - quelques gros plans : lampe, cadenas, figure menaçante de Jones : barbe noire, sourcils sataniques, grands yeux blancs hallucinés, le tout renforcé par une contre-plongée qui montre sa domination sur les animaux, nombreux gros plans sur les lourdes bottes, symbole de l oppression, - dessin : des lignes plutôt rondes pour les animaux et des expressions proches de l humain qui nous les rendent sympathiques : on compatit. Pour Jones : des traits plutôt anguleux caricaturaux pour que les spectateurs ressentent de l'antipathie, - couleurs : obscurité nocturne, jeu ombre-lumière grâce au halo de la lampe, couleurs sombres, agressives pour Jones (couleurs diaboliques :rouge et noir), le rouge du vin projeté sur le mur fait penser à du sang. e. La bande-son : - musique de fond : un peu étrange, traînante, lancinante, sombre, surtout dans les basses, - les paroles injurieuses (cf. a. un tyran) - les bruits : pour Jones : toux, grognements, bruits de pas lourds et traînants, bottes qui crissent et écrasent, bruit de déglutition, cri quand il lance la bouteille. Autres : porte qui s abat, porte claquée de l écurie et de la maison, bris de la bouteille sur le mur, caquètements affolés des poules, = tous ces sons qui s ajoutent aux couleurs concourent à créer l ambiance dramatique de la séquence, avec comme point d orgue le cri de Jones et l éclatement de la bouteille contre le mur. Conclusion = une 1ère séquence qui en dit long : Le narrateur introduit le début de l histoire puis se tait : les images et les sons sont suffisamment explicites pour décrire :

5 - le portrait du tyran (solitaire), - la peur et la réprobation générale des animaux, - les principaux animaux (mais encore Boule de Suif et César) - l'atmosphère violente, oppressante, dramatique, résultant des différentes composantes de l image et du son, C'est l'antithèse des gentils dessins ou films animés habituels, particulièrement ceux de Disney. Le parti-pris de Halas et Batchelor n est pas l enchantement mais la noirceur. Le sujet est bien l oppression, la tyrannie, la dictature : la suite le confirmera. - séquence 2: La révolte finale des animaux (1h04-fin) a. Les prémices de la révolte - Le commentaire du narrateur («Ils venaient de comprendre que leur monde, bien loin d être le meilleur des mondes, était plus cruel que jamais pour le commun des bêtes et qu il leur fallait une fois de plus passer à l action.») - les indices visuels du renversement de l oppression : clôture abattue, barbelés brisés, murs renversés, pancarte foulée aux pieds, b. Une marche inexorable - montage parallèle entre l avance des animaux de plus en plus menaçants et l attitude des porcs, surtout César, qui va de la surprise jusqu à la frayeur, d autant plus qu il ne peut plus compter sur ses molosses ivres, - marche inexorable des animaux soulignée par la bande-son (martèlement des pas et musique qui va jusqu à un paroxysme) : impression d'une armée en marche, en rangs serrés, avec les différents corps d armée, solidaire. _ Impression renforcée par les plans sur la masse des bovins aux cornes blanches de plus en plus visibles dans la pénombre, yeux furieux = contraste avec leur attitude au début du film) c. Le triomphe final - gros plan pour l assaut final, - utilisation des plans rapprochés et des gros plans sur les animaux pour montrer leur colère et leur détermination (ex : sabots, cornes et yeux représentatifs, gros plans aussi pour montrer l évolution du faciès de C.), - jeu sur l'implicite : on ne voit pas le massacre mais le portrait de C. est brisé et les ombres massives des cornes sur les murs, les bruits de saccage, les tremblements des murs suffisent à en déclencher les images mentales (exécution des animaux jugés coupables), - image finale : celle du groupe des animaux solidaires et vainqueurs derrière l âne, accompagnée par la musique triomphale. Conclusion : le film est très fidèle à l esprit du livre et au message d'orwell à l'exception de la fin qui propose une vision optimiste (contexte de la réalisation pendant la guerre froide : mise en valeur implicite de la victoire du bloc ouest sur le système communiste). Autre différence : Orwell faisait parler la plupart des animaux, tandis que le film donne seulement la parole aux cochons, les opinions des autres animaux ne sont traduites que par l expression de leurs «visages», leurs gestes, leurs attitudes. Œuvres liées, ouverture, etc. Maus d'a. Siegelman : le contexte du totalitarisme, le zoomorphisme. Lien scènes du film d'animation :