Réaliser ses films plan par plan

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1 Réaliser ses films plan par plan Steven D. KATZ Traduction et adaptation Bertrand Perrotin Groupe Eyrolles, 2005 ISBN

2 CHAPITRE 18 Le travelling Le travelling est utilisé pour suivre un sujet ou explorer un lieu. Il peut s agir d un plan simple mettant en scène un seul personnage. Ce peut être aussi un plan séquence complexe qui crée des liens entre différents éléments du récit grâce aux variations de mise en scène et de composition. Toutefois, même le plan le plus compliqué devient compréhensible si nous étudions séparément les éléments narratifs et visuels qui le constituent. Préparer le travelling La préparation d un travelling se fait selon deux critères : la relation de la caméra avec le périmètre de l action et la distance de la caméra au sujet. Comme pour les autres types de plans, ces deux critères définissent les relations spatiales qui lient la caméra et le sujet. Que la caméra soit à l intérieur ou à l extérieur du périmètre de l action, la distance au sujet peut augmenter, diminuer ou rester fixe. Comme nous l avons vu au chapitre 4, une des méthodes pour découper une séquence en plans consiste à se demander quel est le point de vue et quelle est la distance émotionnelle adéquate entre le sujet et le spectateur. Évidemment, l idée d un plan en mouvement peut vous venir à la lecture du script, avant l analyse de la séquence. Mais même dans ce cas, il peut être utile de faire une liste des éléments à accentuer. Si vous dessinez un schéma d ensemble du travelling, vous pouvez y indiquer les moments-clés de l action sur le parcours de la caméra. Le schéma peut également inclure certaines lignes de dialogue ou des mouvements spécifiques des acteurs. Ce type de schéma est utile pour organiser le tournage d une action complexe. Mais avant le tournage, il faut aussi définir les caractéristiques de ce plan. Il est alors préférable de penser en termes de périmètre de l action. Le périmètre de l action et les mouvements de caméra Le périmètre de l action est à peu près le même pour les plans en mouvement que pour les plans fixes (voir chapitre 12). Par exemple, dans une salle de bal, si la caméra est au sol, entourée par les danseurs, elle est à l intérieur du périmètre de l action. Le travelling 271

3 Si la caméra effectue un travelling sur un balcon pour filmer les danseurs à une certaine distance, elle est à l extérieur du périmètre de l action. Dans les deux cas, le résultat serait le même avec des plans fixes. La différence majeure est que le plan en mouvement permet de passer d un côté à l autre du périmètre de l action dans le même plan. En termes narratifs, cela signifie que le spectateur passe d une observation générale à une observation des détails, et vice versa. Cette possibilité de se déplacer entre l intérieur et l extérieur du périmètre de l action est la caractéristique la plus utile du travelling. Le cinéaste peut ainsi assembler visuellement les éléments du récit. La distance entre le sujet et la caméra La caméra peut entrer et sortir du périmètre de l action, mais aussi avancer vers le personnage ou s en éloigner, ce qui définit notre identification à ce personnage. En outre, le plan en mouvement s étale dans le temps et permet ainsi une variation de l intensité dramatique au cours du plan. Un gros plan fixe a une valeur unique pour toute sa durée alors qu un gros plan en mouvement permet des variations de valeur. Selon que la caméra avance ou recule, le degré d intimité évolue pendant le plan. Les différents types de travelling Présenter un personnage ou un lieu Un travelling permet d inspecter un lieu ou un personnage en le révélant petit à petit, en soulignant les détails de l action. Cela peut être fait depuis l intérieur ou l extérieur du périmètre de l action. Dans le premier cas, la caméra commence en gros plan puis se recule en plan large, nous faisant passer des détails à la vision générale. Prenons par exemple un travelling dans une rue commerçante déserte. Le plan démarre en gros plan sur la peinture écaillée, une vitre brisée et d autres signes de délabrement d une boulangerie. Les détails de cette première boutique nous montrent la faillite d une entreprise familiale. Le travelling démarre et la caméra dévoile d autres boutiques abandonnées. Des pancartes «Fermé» ou «En liquidation» sont accrochées sur de nombreuses vitrines. Un clochard dort devant la porte d un magasin. Les signes du désastre économique sont révélés petit à petit jusqu à ce que la rue apparaisse dans son ensemble. En commençant sur la boulangerie, le travelling rapporte la dépression économique d une ville au niveau individuel. Un travelling suit souvent un trajet parallèle à celui du sujet sur une longue distance, comme dans une foire ou le long d une file de voitures. Bien qu il soit plus pratique de suivre un trajet rectiligne, le travelling peut emprunter un chemin sinueux si l action l exige. La caméra tourne par exemple au coin des rues, avance et recule, fait une pause puis repart, change de vitesse, croise son propre chemin, cadre les sujets en gros plan ou en plan moyen, passe au travers de portes et de fenêtres, etc. Le travelling à la même vitesse que le sujet L utilisation la plus courante du travelling consiste à suivre une ou plusieurs personnes en conversation. Quand le sujet et la caméra se déplacent à la même vitesse et que la distance caméra-sujet ne change pas, la composition du plan en mouvement est identique à celle d un plan fixe. La caméra peut être placée devant ou derrière le sujet, de profil au sujet en suivant un chemin parallèle ou, toujours selon un chemin parallèle, légèrement en avance ou en retrait par rapport au sujet. Les principaux angles de travelling sont illustrés par la figure De la même façon, les sujets peuvent être cadrés en plan moyen, en plan rapproché ou en gros plan, avec la caméra à l intérieur ou à l extérieur du périmètre de l action. Ce type de travelling est utilisé pour filmer des conversations en voiture, à cheval, en bateau Il est également utile pour suivre des sujets rapides lors de scènes d action. La caméra est alors montée sur une voiture. Le travelling plus rapide ou plus lent que le sujet Ce n est qu une variation du travelling à vitesses égales vu dans le paragraphe précédent. Simplement, la caméra ne se déplace pas à la même vitesse que le sujet. Le sujet se rapproche ou s éloigne de la caméra, comme le montre la figure Cela donne la possibilité au cinéaste de faire entrer la caméra dans le périmètre de l action pendant le plan, ou à l inverse, de l en faire sortir. Pour montrer qu un coureur perd une course par exemple, la caméra se déplace généralement un peu plus vite que lui et le dépasse pendant le plan. Pour montrer que le coureur gagne au contraire, le réalisateur le laisse dépasser la caméra. La caméra se déplace moins vite que le sujet. La caméra se déplace plus vite que le sujet. Figure 18.1 Figure Les mouvements de caméra Le travelling 273

4 Figure 18.3 Travelling dans l axe, avant ou arrière Dans une séquence d action, ce type de travelling donne un plan plus dynamique qu avec un travelling à vitesses égales car l apparence du personnage change au cours du plan. Cela maintient plus facilement l attention du spectateur en éveil. De plus, quand la caméra se déplace à une vitesse différente de celle du sujet, la perspective est accentuée car le mouvement se fait dans trois plans arrière-plan, plan du sujet et premier plan, au lieu de deux dans un travelling à vitesses égales. La sensation de profondeur est accrue. Non seulement la caméra et le sujet peuvent se déplacer à des vitesses différentes, mais ces vitesses peuvent varier pendant le plan. Pour filmer une conversation, la caméra peut suivre le sujet à vitesse égale puis ralentir et laisser s éloigner les personnages. Le réalisateur peut aussi laisser les personnages rattraper la caméra puis les suivre en se calant sur leur vitesse. Ou encore réunir ces deux versions : la caméra attend les personnages, le travelling démarre à leur arrivée et les suit pendant un moment puis s arrête et les laisse s éloigner. Toutes ces variations doivent donner au spectateur la sensation qu il s est immiscé dans une conversation qui avait commencé avant le début du plan ou qui se poursuivra après la fin de celui-ci. Le travelling dans l axe Jusqu ici nous avons examiné des travellings parallèles au sujet. Mais la caméra peut également s approcher du sujet ou s en éloigner, ce qui augmente ou diminue ainsi son importance dans le contexte du récit. La figure 18.3 montre le mouvement de base du travelling dans l axe. Le travelling avant sur le visage d un personnage peut être utilisé pour mettre l accent sur sa réaction à l instant où il se rend compte d un événement. Ce mouvement permet notamment d effectuer un raccord sur le regard. Prenons l exemple d une femme qui entre dans un bar et trouve son mari dans les bras d une autre femme. Il y a trois travellings dans l axe possibles : 1. La caméra s avance vers la femme qui regarde son mari pour la filmer en gros plan. 2. La caméra s éloigne du mari. 3. Les deux travellings précédents sont montés ensemble. Un travelling dans l axe qui s éloigne d un sujet minimise l importance du sujet dans son environnement et, par conséquent, l isole. Par exemple, une femme se tient sur le quai d une gare. Le train dans lequel se trouve sa fille unique s éloigne. La caméra, accrochée sur le train, s éloigne de la mère et accentue la sensation de solitude qu elle éprouve. Le travelling arrière dans l axe est très souvent utilisé comme plan de situation au début d une séquence. Cette technique crée un lien entre le sujet du début du travelling et l environnement dans lequel il se situe. Imaginons le plan suivant : la caméra recule depuis un gros plan sur un manteau coûteux mais usé et révèle qu il se trouve sur le dossier d une chaise, dans un appartement misérable. Ce contraste entre le sujet et son contexte montre que le propriétaire du manteau, un homme d affaires autrefois aisé, a tout perdu sauf ce vestige de temps meilleurs. Modifier l angle de prise de vues pendant le travelling La figure 18.4 montre une configuration typique pour le tournage d une scène de dialogue. Dans ce travelling parallèle, la caméra se déplace au côté des personnages. Elle est légèrement sous la hauteur des yeux, mais comme elle est à plusieurs mètres des acteurs, ce plan peut être considéré comme un plan à hauteur d yeux, comme le montre l image A. Si la conversation entre les deux personnages se transforme en dispute, le réalisateur peut souhaiter une contre-plongée pour donner plus de dynamisme au plan. Il faut normalement couper pour changer la position de la caméra. Une alternative consiste à rapprocher les acteurs de la caméra, ce qui oblige à incliner la caméra vers le haut pour cadrer les acteurs en plan rapproché. La vignette B montre le résultat obtenu. Le travelling circulaire La caméra peut entourer le périmètre de l action en effectuant un cercle autour du sujet du plan, comme le montre la figure Hannah et ses sœurs de Woody Allen et Les Incorruptibles de Brian DePalma utilisent des exemples extrêmes de ce type de travelling. Dans ces deux films, un travelling circulaire complet est mis en place autour de personnages assis à une table. Même lorsque le mouvement est lent, le plan est conçu pour détourner l attention des individus afin d évaluer la situation dans son ensemble. Dans Les Incorruptibles, le travelling circulaire montre que les quatre policiers, venus d horizon divers, forment enfin une équipe. La caméra les englobe et les unit dans un espace commun. L utilisation du travelling circulaire par Woody Allen offre une sorte de parenthèse dans le film. La caméra tourne autour des sœurs si rapidement qu elle domine la conversation. Le plan met de côté leurs remarques et leurs opinions, et permet au spectateur de les observer. Il est mis en position de supériorité car il est déjà au courant de ce que les femmes se disent. Figure 18.4 Pour mélanger prise de vues à hauteur d yeux et contre-plongée dans un même plan, il suffit de rapprocher les personnages de la caméra. Le changement d angle est illustré par les images A et B. 274 Les mouvements de caméra Le travelling 275

5 Figure 18.5 caméra Figure 18.6 Le travelling est utilisé pour suivre un sujet ou explorer un lieu. Il peut s agir d un plan simple mettant en scène un seul personnage. Ce peut être aussi un plan séquence complexe qui crée des liens entre différents éléments du récit grâce aux variations de mise en scène et de composition. Toutefois, même le plan le plus compliqué devient compréhensible si nous étudions séparément les éléments narratifs et visuels qui le constituent. Préparer le travelling La préparation d un travelling se fait selon deux critères : la relation de la caméra avec le périmètre de l action et la distance de la caméra au sujet. Comme pour les autres types de plans, ces deux critères définissent les relations spatiales qui lient la caméra et le sujet. Que la caméra soit à l intérieur ou à l extérieur du périmètre de l action, la distance au sujet peut augmenter, diminuer ou rester fixe. Comme nous l avons vu au chapitre 4, une des méthodes pour découper une séquence en plans consiste à se demander quel est le point de vue et quelle est la distance émotionnelle adéquate entre le sujet et le spectateur. Évidemment, l idée d un plan en mouvement peut vous venir à la lecture du script, avant l analyse de la séquence. Mais même dans ce cas, il peut être utile de faire une liste des éléments à accentuer. Si vous dessinez un schéma d ensemble du travelling, vous pouvez y indiquer les moments-clés de l action sur le parcours de la caméra. Le schéma peut également inclure certaines lignes de dialogue ou des mouvements spécifiques des acteurs. Ce type de schéma est utile pour organiser le tournage d une action complexe. Mais avant le tournage, il faut aussi définir les caractéristiques de ce plan. Il est alors préférable de penser en termes de périmètre de l action. Le périmètre de l action et les mouvements de Le périmètre de l action est à peu près le même pour les plans en mouvement que pour les plans fixes (voir chapitre 12). Par exemple, dans une salle de bal, si la caméra est au sol, entourée par les danseurs, elle est à l intérieur du périmètre de l action. Si la caméra effectue un travelling sur un balcon pour filmer les danseurs à une certaine distance, elle est à l extérieur du périmètre de l action. Dans les deux cas, le résultat serait le même avec des plans fixes. La différence majeure est que le plan en mouvement permet de passer d un côté à l autre du périmètre de l action dans le même plan. En termes narratifs, cela signifie que le spectateur passe d une observation générale à une observation des détails, et vice versa. Cette possibilité de se déplacer entre l intérieur et l extérieur du périmètre de l action est la caractéristique la plus utile du travelling. Le cinéaste peut ainsi assembler visuellement les éléments du récit. La distance entre le sujet et la caméra La caméra peut entrer et sortir du périmètre de l action, mais aussi avancer vers le personnage ou s en éloigner, ce qui définit notre identification à ce personnage. En outre, le plan en mouvement s étale dans le temps et permet ainsi une variation de l intensité dramatique au cours du plan. Un gros plan fixe a une valeur unique pour toute sa durée alors qu un gros plan en mouvement permet des variations de valeur. Selon que la caméra avance ou recule, le degré d intimité évolue pendant le plan. Les différents types de travelling Présenter un personnage ou un lieu Un travelling permet d inspecter un lieu ou un personnage en le révélant petit à petit, Figure 18.7 Figure Les mouvements de caméra Le travelling 277

6 Figure 18.9 Filmer un intérieur depuis l extérieur. On associe un travelling et un panoramique pour suivre le sujet, mais la caméra reste à l extérieur du bâtiment. Figure Filmer au travers des fenêtres pour combiner intérieur et extérieur. en soulignant les détails de l action. Cela peut être fait depuis l intérieur ou l extérieur du périmètre de l action. Dans le premier cas, la caméra commence en gros plan puis se recule en plan large, nous faisant passer des détails à la vision générale. Prenons par exemple un travelling dans une rue commerçante déserte. Le plan démarre en gros plan sur la peinture écaillée, une vitre brisée et d autres signes de délabrement d une boulangerie. Les détails de cette première boutique nous montrent la faillite d une entreprise familiale. Le travelling démarre et la caméra dévoile d autres boutiques abandonnées. Des pancartes «Fermé» ou «En liquidation» sont accrochées sur de nombreuses vitrines. Un clochard dort devant la porte d un magasin. Les signes du désastre économique sont révélés petit à petit jusqu à ce que la rue apparaisse dans son ensemble. En commençant sur la boulangerie, le travelling rapporte la dépression économique d une ville au niveau individuel. Un travelling suit souvent un trajet parallèle à celui du sujet sur une longue distance, comme dans une foire ou le long d une file de voitures. Bien qu il soit plus pratique de suivre un trajet rectiligne, le travelling peut emprunter un chemin sinueux si l ac- tion l exige. La caméra tourne par exemple au coin des rues, avance et recule, fait une pause puis repart, change de vitesse, croise son propre chemin, cadre les sujets en gros plan ou en plan moyen, passe au travers de portes et de fenêtres, etc. Le travelling à la même vitesse que le sujet L utilisation la plus courante du travelling consiste à suivre une ou plusieurs personnes en conversation. Quand le sujet et la caméra se déplacent à la même vitesse et que la distance caméra-sujet ne change pas, la composition du plan en mouvement est identique à celle d un plan fixe. La caméra peut être placée devant ou derrière le sujet, de profil au sujet en suivant un chemin parallèle ou, toujours selon un chemin parallèle, légèrement en avance ou en retrait par rapport au sujet. Les principaux angles de travelling sont illustrés par la figure De la même façon, les sujets peuvent être cadrés en plan moyen, en plan rapproché ou en gros plan, avec la caméra à l intérieur ou à l extérieur du périmètre de l action. Ce type de travelling est utilisé pour filmer des conversations en voiture, à cheval, en bateau Il est également utile pour suivre des sujets rapides lors de scènes d action. La caméra est alors montée sur une voiture. Le travelling plus rapide ou plus lent que le sujet Ce n est qu une variation du travelling à vitesses égales vu dans le paragraphe précédent. Simplement, la caméra ne se déplace pas à la même vitesse que le sujet. Le sujet se rapproche ou s éloigne de la caméra, comme le montre la figure Cela donne la possibilité au cinéaste de faire entrer la caméra dans le périmètre de l action pendant le plan, ou à l inverse, de l en faire sortir. Pour montrer qu un coureur perd une course par exemple, la caméra se déplace généralement un peu plus vite que lui et le dépasse pendant le plan. Pour montrer que le coureur gagne au contraire, le réalisateur le laisse dépasser la caméra. Dans une séquence d action, ce type de travelling donne un plan plus dynamique qu avec un travelling à vitesses égales car l apparence du personnage change au cours du plan. Cela maintient plus facilement l attention du spectateur en éveil. De plus, quand la caméra se déplace à une vitesse différente de celle du sujet, la perspective est accentuée car le mouvement se fait dans trois plans arrière-plan, plan du sujet et premier plan, au lieu de deux dans un travelling à vitesses égales. La sensation de profondeur est accrue. Non seulement la caméra et le sujet peuvent se déplacer à des vitesses différentes, mais ces vitesses peuvent varier pendant le plan. Pour filmer une conversation, la caméra peut suivre le sujet à vitesse égale puis ralentir et laisser s éloigner les personnages. Le réalisateur peut aussi laisser les personnages rattraper la caméra puis les suivre en se calant sur leur vitesse. Ou encore réunir ces deux versions : la caméra attend les personnages, le travelling démarre à leur arrivée et les suit pendant un moment puis s arrête et les laisse s éloigner. Toutes ces variations doivent donner au spectateur la sensation qu il s est immiscé dans une conversation qui avait commencé avant le début du plan ou qui se poursuivra après la fin de celui-ci. Le travelling dans l axe Jusqu ici nous avons examiné des travellings parallèles au sujet. Mais la caméra peut également s approcher du sujet ou s en éloigner, ce qui augmente ou diminue ainsi son importance dans le contexte du récit. La figure 18.3 montre le mouvement de 278 Les mouvements de caméra Le travelling 279

7 Figure Le travelling est utilisé pour suivre un sujet ou explorer un lieu. Il peut s agir d un plan simple mettant en scène un seul personnage. Ce peut être aussi un plan séquence complexe qui crée des liens entre différents éléments du récit grâce aux variations de mise en scène et de composition. Toutefois, même le plan le plus compliqué devient compréhensible si nous étudions séparément les éléments narratifs et visuels qui le constituent. Préparer le travelling La préparation d un travelling se fait selon deux critères : la relation de la caméra avec le périmètre de l action et la distance de la caméra au sujet. Comme pour les autres types de plans, ces deux critères définissent les relations spatiales qui lient la caméra et le sujet. Que la caméra soit à l intérieur ou à l extérieur du périmètre de l action, la distance au sujet peut augmenter, diminuer ou rester fixe. Comme nous l avons vu au chapitre 4, une des méthodes pour découper une séquence en plans consiste à se demander quel est le point de vue et quelle est la distance émotionnelle adéquate entre le sujet et le spectateur. Évidemment, l idée d un plan en mouvement peut vous venir à la lecture du script, avant l analyse de la séquence. Mais même dans ce cas, il peut être utile de faire une liste des éléments à accentuer. Si vous dessinez un schéma d ensemble du travelling, vous pouvez y indiquer les moments-clés de l action sur le parcours de la caméra. Le schéma peut également inclure certaines lignes de dialogue ou des mouvements spécifiques des acteurs. Ce type de schéma est utile pour organiser le tournage d une action complexe. Mais avant le tournage, il faut aussi définir les caractéristiques de ce plan. Il est alors préférable de penser en termes de périmètre de l action. Le périmètre de l action et les mouvements de caméra Le périmètre de l action est à peu près le même pour les plans en mouvement que pour les plans fixes (voir chapitre 12). Par exemple, dans une salle de bal, si la caméra est au sol, entourée par les danseurs, elle est à l intérieur du périmètre de l action. Si la caméra effectue un travelling sur un balcon pour filmer les danseurs à une certaine distance, elle est à l extérieur du périmètre de l action. Dans les deux cas, le résultat serait le même avec des plans fixes. La différence majeure est que le plan en mouvement permet de passer d un côté à l autre du périmètre de l action dans le même plan. En termes narratifs, cela signifie que le spectateur passe d une observation générale à une observation des détails, et vice versa. Cette possibilité de se déplacer entre l intérieur et l extérieur du périmètre de l action est la caractéristique la plus utile du travelling. Le cinéaste peut ainsi assembler visuellement les éléments du récit. La distance entre le sujet et la caméra La caméra peut entrer et sortir du périmètre de l action, mais aussi avancer vers le personnage ou s en éloigner, ce qui définit notre identification à ce personnage. En outre, le plan en mouvement s étale dans le temps et permet ainsi une variation de l intensité dramatique au cours du plan. Un gros plan fixe a une valeur unique pour toute sa durée alors qu un gros plan en mouvement permet des variations de valeur. Selon que la caméra avance ou recule, le degré d intimité évolue pendant le plan. Les différents types de travelling Le long plan sur grue des Enchaînés. Présenter un personnage ou un lieu Un travelling permet d inspecter un lieu ou un personnage en le révélant petit à petit, en soulignant les détails de l action. Cela peut être fait depuis l intérieur ou l extérieur du périmètre de l action. Dans le premier cas, la caméra commence en gros plan puis se recule en plan large, nous faisant passer des détails à la vision générale. Prenons par exemple un travelling dans une rue commerçante déserte. Le plan démarre en gros plan sur la peinture écaillée, une vitre brisée et d autres signes de délabrement d une boulangerie. Les détails de cette première boutique nous montrent la faillite d une entreprise familiale. Le travelling démarre et la caméra dévoile d autres boutiques abandonnées. Des pancartes «Fermé» ou «En liquidation» sont accrochées sur de nombreuses vitrines. Un clochard dort devant la porte d un magasin. Les signes du désastre économique sont révélés petit à petit jusqu à ce que la rue apparaisse dans son ensemble. En commençant sur la boulangerie, le travelling rapporte la dépression économique d une ville au niveau individuel. Un travelling suit souvent un trajet parallèle à celui du sujet sur une longue distance, comme dans une foire ou le long d une file de voitures. Bien qu il soit plus pratique de suivre un trajet rectiligne, le travelling peut emprunter un chemin sinueux si l action l exige. La caméra tourne par exemple au coin des rues, avance et recule, fait une pause puis repart, change de vitesse, croise son propre chemin, cadre les sujets en gros plan ou en plan moyen, passe au travers de portes et de fenêtres, etc. Le travelling à la même vitesse que le sujet L utilisation la plus courante du travelling consiste à suivre une ou plusieurs personnes en conver- 280 Les mouvements de caméra Le travelling 281