PROCESSUS DE PERCEPTION DE LA LUMIERE
PROCESSUS DE PERCEPTION
INTERACTION LUMIERE MATIERE PERCEPTION VISUELLE
LA LUMIERE ET SES CARACTERISTIQUES LA MATIERE ET SES CARACTERISTIQUES Direction Quantité Couleur (composition spectrale) Forme (faisceau) Aspect dynamique (mouvement) Acquisition d autres propriétés (en traversant un matériau translucide) Matériau Couleur Texture Forme Poids Acquisition d autres propriétés en fonction de son environnement (en passant par exemple de l état solide à l état liquide)
PERCEPTION DES VOLUMES
LA COULEUR LOCALE Le polyèdre reçoit une lumière frontale qui ne génère que très peu d ombre, ce qui rehausse la couleur locale (couleur propre au matériau), le blanc, mais qui «écrase» le relief Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
Exemple de couleur tonale ou couleur spécifique des corps: Le rouge d une tomate, le jaune d un citron, le vert d une pomme, etc. Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
LA COULEUR TONALE Le polyèdre est maintenant éclairé latéralement et certains plans sont alors dans l ombre. Des variations plus ou moins importantes de la couleur propre font apparaître la couleur tonale. Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
LA COULEUR REFLECHIE Le polyèdre est toujours éclairé par la même lumière latérale, mais une surface jaune disposée du côté se trouvant dans l ombre apporte une lumière réfléchie Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
La lumière réfléchie apporte un reflet bleu-vert sur le citron et un reflet rouge sur la pomme Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
COULEUR PROPRE ET QUANTITE DE LUMIERE Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon Lorsque la couleur de la lumière change, la couleur des objets change également. Le polyèdre, éclairé par une lumière bleue d un côté et jaune de l autre, présente des nuances de ces deux couleurs, voire leur mélange
On peut altérer la couleur des corps en modifiant la couleur de la source lumineuse, comme nous le voyons ici avec la tomate rouge éclairée d une lumière verte qui la noircit, etc. Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
CONTRASTE SIMULTANE Une couleur apparaît plus claire ou plus intense selon la valeur ou la couleur qui l entoure Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
CONTRASTE SIMULTANE Ces deux figures sont de même valeur, mais le fond étant blanc pour l une et noir pour l autre, la figure sur fond blanc apparaît plus foncée que celle sur fond noir, par l effet des contrastes simultanés Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
L USAGE DES COULEURS COMPLEMENTAIRES DANS LA PRATIQUE Tableau de Badia Camps Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
L USAGE DES COULEURS COMPLEMENTAIRES DANS LA PRATIQUE Le fond jaune induit un violet qui accentue le contraste ainsi que la couleur gris-vert de la peau de l original Le fond, magenta foncé, réduit par son intensité considérablement le contraste existant sur l original Le fond bleu cyan foncé induit sa complémentaire l orangé, qui ne suscite aucun contraste et casse les tons rompus du nu Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon
OMBRES ET LUMIERES
ELEMENTS DE MISE EN LUMIERE
Scénographie d un espace intérieur ROLES DE LA LUMIERE Permettre une vision agréable répondant aux critères de confort visuel Mettre en place un concept-lumière cohérent Répondre aux exigences particulières selon la forme de l espace, les matériaux utilisés et l usage de cet espace Mettre en valeur des éléments spécifiques si nécessaire Créer une ou des ambiances Attirer l attention sur un objet ou une information spécifique Différencier (au moyen de la lumière) des espaces à l intérieur d un même volume Rendre parfaitement bien les couleurs et les matériaux (IRC, Tc)
COMMENT OBTENIR LES RESULTATS ESCOMPTES Elaborer un concept lumière Choisir les bonnes sources de lumière et des luminaires adéquats Prévoir comment fixer et intégrer les luminaires dans un espace Maîtriser les questions liées à: La puissance installée À la puissance utilisée (séquences d utilisation) Au dégagement de chaleur À la longévité des sources et la maintenance des installations d éclairage
DEFINITION DES LIMITES DE L ESPACE Tiré du site web: www.erco.com
ACCENTUER LES ELEMENTS DE L ARCHITECTURE Tiré du site web: www.erco.com
DIFFERENCIER LES ZONES DE L ESPACE Tiré du site web: www.erco.com
CRÉER DES POINTS D INTERET VISUEL Tiré du site web: www.erco.com
METTRE EN EVIDENCE / CACHER Tiré du site web: www.erco.com
DIRECTION DE LA LUMIERE / TYPE DU FAISCEAU Tiré du site web: www.erco.com
LECTURE DE L OBJET / PLASTICITE Tiré du site web: www.erco.com
ACCENTUATION / CONTRASTE Photo de gauche: musée, projet Erco Photos de droite: Eglise de St-Germain, vieille-ville, Genève, projet Simos
PROJETS D ECLAIRAGE
PROJETS D ECLAIRAGE Centre commercial des Charmilles, Genève, 1997 Espace public Projet d éclairage, S. Simos
Centre communal de Plainpalais, Genève, 2000 Projet d éclairage, S. Simos
Centre communal de Plainpalais, Genève, 2000 Projet d éclairage, S. Simos
Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), 2004-2007 Projet d éclairage, S. Simos
Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), 2004-2007 Projet d éclairage, S. Simos
Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), 2004-2007 Projet d éclairage, S. Simos
Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), 2004-2007 Projet d éclairage, S. Simos
Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), 2004-2007 Projet d éclairage, S. Simos
Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), 2004-2007 Projet d éclairage, S. Simos