Le premier tirage noir et blanc

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1 14 Le premier tirage noir et blanc Il est temps de passer à l étape du tirage noir et blanc, qui est l agrandissement de nos négatifs sur papier positif. Premières manipulations Nous allons maintenant insérer le négatif dans le passe-vues. La meilleure solution pour cela consiste à retirer ce dernier. Méfiez-vous de la solution de facilité qui consiste à insérer le négatif en le faisant glisser, cause de rayures importantes. On place le négatif dans le passe-vues. Utiliser une poire dépoussiérante est une option à ne pas négliger. Vous choisirez un cadrage qui correspond à nos attentes en montant ou descendant la tête de l agrandisseur.

2 14 Le premier tirage noir et blanc 239 Mise au point avec le Scoponet Le Scoponet est un outil qui permet de réaliser une mise au point précise sur le grain du négatif. Info Le terme Scoponet, typique à la France, vient d une marque de loupes de mise au point. Il s agit d une de ces nombreuses marques devenues un nom commun dans le langage courant. Loupe de mise au point Paterson, couramment appelée Scoponet. Placé sur le plateau de l agrandisseur, le Scoponet permet de voir le grain du négatif. Sur la gauche, la mise au point n est pas correcte, tandis qu à droite, le grain du négatif visible dans le Scoponet nous indique qu elle l est. Cette opération se réalise avec le diaphragme de l objectif à pleine ouverture.

3 240 LE DÉVELOPPEMENT EN LABORATOIRE Les paramètres à connaître Comme pour la planche contact, nous avons besoin de déterminer plusieurs paramètres avant le tirage final : la durée d exposition en secondes ; le contraste ou grade à utiliser. Tous les autres paramètres (ouverture du diaphragme, hauteur de la colonne ) sont pris en compte lors de la détermination des deux paramètres cités. Nous y reviendrons plus loin dans ce chapitre. Déterminer la durée d exposition Nous déterminons la durée d exposition par une méthode analogue à celle utilisée pour la planche contact, à savoir la réalisation d une bande d essai. Pour des raisons de lisibilité, je réalise ici une grande bande d essai (une feuille entière), mais vous n êtes pas obligé d en faire autant. Pour réaliser cet essai, j utilise un filtre de gradation 2, soit une gradation normale, et je ferme le diaphragme de l objectif d agrandisseur à une valeur de ƒ:8. 5s 25s 10s 30s 15s 35s 20s 40s La bande d essai sur papier En rouge sont notées les durées d exposition correspondantes.

4 14 Le premier tirage noir et blanc 241 Procédons maintenant à l analyse de cette bande d essai : à 5 secondes, l image est définitivement trop claire. Aucun détail dans le ciel ; à 10 secondes, l image est déjà plus sombre, mais bien trop grise ; à 15 secondes, l image me semble correcte ; à 20 secondes, l image est encore plus foncée, mais demeure correcte ; au-delà de 20 secondes, notre image devient trop sombre. On détermine la bonne densité (le temps d exposition) en analysant l image. Nous constatons que les zones les plus claires (les murs blancs) commencent à avoir de la matière et que les zones les plus sombres conservent un minimum de détails. RÈGLE Dans une photographie noir et blanc, les noirs ne sont jamais tout à fait noirs et les blancs jamais tout à fait blancs (à l exception de cas particuliers et d effets spéciaux). La bonne densité (ou temps d exposition) d un tirage correspond à la durée la plus élevée avant que ne disparaissent les détails dans les zones les plus sombres. Nous choisissons la durée de 15 secondes et nous exposons une feuille de papier entière. Nous procédons à son développement afin d obtenir un premier tirage de lecture. Votre bande d essai fera environ un tiers de l image finale. Inutile d utiliser de grandes feuilles à chaque fois.

5 242 LE DÉVELOPPEMENT EN LABORATOIRE Notre tirage de lecture exposé 15 secondes avec un filtre n 2. Le ciel contient beaucoup de détails et il n y a aucune zone noire trop dense, ni de zone trop claire. Nous pouvons considérer ce tirage comme correct. Toutefois, les lecteurs les plus avisés auront remarqué que l image est légèrement grisâtre. Ce défaut est un manque de contraste, paramètre que les filtres peuvent moduler. Moduler le contraste d une image Pour moduler le contraste de notre image, nous utilisons les filtres de contraste, également appelés filtres Multigrade. Insérés dans le tiroir à filtres, ceux-ci permettent le résultat qui suit. L image précédente gagne en profondeur et semble plus dynamique. Les filtres sont numérotés par dureté, du plus doux au plus dur. Le filtre 00 correspondant à un grade très doux, le 2 à une gradation normale et ainsi de suite pour arriver à la gradation 5, qui est extrêmement dure.

6 14 Le premier tirage noir et blanc 243 Notre tirage exposé 15 secondes avec un filtre n 3. Info Toute modification de la hauteur de la tête d agrandisseur et tout changement de révélateur ou de papier modifieront la densité de vos images. Dans tous les cas, une bande d essai sera conseillée afin de contrôler la constance des résultats. Filtres Multigrade ILFORD pour moduler le contraste de nos images.

7 244 LE DÉVELOPPEMENT EN LABORATOIRE Voici deux exemples extrêmes, un tirage très doux et un tirage très dur. La même image que précédemment exposée 15 secondes avec un filtre 00. Tout devient gris, le tirage est extrêmement doux. La même image que précédemment exposée 30 secondes avec un filtre n 4. La gamme de gris est très réduite, le noir et le blanc dominent.

8 14 Le premier tirage noir et blanc 245 Remarque Si je détermine le temps d exposition avec le filtre n 2, je n aurai pas à le modifier pour un autre filtre entre le n 00 et le n 3 ½. En revanche, les filtres n 4 à 5 demandent un double du temps d exposition ; c est la raison pour laquelle l image ci-dessus fut exposée 30 secondes au lieu de 15 pour les exemples précédents. Le bon contraste n existe pas. Certaines personnes préféreront des images douces, alors que d autres en préféreront des plus contrastées. Toutefois, les deux derniers exemples sont des cas extrêmes, où le contraste est excessivement doux ou dur. Généralement, une image correcte avec une gradation 2 le sera également avec une gradation entre 1 ½ et 2 ½. Au-delà de cet écart, les différences sont trop marquées. Nous avons maintenant toutes les données pour réaliser des tirages ne posant aucun problème. Au prochain chapitre, nous verrons des cas plus particuliers et les moyens de tirer parti des images problématiques. À RETENIR La mise au point s effectuera de préférence avec une loupe de mise au point et à pleine ouverture. Les paramètres du tirage noir et blanc sont la densité et le contraste. La densité correcte pour un tirage correspond à la durée la plus élevée avant que ne disparaissent les détails dans les zones les plus sombres. Le contraste d un tirage est modulé à l aide des filtres Multigrade. La durée d exposition de référence avec les différents filtres ne varie pas entre le n 00 et le n 3 ½. La durée d exposition de référence est doublée avec les filtres n 4 à n 5. On considère qu un écart d une valeur de grade est tolérable quant au rendu de l image.

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