CRIA CUERVOS - DE CARLOS SAURA

1 CRIA CUERVOS - DE CARLOS SAURA LA REPRÉSENTATION DE L ENFANCE Justifier le titre Cria Cuervos y te sacaran los ojos ( Nourris les corbeaux, et ils t arracheront les yeux ) dit le proverbe espagnol. Décrypter le titre après la projection Compléter le tableau suivant, à l aide d exemples tirés du film Terreurs nocturnes Peur de l inconnu Incommunicabilité Incompréhension des adultes Transgression des interdits Solitude Danser Se maquiller Se déguiser L enfance et ses cruautés Refus de représenter l enfance comme le tempsde l innocence : L enfant face à la mort (dont elle perçoit la réalité) et la volonté de la donner Fascination Ana croit que le bicarbonate est un dangereux poison mortel

2 Elle cherche à tuer son père et sa tante (verre de lait et arme à feu) Elle propose à sa grand-mère de l aider à mourir parce que la vie semble dépourvue pour elle d intérêt Jouer à cache-cache et détenir un pouvoir de vie et de mort Répulsion Elle refuse d embrasser le front de son père dans le cercueil La claustration : Ana vit dans un univers coupé du reste du monde La maison au coeur de Madrid semble totalement isolée Ana joue dans une piscine vide et en ruine. (Là encore image de la mort)

3 Le monde du rêve Evasion par la musique et la danse : Porque te vas L imaginaire qui rend tout possible : Faire apparaître sa mère décédée Sauter d un immeuble et s envoler Jeu : jouer à la poupée au fond d une piscine vide (la poupée est un double d elle même- elle est aussi un rappel de la mère) Se déguiser Jouer des scènes de disputes entre sa mère et son père Jouer à cache-cache Opposition entre le père et la mère : l incommunicabilité Le père Autoritarisme Il maltraite sa femme psychologiquement Refus de voir et d accepter la réalité Misogynie Frustration conjugale Il vit dans le mensonge Vit essentiellement à l extérieur La mère Subit soumission Subit humiliation Frustration : elle a renoncé à sa carrière pour élever ses enfants La douceur La musique La tendresse Vit recluse à l intérieur

4 L importance du regard : l enfant est témoin La notion de point de vue peut-être abordée : Le récit ne repose pas sur un point de vue omniscient. Au contraire, toute la trame narrative repose sur la perception d Ana. Son regard est subjectif : Lucide : Il dévoile ce que les adultes cherchent à cacher Clairvoyant : Il analyse impitoyablement les comportements des adultes Ambigu : En raison de sa subjectivité. C est une parole et un regard. Importance de l écriture cinématographique qui met en lumière ce regard subjectif : Saura utilise souvent le gros plan. Le regard d Ana apparaît souvent : sérieux, impénétrable, insondable, mystérieux, fascinant. La caméra est souvent à hauteur d enfant

5 La porte est aussi le symbole du secret qu Ana réussit à déceler. Le personnage est nourri par le corps, la voix et le regard de l acteur. Théâtralité Dans un certain nombre de scènes appartenant au passé, Ana devient un spectatrice de ses propres souvenirs qui se retrouvent en quelque sorte projetés comme sur un écran. Elle met en scène et interprète les disputes de ses parents avec drôlerie et émotion. Le témoin muet devient acteur parlant. (catharsis?) Mise en abîme Le rôle paradoxal du théâtre : dénoncer les hypocrisies & mettre à nu la vérité à travers la fiction et l artifice (jeu & déguisement)

6 ANA VOIT La maîtresse de son père prendre la fuite sans parler Son père caresser les seins de la bonne à travers une vitre Son père embrasser une femme Son père se disputer violemment avec sa femme Son père est donc responsable de la mort de sa mère VENGEANCE Décryptage historique : la société franquiste à travers les symboles du film Quatre questions à aborder avec les élèves pour mieux comprendre l écriture de Saura Qui était Franco? Qu est ce qu une dictature? Qu est ce que la censure? Qu est ce qu un symbole, une métaphore? Le militaire de carrière La mère La grand-mère Paulina Piscine vide La maison Dictature franquiste et de ses horreurs La République espagnole assassinée La frustration L espoir de l avenir Prisonnière d une éducation rigide et d une morale étriquée qui doit sauver les apparences. Vacuité du monde dans lequel elle vit Néant Stérilité Fosse Repli sur soi de L Espagne franquiste Futur, passé, présent et irréel s entremêlent Les scènes du passé : la mère est encore vivant. Les scènes du futur : Ana adulte Il n y a aucun indicateur dans l écriture cinématographique pour montrer la frontière entre ces différents espaces. Lorsqu Ana fait apparaître sa mère, on saisit : La puissance de l imaginaire qui permet de compenser l absence irrémédiable et de supporter la perte et le deuil. Ana construit une autre réalité pour survivre

7 La transition entre le présent et le passé est assurée par le montage avec raccord en mouvement. La transition entre le présent et le futur est assurée par un travelling latéral. Le film devient une plongée dans les souvenirs d Ana adulte. Le film pourrait être considéré comme un long flash-back. On peut alors rendre concrète la distinction entre le temps du récit & le temps de la narration Rôle de la voix-off qui permet de faire le lien entre les séquences situées dans une temporalité différente. L histoire de la mère : les témoignages d Ana et de Rosa Il est intéressant de passer en revue les extraits du dialogue qui évoquent les rendez vous manqués de la mère. Possibilité de travailler sur le discours rapporté. Utilisation du conditionnel passé (valeur morale de l irréel) Champs lexicaux du manque et de la frustration

8 Le rôle des photographies Elles sont l expression même du passé autour duquel se bâtit notre mémoire. Le générique, construit autour de photos de la famille réunie, apporte une élément de réponse : c est par l image, qu elle soit réelle ou rêvé; immédiate ou construite (la grand-mère passe son temps à regarder des photos, Ana recrée sa mère) que l on se souvient des moments forts de son existence. La photographie est la trace d une ça a été (Barthes) = la thanatographie Je n oublie pas certaines choses...certains souvenirs sont très puissants Ana adulte

Ambiguïté des souvenirs L image réelle L image rêvée La mémoire 9 Les photographies représentent le passé qui n est plus maîtrisable mais que l on peut réinventer Limage reconstruite du passé Absence de continuité narrative car les souvenirs s enchaînent par association d idées, par la force des sentiments. On reste dans

10 La musique Il y a trois thèmes différents dans le film Le thème Symbole Mère Musique classique Culture bafouée Grand-mère Marie Cruz musique traditionnelle Le passé dans lequel se replonge inlassablement. Symbole de cette Espagne éternelle Ana Variété Porque te vas Chanson rythmée qui suggère la vitalité d Ana mais son thème évoque l abandon : résonance par rapport au vécu d Ana Paulin Rien Femme prisonnière de cette société bourgeoise qui nie les désirs de la personne Réflexion sur le statut de la musique dans le film : Intra diégétique Extra diégétique Création d une ambiance sonore : Suggérer une couleur locale ou restituer l atmosphère d une époque révolue. Illustration de ce que l on voit à l écran Souligner le suspense & créer une attente Créer un climat angoissant ou romantique Elle fait écho aux sentiments éprouvés pr le personnage : La chanson Porque te vas souligne la vitalité de l enfant mais exprime aussi la souffrance de la perte & de l abandon Ponctuation du récit : Elle peut assurer le raccord entre deux plans Mais elle peut donner du sens à l image et à la mise en scène quand elle brille par son absence.

11 Un film de femmes La mère Rosa La grand-mère Tante Paulina Femme qui a sacrifié sa carrière La domestique qui s inscrit dans l univers de la bourgeoise Paralysée (à l image de la société) Soeur de la mère & tutrice des 3 enfants Elle a pris soin de la mère et de la fille Elle ne peut pas parler Elle reproduit la fonction du père : l autorité Elle est le substitut de la mère nourricière Elle est totalement tournée vers le passé : sa vie consiste à regarder des photographies Femme rigide et peu maternelle Elle est du côté de la culture, de l ouverture Femme sensuelle à qui la séance de séduction d Anselmo ne déplaît pas. Sa parole est spontanée et plus libérée.elle est sincère mais sa parole authentique est jugulée par Paulina. Elle est enfermée dans les conventions, la bienséance Elle comble la carence affective d Ana mais ne l infantilise pas car elle s adresse à elle comme à une fille plus mure et plus âgée Son immobilisme s oppose au dynamisme d Ana Ana est en rébellion, elle n accepte pas qu elle ait pris la place de sa mère La famille = microcosme (société franquiste à l agonie)

12 LIENS WEB Dossier pédagogique en Espagnol ou http://www.ac-creteil.fr/espagnol/culture/communiques_presse_teaser cria_cuervos_comm_presse.pdf http://www.crdp-strasbourg.fr/base_news/img/document_news/2069_1.pdf Plaquette publicitaire http://pedagogie.ac-toulouse.fr/espagnol/htm/arte/cine/carlotta.pdf Dossier ABC Le France http://www.abc-lefrance.com/fiches/criacuervos.pdf www.lesyeuxverts.com