communiqué Un été au bord de l eau loisirs et impressionnisme 27 avril - 29 septembre 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château 14 000 Caen

communiqué Un été au bord de l eau loisirs et impressionnisme 27 avril - 29 septembre 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château 14 000 Caen Cette exposition est organisée par la Ville de Caen / Musée des Beaux-Arts de Caen et la Réunion des musées nationaux Grand Palais, Paris, dans le cadre du Festival Normandie Impressionniste. Parmi les grandes mutations dont le XIX e siècle fut témoin, le prodigieux essor des villégiatures et des loisirs de plein air est un phénomène qui concerne également l histoire de l art. Toute une société, qui se déplace volontiers en train, part à la conquête de nouveaux territoires : la côte, la plage, la mer La Normandie mais bien d autres régions également, vont prendre une part essentielle à cet engouement. Pour la première fois l atelier du peintre quitte la ville, se transposant dans la nature même, signe marquant et prometteur. Désormais, avec les Impressionnistes, le sujet des tableaux ne se trouve plus dans les livres ou dans l imaginaire des peintres mais au cœur de la réalité et de la vie, dans ces territoires nouvellement conquis, ces lieux de détente et de loisirs qu offrent en si grand nombre les bords de l eau. L exposition décline son propos en quatre chapitres qui illustrent les différents modes d exploration de ces thèmes par le peintre, depuis les scènes de plage, les paysages de bord de mer et leurs infinies variations atmosphériques, jusqu à l incursion des corps dévêtus dans un paysage marin ; devenus sujets exclusifs d étude du peintre, ces corps solaires consacrent la métamorphose du nu académique, conjuguant tradition et modernité. Sur le sable La plage devient naturellement un espace privilégié par les premiers vacanciers à la découverte des plaisirs de la mer. Sous le Second Empire, les villages de pêcheurs deviennent en quelques années de mondaines stations balnéaires, voyant apparaître riches villas et luxueux hôtels. À la recherche de dépaysement et de pittoresque, les vacanciers s'appliquent paradoxalement à reconstituer la société parisienne sur les plages normandes qui deviennent bientôt le «boulevard d'été de Paris». Lors de leurs séjours, Manet, Monet, Berthe Morisot, Degas, vont réaliser des scènes de plages suggestives, conçues comme des esquisses libres et spontanées. Sous l'influence de Boudin, Claude Monet peint les plages de Trouville et de Sainte-Adresse, inaugurant un genre enrichi par les expériences de Manet à Boulogne ou Gauguin en Bretagne Cette séquence évoquera aussi les peintres réalistes et descriptifs tels Prinet, Blanche, Helleu, qui mènent aux interprétations lumineuses de Maurice Denis, séduisant metteur en scène de sa famille lors de ses séjours réguliers à Perros-Guirec. Gardons-nous aussi d oublier les importantes contributions des peintres étrangers tels que Kroyer, Liebermann, et l espagnol Sorolla Joaquin Sorolla, Instantánea, Biarritz (détail), 1906, huile sur toile, 62 x 93,5 cm, Madrid, Musée Sorolla. Fondation Museo Sorolla, Madrid Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 1

Le spectacle de l eau Sous l effet du tourisme, la côte se transforme et les plages se couvrent de cabines de bain, abri indispensable pour se préparer à affronter les vagues. On se baigne et on se promène vêtu, avec une ombrelle, par décence mais aussi parce que le teint clair demeure la fierté des classes aisées. Les peintres plantent leur chevalet le long des promenades ou directement sur la plage, à l affut de sensations nouvelles. On a retrouvé du sable dans la pâte des tableaux de Monet! Le genre qu est devenue la marine se régénère avec la présence de promeneurs en quête de panoramas dégagés. La promenade en mer offre des points de vue inédits, certains peintres comme Monet ou Bonnard, représentent des scènes depuis les embarcations elles-mêmes. Barques et voiles Simples barques, voiliers, yachts, vont captiver les peintres, pour eux-mêmes mais surtout pour les activités qu ils permettent, courses, régates, promenades. L installation de Monet à Argenteuil, au bord de la Seine, en 1871, est décisive ; les nombreux artistes qui le rejoignent vont offrir à l impressionnisme l un de ses chapitres les plus créatifs. Au bain Cette dernière section, point d'orgue de l'exposition, rassemblera de grandes illustrations du thème, aux compositions souvent ambitieuses. Cette séquence nous éloignera des rivages normands, rappelant que l Impressionnisme possède un volet méditerranéen. En cherchant la confrontation avec le grand genre et sa tradition séculaire, les peintres s approprient le traitement académique du nu pour le transcender et peindre les corps en pleine lumière, sous le soleil, au sein d'une nature triomphante. On retrouve là Bazille, Degas avec ses étranges Petites paysannes se baignant à la mer vers le soir, baigneuses nues privées de toute inhibition, Seurat (remarquable série d ébauches pour son chef-d œuvre, Baignade à Asnières), Cross, un inattendu Kupka, et bien sûr Renoir, Cézanne, les plus assidus dans ce genre. Tous deux s efforcent de placer la figure au centre de leur pensée et de leur esthétique : plénitude solaire et voluptueuse chez Renoir, recherches de structures et de rythmes chez Cézanne. Souvenons-nous qu avec ses séries des Baigneurs, ce dernier allait marquer un jalon essentiel dans l aventure de la modernité, passant magistralement le relais à Matisse, Picasso... commissaire : Patrick Ramade, Directeur du musée des Beaux-Arts de Caen... horaires : tous les jours de 10h à 18h. fermé le 1 er et le 9 mai. tarifs : 9, 6 (TR), gratuit pour les - 26 ans informations pratiques : Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château 14 000 Caen www.mba.caen.fr publication aux éditions de la Rmn- Grand Palais, Paris : - catalogue de l exposition 22 x 28 cm, broché, 144 pages, 100 illustrations, 29 contact presse nationale : Réunion des musées nationaux Grand Palais 254 256 rue de Bercy 75577 Paris cedex 12 Florence Le Moing Elodie Vincent florence.lemoing@rmngp.fr 01 40 13 47 62 contact presse régionale : www.grandpalais.fr accès en train : Gare SNCF de Caen (2H depuis Paris saint-lazare) accès en tramway : arrêt St Pierre Musée des Beaux-Arts de Caen Anne Bernardo abernardo@caen.fr 02 31 30 47 76 Cette exposition est reconnue d intérêt national par le ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des patrimoines / Service des musées de France. Elle bénéficie à ce titre d un soutien financier exceptionnel de l Etat. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 2 Avec les prêts exceptionnels du Musée d Orsay

sommaire communiqué p.1 press release p.5 pressemitteilung p.7 informations pratiques p.9 index des artistes exposés p.10 liste des œuvres exposées p.12 textes des salles p.16 catalogue de l exposition p.19 extraits du catalogue p.20 quelques notices d œuvres p.23 programmation culturelle p.27 l espace pédagogique p.30 liste des visuels disponibles pour la presse p.31 le musée des Beaux-Arts de Caen p.37 festival Normandie impressionniste 2013 p.39 mécènes et partenaires de l exposition p.41 Caen, le parcours impressionniste p.42 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 3

Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 4

press release Summer at the seaside leisure activities and impressionism 27 April - 29 September 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château 14 000 Caen An exhibition organised by the city of Caen / Musée des Beaux-Arts de Caen, and the Réunion des Musées Nationaux Grand Palais, Paris, as part of the Impressionist Normandy festival. The prodigious boom in holiday resorts and outdoor leisure activities was one of the great changes of the 19th century and it had an undeniable impact on the history of art. A whole section of society gaily boarded the train and set off to conquer new territories: the coast, the beach, the sea Normandy, but many other regions too, played a key role in this new craze. For the first time, artists left the city and shifted their studios to the country, an important sign of what was to come. The Impressionists no longer looked for subjects in books or their own imaginations, but focused on real life in these newly conquered territories, the many holiday resorts and leisure places that mushroomed along the water s edge. The exhibition is divided into four sections that illustrate the ways the painters explored these themes, ranging from beach scenes and the infinite atmospheric variations of the seaside, to the insertion of bare bodies in a seascape. These sun-drenched bodies became the artists exclusive focus, symbolising the metamorphosis of the academic nude in a blend of tradition and modernity. On the sand The beach was the best place for the early holidaymakers to experience the pleasures of the sea. Under the Second Empire, fishing villages rapidly morphed into fashionable bathing resorts, complete with sumptuous villas and grand hotels. In search of something exotic and picturesque, the holidaymakers paradoxically recreated Parisian society on the Norman beaches, which soon became Paris s summer boulevard. Manet, Monet, Berthe Morisot, and Degas painted evocative beach scenes, in the form of free, spontaneous sketches. Under Boudin s influence, Claude Monet painted the beaches of Trouville and Sainte-Adresse, starting a genre that was enriched by the experimental work carried out by Manet in Boulogne and Gauguin in Brittany. This section includes the work of realist and descriptive artists such as Prinet, Blanche, and Helleu, leading us to the luminous canvases of Maurice Denis, who staged engaging scenes of his family on holiday at Perros-Guirec. Major contributions to this genre were made by foreign artists such as Kroyer and Liebermann, and the Spanish painter, Sorolla. Looking at the sea Tourism transformed the coastline and the beaches were soon dotted with bathing machines, necessary contraptions for changing into the right costume to brave the waves. People bathed in the sea and strolled Joaquin Sorolla, Instantánea, Biarritz (detail), 1906, oil on canvas, 62 x 93.5 Un cm, été Madrid, au bord Sorolla de l eau, Museum. loisirs et impressionnisme Museo Sorolla 5 Foundation, Madrid

on the beach fully clothed, twirling a sunshade, out of modesty but also to preserve the pale complexion that was still the hallmark of the well-to-do. Painters set up their easels on the promenades or on the beach itself, in search of new sensations. Sand has been found in the paint in Monet s canvases. Seascapes changed radically, enlivened by people strolling on the beach and admiring the view. Boat rides offered the artists new viewpoints and some, such as Monet or Bonnard, even painted scenes from the water. Boats and Sails Craft such as dinghies, sailboats and yachts delighted the painters, as subjects in themselves, but more importantly for the various activities they permitted: races, regattas, boat rides. In 1871 Monet made a decisive move to Argenteuil, on the bank of the Seine; the many artists who joined him there contributed to one of Impressionism s most creative chapters. Bathing The last section is the highlight of the exhibition, presenting large and often ambitious compositions. It leaves the Norman coasts, reminding us that Impressionism also has a Mediterranean dimension. Challenging the long tradition of history painting, artists transcended the academic treatment of the nude and painted bodies bathed in light and sunshine in an exuberant natural setting. Here we find Bazille, Degas s strange Peasant Girls Swimming in the Sea at Evening, uninhibited in their nakedness, Seurat (a remarkable series of studies for his masterly Bathing at Asnières ), Cross, a surprising Kupka, and, of course, Renoir and Cézanne, the most prolific in this genre. The figure is central to their thinking and their aesthetic: sunny, voluptuous fullness in Renoir, a search for structure and rhythm in Cézanne. Let us not forget that Cézanne s series of Bathers was a milestone in the adventure of modernity, a brilliant transition to Matisse and Picasso.... curator: Patrick Ramade, Director of the Musée des Beaux-Arts de Caen... hours: open daily from 10 a.m. to 6 p.m. Closed on 1st and 9th May price: 9, concession 6 practical Information: Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château 14 000 Caen www.mba.caen.fr www.grandpalais.fr By train: Caen railway station By tramway: St Pierre stop publication by Rmn-Grand Palais, Paris : - exhibition catalogue: 22 x 28 cm, 144 pages, 100 ill., 29 national press contact: Réunion des musées nationaux Grand Palais 254 256 rue de Bercy 75577 Paris cedex 12 Florence Le Moing Elodie Vincent florence.lemoing@rmngp.fr +33 (0)1 40 13 47 62 regional press contact: Musée des Beaux-Arts de Caen Anne Bernardo abernardo@caen.fr +33 (0)2 31 30 47 76 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 6

pressemitteilung Ein Sommer am Wasser freizeit und impressionismus 27. April 29. September 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château 14 000 Caen Diese Ausstellung wird von der Stadt Caen / dem Musée des Beaux-Arts de Caen und der Réunion des musées nationaux Grand Palais, Paris, im Rahmen des Festivals Normandie Impressionniste organisiert. Die enorme Zunahme an Urlaubsreisen und Freizeitbeschäftigungen im Freien gehört zweifelsohne zu den wichtigsten gesellschaftlichen Veränderungen des 19. Jahrhunderts; ein Phänomen, das auch die Kunstgeschichte beeinflusst. Eine ganze Gesellschaft, die gerne Zug fährt und mit ihm neue Regionen erkundet: die Küste, den Strand, das Meer... Bald wird auch die Normandie, wie zahlreiche andere Regionen auch, zum bedeutenden Element innerhalb dieser Bewegung. Zum ersten Mal verlässt der Maler samt Atelier die Stadt, um es mitten in der Natur wieder aufzubauen ein bedeutsamer und verheißungsvoller Schritt. Seit den Impressionisten ist das Sujet der Kunstwerke nun nicht mehr auf Bücher oder die Phantasie der Maler zurückzuführen, sondern entstammt der Realität: Es sind Szenen aus dem echten Leben, aus diesen jüngst eroberten Regionen, den Orten der Entspannung und Erholung, die an den Küsten nunmehr so zahlreich zu finden sind. Die Ausstellung unterteilt dieses Thema in vier Kapitel, die die verschiedenen Herangehensweisen der Maler an ihre Motive zeigen: Von Strandszenen, Küstenlandschaften und ihren unendlichen atmosphärischen Variationen bis zur Darstellung unbekleideter Körper inmitten einer maritimen Landschaft experimentieren die Maler mit den neuen Motiven und revolutionieren die akademische Aktmalerei, indem sie Tradition und Moderne kombinieren. Im Sand Der Strand wird natürlich schnell zu einem bevorzugten Ort der ersten Urlauber, die auf der Suche nach Freizeitvergnügen am ans Meer strömen. Während des Zweiten Kaiserreichs werden die Fischerdörfer innerhalb weniger Jahre in mondäne Badeorte verwandelt, in die prächtige Villen und luxuriöse Hotels Einzug halten. Paradoxerweise bilden die Urlauber, die eigentlich auf der Suche nach Abwechslung und pittoresker Schönheit sind, die Pariser Gesellschaft an den Stränden der Normandie nach, die dadurch sehr bald zum Sommer-Boulevard von Paris werden. Während ihrer Aufenthalte schaffen auch Manet, Monet, Morisot und Degas suggestive Strandszenen, die oft als freie und spontane Skizzen entstehen. Von Boudin beeinflusst, malt Claude Monet die Strände von Trouville und Sainte- Adresse und führt damit ein Genre ein, das anschließend um Manets Erfahrungen in Boulogne und Gauguins Eindrücke in der Bretagne erweitert wird... Diese Sequenz ruft auch realistische und deskriptive Maler wie Prinet, Blanche und Helleu auf den Plan und endet schließlich mit den ausdrucksstarken Interpretationen von Maurice Denis, der seine Familie während ihrer regelmäßigen Aufenthalte in Perros-Guirec portraitierte. Auch die wichtigen Beiträge eines Kroyers, Liebermanns oder Sorollas dürfen hierbei nicht unerwähnt bleiben. Joaquin Sorolla, Instantánea, Biarritz (Ausschnitt), 1906, Öl auf Leinwand, 62 x 93,5 cm, Madrid, Museum Sorolla Fondation Museo Sorolla, Madrid Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 7

Das Wasser als Naturschauspiel Aufgrund des steigenden Touristenandrangs verändert die Küste sich, und schon bald säumen Badekabinen die Strände; die kleinen Häuschen dienen als wichtiger Blickschutz bei der Vorbereitung auf den Sprung in die Wellen. Man badet und spaziert bekleidet mit Sonnenschirm aus Gründen des Anstands, aber auch, weil die vornehme Blässe noch immer zum Stolz der wohlhabenden Klassen zählt. Maler stellen ihre Staffeleien entlang der Promenade oder direkt am Strand auf, immer auf der Suche nach neuen Eindrücken. Auch in der Farbpaste auf Monets Bildern fand man später Sandkörner! Das Genre der maritimen Malerei lebt auf mit der Suche nach dem außergewöhnlichsten Panorama. Auch bei Bootsfahrten bieten sich unvergleichliche Aussichtspunkte: Einige Maler, zum Beispiel Monet und Bonnard, malen sogar Szenen von den Booten selbst aus. Ruder- und Segelboote Einfache Ruderboote, Segelboote und Yachten, aber insbesondere auch Aktivitäten wie Rennen, Regatten und Bootsfahrten, faszinieren die Maler. Dass Monet 1871 nach Argenteuil ans Ufer der Seine zieht, ist entscheidend: Viele der Künstler, die ihm dorthin folgen, gestalten eines der kreativsten Kapitel des Impressionismus mit. Beim Baden... Dieser letzte Bereich ist zugleich Höhepunkt der Ausstellung und präsentiert bedeutende Illustrationen zu diesem Thema, mit oft anspruchsvollen Kompositionen. Die Sequenz entfernt sich nun von den Küsten der Normandie, und erinnert daran, dass der Impressionismus auch eine mediterrane Seite hat. Auf der Suche nach der Konfrontation mit dem großen Genre und seiner jahrhundertealten Tradition setzen die Maler sich mit der akademischen Aktmalerei auseinander, um dann deren Grenzen zu überschreiten und die Körper in hellem Licht, unter der Sonne, inmitten einer triumphierenden Natur zu malen. Hier ist Bazille vertreten; Degas mit seinem außergewöhnlichen Gemälde Junge Bäuerinnen, die sich gegen Abend am Meer die Haare kämmen, das nackt badende Frauen ohne jede Hemmung zeigt; Seurat (bemerkenswerte Serie von Skizzen für sein Meisterwerk Badeplatz in Asnières); Cross; ein unerwarteter Kupka und natürlich Renoir und Cézanne, die eifrigsten Vertreter dieses Genres. Sie beide versuchen, die Figur in den Mittelpunkt ihres Denkens und ihrer Ästhetik zu stellen: eine Fülle an Sonne und Sinnlichkeit bei Renoir, die Erkundung von Strukturen und Rhythmen bei Cézanne. Mit seiner meisterhaften Serie Badende setzte Letzterer einen Meilenstein in der Geschichte der modernen Malerei, bevor er Matisse, Picasso und Co. seine Nachfolge überließ.... kurator: Patrick Ramade, Direktor des Musée des Beaux-Arts de Caen... öffnungszeiten: täglich von 10 bis 18 Uhr. geschlossen am 1. und 9. preise: 9 /6 (ermäßigt) praktische Informationen: Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château 14 000 Caen www.mba.caen.fr www.grandpalais.fr Anfahrt mit dem Zug: Bahnhof Caen Anfahrt mit der Tram: Haltestelle St Pierre veröffentlicht bei Éditions de la Rmn- Grand Palais, Paris: - ausstellungskatalog : 22 x 28 cm, 144 Seiten, 100 Ill., 29 pressekontakt frankreich: Réunion des musées nationaux Grand Palais 254-256 rue de Bercy 75577 Paris cedex 12 Florence Le Moing Elodie Vincent florence.lemoing@rmngp.fr +33 (0)1 40 13 47 62 pressekontakt region: Musée des Beaux-Arts de Caen Anne Bernardo abernardo@caen.fr +33 (0)2 31 30 47 76 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 8

informations pratiques Exposition ouverte Du 27 avril au 29 septembre 2013. Tous les jours sans interruption de 10h à18h. Fermeture le 1 er mai et le 9 mai. Tarifs 9, 6 (TR), gratuit pour les moins de 26 ans Audioguide en français, anglais, allemand, italien : 4 Renseignements +33 (02) 31 30 47 70 www.mba.caen.fr, ou par mail : mba@caen.fr Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château - 14000 Caen Accès Train : Gare de Caen Tramway : arrêt Saint-Pierre Voiture : Périphérique Nord (ou Ouest) de Caen. Sortie centre-ville / Direction Château de Caen. Parking gratuit dans l enceinte du château (Fermé du 2 mai au 4 juin, du 1 er juillet au 15 juillet) ou parc de stationnement Le Château. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 9

index des artistes exposés Louise Abbéma (Etampes, 1853 Paris, 1927) Charles Théophile Angrand (Criquetot-sur-Ouville, 1854 Rouen, 1926) Frédéric Bazille (Montpellier, 1841 Beaune-la-Rolande, Loiret, 1870) Jacques-Emile Blanche (Paris, 1861 Offranville, 1942) François Bocion (Lausanne, Suisse, 1818 Lausanne, 1890) Pierre Bonnard (Fontenay-aux-Roses, 1867 Le Cannet, 1947) Eugène Boudin (Honfleur, 1828 Deauville, 1898) Mary Cassatt (Allegheny City, Etats-Unis, 1844 Mesnil-Théribus, 1926) Paul Cézanne (Aix-en-Provence, 1839 Aix-en-Provence, 1906) Henri-Edmond Cross (Douai, 1856 Saint-Clair, 1910) Edgar Degas (Paris, 1834 Paris, 1917) Maurice Denis (Granville, 1870 Saint-Germain-en-Laye, 1943) Louis-Alexandre Dubourg (Honfleur, 1821 Honfleur, 1891) Ernest-Ange Duez (Paris, 1843 Bougival, 1896) Paul Gauguin (Paris, 1848 Atuona, îles Marquises, 1903) Paul-César Helleu (Vannes, 1859 Paris, 1927) Peder Severin Krøyer (Stavanger, Norvège, 1851 Skagen, Danemark, 1909) František Kupka (Opočno, République Tchèque, 1871 Puteaux, 1957) Lucien Laurent-Gsell, dit Laurent-Gsell (Paris, 1860 Paris, 1944) Eugène-Modeste-Edmond Poidevin, dit Le Poittevin (Paris, 1806 Auteuil, 1870) Max Liebermann (Berlin, Allemagne, 1847 Berlin, 1935) Edouard Manet (Paris, 1832 Paris, 1883) Henri Matisse (Cateau-Cambrésis, 1869 Nice, 1954) Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 10

James Abbott Mc Neill Whistler (Lowell, Etats-Unis, 1834 Londres, Royaume-Uni 1903) Claude Monet (Paris, 1840 Giverny, 1926) Berthe Morisot (Bourges, 1841 Paris, 1895) Charles Mozin (Paris, 1806 Trouville-sur-Mer, 1862) Edward Henry Potthast (Cincinnati, Etats-Unis, 1857 New York, 1927) René-Xavier Prinet (Vitry-le-François, 1861 Bourbonne-les-Bains, 1946) Pierre-Auguste Renoir (Limoges, 1841 Cagnes, 1919) John Singer Sargent (Florence, Italie, 1856 Londres, Royaume-Uni, 1925) Georges Seurat (Paris, 1859 Paris, 1891) Joaquín Sorolla y Bastida (Valence, Espagne, 1863 Cercedilla, 1923) Carl Spitzweg (Unterpfaffenhofen, Allemagne, 1808 Munich, 1885) Alfred Stevens (Bruxelles, Belgique, 1923 Paris, 1906) Félix Valloton (Lausanne, Suisse, 1865 Neuilly, 1925) Théo van Rysselberghe (Gand, Belgique, 1862 Saint-Clair, 1926) Jacques-Emile Villon (Damville, 1875 Puteaux, 1963) Otto von Thoren (Vienne, Autriche, 1828 Paris, 1889) Jens Ferdinand Willumsen (Copenhague, Danemark, 1863 Cannes, 1958) Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 11

liste des œuvres exposées 66 œuvres PRÉLUDE Auguste Renoir La nymphe à la source 1869-1870 Londres, The National Gallery I - SUR LE SABLE Eugène Boudin Marine. Rivage normand 1856 Huile sur panneau ; 39,5 56,1 cm Quimper, musée des Beaux-Arts Eugène Boudin La Plage de Trouville 1864 Huile sur panneau ; 26 48 cm Caen, musée des Beaux-Arts (dépôt du musée d Orsay) Eugène Boudin La Plage à Trouville 1865 Huile sur toile ; 38 62,8 cm Princeton, Princeton University Art Museum Eugène Boudin Dame en blanc sur la plage de Trouville 1869 Huile sur carton ; 31,4 48,6 cm Le Havre, musée d Art moderne André-Malraux René-Xavier Prinet La Plage à Cabourg 1896 Huile sur toile ; 27 40,5 cm Caen, musée des Beaux-Arts (dépôt du musée d Orsay Louise Abbéma Partie de croquet sur la plage du Tréport 1872 Huile sur toile ; 39,4 56 cm Collection particulière, dépôt à Washington, National Museum of Women in the Arts Edouard Manet Femmes sur la plage Vers 1868-1873 Huile sur toile ; 40 48,3 cm Detroit, The Detroit Institute of Art, Bequest of Robert H. Tannahill Claude Monet Camille sur la plage 1870 Huile sur toile ; 30 15 cm Paris, musée Marmottan Monet Mary Cassatt Enfants jouant sur la plage 1885 Huile sur toile ; 97,4 74,2 cm Washington, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Collection Paul Gauguin Sur la plage en Bretagne 1889 Huile sur toile ; 59 72,5 cm Oslo, Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design Charles Mozin La Plage de Trouville par grande marée Milieu du XIX e siècle Huile sur bois ; 28 41 cm Trouville, musée Villa Montebello Carl Spitzweg La Plage de Dieppe (Badende Frauen am Meer bei Dieppe III) Vers 1857 Huile sur toile ; 37,5 66 cm Saint-Gallen (Suisse), Kunstmuseum Otton von Thoren Enfants jouant sur la plage à Trouville Vers 1890-1900 Huile sur bois ; 29,2 49,2 cm Dieppe, château-musée (D.961.1.1 / MNR 968) Edward Henry Potthast Scène de plage 1915 Huile sur toile ; 30,5 40,6 cm Madrid, musée Thyssen-Bornemisza, collection Thyssen-Bornemisza Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 12

Jacques-Emile Blanche La Plage de Dieppe face au casino Huile sur toile ; 49,5 60,9 cm Monogramme en bas à droite : J.E. Bl. Rouen, musée des Beaux-Arts La Plage de Dieppe en août 1901 Huile sur toile ; 60,5 73 cm Rouen, musée des Beaux-Arts Paul César Helleu Madame Helleu lisant sur la plage 1896 Huile sur toile ; 81 65 cm Bayonne, musée Bonnat-Helleu, musée des Beaux- Arts de Bayonne Jacques Villon Sous la tente, sur la plage, Blonville Vers 1906 Huile sur toile ; 50 61 cm Caen, collection «Peindre en Normandie» Joaquín Sorolla y Bastida Instantánea. Biarritz (L Instantané, Biarritz) 1906 Huile sur toile ; 63 93,5 cm Madrid, Museo Sorolla Joaquín Sorolla y Bastida El Niño de la barquita (L Enfant au petit bateau) 1904 Huile sur toile ; 106,5 76 cm Madrid, Museo Sorolla Max Liebermann La Plage de Noordwijk 1908 Huile sur toile ; 65,5 79,5 cm Wuppertal, Von der Heydt-Museum Maurice Denis Soir de septembre 1911 Huile sur toile ; 65 94 cm Brest, musée des Beaux-Arts II - LE SPECTACLE DE L EAU Berthe Morisot Vue du port de Lorient 1869 Huile sur toile; 43,5 73 cm Washington, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Collection Berthe Morisot La Plage des Petites-Dalles 1873 Huile sur toile; 24 51 cm Richmond, Virginia Museum of Fine Arts Claude Monet L Hôtel des Roches Noires à Trouville 1870 Huile sur toile ; 80 55 cm Paris, musée d Orsay Alfred Stevens Frère et sœur devant la mer à Honfleur 1891 Huile sur toile ; 130,5 101 cm Paris, musée d Orsay (MNR 963) Ernest-Ange Duez L Heure du bain 1894 Huile sur toile ; 160,5 102,6 cm Rouen, musée des Beaux-Arts Paul César Helleu Sur la plage, Dieppe, impression mer grise 1885 Huile sur toile ; 50 60,5 cm Rouen, musée des Beaux-Arts James Abbott Mc Neill Whistler La Mer à Pourville 1899 Huile sur panneau ; 13,3 23,8 cm Chicago, Terra Foundation for American Art, Daniel J. Terra Collection Félix Valloton Vuillard dessinant à Honfleur 1902 Huile sur carton ; 81,7 59,9 cm Montréal, musée des Beaux-Arts Lucien Laurent-Gsell, dit Laurent-Gsell Les Pelouses et la plage de Dieppe Vers 1900 Huile sur toile ; 48 71,3 cm Dieppe, château-musée Louis-Alexandre Dubourg La Jetée à Villerville-sur-Mer Vers 1862 Huile sur toile ; 35 55 cm Caen, collection «Peindre en Normandie» Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 13

Jens Ferdinand Willumsen Enfants se baignant. Bretagne 1904 Huile sur toile ; 50 61 cm Frederikssund, musée J. F. Willumsen, acquis en 1994 Peder Severin Krøyer Soir d été sur la plage, au sud de Skagen. Anna Ancher et Marie Krøyer, 1893 Huile sur toile ; 27,8 45,8 cm Copenhague, collection Hirschsprung Georges Seurat Etude pour la Grande Jatte 1884-1885 Huile sur bois ; 15,2 24,8 cm Londres, The National Gallery Pierre Bonnard Fête sur l eau à Hambourg (Vue prise de l embarcadère d Uhlenhorst sur le lac Alster) 1913 Huile sur toile; 71,7 99 cm Pittsburgh, Carnegie Museum of Art III - BARQUES ET VOILES François Bocion La Promenade devant Chillon 1868 Huile sur bois ; 29,5 45 cm Lausanne, Fondation de soutien à l Hermitage, don du Dr Michel Bugnion, 2010 La Famille Bocion en promenade sur le lac 1871 Huile sur toile ; 33,5 65,5 cm Lausanne, Fondation de soutien à l Hermitage, don du Dr Michel Bugnion, 2010 Eugène Boudin Voiliers Vers 1869 Huile sur panneau ; 24,5 33,5 cm Caen, musée des Beaux-Arts (dépôt du musée d Orsay), legs Camondo, 1911 Claude Monet Voiliers en mer 1868 Huile sur toile ; 45 61 cm Lausanne, musée cantonal des Beaux-Arts, legs de Mlle Edwige Guyot, 2006 Claude Monet Les Barques. Régates à Argenteuil 1874 Huile sur toile ; 60 100 cm Paris, musée d Orsay John Singer Sargent Deux Femmes endormies dans une barque sous les saules 1887 Huile sur toile ; 56 68,5 cm Lisbonne, Fondation Calouste Gulbenkian Paul Cézanne La Barque et les baigneurs Vers 1890 Huile sur toile ; 30 124 cm Paris, musée de l Orangerie Charles Théophile Angrand La Seine à Courbevoie ou La Grande-Jatte 1888 Huile sur toile ; 50 65 cm Paris, collection Larock-Granoff Pierre Bonnard Sur le yacht 1906 Huile sur bois ; 37,4 45,9 cm Poitiers, musée Pierre Bonnard En yacht 1912 Huile sur toile ; 43 65 cm Paris, musée d Orsay (RF 1941-34) Félix Valloton Les Barques, 1912 1912 Huile sur toile ; 73,5 54,5 cm Neufchâtel, musée d Art et d Histoire Maurice Denis 1943 Dominique sur l Izard 1923 Huile sur carton ; 37 25 cm Collection particulière IV - A L EAU! René-Xavier Prinet La Vague Huile sur toile ; 60 91,5 cm Paris, Fonds municipal d art contemporain de la Ville de Paris Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 14

Eugène-Modeste-Edmond Poidevin, dit Le Poittevin La Baignade à Etretat Vers 1865 Huile sur panneau ; 21 48,5 cm Caen, collection «Peindre en Normandie» Edgar Degas Petites Paysannes se baignant à la mer vers le soir Vers 1869-1875 Huile sur toile ; 65 81 cm Royaume-Uni, collection particulière Georges Seurat L Arc-en-ciel (étude pour Une baignade, Asnières) 1882-1883 Huile sur bois ; 15,5 24,5 cm Londres, The National Gallery Le Cheval noir (étude pour Une baignade, Asnières) 1883 Huile sur bois ; 15,9 25 cm Edimbourg, Scottish National Gallery, don Sir Alexander Maitland en mémoire de son épouse Rosalind, 1960 Baigneur nu (étude pour Une baignade, Asnières) 1883 Huile sur bois; 17,5 26,3 cm Kansas City, Missouri, The Nelson-Atkins Museum of Art (Nelson Fund) (33-15/3) Paul Cézanne Baigneurs Vers 1892-1894 Huile sur toile ; 22 33 cm Lyon, musée des Beaux-Arts, dépôt du musée d Orsay Maurice Denis La Course aux canards 1902-1903 Huile sur bois parqueté ; 73,5 100 cm Collection particulière Théo Van Rysselberghe Baigneuses 1920 Huile sur toile ; 58 74 cm Ostende, musée provincial d Art moderne Pierre-Auguste Renoir Trois Baigneuses au crabe Vers 1897 Huile sur toile ; 54,1 64,4 cm Cleveland, Cleveland Museum of Art, achat grâce au fonds de dotation J.H. Wade, 1939 František Kupka L Eau 1906-1909 Huile sur toile ; 63 80 cm Nancy, musée des Beaux-Arts, dépôt du musée national d Art moderne, 1998 Frédéric Bazille Pêcheur à l épervier 1868 Huile sur toile ; 134 83 cm Arp Museum Bahnhof Rolandsec, collection Rau pour l UNICEF Paul Cézanne Trois Baigneuses Vers 1879-1882 Huile sur toile ; 53 55 cm Paris, Petit Palais - musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Pierre-Auguste Renoir Baigneuse aux cheveux longs Vers 1895-1896 Huile sur toile ; 82 65 cm Paris, musée de l Orangerie Henri-Edmond Cross Le Lesteur 1906 Huile sur toile ; 92 72 cm Genève, musée d Art et d Histoire Félix Valloton Baigneuse assise sur un rocher 1910 Huile sur toile ; 50 61 cm Besançon, musée des Beaux-Arts et d Archéologie, dépôt du musée national d Art moderne-centre Pompidou EPILOGUE Henri Matisse Dame à la terrasse 1906 Saint-Pétersbourg, Ermitage Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 15

textes des salles Prélude Le thème de l eau est constant dans l art occidental. Eau vivifiante ou eau du baptême chrétien, elle a pris une valeur symbolique en des temps immémoriaux. Comme telle, elle fut associée à une figure de déesse, la nymphe, fille de l Océan et de la Terre. En ceignant la tête de cette jeune femme d une couronne de laurier, Renoir s inscrit dans cette tradition et confère à son œuvre une dimension qui va au-delà de la simple représentation d un nu. Cependant, avec cette figure alanguie dont le regard recherche effrontément celui du spectateur, le peintre a beau chercher la caution de l antique et de l art classique, il ne trompe personne! Son tableau n exprime pas plus un idéal qu un quelconque programme iconographique, il vaut d abord par son propos naturaliste : représenter un corps dévêtu, un rien provocateur, dans une situation et une position inattendues. Ingres (La Source, 1820-1856) et Courbet (Les Baigneuses, 1853) avaient déjà cherché, avant Renoir, à s approprier ces deux piliers de la tradition allégorique que sont la femme et l eau. Mais ce dernier, renonçant volontairement à un modèle professionnel et aux études en atelier, va faire poser en toute simplicité sa maîtresse, Lise Tréhot, pour incarner cette figure à l antique, possible réponse au Déjeuner sur l herbe de Manet (1863). Ne peut-on alors parler d une véritable stratégie dans la démarche de ces peintres (bientôt qualifiés d «impressionnistes») qui, avant de provoquer, cherchent d abord une issue à l art académique, en actualisant radicalement les thèmes les plus classiques? Il n est que de comparer cette nymphe à un autre tableau de l artiste, la Diane de la National Gallery de Washington, de deux années antérieure (1867) et pour laquelle la maîtresse du peintre posa également, pour mesurer le chemin parcouru. D un pastiche froid et sans vie, qui sent la pose d atelier, on passe à une œuvre incarnée et sensuelle. A la proclamation de modernité, Renoir ajoute la provocation de faire poser sa propre maîtresse, et de l affirmer en restituant son portrait dans une attitude et une expression où la jeune femme apparaît avec un naturel qui s oppose à tout travail académique. Le détail des doigts qui jouent avec l eau confirme cette recherche évidente de spontanéité, tout comme la touche franche et expressive qui montre la couleur d une vraie lumière sur un vrai corps. Une révolution dans la peinture s est accomplie. Sur le sable Parmi les grandes mutations dont le XIX e siècle fut témoin, le prodigieux essor des villégiatures et des loisirs de plein air est un phénomène qui concerne aussi bien l architecture et l urbanisme que la sociologie. Toute une société, qui se déplace volontiers en train (la ligne Paris-Le Havre est inaugurée en 1847), part à la conquête de nouveaux territoires : la côte, les bords de l eau, la plage Ce désir de confrontation à la nature s accompagne aussi d une toute nouvelle industrie promise à un fantastique développement, le tourisme. Ainsi, le paysage côtier se ponctue de nouveaux équipements : hôtels, casinos, villas, qui se chargent d accueillir voyageurs et vacanciers durant leur séjour. Or, ce constat concerne également l histoire de l art. Le peintre va participer lui aussi à cette évolution, en cherchant à s approprier ces nouveaux espaces et à participer pleinement à cette découverte des horizons marins, des embruns, des lumières changeantes, mais aussi du spectacle des baigneurs, des jeux de plage, des régates et des promenades en mer. Pour la première fois, l atelier du peintre quitte la ville, se transportant au cœur du motif, signe tangible et prometteur d une marche vers la modernité. Désormais, avec les impressionnistes, le sujet des tableaux ne se trouve plus dans les livres ou dans l imaginaire mais au cœur de la réalité et de la vie, dans ces territoires nouvellement conquis, ces lieux de détente et de loisirs qu offrent en si grand nombre les bords de l eau. La Normandie, bientôt suivie d autres régions, va prendre une part essentielle à ce phénomène. Courbet a exploré, l un des premiers, les ressources d une peinture atmosphérique, fasciné par Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 16

l étendue de la mer et l immensité du ciel. Lorsque Eugène Boudin s installe à Trouville en 1863, il réinvente la marine, en l enrichissant de la représentation des bains de mer. Aux pêcheurs et aux marins peuplant traditionnellement les vues des rivages succèdent les estivants parisiens ou étrangers. Ces premières toiles mettent en scène sous un ciel changeant les nouveaux loisirs d une élite sociale, pourvue de tous les accessoires nécessaires, depuis le costume de bain jusqu aux indispensables cabines. De nombreux peintres Prinet, Mozin, Helleu, Blanche s attachent particulièrement à la description de ces détails pittoresques, reconstituant avec précisions des scènes charmantes tandis que, sous l influence de Boudin, Claude Monet peint les plages de Trouville et de Sainte-Adresse des esquisses libres et spontanées, inaugurant un genre nouveau, vite enrichi par les expériences de Manet à Boulogne ou de Gauguin en Bretagne. Le spectacle de l eau A la recherche de sensations nouvelles et de dépaysement, les vacanciers les plus aisés reconstituent le mode de vie de la société parisienne sur les plages de Normandie, qui deviennent bientôt le «boulevard d été de Paris». Lors de leurs séjours sur la côte normande, Manet, Monet, Berthe Morisot, Degas vont représenter des scènes de plage réalistes, conçues la plupart du temps comme de prestes ébauches. Les peintres n hésitent pas à planter leur chevalet le long des promenades ou directement sur la plage, à l affût de sensations nouvelles. On a retrouvé du sable dans la pâte des tableaux de Monet! L aventure est lancée, de nombreux artistes, souvent des étrangers, sont attirés par ces lieux où l on peint différemment. Sans pour autant adopter la technique impressionniste, un genre promis à un développement considérable apparaît, trouvant l inspiration sur les nouveaux terrains de jeu que sont devenues les plages et les promenades de bord de mer. Cette séquence nous conduira jusqu aux interprétations de Maurice Denis mettant en scène sa famille lors de séjours réguliers dans sa villa de Perros-Guirec. Gardons-nous d oublier les importantes contributions à ce genre des peintres étrangers, tels Whistler, Kroyer, Willumsen La peinture des Salons, officielle et tournant le dos à l impressionnisme, se saisit néanmoins, elle aussi, de ces nouveaux thèmes en leur ajoutant parfois un ton sentimental et romanesque (Stevens, Duez). Barques et voiles Les voiliers, yachts ou simples barques vont captiver les peintres, en tant que motifs mais surtout pour les activités qu ils permettent, courses, régates, simples promenades en mer, devenant prétexte à ponctuer les traditionnelles marines des taches claires et lumineuses des voiles. Cet intérêt nouveau trouvera un développement particulier lors de l installation de Monet à Argenteuil de 1870 à 1878, période au cours de laquelle il écrira l un des chapitres les plus féconds de l histoire de l impressionnisme, développant cette technique faite de fragmentation de la touche qui va jusqu à se réduire à de petites virgules de pâte et de couleur juxtaposées. La pratique du yachting et du canotage est surtout l occasion de découvrir des sensations inédites. Certains peintres, tels Bonnard ou Maurice Denis, vont chercher à donner au spectateur l illusion d être véritablement embarqué. A l eau! Dans leur recherche de modernité et leur quête de contact avec la nature, les impressionnistes vont inéluctablement être confrontés à la tradition occidentale de la représentation du corps nu, dès lors qu ils fréquentent les rivages de la mer où, depuis peu, les baigneurs affrontent les vagues et le soleil. Ces pionniers audacieux, souvent des vacanciers en villégiature, vont devenir une prodigieuse source d inspiration, se muant en modèles improvisés et permettant aux peintres de pénétrer dans une tradition pluriséculaire. Manet, Renoir, Cézanne vont ainsi proposer une issue à l académisme et engager une évolution qui, reprise par Matisse et Picasso, transformera durablement notre perception du réel. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 17

Déjà, dans les années 1840, Millet exécute une série de petits formats où se manifestent un étonnant souci de naturalisme et une volonté délibérée de renouveler la représentation d un corps nu en pleine nature, en peignant tout simplement des paysannes au bord d un ruisseau. Tous ces précurseurs vont utiliser le thème du bain, et prendre pour cadre les rives d un cours d eau, hors de toute référence littéraire ou historique, afin de retrouver une relation à l eau ancestrale et naturelle. En 1850, alors élève de Couture, Manet écrit : «Tout au moins l été, on pourrait faire des études de nu dans la campagne.» L irruption de ces artistes adeptes du plein air ne se fit pas sans scandale. Courbet, en 1853, au très officiel Salon, choqua vivement en présentant ses Baigneuses qui scandalisèrent beaucoup plus par l étalage d un corps manifestement déshabillé que par la véritable nudité. Dix ans plus tard, Manet expose son Déjeuner sur l herbe au Salon des refusés, marquant ainsi le paroxysme du conflit entre art académique et art novateur. En 1869, dernière année du Second Empire, Carpeaux dévoile son groupe sculpté, La Danse, sur la façade du tout nouvel Opéra de Paris. C est sur ce terrain et dans ce débat franchement ouvert que les impressionnistes vont intervenir avec toute la fraîcheur de leur jeunesse, alliant naturel et spontanéité dans leur façon d aborder le sujet, frontalement et sans détour. Leur volonté de travailler en plein air exprime en fait leur refus des pratiques traditionnelles de l atelier et le recours au modèle professionnel. Pour Renoir et Cézanne, les plus assidus dans cette pratique nouvelle, l expérience s accomplit en de longues séries aux préoccupations fort différentes : plénitude solaire et voluptueuse chez Renoir, recherche de structures et de rythmes chez Cézanne. Souvenonsnous qu avec ses séries des Baigneurs, ce dernier allait marquer un jalon essentiel dans l aventure de la modernité, passant magistralement le relais à Matisse, Picasso Epilogue Nous avons ouvert cette exposition avec une femme étendue dans l herbe laissant filer de l eau entre ses doigts (voir la notice 1). Avec ce Matisse, c est une autre femme qui contemple la mer d un geste suggestif. Entre les deux œuvres, plus de trente ans, soit l espace d une génération et d une évolution considérable de l art de peindre. Le fossé est si grand que l on peut s étonner de la pertinence de ce dernier choix. Pourtant, Matisse traite exactement le même sujet que tous les peintres ici présentés : une marine avec des personnages occupés à des loisirs. Mais prenons garde, cette toile a été choisie moins pour son thème que pour son style, le fauvisme, désigné par ces couleurs vives, morcelées et cloisonnées. C est à l été 1905 qu Henri Matisse se rend pour la première fois à Collioure en compagnie d André Derain. Au Salon d automne de la même année, leurs toiles aux couleurs pures appliquées en larges aplats provoquent le scandale et consacrent Matisse comme le chef de file de ces «fauves». Entre le célèbre Luxe, calme et volupté de 1904 (Paris, musée d Orsay), où sous la division de la touche point déjà la tentation de la couleur pure, et le Bonheur de vivre de 1906 (Mérion, Fondation Barnes) qui marque la victoire de l aplat, cette Dame à la terrasse est emblématique de la modernité alors en marche. Assise sur une chaise fantomatique, l épouse de l artiste, Amélie Matisse, observe, la main portée en visière, les voiles qui glissent tels des ailerons de requin dans le port de Collioure. La vue est prise de la terrasse de la maison Delfau que louait, à l été 1906, Henri Manguin, ami du peintre. Un cerne noir tente d enclore les débordements de la couleur au niveau de la balustrade et de la robe du modèle, tandis qu une ligne rouge et ondulante délimite l horizon montagneux de même qu elle embrassait les contours des baigneurs du Bonheur de vivre. Ainsi, à la suite de l impressionnisme et de sa perception de la réalité, une mutation essentielle s est opérée. Les enjeux esthétiques vont se déplacer, reléguant la relation de l artiste avec la nature au second plan, pour se concentrer sur les modes de figuration du monde visible. A l espace-lumière, incarné par l impressionnisme, est substitué l espace-couleur, inaugurant les grandes mutations de l art moderne. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 18

catalogue de l exposition 22 x 28 cm, 144 pages, 100 illustrations, broché Éditions de la Réunion des musées nationaux Grand Palais, Paris 2013 29 sommaire : Essais L atelier du peintre, par André Rauch, professeur émérite de l Université de Strasbourg Plages impressionnistes : sujet moderne et tradition, par Sylvie Patry, conservateur en chef du patrimoine, musée d Orsay Salons avec vue sur les plages, par Dominique Lobstein, historien de l art, ancien responsable de la Bibliothèque du Musée d Orsay Œuvres exposées catalogue établi par : Patrick Ramade, commissaire de l exposition et directeur du Musée des Beaux-Arts de Caen Alice Gandin, conservateur du Patrimoine, Musée de Normandie, Caen Christophe Marcheteau, attaché de conservation, Musée des Beaux-Arts, Caen Notes Prélude Sur le sable Le spectacle de l eau Barques et voiles A l eau! Epilogue Liste des œuvres exposées Bibliographie Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 19

extraits du catalogue Plages impressionnistes Sujet moderne et tradition par Sylvie Patry, conservateur en chef du patrimoine, musée d Orsay A partir des années 1860 [ ] se développe un tourisme balnéaire, alliant loisirs et cure sur la foi des vertus thérapeutiques des bains de mer. [ ] Parallèlement à l industrialisation de certains ports, les côtes de Normandie, essentiellement la côte d Albâtre, du Tréport au Havre, mais aussi Trouville et Deauville sont alors transformées par la construction d hôtels, de villas, d établissements de bains ou l installation de cabines de plage. Ce sont parfois de véritables complexes où casinos, restaurants, salles de concert permettent de recréer une vie mondaine, comme à Deauville. [ ] Les impressionnistes sont souvent aux premières loges de ce «spectacle de la réalité contemporaine», pour citer encore Duranty, qu ils aient des attaches familiales, comme Monet à Sainte-Adresse, l une des stations les plus réputées, ou qu ils goûtent eux-mêmes aux plaisirs de la villégiature, tels Manet, Morisot, Degas, Caillebotte ou Renoir. Au même titre que les parties de campagne et les déjeuners sur l herbe, les promenades et baignades en bord de mer n offriraient-elles pas en outre des motifs tout désignés pour accomplir «ce que nous avons tous cherché, mettre une figure en plein air», comme l écrit Morisot de La Vue de village de Bazille? [ ] Les plages [ ] s inscrivent dans un intérêt plus vaste pour le thème du bain en plein air, riche d une longue tradition où nymphes, héros, dieux et déesses permettent de traiter ce que Renoir persistait à reconnaître comme la «pierre de touche» de l art, le nu en extérieur. [ ], Monet et Renoir se rendent sur le motif à Croissy, à la Grenouillère un établissement à la mode et fréquenté par des artistes, typique de ces lieux de divertissements populaires qui se développent le long de la Seine non loin de Paris. Ils peignent conjointement cabines de bains et baigneurs au gré de ce que Monet qualifie de «pochades», possibles préludes d une grande composition sur le sujet, «un rêve» pour le prochain Salon. Aucun des deux peintres ne fera mûrir ce rêve et le Salon de 1870 accueillera bien une évocation de la Grenouillère (Au bord de l eau, n o 1346), mais peinte par Heilbuth. Bazille y expose cependant Scène d été, confirmant l intérêt des futurs impressionnistes pour le sujet. [ ] Les baigneurs de Bazille se distinguent par le traitement précis de leurs costumes rayés, auxquels l artiste accorde une importance inédite, qui contraste avec les notations rapides des «Grenouillères» de Monet en particulier. Avec Manet en 1863 ou Renoir en 1870, la nudité des baigneuses leur confèrent une dimension atemporelle, accentuée par les emprunts évidents au passé, qu il s agisse de Giorgione et Raimondi pour Manet ou de la statuaire antique pour Renoir : ce sont, gisant au sol, les robes dont elles se sont dévêtues ou les costumes de leurs comparses, tels les vêtements de dessous de la baigneuse à l arrière-plan du Déjeuner, qui assignent un «hic et nunc» à la scène. Avec Bazille au contraire, le sujet du bain pose la question du corps moderne et d un renouveau par ce biais de la tradition du nu. [ ] Vie moderne, plein air, iconographie neuve et nouvelles représentations du corps : à ces multiples enjeux esquissés par ces scènes de loisirs au bord de l eau des années 1860, les plages de Normandie ajoutent le défi d un «espace-plan aux lisières indéfinies, tout en nuances, dans la confusion de la terre, de l eau et du ciel, tout en lignes fuyantes, en couleurs atténuées jusqu à l infime», «le contraire d une plastique méditerranéenne». Enfin, outre ses ressources et caractéristiques plastiques propres, ce thème, popularisé par la presse illustrée et des tableaux de Salon de Le Poittevin, Dubourg ou Jules Noël, peut présenter un attrait commercial. Boudin ne montre-t-il pas l exemple, qui se fait une spécialité de «peintre des plages» au point d en exposer neuf sur ses onze envois au Salon entre 1864 et 1869. [ ] Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 20

L artiste en villégiature C est précisément [ ] en 1867, que Monet représente très certainement le premier si l on exclut un tableau atypique de Renoir de 1862 ces rivages modernes autour de la station réputée de Sainte- Adresse. La tante de l artiste y possède une villa à l écart de l agitation de l industrieux port du Havre voisin. Issu d une famille aisée de négociants-commissionnaires, Monet connaît bien les usages de la bourgeoisie havraise, où il recrute aussi son principal amateur entre 1868 et 1870, Joachim Gaudibert, armateur fortuné et l un des fondateurs de la Société des régates de la ville. Au cours des années 1860, Monet séjourne et peint avec régularité en Normandie [ ] Villas, terrasses, jardins, promeneurs et régates reflètent alors dans ces œuvres ce nouveau tourisme balnéaire. Ainsi la Terrasse à Sainte-Adresse nous montre-t-elle une famille, celle de Monet, oisive et prenant le soleil, face à la mer, où croisent des navires marchands. Le peintre choisit néanmoins un point de vue surplombant qui fait abstraction de la plage en contrebas, des bains Dumont et des cabines qui s y succèdent. Monet peint la mer comme une source d activités, qu elles soient commerciales, avec les bateaux achalandés par les armateurs, traditionnelles avec les pêcheurs de la pointe de la Hève par exemple, et plus discrètement sportives ou touristiques (les régates). Au lieu de dérouler en frise les foules des «plages-boulevards» de Boudin, selon la belle et innovante formule qui depuis le milieu des années 1860 fait son succès, Monet se montre au final souvent plus proche de Jongkind, son autre maître, préférant les pêcheurs aux estivants. [ ] Familier de Boulogne-sur-Mer, où il vient prendre des bains l été au moins en 1864 et en 1868, Manet s intéresse en effet aux plages en 1868. Dans une composition tout en longueur, qui rappelle les formats standards «marine», mais aussi ceux des panneaux de Boudin et les estampes japonaises, il essaime comme au hasard les vacanciers finement observés au gré de croquis faits sur place (enfants jouant avec le sable, promeneurs, femmes conversant, mais aussi transport de la cabine mobile à cheval ), telles des notes de musique sur les portées tracées par les lignes de la mer dans une composition méditée en atelier. Le rivage rendu par des bandes horizontales, monochromes pour le sable, permet à l artiste de récuser toute construction perspective traditionnelle, à l exemple des Bains de mer de Degas. Exécuté en 1869 en atelier, le tableau fait suite à un séjour à Etretat, Villers-sur-Mer et Boulogne où Degas précisément rend visite à Manet. [ ] Manet peindra par la suite La Partie de croquet à Boulogne dont le point de vue surplombant la mer et l élégance des protagonistes rappellent la Terrasse de Monet, mais surtout deux belles scènes de plage en 1873. Sortes de conversation pieces familiales à Berck-sur-Mer, elles se révèlent proches de Morisot par la lumière du plein air et leur dimension biographique attentive à une forme d incommunicabilité entre des protagonistes comme absents et murés. En dehors des figures familiales, c est aussi un rivage préservé des touristes et des malades fréquentant une station restée simple que nous montre Manet. Dans ses autres tableaux exécutés à Berck, il s intéresse aux pêcheurs. Dans leur quête d un langage corporel neuf passant par une nouvelle gestuelle et la représentation de l habit moderne, les impressionnistes n exploitent guère les «tristes hasards de toilette d une pauvre femme humiliée» que sont les baigneuses de l époque aux yeux de Michelet. Le thème du costume de bains apparu autour de 1870 et dont on ne discerne les rayures masculines qu à la Grenouillère, chez Bazille ou Caillebotte ne retient pas véritablement les impressionnistes dans les années 1870, ne s affirmant guère, à l instar du corset féminin, selon le mot paradoxal de Manet, comme le «nu de notre époque», c est-à-dire un nu habillé en quelque sorte. Si Manet fait exception avec les belles baigneuses en noir et en rouge de ses Femmes sur la plage, il est également prompt à noter la charge comique du costume de bain, avec une jubilation égale à celle des caricaturistes de l époque. Même rareté chez Degas, qui ne peint que deux scènes balnéaires au milieu des années 1870, dont Petites paysannes se baignant à la mer vers le soir. La jetée à l arrière-plan de même que la nudité des Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 21

paysannes, caractéristique de leur statut social, sont autant de notations de la vie moderne. Toutefois, la ronde étrange et crépusculaire des baigneuses à contre-jour, comme si elles se livraient à un rituel primitif et mystérieux, paraît plus proche des Tahitiennes que peindra Gauguin que de ses baigneuses dieppoises, montrées à la dernière exposition impressionniste de 1886, pour citer deux tableaux qui semblent répondre à celui de Degas. A Dieppe, Gauguin aborde une iconographie qui reste au final peu explorée par les impressionnistes, à l exception des ensembles peints par Berthe Morisot à Fécamp, aux Petites Dalles en 1873 ou sur l île de Wight en 1875 (dont cinq sont montrées à l exposition impressionniste de 1876). La plage y est le plus souvent observée depuis une fenêtre, une terrasse ou un balcon. Ces villégiatures familiales ou élégantes, en un frappant effet de miroir, où Morisot sténographie son propre univers social et familial, montrent un rivage domestiqué, intimement voué à la sociabilité, aux antipodes des vues des côtes normandes exécutées par Monet dans les années 1880. La plage, la nature et l Arcadie Aucun des tableaux de Monet ne fait en effet directement référence au développement touristique de stations aussi en vue qu Etretat où il séjourne chaque année entre 1883 et 1886, entretenant la fiction, chère au touriste précisément, d une confrontation directe et solitaire de l homme avec un paysage sans touriste. Ainsi Monet fuit-il Dieppe en 1882, «trop en ville», au profit de Pourville, «un petit village de rien», où «on ne peut pas être plus près de la mer». Dans les lettres du peintre (qui loge pourtant à l hôtel-restaurant des Bains couru des estivants depuis 1877), comme dans ses tableaux, tout n est que falaises, mer et lumière. Il faut dire que Monet voyage le plus souvent hors saison et consacre ses journées au travail, loin des rituels de la villégiature estivale à laquelle il ne cède qu à deux reprises. A Etretat en 1885, il passe deux semaines en famille dans la villa du chanteur et collectionneur Faure, puis reste ensuite seul pour peindre, renouvelant ainsi l expérience de l été 1882. Il avait alors loué, de même que son marchand Durand-Ruel, une villa à Pourville, où il voyait Renoir ou encore le collectionneur Chocquet. [ ] Réduits à des virgules de peinture de quelques centimètres, les rares promeneurs de Monet, et, dans une seule œuvre, des baigneurs, viennent en effet surtout donner l échelle et créer comme un sentiment du sublime né de la conscience de la finitude humaine opposée au spectacle grandiose de la nature. Ainsi, cette recomposition du motif par Monet écarte ce qui donne précisément aux rivages qu il fréquente leur caractère actuel. Si ce mouvement s inscrit dans une évolution plus générale de l impressionnisme à partir des années 1880, la thématique balnéaire a peut-être été particulièrement propice à cette tension entre atemporalité et notations modernes. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 22

quelques notices d œuvres (visuels disponibles en sélection libre de droits pour la presse, p.31) Paul César Helleu Madame Helleu lisant sur la plage 1896 Huile sur toile ; 81 65 cm Bayonne, musée Bonnat-Helleu, musée des Beaux-Arts de Bayonne Portraitiste raffiné des élégances féminines qui inspira à Marcel Proust le personnage du peintre Elstir dans A la recherche du temps perdu, Paul-César Helleu fut d abord l élève de Gérôme avant de se lier avec Sargent, Monet, Whistler, Morisot ou encore Jacques-Emile Blanche. Amoureux de la mer son père était capitaine au long cours, Helleu embarque dès qu il le peut sur son yacht, naviguant entre la côte normande et l île de Wight. Modèle préféré de l artiste, Alice Helleu «ne pouvait faire un mouvement qui ne fût de grâce et d élégance, et dix fois par jour, il essayait à surprendre ces mouvements dans une rapide pointe-sèche», comme le nota Edmond de Goncourt. Avec tendresse, Helleu saisit ici son épouse dans son délassement quotidien, assise dans une chaise tirée sur la plage probablement à Deauville ou à Trouville et absorbée par la lecture d un livre. Son délicat profil se détache sur le voile noir de l ombrelle ouverte et maintenue, avec naturel, sur le côté afin de protéger des outrages du soleil et du vent sa peau dont la blancheur est soulignée par le bouton carmin de ses lèvres et son épaisse chevelure auburn couronnée d un canotier de bon ton. A cette pose raffinée, qu il emprunte au Portrait d Alaide Banti par son ami Boldini (1885), Helleu mêle une touche d une grande fluidité que n auraient pas reniée les impressionnistes et par laquelle il rend les oscillations fugaces de la lumière. Christophe Marcheteau de Quinçay Joaquín Sorolla y Bastida Instantánea. Biarritz (L Instantané, Biarritz) 1906 Huile sur toile ; 63 93,5 cm Madrid, Museo Sorolla [ ] Natif de Valence, Joaquín Sorolla poursuit sa formation à l Académie royale espagnole de Rome, auprès du peintre Francisco Pradilla y Ortiz. Un premier séjour à Paris en 1885 lui permet de découvrir la modernité picturale et les impressionnistes, mais c est le réalisme d un Bastien-Lepage qui le marque durablement. Installé à Madrid, Sorolla retourne chaque Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 23

été dans sa ville natale, poser son chevalet sur la plage. Ses sujets de prédilection sont alors les joies simples des enfants batifolant dans les vagues qui viennent mourir sur la grève ou le geste tendre d une mère enveloppant son bambin dans une serviette. [ ] Après le succès de sa première exposition personnelle à Paris en juin et juillet 1906, Sorolla se rend en famille dans cette station balnéaire prisée de la côte basque. Dans L Instantané, son épouse Clothilde, très élégamment vêtue et chapeautée, est assise sur le sable d une dune, sortant de son étui un petit appareil stéréoscopique, accessoire astucieux devenu, en ce début du XX e siècle, un divertissement très en vogue auprès des estivants aisés désireux de conserver de vivants souvenirs de leur séjour. Ainsi, par une amusante mise en abîme, le peintre saisit sur sa toile celle qui s apprête à le fixer sur sa plaque photographique. Si Sorolla déploie encore son incontestable maîtrise du blanc parvenant à rendre, en une même superposition, l écume des vagues, la souplesse d un satin et la transparence d une voilette flottant au vent, il adopte ici une lumière plus froide que dans ses scènes méditerranéennes, introduisant dans sa palette des tons de mauves et de gris-brun plus éteints appliqués d une touche large mais vibrante. La composition se construit autour d une grande diagonale plongeante ; la présence des deux filles du couple, dont l une porte une veste rouge, crée une profondeur et emporte notre œil vers le spectacle sauvage des brisants de l Atlantique déferlant. Christophe Marcheteau de Quinçay Berthe Morisot Vue du port de Lorient 1869 Huile sur toile ; 43,5 73 cm Washington, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Collection [ ] Berthe Morisot est incontestablement une figure majeure du mouvement impressionniste. Les deux œuvres présentées ici précèdent la participation de cette artiste aux expositions impressionnistes auxquelles elle a été très fidèle tout au long de sa carrière, mais témoignent de sa grande sensibilité pour le plein air et de sa peinture vaporeuse, selon l expression de Degas. Demeurant à Paris, la famille Morisot fréquentait régulièrement les stations balnéaires normandes et bretonnes. En 1869, Lorient est désormais le lieu de résidence de la chère sœur aînée de Berthe, Edma, avec qui elle a longtemps partagé ses premières amours de la peinture. C est sans doute Edma qui figure au premier plan de la Vue du port de Lorient. Sa tête penchée, son expression absente, mais aussi l inactivité du port, le ciel gris et l architecture contrastée, confèrent à l ensemble une certaine tristesse et donnent une œuvre empreinte de nostalgie. La composition, parfaitement aboutie, est structurée en trois plans délimités par deux obliques parallèles : le muret et Edma, le bras de mer, les habitations de la rive opposée. L usage des couleurs, les taches sombres des toits et des coques de bateaux contrastant avec la blancheur et la luminosité des crépis et de la robe, participent à la dynamique de l ensemble. [ ] Alice Gandin Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 24

Claude Monet L Hôtel des Roches Noires à Trouville 1870 Huile sur toile ; 80 55 cm Paris, musée d Orsay Ce tableau, peint par Monet pendant l été 1870, est devenu une icône de l impressionnisme. Le vent du large, la lumière, la clarté de la palette, une touche vibrante et solide expriment ici les plus belles audaces du peintre. Jeune marié impécunieux, Monet ne peut s offrir les Roches Noires, l hôtel le plus luxueux de Trouville, nouvelle station balnéaire en vogue ; néanmoins, il en restitue ici toute l ambiance élégante et mondaine. Et l on ne peut s empêcher de songer aux personnages de Marcel Proust qui hanteront ces lieux de villégiature, une génération plus tard Avec une franchise et une maîtrise confondantes, Monet crée un espace envoûtant, au cadrage original et impeccable qui en ferait presque oublier la parfaite symétrie. Les drapeaux qui claquent au vent et leurs drisses gonflées procurent une série de sensations et d impressions alors inédites en peinture. La gaieté de ce front de mer au ciel dégagé et cette promenade fleurie nous plongent dans une radieuse matinée d été : instant rare, d autant plus que la guerre s annonce aux portes de Paris et que la chute du second Empire n est pas loin. Patrick Ramade John Singer Sargent Deux Femmes endormies dans une barque sous les saules 1887 Huile sur toile ; 56 68,5 cm Lisbonne, Fondation Calouste Gulbenkian Né à Florence de parents américains, John Sargent fréquenta de 1874 à 1878 l atelier de Carolus-Duran qui lui transmit une rigueur tout académique dans le dessin ainsi qu un souci de la superposition des tons dans la tradition d un Vélasquez. Il fut le portraitiste quasi-officiel de la haute société londonienne des époques victorienne finissante et edwardienne. Ses effigies peintes à l exécution virtuose et léchée, aux poses théâtrales voire contraintes, semblent a priori placer l artiste aux antipodes de l impressionnisme auquel il est souvent rattaché chez les Anglo-Saxons. Pourtant, lors d une visite à Giverny, en 1887, l artiste américain représenta Claude Monet peignant sur le motif à la lisière d un bois. Comme le disait ce maître dont il collectionna précocement les toiles, Sargent ne fut pas un Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 25

impressionniste au sens où nous l entendons, mais il adopta parfois une touche légère et luministe, notamment dans sa peinture de plein air et ses nombreuses aquarelles. Si l on retrouve dans les étoffes soyeuses et scintillantes des robes des deux femmes assoupies les réflexes mondains du «Van Dyck» de son époque, le traitement vif des joncs au premier plan, des branches tombantes des saules et des miroitements de la lumière, jusque dans les clapotis de l eau au fond de la barque, témoigne d une application personnelle et pondérée des principes impressionnistes. Son ami Paul Helleu, qu il avait peint sur le même mode en 1889, reprendra en 1900 ce motif de la femme allongée dans un canot au fil de l eau. Christophe Marcheteau de Quinçay Edgar Degas Petites Paysannes se baignant à la mer vers le soir Vers 1869-1875 Huile sur toile ; 65 81 cm collection particulière De toutes les scènes de plage présentées dans l exposition, celle-ci est assurément la plus personnelle mais également la plus énigmatique. La composition montre un incontestable aspect de «patchwork» qui produit un effet de juxtaposition aléatoire. La structure peut se lire de la façon suivante : sur un fond rapidement brossé se détachent trois figures de femmes, les jambes dans l eau ; leurs formes se découpent sur un arrière-plan constitué d une marine au soleil couchant ainsi que de trois baigneuses, l une assise, la deuxième se séchant, la troisième se peignant. Le paysage et les figures en gros plan ont sans doute été réalisés dès la fin des années 1860. Le premier plan, laissé inachevé, a été fortement remanié par Degas ultérieurement. Les différents niveaux d exécution et la facture esquissée confirment bien qu il s agit d une œuvre inachevée, une toile en devenir confrontée aux aléas de la création. Les thèmes du nu féminin et du bain de mer se retrouvent mêlés dans cette vision onirique, sous la forme d une communion extatique des corps avec l élément marin, aux accents bruts et sauvages que n aurait pas reniés un Gauguin. En effet, cette composition audacieuse a souvent été rapprochée de la toile de Gauguin les Baigneuses à Dieppe, datée de 1885 (Tokyo, National Museum), qui reprend l idée des trois silhouettes de femmes se tenant par la main. Il est alors facile de supposer que son auteur a vu ce fascinant Degas à l exposition impressionniste de 1877 où elle fut montrée, après avoir été probablement retirée de l exposition de 1876. Ce tableau marque une étape dans l évolution du peintre, «un changement fondamental dans la conception du nu chez Degas, qui abandonnait le registre classique, ou historique, au profit d une appréhension du corps dans son époque et son environnement véritables» (G.T.M. Shackelford, in Paris, 2012, p. 83). C est aussi l année où il montre ses premières baigneuses de petit format exécutées au pastel sur monotype. Patrick Ramade Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 26

programmation culturelle Cycle de conférences proposé par les Amis du musée : les Mercredis (sauf jeudi 6 juin), 17h45 auditorium du musée 3 avril Peindre une figure en plein-air par Sylvie Patry, conservateur en chef au musée d Orsay Depuis les années 1860, une nouvelle génération d artistes (Renoir, Monet, Bazille, Berthe Morisot...) quitte l atelier pour peindre en extérieur, cherchant à transcrire les effets du plein-air. 10 avril Les impressionnistes en villégiature en Normandie par Sylvie Patry Les impressionnistes ont été les spectateurs et les témoins des transformations des côtes normandes au cours du XIX e siècle sous l effet du tourisme en particulier : Monet, Manet, Morisot, Degas, Caillebotte... 15 mai Claude Monet, printemps 1909, une exposition déterminante (1) par Philippe Piguet, historien, enseignant et critique d art Cette exposition marque un tournant dans la façon qu a le peintre de se saisir de son motif. Une démarche singulière et innovante qui précède l aventure des grandes décorations des Nymphéas. 22 mai Claude Monet, les grandes décorations des Nymphéas, une oeuvre in-situ (2) par Philippe Piguet Cette œuvre est avant tout un projet de vie, conduisant l artiste à des gestes fondateurs, comme celui de modeler la nature en fonction de sa vision et de construire un atelier qui puisse en accueillir la projection. Claude Monet, ici, en pionnier d une attitude prospective, proprement conceptuelle. 6 juin À la recherche de la plage perdue par Dominique Lobstein, historien de l art, ancien responsable de la Bibliothèque du Musée d Orsay Le développement des séjours de plaisance au bord de la mer est à l origine d une sociabilité nouvelle dont les peintres de la tradition, arrivés dans les bagages de leurs mécènes, ont rendu compte. C est à une promenade dans ce monde retrouvé que vous convie cette présentation. 26 juin Collectionner l impressionnisme en Normandie au XIX e siècle par Sylvie Patry Les peintres ont cherché à exposer et à vendre dans une région où une bourgeoisie aisée, liée au négoce du coton, côtoie la clientèle fortunée de stations balnéaires en plein essor, grâce à la vogue des bains de mer et au développement des liaisons ferroviaires. tarif : 36 le cycle réservation nécessaire auprès de la Sambac : 02 31 86 85 84, le mercredi de 14h30 à 17h30 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 27

Visites Dans les collections permanentes, en introduction à l exposition : Une heure au musée, 13h : 21 mars, 11 avril, 6 juin, 4 juillet, 22 août, 19 septembre. Stage de vacances avec les amis du musée : 10h-12h30 (8-11ans) - 14h30-17h (12-14 ans) : 22, 23 et 24 avril. Décrypt art, 15h : 5 mai, 2 juin, 4 août, 1er septembre. Dans l exposition, visites commentées : Hors vacances scolaires : Mardi : 12h30 - Samedi : 11h30, 13h - Dimanche : 10h30, 12h. Vacances scolaires et jours fériés (sauf 15/08) : Du lundi au samedi : 11h30. Dimanche : 10h30, 12h. Une heure au musée, 13h : 6 juin, 4 juillet, 22 août, 19 septembre. Mercredi midi musée, 12h30 : 15 et 22 mai, 5 et 19 juin, 18 et 25 septembre. Visite-croquis, 10h : 16 juin Le musée des tout-petits Dimanche, 11h. Mercredi, 16h : 12, 15 mai et 29 mai, 5, 16 juin et 26 juin, 3 juillet, 21 et 28 août. Visite animée, 14h : 16 et 30 juin, 17 juillet, 28 août, 18 septembre. Visiteurs déficients auditifs, 10h : 15 juin Visiteurs déficients visuels, 10h : 1er juin Ateliers Création libre, 18h : 14 et 15 mai Atelier à quatre mains, 10h-12h (4-6 ans) - 14h-16h (7-12 ans) : 9 et 23 juin 21 et 22 septembre. L été au musée, stage, 10h-12h / 14h-17h (7-12 ans) : 8, 9 ou 10 juillet. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 28

Performance Impressionniste 12, 13 et 14 juin, 18h - 15 juin, 19h30 Héla Fatoumi et Éric Lamoureux, directeurs associés du Centre Chorégraphique National de Basse- Normandie, aiment à s inspirer de la peinture pour composer des tableaux chorégraphiques. Ils étaient intervenus en 2010 dans l exposition En perspective Giacometti. Cette année, ils mettent à nouveau en danse les personnages des tableaux de l exposition. Ils réinventent ainsi les jeux et danses inspirées des postures des figures représentées dans les chefs d œuvre impressionnistes. L eau sera l élément central de leur création. Les danseurs invitent le public à suivre une performance qui l'emmènera de surprise en surprise dans les salles puis en plein-air à la manière des peintres impressionnistes. Conception et chorégraphie : Héla Fatoumi/Eric Lamoureux Production : Centre Chorégraphique National de Caen Basse-Normandie Lectures à deux voix 13 mai, 17h / 15 et 17 mai - 8, 10, 17 et 29 juin - 26 août, 17h30 Eté, mer, rivière. De l ombre à la lumière des plages. Sélection des textes et lecture par Claudette et Jean-Bernard Caux. Une promenade impressionniste, des rives de la Seine aux rivages de la Manche, de la Méditerranée... avec des peintres et des écrivains. Chanson au musée 24, 26 juin, 18h30 Promenons-nous dans l exposition avec les chansons au fil de l eau choisies par Pauline Mauclaire. Devant les œuvres, elle convoque Bizet, Britten, Fauré, Barbara... et vous invite à fredonner les airs que vous reconnaîtrez. Concert Debussy 22 septembre, 17h auditorium du musée En partenariat avec l Ambassade du Japon Takayuki Ito, pianiste japonais diplômé de l Université Nationale des Beaux-Arts et de Musique de Tokyo et de l École Normale de Musique «Alfred Cortot», a obtenu en 1985 le diplôme supérieur de concertiste. Il interprète Clair de Lune. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 29

l espace pédagogique 5 focus au cœur de l exposition pour expérimenter et comprendre les notionsclés de l impressionnisme dans un espace ludique et interactif Une touche de scandale Pourquoi la touche des impressionnistes a-t-elle fait scandale? Pour les plus jeunes, jeu d observation «Chacun sa touche» sur supports magnétiques Nouveaux outils, nouvelles pratiques Quelles sont les innovations techniques du XIX e siècle qui ont profité aux artistes? Pour les plus jeunes, jeu «Des pinceaux, des traces et des mots» pour découvrir les différentes utilisations de cet outil ancestral. En plein air (ou presque) Petits et grands pourront croquer la promenade Marcel Proust de Cabourg depuis les fenêtres du Grand hôtel et saisir les variations de la lumière en temps réel. Mur d impressions libres Les visiteurs pourront accrocher leurs croquis et composer la plus grande série impressionniste de la plage de Cabourg. Les couleurs à la lumière des sciences (avec l association Les Petits Débrouillards Normandie) Jeux et manipulations scientifiques pour comprendre ce qui fascinait autant les impressionnistes et percer le secret des couleurs et de la lumière. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 30

visuels disponibles pour la presse Autorisation de reproduction uniquement pendant la durée de l exposition et pour en faire le compte-rendu «Tout ou partie des œuvres figurant dans ce dossier de presse sont protégées par le droit d auteur. Les œuvres de l ADAGP (www.adagp.fr) peuvent être publiées aux conditions suivantes : - Pour les publications de presse ayant conclu une convention avec l ADAGP : se référer aux stipulations de celle-ci - Pour les autres publications : - exonération des deux premières reproductions illustrant un article consacré à un évènement d actualité et d un format maximum d 1/4 de page; - au-delà de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises à des droits de reproduction ; - toute reproduction en couverture ou à la une devra faire l objet d une demande d autorisation auprès du Service Presse de l ADAGP ; le copyright à mentionner auprès de toute reproduction sera : nom de l auteur, titre et date de l œuvre suivie de Adagp, Paris 20.. (date de publication), et ce, quelle que soit la provenance de l image ou le lieu de conservation de l œuvre.» ces conditions sont valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne étant entendu que pour les publications de presse en ligne, la définition des fichiers est limitée à 400 x 400 pixels et la résolution ne doit pas dépasser 72 DPI. I Sur le sable Louis-Eugène Boudin La plage de Trouville 1864 Huile sur panneau ; 26 48 cm Caen, musée des Beaux-Arts Rmn-Grand Palais / Martine Beck-Coppola Mary Cassatt Enfants jouant sur la plage 1884 Huile sur toile ; 97,4 x 74,2 cm Washington, National Gallery of Art, Alisa Mellon Bruce Collection National Gallery of Art, Washington Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 31

Paul-César Helleu Madame Helleu lisant sur la plage 1896 Huile sur toile ; 81 x 65 cm Bayonne, Musée Bonnat-Helleu, legs Howard- Johnston 2009 Musée Bonnat-Helleu, Bayonne / photo A. Vaquero Joaquin Sorolla Instantanea, Biarritz 1906 Huile sur toile ; 62 x 93,5 cm Madrid, Musée Sorolla II Le spectacle de l eau Fondation Museo Sorolla, Madrid Berthe Morisot Vue du petit port de Lorient 1869 Huile sur toile ; 43,5 x 73 cm Washington, National Gallery of Art, Alisa Mellon Bruce Collection National Gallery of Art, Washington Claude Monet Hôtel des Roches Noires, Trouville 1870 Huile sur toile ; 81 x 58,5 cm Paris, musée d'orsay Rmn-Grand Palais / Hervé Lewandowski Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 32

III Barques et voiles François Bocion La promenade devant Chillon 1868 Huile sur bois ; 29,5 x 45 cm Lausanne, Fondation de soutien à l Hermitage, Don du Dr Michel Bugnion, 2000 Fondation de l Hermitage, Lausanne / photo Arnaud Conne, Lausanne Claude Monet Voiliers en mer 1868 Huile sur toile ; 50 x 61 cm Lausanne, Musée cantonal des Beaux-Arts, Legs de Mlle Edwige Guyot Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne / photo J-C. Ducret Claude Monet Les Barques. Régates à Argenteuil vers 1874 Huile sur toile ; 60 100 cm Paris, musée d'orsay Rmn-Grand Palais / Hervé Lewandowski John Singer Sargent Deux femmes endormies dans une barque sous les saules 1887 Huile sur toile ; 58 x 68,5 cm Lisbonne, Museu Calouste Gulbenkian Musée Calouste Gulbenkian / photo Catarina Gomes Ferreira Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 33

Pierre Bonnard Sur le yacht 1906 Huile sur bois ; 37,4 x 46,5 cm Poitiers, Musées de Poitiers Adagp, Paris 2013 Hugo Maertens / Musées de Poitiers Maurice DENIS Dominique sur l Izard 1921 Huile sur toile ; 37 x 25 cm Collection particulière Adagp, Paris 2013 photo Sully-Jaulmes IV A l eau! Eugène Le Poittevin La baignade à Etretat 1858 Huile sur toile ; 21 x 48,5 cm Collection Peindre en Normandie Peindre en Normandie Edgar Degas Petites paysannes se baignant à la mer, vers le soir 1875-1876 Huile sur toile ; 65 x 81 cm Collection privée Photography Bryan Rutledge B.A. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 34

Georges Seurat L Arc-en-ciel. Etude pour Les Baigneurs à Asnières 1883 Huile sur bois ; 15,5 x 24,5 cm Londres, The National Gallery The National Gallery, Londres, Dist. Rmn / National Gallery Photographic Department Paul Cézanne Les baigneurs 1892-1894 Huile sur toile ; 22 x 33 cm Lyon, Musée des Beaux-Arts, dépôt du Musée d Orsay Rmn-Grand Palais (musée d'orsay) / René- Gabriel Ojéda Frédéric Bazille Pêcheur à l épervier 1868 Huile sur toile ; 134 83 cm Arp Museum Bahnhof Rolandsec, collection Rau pour l UNICEF Collection Rau pour l UNICEF / photo Peter Schälchli, Zurich Auguste Renoir Baigneuse aux cheveux longs Vers 1895 Huile sur toile ; 82 x 65 cm Paris, musée de l Orangerie Rmn-Grand Palais / Franck Raux Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 35

Frantisek KUPKA L eau 1906-1907 Huile sur toile ; 63 x 80 cm Nancy, Musée des Beaux-Arts (dépôt du MNAM) Adagp, Paris 2013 Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN- Grand Palais / Droits Réservés Affiche de l exposition Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 36

le Musée des Beaux-Arts de Caen Situé au cœur du château de Guillaume le Conquérant, dans un bâtiment contemporain, le musée des Beaux-Arts compte parmi les musées les plus importants de France en matière de peinture européenne des XVI e et XVII e siècles (France, Italie, Flandres, Hollande), tandis que sa collection de gravures en fait l'un des lieux incontournables. Depuis 2007, le château médiéval accueille un parc de sculptures. Des collections remarquables Le musée des Beaux-Arts de Caen présente un vaste panorama de la création du XV e au XX e siècle. Il conserve l une des plus riches collections de peinture des musées en régions pour les XVI e et XVII e siècles italien, français, flamand et hollandais (Cosme Tura, Le Pérugin, Véronèse, Le Tintoret, Le Guerchin, Giordano, Poussin, Champaigne, Rubens, Ruysdael...). Le XVIII e siècle est représenté à travers des portraitistes et des paysagistes français et italiens (Rigaud, Tournières, Boucher, Lancret, Tiepolo...) tandis que le XIX e siècle se dévoile autour des peintres romantiques et réalistes (Géricault, Delacroix, Courbet) ou encore Corot et les paysagistes de Barbizon. La Normandie comme lieu d inspiration est également présente grâce à Monet, Boudin, Lebourg puis, au-delà de l impressionnisme, Vuillard, Bonnard, Marquet, Dufy... Les différentes sensibilités des peintres du XX e siècle sont présentées tandis que la période contemporaine se déploie autour de grands thèmes tels l allégorie, l espace et la lumière (Balthus, Joan Mitchell, Vieira da Silva, Rebeyrolle, Debré, Pincemin, Sicilia, Neumann, Barcelò...). Le cabinet des estampes regroupe l'exceptionnelle collection du fonds Mancel de plus de 50 000 estampes, présentées en partie dans le cadre d expositions temporaires (Callot, Dürer, Rembrandt, Tiepolo, Piranèse...). Des expositions ouvertes sur toutes les époques Le musée propose plusieurs expositions temporaires par an, alternant art ancien, moderne ou contemporain et peinture, dessin, estampe, photographies. Splendeur de Venise, 2006 L'Odyssée de Jim Dine, 2007 En perspective, Giacometti : Dialogue avec quinze artistes contemporains, 2008 Fragonard, dessinateur, 2009 Bellini, Botticelli, Guardi, Chefs-d œuvre de l'accademia Carrara de Bergame, 2010 L'œil et la passion, dessins italiens de la Renaissance dans les collections privées françaises, 2011 L'univers d'edvard Munch, 2011 Pour l'amour de l'art, Artistes et amateurs français à Rome au XVIII e siècle, 2012 Un été au bord de l'eau. Loisirs et Impressionnisme, 2013 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 37

Un parc de sculptures Depuis 2007, le château médiéval accueille un parc de sculptures ; un écrin exceptionnel pour la mise en valeur de ce premier ensemble de sculptures, modernes et contemporaines, destiné à se développer. - Bourdelle, Grand Guerrier, dépôt du Musée Bourdelle - Damien Cabanes, Sans titre, (1999), dépôt du Fonds national d'art contemporain - Huang Yong Ping, One Man, nine animals (1999). Un ensemble monumental de dix sculptures, déposé par le Fonds national d'art contemporain, représente un homme sur un chariot posé au sol et neuf animaux imaginaires juchés sur 12 mâts de 4 à 12 mètres de haut chacun. - Marta Pan, Sphère coupée (1991) - Alain Kirili, Geste de Résistance, dépôt de l'artiste Des activités pour tous En 2005, la création du service des publics était un signe fort en direction des publics. Pivot essentiel facilitant l accessibilité tant physique qu intellectuelle du musée, une équipe de quinze professionnels, médiateurs culturels, conférenciers, plasticiens et enseignants du service éducatif conjuguent leurs compétences pour élaborer des activités adaptées aux différents types de visiteurs. En 2012, plus de 1 000 individuels ont participé à un atelier et plus de 800 ont suivi une visite. Invité à découvrir ou à redécouvrir les collections et les expositions sous différents angles, le public individuel bénéficie de propositions innovantes adaptées à son niveau et à sa disponibilité : visites et ateliers pour les familles le dimanche, ateliers pour les adultes en soirée, visite-croquis pour les adultes le dimanche matin, stages de pratique artistique pour le jeune public pendant les vacances scolaires Le public handicapé fait l objet d une attention particulière. Le musée est largement accessible aux personnes à mobilité réduite et propose à intervalles réguliers des visites commentées traduites en langue des signes pour les personnes sourdes et malentendantes ainsi que des visites descriptives complétées par des documents en relief pour les personnes aveugles et malvoyantes. Le musée accueille également un grand nombre de groupes constitués auxquels sont proposées des activités (visites ou ateliers) sur mesure. Dans ce cadre, le musée a reçu près de 1 000 adultes (groupes culturels et touristiques), plus de 15 000 scolaires en 20012 et environ 500 enfants en centre de loisirs. Soucieux de permettre à tous un égal accès à la culture, le musée est particulièrement attentif aux publics en difficulté. Des rendez-vous populaires Le musée accueille dans ses salles des musiciens, danseurs, comédiens et tous artistes qui dialoguent avec les collections et les expositions. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 38

2 ème édition du Festival Normandie Impressionniste 2013 Du 27 avril au 29 septembre, en Haute et Basse-Normandie. Une programmation riche, originale et pluridisciplinaire, placée sous la thématique de l eau, et ouverte à tous. A vos agendas! Une programmation riche, de qualité et originale Lancé en 2010 par Laurent Fabius, le Festival Normandie Impressionniste a connu un vif succès sur le territoire normand, berceau de l Impressionnisme, avec 1 million de visiteurs. Cette année, le Conseil scientifique présidé par Erik Orsenna donne davantage d ampleur à la manifestation, en programmant 600 projets culturels, festifs, éducatifs et participatifs Programmation complète sur www.normandie-impressionniste.fr Une programmation pluridisciplinaire et ouverte à tous - 32 expositions dont 5 expositions majeures à Rouen, Caen, Le Havre et Giverny En visitant des expositions phare avec des œuvres prêtées par des musées prestigieux ou des collectionneurs privés, en passant par des expositions d art contemporain, de photographies, le grand public pourra contempler une multitude de tableaux «méconnus et surprenants», témoignant de la qualité et de la richesse de cette programmation 2013. - 288 projets culturels (théâtre, musique, art contemporain, danse, littérature, publications ) Grâce aux institutions culturelles, grâce aussi aux collectivités, aux associations et aux particuliers, les organisateurs ont souhaité que ces projets soient accessibles à tous. «Notre souhait cette année, a été d élargir encore davantage le festival aux territoires de Basse et Haute Normandie, de «sortir» la culture des lieux institutionnels afin de toucher un maximum de visiteurs. Le projet de scène mobile de Gérard Garouste avec les jeunes de son association «la source» qui vont sillonner le territoire pour des lectures, des conférences ou des concerts en est un bel exemple» souligne Jérôme Clément, Commissaire Général de Normandie Impressionniste. Une programmation «au fil de l eau» - 188 projets festifs (déjeuners sur l herbe, guinguettes, Fêtes de la peinture, régates de canots ) Vrai projet participatif qui met en exergue la richesse géographique du territoire normand parcouru par deux fleuves et 600 km de côtes maritimes! Un patrimoine fluvial et balnéaire très riche (lavoirs, moulins, phares, ports ) qui incite à la découverte et au partage. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 39

Une programmation «pédagogique» - 142 projets éducatifs Cette année, les projets seront réalisés à tous les niveaux d enseignement (école, collège, lycée et université). Ainsi que les Centres de Formation des Apprentis s approprient également différents projets (mode, gastronomie, charpente maritime ) pour leur formation professionnelle. Cette mobilisation représentera 20 000 élèves sur tout le territoire. La richesse de cette programmation 2013 avec 600 projets illustre bien de la grande diversité culturelle de notre territoire. «Nous avons porté un intérêt tout particulier à équilibrer les festivités et les talents sur les territoires haut et bas normands, mobilisés et réunis pour que cette seconde édition rencontre un franc succès et cela bien au-delà de nos frontières» explique Jérôme Clément. Quatre expositions ont reçu le label «Exposition d intérêt national» du Ministère de la Culture et de la Communication Contacts Presse Agence Ailleurs Exactement Tel : 01 55 43 51 21 florence.clisson@ailleurs-exactement.com rpp@ailleurs-exactement.com Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 40

L exposition est organisée par la Ville de Caen / Musée des Beaux-Arts de Caen et la Réunion des musées nationaux-grand Palais dans le cadre du Festival «Normandie impressionniste» L exposition a été rendue possible par un financement exceptionnel du groupement d intérêt public Normandie impressionniste et de ses membres fondateurs : Ministère de la Culture et de la Communication, Régions Haute- Normandie et Basse-Normandie, Départements de la Seine Maritime et de l Eure, Conseil général du Calvados, CREA (Communauté de l agglomération Rouen-Elbeuf-Austreberthe), Villes de Rouen, Caen et du Havre. Cette exposition est reconnue d intérêt national par le ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des patrimoines / Service des musées de France / Direction régionale des affaires culturelles de Haute-Normandie. Elle bénéficie à ce titre d un soutien financier exceptionnel de l État. Elle a obtenu un mécénat financier exceptionnel du groupe CIC NORD OUEST pour l organisation générale de l exposition Et le soutien de Monsieur Pierre Bergé L exposition est réalisée avec les prêts exceptionnels du musée d Orsay La communication de l exposition bénéficie du soutien de JC DECAUX, MEDIATRANSPORTS et AIRPORT COMMUNICATION En partenariat avec Télérama, France Inter, France Bleu, France 3 Normandie Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 41