Théorie de la couleur

Théorie de la couleur Il ne serait sans doute pas exagéré d'affirmer que la couleur est l'outille plus efficace dont dispose un graphiste pour transmettre un message. Elle fournit un moyen très puissant d'imposer un ton et une ambiance. Aussi, une bonne maîtrise des relations entre les couleurs vous aidera-t-elle en œuvre plus rapidement l' Disque chromatique qui utilise le rouge, le jaune et le bleu comme couleurs primaires (P). Les couleurs secondaires (5) à Ibpposé des couleurs primaires sont respectivement le vert, le violet et Ibrange. Si vous mélangez primaires vos idées créatrices. les couleurs avec leurs couleurs secondaires adjacentes, fabriquez vous les couleurs à mettre tertiaires (T) - à partir du rouge, dans le sens des aiguilles d'une montre: rouge orangé et jaune orangé, jaune-vert et bleu-vert, bleu vtotece et rouge violacé. Cercle chromatique Avant d'aborder toute discussion sur les harmonies de couleurs, évoquons le cercle chromatique. Son principe est le suivant: les trois couleurs primaires sont placées à équidistance les unes des autres sur un cercle. Vous pouvez élaborer un cercle chromatique en commençant par le rouge, le vert et le bleu, les trois couleurs utilisées par les écrans informatiques et ceux de télévision. Vous pouvez aussi employer les couleurs d'impression standard: magenta, cyan et jaune. Cependant, nous nous en tiendrons au cercle traditionnellement utilisé par les artistes, et fondé sur le rouge, le jaune et le bleu. Les couleurs situées à mi-chemin des couleurs primaires et obtenues par le mélange des couleurs adjacentes correspondent aux couleurs secondaires. Que vous travailliez sur un ordinateur, qui produit les couleurs électroniquement, ou mélangiez physiquement la peinture, le principe est le même. Dans notre exemple, en respectant le sens des aiguilles d'une montre, les couleurs secondaires sont l'orange (mélange de rouge et de jaune), le vert (mélange de jaune et de bleu) et le violet (mélange de bleu et de rouge). En divisant chacune des sections, nous obtenons les couleurs tertiaires: le rouge orangé et le jaune orangé, le jaune-vert et le bleu-vert, le bleu violacé et le rouge violacé. Si vous scindez plusieurs fois les derniers secteurs obtenus, vous obtenez un dégradé régulier qui couvre la totalité du spectre visible des couleurs. Le schéma ci-contre montre comment les couleurs secondaires et tertiaires sont le fruit de l'interaction des couleurs les unes avec les autres. Les cercles chromatiques sont d'excellents outils pour élaborer les bonnes combinaisons de couleurs. 072 La boite à outils du graphiste débutant

Synthèse additive et synthèse soustractive Je ne m'attarderai pas trop sur les détails techniques dans la mesure où cette section concerne avant tout le choix des couleurs. Cependant, il me semble important d'expliquer brièvement comment ces deux types de synthèse fonctionnent. La synthèse additive correspond à ce qui se passe sur votre écran d'ordinateur, où le rouge, le vert et le bleu s'associent pour former les différentes couleurs. La synthèse soustractive désigne ce qui se passe quand les encres ou les pigments sont imprimés pour produire différentes couleurs, la lumière réfléchie à partir de la surface du papier créant les différentes couleurs que nous percevons. Vous constaterez que les images imprimées paraissent souvent différentes de leur l' Lessystèmes professionnels lorsque vous devez concevoir recourant à la affichage sur un écran; étant donné la de spécification de couleurs dé nouveaux arrangements correspondance visuelle, si différence dans la façon dont les couleurs sont créées, ce phénomène surprenant. n'est guère utilisés por lesgraphistes sont très onéreux; à titre de solution de remplacement, procurez-vous un nuancier de couleurs pour vos projets. Souvenez-vous simplement que vous devez trouver les valeurs exactes des couleurs vous souhaitez que les couleurs soient imprimées avec précision sur votre imprimante laser ou jet auprès de votre droguiste CMlN (voir p. 76) en dencte. l',.la synthèse additive (à gauche) nécessite la permettant d'obtenir les couleurs secondaires, à d'ordinateur. soustractive La synthèse (à droite) trois donnant le noir par addition. Telle est la façon superposition du rouge, savoir lejaune, le implique l'absorption des dont nous voyons les du vert et du bleu pour magenta et le cyan. pigments cyan, magenta couleurs imprimées. obtenir la lumière blanche, C'est ainsi que la couleur et jaune pour refléter les leur addition deux à deux est créée sur un écran différentes couleurs, les Les ingrédients de la création graphique 0"73

Choix des couleurs Sur quels critères choisir les couleurs associer dans une présentation à graphique? Le choix est entièrement subjectif, bien sûr - il vous appartient de décider du message à communiquer - mais vous pouvez vous aider, à cette fin, d'un cercle chromatique. Ces combinaisons ont été créées à l'aide des méthodes évoquées dans ces pages et s'appuyant sur les cercles chromatiques. Vous pouvez choisir un éventail de couleurs aussi large que vous le souhaitez à l'aide de ces méthodes, en fonction du nombre de divisions que comporte le cercle que vous utilisez. Consultez le site web, géré par Adobe, à l'adresse http./lkuler adobe.coml des centaines de combinaisons émanant contributeurs. Ilpropose de couleurs de différents mes sites favoris. Il est l'un de Points équidistants Points adjacents Utilisation du cercle chromatique Il existe plusieurs façons d'utiliser un cercle chromatique, chacune se traduisant par des combinaisons nettement différentes. La première consiste à sélectionner les couleurs qui apparaissent à des points équidistants sur le cercle. Vous obtenez ainsi un ensemble de couleurs distinctes et pouvez en choisir autant que vous le désirez, Dans le cadre de cet exemple, contentons-nous de quatre couleurs pour l'illustration. Prenons une couleur forte pour les zones de l'illustration qui délimitent les côtés et les bordures, et des couleurs moins saillantes pour remplir les zones intermédiaires. La seconde méthode consiste à retenir quatre couleurs adjacentes les unes aux autres sur le cercle chromatique. Vous disposez ainsi d'un éventail harmonieux de couleurs qui ne créeront pas nécessairement une signature de couleur forte, mais constitueront une bonne plage de nuances à utiliser conjointement. Dans la troisième méthode, vous choisissez les couleurs directement opposées les unes aux autres sur le cercle. Manifestement, cette solution ne fonctionne que pour les paires de couleurs: par conséquent, efforcez-vous de Jeux de couleurs complémentaires Couleur monochrome 074 La boite à outils du graphiste débutant

sélectionner deux couleurs que vous associez ensuite avec du noir et du blanc. ou une paire qui puisse être utilisée avec tout autre couple de deux couleurs. N'oubliez pas que vous pouvez toujours commencer par une seule couleur, puis vous appuyer sur sesdifférentes valeurs pour créer une palette de couleur monochrome. Sivous procédez ainsi, le mieux est de commencer par une couleur proche des trois couleurs primaires afin de vous offrir la liberté de créer une gamme décente de teintes plus claires.sivous démarrez par une couleur claire, la gamme disponible sera limitée. J'apprécie cette méthode pour le choix des couleurs, car elle ne repose pas sur l'utilisation d'un ordinateur. Vous pouvez l'utiliser aussi bien avec la peinture, les feutres ou les crayons de couleur, ou même les papiers employés dans les collages. En réalité, je vous recommande en quelque sorte de mettre la main à la pâte et de manipuler la peinture plutôt que de vous en tenir à l'ordinateur, car vous développerez ainsi un sens concret des quantités de couleur à incorporer dans le mélange final.." Pour démontrer comment les différents agencements de couleurs fonctionnent dans le cas d'une illustration, nous avons créé quelques exemples à votre attention. À titre d'exercice, essayez de faire correspondre les combinaisons de couleurs à la méthode utilisée pour les choisir. Nous avons reproduit le cercle chromatique de la page 72, afin de vous faciliter la tàche. Les ingrédients de la création graphique 075

liarmonie des couleurs L 'harmoniedes couleurs ne concerne pas seulement le fait que les couleurs soient bien assorties ou pas, mais aussi l'ambiance que votre présentation graphique doit suggérer. Si vous souhaitez une impression de calme, privilégiez les couleurs complémentaires; en revanche, pour un résultat plus audacieux, une combinaison dissonante peut être idéale. Bibliothèques de couleurs personnelles Lorsque je trouve de nouvelles combinaisons travaillant sur un projet, je les ajoute à un document de couleurs en que je conserve à portée de main sur mon ordinateur. A cette fin, je dessine côte à côte une série de rectangles que je remplis dans l'ordre des couleurs qui, à mes yeux, fonctionne En outre, afin de m'y référer plus aisément, je note la le mieux. combinaison des pourcentages CMJN (voir encadré, en bas et à gauche) dont se composent les couleurs. Si,en outre, vous organisez celles-ci par ambiance ou par thème, vous finirez par construire une bibliothèque de couleurs qui constituera une précieuse référence. J'ai inclus quelques-unes de mes couleurs favorites dans les pages ci-après, classées par thème, pour vous aider à mettre sur pied votre propre bibliothèque. CMJN CMJN est l'abréviation de cyan, magenta, jaune et noir. Dans les impressions en couleur, toutes les couleurs sont obtenues par la combinaison des encres cyan, magenta, jaune et noir, également appelées couleurs quadri. Observez attentivement à la loupe une photo couleur dans un magazine: vous verrez alors les points qui composent l'image dans les quatre couleurs différentes. Une couleur claire est obtenue à l'aide de petits points qui laissent paraître une grande part du papier sous l'encre; plus les points sont grands, plus les couleurs créées sont foncées. Les zones unies de couleur sont produites à partir de teintes à 100 % qui recouvrent la totalité du papier. Reportezvous au manuel fourni avec le logiciel pour apprendre à créer les couleurs CMJN de vos propres présentations. Interprétation des tableaux de couleurs 020/030/040/000 060/070/080/000 020/060/040/000 030/030/030/070 Chaque exemple associe quatre couleurs CMJN pour créer un éventail de teintes qui reflètent une ambiance ou un style susceptible de convenir à un projet. Les couleurs sont spécifiées sous forme de pourcentages de cyan, magenta, jaune et noir. Par exemple, la combinaison 20 % de cyan, 30 0/0 de magenta, 40 % de jaune et 0 % de noir est mentionnée ainsi: 020/030/040/000. 076 La boite à outils du graphiste débutant

Bafraichissant 000/000/050/000 Naturel & paisible 060/020/000/000 000/050/000/000 050/000/010/000 060/000/000/000 060/030/000/000 000/060/000/000 070/060/000/000 050/030/000/000 050/000/010/000 000/010/050/000 050/050/000/000 070/020/000/000 070/050/000/000 070/000/010/000 070/000/050/000 030/010/030/000 010/010/030/000 010/030/030/000 030/030/010/000 040/030/030/000 020/020/040/000 040/020/020/000 040/040/020/000 040/030/020/000 020/030/010/000 030/040/030/000 040/040/030/000 040/040/040/000 030/020/010/000 020/030/040/000 040/020/040/000 Les ingrédients de la création graphique 077

Écologique & fruité Tropical & luxuriant 000/070/080/000 050/080/000/000 000/030/080/000 080/000/080/000 010/000/100/000 000/090/100/000 050/000/100/000 030/100/000/000 060/000/080/000 040/080/000/000 000/050/080/000 020/000/080/000 100/000/010/000 000/100/010/000 000/020/100/000 000/070/100/000 000/080/010/000 070/060/000/000 050/050/080/000 000/040/080/000 000/100/090/000 000/050/100/000 080/060/100/000 050/100/000/000 000/060/080/000 000/080/050/000 040/080/030/000 080/050/060/000 070/080/100/000 000/050/100/000 000/090/100/000 030/000/100/000 078 La boite à outils du graphiste débutant

:Ethnique & culturel Doux & discret 000/030/100/000 090/100/000/000 030/100/100/000 080/070/100/000 010/020/030/020 030/040/040/030 040/050/020/030 040/060/040/050 090/100/000/000 000/070/100/000 060/070/100/000 030/100/080/000 030/010/010/020 030/030/040/030 030/040/040/040 070/040/040/060 020/070/100/000 020/030/100/000 090/060/100/000 070/080/100/020 020/050/070/070 030/030/050/040 060/030/050/040 010/020/030/020 090/050/100/000 060/100/030/000 020/030/100/000 030/100/100/000 070/040/070/070 030/040/050/030 030/050/060/040 010/020/030/030 Les ingrédients de la création graphique 0"79

Frais & liquide Chaud & humide 060/000/020/000 080/050/000/000 060/050/000/000 000/000/070/000 000/010/100/000 000/090/100/000 000/030/100/000 000/070/100/000 090/000/020/000 100/080/000/000 060/070/000/000 070/000/040/000 000/040/100/000 000/100/010/000 020/100/000/000 000/090/100/000 090/000/010/000 090/100/000/000 080/080/100/000 100/050/000/000 000/010/100/000 000/100/100/000 000/060/100/000 030/050/100/000 090/000/040/000 090/100/000/000 080/080/100/000 070/090/000/000 000/100/100/000 030/080/100/000 040/100/100/000 000/060/100/000 080 La boite à outils du graphiste débutant

SIégant Chic raffiné 060/040/010/000 0'70/000/040/000 030/030/030/000 030/030/030/100 020/030/040/000 020/060/040/000 060/0'70/080/000 030/030/030/100 010/010/020/000 060/080/040/000 050/030/020/000 080/090/040/030 030/030/050/000 080/040/040/000 000/000/000/050 030/030/030/100 030/020/030/000 080/0'70/020/000 040/020/020/000 090/040/050/020 020/020/030/010 010/030/030/000 050/050/020/020 060/090/100/0'70 060/010/030/000 080/060/030/000 010/020/040/000 080/060/040/040 030/010/010/030 020/020/030/000 0'70/030/040/000 030/050/0'70/060 Les ingrédients de la création graphique 081