L icône, sur le fil du rasoir Jean Claude Polet
C est une peinture comme une autre Fixer formellement une réalité visible sur un support cadré Au moyen d un dessin (sous jacent) et de couleurs appliquées
Dessin sous jacent (hospitalité d Abraham)
Œuvre de la main Talent manuel mettant en œuvre des techniques, des instruments et des véhicules de la couleur (pigments dilués à l encaustique, à la tempéra, à l huile, à l eau)
Esquisse avec couleurs
Peindre n est pas reproduire Par le choix du cadre, des sujets, de la composition, de la technique, du dessin, des couleurs, peindre, c est mettre en situation Mettre en situation, c est interpréter pour signifier
L image peinte signifie Signifier, c est proposer un sens communicable Pour toucher, il faut que le sens communiqué éveille un lieu d expérience ou d évidence de la sensibilité (en grec «esthésie») L esthétique est l ensemble où se réalise la communication des expériences sensibles Le seul facteur de communication interne à toute esthétique, et de communication entre toutes les esthétiques, c est la dimension de la Beauté, aspect de tout qui révèle l harmonie de tout
L image peinte révèle Le peintre, par son travail (interpréter, signifier), révèle une vision du monde, de l homme et des relations que l homme entretient avec lui même, avec les autres, avec le monde et avec tout ce qui le dépasse Ce qui dépasse le peintre, et tous les hommes qui ne savent pas peindre, c est finalement l art, dont l accès est ouvert et qui, cependant, échappe, à l artiste comme aux autres
L art indique un ailleurs L art ouvre sur un ailleurs Le plus ailleurs de moi, c est le regard de l autre sur moi, c est ce regard insoutenable qui entend se substituer à moi Le regard de soi sur soi est sans doute la plus sûre voie vers le plus profond ailleurs (fascination de l autoportrait ; connais toi toimême)
Autoportrait
Autoportrait
L icône n est pas une peinture comme une autre L icône a une fonction spécifique : manifester une théophanie (manifestation de Dieu dans le monde) Foi et espérance dans l au delà Des figurations théophaniques ou d espérance dans l au delà existaient avant et autour de l avènement du christianisme
Portrait du Fayoum: l au delà, déjà?
Ste Théodosie (1 re 1/2 XIII e siècle)
Fayoum : passage à l autre vie
Monastère de Baouit (Egypte,VII e siècle)
Le Christ maître de sagesse
Christ Hélios
Christ Orphée + Phénix et palmier
Isis allaitant Horus
Mère de Dieu galaktotrophousa
Figurations chrétiennes théologiquement premières Le Christ en personne et sa Mère, sans laquelle l Incarnation eût été impossible
Christ (Ste Catherine du Sinaï, VI e VII e )
Mère de Dieu trônant (Ste Catherine du Sinaï, VI e VII e )
Figurations chrétiennes théologiquement premières Les épisodes et les lieux où la divinité du Christ s est progressivement manifestée
Théophanie (Baptême du Christ)
Figurations chrétiennes théologiquement premières L élaboration progressive de la foi chez les disciples du Christ
Transfiguration
Figurations chrétiennes théologiquement premières La manifestation glorieuse de la sainteté, à l image et à la ressemblance du Christ
Pierre (Ste Catherine, Sinaï, VI e VII e )
Contenu du message iconographique Le contenu iconographique correspond au contenu verbal du message chrétien Image et parole sont soumises au critère d orthodoxie (matière et manière) En iconographie, la matière, ce sont les sujets représentés ; la manière, ce sont les techniques, le style et l esthétique qui s induisent de la fonction de l icône
Normes générales de représentation du mystère chrétien Exprimer la conjonction de l historicité vraie et de la spiritualité pure Traduire la réelle simplicité solennelle, la communicabilité universelle, l humilité divine Manifester le paradoxe de la toute puissance du Christ et de son attente de la libre et souveraine adhésion de l homme à son message Adresser un regard qui éveille la conscience à la présence intérieure de l Esprit de Dieu en l Homme
Contraintes techniques, stylistiques et esthétiques Approfondir le mystère dans le cadre qui lui est donné
Hospitalité d Abraham
«Trinité» de Roublev
Contraintes techniques, stylistiques et esthétiques Refuser la perspective linéaire, géométrique, qui ramène tout au point de vue humain
Contraintes techniques, stylistiques et esthétiques Soutenir la perspective inversée en préférant les couleurs de surface, plates et uniformes
Les plis sans dégradé
Fond doré, lumière égale
Contraintes techniques, stylistiques et esthétiques Les visages, aux yeux insistants, sont représentés de face
Regard (Ste Catherine Sinaï V e VI e )
Montagnes et rochers
Architectures
Les pages de l Evangile
Animaux et végétaux
Arbres et animaux
Le Christ