LE MÉCÉNAT DU FONDS INBEV-BAILLET LATOUR POUR LA RÉNOVATION DES SALLES ART NOUVEAU ET ART DÉCO BELGES AUX MUSÉES ROYAUX D ART ET D HISTOIRE Le Fonds InBev-Baillet Latour octroie 1.500.000 aux Musées royaux d Art et d Histoire pour la rénovation des salles consacrées à l Art Nouveau et l Art déco belges. Le financement sera échelonné sur une période de cinq ans avec un soutien annuel de 300.000 initié dès 2008. En 2010, trois salles Art Nouveau seront inaugurées, suivies, deux ans plus tard, par la quatrième salle Art Nouveau et les deux salles art déco. Grâce à cet appui important, les nombreux chefs-d œuvre des arts décoratifs belges de la première moitié du XX e siècle pourront enfin être présentés au public d une manière appropriée. Pour le moment, ces œuvres ne sont accessibles que de façon très limitée dans les salles du musée. Le Fonds InBev-Baillet Latour souhaite ainsi apporter une contribution à la révélation d un précieux patrimoine national au public belge et international. Ce projet constitue, pour les Musées royaux d Art et d Histoire, le couronnement d une politique active de rénovation. Le Fonds InBev-Baillet Latour et le mécénat culturel Le Fonds InBev-Baillet Latour, fondé en 1974 par le Comte Baillet Latour, encourage des initiatives à haute valeur humaine au caractère principalement scientifique, académique ou artistique et les soutient au moyen de prix ou de bourses d études. Le Fonds est principalement actif dans les domaines suivants : la recherche médicale, le patrimoine culturel belge, la formation universitaire et l Olympisme. En 2002, le Fonds a lancé le Programme InBev-Baillet Latour pour la Restauration du Patrimoine Culturel Belge. Le Fonds répond ainsi au constat selon lequel la plupart des projets culturels en Belgique sont consacrés au patrimoine immobilier, alors qu'il est également essentiel de développer des initiatives soutenant la restauration d'objets mobiliers. C est dans le cadre de cette initiative que le Fonds InBev-Baillet Latour a récemment financé la restauration du Retable de la Passion de la Cathedrale Saint-Sauveur à Bruges, de même que la restauration de deux chefs-d œuvre des Musées royaux d Art et d Histoire : le cabinet attribué à Pierre Gole, et une tapisserie du 15 ème siècle intitulée «La Résurrection». En 2004, le Fonds avait déjà aidé les Musées royaux d Art et d Histoire à préserver leur précieux patrimoine en finançant la remise en état de deux importantes tapisseries bruxelloises du XVI e siècle.
Le Fonds InBev-Baillet Latour soutient la rénovation des salles Art Nouveau et art déco belges des Musées royaux d Art et d Histoire Dans le cadre du Programme InBev-Baillet Latour pour la Restauration du Patrimoine Culturel Belge, le Fonds InBev-Baillet Latour a décidé d apporter un soutien financier aux Musées royaux d Art et d Histoire pour la rénovation des salles consacrées à l Art Nouveau et l Art déco belges. Grâce à cet appui important, les nombreux chefs-d œuvre du patrimoine culturel belge pourront à nouveau être dévoilés dans toute leur splendeur à un large public belge et international. Bruxelles, capitale de l Art Nouveau Bruxelles est généralement considérée comme la capitale de l Art Nouveau. Ce style, qui se manifesta surtout dans l architecture et les arts appliqués, n arriva dans aucune autre ville aussi tôt à son plein épanouissement. Dès 1893, Victor Horta construisit l emblématique Hôtel Tassel, le premier d une longue série d habitations bourgeoises extrêmement luxueuses. La même année, la carrière de l architecte Paul Hankar atteignit sa maturité avec la construction de sa propre demeure. Deux ans plus tard, en 1895, Henry van de Velde réalisa la maison Bloemenwerf. De tels sommets de la création aboutirent à l arrivée d artistes qui convergèrent de toutes parts à Bruxelles pour y étudier les nouvelles tendances. C est ainsi qu une visite du Français Hector Guimard, qui considérait Victor Horta comme son grand mentor, fut déterminante pour son évolution stylistique. Il bénéficie encore aujourd hui d une grande renommée, notamment en tant que concepteur du métro parisien. Après une visite à l exposition coloniale à Tervuren en 1897, organisée sous la conduite de Paul Hankar dans un style Art Nouveau, l architecte viennois Otto Wagner, qui faisait autorité, tourna le dos à l académisme officiel. Par la suite, il se révéla comme l un des bâtisseurs dominants de la Sécession viennoise. De tels exemples sont légion. De nombreux architectes et artistes belges, actifs dans la discipline des arts appliqués, acquirent une réputation internationale. Le fait qu ils firent parfois l essentiel de leur carrière à l étranger y contribua dans une certaine mesure. Henry van de Velde constitue un exempletype à cet égard. Il partit en Allemagne en 1899 où, non seulement, il imprima son empreinte à l architecture et aux arts décoratifs jusqu en 1914 mais il apporta également les rénovations fondamentales dans l enseignement artistique : il fut le fondateur du Bauhaus créé en 1919. Ce n est pas un hasard si Bruxelles joua un rôle de pionnier vers 1900. La Belgique était alors une jeune nation ambitieuse qui avait su acquérir, dans les dernières décennies du XIX e siècle, une place de choix au sein des grandes puissances industrielles. Dans la capitale, une gigantesque concentration de capitaux se trouvait aux mains d une nouvelle classe de riches industriels caractérisés par un goût de luxe effréné et une soif de nouveauté et d identification à un style qu ils pourraient s approprier. Bien qu alors domaine privé du roi Léopold II, le Congo jouait également un rôle non négligeable sur le plan artistique.
De nouveaux matériaux tels que les bois tropicaux firent leur entrée dans l art du meuble et des matières plus usitées comme l ivoire connurent subitement, grâce à une promotion coloniale astucieuse, un succès sans précédent auprès des artistes. L apothéose, mais dans le même temps le chant du cygne de l Art Nouveau belge, fut la participation à l exposition de Turin de 1902 où Victor Horta et Philippe Wolfers, entre autres, furent portés aux nues par la presse et la critique internationales. Cependant, à partir de ce moment, la ligne en coup de fouet caractéristique devait laisser la place, de façon croissante, à l esthétique plus rigide qui faisait son entrée sous l impulsion de l Autriche, mais surtout de l Allemagne. La construction du palais Stoclet sur l avenue de Tervuren et, surtout, la participation allemande à l exposition universelle de 1910 à Bruxelles allaient sceller le succès de la ligne plus raide qui inaugurera l art déco. Joyaux oubliés : l art déco belge Après la Première Guerre mondiale, la Belgique n occupait plus, dans le domaine des arts appliqués, le niveau supérieur qui était le sien vers 1900. Le centre de gravité s était déplacé en France. Paris s affirmait comme le pôle indiscuté du bon goût. Cela ne signifie pourtant pas que la création artistique s était complètement arrêtée dans notre pays. En raison de circonstances difficiles la Belgique était sortie particulièrement affaiblie de la guerre et luttait contre une crise singulièrement grave -, l activité artistique ne redémarra que vers 1925. L impulsion majeure fut donnée par l exposition des arts décoratifs qui se tint à Paris en 1925. Pour cette importante manifestation, la Belgique abattit tous ses atouts et fit principalement appel à des valeurs confirmées tels que Victor Horta et Philippe Wolfers. Ce dernier, surtout, y marqua l histoire avec son ensemble de salle à manger bientôt légendaire, exposé sous le nom de Gioconda. L œuvre fut couronnée par le jury avec un maximum de points dont la plus haute distinction. Le grand changement qui allait conduire à la renaissance des arts décoratifs en Belgique fut la création, en 1926, du Haut Institut de la Cambre, menée par Henry van de Velde. Ce Bauhaus belge défendait avec vigueur la symbiose entre la forme et l exécution, dont l influence allait peser sur les arts appliqués à partir des années trente. Ce fait se concrétisa dans le nouveau sommet atteint par les industries d art belges en 1937 lors de l exposition internationale de Paris.
Les collections Art Nouveau et art déco des Musées royaux d Art et d Histoire Une collection avec une dimension historique La collection Art Nouveau et art déco des Musées royaux d Art et d Histoire est unique et se compose de meubles, sculptures, argenterie, verrerie, céramique et textile. Elle se distingue des autres collections belges par son caractère historique. Encouragé par un arrêté royal, l achat des premiers objets débuta dès 1894, sur le conseil d une commission spécialement installée à cet effet. Durant cette période, les MRAH pouvaient acquérir différentes œuvres d art, réputées alors internationalement, lors des expositions importantes ou directement auprès des artistes. Des exemplestypes en sont les chandeliers de Henry van de Velde ou le coffret à bijoux La parure de Philippe Wolfers. Bien que l ampleur des achats diminua après 1900, les collections furent encore régulièrement enrichies avec, comme ultime sommet, les importantes acquisitions faites à l exposition internationale de Paris en 1925 où une série exceptionnelle d argenterie, de cristal et de céramique fut achetée. L ensemble unique de meubles et de sculptures en ivoire, provenant de l exposition coloniale qui se déroula à Tervuren en 1897, fait partie de la collection historique bien qu il ne fut cédé aux MRAH qu en 1967. Pour cette exposition, qui était en réalité une campagne de promotion destinée à convaincre la population belge de l avantage du Congo et de ses richesses, on fit appel aux architectes d avant-garde Henry van de Velde, Serrurier-Bovy et Georges Hobé qui, sous la conduite de Paul Hankar, édifièrent le palais des Colonies. Les éléments importants de ce mobilier s accompagnent des sculptures chryséléphantines, taillées dans l ivoire mis gracieusement à la disposition des artistes, considérées comme des chefs-d œuvre absolus des MRAH : Le Sphinx Mystérieux de Charles van der Stappen, La Caresse du Cygne de Philippe Wolfers et Vers l Infini de Pierre Braecke. Elles ne sont qu une sélection parmi cette exceptionnelle collection de chefs-d œuvre de réputation mondiale. Une politique d achat réfléchie Depuis la fin des années 1990, les Musées royaux d Art et d Histoire ont développé une politique d achat réfléchie dans le domaine de l Art Nouveau et de l art déco, principalement sous l impulsion du docteur Werner Adriaenssens, conservateur de la collection en question. Sa politique se focalise sur deux axes principaux. D un côté, il vise à combler les lacunes importantes de la collection et, d un autre, il a le dessein explicite d intensifier sa spécificité et de conforter ainsi sa position sur le plan international. À côté de la qualité esthétique intrinsèque qui doit d abord être confirmée, le caractère historique est un critère important pour l achat de chaque objet.
Au vu de la dimension historique de la collection et de l offre importante de pièces exceptionnelles, il a été décidé que les Musées royaux d Art et d Histoire devraient continuer à s orienter essentiellement sur l acquisition d œuvres belges en style Art Nouveau ou art déco. Étant donné l intérêt qu ont eu les expositions internationales et universelles pour la promotion des arts décoratifs belges, la priorité est donnée aux objets qui furent exposés lors de manifestations de ce type. Les lacunes qui ont été constatées se situent, pour l Art Nouveau, principalement autour de la figure de Victor Horta et, dans le domaine de l art déco, majoritairement dans l art du meuble. Les Musées royaux d Art et d Histoire ont fourni, lors de la décennie précédente, des efforts particuliers pour acquérir des chefs-d œuvre exceptionnels en investissant, sur fonds propres, des sommes importantes. Mais la Fondation Roi Baudouin a également apporté son soutien pour élargir leur collection avec des œuvres majeures d intérêt international. Ainsi, des éléments importants des ensembles envoyés par Victor Horta à l exposition de Turin en 1902 furent-ils achetés. Les Amis des MRAH y contribuèrent également par l achat du vase en ivoire de Philippe Wolfers, Fleurs de serre, fleurs des champs. Dans le domaine de l art déco, l acquisition, par les MRAH, de mobilier, argenterie et sculpture de l ensemble Gioconda de Philippe Wolfers est d une importance intrinsèque pour la collection. La collection existante fut surtout augmentée dans le domaine de la sculpture en ivoire. Non seulement plusieurs statues ivoirines provenant de l exposition coloniale de Tervuren en 1897 purent être acquises, comme l exceptionnel Calvaire de Henri Boncquet mais également à cette exposition, des œuvres conjointes qui sont des témoins matériels de jalons historiques : Civilisation et Barbarie et l Album congolais. Les deux œuvres, de la main de Philippe Wolfers, sont à replacer dans le contexte de la politique coloniale. Depuis peu, la politique d achat des MRAH s est focalisée sur des bijoux artistiques belges de la période Art Nouveau. Différentes pièces uniques de Philippe Wolfers ont pu être acquises. Les trésors artistiques Art Nouveau qui ont été récoltés au cours de ces dix dernières années sont momentanément présentés dans l exposition Art Nouveau et société 10 ans d acquisition, qui court jusqu au 22 février 2009. Ensuite, les objets disparaîtront à nouveau dans les réserves jusqu à l ouverture des nouvelles salles. Les nouvelles salles Art Nouveau et art déco belges Si la politique d achat fut sous-tendue par une analyse scientifique approfondie, l installation des chefs-d œuvre sera également le résultat d une étude fondamentale. Avec ce nouvel ensemble consacré à l Art Nouveau et art déco belge, les MRAH veulent en effet donner aux visiteurs une image exacte des tendances majeures dans le domaine des arts décoratifs depuis la fin du XIX e siècle jusque vers 1940. De plus, le but est de combler une lacune particulière dans le secteur touristique. Avec les nouvelles salles, les MRAH offriront une opportunité importante à la stimulation du tourisme à Bruxelles qui devait jusqu à présent se limiter, par la force des choses, à l architecture Art Nouveau et art déco.
L espace libéré au premier étage pour le circuit comprend six salles du musée couvrant une superficie totale de 600m². Proportionnellement à l importance historique pour la Belgique, quatre salles seront consacrées à l Art Nouveau et deux à l art déco. Ce circuit est relié, via un escalier monumental, au magasin Wolfers situé au rez-de-chaussée. Le magasin Wolfers est l ensemble mobilier créé par Victor Horta pour l orfèvre Wolfers frères et qui fut offert aux MRAH en 1972-73. Dans cette salle sera présentée la collection internationale en tant que cadre de référence pour le contexte belge exposé au premier étage. L option s est résolument portée sur une présentation contemporaine qui permettra de mettre totalement en valeur les qualités esthétiques des œuvres d art. L aménagement est conçu par le bureau d architectes Pire & Goots auxquels on doit également la salle consacrée à l art du monde islamique, ouverte aux MRAH au début 2008. En grande partie via un parcours chronologique, le visiteur recevra l image la plus correcte possible des tendances dominantes dans les arts appliqués à l aide de pièces de collection exceptionnelles. En outre, l information sera distribuée à suffisance, non seulement par les étiquettes et les textes des salles, mais également à l aide d une ligne du temps richement illustrée. La mise en place sera organisée, d une part, autour du thème des expositions importantes comme l exposition coloniale de 1897, les expositions internationales et les expositions universelles de Turin en 1902, Bruxelles 1910, Gand 1913, Paris 1925, Anvers-Liège 1930, Bruxelles 1935 et Paris 1937 et, d autre part, autour des figures marquantes comme Paul Hankar, Henry van de Velde, Victor Horta à l œuvre géniale duquel une salle sera complètement dédiée- Gustave Serrurier-Bovy, Philippe Wolfers, Oscar Van de Voorde, Albert Van Huffel et Marcel Wolfers et autour de firmes importantes comme Wolfers-Frères, Val-Saint- Lambert, Boch Frères, De Coene Frères et plus. L aménagement des salles, classées en 2004 par la Commission Royale des Monuments et des Sites, a été conçu avec le plus grand soin. Le premier souci fut de restaurer les salles, qui datent de 1935, dans leur état original. Les objets seront présentés sur des estrades autoportantes et dans des vitrines aux vitres sablées et antireflet, de façon à faciliter la lecture de l architecture intérieure existante de ces salles classées. La rénovation des salles consacrées à l Art Nouveau et l art déco belges a été rendue possible grâce au mécénat du Fonds Inbev-Baillet Latour, qui a consenti 1.500.000 à cette fin, répartis sur une période de cinq ans débutant en 2008. Le plan prévoit que trois salles Art Nouveau soient ouvertes en juin 2010, auxquelles succéderont la quatrième salle Art Nouveau et les deux salles art déco, qui seront inaugurées en 2012. Pour les Musées royaux d Art et d Histoire, ce projet de rénovation important constitue le couronnement de leur politique volontaire d acquisition et de rénovation. Dans le courant de 2008, différents ensembles ont été réaménagés : la salle consacrée à l art du monde islamique, réalisée avec le concours de la Régie des Bâtiments qui a également été le partenaire de la réinstallation et de la rénovation de façade de la Porte de Hal ; suivirent ensuite les salles de céramique, d Amérique et d Océanie. Les MRAH se réjouissent que, grâce à l ouverture prochaine des salles Art Nouveau et art déco belges, le public national et international puisse enfin découvrir ces trésors artistiques. Fidèlement à la tradition, l aspect éducatif n a également pas été perdu de vue. Un espace sera spécialement aménagé à cet effet devant les salles.
Information presse : Fonds InBev-Baillet Latour Alain De Waele, Secrétaire général Tél. : +32 (0) 16 27 61 59 Gsm : + 32 (0) 473 80 84 73 Mail : alain.dewaele@iblf.be www.inbev-baillet-latour.com Interel PR & PA Gretel De Block et Laurence Hannon 02 761 66 32-47 gretel.deblock@interel.be - laurence.hannon@interel.be Musées royaux d Art et d Histoire Anne Cahen-Delhaye, Directeur général Werner Adriaenssens, Conservateur Arts décoratifs du XX e siècle Bart Suys, Responsable Communication 02 741 73 00 b.suys@mrah.be P.S Il est rappelé aux journalistes que l œuvre de Victor Horta, l architecte des maisons Solvay et Tassel, n appartient pas au domaine public et que, dès lors, les droits d auteurs sont protégés. L utilisation des images fait l objet d une autorisation qui doit être demandée à : SOFAM Rue du Prince Royal 87-1050 Bruxelles 02 726 98 00 info@sofam.be Le Fonds InBev-Baillet Latour et les Musées royaux d Art et d Histoire ne sont pas responsables pour une négligence éventuelle sur ce plan.
Le FONDS INBEV-BAILLET LATOUR, fondé en 1974 par le Comte Baillet Latour, administrateur des Brasseries Artois de 1947 à 1980, a pour objectif d encourager les prestations à haute valeur humaine, au caractère principalement scientifique, académique ou artistique, et de les récompenser au moyen de prix ou de bourses d études, en excluant toute forme d appât du gain, et sans prise en compte des convictions politiques, syndicales, philosophiques ou confessionnelles. Le Fonds InBev-Baillet Latour est actif principalement dans les domaines suivants : la recherche médicale, le patrimoine culturel belge, la formation universitaire et l Olympisme. En matière de recherche médicale le Fonds InBev-Baillet Latour décerne depuis 1979 le Prix InBev-Baillet Latour de la Santé. Ce Prix, actuellement d un montant de deux cent mille euros, est l un des prix scientifiques les plus importants décernés en Belgique. Depuis 2006, le Fonds InBev-Baillet Latour octroye le Prix de la Recherche Clinique, qui soutient chaque année deux jeunes chercheurs belges, un de chaque communauté. Par ailleurs le Fonds finance depuis 2008 la recherche en matière de maladies tropicales orphelines à L Institut de Médecine Tropicale d Anvers. En matière de formation le Fonds finance une Chaire Universitaire InBev-Baillet Latour à l UCL/KUL, créée en juin 2000, qui a pour but de développer la recherche concernant les relations entre l Union Européenne et la Russie, ainsi que une Chaire en Euromarketing à la Solvay Business School. Le Fonds finance par ailleurs à partir de l année académique 2008/2009 une nouvelle Chaire sur les relations Europe-Chine à l UCL/KUL, ainsi qu une Chaire sur le même sujet au Collège d Europe à Bruges. Le Fonds octroie également des Bourses d études InBev-Baillet Latour à des doctorants effectuant des recherches scientifiques dans le domaine de la brasserie, à des personnes faisant des recherches relatives aux relations entre la Russie et l'union Européenne et à des étudiants belges au Collège d'europe, ainsi qu à l Institut Royal du Patrimoine Artistique. En 2002, le Fonds a lancé une nouvelle initiative, le Programme InBev-Baillet Latour pour la Restauration du Patrimoine Culturel Belge mobilier. Il veille chaque année à la restauration d une ou plusieurs œuvres belges de grande valeur culturelle et artistique. Le Fonds soucieux de l environnement et du développement durable soutient diverses initiatives dans ce domaine. Ainsi il octroie un Prix de l Environnement récompensant un gestionnaire privé pour un projet d aménagement écologique d un territoire en Belgique. Il s associe à l International Polar Foundation par l octroi de bourses de recherche scientifiques dédiées à l étude des changements climatiques e.a. par un séjour à la base Princesse Elisabeth, l Antarctica InBev-Baillet Latour Fellowship Award, ainsi que par le financement de l équipement de recherche pour la base. Le Fonds entend apporter également son soutien financier au mouvement olympique et aux athlètes belges tant au niveau du Comité Olympique et Interfédéral Belge que des Special Olympics (handicapés mentaux) et Paralympics (handicapés moteurs). Il finance par ailleurs une Chaire Olympique Henri de Baillet Latour Jacques Rogge aux universités de Gand (Ugent) et Louvain-La-Neuve (UCL) Pour plus d information sur le FONDS INBEV-BAILLET LATOUR : http://www.inbev-baillet-latour.com