Annie Legrand 5, les Ferrettes 61290 Neuilly-sur-Eure Tél/fax : 02 33 73 96 29 06 28 05 20 13 legrandtableau@gmail.com SIRET : 3208215560026 Restauration de tableaux RAPPORT d interventions de conservation et restauration 2017 Saint Thomas Le Mage
Département : Orne Commune : le Mage Edifice : Eglise Saint Germain Objet : Saint Thomas Tableau: huile sur toile Hauteur: 118 cm, largeur: 86 cm. Autel latéral, chapelle nord. Début de restauration: 25 novembre 2016 Fin de restauration: 16 février 2017. SOMMAIRE I. CONSTAT D ETAT, propositions d interventions.... 3 dans l église. II. DIAGNOSTIC des interventions en atelier.... 10 III. INTERVENTIONS...... 11 - CADRE restauration conservative minimale. - REVERS: toile, cadre et châssis - Protection de la peinture - Nettoyage de la surface picturale - Cartonnages de protection. - Désentoilage - Ponçage du revers de la toile - Réentoilage - Tension sur châssis neuf, à clefs, traité. - Décartonnages - Dévernissage - Masticage - Vernis à retoucher - Réintégration réversible IV. POSE sécurisée du tableau... 33 - Dos protecteur. - Pose dans son autel, par Hervé Vieillerobe V. PRODUITS UTILISES.. 34 VI. PRECONISATIONS DE CONSERVATION PREVENTIVE... 35 VII. PRODUITS UTILIUSES.36 2
Annie Legrand 5, Les Ferrettes 61290 Neuilly-sur-Eure Tél/fax : 0233739629 0628052013 legrandtableau@gmail.com SIRET : 3208215560026 Restauration de tableaux I. CONSTAT D ETAT n 2016009 Propositions de restauration 5 février 2016 Altérations: Toile déjà restaurée, rentoilage défectueux, écaillages, repeints, vernis jaune, chancis.
SUPPORT: TOILE Constat d état: La toileoriginale, probablement du XVIIème, a été rentoilée lors d une précédente restauration. Cette toile est faite de deux toiles cousues, à l horizontal. Le rentoilage est défectueux, il n adhère plus à la toile originale. Le revers n est pas visible, le tableau étant encastré dans le cadre de l autel. Au toucher, le châssis n est pas chanfreiné, il est plat. Des soulèvements de toile ancienne, des cloques apparaissent. Diagnostic et proposition: Un réentoilage est indispensable. Désentoilage: la toile de restauration sera enlevée. -Cartonnage de protection de la matière picturale. -Décollement de la toile par traction. -Grattage des colles. -Traitement de la toile d origine avec un écoacide alcoolique. Réentoilage sur une table aspirante-chauffante -À chaud, température 50 C, pression 145 mbars. -Adhésif:«Beva gel et cire-résine, réversibles» -Toile: lin, tissage moyen. Cloques, soulèvements: rentoilage dégradé Couture originale ouverte laissant apparaitre le rentoilage ancien
MATIERE PICTURALE Constat d état: déformations Drapeau: angles déformés. Effet de vagues: le rentoilage n adhère plus à la toile d origine qui s est soulevée. Toile détendue. Boursouflures: reliefs notamment au niveau de la couture. Soulèvements horizontaux irréguliers. Poche de fluage, accumulations de débris, en bas, entre le châssis et la toile. Diagnostic et proposition: -Réentoilage à la table-aspirante-chauffante, sous pression 145 mbars, afin d aplanir la toile sans faire d écrasement de la matière picturale. -Aplanissement de la couture afin de la rendre moins visible. Atténuation des déformations. Tension sur châssis ancien chanfreiné, consolidé et traité. Si, lors de la dépose, le châssis ancien s avérait trop abimé, il serait remplacé par un neuf, à clefs, fabriqué sur mesure. Poche de fluage
MATIERE PICTURALE Constat d état:altération de la cohésion Soulèvement de la matière picturale généralisé. Déchirures complexes. Ecaillage: peu de perte de matière picturale Craquelures, en relief, danger de décollement. Pulvérulence par petits endroits. Diagnostic et proposition: Refixage par encollage par la face: «Beva371» La cohésion pourra être retrouvée après refixagede toute la surface picturale à la table aspirante-chauffante, côté matière picturale, adhésif compatible avec l adhésif du réentoilage, bonne réversibilité.
PEINTURE ET PREPARATION Constat d état: La couche picturale est encrassée. Un vernis jaune masque la lisibilité des détails. Ce vernis n est pas d origine, il a été posé lors de la restauration précédente. La préparation du peintre est sombre, typique du XVIIème. Pas de trace de date ou signature, elle peuvent être masquées pas des restaurations anciennes. Diagnostic et proposition: Décrassage au triamonium citrate. Dégagement du vernis de la restauration précédente. Allègement des vernis. Lors du dévernissage, recherche d une éventuelle signature. Vernis de restauration dammar. Vernis de protection Régalrez.
PEINTURE ET PREPARATION Constat d état: REPEINTS: 20% de l œuvre USURES le drapé, en haut, à gauche, est en grande partie repeint. Le fond, derrière la tête de Saint Thomas est très surpeint. Ils sont sombres, les tons ont virés. Ils doivent être complètement dégagés. Quelques repeints dans les bleus et en bas. Ces repeints couvrent probablement des usures de la surface picturale. Quelques usures sont visibles dans le visage, couleurs sombres. Peinture d origine repeints Diagnostic et proposition: Ces restaurations semblent être faites à la peinture à l huile et seront difficiles à dégager. Les mélanges de solvants devront être adaptés au dégagement de ces surpeints pour ne pas attaquer la peinture XVIIème, qui semble solide et de bonne qualité. Cette intervention délicate devra être faite uniquement si la dérestauration n abime pas à la peinture originale. Tests de dérestauration indispensables. S ils s avéraient irréversibles, ils seraient masqués par de la peinture à restauration. Les usures seront restaurées au pointillisme illusionniste
PEINTURE ET PREPARATION CHANCIS Constat d état: Blanchiment de la surface picturale du à l oxydation du vernis. Dégradation qui semble superficielle. Diagnostic et proposition: Dégagement des chancis. Revernissage. Traitement si nécessaire. Les bateaux sont en bon état, peu repeints mais usés. Ciel très repeint. CONCLUSION: L ensemble est repeint et usé, mais les éléments principaux ont été préservés, la restauration montrera la belle qualité de la facture du peintre.
II. DIAGNOSTIC des interventions en atelier RESTAURATION CONSERVATIVE CARTONNAGE. Avant intervention, pose d un papier-chanvre de protection pour conserver toutes les écailles, à la méthylcellulose. REFIXAGE. Adhésifs de refixage: cire-résine. DEPOSE du châssis. Le châssis sera remplacé par un neuf, sur mesure, à clefs. DESENTOILAGE. DECRASSAGE. La toile et la matière picturale ont besoin d un nettoyage approfondi. Les colles seront enlevées. REENTOILAGE. A la cire-résine, réversible, toile de lin et polyester. L encollage sera fait sur table aspirante-chauffante. TENSION sur châssis. Avec des semences. FIXATION dans son cadre. Tissu synthétique de protection au revers, agrafé sur le cadre. RESTAURATION ESTHETIQUE ALLEGEMENT des vernis. Vernis à enlever pour retrouver les couleurs d origine. DERESTAURATION. Dégagement des repeints, mastics de la restauration précédente. Avec des solvants et au scalpel. MASTICAGE des lacunes. Au Modostuc réversible. REINTEGRATION réversible, pointilliste, illusionniste. Sur vernis Laropal, avec des peintures à retoucher Gamblin réversibles. VERNISSAGE. Premier vernis Dammar et vernis final Régalrez. 10
III. INTERVENTIONS Dépose du tableau encadré -Le cadre est enlevé de son retable, il était maintenu par une pointe en haut. L ensemble est emmené en atelier. -Le châssis est en très mauvais état, vermoulu et cassé. Un châssis sur mesures est commandé à châssis-france, 11
Dépose du cadre Nettoyage cadre et surface picturale -Le cadre était pointé sur le tableau. Il n a pas de talon. -Le cadre est dépoussiéré puis nettoyé au TAC 5%. -Un vernis de protection Régalrez 10% est posé. -Le tableau n a pas de tranches, il est pointé sur le châssis. -Le cadre masquait les pointes et 4 cm de surface picturale, tout autour. -Afin de restaurer le support toile, la peinture doit être dégagée de toute saleté avant de pouvoir retourner le tableau. A sec, avec des pinceaux larges, la poussière est délicatement enlevée. Puis la matière picturale est décrassée avec du Triammonium citrate dilué à 5%. -Avec un bouchon de coton imprégné de TAC sur les surfaces en bon état. Le tableau redevient plus lisible. 12
DEVERNISSAGE Dérestauration Le vernis jaune est dégagé avec un solvant léger. Après le test, il s enlève bien avec un mélange de Méthyléthylcétone 1/3, éthanol 1/3 et white Spirit 1/3. De nombreux repeints épais et maladroits sont nettement visibles. 13
Dérestauration Tous les repeints sont à la peinture à l huile, ils sont enlevés avec un mélange d acétate d éthyle et de DMSO 50/50. Sous les repeints, de gros mastics blancs recouvrent la matière picturale originale. Ils sont ramollis avec un mélange de méthyléthylecétate dilué dans de l eau déminéralisée, à 25%., puis dégagés au scalpel. 14
Dépose du châssis Préparation rouge Les pointes sont rouillées dans le bois, les têtes sont cassées. Elles ne peuvent être enlevées. Des facings à la méthylcellulose sont posés sur chaque pointe. Et sur les soulèvement de matière picturale. Puis une spatule plate est glissée entre la toile et le châssis pour enlever le tableau de son châssis, ainsi il y a très peu de perte d écailles. Les trous provoqués par le pointage du cadre sur les bords du tableau nous montrent une préparation rouge, très ancienne, probablement XVII / XVIIIème. 15
CARTONNAGE PROTECTION de la surface picturale. Collage d un cartonnage généralisé au papier Chanvre de manille à la méthylcellulose. Puis pose d un deuxième cartonnage à la colle de pâte sur papier Bolloré plus épais, avec pose de tirants provisoires. 16
Désentoilage Puis la toile est retournée. La toile de rentoilage est dégagée, par traction horizontale. L adhésif était de la colle de pâte (peau+ farine). Des lacunes bouchées par des mastics au Blanc de Meudon apparaissent ainsi que la couture horizontale. Elle sera abrasée pour être moins visible après restauration. La toile fragilisée par de nombreuses interventions et par des déchirures a besoin d un rentoilage. 17
Incrustations Nettoyage de la toile Les mastics blancs ont été dégagés. Des fragments de toile ancienne sont retrouvés repliés au revers. Après les avoir imprégnés de cire-résine, ils sont repositionnés dans les lacunes et maintenus par quelques gouttes de cire-résine. Les manques de toile originales sont incrustés par une toile de qualité proche. Des poncifs sont faits, puis les pièces sont découpées et collées à la cire-résine, à la spatule chauffante. Les anciennes colles de rentoilage sont poncées à la calle, puis la toile est dépoussiérée. La préparation rouge originale traversante est bien visible. La toile et la préparation rouge permettent de dire que la toile originale est du XVIIème. 18
REENTOILAGE Première étape Préparation de la cire-résine: -700g de cire d abeille, 200g de Gomme Dammar, 100g de résine Elémi. Cet adhésif a été choisi afin que l humidité de l église ne dégrade pas les nouvelles restaurationset pour une bonne adhésion malgré les restes de Céruse. 1. Pose de cire résine sur la toile ancienne : La cire résine tiède est posée au rouleau puis répartie avec un fer électrique chauffage doux. Elle pénètre dans la toile ancienne, traverse la préparation et refixe la surface picturale à sa toile originale. La toile maintenue par ses tirants à la table ne peut pas se déformer. 19
REENTOILAGE Deuxième étape 2. Pose de cire résine sur une tarlatane. Une deuxième couche de cire résine est étalée sur toute la surface comme précédemment. La toile de tarlatane est tendue au-dessus du tableau original. La cirerésine est ensuite chauffée de la même façon au fer à rentoilage pour un bon encollage. Cette fine tarlatane permettra de renforcer les déchirures et maintiendra les incrustations. Elle permet aussi une bonne réversibilité de ce type de rentoilage. 20
REENTOILAGE Troisième étape 3. Pose de cire résinesur la toile de rentoilage, lin synthétique. Cette toila a été choisie parce qu elle ne se déforme pas à l humidité. Elle est tendue sur la planche au-dessus de la tarlatane. Elle est recouverte de cire sur toute la surface avec un rouleau puis chauffée de la même façon. Afin d améliorer l encollage, le tableau est installé sur une table-chauffante-aspirante. Pose d un «intissé «de protection sur la table. Le tableau est posé, peinture sur l intissé. Un«mélinex» recouvre la toile afin de faire le vide pour aspirer, la surface picturale est aplanie sans écrasement de la matière picturale Température 60 maximale pour ramollir la cire sans la faire fondre afin d obtenir une bonne souplesse du rentoilage. Pression maximale pour résorber les déformations et aplanir les déchirures sans écrasement de la matière picturale. Les petits reliefs de céruse restante ressortiront au revers des toiles. 21
Décartonnage Le tableau est retourné, face visible, en décollant les tirants de la table Le kraft est enlevé. Le papier de refixage doit être enlevé. La cire-résine a traversé la surface picturale, l excédent est enlevé au white-spirit. Puis tout l excédent est enlevé par rinçage à l eau tiède des colles de cartonnages. Je constate une bonne adhésion et une meilleure planéité sans écrasement de l a matière picturale. 22
Après rentoilage Le tableau sera recentré au mieux dans son cadre afin que la pointe de la lance soit visible après encadrement. Les dimensions du châssis sont au format de la «vue» du cadre plus 2cm, les bords pointés précédemment serviront de tranches. 23
Dérestauration finale Avec les mêmes solvants, les derniers surpeints sont enlevés. Une mince couche de vernis original est laissé pour éviter d attaquer la matière picturale originale. Les carnations et les drapés de Saint Thomas sont complètements dégagés des restaurations antérieures. 24
MASTICAGE La couche picturale est revernie avec un vernis Dammar à 10% pour isoler la matière picturale des nouvelles interventions. Après séchage, les lacunes et anciens mastics sont comblés avec du Modostuc, couleur Nocé, proche de la préparation originale du peintre. Le tableau est de nouveau installé sur la table chauffante-aspirante pour que la cire fonde légèrement et imprègne les mastics, ainsi ils ne se dégraderont pas à l humidité. 25
TENSION SUR CHASSIS Un châssis neuf a été commandé chez Châssis- France, il a été teinté, traité. Le tableau est ensuite tendu sur le châssis avec des semences. Il est recentré par rapport à la lance. La pointe de la lance qui était masquée par le cadre sera de nouveau visible après encadrement. 26
REVERS DU TABLEAU Le châssis est monté à clefs pour retendre la toile, si besoin. Il a été teinté au brou de noix. La toile a été repliées au revers du châssis, les bords ont été agrafés. 27
VERNIS à retoucher Après enlèvement de l excédent de mastics et mise à niveau avec la surface picturale, un second vernis Dammar mais à 20% est étalé au spalter, il imprègnera les mastics. Les déchirures, lacunes et petites usures seront réintégrées, peinture à restauration dans vernis Laropal, réversible.. 28
REINTEGRATION REVERSIBLE Les retouches sont nécessaires pour rendre l œuvre lisible afin que l œil perçoive moins les dégradations subies antérieurement. Elles seront réversibles. Réintégration illusionniste, pointilliste avec des peintures «Gamblin» au Laropal. Les craquelures sont laissées en l état, l usure est retouchée d une manière minimaliste afin de respecter la facture du peintre, elles sont importantes. Une réintégration importante dans les lacunes est nécessaire afin de rendre lisible les pertes de peinture originale. 29
REINTEGRATION REVERSIBLE 30
Après conservation et restauration Un vernis final de protection Régalrez à 20% est posé au spalter. Puis 24h après, un mélange Régalrez Gloss/mat 50/50 est pulvérisé au compresseur pour atténuer la brillance. L œuvre, bien que lacunaire et très usée, a retrouvé ses couleurs originales et une bonne lisibilité. 31
CADRE Le cadre est dépoussiéré, recto/verso. Il est ensuite nettoyé avec un coton imbibé d hydroxyde de potassium dilué à 20%, puis rincé. Le bois est ensuite traité avec un insecticide, Xylophène. Le cadre peint en noir avec un filet intérieur et extérieur de dorure à la mixtion, est protégé par le vernis final de l œuvre, Régalrez à 10%. 32
IV. POSE dans l église DOS PROTECTEUR Le tableau est ensuite installé dans son cadre. Des pattes en acier inoxydables sont repliées sur le châssis pour le maintenir dans son cadre. Elles sont vissées uniquement dans le cadre mais pas dans le châssis pour que le bois puisse varier avec l hygrométrie sans contrainte. Un intissé moyen est ensuite agrafé au revers du châssis pour que la poussière ne dégrade plus le revers mais permette une bonne ventilation. 33
POSE par Hervé Vieillerobe, LES MENUS (61) Menuisier spécialisé dans la pose et la conservation des tableaux support bois Le bas du tableau repose sur le bord intérieur du retable. Le fond est un parquet en bois d origine, il est en bon état. Le haut du cadre est maintenu par une vis. 34
VI. PRECONISATIONS DE CONSERVATION PREVENTIVE Il est évident que même traitée et conservée, cette œuvre n en reste pas moins fragile et peut être sensible aux variations brusques de température et d hygrométrie. Il faut donc éviter toute source de chaleur proche (radian, soufflant, chauffage d appoint, spot halogène, etc.) risquant d assécher les matériaux (bois, toile) qui se rétracteraient en conséquence, pouvant provoquer de nouvelles altérations. Par ailleurs, il ne faut pas utiliser de brosses à tête de loup ou tout autre outil de nettoyage, tels que balais, chiffons pour dépoussiérer les tableaux. Il convient dans ce cas de faire appel à un conservateur-restaurateur d œuvres peintes qui pourra apporter des conseils et/ou intervenir pour ce type de traitement. Il est nécessaire de bien ventiler l église pour diminuer l humidité intérieure. 35
VII. PRODUITS UTILISES Fournisseur des solvants et produits CTS à Paris TABLEAU: Papier chanvre de Manille Triamonium citrate (TAC) TOILE neuve: en lin-polyester de chez MARIN à Arcueil. Eau déminéralisée Méthyléthylcétone Alcool éthylique White spirit D40 Acétate d éthyle DMSO Modostuc Couleurs Gamblin Vernis Gomme Dammar Vernis Laropal Vernis Régalrez Essence F CHASSIS: en sapin de chez Châssis-France Traitant bois: Xylophène Semences Toile de protection : intissé CADRE: Hydroxyde de potassium à 20% Eau déminéralisée. Traitant xylophène Régalrez 10% Vernis Gloss Régalrez Vernis mat Régalrez 36