Proposition pour une sculpture monumentale : des pierres défiant les lois de la gravité

Transcription

1 Les égyptiens ont inventés de savantes méthodes pour élever un obélisque. Allongé, le bloc de pierre est soulevé à la verticale et maintenu dans ce nouvel état d équilibre. Le but des architectes égyptiens était -sans connaître les lois de la gravitation- de défier les lois de la gravité face à l éternité. A l image de ces champs de pierres taillées, les blocs de granit issus des carrières de Bretagne ou du Sidobre dans le sud de la France sont nos matériaux de départ. Stonehenge Les pierres dressées de Stonehenge n avaient pas de fonction esthétique mais servaient sûrement d outils astronomiques. A travers le prisme de notre culture, ces pierres assemblées prennent une dimension sculpturale. C est notre deuxième fil conducteur I

2 Newton a réussi à formuler mathématiquement la loi de gravitation universelle permettant d établir la stabilité relative des planètes à l échelle de l univers Mais ce sont les lois de la mécanique et de la résistance des matériaux qui permettent aux techniciens de construire la plupart des objets de notre quotidien en défiant les lois naturelles. C est notre troisième axe et défi Viaduc de Millau Viaduc de Millau La lumière désigne les ondes électromagnétiques visibles par l œil humain. Si la majorité de l espace sidéral est noir, notre proposition de sculpture est polychrome par un traitement spécifique de la couleur sur la pierre comme sur l acier. De nuit, l éclairage renforcera cette polychromie Décomposition de la lumière II

3 La colonne, le poteau est l élément premier du vocabulaire de l architecte là où le constructeur voit un savant assemblage de blocs taillés permettant de supporter un chapiteau. A partir du travail sur le socle, Brancusi fit de la colonne une sculpture à part entière en harmonie avec la Nature. En prolongement, le déséquilibre sera notre quatrième rupture Louxour La colonne sans fin-brancusi- L avion, la fusée se maintiennent dans des états d équilibre temporaire par l apport constant d énergie. Ironie de l histoire, la tour de Pise nous provoque et deviendrait le sujet même de cette intervention monumentale à Evry :. Le défi que représente l apesanteur dans l espace. Le défi que représente la mise en déséquilibre d éléments soumis à la gravité. L usage de matériaux intemporels comme la pierre ou l acier associés à la couleur. La puissance de l outil industriel permettant leur mise en œuvre. En utilisant la simulation virtuelle du projet sur ordinateur, réaliser une projection dans le futur C est à travers la simplicité des jeux de cubes que cette proposition s articule, que le sculpteur puise son imagination. Définissons les règles du jeu : Ariane 5 Pise III

4 Première règles du jeu Pour réaliser une colonne, on dispose de sept blocs de pierre de section trapézoïdale inclus dans un gabarit carré de un mètre vingt de côté. Empilez ces éléments les uns sur les autres pour réaliser une sculpture la plus haute possible. Dès que l on dépasse un certain angle par rapport à la verticale, la colonne est instable. Inventez un stratagème* pour maintenir ces sept blocs dans l état d équilibre qui d un point de vue plastique- vous convient Blocs bruts d extraction de carrière (*) Par exemple, nous utiliserions un câble de précontrainte pour contrebalancer l instabilité de la colonne Axe de la terre Deuxième règle du jeu Les blocs de pierre sont percés de part en part horizontalement, verticalement ou de biais. En enfilant les blocs sur des tiges d acier, réalisez une sculpture en trois dimensions. Constellation Troisième règle du jeu En traçant de grands axes, enfilez les pierres selon des directions différentes Quatrième règle du jeu Concentrez la matière Grappe de matière IV

5 Premières études Formelles sans polychromie Positionnement et orientation des masses de granit, équilibrage de la structure générale V

6 Premières études chromatiques Traitement de la couleur sur les arrêtes des blocs de granit et de la structure VI

7 Premières études de couleur et d éclairage VII

8 Note technique Description Cette sculpture est constituée d une structure tridimensionnelle en tube d acier de section circulaire et de blocs de granit brut d extraction de carrière. (Voir photo page IV) Les traces des trous de forage sont visibles sur les six faces et les blocs sont choisis dans les carrières pour leur qualité plastique. Les blocs sont percés à l aide de carotteuse diamant de gros diamètre. Les tubes traversent de part en part les blocs de granit et sont assemblés par boulonnage pour pouvoir démonter la sculpture. Le défit technique est dans le percement précis des blocs et de leur positionnement dans la trame tubulaire. Une simulation sur ordinateur sera réalisée pour le montage des blocs de pierre et de la structure en acier Traitement de la couleur Chacune des faces adjacentes à une arrête des blocs sont polies sur 10 cm. Cette surface de granit poli est peinte ; le reste est laissé brut Matériaux utilisés Dimensions Blocs de granit cubique brut d extraction de carrière de un mètre vingt de coté environ. Structure : tube d acier de construction galvanisé, peint de 114 mm de diamètre et haubanage Cube de Granit de un mètre vingt de coté environ/ poids 4600 Kg/bloc Structure générale longueur x largeur x hauteur : 6 m x 6 m x 8 m50 Entreprises recherchées pour la réalisation Blocs de granit brut d extraction de carrière Entreprise de construction métallique- Fabricant d équipement de carottage au diamant- Entreprise de bâtiment/travaux publics- Entreprise de peinture- Eclairage. Bureau d étude pour le calcul de structure et la simulation en 3 dimensions du montage de la structure en acier et des blocs de pierre VIII

9 Lettre de Motivation C est en partant du jeu que cette proposition s articule, celui des jeux de construction réalisés avec des cubes en bois que les enfants manipulent encore avec un réel plaisir 1. A partir de là, le projet s adresse tout d abord à la jeunesse ; une règle du jeu est décrite pour permettre à l artiste en herbe, les jeunes, d entrevoir le cheminement du travail d un créateur et de s essayer par lui-même au jeu de la création ( voir page IV la règle du jeu à mettre en place dans le cadre d ateliers). Pour le sculpteur, cette règle du jeu s inscrit à l échelle de la ville et dans le thème de l espace, thème abstrait par excellence! Olivier Cena dans sa chronique de Télérama 2 se demande ce que c est que la sculpture abstraite 3 : «ronde, souple, charnue, elle suscite l idée du corps ; raide et géométrique, elle ramène à l architecture. On ne se pose plus guère ce type de question de nos jours. Le mot volume remplace et englobe tout ce qui n est pas plat» La terre justement n était pas plate! Les hommes ont mis longtemps à s en rendre compte. Alors nous invoquons les Pyramides, Stonehenge, Newton ( page I à IV)- comme autant de monuments bien réels ou de constructions de l esprit humain-nous rappelant quotidiennement cette quête de la compréhension du monde. Nous voulons donc en donner une image, une sculpture, une image non plate. En levant la tête, une constellation de blocs de pierre semble flotter dans l air. De jour, on perçoit la structure qui les maintient ; de nuit, les blocs ressemblent à de nouvelles «Terres», en déséquilibre. Telle est l ambition du projet de sculpture monumentale pour le rond point de l espace à Evry. C est aussi par le jeu des calculs du géomètre et de l astronome, en passant par le savoir des ingénieurs sur la résistance des matériaux comme de la maîtrise professionnelle du tailleur de pierre et du serrurier dans la mise en œuvre de leurs techniques spécifiques et de la vision du plasticien que ce projet prend corps. Le dernier point est sur la couleur qui n existe plus sur les pierres de Stonehenge alors que la lumière nous parvient encore du soleil. 1 Le jeu de Kapla par exemple 2 Décembre 2007 n À propos du travail du sculpteur Otto Freundlich IX