MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-1/16

Le format HDV présente diverses caractéristiques qui le rendent particulièrement intéressant pour les domaines d activité de la plate-forme Arts, Sciences, Technologies. De par son faible coût, il est plus facilement accessible pour des productions expérimentales ou de recherche ainsi que pour les acteurs de la communication sociale. Par ailleurs, il présente le double avantage, dans une perspective patrimoniale, d offrir à la fois un premier niveau de qualité haute définition mais également un format d image en 16/9. Ce dernier point est important quelle que soit la définition des images. En effet, on sait déjà, à partir des premières expériences, qu intégrer une image au format standard dans une image haute définition 16/9 présente des difficultés notamment en termes d habillage. Dans ces conditions, tourner dès aujourd hui des images au format 16/9 constitue un premier pas important vers la haute définition, indépendamment de leur résolution. Un premier pas qui préserve pour les années à venir les possibilités de diffusion et d exploitation des documents. Il a donc semblé particulièrement opportun d analyser de manière détaillée dans cette note les aspects techniques actuels liés à la production sur ce format. MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-1/16

La télévision et la vidéo numérique vivent aujourd hui une grande révolution : l avènement de la haute définition. Même si en France la diffusion de programmes télévisés n est pas encore totalement d actualité (mais c est imminent), les industriels proposent depuis déjà longtemps tous les outils nécessaires à leur réalisation (caméscopes, enregistreurs, station de montage.). La haute définition, pas plus que la télévision numérique classique, n a réussi à faire l unanimité et à imposer un standard unique. De ce fait différents formats d image cohabitent, différents standards d enregistrement existent. Parmi eux le HDV qui présente bien des avantages (mais aussi des inconvénients) et qui est accessible, non seulement aux professionnels mais également aux amateurs (un peu fortunés quand même!). Caractéristiques et particularités de ce nouveau format ; panorama des équipements disponibles. Le terme de haute définition fait référence aux dimensions même de l image. Deux formats sont aujourd hui reconnus de par le monde : 1920 x 1080 et 1280 x 720 (chiffres à comparer à ceux du DV : 720 x 576). Le premier chiffre correspond au nombre de pixels par ligne, le second, au nombre de lignes. Ces deux formats sont déclinables sous différentes formes, compte tenu du nombre d images par seconde possible (24 25 30 50 ) et de l affichage qui peut être progressif ou entrelacé (Pour de plus amples détails, voir sur ce même site, le texte «Le point sur la développement de la haute définition en France). En pratique, pour la diffusion, deux configurations majeures semblent émerger (pour ce qui concerne l Europe) : le 1080i, format en 1980 x 1080 entrelacé avec 50 trames (demiimages) par seconde et le 720p, format en 1280 x 720 progressif à 50 images par seconde. Les images sont au format 16/9. A partir de ces combinaisons, cinq formats d enregistrement haute définition (caméscopes ou magnétoscopes) ont été développées par les industriels. Ils correspondant à MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-2/16

des niveaux qualitatifs et à des caractéristiques électroniques ou mécaniques différents : les débits qui s échelonnent entre 19 et 880 Mb/s, la quantification qui est réalisée sur 8 ou 10 bits, l échantillonnage de la couleur qui peut être en 4.2.0., en 4.2.2 ou même, pour l un d entre eux, en 4.4.4 (enregistrement en RVB), la taille de la cassette et la largeur de la bande magnétique Tous ces formats s appuient sur différentes technologies de compression afin de réduire le volume important des données vidéo (pour rappel, le débit correspondant à un flux HD non compressé en 10 bits est de 1185 Mb/s). Norme 1080i 1080i et 1080i 720p 1080i 720p 1080i 720p Fabricant Panasonic Sony Sony Panasonic Panasonic JVC Sony Format d image enregistré (luminance) Echantillonnage couleur 1920 x 1080 1920 x 1080 1280 x 720 4.2.2. 4.2.2. et 4.4.4. 1440 x 1080 960 x 720 1440 x 1080 1280 x 720 1440 x 1080 4.2.2. 4.2.2. 4.2.2. 4.2.0. 4.2.0. Quantification 10 bits 10 bits 8 bits 8 bits 8 bits 8 bits 8 bits Débit 232 Mb/s 440 ou 880 140 Mb/s 100 Mb/s 100 Mb/s 19,7 Mb/s 25 Mb/s enregistré Mb/s Largeur de la ½ pouce ½ pouce ½ pouce ¼ pouce ¼ pouce ¼ pouce ¼ pouce bande Les formats d enregistrement HD De tous ces formats, le HDV est certainement le plus abordable sur le plan financier (le premier prix pour un caméscope est sous la barre des 3000 euros TTC). Vieux d à peine deux ans, ce format semble être déjà un succès : Sony annonce avoir vendu 1500 caméscopes HDV en France durant les 8 derniers mois). Quatre modèles de caméscopes HDV destinés aux professionnels sont aujourd hui disponibles sur le marché. Les concepteurs d équipements de post-production et de montage ont emboîté le pas et ont modifié leurs produits pour les adapter à ce nouveau format. Le HDV semble à première vue avoir été pensé comme la suite haute définition du format DV notamment à travers l utilisation de la même cassette (et ce, même si dans l acronyme HDV, les deux dernières lettres ne font pas référence aux termes Digital Video comme pour le DV mais signifient High Definition Video!). On retrouvera donc certains MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-3/16

points communs : hormis la cassette donc, le débit qui est de 25 Mb/s (3,6 Mo/s) au maximum, le sous-échantillonnage couleur en 4.2.0., la quantification sur 8 bits Pensé à l origine par JVC, ce format est aujourd hui décliné sous deux formes correspondant aux deux formats d images et aux deux modes d affichage évoqués précédemment. L appellation HDV1 correspond au 720p (progressif donc avec, en Europe, des fréquences images de 25 pour la vidéo et de 24 pour les applications cinéma) et HDV2 correspond au 1080 i (entrelacé avec 50 trames par seconde). La compatibilité est totale avec le DV : même largeur de piste 10µm, même vitesse de défilement et même pour le HDV1, même structure des données sur les pistes (avec le HDV2, l inscription des données sur la bande est légèrement différente) et donc même durée d enregistrement sur les cassettes (une heure sur une cassette au format MiniDV). Empreintes des pistes sur la bande magnétique pour les formats DV et HDV. Les secteurs ITI (insert and tracking information) servent au suivi des pistes et au positionnement des têtes. Les secteurs «sub code» contiennent des données diverses, notamment le timecode. A ces deux formes correspondent donc deux familles de fabricants de caméscopes : le clan SONY, CANON qui a choisi le 1080i et JVC qui a adopté le format en 720p. A noter le terme de «ProHD» qui est l appellation commerciale du format HDV chez JVC. Pouvoir réaliser une image haute définition qui contient, faut-il le rappeler, cinq fois plus d informations qu une image standard (plus de 2 millions de pixels contre 415 000 MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-4/16

pixels environ) tout en conservant le débit maximum de 25 Mb/s qui est celui du format DV imposait l adoption d un certain nombre d artifices aux concepteurs des caméscopes HDV. Trois voies ont été suivies. Les deux premières ne concernent que le format 1080i. La première consiste à ne pas enregistrer sur la bande la totalité des 1920 pixels par ligne qui composent l image. En fait, avec le format HDV2 (mais c est aussi la cas d autre formats HD CAM ou DVC Pro HD) on n enregistre sur la bande que 1440 pixels, le total de 1920 pixels n étant obtenu en lecture que par une interpolation numérique. Il ne faut donc pas confondre le nombre de pixels enregistrés (1440 x 1080) et le nombre de pixels pouvant être restitués (1920 x 1080). La seconde est une technologie qui a été développée par les ingénieurs de SONY et qui est notamment implantée sur le caméscope HVR-Z1E. Cet équipement, tri CCD, est équipé de trois capteurs de 1/3 pouce qui ne comportent chacun que 960 pixels utiles par ligne (et non pas 1440 comme on aurait pu l imaginer). Pour obtenir un signal de luminance complet, l astuce consiste à ne pas aligner les trois capteurs (dans ce cas la définition horizontale finale ne serait que de 960 pixels) mais à décaler horizontalement l un d entre eux d un demi-pixel (les pixels sont rectangulaires avec un rapport de deux entre largeur et hauteur alors qu ils sont carrés selon la norme 1080i) pour disposer grâce à la technologie dite «pixel shift» d une information de luminance supplémentaire, permettant d atteindre la définition de 1920 points pour la luminance. C est le vert qui a été choisi comme couleur décalée car c est lui qui apporte le plus de luminance dans l image. Compte tenu des capacités d enregistrement sur la bande magnétique limitées à 25 Mb/s, le signal est ensuite «ramené» à 1440 pixels. En résumé, on fabrique un signal luminance de 1920 pixels par combinaison à partir de trois capteurs de 960 pixels que l'on réduit ensuite volontairement à 1440 pour s'adapter au débit possible sur la cassette. Le troisième voie, commune aux deux formats, concerne la structure et le mode de compression des images. Sur ce plan, le DV et le HDV sont totalement différents. A l inverse des systèmes de captation professionnels (et du format DV également) où toutes les images sont compressées et enregistrées indépendamment les une des autres ce qui autorise le montage à l image près, le HDV s appuie sur un système de compression de type MPEG-2 diffusion. Ce format conçu à l origine pour la télévision numérique et le DVD parait à priori inconciliable avec la post production. En effet, dans ce cadre, on ne code pas intégralement toutes les images, mais seulement certaines d entre elles, à intervalles réguliers. Ces images particulières ont été baptisées images I (pour Intra). Pour les autres images, on exploite les redondances temporelles (similarités) qui existent dans une séquence MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-5/16

en ne codant que les différences, ce qui permet d atteindre des taux de compression plus importants que pour les images I. Ces images sont de deux types et portent les noms d images P (pour prédites) et d images B (pour bi-directionnelles). Ces images sont dépendantes les unes des autres et ne sont donc définies que par rapport à leur voisinage. Hormis les images I, elles ne sont pas donc directement «accessibles» pour un montage à l image près ce qui a entraîné, on le verra au chapitre suivant, l adoption de technologies particulières pour adapter ce format à la postproduction. Cette structure n est pas celle du format DV qui ne comporte que des images I. On retrouvera plus de détails sur MPEG-2 dans le texte consacré à ce sujet et disponible également sur ce site. Pour le HDV, le couple «profil / niveau» adopté est le Main Profile@High Level 1440 ou plus simplement MP@H14. On appelle GOP (Group of pictures) la séquence élémentaire commençant et finissant par une image I. Il est de 6 avec le HDV en 720p et de 12 en 1080i (c est aussi cette valeur qui a été choisie pour la diffusion télévision ou DVD en Europe). Ici un GOP de 6 La structure du flux et les dimensions des images étant différents pour les deux formats, les débits ne sont pas identiques (25 Mb/s pour le 1080i et de 19,7 Mb/s pour le 720p25) mais ils sont constants au fil d un même enregistrement (Constant Bit Rate ou CBR). 1080i50 1920 x 1080 1440 x 1080 25 Mb/s 720p25 1280 x 720 1280 x 720 19,7 Mb/s Formats HDV (en Europe) Concernant l audio, les deux formats HDV enregistrent deux canaux échantillonnés à 48 KHz sur 16 bits avec une compression de type MPEG-1 layer II audio ce qui procure un MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-6/16

débit après compression de 384 Kb/s. C est là aussi une des différences majeures avec le format DV qui enregistre l audio sous une forme non compressée (PCM pour Pulse Code Modulation) suivant deux formules : 4 canaux échantillonnés à 32 KHz sur 12 bits ou 2 canaux échantillonnés à 48 KHz sur 16 bits. Indépendamment des opérations de compression, un signal MPEG-2 peut revêtir différentes formes selon le mode d imbrication des différentes données entre elles, selon la façon dont elles sont multiplexées entre elles pour l enregistrement ou pour leur transfert (voir tableau ci-dessous). Au niveau même de l enregistrement sur la bande magnétique, les deux formats HDV ne s appuient pas sur la même forme : pour le 1080i, les données sont enregistrées sous forme de flux élémentaires découpés en paquets (PES ou Packetized Elementary Stream) ; pour le 720p, elles sont sous la forme d un flux de transport (TS pour Transport Stream). Au niveau du transfert, les deux systèmes utilisent par contre la même forme. La liaison caméscope HDV / station de montage est réalisée par une connexion IEEE1394 tout à fait classique. Les données audio et vidéo sont encapsulées pour le transport en un flux MPEG-2 TS (Transport Stream). Lors de l import dans le station de montage, le logiciel procède à l extraction des différentes éléments : vidéo et audio.!! " # $%& le flux élémentaire (Elementary Stream ou ES) C'est le flux brut, continu qui sort d'un codeur. Chaque flux élémentaire ne contient qu un seul type d informations (par exemple vidéo, ou audio (un seul canal), ou des données numériques). Ce flux continu peut être ensuite découpé en paquets (Packetized Elementary Stream ou PES). le flux de programme (Program Stream ou PS) Le flux de programme est obtenu par un multiplexage de plusieurs flux élémentaires (Exemple : 1 flux vidéo et 2 flux audio). Il est utilisé dans le DVD vidéo le flux de transport (Transport Stream ou TS) Le flux de transport est composé d un ou de plusieurs flux de programme. Comme il est susceptible d être affecté d erreurs, des systèmes de correction d erreurs sont incorporés ainsi que des circuits de synchronisation et de correction de gigue (jitter). C est le format qui est utilisé pour la télévision numérique par satellite. Sur tous les caméscopes HDV, le signal haute définition peut être enregistré sur des cassettes DV standards. Des cassettes spécifiques HDV sont également proposées sous différentes marques. Si elles n apportent pas de gain au niveau de la qualité des images, elles offrent en revanche «un plus» au niveau de la fiabilité de la bande et du mécanisme interne à la cassette, de la sensibilité, de la rémanence et de l homogénéité de la couche magnétique. MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-7/16

!! En cette fin d année 2005, quatre caméscopes HDV (pour trois fabricants) sont disponibles sur le marché professionnel français. " ' (! ) ' JVC 720p GY-HD100 et HD101 Caméscope d épaule avec optique interchangeable tri-ccd 1/3 pouce Prix 6500 Le modèle GY-HD101 dispose d une entrée IEEE1394. Enregistrement simultané sur bande et disque dur externe optionnel (DR-HD100). Le signal enregistré est identique pour les deux supports. Unique différence, dans le deuxième cas, le flux HDV est directement encapsulé dans des fichiers AVI en fonction de la solution de montage qui sera utilisée ensuite (codecs AVID, ADOBE, CANOPUS intégrables sur le disque dur). Prix indicatif pour un disque dur de 40 Go : 1595 HT SONY HVR-Z1E 1080i Caméscope de paume tri-ccd, capteurs 1/3 pouce de 1,1 millions de pixels (voir texte) Compatibilité HDV/DVCAM/DV Prix indicatif : 5345 TTC Ce caméscope existe également dans une version grand public sous la référence HDR-FX1 (sans la connectique XLR et quelques fonctionnalités en moins) SONY HVR-A1E 1080i Caméscope de paume mono-capteur Cmos 1/3 pouce de 3 millions de pixels. Compatibilité HDV/DVCAM/DV Le plus petit (670g pour le caméscope seul) et le moins cher des HDV pros. Prix indicatif : 3000 euros TTC environ. Ce caméscope existe également dans une version grand public sous la référence HDR-HC1 (sans connectique XLR et quelques fonctionnalités en moins) CANON XL-H1 1080i Caméscope d épaule avec optique interchangeable Tri CCD avec capteurs 1/3 pouce comprenant 1,7 millions de pixels chacun. Sorties sans compression HD-SDI et SDI Entrée Genlock, entrée et sortie pour time-code Prix indicatif : 10300 euros TTC Offre professionnelle pour les caméscopes HDV MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-8/16

On l a dit, le format HDV n est pas un format particulièrement bien adapté pour le montage. C est avant tout un format de captation et d enregistrement. L utilisation d un système de compression de type «MPEG-2 diffusion», si elle permet une réduction importante des débits, ne parait pas, au premier abord, propice au montage. Elle l est pourtant! Différentes stratégies ont été élaborées par les concepteurs d ensembles de postproduction pour pouvoir réaliser des productions dans ce format. - tout en HDV : captation et post-production en HDV natif : La première consiste à conserver totalement le format HDV pour le montage. Lors de l importation des séquences vidéo dans l équipement de montage, le signal HDV est géré de manière totalement native. Les images sont transférées sur le disque dur sans transformation, avec le même débit. Pour réaliser le montage de deux plans successifs avec précision, il est nécessaire de pouvoir accéder précisément en tout point des séquences vidéo (et bien sûr de pouvoir afficher les images correspondantes). D où la nécessité pour le logiciel de devoir reconstruire pour chacun de ces points, les images intermédiaires en «récupérant» les éléments constitutifs dans les images voisines, puis de reconstituer tout le groupe d images, le tout en temps réel. Ces décodages successifs sont transparents pour l utilisateur mais nécessitent néanmoins des ressources machines importantes. Sur un plan qualitatif, ce travail, surtout s il est réalisé plusieurs fois sur les mêmes images (multigénération) à l occasion d effets multiples pourra affecter la qualité des images. C est aussi ici l une des différences majeures avec le montage en DV natif, pour lequel il n y a, compte tenu du format qui ne comporte que des images I, aucune dégradation majeure. L utilisation du HDV en natif présente cependant des avantages. Son débit étant identique (ou inférieur) à celui du DV, on peut utiliser pour le report une liaison IEEE 1394 (FireWire) tout à fait classique. Nul besoin d une connexion spécifique et rapide, ni même d ailleurs d une architecture lourde et coûteuse, même si compte tenu des calculs permanents qui sont à effectuer, des ressources machines importantes sont nécessaires. Par rapport aux autres solutions HD existantes, le format HDV oppose également le plus faible coût des périphériques et des équipements, notamment pour ce qui concerne le stockage : avec le HDV 1080i, le débit (et donc le volume de stockage) est 4 fois plus faible qu avec le DVCPro HD, 5 fois que le HDCam, 17 fois que le HDCamSR MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-9/16

- Produire en HDV via un format intermédiaire plus adapté au montage : La seconde consiste à utiliser un format intermédiaire (lors du report sur la station de montage ou après capture) en utilisant des codecs qui autoriseront un montage facile à l image près. Les logiciels de montage concernés vont inclure leurs propres codecs, utilisables en lieu et place du codec MPEG-2. Ils n utilisent pas de compression temporelle comme le MPEG-2, mais s appuient sur des compressions de type intra-image ou intratrame. Lors du report sur le disque dur de la station de montage, les images sont immédiatement recalculées, transformées en images complètes et indépendantes (images I) et enregistrées ainsi sur le disque dur. A partir de ce stade, tout est plus simple pour le montage : le calcul et gestion des effets est plus facile et plus rapide, les affichages sont plus véloces puisqu il n est pas nécessaire pour chaque opération de casser le GOP, de décompresser et de recalculer les images avoisinantes. Ces codecs peuvent parfois également assurer simultanément la transformation de l échantillonnage de la couleur du format 4.2.0. (HDV) en 4.2.2. Envers du décors, de par le mode de compression utilisé, ces codecs demandent trois à six fois plus de bande passante que le format natif et, corollaire immédiat, des espaces de stockage plus conséquents. En revanche, sauf lors de l importation, ils sollicitent beaucoup moins le processeur de la station de montage (avec un codec Mpeg-2 TS, la vidéo est plus compressée et donc moins volumineuse, mais la génération des effets impose des temps de calcul plus importants). Ces codecs sont spécifiques au logiciel de montage utilisé. Pour Adobe, fournisseur de la solution Première Pro 1.5, le codec HDV (d origine Cineform et téléchargeable gratuitement sur le site) repose sur une compression par ondelettes au format 4.2.2. Pour ce logiciel, il est également possible de s appuyer sur des solutions payantes, sans doute plus performantes et plus rapides, et qui sont proposées par des sociétés tierces. C est par exemple le cas avec «Aspect HD» également de CineForm (499 ). Ce codec s appuie sur une technologie baptisée «carlsbad» qui repose également sur un traitement des images par ondelettes. Le débit est de 100 Mb/s environ (soit 4 fois plus que le HDV natif). Une version Connect HD du même fabricant est également disponible pour le logiciel Sony Vegas 6.0. Canopus a développé son codec HQ et le propose avec son logiciel Edius. Selon un représentant de la marque qui ne souhaitait pas dévoiler un secret (!) lors du dernier SATIS, il utilise une technologie «plus proche du MJPEG que des ondelettes» ce qui peut signifier MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-10/16

un codage intra-image de type MPEG-2-I. Il s appuie sur le format d image en 4.2.2. avec un débit qui est variable selon la complexité des images et qui oscille en moyenne entre 100 et 170 Mb/s. C est 4 à 6 fois plus que le HDV natif. A noter que le logiciel Edius permet de «travailler», soit en HDV natif, soit en utilisant le codec HQ (le signal est transcodé en temps réel et importé dans un fichier AVI), soit simultanément avec des formats différents (et donc plusieurs codecs) puisqu il est possible de mélanger sur la même time-line des fichiers d origines diverses: HDV natif 1080i et 720p, HQ, AVI, Quick Time, DV Final Cut Pro de Apple offre également les deux méthodes de travail : en HDV natif ou dans un format ne comprenant que des images I en utilisant son codec propriétaire Apple Intermediate Codec. Selon Apple, ce codec génère des volumes trois ou quatre fois plus élevés que le HDV natif. Ici aussi, le débit est variable en fonction de la complexité des images. Montage en HDV (en natif ou avec codec propriétaire) - la solution AVID : La troisième est une solution intermédiaire, puisque combinant les deux premières. Sur les systèmes de montage Avid dédiés au HDV, le transfert vers la station de montage est réalisé en HDV natif (via une liaison IEEE1394). Le traitement des images repose ensuite sur l utilisation de deux codecs. Pour le montage cut des images vidéo, on conserve le HDV en natif. Par contre, pour le calcul des effets ou pour le traitement des graphiques et des titres, on utilisera un codec spécifique qui a été développé par Avid. Ce codec DNxHD a été spécialement conçu pour la post-production (quantification jusqu à 10 bits pour la dynamique, échantillonnage en 4.2.2, encodage conservant tous les pixels d origine). Ce MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-11/16

codec offre le choix entre trois résolutions correspondant à 3 niveaux de compression. Les débits seront compris entre 115 et 220 Mb/s. Performances comparées du codec DNxHD et du HDV natif (schéma Avid Info Newsletter spécial HD ) Le codec DNxHD est disponible avec toute la gamme de montage Avid. Il est libre de droit, et disponible gratuitement par téléchargement sur le site Avid assurant de ce fait interopérabilité et pérennité des archives qui auront été sauvegardées par ce biais. Les trois scénarios évoqués, s ils différent légèrement, présentent cependant la même finalité : la production d un document final en HDV (même s il est bien sûr possible d exporter dans tout autre format standard ou haute définition). Quel que soit le cas de figure adopté, lors de la compilation finale, il sera toujours nécessaire de reconstruire un document vidéo qui soit conforme au standard HDV et donc de recalculer toutes les images I, P et B en réalisant des GOP de 6 ou de 12 suivant le format HDV choisi. Cette étape de conformation est relativement longue : on l estime généralement à environ 3 ou 4 fois la durée du document final, même si certains logiciels (par exemple Final Cut Pro) ne recalculent pas la totalité des images mais uniquement celles pour lequel c est nécessaire. Ne pas confondre : rendu (rendering) et conformation (conforming) Ce sont deux opérations différentes : Rendering (rendu) concerne le calcul des effets, des transitions au niveau de chacune des images. Conforming (conformation) se rapporte au calcul final nécessaire pour recréer des séquences conformes au standard MPEG-2 (création des images I, P et B ; réalisation du GOP de 6 ou 12 selon le standard). MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-12/16

Un tournage en HDV peut n être aussi que le premier pas, non pas pour une production finale en HDV, mais pour une création dans l un des autres formats haute définition. Deux autres philosophies sont alors envisageables : - produire en haute définition (tous formats) après conversion en HD-SDI Ce scénario repose sur un transfert du signal via une liaison série HD-SDI et sur l utilisation de toute station de post production professionnelle haute définition ce qui permet un montage dans le format HD de son choix. La société Miranda propose depuis peu une interface réalisant la liaison et la conversion nécessaire. Relié à la source HDV (le caméscope ou le lecteur HDV) par un lien IEEE1394, le HD-Bridge DEC de Miranda réalise la conversion HDV / HD-SDI. Cet équipement assure aussi le transfert des canaux audios et des données auxiliaires (time-code) encapsulées (embedded) dans le flux. Il fonctionne dans les deux standards 1080i et 720p. L équipementier Convergent Design, dispose aussi d un équipement similaire HDV-Connect pour réaliser la conversion HDV /HD-SDI. Cette solution permet la réalisation d un master de très bonne qualité - on ne relève pas de dégradations dans les images, malgré le nombre possible de multigénérations - mais le coût est bien entendu plus important que pour les scénarios précédents. Montage HDV avec transfert en HD-SDI MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-13/16

- produire en haute définition (tout format) en deux étapes : La dernière solution est identique dans sa finalité à la solution précédente mais s appuie sur un processus de post production en deux étapes. Après captation en HDV, on réalise : - en premier lieu, un montage off-line dans un format vidéo standard (DVCAM par exemple). Pour cette première étape, nul besoin donc de monopoliser une station haut de gamme HD. - dans un deuxième temps, une conformation finale dans le format haute définition de son choix. On s appuiera sur l interface Miranda évoquée précédemment (voir schéma cidessous) Cette solution permet également la réalisation de masters de qualité. La mise en œuvre en deux étapes est certes un peu plus longue que pour le scénario précédent mais elle offre un bon compromis en terme de coût. Un processus en deux étapes pour une production de qualité % Pour les micro-ordinateurs de type PC, des configurations de type Pentium IV à 3 GHz (ou équivalent) sont nécessaires. Des modèles bi-processeurs sont bien sûr préférables. Pour la mémoire vive, 1 Go semble être un minimum. Reste à évaluer les capacités nécessaires des disques durs. On compte habituellement un volume de 12 Go environ pour une heure de MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-14/16

vidéo au format DV. Avec du HDV 1080i traité en natif, compte tenu du débit qui est identique au DV (25 Mb/s), on obtiendra sensiblement le même chiffre (et même moins avec le 720p : 9 G0 environ en 720p30). Par contre, l utilisation des codecs spécifiques évoqués dans les chapitres précédents va générer des volumes plus importants, variables en fonction de la complexité du montage et du contenu des images. On l a déjà dit, les débits (et donc la taille des fichiers) pourront être entre 3 et 6 fois plus importants que pour du HDV natif. Plus concrètement, en terme de capacités, il faudra donc prévoir des disques durs beaucoup plus volumineux (heureusement, les prix sont actuellement très bas). A titre d indication, dans un document consacré à Final Cut Pro, Apple annonce le chiffre de 42 Go par heure en 1080i50 et de 25 Go en 720p30 lorsque l on utilise le codec Apple Intermediate Codec. MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-15/16

*!' +!),!! ADOBE Première Pro 1.5 Apple Final Cut Pro HD (version 5) AVID Xpress Pro HD Codec spécifique (ondelettes) HDV natif ou /et codec spécifique HDV natif et codec DNxHD (voir texte) Prix du logiciel (pour Windows) : environ 900 TTC Prix du logiciel : environ 1000 TTC Pour Macintosh uniquement Prix du logiciel : environ 1700 HT PC uniquement (implémentation HDV prochainement disponible pour un autre produit : Media Composer Adrenaline HD) AVID Liquid v.7.0 HDV natif Logiciel tout en un issu de l ancienne gamme Pinnacle Prix 469 (mise à jour possible pour les possesseurs de Pinnacle Liquid Edition) Pour PC uniquement CANOPUS Edius NX et CANOPUS Edius SP Sony Pro Vegas 6.0 Codec HQ Codec Cineform (ondelettes) Deux offres : cartes version NX (en PCI Express ou PCI64) ou version SP + logiciel Edius Pro3 Prix indicatifs (y compris le logiciel) : Edius NX PCI Express : 1419 TTC Edius NX PCI64 : 1299 TTC Edius SP : 3826 TTC Logiciel Edius Pro3 seul : 699 TTC Permet la sortie HD en temps réel directement depuis la timeline sur un moniteur HDTV. Distribué par AV2P (http://www.av2p.com) Prix du logiciel : environ 499 Ulead MediaStudio Pro Natif Version complète (399 ) Permet notamment le montage en basse résolution (Smart Proxy) et report final en HDV pleine résolution Pour PC uniquement Media 100 HD Fonction HDV fournie par Lumiere HD Pour Macintosh Ils existent également des produits moins sophistiqués, destinés au grand public et qui gèrent également le format HDV en natif. Ainsi par exemple VideoStudio 9 de Ulead (prix environ 100 euros) ou imovie HD qui est intégré à la suite ilife05 (pour Mac uniquement, prix : 79 ). A noter également en lecture QuickTime 7 qui gère le HDV en natif et qui est gratuit. MSH Paris Nord Plate forme Arts, Sciences, Technologies Philippe GASSER Novembre 2005-16/16