Mercredi 22 juin 2011 à 14h00

Mercredi 22 juin 2011 à 14h00 Drouot Richelieu Salle 3 9, rue Drouot 75009 Paris EXPOSITIONS PUBLIQUES Mardi 21 juin de 11h00 à 18h00 Mercredi 22 juin de 11h00 à 12h00 dessins anciens & modernes tableaux anciens & modernes Catalogue visible sur internet : www.audap-mirabaud.com Intégralité des lots visible sur : www.interencheres.com/75032 AUDAP & MIRABAUD Commissaires-Priseurs 42, boulevard Malesherbes 75008 Paris Tél. : 33 (0)1 53 30 90 30 Fax : 33 (0)1 53 30 90 31 contact@audap-mirabaud.com Agrément SVV 2010-736 BANDEAU

SOMMaIrE DESSINS ANCIENS 5 & MODERNES TABLEAUX ANCIENS 26 TABLEAUX MODERNES 57 BANDEAU

Cabinet de BAYSER 69, rue Sainte-Anne - 75002 Paris Tél. : +33 (0)1 47 03 49 87 bba@debayser.com A décrit les lots : 1 à 44, 46 à 49 et 112. Cabinet Éric TURQUIN 69, rue Sainte-Anne - 75002 Paris Tél : +33(0)1 47 03 48 78 / Fax : +33 (0)1 42 60 59 32 chantal.mauduit@turquin.fr A décrit les lots : 50 à 64, 69 à 95. Mme Ariane de SAINT-MARCQ 70, avenue d Iéna - 75116 Paris Tél. : +33 (0)6 14 51 24 32 A décrit les lots : 65 à 68. M. François LORENCEAU 68, boulevard Malesherbes - 75008 Paris Tél : +33 (0)1 45 22 16 89 / Fax : +33 (0)1 45 22 01 67 A décrit les lots : 45, 99, 105, 109 à 111, 113, 116, 119 à 121, 124, 126, 128, 130 à 133, 135, 137, 140 à 143. Cabinet PERAZZONE-BRUN 14, rue Favart - 75002 Paris Tél. : +33 (0)1 42 60 45 45 A décrit les lots : 97, 98, 115, 117, 118, 122, 123, 125, 129, 134. Les lots n os 9, 57, 65 à 68, 118, 134 sont présentés en partenariat avec EXPERTS BANDEAU

DESSINS ANCIENS & MODERNES 4 DESSINS ANCIENS & MODERNES

1 1 École italienne du XVII e siècle. - Au recto : «Blason aux cygnes». - Au verso : «Blason aux lances surmonté d un fou». Deux gouaches sur papier. 13,5 x 8,5 cm 500 / 600 3 École de Frans FLORIS. «Scène antique». Plume et encre brune contrecollée. 12,5 x 18 cm (Taches) 300 / 400 2 École génoise du XVII e siècle. «Sainte-Famille avec Saint-Jean-Baptiste et amours». Plume, encre brune et lavis gris. 23 x 18,5 cm (Rousseurs et contrecollé) 600 / 800 4 CORNEILLE Michel, d après Annibale Carrache. «Satyre». Crayon noir et rehauts de craie blanche sur papier gris. Cachet non identifi é en bas à droite. 23,5 x 29 cm (Deux coins supérieurs coupés et manques en partie supérieure, contrecollé) 600 / 800 DESSINS BANDEAUANCIENS & MODERNES 5

5 RESCHI Pandolfo (1643-1699). Attribué à. «Paysage animé». Plume, encre brune et lavis brun. 32 x 28 cm (Pliures) 800 / 1 000 6 École italienne du XVIII e siècle. «Martyre d une Sainte». Lavis d encre. 26,5 x 21,5 cm 200 / 300 6 DESSINS ANCIENS & MODERNES

7 7 SUSTERMANS Justus (1597-1681). Attribué à. «Étude de soldat penché à gauche». Crayon noir sur papier préparé en gris. 42 x 29 cm (Pliures, épidermures) Sustermans était le portraitiste officiel de la cour des Médicis. 3 000 / 4 000 8 École italienne du XVIII e siècle. «Hercule sur un socle». Encre et lavis. 15,5 x 8 cm 200 / 300 DESSINS ANCIENS & MODERNES 7

9 PIPPI Giulio detto GIULIO ROMANO dit JULES ROMAIN (Rome 1499-1546). «La Naissance de Saint-Jean-Baptiste ou la Naissance de la Vierge». Plume et encre brune sur traits de crayon noir, lavis brun, rehauts de gouache blanche. Numéro «150» à la plume et encre brune en bas à droite ; au verso du doublage une écriture ancienne (Mariette?) à la plume et encre brune : «Dessiné par Jules Romain / N 150». 38 x 30 cm (Petits trous, pliures, épidermures, rousseurs, tâches, trois coins coupés restaurés. Doublé) 20 000 / 30 000 Provenance : - Ancienne collection Everhard Jabach (1618-1695), n 618 de la «Transcription de l Inventaire». Son monogramme au verso. - Ancienne collection Pierre Crozat (1665-1740), n «150» en bas à droite (numéro de l inventaire après décès en 1740 fait par Mariette avec deux huissiers-priseurs) ; Mariette, Abecedario IV p. 163. - Vente anonyme Paris, Hôtel Drouot, 10 avril 1924, n 74 (rep.). Bibliographie : - F. Hartt, Giulio Romano, éd. New Haven, Yale University Press, 1958, t. I (pp. 206-207) et t. II (ill. n 425). - Massari, Giulio Romano pinxit et delineavit, éd. Fratelli Palombi, 1993, pp. 151-152 ; n 149 rep.). - B. Py, «Les dessins de l inventaire de 1695», Everhard Jabach collectionneur (1618-1695), éd. RMN, 2001, n 618. Œuvres en rapport : - Fresque du Duomo de Verone d après les cartons de Giulio Romano (voir Hartt, t. 2, fig. 425). - Gravure en sens inverse de notre composition par Diana Ghisi (voir Massari n 149). - Copie de notre composition dans le sens de la gravure conservée à Windsor Castle (Inv. 1358). - Dessin de même composition donné à l école de Giulio Romano (Christie s, Roma, 19 novembre 1990, n 68 ; ill. 78). - Dessin de même sujet, de composition différente, conservé au Louvre (inv. 3454). La composition de notre dessin reprend certains éléments de la fresque du Duomo de Vérone, exécutée en 1534 par Francesco Torbido d après les cartons de Giulio Romano. On retrouve ainsi la figure de la femme portant un panier sur la tête, mais moins imposante sur notre dessin. La feuille du Louvre (inv. 3454), qui représente une partie de la composition, ne reprend pas cette figure de femme. Une gravure en sens inverse par Diana Ghisi reprend par contre la composition exacte de notre dessin (voir Massari, n 149, pp. 151-152). Une copie dans le sens de cette gravure se trouve elle conservée au Windsor Castle (inv. 1358). Selon Bernadette Py, le dessin passé en vente à l Hôtel Drouot en 1924 (reproduit, portant le n 150 et correspondant à notre dessin) serait le n «26 dudit (Giulio Romano)» de l inventaire Jabach de 1695 décrit ainsi : «La Nativité de Notre-Dame où Sainte Anne est sur le lit, avec quantité de figures, et Dieu le Père dans la fenêtre par en haut, à la plume, lavé et haussé sur papier bistre, long de 13 ¾ sur 17 1/3 pouces, 37 livres 10 sols» (voir B. Py, n 618). Madame Py remarque également que ce dessin, de par sa provenance Crozat, se trouve sûrement être celui cité dans l Abecedario de Mariette, à propos de l estampe de Diana Ghisi : «La Naissance de la Vierge. Cette belle estampe est de l invention de Jules Romain ; l on n y voit aucun nom ni marque de graveur ; mais il n y en a aucun à qui elle convienne mieux qu à Diane de Mantoue. - Je n y reconnais point du tout la manière de Diane -. Ceintrée par le haut, il y a sur le devant un chien Barbet qui ronge un os. - M. Crozat en avait l original.» (voir B. Py, n 618). Le sujet est inspiré de l iconographie classique de la Naissance de la Vierge. Mais sur notre dessin et sur la gravure de Ghisi, on distingue nettement le sexe masculin du nourrisson, ce qui laisse penser qu il pourrait s agir de la Naissance de saint Jean-Baptiste. Contrairement aux dessins acquis par Colbert pour le Roi en 1671, cette feuille n a pas été retouchée par un artiste français du XVII ème siècle pour l embellir. Ses fins rehauts de gouache blanche aux traits serrés sont toujours visibles. Cependant, la plume à l encre brune est par endroits «remontée» (sans doute au XVII ème siècle) pour redonner la consistance aux formes lorsque les épidermures altéraient la compréhension du dessin. 8 DESSINS ANCIENS & MODERNES

DESSINS ANCIENS & MODERNES 9

10 10 École flamande du XVIII e siècle. «Marine». Aquarelle sur papier verger avec traces de mise au carreau. 12,5 x 18,2 cm 300 / 400 11 École flamande du XVIII e siècle. «Étude de deux chevaux». Aquarelle sur papier verger, numérotée en bas à gauche : «62.6». 10 x 14,5 cm (cadre) 400 / 500 12 École française du XVIII e siècle. «Étude de pieds». Crayon noir, sanguine et rehaut de craie blanche. 18 x 25,5 cm On joint : un portrait français du XVIII e siècle, ainsi qu une feuille italienne du XVIII e siècle. 400 / 500 11 10 DESSINS ANCIENS & MODERNES

13 13 École française du XVIII e siècle, entourage de SUBLEYRÄS. «Jupiter et Apollon». Sanguine. Au revers, écriture ancienne : «Di Mons : Subleyräs». 31 x 26 cm (Restaurations, pliures et contrecollé) 800 / 1 000 14 PHILIPS Jan Caspar (c.1700 - c.1773). «Personnages dans un paysage» et «Prophète et putti». Crayon. 13 x 7 cm chaque (Petits trous) 200 / 300 14 DESSINS ANCIENS & MODRNES 11

15 15 EISEN Charles Dom. Joseph (1720-1778). «Petit enfant et porc» et «Petit garçon faisant pipi». Paire d encre et lavis sur papier verger. Signés et datés «1767» en bas à gauche. 11 x 9 cm 500 / 600 16 SEIDL Andréas (1760-1834). Attribué à. Deux lavis rose sur traits de crayon noir. - «L Amour déchu». - «Allégorie». 30 x 19 cm 2 000 / 3 000 16 12 DESSINS ANCIENS & MODERNES

17 École française du XVIII e siècle. «Portrait de femme au nœud bleu libérant un oiseau». Pastel. 58,5 x 47 cm 800 / 1 000 18 VALLIÈRES. École française du XVIII e siècle. «Portrait de Monsieur de Vellecour (1772-1844)» en médaillon ovale. Crayon noir, sanguine et gouache blanche. 8,5 x 7 cm 300 / 400 17 19 20 19 École américaine vers 1800. «Portrait de Georges Washington en buste» en médaillon ovale. Peinture sur émail rehaussée de blanc, monogrammée W.B. 1797 et datée 1797. Annotée au verso : «Eugène Washington América». 6 x 4,8 cm 600 / 800 20 École française du début XIX e siècle. «Portrait de femme en buste». Gouache sur ivoire, signée AP ou AB Vincent et datée 1810. 6 x 5 cm (Restauration au cou) 500 / 600 18 DESSINS ANCIENS & MODERNES 13

21 21 GUDIN Théodore (1802-1880). «Maison en bord de mer». Encre et aquarelle, signées et datées 1843 en bas à droite. 13,5 x 24 cm 400 / 500 23 FLEURY Léon (1804-1858). «Étude d arbre, août 1824». Crayon noir et rehaut de craie blanche. Daté en bas à droite «aoust 1824». 19,5 x 29 cm On joint : trois paysages du même artiste. 400 / 500 22 FLANDRIN Hippolyte (Lyon 1809 - Rome 1864). «Étude de Saint pour une fresque». Crayon noir. Mis aux carreaux. Diverse annotations dont «Saint Germain», au verso «Église St Germain». 31 x 23 cm On joint : trois dessins anonymes. 500 / 600 24 École anglaise du XIX e siècle. Entourage de Shotter Boys. «La fontaine des Innocents à Paris». Aquarelle sur traits de crayon noir, signée indistinctement en bas à gauche. Datée de «38» en bas à gauche. 26,8 x 36,5 cm (Déchirures restaurées, doublé) 600 / 800 24 14 DESSINS ANCIENS & MODERNES

25 25 VAUDOYER Antoine Laurent Thomas (Paris 1756-1846). «Projet de plancher pour la salle à manger de Guermantes, 1822». Plume et encre noire, aquarelle. 20,8 x 29 cm On joint : seize feuilles du même artiste. Toutes les feuilles portent le cachet de la vente «ALT Vaudoyer 1756-1846». 800 / 1 000 26 VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814-1879). Trois feuilles d ordre d architecture et une étude de tombeau. Plume et encre brune. 32 x 21 cm On joint : huit dessins par Adolphe Viollet-le-Duc. 800 / 1 000 27 École française Néo-classique. «Portrait d un militaire». Fusain, estompe et rehauts de craie blanche sur papier monté sur carton. 57 x 4,5 cm (Déchirure en bas) 600 / 800 28 INGRES Jean-Auguste-Dominique (Montauban 1780 - Paris 1867). D après. «L âge d or». Reproduction lithographique. Quelques modifi cations à la gouache blanche attribuées à Ingres. 36 x 48 cm (Mauvais état) 800 / 1 000 26 DESSINS ANCIENS & MODERNES 15

DELACROIX Eugène (1798-1863) 29 «Croquis de chevaux». Crayon noir. Cachet d atelier (Lugt 838A) en bas à droite. Au verso : liste de vêtements annotée en anglais. 25 x 20,5 cm (Pliure en quatre, collé sur les bords) 300 / 400 30 «Étude de chevaux, femme nue et deux têtes». Plume, encre brune et lavis brun. Cachet d atelier (Lugt 838A) en bas au centre. 20 x 29 cm (Taches et papier froissé, collé sur les bords) 4 000 / 6 000 16 DESSINS ANCIENS & MODERNES

31 «Étude de jasmin de Virginie». Fusain. Cachet d atelier (Lugt 838A) en bas à droite et annotations au crayon en bas à gauche : «Pétales rouge très foncé le tube qui la porte rouge jaunissant seulement vers le calice». 26 x 39,5 cm (Taches, collé sur les bords) 1 500 / 2 000 32 «Étude de fleurs». Aquarelle sur traits de crayon noir. Cachet d atelier (Lugt 838A) en bas au centre et annotations de couleurs au crayon noir : «Rose pale ou amarante genre» 15.5 x 19,8 cm (Pliure au centre de feuille de carnet, collée sur les bords) 1 500 / 2 000 Pour une œuvre comparable, voir le catalogue d exposition «Delacroix, les dernières années», Paris, Grand-Palais, 1998, n 36, reproduit. DESSINS ANCIENS & MODERNES 17

33 DELACROIX Eugène (1798-1863). «Étude d anémone». Aquarelle sur traits de crayon noir. Cachet d atelier (Lugt 838A) en bas à gauche. 21 x 16,5 cm (Collée sur les bords) 5 000 / 6 000 Pour une œuvre comparable, voir le catalogue d exposition «Delacroix, les dernières années», Paris, Grand-Palais, 1998, n 24, reproduit. 18 DESSINS ANCIENS & MODERNES

34 34 DELACROIX Eugène (1798-1863). Entourage de. «D après Bonington et Delacroix». Crayon noir et plume et encre brune sur calque. 25,5 x 36,5 cm (Collé en plein, manques) 300 / 400 35 FORT Théodore (1810-1896). «Chevaux à l écurie». Aquarelle, signée en bas à gauche. 13 x 21 cm 300 / 400 36 École française du XIX e siècle. «Mère et enfant». Lavis. 29 x 21,5 cm 200 / 300 35 DESSINS ANCIENS & MODERNES 19

37 NIEDERHÄUSERN-KOECHLIN François Louis de (1828-1888). «Vue de Quiberon.1858». Crayon et rehauts de craie blanche, signé, daté et situé en bas à gauche. 23 x 34 cm 300 / 400 38 LABOUREUR Jean Émile (1877-1943). «Maison en bord de mer». Fusain et gomme, monogramme rajouté en bas à gauche. 25 x 27 cm 500 / 600 20 DESSINS ANCIENS & MODERNES

39 BERNARD Émile Henri (1868-1941). «Bretonne assise vue de dos». Fusain. 15,5 x 10,5 cm à vue 300 / 400 40 DELAVALLÉE Henri (1862-1943). «Le piqueur de mégots». Pastel. Annoté au verso de l encadrement et datée 90. 35 x 18,5 cm à vue 600 / 800 DESSINS ANCIENS & MODERNES 21

41 41 de PORET Xavier (1897-1975). «Feuilles d étude de fauvettes, pinsons, moineaux, mésanges». Crayon noir et aquarelle, signé en bas à droite. Annoté dans le haut «Fauvettes, pinsons, moineaux, mésanges charbonnières, mésange [ ], mésange bleu». 49,5 x 64,5 cm (Doublé) 1 500 / 2 000 42 DESVALLIÈRES Georges (Paris 1861-1950). «Feuille d études». Plume et encre violette, rehaut d huile. Monogrammé en bas à droite. 17,5 x 22,5 cm (Pliure et taches) 400 / 500 22 DESSINS ANCIENS & MODERNES

43 ARNOLD Max W. (1897-1946). «Minaret, Afrique du Nord». Aquarelle sur traits de crayon noir, signée en bas à gauche. 48 x 39 cm (Déchirure) 400 / 600 44 ARNOLD Max W. (1897-1946). «Femme nue drapée rouge». Aquarelle sur traits de crayon noir, signée en bas à droite et datée 1930. 48,5 x 38 cm 600 / 800 44 45 GUYS Constantin (1802-1892). Attribué à. «Femme au balcon avec une levrette blanche». Aquarelle, plume et traces de mine de plomb. 37,4 x 24,6 cm 2 000 / 2 500 Provenance : - Ancienne collection André Beurdeley - Vente Buffetaud, Laurin, Tailleur, 1987 Bibliographie : Exposition C. Guys au Louvre 1937, p. 16 sous le numéro 128. Une dizaine d œuvres de Guys appartenant à cette collection ont figuré en 1937 dans cette exposition au Louvre. 46 BOURET Germaine (1907-1953). «Tu te marieras cette année!». Fusain et rehauts de gouache, signé en bas à droite et titré. 50 x 39 cm 500 / 700 45 DESSINS ANCIENS & MODERNES 23

47 47 CHAPELAIN-MIDY Roger (1904-1992). «Portraits» et «Caricatures». Ensemble de 18 dessins à l encre de Chine, signés. 800 / 1 000 48 Album de caricatures et portraits par Hervé Baille, Paul Baudier, J. Caillaud, Chancel, Chazelle, J. Duché, Emilien Dufour, Joseph Hémard, G. Laborie, Pierre Leven, L. Loyaux, J. Maret, G. Paris, Julien Pavis, Salvat,... Encres noires. 1 000 / 1 500 48 24 DESSINS ANCIENS & MODERNES

49 CHANCEL Roger (XX e siècle). Album de caricatures. Encres et crayons sur papier. (46 au total) 1 000 / 1 500 DESSINS ANCIENS & MODERNES 25

TABLEAUX ANCIENS 26 TABLEAUX ANCIENS

50 École française vers 1640, entourage de Pierre BREBIETTE. «L enlèvement d Europe» et «Le jugement de Pâris». Paire de gouaches. Le jugement de Pâris :17,5 x 23,5 cm (Trous de vers). L enlèvement d Europe : 18,5 x 25,5 cm (Manques). Dans des cadres en bois sculpté et doré, d époque Louis XIV. 1 500 / 2 000 TABLEAUX ANCIENS 27

51 École française vers 1680, d après Pierre Paul RUBENS. «La conversion de Saint Paul». Gouache. 22 x 29,5 cm (Petits manques) Cadre en bois sculpté et doré, travail français du XVII e siècle. 800 / 1 200 Reprise d une composition de P.P. Rubens détruite en 1945 à Berlin. 52 École française du XVIII e siècle. «Paysage animé de promeneurs près de ruines antiques». Gouache. 17,5 x 16 cm 1 000 / 1 500 28 TABLEAUX ANCIENS

53 École flamande vers 1570, entourage de Lucas van VALCKENBORGH. «Réjouissances villageoises dans le parc d un palais classique». Panneau transposé sur toile. 120 x 155 cm (Restaurations anciennes) 15 000 / 18 000 Notre tableau illustre la citation présente en bas du tableau : l envie est une mauvaise chose, mieux vaut imiter les oiseaux, se pavaner et ne pas regarder chez le voisin! TABLEAUX ANCIENS 29

54 École française du XVII e siècle, entourage de Jacques COURTOIS. «Choc de cavalerie». Paire de toiles. 48 x 64 cm (Restaurations) 5 000 / 6 000 55 École espagnol du XIX e siècle, dans le goût d Alonso Sanchez COELLO. «Portrait de jeune femme dans un ovale peint». Panneau parqueté. 67 x 47 cm (Fente et restaurations) 2 000 / 3 000 55 56 École d Italie du Nord du XVII e siècle, entourage de Luca CAMBIASO. «Mendiante dans un paysage». Toile. Porte une ancienne attribution à Bassano. 145 x 107 cm (Restaurations anciennes) 3 000 / 4 000 56 30 TABLEAUX ANCIENS

57 SANCHEZ COELLO Alonso (vers 1531-1588/1590). Attribué à. «Portrait de l infante Catalina Micaela (1567-1597)». Miniature sur carton ovale. 7 x 5 cm (Restaurations) 8 000 / 10 000 Inédit, notre portrait en miniature est à rapprocher du genre des naipes (carte à jouer) connu à la cour d Espagne dans la deuxième moitié du XVI ème siècle. Comme l explique Véronique Gérard-Powell, ces naipes sont «ces portraits de petit format peints à l huile à l origine sur une carte à jouer ou sur un carton de même type sur lequel était collé un velin» (voir Véronique Gérard-Powell et Claudie Ressort, Département des Peintures, Louvre, Écoles espagnole et portugaise, Paris, 2002, p. 137). Cette technique d huile apposée la plupart du temps directement sur la carte est caractéristique de la peinture espagnole. taille réelle Probablement destinée à être ensuite insérée dans un médaillon par un joaillier, la miniature, comme l illustre notre portrait de forme ovale, était parfois découpée et perdait son format originel de carte à jouer. D origine anglaise, la pratique de ces miniatures en Espagne est encore peu étudiée (voir l unique ouvrage de référence en la matière : cat. exp., Suzanne L. Stratton, sous la direction de, The Spanish Golden Age in Miniature, Portraits from the Rosenbach Museum & Library, The Spanish Institute, New-York, 1988), mais l on sait que Antonio Moro (1520-1576) comme Sofonisba Anguissola (1532-1625) s y sont exercés à la cour. D un point de vue stylistique, notre portrait doit être rapproché du groupe de quatre miniatures (deux portraits de femme et deux portraits d homme) attribuées à Sanchez Coello conservées au musée du Louvre et provenant de la collection Charles Sauvageot. Exceptés le support sur carton (cette fois, dans le format rectangulaire et originel de la carte à jouer), la proximité des dimensions (chaque miniature mesure 6 x 4,2 cm) et le même fond chocolat foncé, ce sont le rendu de la fraise, le cerne du dessin tout comme la justesse des ombres qui nous invitent à y voir la même main. De plus, signalons un autre portrait, qui présente ces mêmes caractéristiques stylistiques, à ajouter à ce corpus, aujourd hui non localisé mais ayant figuré à la vente anonyme à New-York, 7 octobre 1995 (Sotheby s), n 163, et décrit comme Portrait de dame noble, attribué à Alonso Sanchez Coello, parchemin ou papier, 5,7 x 4,4 cm. L identification avec l infante Catalina Micaela s appuie notamment sur deux comparaisons : une première avec son portrait vers l âge de 8 ans dans le double portrait par Alonso Sanchez Coello la représentant avec sa soeur Isabel Clara Eugenia (toile, 135 x 149 cm, Museo del Prado, vers 1575), une seconde avec son portrait vers 1585 à l âge de 18 ans, par un artiste anonyme conservé au Monastère de l Escorial (repr. in cat. exp., Alfonso E. Perez Sanchez, sous la direction de, Alonso Sanchez Coello y el retrato en la corte de Felipe II, Madrid, 1990, fig. 62, p. 98). Dans ces deux portraits, nous retrouvons, comme dans notre miniature, les caractéristiques physiques de l infante, son nez légèrement fort, ses yeux un peu lourds, sa bouche pulpeuse, traits qui sont davantage idéalisés dans son somptueux portrait de Sanchez Coello conservé au Museo del Prado (toile, 111 x 91 cm, vers 1584). Représentant une adolescente, entre l enfant du double portrait et celui de la jeune femme de l Escorial, notre miniature peut être datée des années 1580 et témoigne ainsi de la complexion de l infante vers l âge de 13 ans. Nous remercions Mme Véronique Gérard-Powel qui nous a aidés dans la description et l attribution de ce tableau. TABLEAUX ANCIENS 31

58 MET de BLES Herry (1510-1555). Attribué à. «Paysage avec la prédication de Saint-Jean-Baptiste». Panneau de chêne, trois planches, renforcé. Porte une signature en bas à droite : F. FRANCKEN IN. 72,5 x 87 cm (Soulèvements et restaurations anciennes) 30 000 / 40 000 Ce tableau est représentatif des vues spectaculaires imaginées par Herry Met de Bles à Anvers dans les années 1540. Contrairement à Patenier, celui-ci abandonne une structure clairement dictée par des lignes horizontales pour privilégier une composition chaotique, non conventionnelle : les rochers s assemblent de manière étrange, les hautes montagnes sont exagérées pour susciter l étonnement des spectateurs. Met de Bles, réticent à peindre des paysages sans figure, choisit souvent une scène religieuse qui sert de prétexte à la représentation de la nature. La prédication de saint Jean-Baptiste fait partie de ses sujets de prédilection. De nombreux personnages occupent l avant du tableau, disposés en petits groupes sur différents plans. Les couleurs vives et leur canon élancé sont caractéristiques de ce peintre. Ils écoutent le saint qui se tient devant un bouquet d arbres sur la gauche. Derrière s élève un château sur un pic rocheux, tandis qu à droite le paysage s ouvre vers une vallée. L impression de profondeur est donnée par la «perspective atmosphérique» : on passe progressivement des teintes brunes du premier plan, aux nuances de verts puis de bleus, les montagnes devenant de plus en plus pâles dans le lointain. Cette œuvre est à rapprocher du tableau de Met de Bles : La prédication de Saint Jean-Baptiste conservé au Museum für Kunst und Kulturgeschichte de Dortmund (panneau, 74 x 101,5 cm ; cf. Friedländer, vol. XIII, n 62 / pl. 33). Il présente la même composition générale, et on retrouve certains détails comme les habits orientaux des figures, le paysage montagneux au second plan, et le soleil qui apparaît derrière les nuages. On peut enfin remarquer la présence d une mouche dans la partie inférieure droite du tableau : il s agit d un trompe-l oeil fréquent en peinture à partir du XV e siècle, essentiellement dans les portraits et les compositions religieuses. Les mouches peintes grandeur nature en bordure du tableau servent alors de point d entrée du regard dans la scène. Traduisant la virtuosité du peintre qui arrive à donner l illusion d une mouche vivante, elles jouent peut-être également le rôle de memento mori, soulignant le caractère éphémère de l existence. Bibliographie en rapport : - Friedländer Max J., Early Netherlandish Painting, vol. XIII : Antonis Mor and his Contemporaries, Leyden-Bruxelles, 1975, n 62 / pl. 33. - FN.E. Muller, B.J. Rosasco en J.H. Marrow (red.), Herri met de Bles. Sudies and explorations of the world landscape tradition, Princeton/Turnhout 1998, p. 51-61. 32 TABLEAUX ANCIENS

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59 École flamande du XVII e siècle, suiveur de Frans FRANCKEN. «L arrivée du sultan». Toile. 80 x 78,5 cm 2 000 / 3 000 60 École hollandaise vers 1640, suiveur de Paul VREDEMAN de VRIES. «Intérieur d église avec le Christ chassant les marchands du temple». Panneau de chêne parqueté. 46,7 x 69,6 cm (Restaurations) 3 000 / 4 000 34 TABLEAUX ANCIENS

61 VAN DE VELDE Esaïas (Amsterdam vers 1591 - La Haye 1630). «Paysanne devant une chaumière près d une rivière». Panneau de chêne, une planche, non parqueté. Signé et daté en bas au centre : E. V. VELDE 1620. 12,4 x 25,5 cm 8 000 / 12 000 Esaïas van de Velde appartient à une dynastie de peintres réputés. Son père, Hans van de Velde (1552-1609), flamand de religion protestante, se réfugie à Amsterdam en 1586. C est là qu Esaïas apprend la peinture, auprès de son père puis de Gillis van Coninxloo. Entre 1609 et 1618, la famille van de Velde habite à Haarlem et Esaïas compte parmi ses élèves Jan van Goyen et Pieter de Neyn. Il déménage ensuite à la Haye où il restera jusqu à sa mort. Peintre des princes Maurice et Frédéric-Henri, Esaïas van de Velde célèbre leurs faits militaires. Habile dans les scènes de genre, il est souvent employé par les peintres de son époque pour animer leurs tableaux en y insérant des figures. Son souci de rendre simplement la nature, le choix de délaisser les couleurs vives de Brueghel au profit d une gamme plus dorée en font l un des premiers à créer une manière hollandaise de traiter le paysage au XVII e siècle. Après 1618, il évolue vers des tableaux monochromes privilégiant les jaunes, gris et bruns. Notre tableau présente ces caractéristiques : une chaumière au bord d une rivière et des personnages pris dans leur quotidien, une composition basée sur la place accordée à des figures cernées d un trait souple qui révèlent un talent de dessinateur. On retrouve tout ceci dans le petit Paysage d hiver du Wallraf-Richartz Museum à Cologne (1629, huile sur bois, 11,2 x 14,9 cm) ou encore dans la Ferme au bord d un canal gelé du Statens Museum for Kunst de Copenhague (1627, craie noire, 18,8 x 30,7 cm). A l arrière plan, le clocher d une église domine la scène, à l instar de la Vue de Zierickzee conservé au Staatliche Museen de Berlin ( huile sur toile, 27 x 40 cm). Bibl. en rapport : G. Keyes : Esaïas van de Velde (1587-1630), (Doornspijk, 1984). TABLEAUX ANCIENS 35

62 62 VAN BLOEMEN Jan Frans (1662-1749). Attribué à. «Rencontre de bergers devant une rivière». Toile. 67,5 x 98 cm (Restaurations) 6 000 / 8 000 63 VIOLA Giovanni-Battista (1576-1662). Attribué à. «Cérès et Cyané». Toile. 39 x 79 cm (Manques et restaurations anciennes) 3 000 / 4 000 Le sujet illustre un épisode des Métamorphoses d Ovide : Proserpine, fille de Cérès et de Jupiter, est enlevée par Pluton, dieu des Enfers alors qu elle cueillait des fleurs dans la plaine d Enna en Sicile. Cyané, nymphe de Sicile, informe Cérès de l enlèvement de sa fille. Cyané est alors changée en fontaine. 63 36 TABLEAUX ANCIENS

64 CHIARI Giuseppe Bartolomeo (1654-1724). Attribué à. «La muse Erato». Toile à vue ovale. 53,5 x 68 cm Sans cadre. 6 000 / 8 000 Guiseppe-Bartolomeo CHIARI fréquente l atelier de Carlo Maratta de 1666 à 1675. Il restera marqué par le classicisme de ce maître, tout en lui apportant la touche de légèreté, dans les formes comme dans les coloris, qui annonce le rococco. Employé par les grands mécènes italiens comme le pape Clément XI, il laisse un nombre important d œuvres à sujets mythologiques ou bibliques dans les églises et palais de Rome, Pérouse, Crémone, Urbino ou encore Cisterna. TABLEAUX ANCIENS 37

65 École croate (?) du XVIII e siècle. «Melchisédech». Icône de forme ovale dans un cadre doré représentant Melchisédech, roi -prêtre, revêtu de somptueux vêtement de prophète et de grand prêtre. Son iconographie préfigure le symbole eucharistique. Tempera sur bois. 49 x 37 cm (Fentes et restaurations) 2 000 / 2 500 66 École croate (?) du XVIII e siècle. «David». Icône de forme ovale dans un cadre doré représentant David, roi - musicien. Il est figuré âgé, barbu, couronné et portant la harpe dont il se sert pour accompagner les Psaumes. Il compte parmi les ancêtres du Christ. Tempera sur bois. 49 x 37 cm (Restaurations) 2 000 / 2 500 38 TABLEAUX ANCIENS

67 67 École croate (?) du XVIII e siècle. Grand fragment d iconostase représentant «Saint Luc et Saint Paul». Un médaillon central très finement peint représente l évangéliste Saint Luc et l apôtre Saint Paul. Ils sont entourés d une délicate sculpture en bois doré à motifs de fleurs et feuillages entrelacés sur fond vert et rouge. Cette belle et rare œuvre ornait la partie supérieure d une iconostase dans une église située probablement sur les bords de la Mer Adriatique. Tempera sur bois. 48 x 100 cm (Restaurations et quelques manques) 12 000 / 15 000 68 École croate (?) du XVIII e siècle. Grand fragment d iconostase représentant «Saint Pierre et Saint Jean». Un médaillon central très finement peint représente Saint Pierre et Saint Jean. Ils sont entourés d une délicate sculpture en bois doré à motifs de fleurs et feuillages entrelacés sur fond vert et rouge. Cette belle et rare œuvre ornait la partie supérieure d une iconostase dans une église située probablement sur les bords de la Mer Adriatique. Tempera sur bois. 48 x 100 cm (Restaurations et quelques manques) 12 000 / 15 000 68 TABLEAUX ANCIENS 39

69 VERBEECK Frans Xavier Hendrik (1686-1755). Attribué à. «Réjouissances villageoises devant des ruines antiques» et «Musiciens turcs jouant pour des villageois dans des ruines antiques». Paire de panneaux de chêne, une planche non parquetée. 23,5 x 29 cm Étiquettes manuscrites et imprimées au dos. 6 000 / 7 000 40 TABLEAUX ANCIENS

70 70 École flamande vers 1790, suiveur de Nicolas BERCHEM. «Retour du troupeau». Panneau de chêne, une planche, non parqueté. Porte au revers une inscription : tableau original / peint par Jacques Ruysdael et / les fi gures par Berchem. 32 x 47,5 cm (Restaurations anciennes) 1 500 / 2 000 71 École française du XVIII e siècle, suiveur de François BOUCHER. «Jeune récureuse et ses enfants dans une cuisine». Toile. 55,5 x 44 cm (Petits manques) 800 / 1 200 71 TABLEAUX ANCIENS 41

72 PSEUDO-ROESTRATEN. (Actif en Angleterre de 1675 à 1725). «Vanité aux livres et manuscrits, et à la montre posés sur un tapis de table à motifs orientaux». Toile. 84 x 116,5 cm (Restaurations) 10 000 / 12 000 Provenance : Coll. Madame de Wendel, n 387 d après une étiquette au dos. Sous le nom de Pseudo-Roestraten ont été regroupées une centaine d œuvres proches de celles de Pieter-Gerritsz. van Roestraten (Haarlem, 1630 - Londres, 1700) mais ne pouvant être de sa main. Elles sont à considérer comme la production d un atelier plutôt que d une main unique. L examen des objets mis en scène laisse supposer un artiste d origine nordique, peut-être allemande et la présence des œuvres dans des collections anglaises indique un long séjour dans ce pays. Sachant que Pieter-Gerritz s y trouvait en 1666, on peut imaginer que les deux artistes soient arrivés ensemble. L identité est encore incertaine, même si une signature et une date Johan Krög.../Anno 1689/Fec découvertes récemment ouvrent des pistes. Dans le corpus des œuvres du Pseudo-Roestraten, quatre présentent de grandes similitudes avec la nature morte que nous présentons. Toutes sont remarquables par le coloris du tapis représenté, à chaque fois le même. La façon d en rendre le dessin évoque les nœuds qui, un à un, ont créé le motif. Livres et manuscrits, ouverts ou non sont toujours des éléments importants : - Vanité : nature morte aux livres et globe avec une médaille, une montre, un polack et un gobelet sur un tapis de table (toile, 128 x 104 cm ; Christie s, Londres, 31 mars 1989, cat. 153, repr.) présente bien des points communs, notamment, le même signet avec l inscription TheoPhilact[us] Latin et le ruban bleu d une clé de montre qui équilibre la composition. Le livre est ouvert sur une page titrée: WILHELMUS SECUNDUS. On remarque la même manière de poser les livres sur l extrême bord de la table, à gauche. - Nature morte aux livres, instruments de musique et autres objets sur un tapis de table d Orient (toile, 88,5 x 137 cm, porte une inscription DIOSCORIDIS ; vente Christie s, New-York, 27 janvier 2011, lot 275, repr.) - Nature morte aux livres et manuscrits, flacon d argent, théière, montre et chaîne en or sur un tapis de table d Orient (toile, 116,5 x 101,5 cm, porte sur des signets les inscriptions : TheoPhilact[us]Latin, LIBER SECUNDUS et DIOSCORIDIS ; vente Christie s, Amsterdam, 14 mai 2003). - Livres, gourde en grès, bol en porcelaine, chaîne d or avec un crâne et sablier sur un tapis de table (toile, 84,5 x 104,5 cm, porte une inscription : AETATIS SVAE 5 / ANNO 1625 ; vente Bonhams, Londres, 9 juillet 2003, lot 158, repr. Sur trois de ces tableaux apparaît, le nom de Théophylact[us]. Né à Constantinople, archevêque en Bulgarie au XI e siècle, c est une grande figure intellectuelle du monde byzantin. Ses commentaires bibliques ont été traduits du grec en latin au début du XVII e siècle. Imprimés à Leyde puis Cologne en 1622, ils furent ensuite repris dans toute l Europe. Il est également connu pour son traité sur l éducation des princes écrit à l intention du fils de l empereur Michael VII, et encore utilisé pour Louis XIV. L importance accordée ici à la page du livre ouvert est à noter. Si, dans un article de 1984, Basil S. Yamey recense une douzaine de natures mortes peintes entre 1543 et 1709 représentant des ouvrages avec de telles marques de marchands, celle-ci est particulièrement spectaculaire. La lettre C intégrée à la marque indique Jan Coutereels, originaire d Anvers. Féru d arithmétique, il est l auteur des premiers manuels de comptabilité. Simulant l activité d un marchand, il indique comment résoudre les problèmes concrets qui se posent à lui. Édités en plusieurs langues à Middelburgh, ville prospère qui bénéficie du développement de la Compagnie des Indes, du commerce de drap et de l importation de vins son impact fut énorme. Est ici représentée l édition de 1631 de Den stijl van Boeck-houden ou l art de tenir un livre de comptes. Au chapitre Memoriael, notre marchand tient le journal de ses transactions. Le mot betaelt lisible à la page de gauche indique que le chapitre précédent traite des moyens de paiement. On peut supposer que le commanditaire du tableau fut un de ces riches entrepreneurs hollandais, peut-être négociant en «tapis à la façon du Levant», soucieux d orner l un de ses bureaux ou son logis. Seul habilité à tenir son livre de comptes, il y consigne les faits au jour le jour, déroulant son histoire et le temps qui passe. La montre, objet rare et luxueux, reprend la métaphore. Ainsi, sous l apparence d un étal de richesses, matérielles ou intellectuelles, il s agit bien de rappeler que chacun devra, tôt ou tard, rendre compte de ses actes sans oublier l ultime conseil de Jan Coutereels : «que garder on se doit de vaine gloire : elle ferme la porte à la vertu, qui est illustre et forte». 42 TABLEAUX ANCIENS

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73 73 PAILLOU P. (actif vers 1745). Attribué à. «Nature morte aux perdrix rouges et grises, cailles et bécassines près d un panier de raisins et de pêches dans un paysage». Toile. 65 x 81,5 cm (Restaurations anciennes) Sans cadre. 4 000 / 6 000 Nous ne connaissons qu une seule œuvre de cet artiste inconnu : Gibier et attribut de chasse, toile, 91 x 115 cm, signée et datée 1745, collection Marcus en 1976 (cf. Michel et Fabrice Faré, La vie silencieuse en France, La Nature morte au XVIII e siècle, Fribourg, 1976, p. 142, fig. 221). Nous retrouvons la même disposition dans la composition étagée sur plusieurs plans dans un paysage et le même réalisme du traitement du plumage des oiseaux et du raisin qui révèle l influence de Jean-Baptiste Oudry. 74 ANGERMAYER Johann Adalbert (Bilin 1674 - Prague 1740). «Pinson des arbres» et «Roitelet dans des paysages». Paire de métaux, préparés. 16,5 x 13 cm Au dos, certificat d authenticité en polonais (?) du 6/XI/1931 par D.V.V.Str.. 10 000 / 12 000 C est à Prague que fit carrière Johann Byss, peintre suisse de fleurs et de natures mortes qui assura la formation de Johann-Adalbert Angermeyer. Membre de la guilde de cette ville en 1725, celui-ci y fut l artiste le plus connu dans son genre. Héritier des peintres de natures mortes de sousbois hollandais, il peint avec minutie des petits tableaux de fleurs et d oiseaux, s attachant à représenter avec exactitude des détails comme ici les deux insectes au pied de la souche du roitelet ou le papillon à côté du pinson. Jouant volontiers avec la matière pour mieux décrire la réalité (ici celle des yeux ou des plumes), il travaille souvent sur cuivre dans des formats analogues à ceux de cette paire. On peut citer une Nature-morte de sous-bois avec une grive sur une branche, un lézard, un papillon et deux grenouilles passée en vente en 2006 (Christie s, Londres, 8 décembre 2006, n 117, repr., Cu, 21 x 15 cm). 44 TABLEAUX ANCIENS

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75 OUDRY Jean-Baptiste (Paris 1686 - Beauvais 1755) et atelier. «Nature-morte aux instruments de musique et au singe». Toile transposée sur toile. 84 x 126 cm (Restaurations anciennes) Provenance : - Vente anonyme, Londres, Sotheby s, 17 mai 1961, n 84 (par Jean-Baptiste Oudry). - Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 6 mai 1963, n 140 (atelier de Jean-Baptiste Oudry, repr.). 15 000 / 20 000 Bibliographie : - Hal Opperman, Jean-Baptiste Oudry, New York et Londres, Garland Publishing, 1977, vol. 1, pp. 533-534, cat. N P.460 - Hal Opperman, catalogue de l exposition J.-B. Oudry 1686-1755, Paris, Grand Palais, 1982-1983, cité dans les œuvres en rapport du n 33, p. 87. Les instruments de musique et le singe dérivent d une composition d Oudry datée de 1719 et représentant l Air dans la série des Quatre Éléments (Stockholm, château royal). Ces éléments se retrouvent également dans une composition datée de 1722 figurant l Europe dans la série des Quatre Continents (localisation actuelle inconnue). Le groupe des instruments de musique apparaît dans plusieurs tableaux : - Nature morte avec une musette et un violon, toile de forme ovale, 87,5 x 65,5 cm, signée et datée 1725, conservée au Toledo Museum of Art à Toledo, - Nature morte posée sur un rebord devant un paysage, toile, 65 x 80 cm, collection particulière, - Nature morte devant une colonne, toile, 86 x 67 cm, le paysage du fonds n est pas terminé, conservée à la Manufacture de Porcelaine de Sèvres. Et aussi : - Instruments de musique avec un singe soufflant des bulles, toile, 98 x 88 cm, faisant partie d un groupe de tableaux décoratifs commandés à Oudry par Louis Fagon pour le château de Voré, actuellement dans une collection particulière, - Réplique de l allégorie de l Air, toile, 146 x 114, considéré comme de l atelier de Oudry, dans le marché de l art en 1974 (vente Paris, Palais Galliera, 7 juin 1974, n 27 repr.) - Nature morte aux instruments de musique entourée d un grand nombre d animaux, toile cintrée, 240 x 145 cm, passé en vente en 1890. 46 TABLEAUX ANCIENS

76 de MAELLA Mariano Salvador (1739-1819). Attribué à. «Assomption de la Vierge». Toile à vue ronde. 31 x 31 cm (Soulèvements et restaurations) Sans cadre. 3 000 / 4 000 77 LAQUY Willem Joseph (Bruel 1738 - Clèves 1798). «L enfance de Bacchus». Panneau de chêne, deux planches, non parqueté. Signé en bas à gauche : LAQUY. 47 x 35,5 cm 1 500 / 2 000 TABLEAUX ANCIENS 47

78 École française vers 1700, entourage de Pierre GOBERT. «Prince en armure». Toile. 40 x 32 cm (Restaurations anciennes) 800 / 1 200 79 DERUET Claude (1588-1662). Attribué à. «Portrait de femme à la robe rouge». Panneau de chêne, une planche, non parqueté. 31,5 x 26 cm (Petits manques) Cadre en mélèze, travail français du XVII e siècle. 3 000 / 4 000 48 TABLEAUX ANCIENS

80 École française du XVIII e siècle, atelier de Jean-Marc NATTIER. «Portrait du duc de Penthièvre (1725-1793)». Toile d origine. 57 x 49 cm 3 000 / 4 000 Louis Jean Marie de Bourbon, duc de Penthièvre, petitfils de Louis XIV et de Madame de Montespan. Amiral de France à l âge de onze ans, il est nommé Chevalier de la Toison d Or en 1738 et du Saint-Esprit en 1742. Notre portrait peut être daté après 1742 puisqu il est décoré des deux ordres. Colonel de deux régiments qui portent son nom, il se distingue à Fontenoy en 1745 et à Raucoux en 1746. 81 École française vers 1700, entourage de Jean RANC. «Portrait d homme en armure». Toile. 75 x 56 cm (Restaurations) 2 000 / 3 000 TABLEAUX ANCIENS 49

82 LALLEMAND Jean-Baptiste (Dijon vers 1710 - Paris vers 1805). «Scène pastorale au pied d un tombeau antique». Sur sa toile d origine. 32 x 40,5 cm 2 000 / 3 000 À ses débuts Jean-Baptiste Lallemand, fils de tailleur et tailleur lui-même, ne peint et dessine qu à titre de loisir. Fort du succès rencontré par son art, il s y consacre totalement. Après des études à Dijon et Paris, il est reçu comme peintre de paysage à l Académie de Saint-Luc en 1745. Deux ans plus tard, il part pour l Italie et se fixe à Rome. Ce séjour lui apporte la notoriété et marque durablement son œuvre : le paysage italien et la lumière du Midi laissent sur lui une marque indélébile. A son retour en France en 1761, il expose ses paysages d Italie aux Salons du Colisée (1776), de la Jeunesse (1783) et de la Correspondance (1786). Cette composition, davantage «vedute ideale» à la manière de Panini que véritable vue topographique, est un bel exemple de la production de l artiste qui a peu réalisé de grands formats. Le traitement de la frondaison et du ciel, la place accordée aux personnages sont caractéristiques de l artiste. Le tombeau antique est peut-être inspiré de celui de Néron. Bibliographie en rapport : - Claude-Gérard Marcus : Jean-Baptiste Lallemand (1786-1803), Peintre de Dijon, de Rome, de Paris ; in «Art & Curiosité», Janvier-février 1966 (Paris). - [Expo. Dijon, 1954] Jean-Baptiste Lallemand, Paysagiste dijonnais du XVIII e siècle. 83 VAN DRECHT Johann (1737-1807). «Cavalier et promeneur dans un paysage». Toile. Signée et datée en bas à gauche : Johan van drecht inv et pinxt / 1786. 38 x 48 cm 2 000 / 3 000 50 TBLEAUX ANCIENS

84 École française vers 1800. «Le remplacement militaire». Toile. 57 x 40 cm (Restaurations anciennes) 800 / 1 200 Sous l Ancien Régime et l Empire, les familles nobles ou bourgeoises pouvaient négocier une somme devant notaire pour payer un remplaçant qui effectuait son service militaire à la place de leur fils : c est le principe du remplacement militaire. 85 École française vers 1780, entourage de Jean- Baptiste GREUZE. «Portrait de jeune homme au tricorne». Toile. 59 x 49 cm (Restaurations anciennes) Cadre en chêne sculpté et doré, recoupé, d époque Louis XVI. 4 000 / 6 000 Reprise d un portrait de Greuze conservé au musée des Beaux Arts à Budapest. TABLEAUX ANCIENS 51

86 École française, 1828, BALLY***. «Portrait d homme». Toile. Signée et datée en bas à gauche : Bally / 1828. 65,5 x 54 cm (Petits manques) 400 / 600 86 87 BILCOCQ Marie-Marc Antoine (Paris 1755-1838). «Petite paysanne assise tenant son écuelle». Sur sa toile et son châssis d origine. 13 x 17 cm 2 000 / 3 000 88 École française vers 1830. «Jeune femme sur une tombe». Toile et châssis d origine. 46 x 37,5 cm 600 / 800 87 52 TABLEAUX ANCIENS

89 École française vers 1790, entourage de PAJOU Jacques Augustin Catherine. «Portrait d homme». Sur sa toile et son châssis d origine de forme ovale. 63,5 x 53 cm 6 000 / 8 000 TABLEAUX ANCIENS 53

90 École française, 1828. «Étude de figuier de barbarie». Papier marouflé sur toile. Localisée et datée en bas à droite : Rome / 1828. 23,5 x 20 cm 1 200 / 1 500 91 BERTIN Jean-Victor (Paris 1767-1842). «Paysage d Italie». Fixé sous verre de forme ronde. Diam : 9,5 cm Cadre d époque Empire portant la mention sur un des côtés : «Ce tableau est pour Jules Tardy». 3 000 / 4 000 Jean-Victor Bertin a voyagé en Italie de 1806 à 1808, peignant avec beaucoup de détails la campagne romaine. L architecture mise en volumes par les jeux d ombres, la légèreté du ciel, la finesse des feuillages et la gamme de couleurs sont bien celles que l on retrouve dans ses grands formats. On connaît de lui quelques toiles circulaires et quatre fixés sous verre passés en vente chez Sotheby s, dont l un signé et daté Bertin/179. (Vente Sotheby s, Monaco, 5 décembre 1991, lot 246, repr.) 92 École française vers 1880. «Homme barbu au turban». Toile d origine. Traces de signature en bas à gauche. 32 x 24,5 cm 800 / 1 200 54 TABLEAUX ANCIENS

93 SCHOPIN Frédéric Henri (1804-1880). Attribué à. «Prédication de Saint-Jean-Baptiste dans le désert». Toile. 100 x 80 cm 2 000 / 3 000 Une lithographie de cette composition de Schopin, gravée par H. Garnier, est conservée à la Bibliothèque Nationale. TABLEAUX ANCIENS 55

94 École allemande vers 1860, entourage de Carl SPITZWEG. «Portrait d un dessinateur». Panneau de sapin, deux planches, non parqueté. Traces de signature illisible en bas à gauche. 42 x 30 cm 800 / 1 200 95 BONVIN François (1817-1887). Attribué à. «Étude de cor de chasse». Toile. 54,5 x 81,5 cm 1 500 / 2 000 56 TABLEAUX ANCIENS

TABLEAUX MODERNES TABLEAUX MODERNES 57

96 École anglaise du XIX e siècle. «Paysage animé à la chaumière». Huile sur toile. 30 x 40,5 cm 600 / 800 97 École française du XIX e siècle. «Vaches et chevaux sur des rochers». Huile sur toile. 16 x 30 cm 1 000 / 1 500 58 TABLEAUX MODERNES

98 HUET Paul (1803-1869). «La grotte de Santa Croce, comté de Nice». Toile signée en bas à droite, au dos cachet de cire rouge de la vente de l atelier. 36,5 x 55 cm (Restaurations) 12 000 / 15 000 Huet revient à Nice en octobre 1841 pour passer l hiver. Il loge chez le peintre niçois Joseph Fricero. Les deux amis parcourent la montagne niçoise, dessinent de concert. Les excentricités de Fricero distraient Huet ; peut-être ensemble, les deux amis partent pour l Italie. Paul Huet se lie aussi avec le peintre amateur Augustin Carlone. Certaines des œuvres exécutées sur la Riviera ces années-là sont exposées. Il propose au Salon de Paris en 1841 : Vue du Port et de la rade de Nice et Rochers dans la vallée de Nice. A Angers, en 1842, il envoie Rochers Carabasco à Nice (Carabacel sans doute). Huet peint désormais à larges touches ; il laisse le dessin à l état d ébauche, abandonnant la minutie et la fantaisie. A l automne 1844, accompagné de sa nouvelle épouse, Huet regagne Nice afin de soigner ses quintes de toux qui l empêchent de travailler. Fatigué, il se détourne de l huile et préfère exécuter des croquis au pastel. Il a installé son atelier dans un cabanon au fond d un jardin d orangers et de rosiers. Paul Huet ne reviendra plus à Nice, mais il exposera aux Salons plusieurs œuvres réalisées dans le Comté de Nice. A celui de 1849, il accrochera Vue prise au col de Tende (Musée de Carcassonne), Monte Calvo, Nice. En 1850, c est Étude de rochers Carabasco (Nice), enfin en 1859 : Grotte de Santa-Croce, comté de Nice (Paul MARTIN, Première vente de l atelier du peintre Paul Huet. Salons du Trianon-Palace, Versailles, 28 mai 1962). TABLEAUX MODERNES 59

99 École française dans le goût de Corot. «Paysage avec trois personnages». Huile sur toile. Porte une signature «Corot» en bas à gauche. 40 x 32 cm 600 / 800 100 École française du XIX e siècle. «Fillette avec son chien». Huile sur toile, signée en bas à gauche : «O. THORON?». 128,5 x 97,5 cm (Accidents) 600 / 800 101 GERVAIS Paul Jean (1859-1936). «Portrait de femme». Huile sur toile, signée en bas à droite. 70 x 55 cm 800 / 1 000 60 TABLEAUX MODERNES

102 École française du XIX e siècle. «Potiche fleurie sur un entablement». Pastel. 71 x 56 cm (à vue) 600 / 800 103 CAHEN-BERGEROL Marcelle (XIX e - XX e siècles). «Portrait de Philippe L.». Craie et aquarelle, signées en haut à gauche. 88 x 58 cm 200 / 300 104 BOUREL Aristide (XIX e siècle). «Nature morte au pot à sucre en porcelaine Imari». Huile sur toile, signée en bas à gauche. (Petits manques). 1 500 / 2 500 105 École française. «Notre Dame de Paris, vue du Quai d Orléans». Huile sur toile, signée en bas à droite : «H. Le GUX». 81 x 65 cm 200 / 400 104 TABLEAUX MODERNES 61

LEPIC Ludovic Napoléon (1839-1889) 106 «Baie de Somme, le matin». Huile sur toile, marouflée sur panneau. Signée en bas à gauche, titrée et annotée au dos «Saint Perray 1888». 88 x 50 cm 800 / 1 200 107 «Après la tempête». Huile sur toile, marouflée sur panneau. Signée en bas à gauche. 90 x 50 cm 800 / 1 200 108 «La reprise des filets au port». Huile sur toile, marouflée sur panneau. Signée en bas à droite. 130 x 51 cm 1 200 / 1 800 62 TABLEAUX MODERNES

106 108 107 TABLEAUX MODERNES 63

109 SÉRUSIER Paul (1864-1927). «Brume au matin à Châteauneuf du Faon». Huile sur toile, signée des initiales entrelacées et datée en bas à gauche : «PS 07». 57 x 39 cm 20 000 / 25 000 Provenance : - Collection Denys Cochin (1851-1922) - Galerie Druet, n 7611 - Collection Galilée Bibliographie : Marcel Guicheteau, Paul Sérusier (catalogue raisonné), Paris, Side, 1976, n 214, repr. en noir et blanc p. 243. 64 TABLEAUX MODERNES

TABLEAUX MODERNES 65

110 LEBOURG Albert-Charles (1849-1928). «Temps de neige, vers Rouen». Huile sur toile, signée en bas à droite : «a. lebourg». 46,5 x 65 cm 8 000 / 10 000 66 TABLEAUX MODERNES

111 LEBOURG Albert-Charles (1849-1928). «Vallée». Huile sur toile, signée en bas à gauche. Au dos, cachet vert rond «Lebourg». 37 x 60,5 cm 12 000 / 15 000 TABLEAUX MODERNES 67

112 SCHUFFENECKER Claude Émile (1851-1934). «Côtes bretonnes». Pastel, cachet en bas à gauche. 12 x 18,5 cm 300 / 500 113 FLOUTIER Louis Benjamin (1882-1936). «Bateaux au port». Huile sur panneau, signée en bas à droite. 32 x 23,5 cm 1 500 / 2 000 114 BOMPARD Maurice (1875-1936). «Nature morte au vase fleuri». Huile sur panneau, signée en bas à gauche. 32 x 40,5 cm 1 000 / 1 500 68 TABLEAUX MODERNES

115 VAGH WEINMANN Henri (XX e siècle). «Portrait d homme oriental». Huile sur panneau, signée en bas à droite. 50 x 41 cm 600 / 800 116 BEDRI EYÜBOGLU Rahmi (1911-1975). «Femme orientale». Huile sur isorel, signée en bas à droite. 72,5 x 41,5 cm (Accidents) Rahmi BEDRI EYÜBOGLU était un peintre, poète et écrivain turc. 4 000 / 6 000 117 HERRMANN A.E. (act. 1924-1950). «Jeunes filles devant un temple indonésien, 1932». Huile sur toile, signée et datée en bas à droite. 50 x 65 cm 1 000 / 1 500 TABLEAUX MODERNES 69

VALTAT Louis (1869-1952) 118 118 «Vue d une place». Aquarelle, monogrammée en bas à droite. 15,5 x 22,5 cm (Très insolée) 400 / 500 119 «Maison dans un paysage». Huile sur toile. 24,5 x 32,5 cm 12 000 / 15 000 120 «Village dans la montagne». Huile sur toile, monogrammée en bas à droite. 24 x 35 cm 14 000 / 16 000 70 TABLEAUX MODERNES

119 120 TABLEAUX MODERNES 71

121 LAURENCIN Marie (1883-1956). «Les deux sœurs». Réalisée vraisemblablement vers 1912-1913. Huile sur carton. Signée et datée en haut vers le centre par l artiste vers l année 1945 : «Marie Laurencin 1910». 53 x 65 cm 70 000 / 90 000 Provenance : Henri-Pierre Roché, Meudon. Expositions : - 1930, Paris, Galerie Bernheim-Jeune, 6 e salon de la folle enchère - 1951, 13 janvier au 7 mars, Londres, The Royal Academy, L École de Paris, 1900-1950, n 80-1953, 30 janvier au 9 avril, Paris, Musée National d Art Moderne, 1953-1954, Sao Paulo, Musée d Art Moderne, Le Cubisme 1907-1914, n 42-1957-1958, 12 décembre au 12 janvier, Düsseldorf, Kunsthalle, Marie Laurencin 1885-1956, n 4-1982, 23 juillet au 4 août, Tokyo, Tokyu Shimbun, Marie Laurencin, n 9 Bibliographie : Daniel Marchesseau, Marie Laurencin, catalogue raisonné de l œuvre peint, Éditions du musée Marie Laurencin, Japon, 1986, n 92, repr. en couleurs p. 41. verso 72 TABLEAUX MODERNES

TABLEAUX MODERNES 73

122 LAURENS Henri (1885-1954). «Héraclès et Phaéton, étude pour les Idylles, Théocrite, 1945». Gouache, monogrammée en bas à droite. 24 x 18 cm à vue. (Petites taches) 40 000 / 45 000 «Il y en avait un qui l emportant par sa force, sa vigueur et sa fierté : c était le grand Phaéton, que tous les bergers comparaient à un astre, parce que, quand il s avançait au milieu des autres, il brillait d un vif éclat, et s imposait aux regards. En voyant la peau desséchée du lion aux yeux étincelants, il fondit sur le héros lui-même, Héraclès aux regards aigus, pour lui heurter les flancs de sa tête et de son front solide. Comme il arrivait sur lui, le prince le saisit soudainement de sa forte main par la corne gauche, fit ployer son cou, tout lourd qu il était vers le sol, et le repoussa en arrière en pesant sur lui du poids de son épaule.» page 106 du livre Les Idylles / Théocrite ; ill. de Henri Laurens, Paris : Tériade : Verve, 1945, reproduit page 107 En 1945, une exposition, à la galerie Louis Carré, permit de faire découvrir les marbres pantéliques de Grèce. Laurens illustre, par l intermédiaire de bois en couleurs les Idylles de Théocrite pour la revue Verve. 74 TABLEAUX MODERNES

123 LAURENS Henri (1885-1954). «Héraclès et le lion de Némée, étude pour les Idylles, Théocrite, 1945». Gouache, monogrammée en bas à droite. 24 x 17,5 cm à vue. (Petites taches) 40 000 / 45 000 «Le voyant étourdi par la violence de la douleur, je n attendis pas qu il revint à lui et repris haleine ; mais jetant à terre mon arc et mon carquois aux nombreuses coutures, je le prévins, je saisis la nuque de son col solide, et je l étranglais en lui serrant la gorge fortement de mes puissantes mains, par derrière, de peur qu il ne me déchirât la chair de ses griffes, et, appuyant mes talons sur ses pattes de derrière, je les pressais ferme contre le sol, tandis que de mes cuisses, je maintenais ses flancs, jusqu au moment où, étendant les bras, je le dressais debout, inanimé, et où l Hadès, reçut son âme monstrueuse» Page 111 du livre Les Idylles / Théocrite ; ill. de Henri Laurens, Paris : Tériade : Verve, 1945, reproduit page 101 TABLEAUX MODERNES 75

124 DE FEURE Georges (1868-1943). «Kampen Zuiderzee». Aquarelle sur papier, signée en bas à droite. 23 x 35,5 cm 1 800 / 2 500 125 ADRION Lucien (1889-1953). «Place de village animée». Huile sur toile, signée en bas à droite. 46 x 55 cm 2 800 / 3 200 76 TABLEAUX MODERNES

126 JOUCLARD Adrienne Lucie (1882-1972). «Faucilleurs à Bayonville». Huile sur toile marouflée sur panneau, signée en bas à droite. Titrée et contresignée au dos : «Faucilleurs à Bayonville A. Jouclard». 24,5 x 33 cm 700 / 900 126 127 127 CLAIRIN Pierre-Eugène (1897-1980). «Le village et son clocher». Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche : «53 Pierre Eugène Clairin». 47 x 81 cm 800 / 1 000 128 OUDOT Roland (1897-1981). «Le clocher du village». 1929 Huile sur toile, signée et datée en bas à droite. 60 x 73 cm 1 000 / 1 500 128 TABLEAUX MODERNES 77

129 129 GALL François (1912-1987). «Vue de Montmartre». Huile sur toile, signée en bas à droite. 55 x 31 cm (Craquelures) 3 000 / 3 500 130 FILLON Arthur (1900-1974). «Vue de village». Aquarelle et gouache sur papier, signées en bas à droite. 26,5 x 41 cm 600 / 800 131 AZZI Marius A. (né en 1892). École américaine. «Sur le lac d Aldrich». Huile sur toile, signée et située en bas à gauche, en rouge : «M. Azzi Aldrich». 41 x 50 cm 600 / 800 132 FOSS Olivier (1920). «Vue de Paris : la Seine». Huile sur toile, signée en bas à gauche. 55,5 x 47 cm 300 / 500 78 TABLEAUX MODERNES

133 GOERG Edouard (1893-1969). «Le bouquet au pot gris» 1956. Huile sur toile. Signée en bas à gauche : «E. Goerg». Contresignée, datée et titrée au dos E. Goerg sept. 56 le bouquet au pot gris 55 x 46 cm 1 500 / 2 000 134 DYF Marcel (1899-1985). «Bouquet de roses dans un vase». Huile sur toile, signée en bas à gauche. 46 x 32,5 cm (Toile distendue, petits éclats et manques, traces de châssis) 2 000 / 3 000 135 THEIMER Ivan (1944). «Nature-morte à Ste-Maximin». Huile sur toile, signée et datée en haut à droite en blanc : «Ivan Theimer». Contresignée, titrée, située et datée au dos : «Theimer Iwan,1972, à St Maximin», «Nature morte». 46 x 55 cm 3 000 / 5 000 TABLEAUX MODERNES 79

136 LE THI LUU (1911-1988). «Portrait de Hélène ROBIN». Vers 1925. Pastel, signé en bas à gauche. Porte une inscription au dos «portrait de Madame Gouverneur Général». 99,5 x 76,5 cm 1 000 / 1 500 Hélène ROBIN était l épouse de René ROBIN, gouverneur général d Indochine dans les années 1920. 137 WILNER Marie (née en 1910). «La tendresse». Huile sur toile, signée en bas à gauche. 76 x 61 cm 300 / 500 136 138 BRENET Albert (1903-2005). Cinq études réalisées au Maroc : «Soldats de la Garde Noire», «chevaux», «portes et porches sculptées», «femmes», «hommes et enfants sur des ânes». Circa 1960. Fusain et crayons de couleur, signées en bas à droite et monogrammées. Une située : «Salé». 26 x 34 cm et 34 x 26 cm 800 / 1 000 80 TABLEAUX MODERNES 138

139 QOTBI Mehdi (né en 1951). «Prélude». Huile sur toile, contresignée et titrée au dos. 100 x 81 cm Mehdi QOTBI est un peintre marocain non figuratif dont l œuvre est marquée par la calligraphie et la peinture orientales. 12 000 / 15 000 TABLEAUX MODERNES 81

140 MOLINARI Luis (1932) «Visage de profil». Bronze doré, signé sur le côté droit de la base. Numéroté 20 (?), 28 (?) ou (29?)/250 sur la tranche de la base. H. : 35 cm 700 / 900 141 BUSATO Gualtiero (1941). «La Fuite». Bronze fondu à la cire perdue. Signé, numéroté 27/198 et daté 1979 sur la jambe droite. H. : 19,5 cm 800 / 1 000 Bibliographie : Gualtiero Busato, Edition S.L. Sauthier, Louis Leygue. 142 DMITRIENKO Pierre (1925-1974). «Blason». Aquarelle sur papier, signée et daté en bas à gauche : «P. Dmitrienko 73». 13 x 9,5 cm 1 000 / 1 500 143 ABRAHAMI Elie (né en 1941). «Composition» 1976. Aquarelle et crayon sur papier, signés et datés en bas à gauche : «E. Abrahami-76». 60 x 45 cm 600 / 800 142 82 TABLEAUX MODERNES

ABRAHAMI Elie 143 ADRION Lucien 125 ANGERMAYER Johann Adalbert 74 ARNOLD Max W. 44, 45 AZZI Marius A. 131 BALLY*** 86 BEDRI EYÜBOGLU Rahmi 116 BERCHEM Nicolas (suiveur de) 70 BERNARD Emile Henri 40 BERTIN Jean-Victor 91 BILCOCQ Marie-Marc Antoine 87 Van BLOEMEN Jan Franz (Att. à) 62 BOMPARD Maurice 114 BONVIN François (Att. à ) 95 BOUCHER François (Suiveur de) 71 BOUREL Aristide 104 BOURET Germaine 47 BREBIETTE Pierre (Entourage de) 50 BRENET Albert 138 BUSATO Gualtiero 141 INGRES Jean-Auguste-Dominique (D après) 29 JOUCLARD Adrienne Lucie 126 LABOUREUR Jean-Emile 39 LALLEMAND Jean-Baptiste 82 LAQUY Willem Joseph 77 LAURENCIN Marie 121 LAURENS Henri 122, 123 LEBOURG Albert-Charles 110, 111 LEPIC Ludovic Napoléon 106, 107, 108 LE THI LUU 136 MAELLA Mariano Salvador de (Att. à) 76 MET DE BLES Herry (Att. à) 58 MOLINARI Luis 140 NATTIER Jean-Marc (Atelier de) 80 NIDERHAUEUSERN-KOECHLIN François Louis de 38 OUDOT Roland 128 OUDRY Jean-Baptiste et atelier 75 INDEX CAHEN-BERGEROL Marcelle 103 CAMBIASO Lucas (Entourage de) 56 CHANCEL Roger 50 CHAPELAIN-MIDY Roger 48 CHIARI Giuseppe Bartolomeo (Att. à) 64 CLAIRIN Pierre-Eugène 127 CORNEILLE Michel 4 COROT Camille (dans le goût de) 99 COURTOIS Jacques (entourage de) 54 DE FEURE Georges 124 DELACROIX Eugène 30, 31, 32, 33, 34 DELACROIX Eugène (Entourage de) 35 DELAVALLEE Henri 41 DERUET Claude (Att. à) 79 DESVALLIERES Georges 43 DMITRIENKO Pierre 142 DYF Marcel 134 EISEN Charles Dom. Joseph 15 FILLON Arthur 130 FLANDRIN Hippolyte 23 FLEURY Léon 24 FLORIS Franz (Ecole de) 3 FLOUTIER Louis Benjamin 113 FORT Théodore 36 FOSS Olivier 132 FRANCKEN Frans (suiveur de) 59 GALL François 129 GERVAIS Paul Jean 101 GOBERT Pierre (entourage de) 78 GOERG Edouard 133 GREUZE Jean-Baptiste (entourage de) 85 GUDIN Théodore 22 GUYS Constantin (Att. à) 46 HERRMANN A. E. 117 HUET Paul 98 PAILLOU P. (Att à) 73 PAJOU Jacques Augustin Catherine (entourage de) 89 PHILIPS Jan Caspar 14 PSEUDO-ROESTRATEN 72 PORET Xavier de 42 QOTBI Mehdi 139 RANC Jean (entourage de) 81 RESCHI Pandolfo (Att. à) 5 ROMAIN Jules 9 RUBENS Pierre Paul (d après) 51 SANCHEZ COELLO Alonso (Att. à) 57 SANCHEZ COELLO Alonso (dans le goût de) 55 SCHOPIN Frédéric Henri (Att. à) 93 SHOTTER BOYS (Entourage de) 25 SCHUFFENECKER Claude Emile 112 SEIDL Andréas (Att. à) 16 SERUSIER Paul 109 SPITZWEG Carl (entourage de) 94 SUBLEYRÄS (Entourage de) 13 SUSTERMANS Justus (Att. à) 7 THEIMER Ivan 135 VAGH WEINMANN Henri 115 van VALCKENBORGH Lucas (entourage de) 53 VALLIERES 18 VALTAT Louis 118, 119, 120 VAN DE VELDE Esaias 61 VAN DRECHT Johan 83 VAUDOYER Antoine Laurent Thomas 26 VERBEECK Frans Xavier Hendrik (Att. à) 69 VIOLA Giovanni-Battista (Att. à) 63 VIOLLET-LE-DUC Eugène 27 VREDEMAN de VRIES Paul (suiveur de) 60 WILNER Marie 137

CONDITIONS DE VENTE AUDAP & MIRABAUD, ci-après dénommée A&M, est une société de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par la loi du 10 juillet 2000. En cette qualité A&M agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l acquéreur. Les rapports entre A&M et l acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux mentionnés au procès verbal de vente. La vente sera faite au comptant et conduite en euros. Les acquéreurs paieront en sus des enchères des frais de 22% TTC ou 24 % TTC en fonction du taux de TVA applicable selon la catégorie d objet. BIENS PRÉSENTÉS À LA VENTE / GARANTIES Les attributions faites dans les catalogues de vente ont été établies compte tenu des connaissances scientifiques et artistiques à la date de la vente. L ordre du catalogue pourra être modifié. Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l état des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l adjudication prononcée. Les indications données par A&M sur l existence d une restauration, d un accident ou d un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert. L absence d indication d une restauration ou d un accident dans le catalogue, ou verbalement, n implique nullement qu un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé étant précisé que les restaurations d usage et rentoilages sont considérés comme des mesures conservatoires n entraînant pas de dépréciation. La mention de quelque défaut n implique pas l absence de tous autres défauts. Les dimensions sont données à titre indicatif. L état des cadres n est pas garanti. Les reproductions aux catalogues des œuvres sont aussi fidèles que possible, une différence de coloris ou de tons est néanmoins possible. Les éventuelles modifications aux conditions de vente ou aux descriptions du catalogue seront annoncées verbalement pendant la vente et notées sur le procès-verbal. Une indication en euros du prix de vente estimé, figure à la suite de chaque lot, ou sur une suite annexée. Le prix d adjudication résultant des enchères peut varier, bien sûr, en plus ou en moins de cette estimation. ENCHÈRES L adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur, et aura pour obligation de remettre ses nom et adresse. Le paiement a lieu au comptant. Aucun lot ne sera remis aux acquéreurs avant acquittement de l intégralité des sommes dues. En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu à l encaissement. En cas de contestation au moment des adjudications, c est-à-dire s il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot «adjugé», le Commissaire-priseur pourra immédiatement reprendre et poursuivre les enchères. Tout le public présent sera admis à enchérir à nouveau. ORDRES D ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE Un enchérisseur ne pouvant assister à la vente pourra remplir le formulaire d ordre d achat inclus dans ce catalogue. A&M agira alors pour son compte selon les instructions contenues dans le formulaire d ordre d achat. A&M portera alors les enchères pour le compte du donneur d ordre, ne dépassant, en aucun cas, le montant maximum indiqué sur l ordre d achat, et s engage à respecter la confidentialité et l intérêt du donneur d ordre. Le formulaire d ordre d achat ou d enchères par téléphone doit être reçu au plus tard la veille de la vente accompagné des références bancaires et d une copie d une pièce d identité. Les enchères par téléphone sont une facilité pouvant être accordée sur demande. A&M ne pourra être tenu responsable en cas d erreurs éventuelles, insuccès dû à une défaillance technique, ou non réponse lors de la tentative d appel. Lorsque deux ordres d achat sont identiques, la priorité revient au premier ordre reçu. PRÉEMPTION DE L ÉTAT FRANÇAIS L Etat français dispose d un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur. L exercice de ce droit intervient immédiatement après l adjudication, le représentant de l Etat manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur. La préemption doit être confirmée dans le délai de 15 jours. Dans le cas contraire, l adjudication sera confirmée pour le compte de l adjudicataire initial qui devra régler son achat sans délai. A&M ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l Etat français. PAIEMENT La vente étant conduite en euros, le règlement des objets, ainsi que celui des taxes s y appliquant, sera effectué en euros. Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente. Le retrait des objets peut être différé jusqu au complet règlement. IMPORTATION / EXPORTATION / LIVRAISON INTRA-COMMUNAUTAIRE Les lots précédés d une * font l objet d une importation temporaire. Des frais additionnels de 5,5% seront perçus, sauf si l acquéreur réexporte les biens hors de l Union Européenne. Les acheteurs souhaitant exporter leurs achats devront le faire savoir au plus tard le jour de la vente. Ils pourront dans certains cas récupérer la TVA sur les honoraires d achat à la condition qu un justificatif de douane soit remis à A&M dans un délai de 3 mois et que A&M soit mentionné en qualité d exportateur. Les acheteurs européens assujettis à la TVA peuvent récupérer la TVA sur les honoraires sur présentation des documents requis par les textes de loi. A&M se tient à la disposition des acquéreurs pour tout renseignement à ce sujet. L adjudicataire pourra s acquitter par les moyens suivants : Par carte bancaire en salle : VISA et MASTERCARD. Par chèque bancaire certifié ou chèque en euros émanant d un établissement bancaire de droit français, domicilié en France avec présentation obligatoire d une pièce d identité en cours de validité. En cas de règlement par chèque, seul l encaissement vaudra règlement. Par virement bancaire et en euros. Code Swift BNPPARB PARIS A CENTRALE FR BIC BNPAFRPPPAC Numéro de compte international (IBAN) : FR76 3000 4008 2800 0116 9748 076 AUDAP MIRABAUD SARL dépot clients SVV art L321 6 CC RIB Code banque Code agence Numéro de compte Clé RIB 30004 00828 00011697480 76 Les adjudicataires souhaitant régler leurs achats par virement émis d une banque étrangère devront s acquitter d un débours supplémentaire de 20 euros. En espèces : jusqu à 3 000 frais et taxes comprises pour les ressortissants français et pour les professionnels. jusqu à 15 000 frais et taxes comprises pour les ressortissants personnes physiques étrangers justifiant de leur domicile fiscal hors de France. DÉFAUT DE PAIEMENT A défaut de paiement du montant de l adjudication et des frais, une mise en demeure sera adressée à l acquéreur par lettre recommandée avec avis de réception. Après cette mise en demeure et à défaut de paiement de la somme due, il sera perçu sur l acquéreur et pour prise en charge des frais de recouvrement des frais complémentaires de 10% du prix d adjudication, avec un minimum de 250, ainsi que des intérêts de retard. A&M se réserve le droit de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l adjudicataire. L application de cette clause ne fait pas obstacle à l allocation de dommages-intérêts et aux dépens de la procédure qui serait nécessaire, et ne préjuge pas de l éventuelle mise en œuvre de la procédure de folle enchère. Folle enchère : à défaut de paiement par l adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l adjudicataire défaillant; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de 2 mois à compter de l adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages- intérêts dus par l adjudicataire défaillant. Ce dernier sera redevable outre les frais supplémentaires mentionnés ci-dessus de la différence entre le prix d adjudication initiale et le prix nouveau si ce dernier est inférieur au prix initial, ainsi que les coûts générés par la nouvelle mise aux enchères. RETRAIT DES ACHATS 1. Les meubles, tableaux et objets volumineux adjugés qui n auront pas été retirés par leurs acquéreurs le lendemain de la vente avant 10 heures en salle à Drouot Richelieu seront entreposés au 3ème sous-sol de l Hôtel Drouot (6 bis, rue Rossini - 75009 PARIS - Tél. : 33 (0)1 48 00 20 56) où ils pourront être retirés aux horaires suivants : Du lundi au vendredi de 13 h à 17 h 30 Le samedi de 8 h à 10 h Tous les frais de stockage dus aux conditions tarifaires en vigueur devront être réglés au magasinage de l Hôtel Drouot avant enlèvement des lots et sur présentation du bordereau acquitté. 2. Les achats de petit volume pourront être transportés, à la demande de l adjudicataire, chez A&M où ils seront gardés à titre gracieux durant 14 jours. Passé ce délai des frais de dépôt seront supportés par les acquéreurs au tarif de 3 HT par jour calendaire et par lot. Tout objet non enlevé dans les 4 semaines suivant la vente pourra faire l objet d un transport dans un garde-meuble de tiers aux frais de l acquéreur aux conditions tarifaires de stockage de ce garde-meuble. A&M suggère aux acheteurs de l informer de leurs intentions dans le délai imparti de 14 jours afin de leur éviter des frais inutiles. 3. Assurance : Dès l adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l entière responsabilité de l acheteur. Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l adjudication. Les biens non retirés seront entreposés aux frais, risques et périls de l acheteur. A&M ne sera tenue d aucune garantie concernant ces dépôts. Les dispositions des présentes conditions générales de vente sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l inapplicabilité des autres. La loi française seule régit les présentes conditions générales d achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris.

SALES CONDITIONS AUDAP & MIRABAUD (hereafter A&M) is a company of voluntary auction sales regulated by the law of July 10th 2000. In such capacity it acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between A&M and the buyer are subject to the present Sale Conditions which can be modified by saleroom notices or oral indications given at the time of the sale, which will be recorded in the official sale record. Purchased lots will have to be paid immediately after the sale. The sale will be conducted in Euros. Purchasers will pay in addition to the hammer price, a buyer s premium of 22 % or 24% VAT included depending on the applicable VAT rate based on the nature of the item sold. GOODS FOR AUCTIONS / GUARANTEES The auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modified only by announcements made at the time of the sale noted in the legal records thereof. The order of the catalog can be modified. An exhibition prior to the sale permits buyers to establish the conditions of the lots offered for sale and no claims will be accepted after the hammer has fallen. Some differences may appear between the original work and its illustration, there will be no claims in such matter. The measurements are given only as an indication. The statements about any restoration, mishape or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his/her own or to his/her expert s appreciation. The absence of statements relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. The indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects, being specified that basic restorations and relining do not decrease the value of the good since they are considered as conservatory measures. Dimensions are given for guidance only. The state of the frames is not guaranteed. Any changes to the conditions of sale or to the descriptions in the catalogue shall be announced verbally during the sale, and appended to the official sale record (procès-verbal). An estimate in euros of the likely sale price is mentioned in the catalogue, or on a separate sheet, for each lot. This is provided for indication only. The hammer price may of course be above or below this estimate. BIDS The highest and final bidder is deemed to be the purchaser, and must provide his/her name and address. Payment must be made immediately after the sale. No lot will be transferred to the purchaser before it has been paid for in full. In the event of payment by cheque or bank transfer, property may be withheld until payment has been cleared. Any storage costs that may result are to be paid by the purchaser. In case of dispute after the word «adjugé» has been pronounced, i.e. if two or more bidders simultaneously make the same bid, either vocally or by sign, and claim title to the lot after the word «adjugé» has been pronounced, the said lot can be immediately reoffered for sale by the auctioneer, and all those present may take part in the bidding. ABSENTEE BIDS Bidders unable to attend the sale must complete the absentee bid form in this catalogue that needs to be received by A&M at least one day before the sale together with bank references and a copy of the passport. A&M will act on behalf of the bidder, in accordance with the instructions contained in the absentee bid form, and try to purchase the lot(s) at the lowest possible price, in no circumstances exceeding the maximum amount stipulated by the bidder. A&M will act in the bidder s best interest and any information concerning the latter will remain confidential. Telephone bidding are services provided for clients. A&M declines responsibility for any errors, omissions, technical problem that may occur or if the call has not been answered. Should two written bids be identical, the first one received takes precedence. PREEMPTION OF THE PURCHASED LOTS The French State in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force. The use of this right comes immediately after the after the word «adjugé» has been pronounced, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he/she confirms the pre-emption decision within fifteen days. If such confirmation has not been made, the bidder will have to pay his/her item bought without delay. A&M will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State. PAYMENT The sale shall be conducted in euros. Any payments must be effected in euros. Payment is due immediately after the sale. The payment is made once money has been deposited to A&M s account. Payments can be made in the following ways: By credit card in the saleroom (VISA or MASTERCARD). By certified cheque or crossed cheque in euros, upon presentation of a valid passport. In case of payment by non certified cheque, the collection of purchase may be postponed until the money has been received on A&M s account. By bank transfer in euros. code Swift BIC BNPPARB PARIS A CENTRALE FR BNPAFRPPPAC IBAN : FR76 3000 4008 2800 0116 9748 076 AUDAP MIRABAUD SARL dépot clients SVV art L321 6 CC RIB Bank code Branch code Account number Key 30004 00828 00011697480 76 Any buyer who wants to execute payment by bank transfer issued from a foreign bank account must pay additional fee of 20. In cash : up to 3000 (inc. premium) for French citizens or professionals up to 15000 (inc. premium) for foreign citizens upon presentation of valid passport and evidence of residence abroad. IMPORTATION / EXPORTATION The items marked with * fall under the scope of the temporary importation rules. Additional fees of 5,5% will apply, unless the buyer exports the goods outside the EU. Such buyers shall inform A&M on the day of the sale. They will be entitled, under specific conditions, to deduct the VAT due on the auctioneer s fees. European buyers who pay VAT can have the VAT deducted on the auctioneers fees upon meetings of the legal requirements. A&M remains at the disposal of any buyer should the buyer needs information on this matter. DEFAULT PAYMENT Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by A&M to the buyer without success, the buyer will be be charged additional fees of 10% of the hammer price, with a minimum of 250, together with late payment interest. A&M also reserves the right to set off any amount. Such disposition does not exclude compensatory damages and the enforcement of the procédure de folle enchère as hereafter described. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by A&M to the buyer without success, at the seller s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as procédure de folle enchère. If the seller does not make this request within 2 month from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer. In addition to the additional fees above mentionned, the defaulting buyer will be liable for the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after procédure de folle enchère if it is inferior as well as the costs generated by the new auction. COLLECTION OF PURCHASES 1. Bulk items purchased at auction, and not collected from the saleroom by 10 am the day after the sale, will be stored in Basement Level 3 at the Hôtel Drouot 6 bis, rue Rossini - 75009 PARIS - Tel.: 33 (0)1 48 00 20 56, and can be collected at the following times: Monday - Friday from 1 pm till 5:30 pm Saturday from 8 am till 10 am The bidding slip (bordereau), indicating proof of payment, must be presented when property is collected. Storage costs are due at the current rate. 2. Small Items purchased at auction and not collected after the sale will be transported to A&M s offices and kept free of charge for a fortnight. Thereafter storage costs will be charged to the purchaser at the rate of 3 + tax, per day and per lot. Property not collected within 4 weeks of the sale will be transported to a warehouse at the cost of the purchaser, and subject to the following storage costs of such warehouse. To avoid unnecessary costs, A&M advises purchasers to inform of their intentions within 14 days of the sale. 3. Insurance. At the fall of the hammer the title of property shall be transferred to the purchaser, who assumes immediate responsibility for insurance. Uncollected property will be stored at the costs, risks and perils of the purchaser. A&M declines liability for lots placed in storage. The clauses of these general conditions of purchase are independent from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable. These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The french language version of the Sales Conditions prevails on the english version. Photographies : Roland Dreyfus Drapeau-Graphic 02 51 21 64 07 Ouvrage imprimé sur papier labellisé développement durable

CERAMIQUES CONTEMPORAINES DROUOT - RICHELIEU - SALLE 2 LUNDI 4 JUILLET 2011 Exposition publique Samedi 2 juillet de 11h à 18 h Lundi 4 juillet de 10h à 11h Catalogues visibles sur www.audap-mirabaud.com Pour tout renseignement, veuillez nous contacter : Tél. : + 33 (0)1 53 30 90 30 contact@audap-mirabaud.com

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DESSINS ANCIENS & MODERNES TABLEAUX ANCIENS & MODERNES Mercredi 22 juin 2011-14h00 / Wednesday, June 22 th 2011-2 pm00 Paris - Drouot Richelieu, Salle 3 ORDRE D ACHAT / ABSENTEE BID ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE / BIDDING BY TELEPHONE À RENVOYER 24H AVANT LA VENTE À PLEASE SEND 24 HOURS PRIOR TO THE SALE TO AUDAP & MIRABAUD 42, boulevard Malesherbes 75008 Paris - France Tél. +33 (0)1 53 30 90 30 Fax. + 33 (0)1 53 30 90 31 contact@audap-mirabaud.com www.audap-mirabaud.com Nom et prénom Name and first name Adresse Address Téléphone domicile Home phone Téléphone bureau Office phone Portable Cellphone Mail Banque / Bank Personne à contacter / Person to contact Téléphone / Telephone Adresse / Address Numéro de compte / Account number Code banque / Bank code Code guichet / Branch code * Les ordre d achats par téléphone sont une facilité accordée sur demande uniquement. A&M acceptera les enchères téléphoniques dans la limite des lignes disponibles et ne peut être tenu responsable en cas d insuffisance de lignes. Dans cette hypothèse A&M recommande les ordres d achats fermes. * Telephone bidding are services offered to clients upon request only. A&M will accept the telephone bidding provided enough telephone lines are available and cannot be liable if there are not enough lines. Hence, A&M highly recommend absentee bids. LOT N DESCRIPTION DU LOT / LOT DESCRIPTION LIMITE EN / LIMIT IN hors frais légaux hammer price J ai pris connaissance des conditions générales, informations et avis imprimés dans le catalogue et accepte d être lié(e) par leur contenu ainsi que toute modification pouvant leur être apportée, soit par avis affiché dans la salle de vente, soit par annonce faite avant ou pendant la vente. Je vous prie d acquérir pour mon compte personnel, aux limites en euros, les lots que j ai désignés ci-contre (les limites ne comprenant pas les frais à la charge de l acheteur). I have read the terms and conditions of sale as printed in the catalogue and agree to be bound by their contents as well as by any modification that may be made to them, indicated either by notice in the saleroom or as announced before or during the sale. Please bid on my behalf up to the limit stipulated in euros, for the lot(s) designated above (exclusive of buyer s premium). DATE SIGNATURE OBLIGATOIRE REQUIRED SIGNATURE