Le documentaire Et la question du réel Dans la fiction

Le documentaire Et la question du réel Dans la fiction

FORMATION Le documentaire et la question du réel dans la fiction «Tout film est documentaire de son tournage» Jean-Luc Godard A. Un objet difficile à définir : S il existe bien un objet d étude qui échappe à une définition claire et unanime, c est bien celui du documentaire. En effet chaque fois que l on tente de lui élaborer des critères propres, il survient tout le temps un contre exemple. Les cinéastes, appelés aussi documentaristes, jouent sur les frontières des genres et oscillent bien souvent entre fiction et documentaire. B. Questions de formats : ne pas confondre Le documentaire souffre souvent d une certaine représentation auprès du public. On associe trop souvent documentaire et «reportages télévisuels», ceux que l on retrouve dans les journaux télévisés, ou bien dans des émissions diverses. Surtout c est une certaine image du documentaire qui a la peau dure : dans l imaginaire collectif nous l associons trop souvent au documentaire animalier type «les lions de la savane» ou reportage de société type «les banlieues s enflamment». En même temps la démocratisation du documentaire est intrinsèquement lié à celui de la télévision dans les années cinquante. LE DOCUMENTAIRE ET LA QUESTION DU REEL DANS LA FICTION PAGE 1 SUR 5

C. La délicate question du réel : Dès les premières vues Lumière à la fin du 19 siècle le documentaire donne à voir une «réalité» bien souvent lointaine et cherche souvent à alerter l opinion public, à interpeler les consciences des citoyens. Si la démarche est de «capter» le réel, elle n empêche pas les documentaristes de l orchestrer par une certaine mise en scène : utilisation du montage, répétions avec les acteurs, création de personnages. Chaque prise de vue de n importe quel film possède un point de vue, en cela c est une représentation du réel mais pas le réel en lui-même. Le documentaire est intrinsèquement lié à la notion d information, de document, d où la puissance de transmission qu il porte en lui de l ordre de la preuve, du témoignage. Ce travail sur le réel n empêche pas de structurer un récit ou bien de faire émerger des personnages comme dans une fiction. Mai 1956 : la Palme d or est attribuée pour la première fois à un documentaire : Le Monde du silence de Louis Malle et Jacques-Yves Cousteau. D. Les pionniers du Documentaire : Robert Flaherty et Dziga Vertov Robert Flaherty (1884-1951) Angleterre Nanouk l esquimau (1922) puis L homme d Aran et enfin Tabou coréalisé par Friedrich W. Murnau ( L aurore, Faust, Nosferatu ) Naissance du documentaire avec Nanouk ; Progression narrative comme un film de fiction (épisodes distincts); Technique de fiction : gros plans, mise en scène, mouvements de caméra, participation des sujets (actants) LE DOCUMENTAIRE ET LA QUESTION DU REEL DANS LA FICTION PAGE 2 SUR 5

Denis Kaufman dit Dziga (la toupie) Vertov (tourner) (1896-1954) Russie 1929 : L'Homme à la caméra Portrait de la vie en Russie (Odessa, Kiev, Moscou); Etude de la relation cinéma - spectateur; Vision futuriste : la vision, la caméra et la suprématie de la technologie; Techniques : ralenti, image fixe, superpositions, association, flash, animation, mouvements de caméra, juxtaposition, images multiples. Il nomme son cinéma le ciné-œil. Leni Riefenstahl (1902-2003) 1935 : Le Triomphe de la volonté Film de propagande qui présente un rally du Troisième Reich à Nuremberg; Glorifie le sujet à l'aide de mise en scène (angles, mouvements, symboles); Aucune narration explicative. 1936 : Olympia Film d'art portant sur les Jeux Olympiques de Berlin; Nombreuses innovations technologiques. Ancienne épouse du réalisateur allemand Fritz Lang LE DOCUMENTAIRE ET LA QUESTION DU REEL DANS LA FICTION PAGE 3 SUR 5

E. Le cinéma direct : Technique souple de la télévision, partagée avec la «nouvelle vague» : caméra épaule, son synchro; Mise en scène improvisée sur-le-champ et au montage; Evénements réels, pas d'acteurs, de maquillage, de faux décors. Frederic Wiseman (1930- ) Etats-Unis 1967: Titicut follies 1968: High school 2009: La danse - Le ballet de Paris Pas de commentaires Pose son regard sur les grandes institutions Est toujours le preneur de son sur le tournage F. Le cinéma vérité : Jean Rouch (1917 2004) France Héritier du ciné-œil de Vertov 1954 : Les maîtres fous 1958 : Moi un noir 1961 : Chronique d un été 1961 : Gare du nord 1974 : Cocorico monsieur poulet Approche ethnographique, spécialiste de l Afrique influence majeure pour les cinéastes de la Nouvelle Vague LE DOCUMENTAIRE ET LA QUESTION DU REEL DANS LA FICTION PAGE 4 SUR 5

Chris Marker (1921- ) France Cinéaste de la nouvelle vague, expérimentateur de formes 1957 : Lettre de Sibérie 1962 : La jetée 1963 : Le joli mai 1983 : Sans soleil 2004 : Chats perchés Chris Marker s amuse avec le récit et les formes qu il peut prendre. Ces films jouent sur la brèche entre documentaire et fiction. Raymond Depardon (1942 - ) Photographe et réalisateur, Raymond Depardon se fait l héritier du cinéma direct dans des productions brutes et sans commentaires. 1983 : Faits divers 1987 : Urgences 1994 : Délits flagrants Les années 2000 Le documentaire dans les années 2000 se caractérise par son spectaculaire retour à des sorties en salle de cinéma avec un succès public et critique. Michael Moore (1954- ) Cinéma documentaire engagé Films «à thèses» Utilisation du montage pour ridiculiser et assoir son point de vue 1989 : Roger and me 2003 : Bowling for Colombine 2004 : Fahrenheit 9/11 LE DOCUMENTAIRE ET LA QUESTION DU REEL DANS LA FICTION PAGE 5 SUR 5

ANNEXE