FORMATION CONTINUE 2006-2007 TECHNIQUES TRADITIONELLES DE PEINTURE ARTISTIQUE / JANVIER 2007 JEAN-PIERRE BRAZS
GLOSSAIRE PEINDRE: poser sur un support une matière filmogène associée à un pigment. La lumière incidente traverse les différentes couches picturales. Elle est réfléchie par les particules de pigments et par l enduit recouvrant le support, avant de parcourir le chemin inverse. SYSTEME PICTURAL La maîtrise de la nature et de la succession des couches picturales permet de conjuguer recherche d'un effet lumineux et stabilité de l'œuvre. Un système pictural est le plus souvent organisé en trois couches: ÉBAUCHE, REPRISES et FINITIONS, ayant chacune une fonction particulière. S'y ajoutent les couches de protection (vernis). Un système pictural peut utiliser une seule technique ou associer différentes techniques picturales. PREPARATION du SUPPORT: encollage puis enduction (association d'une COLLE et d'une CHARGE). Réglage de la porosité, de la luminosité et de la texture PIGMENT : matière colorée en poudre (phase solide) LIANT: matière filmogène, en phase liquide au moment de la mise en œuvre puis devenant solide (le plus souvent par évaporation du solvant ou par oxydation). Par exemple : colle, huile, cire, jaune d'œuf, etc. PATE PICTURALE : PIGMENT en dispersion dans un LIANT (broyage) SOLVANT et DILUANT sont des matières volatiles, permettant de mettre une matière en solution ou de modifier la fluidité d'un produit. Par exemple l'eau ou l'essence de térébenthine peuvent être selon le cas SOLVANT ou DILUANT. Il faut éviter qu'un solvant s'évapore plus vite qu'un diluant. IMPRESSION ou EBAUCHE : PATE PICTURALE + DILUANT (c'est la première couche picturale sur le support préparé) REPRISES et FINITIONS : association de la PATE PICTURALE avec un MEDIUM MEDIUMS: LIANTS modifiés par exemple pour les techniques à l'huile par adjonction de cire et/ou de résine EMULSIONS: LIANTS particuliers associant huile et eau. Emulsions huile dans eau ou eau dans huile. GOMMES: exudats végétaux solubles dans l'eau RESINES NATURELLES: exudats végétaux insolubles dans l'eau. DETREMPES: colles, aquarelle, dispersions, tempera à l'œuf, etc.: le DILUANT est l'eau TECHNIQUES GRASSES: huile, émulsions grasses: le DILUANT est une essence volatile.
PRODUITS UTILISÉS DURANT LE SEMINAIRE MATERIAUX BRUTS Huile de lin cuite Résine dammar Jaune d'œuf Cire d'abeille blanche Cire de carnauba Méthylcellulose Carbonate d'ammonium Essence de térébenthine (ET) Eau déminéralisée Pigments Pigments broyés à l'huile
Les pigments Ce sont particules stables en phase solide qui vont donner la couleur à la pâte picturale. Les pigments sont plus ou moins couvrant, plus ou moins colorant, plus ou moins résistants à la lumière et auront des prises d huile différentes selon la forme et la finesse des grains. Certains pigments retardent le séchage : noir de fumée, noir de calcination, rouge vermillon véritable, terre de Cassel par exemple.il est alors justifié d ajouter des siccatifs (ex : siccatif de Courtray) à très faible dose: 3 gouttes pour une noix de pâte. D autres pigments au contraire sont siccatifs car ils contiennent certains métaux (plomb, manganèse, cobalt ) qui "attirent" l'oxygène nécessaire à l'oxydation de l'huile lors du séchage. Certains pigments ne sont pas compatibles entr'eux. Il faut éviter en particulier le contact du souffre et du plomb qui peut provoquer un noicissement.
Les huiles On utilise des huiles siccatives (les plus utilisées sont les huiles de lin, de noix, de pavot ou d oeillette). L huile de carthame est très peu siccative mais ne jauni pratiquement pas. Elle est utilisée pour broyer les blancs ou les teintes claires. Les huiles cuites en présence ou non de sels de plomb ou de cobalt ont une siccativité accrue. Une très bonne huile cuite hollandaise est distribuée par Okhra. http://www.okhra.com Les standolies sont des huiles cuites à haute température (280 à 310 ) à l abri de l air ou en présence d un gaz inerte. Elles sont plus ou moins visqueuses selon le temps de cuisson. Ajoutées en très petites quantité, elles donnent du plastifiant au film, mais retardent le séchage.
Les gommes et résines naturelles Ce sont des exsudats végétaux. Les gommes sont solubles dans l eau et utilisées dans des détrempes, les résines dans des solvants comme l essence de térébenthine et rentrent dans la composition de médiums gras ou de vernis. On n utilise plus aujourd hui de résines dures comme le copal, mais des résines tendres : dammar et mastic. On appelle improprement «vernis Dammar» la résine Dammar en solution dans l essence de térébenthine qui est la base de nombreux vernis et rentre dans la compostion de médiums à l huile. > Préparation du «Vernis Dammar» (à la chaussette) Utiliser de préférence de la térébenthine «pure gemme» ou térébenthine «de baume» (résine de pin maritime distillée) Broyer la résine dans un mortier, la mettre dans un collant, laisser tremper dans un bocal contenant 2 volume d essence de térébenthine pour 1 volume de résine. En quelques jours le «vernis dammar» est prêt.
Tempera à l'œuf Le jaune d œuf est une émulsion huile dans l'eau. > préparation de la tempera à l œuf Pour séparer le jaune d œuf de son enveloppe : casser l'œuf, séparer le jaune du blanc, époser le jaune sur du papier absorbant, crever l'enveloppe, faire couler le jaune dans un récipient. Pour préparer une tempera de base, broyer d abord le pigment à l eau (c est le procédé utilisé pour toutes les détrempes) de façon à obtenir une pâte épaisse, puis ajouter un volume égal de jaune d œuf. On peut ensuite diluer la tempera avec de l eau ce qui la rend plus fluide. Au contraire si on ajoute de l huile (ou même de l huile et de la résine) on obtient une tempera plus grasse très épaisse. Des peintures peuvent être réalisées entièrement à la tempera (c est le cas des icones par exemple) ou bien la tempera à l œuf peut être utilisées pour des ébauches d œuvres reprises ensuite à l'huile.
Le broyage des pigments à l huile Il s agit d associer le pigment à l huile pour obtenir une pâte picturale. On peut utiliser de l huile brute pour les pigments très siccatifs et mélanger huile brute et huile cuite plus siccative selon le degèrs de siccativité des pigments. > broyage à l huile à la molette sur une pierre à broyer La préparation des mediums La pâte picturale peut être modifiée, selon l effet recherché et la technique utilisée, en lui ajoutant un médium, ce qui consiste en général à ajouter à l huile de la résine ou de la cire. La résine ou la cire sont dabord mises en solution dans de l essence de térébenthine puis la solution obtenue ajoutée à l huile. Le medium utilisé durant le séminaire est composé de 1 volume d huile cuite pour 1 volume de vernis dammar.
Préparation d une émulsion On peut également préparer des émulsions en ajoutant à ces médiums gras une colle à l eau, par exemple celle obtenue en diluant du méthycellulose (c est la base de la colle à tapisserie) dans 25 fois son volume d eau. > Préparation du liant cellulosique > Préparation d une émulsions : Medium + liant cellulosique Cette émulsion permettra d obtenir des empâtements gardant la texture de la touche et séchant en quelques heures. Il reste à partir de ces liants et médiums de base à construire un système pictural cohérent qui assure la bonne cohésion des couches picturales entr elles et des effets recherchés : mat, brillant ou satiné; lisse ou texturé; opacité des pleines pâtes, transparence des glacis, opalescence des vélature...
Le système pictural utilisé pendant le séminaire : - Un support rigide préparé avec un enduit très absorbant (colle de peau de lapin/craie) - Ebauche à la tempera à l œuf - Pour les reprises et finitions utilisation de pigments broyés à l huile. - Reprises associant des couches légères (medium à l huile cuite + vernis dammar) et des empâtements pouvant être très texturés (émulsion associant medium et liant cellulosique). - Finitions en glacis, vélatures et rehauts (medium huile cuite + vernis dammar). JPBrazs. huile sur panneau de bois, 2007 Le système pictural utilisé par Raoul Dufy pour le grand panneau décoratif intitulé «la fée électricité» : D après les propos de Marc Havel. Jacques Maroger. A la recherche des secrets des grands peintres. dessain et Tolra, Paris 1986. p. 181 Support : panneaux de contreplaqué Dessin : gomme-laque en solution dans l alcool et noir de fumée. Préparation transparente: 1 couche colle de peau / 1 couche d enduit colle de peau-craie / 2 couches de peinture matte à l huile (blanc de titane-zinc) Pigments broyés à l huile d oeillette pour le blanc et à l huile de lin pour les autres avec ajout d un peu de vernis dammar. Medium émulsionné : colle de peau diluée à l eau / essence de térébenthine / huile cuite avec des dosages adaptés aux effets recherchés (colle mate /huile brillante).
LES TECHNIQUES A LA CIRE A FROID Les cires utilisées sont de la cire d abeille qui peut être brute ou blanchie ou la cire de Carnauba qui est une cire végétale plus dure et moins sensible à l humidité que la cire d abeille. Les deux cires peuvent être mélangées. Détrempes à la cire La cire peut être mise en dispersion dans de l eau > Préparation du lait de cire (cire + eau déminéralisée+ carbonate d ammonium) Dans un grand récipient mettre 1 litre d eau déminéralisée et 100g de cire, porter à ébullition. Ajouter 40g de carbonate d ammonium en solution dans un peu d eau déminéralisée, ce qui provoque un fort bouillonnement qu on laisse retomber. On reporte à ébullition puis hors du feu on mixe jusqu à complet refroidissement. A 2/3 de ce lait de cire on ajoute 1/3 d une colle (liant cellulosique, gomme arabique, liant vinylique de type Caparol) pour obtenir une détrempe à la cire et de très beaux effets mats.
Batons de cire et pastels gras Le pigment peut être simplement associé à de la cire liquéfiée à chaud qui en se refroidissant donnera des galettes de cire colorées qu il sera facile de découpées en bâtons. En ajoutant de huile et de la résine à l huile on peut obtenir des pastels gras. > Préparation de bâtons de cire colorés. Des effets de transparence peuvent être obtenus en délavant des dessins obtenus avec ces bâtons avec de l essence de térébenthine. Pâte de cire La cire peut être mise en solution dans de l essence de térébenthine > Préparation de cire en solution. Cette pâte peut être ajoutée (au bain-marie pour éviter les grumeaux) aux médiums à l huile pour obtenir des effets plus mats. On peut la colorée avec de la peinture à l huile en tube, ou des pigments bruts. On peut peindre (toujours en couches fines) avec cette pâte ou avec bâtons de cire sur une détrempe à la cire, mais pas l inverse.
BIBLIOGRAPHIE Quelques ouvrages récents - Nicolas WACKER. La peinture à partir du matériau brut. Allia, Paris, 2002 (réédition de l'ouvrage de 1980. Petit, pas cher mais sans illustrations - Pierre GARCIA. Le métier du peintre, Dessain et Tolra Paris, 1990. Plus gros avec illustrations - François PEREGO, Dictionnaire des matériaux du peintre, éditions Belin, 2005. Encyclopédique sur les matériaux du peintre, mais pas de recettes de mise en œuvre. - Gilbert DELCROIX, Marc HAVEL. Phénomènes physiques et peinture artistique, EREC, Puteaux, 1998. Très, très scientifique. - Jean RUDEL. Technique de la peinture. Que sais-je?, PUF, 1999. Aspects historiques et techniques. Sites web http://www.dotapea.com/ (DOcumentation Technique sur les Arts Plastiques et Avoisinants) Très complet, beaucoup d'informations régulièrement actualisées et une bibliographie très complète. http://www.meublepeint.com/technique.htm Site français du meuble peint. Contient des fiches techniques consacrées aux techniques picturales. http://www.jpbrazs.com/mp_techniques.html Une page du site de Jean-Pierre Brazs est consacrée à ses stages, conférences et participations à des recherches scientifiques à propos des techniques picturales. Si trouve en particulier le texte complet d une conférence "Glacis: effets et techniques" donnée en 2003 aux 7e Entretiens Physique-Industrie à Paris. L'ensemble des contenus de ce document sont protégés par les lois en vigueur dans le domaine du Droit de la propriété intellectuelle et du Droit d'auteur. Textes et images sont la propriété exclusive de leurs auteurs. La copie ou la citation d une partie de ce document est autorisée uniquement pour une utilisation privée non commerciale. Dans le cadre de cette utilisation les documents copiés doivent conserver la mention claire et lisible des auteurs. texte : 2008 Jean-Pierre Brazs sauf mention contraire images : 2008 Marie-Louise Glinz & Jacky Gabriel sauf mention contraire