124 Atelier 6 / Les lumières de la ville ATELIER 6 LES LUMIÈRES DE LA VILLE ANALYSE DE LA SITUATION Votre modèle entouré de lucioles Ce soir là, avec Julie, nous avions trouvé une pente inclinée, éclairée en bleu, sur les bords du Rhône à Lyon. Il ne restait plus qu à prendre la photo. En plus, j ai pu l appuyer sur la pente, et travailler ainsi au 1/20 s. Les sources de lumière mises à notre disposition gracieusement par les mairies et les commerçants sont de toutes les couleurs, de toutes les tailles, de toutes les formes et de toutes les températures de couleur. De quoi transformer la ville en terrain de jeu et de recherches photographiques. Pour exploiter ces lumières, vous utiliserez la méthode déjà décrite dans l atelier n 4 «Une photo n importe où, n importe quand», c est-à-dire que vous pousserez la sensibilité de votre appareil au-delà de sa limite exploitable pour garder une bonne vitesse d obturation. Vous pourrez ainsi travailler à main levée. Le bruit numérique se loge dans les zones les plus sombres de l image. Pour l éviter, il faut inclure dans vos compositions le plus de lumière possible. L idéal est de trouver des endroits où une source de lumière éclaire le modèle et où beaucoup d autres composent un arrière-plan bien lumineux. C est d ailleurs le genre de composition le plus intéressant avec les lumières de la ville. Avec une seule source de lumière, vous n auriez qu une photo sur fond noir. Il n y a pas que les sources de lumière qui sont intéressantes. Les éclairages colorent aussi le sol et les murs. En laissant la balance des blancs sur le mode automatique, vous devriez redécouvrir votre ville parée de nouvelles couleurs. Toujours à condition d éviter d inclure trop de zones d ombres dans la composition, les lumières de la ville s utilisent pour tous les types d images. N hésitez pas à exploiter leur côté magique et féerique.
Analyse de la situation 125 Les outils de l atelier La balance des blancs automatique : elle permet un rendu entre doré et orangé avec la plupart des lumières artificielles. Une très bonne stabilité : vous pourrez travailler à des vitesses assez lentes à main levée. Derrière Mathieu, les jets d eau colorés de la fontaine des allées provençales d Aix-en- Provence. À 3 200 ISO, la photo est très raisonnablement bruitée. Candice dans la célèbre rue des Barres à Paris, où beaucoup de films ont été tournés. Les formes à ses pieds sont découpées dans du papier. Une rue de Bormes-les-Mimosas avec son revêtement provisoire fait d une couche de bitume bien noir constellé de cailloux blancs. Avec la balance des blancs réglée sur automatique, une ouverture à f/1.8 et la lumière très jaune d un lampadaire j obtiens cet arrière-plan doré qui semble tournoyer. Maruschka renforce cette impression avec un pose adaptée.
126 Atelier 6 / Les lumières de la ville COMMENT PROCÉDER? Préparation et planification Faites votre repérage de nuit et recherchez des endroits avec une lumière pour éclairer le modèle et beaucoup d autres derrière pour composer un arrièreplan sans trop de bruit numérique. En centre ville, cette configuration est assez fréquente. Votre modèle peut, par exemple, être éclairé par une vitrine et avoir une route avec les feux des voitures derrière lui. Quand vous recherchez des couleurs, si vous êtes seul, tenez devant vous une feuille de papier blanc. Vous la verrez prendre les couleurs de éclairages sous lesquels vous passez. Si vous êtes accompagné, regardez ce qui se passe sur le visage de la personne à côté de vous. Si votre appareil gère mal les très hautes sensibilités, orientez-vous vers les zones commerciales. Les vitrines qui restent éclairées la nuit émettent une lumière puissante et blanche. Il ne faut pas altérer ce qui est présenté en vitrine avec une lumière jaunâtre. Rappelez-vous bien que vous allez travailler à pleine ouverture. Repérez vos arrière-plans uniquement pour la couleur de leurs lumières. Pour une idée du rendu final, faites des photos à la mise au point décalée : vous verrez apparaître des dizaines de ronds de lumière. Les allées provençales d Aix-en-Provence en mise au point décalée. Un endroit très intéressant avec une enseigne bleue et un lampadaire orange. Deux couleurs qui vont bien ensemble.
Comment procéder? 127 Vous avez certainement déjà vu, à l entrée des restaurants, ces menus éclairés avec une petite lampe. C est ce que j ai utilisé ici pour éclairer Maruschka. La lumière avait une couleur neutre pour ne pas colorer le menu, le papier blanc de ce dernier servait de réflecteur. J ai attendu qu une voiture passe pour déclencher. Point technique Si votre autofocus patine, faites la mise au point manuellement, puis tournez légèrement la bague de mise au point dans un sens et dans l autre pour comparer les variantes. Par comparaison, il est beaucoup plus simple de dire si une image est nette ou non. Une lumière qui paraît faible n est pas moins contrastée. N oubliez pas d orienter correctement vos modèles par rapport à la source de lumière. Attention, quand les sources de lumière sont nombreuses et faibles, il est parfois difficile de déterminer d où vient une ombre disgracieuse. Enfin, vous allez probablement travailler à des vitesses très basses, même à haute sensibilité. Soyez le plus stable possible, tenez bien votre appareil à deux mains et gardez les bras près du corps. Avant d appuyer sur le déclencheur, arrêtez de respirer. Si vous voulez un bon entraînement pour tout cela, faites de la macro. Direction de modèle Expliquez bien à votre modèle ce que vous allez faire, comment et pour quel rendu. Ainsi, il vous suivra plus facilement pour poser sous une enseigne lumineuse ou devant un feu rouge. Régulièrement, montrez-lui le résultat dans l écran arrière de votre appareil. Matériel Le boîtier. Choisissez un modèle qui gère bien le bruit numérique. Les objectifs. Une ouverture maximale de 1.8 est parfaite. Surtout pas de flash. Il casserait les ambiances lumineuses de la ville.
128 Atelier 6 / Les lumières de la ville VARIANTES Variante 1 : le modèle bicolore Repérez un endroit où deux couleurs lumineuses se mélangent et faites une photo où votre modèle a ces deux couleurs sur lui. Vous pouvez aussi ne repérer qu une seule couleur lumineuse intéressante, au bord d une route, et attendre qu une voiture passe pour éclairer l autre partie du visage de votre modèle. Dans ce cas, il vous faudra être rapide, parce que le conducteur de la voiture ne va pas s arrêter pour vous. Variante 2 : l arrière-plan éphémère Utilisez comme arrière-plan une voiture ou n importe quel véhicule. Saisissez cet arrière-plan qui ne fait que passer. Mathieu moitié orange, moitié bleu ; j imagine que vous devinez où cette photo a été prise. L arrière-plan bleu est en fait le sol du trottoir éclairé par une enseigne lumineuse. Reconnaissez-vous le bus parisien derrière Candice?
Variantes 129 Variante 3 : le modèle et la lumière Faites interagir votre modèle avec les lumières de la ville, pour qu elles ne soient pas qu un décor. Ce n est pas de la magie mais un effet de perspective. La main de Maruschka est dans la vide à la hauteur des lumières de la terrasse d un restaurant. Entre les deux un palmier pour la couleur verte du fond. Variante 4 : les lucioles Transformez les nombreuses sources de lumière derrière votre modèle en d innombrables ronds de lumière. May à la tombée de la nuit, à l entrée d une galerie couverte décorée pour Noël.