SONY ALPHA 100. Peter Burian. René Bouillot. avec la contribution de Danielle Lafarge

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1 Peter Burian SONY ALPHA 100 Préface & adaptation de René Bouillot avec la contribution de Danielle Lafarge 2007 Groupe Eyrolles, ISBN : pour l édition française.

2 5 L appareil et la prise de vue Netteté de l image Différents facteurs contribuent à la netteté de l image. La précision de la mise au point, l étendue de la profondeur de champ et même l usage du flash jouent un rôle décisif, mais la manière de tenir l appareil est tout aussi importante. Si vous n utilisez pas la technique adéquate, le bougé de l appareil au déclenchement dégrade la netteté de vos images et les résultats risquent d être très décevants. Une bonne manière d évaluer la pertinence de votre gestuelle de prise de vue est d examiner vos photos. Si le sujet cadré est moins net qu un autre élément de la scène, il s agit vraisemblablement d un problème de mise au point. Si, au contraire, le flou affecte l ensemble de l image de manière identique, la cause en est probablement le bougé de l appareil. Les objectifs de longue focale sont généralement lourds et difficiles à stabiliser au déclenchement. Un téléobjectif grossit le sujet, mais il amplifie d autant le bougé. Une règle empirique suggère que, pour ne pas avoir de bougé en tenant l appareil à main levée, la vitesse d obturation doive être approximativement inverse de la longueur focale de l objectif utilisé. Dans ces conditions, un objectif de focale équivalente 100 mm demanderait une vitesse minimale de 1/125 s, tandis qu un objectif de focale équivalente 500 mm, ne pourrait pas être utilisé à main levée avec une vitesse inférieure au 1/500 s. (Rappelons à ce propos que compte tenu de la taille de son capteur CCD la focale équivalente d un objectif de 35 mm monté sur le boîtier Alpha 100 est égale à la focale réelle de l objectif, multipliée par le facteur 1,5x). S il vous est impossible d adopter une vitesse assez élevée avec l ouverture de diaphragme désirée, la solution est d augmenter la sensibilité ISO affichée sur le boîtier ; mais n oubliez pas la montée du bruit aux sensibilités élevées de 800 ISO et davantage encore à ISO. Si vous voulez (ou devez) utiliser une vitesse plus lente que celle évitant le bougé, montez l appareil sur trépied ou autre support stable.

3 84 CHAPITRE 5 Cette photo du hall de la Gare Centrale de New York a été prise à main levée au 1/40 s. Il n aurait pas été possible d obtenir une image aussi nette sans bénéficier du système de stabilisation d image (SSS) qui est intégré à l Alpha 100 et qui a le grand avantage de fonctionner avec pratiquement tous les objectifs se montant sur ce boîtier.

4 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 85 Tenue en mains de l appareil Une bonne technique de préhension de l appareil augmente considérablement les chances de réaliser, à main levée, des images sans flou de bougé. Tenez fermement le boîtier par le bossage de sa poignée (le grip) avec la main droite, en posant l index sur le déclencheur. Pour les vues en cadrage horizontal, supportez le boîtier et l objectif avec la main gauche en supination, c est-à-dire paume vers le haut, de telle manière que vos doigts puissent régler l objectif si nécessaire (bague de zooming, bague de mise au point en mode manuel). Pour les vues verticales, faites pivoter le boîtier de manière à ce que votre main droite soit en haut, la main gauche supportant le boîtier par le bas. Avec les deux types de cadrage, veillez à tenir les coudes légèrement serrés contre le buste, afin d accroître encore la stabilité. Écartez les jambes pour que l ensemble de votre corps soit bien équilibré. Quand vous êtes prêt à prendre la vue, retenez votre respiration et opérez rapidement, mais sans pression brusque sur le déclencheur. Veillez également à ce que l appareil soit de niveau : pas d horizon de travers! Le système Sony Super Steady Shot (SSS) Sony a intégré dans l Alpha 100 une version améliorée du système stabilisateur «anti-shake» précédemment inventé et mis en œuvre par Minolta. Contrairement aux principes de stabilisation utilisés par d autres constructeurs avec lesquels le système est intégré à l objectif, le SSS déplace le capteur dans le boîtier. C est pourquoi le SSS fonctionne avec pratiquement tous les objectifs d origine Dynax Minolta et bien évidemment avec les objectifs Sony et les objectifs Série Alpha de Carl Zeiss, spécifiquement conçus pour l Alpha 100. Il en est de même pour les objectifs à monture Sony-Minolta construits par des opticiens indépendants. Pour activer le stabilisateur, appuyez sur la touche SSS (située en bas à droite, au dos du boîtier). Ce système est constitué d un détecteur de mouvements (en X et en Y) et d un mécanisme déplaçant le capteur dans ces deux directions. Quand le système détecte le mouvement du boîtier (dû au tremblement naturel des mains), un microprocesseur analyse les données relatives à la focale de l objectif et à la distance de mise au point et envoie un signal aux moteurs linéaires qui déplacent corrélativement l ensemble du capteur pour compenser instantanément le mouvement. En d autres termes, l axe optique de l objectif reste immobile par rapport au centre du capteur. Le système SSS est avant tout conçu pour la prise de vue à main levée aux vitesses d obturation plus courtes que 1/4 s. Lorsqu il est activé, un petit escalier apparaît à droite de l afficheur du viseur. Le nombre de marches de l escalier (de 1 à 5) est proportionnel au taux de probabilité de correction de mouvement de l appareil. En forte lumière ambiante, l escalier peut ne pas apparaître,

5 86 CHAPITRE 5 La comparaison entre la même image prise sans (ci-dessus) et avec (ci-dessous) le système stabilisateur Super Steady Shot (SSS) illustre parfaitement son efficacité. Les deux photos ont été prises à main levée, à la vitesse lente de 0,5 seconde. Le système SSS de Sony étant activé, le bougé de l appareil au déclenchement est minimisé. À main levée, on peut obtenir comme ici une image non bougée à une vitesse d obturation quatre fois plus lente (2 IL) que sans stabilisateur.

6 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 87 pour la simple raison que la vitesse d obturation est assez élevée pour ne pas justifier l activation du stabilisateur. Que le système SSS soit activé ou non, un deuxième pictogramme apparaît dans le viseur si l appareil estime qu il y a risque de bougé, cela en fonction de la focale de l objectif et de la vitesse d obturation. Nous vous conseillons de vous exercer à utiliser le SSS en faible lumière. Cadrez votre sujet : plus l indicateur en escalier affiche de marches, plus grand est le besoin de stabilisation de l image. Quand les cinq marches de l escalier sont présentes, l amplitude du mouvement est trop grande pour la capacité de correction du système qui ne peut plus assurer la netteté de l image. Dans un tel cas, pensez à adopter une vitesse d obturation plus élevée (quitte à augmenter la sensibilité ISO affichée), à moins que vous ne puissiez réduire le risque de bougé en supportant l appareil lui-même. Emploi raisonné du stabilisateur SSS Sony indique que le système SSS doit vous permettre d utiliser l appareil à main levée à une vitesse d obturation de 2 à 3,5 valeurs (ou IL) plus longue que la vitesse empirique évoquée page 103. Le fait de pouvoir opérer à une plus basse vitesse vous permet aussi d adopter une plus petite ouverture de diaphragme, si vous avez besoin d une profondeur de champ plus étendue. Pour être sûr d obtenir des images bien nettes, ne poussez pas le système SSS aux limites de ses capacités. Disons qu un gain de deux valeurs de vitesse (soit un temps de pose quatre fois plus bref) par rapport à la vitesse conseillée conduit généralement à des résultats satisfaisants. Cela étant, certains photographes bien entraînés et particulièrement stables à la prise de vue sont capables d obtenir une bonne proportion d images nettes avec un gain de 3,5 à 4 IL. Il est intéressant de le tester dans les conditions opérationnelles les plus difficiles, quand c est la seule manière de capturer des images valables. Il ne faut pas activer le système SSS lorsqu on utilise un super-téléobjectif à grande ouverture (de 300 mm ou plus), l appareil étant monté sur pied. Si vous vous trouvez dans un véhicule ou autre plate-forme instable, à bord d un bateau, par exemple, activez le SSS et adoptez la vitesse d obturation la plus élevée possible : disons 1/60 s avec un 28 mm et 1/500 s au minimum avec un zoom réglé sur sa plus longue focale de 300 mm. Quand on utilise le flash en activant le SSS, la vitesse limite de synchronisation (synchro X) est réduite de 1/160 s à 1/125 s. Dernier point à prendre en considération, l emploi du Super Steady Shot augmente la consommation d énergie d environ 30 % : prévoyez une batterie de rechange si vous devez opérer toute une journée sur le terrain.

7 88 CHAPITRE 5 Système de mise au point L Alpha 100 est pourvu d un système de mise au point automatique (dit «autofocus» ou AF) très élaboré, fonctionnant selon le principe de détection de phase. Il assure une mise au point précise et rapide dans la plupart des situations de prise de vue. Le module CCD de détection AF est pourvu de neuf points de mesure (les collimateurs AF 1 ) : un collimateur central en croix environné de huit collimateurs linéaires. La position de chaque collimateur dans le cadre est indiquée par des repères dans le viseur. Le collimateur central en croix est plus sensible que les huit autres, car il a la capacité de détecter à la fois les lignes verticales et les lignes horizontales de la scène. La sensibilité de détection du système AF de l Alpha 100 va de 1 IL (très faible lumière) à +18 IL (plein soleil) pour une sensibilité de 100 ISO. Le système illuminateur du flash intégré (ou du flash externe monté sur la griffe synchronisée du boîtier) permet grâce à des pré-éclairs illuminant le sujet le fonctionnement de l AF en cas de faible lumière ambiante : c est ce qu on appelle «assistance autofocus». Néanmoins, la sensibilité de détection AF élevée du système assure souvent la mise au point sans assistance, même si la lumière ambiante est relativement faible. Le système utilise les collimateurs AF selon trois méthodes de mesure : Zone AF Large, Zone AF Spot, Sélection d un collimateur AF. L appareil propose également quatre modes de fonctionnement autofocus dits Modes AF : AF Ponctuel (AF-S), AF Automatique (AF-A), AF Continu (AF-C) et Focus Manuel Direct (DMF). Ce dernier mode, que l on appelle de manière plus explicite «Retouche manuelle de la mise au point en mode AF», vous permet d ajuster manuellement la mise au point, après qu elle a été acquise par l autofocus. Tout objectif autorise évidemment la mise au point manuelle, par débrayage de l autofocus. Les modes AF Vérifiez que le sélecteur AF/MF (face avant du boîtier, sous le verrou d objectif) est bien sur AF. Positionnez ensuite la molette de fonction sur FOCUS (comprenez «mise au point») et confirmez votre choix en appuyant sur la touche Fn. La liste des modes AF disponibles apparaît sur l écran LCD ; sélectionnez et validez le mode AF désiré selon la procédure habituelle (touches fléchées et 1. Dans la version française du Guide Utilisateur de l Alpha 100, Sony appelle bizarrement «Cadre de mise au point locale», ce que, depuis plus de 15 ans, tout spécialiste appelle «Collimateur AF». Nous utilisons donc le terme consacré dans cet ouvrage. (NdT)

8 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 89 touche centrale du pad de navigation). Voyons le fonctionnement de chacun des modes AF : AF Ponctuel (AF-S) : ce mode est conçu pour les sujets statiques. Cadrez votre sujet et appuyez sur le déclencheur à mi-course, ce qui active l autofocus. Quand la mise au point (MaP) est effectuée sur le sujet cadré, le collimateur AF concerné s illumine en rouge dans le viseur, tandis que le voyant signal de confirmation de MaP s allume en continu dans l afficheur du viseur. La MaP reste verrouillée sur le sujet mesuré tant que vous maintenez la pression à micourse sur le déclencheur : une fonction très utile en pratique, qui vous permet de recomposer votre image sans perdre la netteté sur le sujet. Si le système AF n a pas pu effectuer la MaP, le voyant de confirmation de MaP clignote dans le viseur et le déclenchement est interdit ; vous ne pouvez pas prendre de photo tant que la MaP n est pas confirmée, à moins que vous n ayez sélectionné l option Priorité au déclenchement dans le Menu personnalisé 1 (voir page 72). Il est souvent préférable de faire la MaP AF sur le sujet à l aide du collimateur central (en croix) plus sensible et réactif. Le sujet étant forcément au centre du cadrage pour la MaP ce qui est rarement l idéal sur le plan de l esthétique vous pouvez recomposer votre image sans perdre le point, comme indiqué ci-dessus. Mais si, avant que vous ne preniez la photo, le sujet s approche ou s éloigne de vous, vous devez relâcher le déclencheur et appuyer à nouveau dessus à mi-course afin de refaire la MaP AF pour la nouvelle distance du sujet. AF Automatique (AF-A) : dans ce mode, le système AF commute automatiquement du mode AF Ponctuel au mode AF Continu si le sujet est en mouvement. Ce mode par défaut est conseillé pour la plupart des photos incluant des personnages ou autres sujets mobiles. Si la MaP AF est impossible, tout se passe comme avec le mode AF Ponctuel ci-dessus, y compris la possibilité de lever l interdiction de déclencher en spécifiant Priorité au déclenchement dans le Menu personnalisé 1. Le mode AF-A est adapté aux scènes dans lesquelles des personnages peuvent se déplacer inopinément. La détection du mouvement provoquant la commutation en mode AF Continu peut demander une à deux secondes, de sorte que la première ou les deux premières vues d une séquence prise en rafale risquent de ne pas être parfaitement nettes. AF Continu (AF-C) : dans ce mode, la mise au point AF se fait en continu en suivant les déplacements du sujet tant que vous maintenez la pression à micourse sur le déclencheur. La MaP n est pas verrouillable et, si vous recadrez votre image, la MaP se refait sur le sujet. (Notons que quelques téléobjectifs Sony ou Dynax Minolta sont pourvus d une touche Focus Hold qui permet de verrouiller la MaP en mode AF-C). Dans la Zone AF Large, le ou les collimateurs allumés dans le viseur désignent le motif de la scène sur lequel la MaP s est effectuée. Si la MaP ne peut pas être acquise par le système, le voyant de

9 90 CHAPITRE 5 Le mode AF Continu (AF-C) est idéalement conçu pour la photo d action (sport, reportage, jeux d enfants, etc.) : il refait en permanence la MaP sur le sujet mobile que l on suit dans le viseur. confirmation AF clignote dans le viseur et le déclenchement est interdit ; à moins (ce que nous vous conseillons de faire en cas de prises de vue de type reportage) d avoir sélectionné Priorité au déclenchement dans le Menu personnalisé 1. Info En mode AF-C, le système flash d assistance à la MaP AF n est pas opérationnel. Le mode AF-C est idéal pour la photo d action, parce que le suivi du sujet mobile débute immédiatement, sans le retard de commutation du mode AF-A. Le mode AF Continu est extrêmement fiable, pratiquement infaillible en extérieur bien éclairé ; mais il est loin d être aussi performant en faible lumière ambiante. Focus Manuel Direct (DMF) : cette option vous permet de rectifier finement la MaP en mode AF-S, sans sélectionner la MaP Manuelle (position MF du sélecteur AF/MF). Pour l employer, laissez le système AF assurer la MaP sur le sujet statique. Puis, quand la MaP AF est confirmée dans le viseur, servez-vous de la bague de MaP de l objectif pour un réglage ultra-précis du plan de netteté dans un portrait, sur les yeux du modèle, plutôt que sur son nez. Info Ne tentez pas d ajuster la MaP manuellement tant que la MaP AF n a pas été confirmée dans le viseur.

10 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 91 Zones de mesure AF Choisir la Zone AF revient à spécifier quels sont les collimateurs AF du système qui participent à la détection du sujet et au réglage automatique de la MaP. Positionnez la molette de fonction sur FOCUS, appuyez sur sa touche centrale Fn, avant de sélectionner dans la liste de l écran LCD l une des trois méthodes suivantes : Zone AF Large : c est le mode par défaut de l Alpha 100, avec lequel tous les collimateurs AF peuvent être utilisés pour assurer la MaP sur le sujet principal : l appareil sélectionne automatiquement les collimateurs à activer en fonction de la nature de la scène. La MaP est effectivement assurée quand l un (ou plusieurs) des neuf collimateurs AF s illumine brièvement en rouge, en même temps que l indicateur de confirmation s allume dans l afficheur du viseur. Même un automatisme aussi élaboré que celui-ci n a pas la capacité de lire dans votre pensée : il se peut que les collimateurs activés ne désignent pas votre sujet principal. Dans le cas d une scène incluant plusieurs objets, le système risque de sélectionner l objet le plus proche, ou celui qui contraste davantage avec son environnement, ou encore celui dont la texture est mieux marquée. Avec les sujets difficiles à détecter par l autofocus (structures répétitives, scène peu contrastée, etc.), c est probablement le collimateur central qui va régler la MaP sur le motif se trouvant au centre du cadre, lequel n est pas forcément votre sujet principal. La cause en est la structure en croix du collimateur central qui lui permet de détecter aussi bien les lignes horizontales que les lignes verticales, alors que les huit autres, linéaires, sont moins performants dans les conditions difficiles évoquées ci-dessus. Zone AF Spot : dans ce mode, seul le collimateur central (en croix) est activé. Il est appelé «spot» parce qu il ne mesure la distance du sujet que sur cette toute petite zone centrale de l image. Après avoir sélectionné ce mode, visez votre sujet et verrouillez la MaP en appuyant sur le déclencheur à mi-course et en maintenant la pression si vous voulez, comme probable, composer votre image d une manière plus originale. Le mode AF Spot est préférable à tout autre sur des sujets mobiles en rapprochement rapide (automobile, animaux, etc.) ; il est également plus performant en faible lumière ambiante. Sélection d un collimateur AF : ce mode vous permet de sélectionner (d activer) à volonté l un des neuf collimateurs et d en changer à tout moment. Tout en observant la scène dans le viseur, sélectionnez l un des huit collimateurs. À chaque sélection, le repère correspondant du viseur s illumine brièvement en rouge quand le point est acquis. Le collimateur central se sélectionne immédiatement avec la touche AF Spot (au centre du pad). Quand la MaP est confirmée, verrouillez-la avec une touche fléchée ou la touche centrale du pad ; vous pouvez alors recadrer l image si désiré sans perdre la netteté sur le sujet.

11 92 CHAPITRE 5 Lorsque vous voulez assurer la mise au point sur une partie précise du sujet (ici, sur les étamines de droite) utilisez le mode AF Spot. En proxiphotographie, la MaP manuelle vous permet néanmoins un contrôle plus précis du plan de netteté. L emploi de cette technique en mode de mesure Évaluative (Multizone) a également pour effet de verrouiller la MaP. À moins de sélectionner un autre mode de mesure, vous ne pouvez pas utiliser cette fonction pour assurer la mise au point sur une région déterminée de la scène, tout en optimisant l exposition pour une zone très différente. Si vous voulez sélectionner un autre collimateur, servez-vous des touches fléchées du pad. La possibilité de sélectionner l un des collimateurs AF pour assurer la MaP est offerte par la plupart des reflex, numériques ou argentiques ; elle semble en effet utile et logique. Cependant, dans une scène d action, à moins que le sujet principal ne soit très excentré, nous préférons généralement n utiliser que le collimateur central mode de mesure Spot AF le plus souvent avec verrouillage de la MaP (par pression sur la touche centrale du pad dont c est la deuxième fonction : raison pour laquelle elle est marquée AF). Mais il y a sans doute des circonstances où vous préférerez sélectionner l un des huit autres collimateurs excentrés ; à vous d en décider Mise au point manuelle Rien n est plus simple que de passer en mode de mise au point manuelle (MF pour Manual Focus) : placez le sélecteur AF/MF à l avant du boîtier sur MF, ce qui a pour effet de débrayer le mécanisme de commande autofocus. Vous pouvez

12 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 93 alors faire la MaP manuellement, c est-à-dire en tournant dans un sens ou dans l autre la bague de mise au point de l objectif, tout en observant le plan de netteté dans l image de visée. Les photographes expérimentés (amateurs ou professionnels) utilisent la MaP manuelle bien plus fréquemment que ne le pensent généralement ceux qui n ont jamais connu que l autofocus : dans le cas où le système AF ne pourrait pas fonctionner normalement, pour faire d avance une mise au point précise sur la distance où doit forcément passer un mobile dont la trajectoire est connue (une voiture sur un circuit, un skieur près d une porte de slalom, etc.). En mode Manuel, le système AF continue à détecter le sujet, donc le plan de plus grande netteté, de sorte que le signal de confirmation de MaP et les collimateurs continuent à fonctionner comme en mode AF (ni mieux, ni moins bien). Mais vous pouvez toujours déclencher, que le sujet soit net ou non. Nous vous vous conseillons de ne pas hésiter à assurer la MaP manuellement pour les prises de vue de sujets relativement statiques, particulièrement quand vous voulez contrôler la répartition de la profondeur de champ sur le sujet ou dans l ensemble de la scène : paysage, architecture, nature morte, etc. La MaP manuelle permet aussi de faire la netteté sur un élément bien spécifique du sujet, les yeux pour un portrait, la corolle d une fleur, les mandibules d un insecte, et bien d autres sujets photographiés en très gros plan. Un autre avantage de la MaP manuelle est que vous pouvez assurer la netteté optimale sur tel élément de la composition, tout en déterminant l exposition pour un autre élément de l image. Modes d entraînement Bien qu il n y ait plus, comme avec un appareil argentique, de film à faire avancer dans un appareil numérique, on a conservé ce terme par analogie de fonction ; il est vrai que ces modes d entraînement gèrent de la même manière la séquence de déclenchement d un reflex, le relèvement du miroir, le fonctionnement de l obturateur, etc. Pour sélectionner un mode d entraînement, appuyez sur la touche (sur la face supérieure du boîtier, à droite du sélecteur de mode). Puis servez-vous des touches fléchées du pad de commande pour sélectionner le mode d entraînement choisi dans le menu affiché sur l écran LCD. Mode vue par vue («Av. simple vue» dans le menu) C est le mode par défaut de l Alpha 100, lequel prend une vue à chaque fois que l on appuie à fond sur le déclencheur et tant qu il reste de la place dans la carte mémoire. C est bien simple : adoptez ce mode si vous désirez opérer ni en rafale, ni en bracketing.

13 94 CHAPITRE 5 Mode rafale («Av. en continu» dans le menu) En mode rafale, l appareil continue à enregistrer des images tant que l on maintient la pression sur le déclencheur. Si vous utilisez une carte mémoire rapide pour y enregistrer des fichiers JPEG, vous pouvez continuer à shooter jusqu à ce que la carte soit pleine. (Le nombre de vues d une séquence peut être limité avec une carte mémoire plus lente). Le mode rafale s impose généralement pour les scènes d action, particulièrement lorsqu elles évoluent dans le temps ou de manière imprévisible. Avec l Alpha 100, la cadence maximale de prise de vue est de 3 images par seconde (im/s), si la vitesse d obturation est de 1/250 s ou plus. Si la vitesse est plus basse, la cadence diminue. Info La cadence peut être très basse quand on utilise le flash, parce que le flash doit se recharger (on dit «se recycler») avant d être à nouveau disponible. Le temps de recyclage dépend de l intensité requise pour l éclair : il est très long quand la puissance de l éclair est élevée (sujet éloigné de l appareil), mais beaucoup plus court si l on opère à faible distance du sujet. Retardateur 10 s Dans ce mode que chacun connaît, s écoule un délai de dix secondes entre le moment où l on appuie sur le déclencheur et la prise de vue : ce qui donne au photographe le temps de figurer dans ses images. L appareil doit être monté sur pied (ou autre support). La mise au point et la mesure de l exposition étant effectuées au moment où l on appuie sur le déclencheur, une brusque variation de l intensité de l éclairage pendant le décompte du retardateur provoque une erreur d exposition. Retardateur 2 s Le mode se sélectionne dans le menu à partir du précédent. Le retard de deux secondes seulement entre l instant où l on appuie sur le déclencheur et celui de la prise de vue est mis à profit pour réduire le risque de bougé de l appareil monté sur trépied. Dans ce mode, le miroir reflex se relève dès le déclenchement, ce qui donne aux vibrations engendrées par le choc le temps de s amortir. Il s utilise le plus souvent sur pied, pour les vues prises au téléobjectif ou en macro, en instantané lent ou en pose longue. La MaP et l exposition étant réglées (verrouillées) au moment où l on presse le déclencheur, le mode n est guère utilisable qu avec des sujets relativement statiques. Astuce Pour la chasse photographique à l affût, c est-à-dire sur trépied, il vaut mieux déclencher à l aide d un des boîtiers de télécommande RM-S1AM (câble court)

14 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 95 ou RM-L1AM (câble long), plutôt qu avec le retardateur 2 s. Cela permet de prendre les vues immédiatement, avec un moindre risque de faire bouger l appareil au déclenchement. Info Outre les modes d entraînement classiques ci-dessus, la touche Entraînement donne également accès aux modes Bracketing de l exposition (voir page 113) et Bracketing de la balance des blancs (voir page 53). Exposition En photo numérique, le terme «exposition» se réfère à la quantité de lumière nécessaire et suffisante pour impressionner le capteur, afin que celui-ci capture une image complète et fidèle de la scène. L exposition idéalement correcte devrait créer une image aux blancs purs, aux noirs profonds, avec une gamme étendue de demi-teintes ; les hautes lumières et les ombres étant suffisamment détaillées. Tout système de mesure de l exposition (posemètre) incorporé à un appareil est étalonné pour déterminer une exposition correcte pour les sujets moyens : herbe, rocher, personnage, ou carte grise de référence. Le système posemètre étant étalonné pour reproduire les plages qu il mesure par des tonalités gris moyen, Bien qu elle fût impeccablement exposée, ma première vue des voitures manquait un peu de profondeur de champ. Pour l augmenter, il fallait donc adopter un plus petit diaphragme. Afin de conserver la même exposition, j ai fermé le diaphragme d une division en sélectionnant une vitesse d obturation deux fois plus longue.

15 96 CHAPITRE 5 il s ensuit qu une scène globalement très lumineuse (neige, sable, ciel) risque d être trop sombre sur l image finale (sous-exposée), alors qu un sujet très sombre (charbon, animal au pelage noir, etc.) sera au contraire trop clair (surexposé). À une sensibilité ISO donnée, deux facteurs contrôlent la quantité de lumière produisant l image : le laps de temps pendant lequel l obturateur expose le capteur et la valeur du diaphragme (ouverture) de l objectif. Les réglages de la vitesse d obturation et de l ouverture du diaphragme peuvent être soit totalement assurés par l appareil, soit gérés de manière rationnelle par le photographe : d où les divers modes d exposition disponibles. Vitesse d obturation et ouverture du diaphragme Bien exposer une image revient à déterminer la combinaison vitesse/diaphragme à utiliser pour la prise de vue. Une photographie bien exposée (exposition correcte) n est ni trop sombre, ni trop claire par rapport à la luminosité globale du sujet ou de la scène. La quantité de lumière frappant le capteur est d autant plus grande que le temps de pose est plus long et/ou que le diaphragme de l objectif est plus ouvert. Les vitesses (d obturation) sont exprimées en secondes ou plus habituellement en fractions de seconde. Les ouvertures (du diaphragme) sont indiquées en valeurs normalisées f/n dans lesquelles n est l indice du diaphragme. L ouverture est d autant plus petite que n est plus élevé, et inversement. Il est facile de comprendre que pour un temps de pose donné une grande ouverture, f/4 par exemple, laisse entrer bien plus de lumière dans l appareil qu une petite ouverture, comme f/16. Le système d exposition automatique de l appareil mesure la luminosité de la scène, puis il sélectionne le couple vitesse/diaphragme produisant selon des critères de jugement prédéterminés une image correctement exposée de cette scène. Info Même le système de mesure de l exposition le plus élaboré telle la cellule segmentée en nid-d abeilles de l Alpha 100 ne détermine pas toujours l exposition idéale. Les sujets particulièrement lumineux ou sombres peuvent induire des erreurs d exposition. Par ailleurs, une exposition techniquement correcte n est pas forcément appropriée aux besoins de l expression artistique. C est pourquoi l Alpha 100 offre diverses possibilités pour modifier l exposition telle qu elle est déterminée ou conseillée par l appareil. Exposition équivalente Les échelles normalisées des vitesses et du diaphragme sont établies de telle sorte que l exposition soit doublée ou diminuée de moitié d une valeur à la valeur voisine. Si, par exemple, vous augmentez le temps de pose d une valeur

16 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 97 (1/30 s au lieu de 1/60 s) et que vous fermez le diaphragme d une division (f/8 au lieu de f/5,6), la valeur d exposition globale est strictement la même. Une fois que le système posemètre de l appareil a déterminé l exposition adéquate pour les conditions d éclairage et la nature de la scène, vous pouvez modifier l ouverture et/ou la vitesse d obturation, tant que la combinaison des deux paramètres équivaut à la même exposition. En pratique, c est ce qui vous permet de modifier l aspect de l image sur le plan de l expression artistique : l ouverture du diaphragme contrôle l étendue de la profondeur de champ, alors que la vitesse détermine le rendu du mouvement. Mesure des luminances de la scène Il fut un temps maintenant très éloigné où les appareils photographiques n étaient pourvus d aucun système de mesure de la luminosité du sujet. Pour les réglages de l exposition, le photographe de l époque se basait sur les indications d un posemètre indépendant, ou sur son expérience. Comme la plupart des reflex numériques, l Alpha 100 offre trois principes de mesure de l exposition : la mesure sur cellule segmentée (40 zones en nidd abeilles) dite aussi Évaluative ou Multizone, la très classique mesure Pondérée centrale et la mesure Spot. Nous y reviendrons dans ce chapitre. Sensibilité ISO Toutes les autres conditions étant égales, la valeur de l exposition ne dépend que de la valeur de sensibilité ISO que vous spécifiez sur l appareil. La sensibilité ISO est un système international de caractérisation de la sensibilité des films, qui fut ensuite repris pour exprimer la sensibilité équivalente des appareils numériques. L Alpha 100 peut être utilisé à la très haute sensibilité de ISO. Le paramètre de sensibilité ISO est automatiquement pris en compte par le système posemètre de l appareil pour le calcul du couple vitesse/ diaphragme devant donner l exposition correcte. Info La sensibilité est mathématiquement proportionnelle à la valeur ISO considérée et elle double quand double le nombre qui l exprime. Ainsi, 200 ISO est-il deux fois plus sensible que 100 ISO et deux fois moins sensible que 400 ISO. Autrement dit, il faut deux fois moins de lumière sur le capteur à 800 ISO qu à 400 ISO et deux fois plus de lumière à 800 ISO qu à ISO. Avec l Alpha 100, vous pouvez choisir une sensibilité allant de 100 à ISO, même si vous n aurez que rarement besoin d employer les valeurs les plus élevées. Puisque le bruit augmente avec la sensibilité, opérez à 100 ISO à chaque fois que possible afin de bénéficier de la meilleure qualité d image et à plus haute sensibilité lorsque nécessaire.

17 98 CHAPITRE 5 En extérieur par beau temps, adoptez la plus faible sensibilité ISO de l appareil. Dans le cas d une scène extrêmement lumineuse champ de neige en montagne, par exemple l emploi d un filtre gris-neutre peut s avérer nécessaire afin d éviter la surexposition. Pour ce réglage, positionnez la molette de fonction sur ISO et appuyez sur la touche Fn pour afficher la page appelée «ISO/Correspondance zone» sur l écran LCD. Sélectionnez la sensibilité désirée avec les touches du pad (ou avec la molette de commande) et validez avec la touche centrale du pad. L un des choix du menu ISO est AUTO (à ne pas confondre avec le mode d exposition AUTO). Si vous sélectionnez cette option, l appareil règle automatiquement la sensibilité en fonction de l intensité de la lumière éclairant la scène : afin de minimiser le risque de bougé au déclenchement en augmentant si nécessaire la vitesse d obturation. La fonction stabilisateur SSS joue le même rôle anti-bougé, mais il ne peut évidemment pas compenser les déplacements du sujet. En naviguant dans les options du menu ISO, vous remarquerez deux options de «réglage correspondance zone» Lo 80 (pour low key = valeurs sombres) et Hi 200 (pour high key = valeurs claires). Sélectionnez Lo 80 pour photographier une scène surtout composée de tonalités et de couleurs sombres et, inversement, Hi 200, s il s agit d une scène ne comprenant que des valeurs claires, par exemple une jeune femme blonde sur fond blanc. Dans ces deux cas extrêmes, l appareil règle le couple vitesse/diaphragme pour donner un rendu techniquement optimal de la scène.

18 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 99 Modes d exposition L Alpha 100 offre une grande diversité de modes d exposition, appropriés à la nature du sujet ou aux conditions opérationnelles de prise de vue. Ces modes se sélectionnent directement avec le sélecteur rotatif de mode (à droite, sur la face supérieure du boîtier), où ils sont repérés par des icônes et des abréviations. Mode tout-automatique (AUTO) Il est conçu pour la plus grande simplicité d emploi, les automatismes de l appareil se chargeant de toutes les fonctions de prise de vue (mise au point, exposition, flash, etc.). En mode AUTO, tous les réglages sont à leur valeur par défaut, même si certains peuvent être débrayés. À celle ou celui qui souhaite pour ses débuts utiliser ce reflex à la manière d un compact d entrée de gamme, nous ne suggérons de ne toucher à aucune fonction ni réglage. Modes Scène L Alpha 100 est doté de six modes programmés, dont les automatismes intelligents assurent les meilleurs réglages quand ils sont choisis à bon escient. Après avoir sélectionné l un de ces modes en positionnant le sélecteur sur l icône correspondante, vous pouvez encore modifier ou débrayer certaines fonctions, telles que la sensibilité ISO, le mode d entraînement, etc. En vérité, ces modes scène étant conçus à l intention du débutant «presse-bouton», nous conseillons vivement à celui-ci de ne rien modifier aux réglages par défaut. Info Lorsque l on sélectionne l un des programmes Scène ci-dessous, l appareil active automatiquement le mode Couleur/DEC approprié (voir pages 57-59) avec l ajustement de la saturation couleur, du contraste et de l accentuation à un niveau censé être le mieux adapté au type de scène. De même, le système d optimisation de l étendue dynamique (DRO) s active automatiquement (voir pages 59-60). Portrait : le programme sélectionne une assez grande ouverture afin de flouter l arrière-plan, l effet étant plus marqué si vous réglez votre zoom sur une focale téléobjectif. L appareil se configure automatiquement ainsi : avance vue par vue, mode autofocus AF-A, mesure Spot. Si vous sortez le flash intégré de son logement, il se déclenchera de lui-même si nécessaire. Paysage : la finalité du programme est de sélectionner une petite ouverture de diaphragme, de manière à augmenter la profondeur de champ (la zone pour laquelle l image est considérée comme nette). Les autres fonctions sont identiques au programme Portrait, à l exception du flash dont la portée n excède pas quelques mètres.

19 100 CHAPITRE 5 Macro : conçu pour la photographie en gros plan de petits sujets, ce programme sélectionne une ouverture de diaphragme modérée (f/5,6 par exemple), mais à courte distance, la profondeur de champ est très limitée, de sorte qu il faut veiller à faire la MaP sur la partie la plus significative du sujet. Les autres modes sont les mêmes que pour les programmes Portrait et Paysage. Attention! N utilisez pas le flash intégré si le sujet se trouve à moins d un mètre de l appareil, parce que l objectif même sans parasoleil masque une partie du faisceau éclairant. Vous pouvez en revanche utiliser un flash externe monté sur la griffe du boîtier, ou, mieux encore, un flash télécommandé sans cordon, ainsi que nous en discuterons dans le chapitre consacré au flash. Activités sportives : ce mode favorise les hautes vitesses d obturation, de manière à geler le mouvement du sujet animé. Les modes Avance Rafale et AF Continu sont activés automatiquement. Il serait intéressant d employer le flash en cas de lumière faible, mais la plupart des actions sportives se déroulent hors de portée du flash, même d un flash externe pourtant plus puissant. De plus, l emploi du flash est généralement interdit sur les terrains et salles de sport. Crépuscule : le programme est très similaire à Paysage, mais avec un rendu couleur modifié afin de conférer des teintes plus chaudes que nature à l image. Attention Même au couchant, évitez de regarder en direction du soleil : c est extrêmement dangereux pour la vue. Portrait de nuit/scène de nuit : la raison d être du premier de ces programmes baptisé Portrait de nuit est de photographier un sujet proche de l appareil, avec un arrière-plan d ambiance nocturne ; par exemple, un personnage illuminé par le flash, dans le décor des lumières de la ville. Dans ce mode, la pose est assez longue (jusqu à deux secondes) pour détailler quelque peu l arrière-plan, tandis que le personnage est correctement exposé par le flash. Pour éviter le bougé, il faut monter l appareil sur trépied et prévenir le modèle qu il doit rester parfaitement immobile pendant toute la durée de l exposition. Le programme Scène de nuit (sans usage du flash) est un mode Paysage, mais avec l adoption d une pose longue, pouvant se prolonger jusqu à huit secondes. Il convient bien aux vues de nuit, bénéficiant de l éclairage public, des vitrines, des feux de voiture, etc. L emploi du trépied (ou autre support bien stable) est bien sûr nécessaire ; par ailleurs, les sujets mobiles (piétons, voitures) sont traduits par des traînées évanescentes qui peuvent être d un très bel effet.

20 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 101 Mode Programmé (P) Avec ce mode tout-automatique, l appareil détermine et règle l exposition mais, contrairement au mode AUTO, il permet de modifier le couple Vitesse/ Diaphragme (V/D), sans changer la valeur de l exposition. À la première mesure, l appareil règle l exposition correcte selon un couple V/D standard, équilibrant le mieux possible les deux paramètres. Vous pouvez les modifier temporairement ce qu on appelle «décalage de programme» en agissant directement sur la molette de commande (juste devant le déclencheur). Ce programme décalable vous permet donc de sélectionner tous les couples V/D équivalents à l exposition correcte pour la prise de vue concernée. Le décalage de programme est désactivé en cas d emploi du flash, mais par pression sur la touche AEL vous pouvez obliger l appareil à sélectionner le mode Synchro vitesse lente (aux vitesses inférieures à la vitesse de synchronisation X). En dépit du très utile décalage de programme offert par le mode P, nous vous conseillons de lui préférer les modes Priorité Diaphragme (A) ou Priorité Vitesse (S) détaillés dans les pages suivantes. En effet, quand vous sélectionnez une ouverture de diaphragme en mode A, ou bien une vitesse d obturation en mode S, l appareil mémorise ces valeurs, même si vous le mettez hors tension (alors que ces réglages sont oubliés en mode P). Si vous avez, par exemple, sélectionné f/11 en mode A ou 1/15 s en mode S, l appareil mémorise l un ou l autre de ces réglages, tant que vous ne les modifiez pas volontairement. Mode Priorité Diaphragme (A) Ce mode d exposition semi-automatique se sélectionne en plaçant le sélecteur de mode rotatif en position A (pour Aperture = ouverture). Il vous permet à l aide de la molette de commande de régler le diaphragme sur une quelconque valeur d ouverture offerte par l objectif utilisé. L appareil règle alors la vitesse d obturation correspondant à l exposition correcte, telle qu elle a été déterminée par le système posemètre. (Il est souhaitable dans certains cas d introduire une correction volontaire d exposition). Toutes les fonctions et débrayages de l Alpha 100 sont disponibles en mode A. Si vous utilisez le flash quand l Alpha 100 est en mode A, l appareil sélectionne une vitesse d obturation égale ou inférieure à la vitesse maximale de synchronisation (Synchro X) qui est de 1/160 s (1/125 s dans le cas où le stabilisateur d image SSS est activé). De même, il ne sélectionnera pas une vitesse plus lente que 1/60 s, à moins que vous n appuyiez sur la touche AEL pour opérer en mode Synchro Vitesse Lente, dont nous discuterons page 136. Comme dans tous les modes d exposition, la vitesse d obturation ne peut pas être plus élevée que la vitesse X de synchronisation avec le flash : 1/160 s ou 1/125 s si le stabilisateur SSS est en fonctionnement.

21 102 CHAPITRE 5 Le mode Priorité Diaphragme (A) est le meilleur choix lorsque vous voulez d abord contrôler l étendue de la profondeur de champ. Qu est-ce que la profondeur de champ? Alors que la scène que vous photographiez est généralement un espace à trois dimensions (largeur, hauteur et profondeur), celle-ci est enregistrée en deux dimensions par le capteur. En théorie du moins, un seul plan étagé dans la profondeur de la scène est de netteté optimale sur l image. En d autres termes, si vous faites la mise au point sur un sujet situé à trois mètres de l appareil, tous les éléments de la scène se trouvant à cette distance seront parfaitement nets sur l image, alors que les éléments situés en avant ou en arrière du plan de mise au point seront moins nets. Mais quand nous observons une photographie, il y a un espace en profondeur, en avant et en arrière du plan de mise au point, à l intérieur duquel les éléments de la scène nous semblent nets. Cet espace de netteté apparente s appelle Profondeur de Champ (PdC). L étendue de la PdC (c est-à-dire de la zone de netteté) dépend de trois facteurs qui sont : la distance de mise au point la longueur focale de l objectif utilisé l ouverture du diaphragme Pour une focale et une distance de mise au point données, la PdC est moins étendue avec une grande ouverture de diaphragme et plus étendue avec une petite ouverture. Pour la même ouverture et la même distance de mise au point, la PdC est peu étendue avec un objectif de longue focale (téléobjectif) et très étendue avec un objectif de courte focale (grand-angle). Enfin, pour la même focale et la même ouverture, la PdC est d autant moins étendue que la distance de mise au point est plus courte (ou, ce qui revient au même, que le sujet est plus proche de l appareil). Ce sont des facteurs à considérer quand vous composez une image, en essayant de prévoir l aspect qu aura l image finale. Le mode Priorité Diaphragme (A) est particulièrement utile, parce qu il vous permet, comme on l a vu, de choisir une ouverture de travail et de la conserver jusqu à ce vous décidiez de la changer. L appareil sélectionne alors la vitesse appropriée, donnant (selon ses algorithmes de calcul) la bonne exposition ; mais rien ne vous empêche de corriger cette exposition en plus ou en moins afin d obtenir une image globalement plus foncée ou plus claire. Test de profondeur de champ : avec les objectifs interchangeables d un appareil reflex, la mesure de l exposition s effectue toujours à pleine ouverture (du diaphragme). Cela veut dire que le diaphragme ne se ferme effectivement à l ouverture de travail (dite aussi ouverture réelle) qu au moment de l exposition

22 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 103 En utilisant un objectif grand-angle (courte focale) et une petite ouverture de diaphragme (f/16) j ai obtenu une image nette du premier plan au plan le plus lointain. dont la durée est déterminée par l obturateur ; la photo prise, le diaphragme s ouvre à nouveau complètement. Ce principe universel procure l image de visée la plus lumineuse possible pour le cadrage et la mise au point, mais la pleine ouverture ne vous permet pas de juger de l aspect de l image à l ouverture réelle, c est-à-dire l étendue et la répartition de la profondeur de champ. L Alpha 100 est pourvu d une touche test de profondeur de champ (sur la face avant, en bas à gauche de la monture d objectif) ; quand on appuie dessus, le diaphragme se ferme à la valeur présélectionnée, permettant donc d apprécier la répartition de la zone de netteté dans l image de la scène, à condition toutefois que, diaphragme fermé, l image de visée reste assez lumineuse, ce qui n est pas toujours le cas. La touche test de PdC est un outil précieux, qui vous permet de doser avec précision l étendue de la zone de netteté : s étendant du premier plan à l infini pour un paysage, ou au contraire, limitée au seul personnage pour un portrait, que vous isolez de son environnement, grâce au flou prononcé de l arrière-plan. Quelques conseils de prise de vue : en photo rapprochée (gros-plan), la profondeur de champ est réduite : vous l augmenterez certes en sélectionnant une petite ouverture, mais rappelez-vous qu à courte distance du sujet, le facteur

23 104 CHAPITRE 5 le plus important est la précision de la mise au point. Il ne suffit pas que la zone de netteté couvre le sujet : il faut aussi que la netteté maximale s applique à l élément le plus significatif de ce sujet (les yeux de l insecte, les étamines de la fleur, etc.). Un arrière-plan plus ou moins noyé dans le flou est habituellement préféré pour le portrait, car il ne distrait pas le regard du spectateur. Pour l obtenir, opérez à grande ouverture, avec un objectif d assez longue focale. Une fois de plus, le test de PdC vous permet de prévisualiser l effet obtenu. La photographie de paysage requiert généralement une grande profondeur de champ, s étendant d un premier plan à l horizon. Outre le choix d une petite ouverture, le réglage de la mise au point sur le plan de plus grande netteté assure la meilleure répartition de la PdC. Pour un sujet principal à moyenne distance, on considère que la PdC pour une ouverture donnée s étend approximativement 1/3 en avant et 2/3 en arrière du plan de mise au point. Ainsi que nous l avons déjà fait remarquer, les autres conditions ouverture et distance de mise au point étant égales, la PdC est toujours bien plus étendue avec une courte focale (autrement dit un objectif grand-angle) qu avec une longue focale (un téléobjectif). On peut dire qu à la même distance du sujet, il est impossible d avoir peu de PdC avec un grand-angle ou beaucoup de PdC avec un téléobjectif. Mode Priorité Vitesse (S) Si vous désirez avant tout contrôler le rendu du mouvement d un sujet animé, affichez le mode d exposition S (pour Shutter = obturateur) sur le sélecteur rotatif. Dans ce mode semi-automatique, vous spécifiez la vitesse d obturation désirée et c est l appareil qui règle automatiquement le diaphragme sur la valeur correspondant à l exposition correcte. (Il est parfois souhaitable d introduire une correction à l exposition calculée par l appareil). Quand vous utilisez le flash en mode S, vous pouvez, si désiré, sélectionner un temps de pose aussi long que 30 s. En revanche, la vitesse utilisable ne peut pas être plus élevée que la vitesse limite de synchronisation au flash synchro X, soit 1/160 s (ou 1/125 s si le stabilisateur SSS est activé). Si vous cherchez à sélectionner une plus haute vitesse, celle-ci revient automatiquement à la vitesse de synchro X. Rappelons que le flash émet toujours un éclair en mode Flash forcé (également appelé Fill-In) ; à condition bien sûr qu il soit en service. Le tableau qui suit page 105 peut éventuellement vous aider à décoder les indications de vitesses d obturation susceptibles d apparaître sur les affichages dans les différents modes. Le tableau n indique pas toutes les valeurs affichables, mais, une fois que vous en aurez compris le principe, vous n aurez pas de mal à les utiliser.

24 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 105 Vitesses d obturation Valeur affichée Signification : Un millième de seconde 60 : Un soixantième de seconde 15 : Un quinzième de seconde 1" : Une seconde 1"5 : Une seconde et demie 15" : Quinze secondes Considérations sur la vitesse d obturation : outre le choix d une vitesse d obturation assez élevée pour éviter le bougé au déclenchement quand on opère à main levée, il y a une autre raison majeure de sélectionner une vitesse plutôt qu une autre : la manière de représenter ou d interpréter graphiquement le mouvement d un sujet mobile. Pour appréhender le problème, nous vous conseillons de photographier des voitures roulant normalement, d abord avec une vitesse rapide (1/1000 s, 1/500 s), puis en vitesse lente (1/30 s, 1/15 s). En examinant les images, vous constaterez que les vues prises à haute vitesse d obturation sont bien nettes, alors que celles prises en vitesse lente sont floues de mouvement. Le choix de la vitesse d obturation est donc une manière très créative d évoquer la notion de mouvement, de dynamique du sujet. Prenons l exemple d une cascade. Si vous la prenez au 1/500 s, les gouttes d eau ressembleront à des particules de glace flottant dans l air : il s agit d une interprétation de la réalité, mais qui n est peut-être pas celle que vous recherchez. Montez l appareil sur pied et prenez la photo au 1/4 de seconde ; cette fois, l eau vive est représentée par des traînées évanescentes sur l image, évoquant bien mieux la notion de déplacement de la masse liquide. Info Quand, en mode S, vous affichez une haute vitesse d obturation, 1/500 s par exemple, l appareil va automatiquement sélectionner une plus grande ouverture afin de maintenir l exposition correcte : ce qui réduit la profondeur de champ. Inversement, le choix d une vitesse lente implique une petite ouverture de diaphragme et, par conséquent, une plus grande profondeur de champ. Il est préférable dans ce dernier cas de sélectionner une basse sensibilité, 100 ISO par exemple. Si vous voulez bénéficier à la fois d une vitesse élevée d obturation (geler le mouvement) et d une petite ouverture (plus de profondeur de champ), la solution est d afficher une sensibilité ISO plus élevée : 400 ISO par beau temps, 800 ISO par ciel couvert.

25 106 CHAPITRE 5 En photo d action, on choisit habituellement une vitesse d obturation élevée afin d obtenir une image parfaitement nette du sujet. Cependant, il est parfois préférable d évoquer le mouvement en utilisant une vitesse relativement lente, 1/30 s par exemple. Dans ce cas, le sujet est légèrement bougé plutôt que gelé. Cette technique dite «du filé» convient particulièrement bien aux sujets mobiles se déplaçant selon une trajectoire rectiligne, parallèlement à votre point de station. Dans un mouvement de panoramique, suivez le sujet dans le viseur à la même vitesse que lui (il reste à la même place dans le cadrage). Monter l appareil sur trépied équipé d une tête fluide facilite le suivi du sujet dans le viseur, à condition de commencer la poursuite avant l instant du déclenchement. Dans ces conditions, l image du sujet est légèrement filée, alors que les motifs de l arrière-plan ne sont évoqués que par de longues traînées parallèles. À moyenne distance, en lumière ambiante plutôt faible, vous pouvez expérimenter la technique au flash dite «synchro deuxième rideau», avec laquelle le sujet mobile gelé par l éclair laisse derrière lui des traînées évoquant son déplacement pendant la longue pose en lumière continue ; nous en reparlerons dans le chapitre consacré au flash. La technique du filé par panoramique requiert une bonne pratique, car elle exige un suivi parfait du sujet dans le viseur. Il vous faudra sans doute prendre pas mal de vues avant d en obtenir une qui vous satisfasse pleinement, tant sur le plan technique que sur celui de l esthétique. Pour geler l action, sélectionnez une haute vitesse d obturation : 1/250 s ou plus.

26 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 107 Avertissements d exposition Malgré les algorithmes de calcul sophistiqués gérant les fonctions d exposition automatique, il y a des conditions opérationnelles qui sont hors des limites de fonctionnement correct du système. Dans ce cas, l appareil vous en avertit, afin que vous puissiez prendre les mesures correctives nécessaires. Dans les modes d exposition automatique (AUTO, P ou l un des modes Scène), l affichage de l ouverture et/ou de la vitesse clignotent dans le viseur si ces réglages excèdent les limites du système d exposition automatique. Les indications de vitesse maximale et de plus petit diaphragme clignotent si la scène est extrêmement lumineuse (grand danger de surexposition). Vous pouvez résoudre le problème en affichant la plus faible sensibilité ISO, ou en plaçant un filtre gris-neutre devant l objectif. Cas inverse, tout aussi extrême : la scène est très peu éclairée. Dans ce cas, ce sont les valeurs de la plus longue pose automatique (30 s) et de la pleine ouverture du diaphragme de l objectif utilisé qui clignotent. Selon les conditions opérationnelles, diverses solutions sont envisageables : choix d une plus haute sensibilité ISO, pose B (plus longue que 30 s), emploi du flash. En mode A (Priorité Diaphragme), l indication de la vitesse clignote pour signaler que la limite d exposition correcte est dépassée. Si, par exemple, vous opérez en plein soleil en ayant spécifié une sensibilité ISO trop élevée, la vitesse maximale de 1/4000 s est insuffisante pour éviter la surexposition. La mesure corrective est, soit d adopter la plus faible sensibilité ISO, soit de monter un filtre grisneutre sur l objectif, soit si possible de fermer davantage le diaphragme ; le clignotement doit cesser. En très faible lumière ambiante, le clignotement de la pose 30 s vous incite à prendre l une des mesures correctives conseillées dans le cas ci-dessus d un mode d exposition tout-automatique. Si vous opérez en mode S (Priorité Vitesse), en fonction de la vitesse sélectionnée, de la sensibilité spécifiée et de luminosité de la scène, l appareil n est peut-être pas en mesure de sélectionner une ouverture de diaphragme donnant l exposition correcte. Dans un tel cas, ce sont les indications d ouverture maximale ou minimale de l objectif concerné qui clignotent. En forte lumière (risque de surexposition), adoptez une plus faible sensibilité ISO ou augmentez la vitesse pour faire cesser le clignotement de la valeur d ouverture dans le viseur ; en lumière faible, posez davantage, sélectionnez une sensibilité ISO plus élevée et/ou servez-vous du flash, dans les limites de sa portée. Mode Manuel (M) Le mode manuel d exposition vous permet d adopter tout couple vitesse/ diaphragme désiré, en suivant ou en ne suivant pas les indications d exposition correcte qui sont de toute manière données par le système posemètre de l appareil.

27 108 CHAPITRE 5 En somme, le mode M confère au photographe expert qui maîtrise la technique la possibilité de surexposer ou de sous-exposer volontairement son image, dans un but qu il est coutume d appeler créatif. Une échelle d exposition, s affichant dans le viseur et sur l écran du moniteur LCD, indique (en valeurs d exposition Ev), l écart entre l exposition correcte standard, c est-àdire celle qui a été calculée par l appareil, et l exposition telle que vous l avez réglée manuellement en spécifiant la vitesse et le diaphragme. Nous vous conseillons d expérimenter le mode M en sélectionnant une vitesse avec la molette de commande. Pour sélectionner l ouverture (du diaphragme), appuyez et maintenez la pression sur la touche de correction d exposition (+/ ) au dos du boîtier et faites tourner la molette de commande pour afficher l ouverture désirée (cette procédure de réglage en mode M peut être inversée grâce à une fonction du Menu personnalisé 1, voir page 74). Selon les valeurs vitesse/diaphragme que vous avez imposées, votre image est correctement exposée selon le système posemètre du boîtier (la valeur 0 de l échelle), ou surexposée (+) ou sous-exposée (-). L échelle graduée en valeurs Ev (en français IL pour Indice de Lumination, mais c est la même chose), vous permet de connaître la valeur de cet écart, par rapport à l exposition présumée correcte par le système. Un écart de +1 (entre le 0 de l échelle et le curseur indiquant votre exposition) signifie que l image est surexposée d une valeur Ev, tandis que 1 veut dire sous-exposition d une valeur Ev. L échelle est graduée par tiers de valeurs (0,3) Ev. Il est surtout important de se souvenir qu une valeur Ev est équivalente à une division de diaphragme ou à une valeur normalisée de l échelle des vitesses (du simple au double). En photographie numérique, une erreur d exposition de 1 Ev (ou de 1 IL) en plus ou en moins, est très visible sur l image, parfois fatale ; on corrige habituellement l exposition de manière plus subtile (± 0,3 IL, par exemple). Les réglages d exposition en mode manuel sont plutôt complexes, tout au moins pour le débutant. Si vous n êtes pas déjà un expert en technique photographique (nous espérons que ce livre vous aidera à le devenir), nous vous conseillons, avant de vous y intéresser sérieusement, de vous familiariser avec les modes P, S, A qui sont d ailleurs conçus pour une pratique de la prise de vue au plus haut niveau ; bien des professionnels n en utilisent pas d autres! Info En mode d exposition M, l Alpha 100 offre une fonction appelée Décalage manuel qui permet de modifier corrélativement les paramètres du couple Vitesse/ Diaphragme sans changer l exposition. Pour la mettre en œuvre, réglez la vitesse et le diaphragme. Puis, verrouillez ce niveau d exposition en appuyant sur la touche AEL et en la maintenant enfoncée. La valeur d exposition étant mémorisée, le fait de modifier l ouverture (contrôle de la PdC) ou la vitesse (contrôle du mouvement) règle l autre paramètre en conservant l exposition globale. Nous avions montré tout l intérêt du décalage de programme en mode P : il vous sera aussi utile en mode M.

28 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 109 La pose B La pose calibrée la plus longue que l on peut spécifier sur l appareil est de 30 secondes ; pour les poses encore plus longues (de durée théoriquement illimitée), on utilise la Pose B, baptisée Bulb sur tous les appareils qui en disposent. Ce terme bizarre vient du temps lointain où les photographes déclenchaient l obturateur à commande pneumatique de leur chambre en bois avec une poire en caoutchouc («bulb» en anglais). Affichez le mode M sur le sélecteur de mode d exposition, puis descendez l échelle des vitesses jusqu à ce que BULB apparaisse sur l écran LCD. En pose B, l obturateur reste ouvert tant que l on maintient la pression sur le déclencheur. Afin d éviter les vibrations, montez l appareil sur un solide trépied ; déclenchez-le à distance avec la télécommande en option. Si vous adoptez de plus le mode d exposition Retardateur 2 s, les vibrations engendrées par le choc du miroir auront le temps de s amortir avant le début de l exposition. En pose B, le système posemètre de l appareil est inopérant. Si la nature de la scène le permet, vous pourriez déterminer l exposition avec un posemètre indépendant très sensible. Mais vous pouvez vous en passer, car la méthode la plus sûre en photo numérique est de procéder à des essais dans les conditions réelles, puis de vérifier sur le moniteur LCD quelles images sont mieux réussies et idéalement exposées. Modes de mesure de l exposition Afin de les utiliser à bon escient, il est indispensable de bien comprendre les trois méthodes de mesure de l exposition disponibles et leurs spécificités. Elles se sélectionnent en positionnant la molette de fonction sur l icône mesure, en appuyant sur sa touche Fn, puis en désignant et en validant le mode désiré affiché sur l écran LCD avec les flèches du pad de navigation. Mesure multizone C est un système dit «évaluatif», utilisant une cellule segmentée en 40 plages de mesure configurées en nid-d abeilles. Géré par intelligence artificielle, il analyse la luminance des diverses régions de la scène. Les algorithmes de calcul prennent également en compte la distance du sujet principal, si l on utilise les objectifs Dynax Minolta Série D, ou tout objectif Sony ou Carl Zeiss Alpha. Quand l appareil est (normalement) utilisé en mode autofocus, les données de position du sujet principal dans le cadre de l image sont également exploitées par le système de mesure dans son processus d analyse de la scène.

29 110 CHAPITRE 5 En mesure multizone, le système compare la distribution des luminances dans la scène analysée avec un catalogue de modèles pré-programmés qu il a en mémoire : c est ce qui lui permet de déterminer l exposition optimale, même dans le cas de scènes réputées difficiles à juste titre. En fort contre-jour par exemple un personnage photographié dans le soleil couchant le système augmente l exposition automatiquement, de manière à mieux détailler ce personnage. Il utilise le même type de stratégie pour les scènes comportant des zones de hautes lumières, tel un paysage de neige ensoleillé, un gros plan de la mariée dans son voile blanc, etc. Il est tout aussi capable d appliquer la correction d exposition nécessaire dans le cas inverse d un sujet globalement sombre comme un champ de lave qu il va sous-exposer afin de le traduire par des noirs et non par des valeurs grisâtres. Bien que ce principe de mesure très sophistiqué donne le plus souvent des images techniquement bien exposées, le résultat n est pas forcément idéal, par rapport à ce que vous souhaitiez obtenir. De fait, les scènes difficiles demandent parfois de légères corrections. Remarquons aussi que de petites erreurs d exposition ne posent pas de problème si vous pouvez les corriger (ou interpréter l image différemment) au stade du post-traitement. En cela, les images enregistrées en fichiers RAW offrent beaucoup plus de possibilités de correction sans perte de qualité que les images JPEG. Dans tous les cas, cela vaut la peine de passer un peu de temps à la prise de vue dans le dessein d obtenir d emblée des images idéalement exposées. Mesure Spot La mesure Spot (dite aussi «sélective») s effectue sur petite partie de la scène, contenue à l intérieur du cercle gravé au centre du viseur. La procédure de mesure Spot est donc de pointer l objectif de telle sorte que le cercle soit superposé à la plage que vous voulez mesurer. Une façon très utile d employer la mesure Spot est de mesurer et de comparer les valeurs d exposition pour les différentes parties de la scène, ce qui permet de se faire une idée des écarts de luminances entre ses diverses régions et, très souvent, de choisir le motif qui doit être le mieux exposé. À vrai dire, la mesure Spot est irremplaçable quand le sujet principal qu il convient d exposer idéalement se trouve dans un environnement beaucoup moins lumineux ou beaucoup plus lumineux que lui. C est le cas typique d un artiste sur scène, vivement éclairé par des projecteurs de poursuite, se détachant dans un décor très sombre. Avec un autre mode de mesure, le système verrait une scène globalement sombre, en provoquant inéluctablement une surexposition massive du personnage. La situation inverse, c est-à-dire le sujet principal beaucoup plus sombre que son environnement, requiert la mesure Spot pour y faire venir quelques détails, faute de quoi il serait abominablement sous-exposé.

30 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 111 Dans les cas ci-dessus, mesurez votre sujet principal (forcément au centre du viseur), puis appuyez sur la touche AEL et maintenez-la enfoncée, afin de mémoriser l exposition pendant que vous recadrez votre image : lorsque vous prenez la vue, l exposition est correcte pour votre sujet principal. Pour déterminer l exposition convenant à cette scène contrastée, nous avons pris une mesure Spot sur un élément en demi-teintes (les arbustes du premier plan), puis nous avons verrouillé l exposition avec la touche AEL, pendant que nous recadrions l image avant de déclencher. Tirer tous les bénéfices de la mesure Spot requiert une certaine expertise de la part du photographe. Le point essentiel est de mesurer l exposition sur la région la plus significative de la scène, mais il peut être nécessaire d introduire une correction d exposition. Expliquons-nous : si la région mesurée est de tonalité moyenne (un visage, par exemple), l exposition sera correcte, mais si vous faites la mesure sur une plage très lumineuse, l ensemble de l image sera probablement sous-exposé (trop sombre) ; inversement, la mesure sur une plage sombre risque d induire la surexposition (image trop claire). Dans ces deux cas, il faut appliquer une correction positive ou négative à l exposition globale. Mesure pondérée (à prédominance) centrale Dans ce mode, le système mesure la luminance moyenne de l ensemble de l image, mais en affectant une plus grande sensibilité à une large zone centrale ; le résultat de la mesure est appliqué tel quel, sans correction intelligente.

31 112 CHAPITRE 5 Ce mode de mesure était utilisé depuis des décennies par les reflex argentiques, aussi est-il encore employé avec bonheur par les photographes avertis qui savent appliquer intuitivement une correction d exposition lorsque nécessaire. Cependant, vous obtiendrez à coup sûr de meilleurs résultats en mesure Multizone (le mode par défaut de l Alpha 100) ou, avec l expertise que son emploi suppose, la mesure Spot dans les conditions difficiles évoquées ci-dessus. Correction d exposition Lorsque vous avez pris une vue, contrôlez immédiatement le résultat sur le moniteur LCD (si vous en avez le temps, naturellement) : si vous trouvez l image trop claire ou trop sombre, appliquez la correction d exposition pertinente, et prenez une nouvelle vue. (La méthode est applicable à tous les modes d exposition, sauf M). La touche +/ (au dos, à droite du viseur) permet d accéder à la fonction. En appuyant sur cette touche et en maintenant la pression, tournez la molette de commande dans un sens ou dans l autre pour afficher la valeur de correction désirée sur l échelle affichée sur l écran LCD. Une valeur positive (+) éclaircit l image ; une valeur négative (-) l assombrit. L amplitude de correction va de 2 à +2 Ev/IL et elle peut être réglée par paliers de 1/3 de valeur. Rappelons que 1 Ev/IL correspond à un écart d une division de diaphragme ou d une valeur de l échelle normalisée des vitesses, soit à une exposition doublée ou réduite de moitié. Lorsque vous opérez en mesure Multizone, très peu de scènes demandent une correction supérieure à ± 0,7 IL. Si vous en avez le loisir, prenez une vue sans correction (0 sur l échelle) et avec correction et comparez les résultats en mode de Lecture normale, de préférence en examinant les histogrammes (voir pages ) pour une analyse plus poussée de l exposition. Si vous n êtes pas satisfait, augmentez la valeur de correction (image plus claire) ou diminuez-la (image plus sombre). Optimisation de la dynamique Bien qu il ne s agisse pas, techniquement, d une méthode de contrôle de l exposition, la fonction DRO la modifie, mais de manière sélective. Les modes Standard (D-R) et Évolué (D-R+) donnent des résultats différents. En résumé, le mode Standard éclaircit les zones d ombres, alors que le mode Évolué effectivement plus complexe, éclaircit les ombres et augmente la densité des hautes lumières des images très contrastées, en tentant d y faire venir un maximum de détails. Voir aussi pages

32 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 113 Fourchette d exposition Cette fonction, plus souvent appelée Bracketing, permet de prendre une série de trois vues de la même scène, avec différentes expositions réglées automatiquement par l appareil. Cela augmente vos chances d obtenir une image idéalement exposée, dans le cas de conditions opérationnelles difficiles. Pour sélectionner la fonction Fourchette d exposition, appuyez sur la touche d entraînement (sur la face supérieure du boîtier) et naviguez dans la liste des options de Mode d entraînement affichée sur l écran LCD avec les touches du pad ; puis validez votre choix en appuyant sur la touche centrale : Fourch. 0,3Ev continu : quand on appuie sur le déclencheur sans le relâcher, l appareil prend successivement trois vues en rafale, avec un faible écart d exposition de 0,3 Ev/IL entre les vues. Fourch. 0,7Ev continu : comme ci-dessus, mais avec un plus grand écart d exposition de 0,7 Ev/IL entre les vues. Fourch. 0,3Ev simple (simple signifie vue par vue) : à chaque fois que l on déclenche, l appareil prend successivement trois vues, avec un écart d exposition de 0,3 Ev/IL entre les vues. Fourch. 0,7Ev simple : comme ci-dessus, avec un écart d exposition de 0,7 Ev/IL entre les vues. En bracketing continu (rafale), seule la dernière vue prise s affiche immédiatement sur l écran LCD. En bracketing, l ordre de prise de vue par défaut est sans correction (0) pour la première vue, correction négative (-) pour la deuxième et correction positive (+) pour la troisième. Cet ordre peut être modifié via le Menu d enregistrement 2 ; voir page 69. Le bracketing peut être utile quand vous ne savez pas quel écart d exposition appliquer, ou bien si c est une correction d exposition en plus ou en moins qui va donner l image la plus plaisante à regarder. Il est également possible d appliquer une correction d exposition générale aux trois vues de la série ; mais nous vous déconseillons de le faire, sauf circonstances exceptionnelles. Info Quand le flash est activé, la fonction de bracketing ne s applique qu à l exposition donnée par le flash (l intensité de l éclair). Vous ne pouvez opérer qu en vue par vue, en attendant avant de prendre la vue suivante que le flash se soit recyclé (voyant de flash prêt allumé dans le viseur).

33 114 CHAPITRE 5 Quand une scène est éclairée en contre-jour, le sujet principal est à l ombre et serait donc sous-exposé. Pour l éviter dans le cas de ce paysage urbain, on a pris la mesure sur la face sombre du bâtiment et verrouillé l exposition avec la touche AEL pendant le temps nécessaire au recadrage.

34 L APPAREIL ET LA PRISE DE VUE 115 Verrou d exposition automatique (AEL) Dans tous les modes d exposition automatique, la fonction AEL (Auto-Exposure Lock) vous permet de prendre la mesure sur une partie spécifique de la scène ou du sujet, puis de mémoriser (de verrouiller) l exposition pendant que vous recadrez votre image. La fonction est particulièrement utile en mesure Spot, dans le cas fréquent où le sujet principal n est pas situé au centre de l image. Pour activer cette fonction, dirigez l objectif vers la plage que vous voulez mesurer, puis appuyez sur la touche AEL (en haut à droite, au dos du boîtier). Maintenez la pression sur la touche pendant que vous recomposez l image, puis activez l autofocus (par pression à mi-course sur le déclencheur). Quand vous êtes prêt, appuyez sur le déclencheur à fond pour prendre la vue. Si vous avez l intention d employer cette technique, appliquez une certaine correction de l exposition si votre cible (probablement le sujet principal) est plus lumineuse ou plus sombre que la moyenne (le fameux gris moyen) ; cela devrait optimiser votre exposition. Par exemple, affichez une correction de +1 IL si, en mesure Multizone, votre sujet principal est un oiseau blanc et une correction de 0,7 IL, si c est un chat noir. Activez ensuite l AEL, recadrez l image comme désiré, et déclenchez. Info Quand le flash est activé, la touche AEL ne permet pas de verrouiller l exposition, mais elle assure une autre fonction (mentionnée à sa droite) : Slow Sync. Il s agit du mode flash Synchro vitesse lente. Après avoir appuyé sur la touche, on peut sélectionner une vitesse d obturation plus lente que la vitesse de synchronisation X (plus de détails page 136). Contrôle de la justesse de l exposition Outre l observation de l image sur l écran du moniteur LCD, il existe deux manières plus précises de contrôler la justesse de l exposition : l Avertissement de limite de luminance et l Histogramme ; ces outils sont disponibles en mode de lecture instantanée comme en mode normal de lecture différée. Pour afficher ces deux outils d analyse pendant que vous visionnez une image, appuyez sur la flèche vers le haut du pad de commande. La taille de l image diminue sur l écran. Les régions trop claires et/ou trop sombres clignotent dans l image, grâce à l avertissement de limite de luminance, tandis qu un graphique évoquant un profil de montagnes un histogramme apparaît en dessous de l image.