Ingénieur Sonorisation La nouvelle génération

Transcription

1 PARONI Thibault et Présentent Ingénieur Sonorisation La nouvelle génération M2 TRUCIS SON 10/2012 MATCHevent 12 rue Jean Monnet Elancourt Tél. : Fax : Tuteur : Servonnat David

2 Remerciements Sincères remerciements à : Au sein de l entreprise MATCHEvent Alexis Bouchez, Franck de Caneva, Loic Dusser, Damien Legrez, Jean-Francois Liénard, directeurs associés. David Servonnat mon tuteur de stage. Virginie Barazer, Directrice des Ressources Humaines et son équipe. Big, Arnaud de Amici, Damien Thevin, Tony Sigrist, les chefs de chantiers. Nicolas Lavigne, Julien Agy, les techniciens événementiels. Toute l équipe des bureaux et toute l équipe du dépôt. Ainsi que tous les intermittents du spectacle rencontrés lors de prestations. Au sein de l UVHC Michel Pommeray, directeur des études audiovisuelles. Jean-Marc Laubin, responsable pédagogique des Master TRUCIS. Karine Petit, responsable des stages Master 2 en audiovisuel. 1

3 Sommaire Mon Entreprise. 5 I. Une Sonorisation type chez MATCHEvent A. La préparation Le lieu Le matériel B. L exploitation Le montage L exploitation Le démontage II. Les nouvelles technologies A. Les innovations des constructeurs Le contrôle des amplificateurs par un câble RJ Le contrôle des consoles de mixage par un câble RJ B. Nouveau protocole : Ethersound L historique L application III. Mes recherches pour associer ces technologies A. Mes premiers pas Un départ difficile Le résultat B. L analyse de ma solution IV. Cas applicatif : le Louvre A. La préparation Le lieu Le matériel

4 Sommaire B. L exploitation Le montage L exploitation Le démontage V. L amélioration du poste A. Les innovations Le WI-fi Le Contrôle remote VNC B. Les inventions Le PureData Bibliographie Annexe 1 : plan du Louvre Annexe 2 : Export Soundvision Annexe 3 : liste matériel

5 Introduction Aujourd hui, la technologie est présente partout, quel que soit le métier, quel que soit le niveau. Le monde audiovisuel est précurseur de la nouvelle technologie, mais qu en est-il du monde de l événementiel et du spectacle? Etudiant à l Université de Valenciennes dans la filière DREAM, Développement et Recherche en Etude Audiovisuelle et Multimédia. Je souhaitais rentrer dans le milieu du spectacle et de l événementiel afin d étudier les méthodes de travail, de connaître son évolution sur les dernières années et de voir ses perspectives d avenir. Ainsi, j ai choisi de faire mon stage de fin d études dans une entreprise d événementiel : MATCHEvent. Toute ma démarche va être orientée sur la spécialisation Son. Je précise que ce rapport vulgarise la plupart des sujets abordés afin de pouvoir intéresser un grand nombre de lecteurs. A travers ce rapport, j explique pourquoi j ai choisi MATCHEvent. Je fais une première analyse du poste d intermittent son, et le travail que j ai effectué au sein de l entreprise. Je continue mon rapport sur la recherche de nouvelles technologies qui pourraient intéresser le poste. Puis, je finis mon analyse sur une possibilité d évolution du poste d intermittent son. L objectif est d avoir une vision de ce que pourrait être le milieu sonore de l événementiel et du spectacle dans quelques années. 4

6 Mon entreprise MATCHEvent est à l image de toute entreprise d événementiel en France. Sa méthode de travail est identique à toutes ses concurrentes. Sa particularité est qu avec un effectif moindre, elle arrive à concurrencer de bien plus grosses entreprises qu elle. MATCHEvent a été fondé sur la fusion des entreprises Display et Vision Event dans les années Par cette association, MATCHEvent s est muni d un parc matériel autour de la lumière, du son, de la vidéo, de la structure et de l énergie, qui chaque année ne cesse d évoluer. Elle s est spécialisée auprès des meilleures agences d événements dans les séminaires, congrès, conventions, salons et expositions, lancement de produit, assemblées générales, défilés et concerts. MATCHevent traite aussi bien des séminaires de 50 personnes que des conventions de 3000 participants. Près de 300 clients leur confient plus de 1000 opérations par an en France et en Europe. Sa philosophie est orientée sur la qualité de ses services et de ses matériels, mais aussi sur la satisfaction de ses clients et de l environnement. Aujourd hui son effectif est de 43 employés fixes, complété par la collaboration des meilleurs intermittents événementiels. L entreprise a mis en place un bureau d étude pour apporter une prestation technique irréprochable et pour que chaque événement soit une réussite. On retrouve comme exemple parmi leurs clients référencés : Lancement de produit : o L'inauguration du TGV Est. o La CT 200h Full Hybrid de la marque Lexus. Les assemblées générales: o L Oréal o France Telecom Les défilés de mode : o Elite o Smalto. Les salons : o Salon des Maires et des Collectivités Locales o Le salon «Who s next» de la mode et du prêt à porter. Les concerts : o Christophe Maé 5

7 Sonorisation type chez MATCHEvent I. Une Sonorisation type chez MATCHEvent. Chaque sonorisation chez MATCHEvent fonctionne de la même manière. On commence par une étude préliminaire, puis une exécution des préparatifs lors de l exploitation (avec plus ou moins d imprévus). A. La préparation. 1. Le lieu. On commence toujours par un repérage des lieux. La plupart du temps nous recevons des plans sans avoir vu réellement les lieux. Par le biais de ce repérage, on peut avoir une discussion avec le client et en profiter pour connaître ses souhaits et ses contraintes. On essaye au maximum d avoir un suivi des conditions du client par , pour avoir une sorte de garantie ou de preuve. Quand tout semble être mis au clair, on fait une étude acoustique de la salle par le biais de logiciels. Il faut savoir que chaque constructeur de système de diffusion aujourd hui propose des logiciels de simulation acoustique. Ce logiciel permet d avoir un aperçu de la réponse en fréquence de chaque enceinte dans un lieu préprogrammé. Ces logiciels, par contre, ne sont pas généralisés, on n y retrouve dans les bibliothèques que les produits du constructeur associé. Le parc de MATCHEvent est composé de beaucoup d enceintes L-acoustics et d enceintes NEXO. Les deux logiciels associés sont Soundvision pour L- acoustics et NS-1 pour NEXO. Ces logiciels sont connus pour faire de parfaites simulations et avoir la réponse d une enceinte dans un lieu choisi. Par contre si on veut la réponse, en fréquence, d une salle avec un certain type d enceinte, il existe d autres logiciels comme par exemple, EASE ou CATT-acoustics. J ai constaté que l association des deux apportait un plus dans les résultats, mais cela demande du temps. Chaque logiciel est conçu différemment, donc il est difficile de pouvoir les réunir. On ne peut pas par exemple prendre un export d un fichier pour l importer dans l autre logiciel. Il n y a aucune compatibilité. 6

8 Sonorisation type chez MATCHEvent En discutant avec certains intermittents du spectacle expérimentés, j ai appris qu avec le temps, ces logiciels sont moins utilisés car ces intermittents commencent, à force de pratique, à anticiper les résultats des logiciels. 2. Le matériel. Comme il a été précisé auparavant, MATCHEvent est spécialisé dans les conférences. La composition du parc matériel a été étudiée en conséquence. Voici en détails les sorties les plus régulières. a. Sources. Au niveau des sources, on retrouve deux types de matériels : les micros HF et les lecteurs de CD. En ce qui concerne les micros HF, on utilise principalement les Senheiser On a deux récepteurs sur rack 1U et comme émetteurs 2 micros main et 2 micros cravatte. Selon la distance, ce pack peut être accompagné de deux antennes amplificatrices qui permettent des liaisons sur de longues distances. On retrouve d autres marques de micro HF dans le parc, tels les shures UR4D qui, selon mon expérience sont meilleurs que les Senheiser. En effet, les Shures UR4D sont plus performants car ils ont des fonctions qui permettent de travailler plus vite : par exemple, la reconnaissance automatique des fréquences non utilisées ou la synchronisation en fréquence par infrarouge entre les émetteurs et les récepteurs. Surtout, ils ont un meilleur rendu à l oreille. Pour les lecteurs de CD, on retrouve, comme marque principale, les Tascam. Chaque lecteur est associé à des options comme par exemple, lecteurenregistreur, lecteur de card SD, etc b. Contrôles. Cela concerne la console de mixage. MATCHEvent a dans son parc les consoles numériques professionnelles les plus reconnues du milieu. Elles sont de marques Yamaha. On retrouve : - La LS-9. Elle fait partie des consoles les plus demandées en prestation avec sa correspondance, la console numérique 01V. La LS-9 a quelques fonctions atypiques comme un branchement USB pour un enregistrement en MP3 et une connectique RJ45. 7

9 Sonorisation type chez MATCHEvent - Les autres consoles ont comme différence leur taille et, comme particularité, le fait d associer les points positifs de la 01V et de la LS-9. A gauche, nous avons la M7CL et à droite la PM5D : J ai eu la chance de pouvoir m initier à ces consoles coûteuses, même si mes applications restaient dans le cadre de test au sein de l entrepôt. c. Diffusion. Au bout de la chaîne, on retrouve les processeurs, les amplifications, et les enceintes. Dans ce parc, on n a que deux constructeurs : L-acoustics et Nexo. Nexo est une entreprise française qui s est ralliée à la corporation de Yamaha. Ses produits, tels que la PS 10 et la PS8 (le chiffre correspond au diamètre du Hautparleur) sont reconnus pour sonoriser dans de bonnes conditions de petites salles de conférences. Elles sont facilement maniables, robustes et surtout de bonne qualité. L-acoustics reste la référence dans la sonorisation. Les innovations et recherches de l entreprise ont permis de faire évoluer le monde de la sonorisation. Il y a l exemple de son système ligne source qui a fait de L- acoustics une marque de renommée mondiale et une implantation de ses produits dans les meilleures salles et meilleurs événements mondiaux. 8

10 Sonorisation type chez MATCHEvent L-acoustics crée aussi des enceintes individuelles, dites de coaxiale, que nous utilisons beaucoup au cours de nos prestations. Il faut savoir que chaque enceinte a un amplificateur associé et qu elles sont rarement compatibles avec d autres marques ou même, d autres produits de la même marque. B. L exploitation. Une fois que le matériel a été testé, puis les études acoustiques réalisées, on charge tout dans un camion pour être envoyé sur le lieu de prestation. Ainsi, la journée d un intermittent se divise en trois parties. 1. Le montage. Ce sont les «Roads», des intermittents manutentionnaires, souvent aidés d assistants techniciens, qui ont pour mission de décharger les camions. Ces assistants techniciens ont comme rôle d apprendre aux «Roads» à manipuler certains types de matériels. Les intermittents spécialistes (son, lumière, structure, etc..) ont pour mission l installation de leur propre matériel, selon les plans d installation créés par le logiciel de simulation acoustique. Si la préparation s est correctement effectuée, le temps d installation est réduit. Quand tout le matériel est enfin à sa place, on commence à «cleaner». Il faut que chaque câble longe, le plus discrètement possible, chaque pied d enceinte et chaque mur, et passe par le minimum de passage de câble. Quand tout est «clean», que le patch est respecté, soit que tous les câbles sont bien connectés au bon matériel, on passe au test son. Le test son consiste, dans la logique d une sonorisation pour une conférence, à supprimer les larsens, en priorité. On joue sur les égaliseurs graphiques ou paramétriques de la console numérique. Des intermittents ont tellement d expérience que sans faire une écoute au préalable, ils savent selon la pièce quelles vont être les fréquences susceptibles de rentrer en larsen. Souvent, elles se situent autour des 400Hz et des 4000 Hz. Ensuite, seule l oreille sait faire la différence. Personnellement et comme beaucoup, je m aide d un logiciel de mesures acoustiques en temps réel : SMAART. 9

11 Sonorisation type chez MATCHEvent SMAART a trois fonctions principales. On a la fonction de transfert, l analyse en temps réel (RTA), et la réponse impulsionnelle. Je l utilise avec mon micro de mesure Beringher ECM 8000 connecté à mon ordinateur par le biais d une carte son externe. Il existe d autres logiciels tels que Flux Pure analyser mais le coût pose problème. Quand tout est prêt, il ne reste plus qu à attendre que la prestation commence. C est le début de l exploitation. 2. L exploitation. L exploitation n est pas la partie la plus difficile de l intermittent son car, quand tout est bien préparé, on ne s occupe que des faders de la console de mixage. Il arrive, par manque de temps, de faire des corrections des égalisations, pendant l exploitation, mais c est risqué. Ensuite, si on travaille sur les égalisations pendant la prestation, c est parce que la voix de chacun est différente. Des personnes peuvent avoir une voix plus grave que d autres, plus ou moins forte. Certaines personnes n ont peut être aucune expérience avec les micros HF et n ont pas le reflex de mettre le micro près de la bouche quand elles parlent. Malgré des répétitions avant l exploitation, cela n empêche jamais les imprévus. Il peut exister différentes façons de travailler. Dans le cas des conférences, on a plusieurs micros sur scène et des prises de parole alternées. La première méthode consiste à ouvrir les tranches de tous les micros et de les mettre au même niveau sonore. Dans ce cas, la personne du son n a aucun travail à faire. Un problème survient si les gens posent les micros sur les tables ou les font tomber par terre. Il risque fort d y avoir des gros bruits sourds. Une autre méthode est de créer un écart de +/- 20 db entre les micros utilisés ou pas. Derrière la console, il y a plus de travail car on fait un suivi de la discussion, on coupe les micros non utilisés et on ouvre les autres. Il arrive qu il y ait 10 micros à gérer en même temps et cela demande une grande concentration. Une dernière solution est l automatisation de l ouverture des micros par l intermédiaire de la fonction Gate de la console numérique. Quand un micro atteint un certain niveau sonore, la tranche s ouvre d elle-même, sinon il se coupe automatiquement. Les problèmes surviennent quand il y a un débat assez mouvementé. Les discours deviennent vite inaudibles par la prise de paroles de tous. 3. Le démontage. Cette partie est celle qui dure, dans la plupart des cas, le moins longtemps parmi les trois. Elle est assurée par les «Roads», toujours accompagnés par les assistants techniciens. Le plus long est de ranger les câbles. 10

12 Les nouvelles technologies II. Les nouvelles technologies. Pendant mon stage, j ai repéré quelques idées innovatrices proposées par quelques fabricants. J ai décidé de m intéresser à celles qui avaient un point en commun : les Ether type Protocol., Leur point commun est qu ils passent tous par un câble RJ45. Il faut savoir que les données transmises au travers de ces câbles sont différentes et surtout changent selon le protocole utilisé (un ensemble de règles strictes qui forme une norme). Dans un câble RJ45, on retrouve différents protocoles : les Ether type Protocol. A. Les innovations des constructeurs. 1. Le contrôle des amplificateurs par un câble RJ45. Chez L-acoutics, on retrouve l idée, de pouvoir contrôler les amplificateurs par l intermédiaire d un câble RJ45 en temps réel. Derrière chaque amplificateur de la marque, on retrouve deux RJ45 : l un est indiqué IN et l autre OUT. Il est spécifié par le constructeur qu il faut utiliser des câbles droits RJ45 et faire un branchement en série. On part de notre ordinateur. On va dans le IN du premier ampli. On sort du OUT du même ampli. Puis on rentre dans le IN du second ampli, et ainsi de suite. Dans les menus de l afficheur de notre ampli, on doit affecter une adresse IPv4. Il faut garder une logique d adressage d un réseau local pour chaque matériel, et surtout ne pas oublier l ordinateur. 11

13 Les nouvelles technologies Ensuite L-acoustics offre, pour une meilleure ergonomie, un logiciel qui permet de gérer la communication entre tous. Ce logiciel est L.A. Network Manager. Il ne fonctionne que sur Windows. Ce logiciel a la particularité de pouvoir tout contrôler à distance. Il y a la possibilité d avoir des informations supplémentaires par rapport à l afficheur de l amplificateur, telle que la température interne en temps réel. L exécution et le travail sur l amplificateur deviennent très intuitifs et rapides. On a un gain de temps considérable. Ce logiciel peut gérer tous les types d amplificateurs de la marque en même temps et sur la même page de travail. En revanche, je ne sais pas s il y a une limite dans le nombre d amplificateurs simultanés. Ce qui est sûr, c est qu on ne peut pas dépasser les 125 amplificateurs en raison de l adressage IPv4. 2. Le contrôle des consoles de mixage par un câble RJ45. Chez Yamaha, l idée de contrôler une console de mixage avec un ordinateur existe depuis longtemps. On utilise le MIDI par câble USB. Par ailleurs, j ai repéré que sur la LS9 on pouvait la contrôler par un câble RJ45. Pour pouvoir contrôler la LS-A d un ordinateur, il faut télécharger quelques logiciels et plugin. Toutes ces informations sont sur le site 12

14 Les nouvelles technologies Le premier logiciel que l on doit télécharger est Studio Manager. Il a la particularité de regrouper les logiciels de gestion de console professionnelle numérique en midi de sa marque. Ensuite, il faut se procurer sur le même site internet, les logiciels editor des consoles que l on veut maitriser. L image de dessus en montre 9 différents. Quand on ouvre ces editors virtuels, l interface de la console correspondante s affiche et on a un contrôle en temps réel. Comme pour LA Network Manager, on retrouve toutes les fonctions que l on peut avoir. A ce stade, le contrôle se fait uniquement en midi par l intermédiaire d un câble USB ou une interface externe MIDI. De ce fait, Yamaha a créé un plugin qui permet de passer des informations midi dans un câble RJ45, pour contrôler la LS-9. Ce plug-in s appelle Network-MIDI driver. Il permet de faire croire à l ordinateur qu il a un port midi de connecté. Pour paramétrer ce driver, il faut passer par le panneau de configuration de Windows, qui est le seul moyen d accès à ce driver. Pour information, seule la LS-9 a une connectique RJ45. Les autres consoles de la marque ont une prise USB. Par l intermédiaire de carte optionnelle que Yamaha propose, on peut ajouter des connectiques RJ45. Ici, On voit la M7CL qui a la possibilité de mettre 3 cartes optionnelles. 13

15 Les nouvelles technologies B. Nouveau protocole : Ethersound. 1. L historique. L Ethersound a été créé en 2002 par l entreprise française Digigrame. Cette technologie est la résultante de plusieurs innovations que Digigrame a réussi à imposer dans le monde audiovisuel et surtout du Broadcasting. L idée était de pouvoir utiliser un réseau Ethernet pour transporter des informations audio. Au début, les possibilités étaient limitées. On avait l audio à sens unique et un contrôle à double sens, au travers du câble RJ45. Digigrame a eu de la chance par l intermédiaire du consortium LA Audio d avoir des partenaires afin de faire évoluer cette technologie. Ils ont fondé ensemble une société appelée AuviTran. Cette société avait pour but d améliorer cette technologie et de réussir à l implanter dans le monde du Live. AuviTran a conçu plusieurs hardware, telles que des cartes son externe, compatibles avec beaucoup de constructeurs de console numérique. En 2005, la technologie a réussi à intéresser plusieurs constructeurs. Les plus connus sont CAMCO, Digico, Nexo, Yamaha. Ils ont eu l idée avec AuviTran de créer des cartes optionnelles qui peuvent s intégrer au matériel propre de chacun de ces nouveaux partenaires. Ensuite, chaque licencié de la technologie Ethersound s est mis à construire son matériel compatible. Je cite en exemple, NEXO et son ampli NX242, ou Digigrame avec sa carte son PCI LX6464ES. En 2006, l Ethersound a réussi à s implanter en France tout en intéressant l Europe de l Est et le Japon. La carrière internationale de cette technologie commence. A partir de cette année, les partenaires se multiplient. On retrouve comme référence : AuviTran, Innovason, Yamaha, Commercial Audio, CAMCO, Digico, Bouyer, Amadeus, Allen&Heath, Klein+Hummel, Nexo, NetCIRA (Fostex), Martin Audio, Wisycom, et Barix. Depuis 2006, l influence de l Ethersound ne fait que s accentuer dans le milieu du Live en proposant toujours des améliorations et de nouveaux partenaires. 2. L application. Avant tout, donnons quelques caractéristiques de la technologie. Un câble RJ45, avec le protocole Ethersound, peut transporter 64 canaux aller-retour, soit 128 au total, à la fréquence d échantillonnage de 48Khz et avec une résolution de 24 bits. On retrouve un temps de latence d une demi-milliseconde et l apparition de parasites après 100m de câbles. 14

16 Les nouvelles technologies Aujourd hui pour les initiés, la technologie Ethersound se présente ainsi : Il faut se munir d un minimum d outil et de matériel afin de pouvoir profiter de ce réseau. On commence avec des patchs de scènes compatibles avec notre technologie, comme le SB168. Il permet de faire la conversion analogique/numérique. Chaque constructeur propose sa solution. On peut même avoir des amplificateurs adaptés Ethersound. Il faut une console de mix avec sa carte optionnelle. Pour les consoles Yamaha, la carte la plus connue est la MY16-ES. Auvitran propose l équivalent avec sa carte AVY16-ES. Les câbles utilisés sont des RJ 45 améliorés. Ces câbles sont munis de blindage spécifique et doivent respecter les normes de sécurité française. Et finalement pour gérer le tout, on doit se munir d un ordinateur avec un logiciel spécialisé. AuviTran a créé ES-Monitor qui est une référence dans le milieu et, pour le moment, le plus adapté. Les connexions se font soit en respectant un schéma en étoile, soit en faisant une boucle. Ce dernier est utile car si un câble est coupé, la communication continue toujours. Quand chacun est muni d une adresse IPv4 valide, le logiciel, dés son lancement, n a aucun problème à identifier tout le monde. Grâce au logiciel, on peut gérer les grilles d entrée/sortie, les gains, ainsi que d autres fonctions. Le logiciel peut fonctionner en mode online comme offline. Ce dernier permet de faire ces réglages chez soi, puis les importer le jour de la prestation. Une fois que l ordinateur a mis en relation tout le monde, on peut le déconnecter car le réseau est devenu autonome. 15

17 Mes recherches sur ces technologies Ces explications sont très introductives. Dans la suite de ce rapport, on trouvera un cas réel explicatif qui reprendra tout en détail. III. Mes recherches pour associer ces technologies. Maintenant que j ai repéré les innovations avec leur point commun, le RJ45, je vais chercher à savoir s ils sont compatibles entre eux. L idée est de pouvoir les réunir dans un seul câble et surtout de pouvoir les contrôler avec un seul ordinateur. J ai, durant mon stage, pu faire des expérimentations et des tests afin d atteindre cet objectif. Avec le recul, je constate que j aurais pu obtenir le même résultat en beaucoup moins de temps si mes bases en réseaux informatiques avaient été plus pointues. A. Mes premiers pas. 1. Un départ difficile. Pour mes expérimentations, j avais comme matériel : une LS-9 (Yamaha) une carte MY16-ES (Yamaha) un SB 168 (Yamaha) deux amplis LA-4 (L-Acoustics) un ampli LA-8 (L-Acoustics) un notebook (Acer) un Switch Ethernet 10/100Mbits. (D-Link) un cable 100m Ethersound (Neutrik) des câbles RJ45 croisés et droits entre 1m et 5m (différents constructeurs) Au niveau logiciel (sur Windows), j avais : Studio Manager avec LS-9 Editor (Yamaha) Le plug-in Network-MIDI driver (Yamaha) LA Network Manager (L-Acoustics) ES-Monitor (Auvitran) Pour arriver à mon objectif, je vais étudier trois cas, séparément. Je vais m imposer un bon fonctionnement de chaque fonction en intégrant un switch dans le schéma de câblage. Ainsi, j espère intégrer toutes les solutions trouvées sur un même switch afin d avoir le résultat voulu. D abord, j ai vérifié que tout était correctement adressé. Ensuite, j ai commencé le test par les amplis L-Acoustics, puis par le contrôle de la console LS-9 et enfin par l Ethersound. 16

18 Mes recherches sur ces technologies Le cas des amplis L-Acoustics. Le 1 er essai était simple. Je les ai mis tous en série avec des câbles droits. Je rappelle que les amplis de la marque ont deux connectiques RJ45, l une nommée IN et l autre OUT et chacune a deux leds indicatrices de continuité, l une orange et l autre verte. On remarque qu il n y a aucune connexion entre le PC et les amplis, donc le logiciel ne reconnaît rien. Le 2 e essai est le même que le premier, mais je n ai utilisé que des câbles croisés. Ici, le logiciel reconnait le premier ampli, mais il persiste un petit problème. On peut envoyer des ordres à l ampli, mais on ne reçoit pas d information de celui-ci, ( exemple : sa température interne). A partir de ces deux essais, j ai testé plusieurs combinaisons afin de voir quel serait le câblage optimal. Le 3 e essai est une combinaison des deux essais précédents. 17

19 Mes recherches sur ces technologies Tous les amplis sont reconnus par le logiciel mais on continue à avoir des informations à sens unique, comme pour le 2 e essai. Le résultat n étant pas parfait, j ai décidé de continuer mes recherches en essayant d autres types de schéma de câblage. Le 4 e essai met en avant une façon originale de brancher les amplis entre eux. J ai continué à les brancher en série mais, cette fois-ci, j ai associé les entrées IN entre elles, et les sorties OUT entre elles. Seul le premier ampli est reconnu avec toujours des informations à sens unique. Le 5 e essai est identique au 4 e mais j ai utilisé des RJ45 croisés. La situation n a pas évolué. Je me retrouve dans le même cas que l essai 3. J ai pensé que la connexion en série était peut être le problème. Donc, j ai essayé une connexion en parallèle. Le 6 e essai teste un branchement parallèle avec que des RJ45 droits. Le logiciel ne reconnaît aucun ampli. Le 7 e essai est constitué de câbles croisés. 18

20 Mes recherches sur ces technologies Même résultat que précédemment, aucun ampli n est reconnu. J ai essayé d associer les deux techniques pour avoir les IN clignotants avec les câbles croisés et en même temps les OUT clignotants avec les câbles droits, mais le logiciel ne repère toujours pas les amplis. A ce stade de mes expérimentations, les meilleurs résultats ont été le cas 3 et le cas 5. Je me satisfais de ces résultats et je continue mes expérimentations sur la console de mixage seule. Le cas de la LS-9. On se rappelle que derrière la LS-9, on a une connectique RJ45. Quel que soit le câble utilisé, le logiciel a toujours reconnu la console de mixage même avec le Switch. Notre logiciel associé au plug-in fonctionne très bien. Le cas de l Ethersound. La logique de l Ethersound dans son schéma de câblage est de passer d un matériel à l autre par une connectique IN et OUT. On entre dans le premier matériel par le IN et sort par le OUT pour se réinsérer par le IN du matériel suivant, etc. Pour mes tests, je n ai pas utilisé les câbles Ethersound (Neutrik). J ai préféré les câbles standards croisés et droits. Après toutes les combinaisons possibles, je peux dire qu avec que des RJ45 droits, on doit respecter l ordre successif du IN puis OUT. C est ce que préconise le constructeur car les câbles Ethersound sont tous droits. Dans le cas d un branchement différent, on n a aucune connexion entre les appareils. Quand on utilise que des câbles croisés, il n y a aucune logique. On peut câbler comme on veut, du IN vers OUT, du IN vers IN, du OUT vers OUT et 19

21 Mes recherches sur ces technologies naturellement du OUT vers IN. Avec le Switch, le réseau ne fonctionne pas quel que soit le câble utilisé. Il faut un branchement direct du PC à l Ethersound. Au final le résultat était peu concluant. Sur le même Switch, je n avais que les amplis à sens unique et le contrôle de la console. 2. Le résultat. Un soir lors de la réécriture de mes notes, j ai compris pourquoi cela ne fonctionnait pas. Le problème était le Switch. Aujourd hui l Ethersound a un débit de 1 Gbits et mon Switch permettait les débits de 100 Mbits maximum. Je l ai donc changé et tout a fonctionné du premier coup. Il n y a plus de questions à se poser entre un câble droit ou croisé car avec ce Switch 1 Gbits et les recommandations des constructeurs pour le câblage, il n y a aucun problème et aucune fonction ne manque. Entre les logiciels, il n y a aucun conflit. Ils ont l air de cohabiter tant que l adressage IPv4 de tout est correct. B. L analyse de ma solution. Je voulais vérifier qu il n y avait pas de bug à ma solution. Pour cela, j ai «sniffé» le réseau. En clair, par l intermédiaire d un logiciel, je peux voir sur un réseau local toutes les informations qui passent par les câbles. Ce logiciel classe les informations par protocole et par type d information et se nomme WireSharck. Les rapports du logiciel m ont indiqué clairement qu il n y avait pas de pertes d informations. 20

22 Cas applicatif : Le Louvre IV. Cas applicatif : le Louvre. Lors de mon stage, j ai pu assister à une prestation où l on a appliqué ces technologies. Elles n ont pas été utilisées de façon simultanée comme mes tests mais plutôt l une après l autre. Cette prestation était une commande d une boite de communication, Ring Tours IFB. La soirée était une cérémonie de récompense des meilleurs artistes du cirque et cabaret brésiliens. Elle se composait en premier, d une soirée animée, puis, d un enregistrement vidéo pour une retransmission TV. Le lieu choisi était le hall d entrée du musée du Louvre, soit toute la partie sous la pyramide en verre. MATCHEvent était responsable de la lumière, de la structure, du son (diffusion, stéréo pour l enregistrement) et de l alimentation électrique. Le chef de chantier était Thevin Damien. L équipe son était constituée d un ingénieur du Son, Herbillon Damien, de son 1 er assistant, Bidon Nicolas, et de 5 techniciens son dont moi. A. La préparation. 1. Le lieu. En annexe 1, on peut retrouver le plan du hall de la pyramide. Nous avions reçu des images virtuelles de ce que le client voulait au final. Le chef de chantier, après plusieurs réunions, donna les contraintes et possibilités de montage pour chaque secteur. Ainsi, le responsable son avait pu commencer son étude acoustique du lieu. Damien est un spécialiste de L Ethersound, ce qui était un plus vu la grandeur du lieu. Il travailla avec du matériel AuviTran, L-acoustics et Yamaha. Il utilisa Soundvision pour sa simulation acoustique. Le gros défaut de ce logiciel est la création en 3D du lieu. Son ergonomie n est pas aussi adaptée que 3D s max. Pour concevoir un carré par exemple, il faut taper les coordonnées exactes en X,Y,Z de chacun de ses coins. Quand il faut créer une salle en forme de cube, c est facile mais quand il s agit du Louvre, cela demande plus de temps. Damien a opté pour la modélisation du sol seulement, sol où se trouvaient les tables. 21

23 Cas applicatif : Le Louvre A partir du logiciel, on avait pu avoir toutes les caractéristiques de montage, tels que le type et le nombre d enceintes, leur hauteur, leur degré d inclinaison, etc. On peut retrouver en Annexe 2 un exemple de fiches résultantes de la simulation. 2. Le matériel. En Annexe 3, on retrouve un extrait de la liste son pour la prestation. Grâce à l ordinateur, Damien avait pu simuler l acoustique de la salle et effectuer un travail préparatoire virtuel. Avec les logiciels indiqués dans ce rapport, l ingénieur du son avait recréé virtuellement toutes les connections de la prestation. Nous allons voir comment il a procédé. Il a d abord créé un schéma Ethersound de ce qu il voulait. On y voit où il avait réparti chaque micro, chaque sortie en fonction du lieu et des souhaits du client. Ensuite, il a créé ses grilles de patchs pour permettre aux techniciens de savoir le câblage à effectuer lors du montage et pour configurer au mieux son matériel. 22

24 Cas applicatif : Le Louvre Quand tout a été mis au clair sur papier, Damien a pu commencer à travailler sur les logiciels. Virtuellement, il devait paramétrer la console de mixage, les amplis des enceintes et tout le réseau Ethersound. La console de mixage PM5D. Le logiciel utilisé est Studio Manager. A travers ce logiciel, il a pu préparer les tranches, les groupes, les sends qu il voulait. Il a pu assigner toutes ses entrées et toutes ses sorties pour qu elles soient en adéquation avec le reste du matériel. Il est arrivé un jour avant la prestation à l entrepôt pour préparer la PM5D. La première chose qu il a effectuée, c est de mettre à jour la console. Ensuite, il a connecté son ordinateur en midi USB avec la console et lui a transféré toute sa configuration préparatoire. Il avait pré-préparé ses égalisations ainsi que quelques effets car, lors de la prestation, il avait à gérer un concert de musique classique, une chanteuse lyrique, trois spectacles de danse, et des micros pour la remise des prix. Après que le transfert fut fini, Damien déconnecta son ordinateur car la console était devenue autonome et prête. Les amplis LA 4 et LA 8. Grâce au logiciel Soundvision, Damien a pu savoir quel gain il fallait mettre à chaque enceinte. On peut les voir clairement indiqués sur l export en Annexe 2. Ensuite, en suivant la logique du constructeur, il est facile de connaître le type et le nombre d amplis utiles. On avait comme type d enceinte : - Des lignes sources en grappes de Kiva. Elles sont gérées par des amplis LA 4 et on peut en mettre un nombre de 8 kiva par ampli. On savait qu il y avait au total 6 grappes à installer donc 6 amplis LA 4 à contrôler. - Des caissons de basses, SB 118. Ils étaient 4 répartis en deux groupes de deux, côté jardin et côté cour. Un ampli LA 8 peut gérer 2 SB118, donc il fallait au total 2 amplis LA 8. - Des enceintes coaxial 8XT, pour faire les front fills. On en avait 10 et 3 amplis LA 4 pour les contrôler. Au total, LA Network Manager avait 11 amplis sous son contrôle. L ingénieur du son n a pas utilisé, tout compte fait, ce logiciel car le nombre d amplis était trop faible. 23

25 Cas applicatif : Le Louvre Le réseau Ethersound. Si on se réfère au schéma vu précédemment, Damien avait 5 postes où il devait placer des boitiers de scène. Je vais expliquer l utilité de chacun des matériels que l on retrouve sur ce schéma. Sur le premier poste, on a une matrice, la console PM5D avec 3 cartes MY16-ES et un AV red ES100 IN. Cela correspond à l emplacement principal de la régie son. La matrice est une AVM 500-ES de AuviTran, Elle permet de gérer 5 réseaux Ethersound en même temps. Comme un câble peut supporter 64 canaux audio à lui seul, grâce à cette matrice, on peut gérer 320 (=5x64) canaux audio à 48kHz et 24bits. Les trois cartes MY16-ES permettaient de contrôler les SB168. Pour information, on a besoin d une carte MY16- ES pour un SB 168. Sur la prestation du Louvre il y avait trois SB 168. La PM5D accepte 4 cartes optionnelles. Cela correspondait parfaitement. Le AV red ES100 IN est un outil qui permet de transférer les informations d un câble Ethersound à une fibre optique. On pouvait atteindre de plus grandes distances avec et on avait une sécurité par redondance jouée par 2 connectiques optiques. Sur le deuxième poste, on a un AV red ES100 OUT et deux sb168. Ce sont les boîtiers de scène côté jardin. Le AV red ES100 OUT est tout simplement à l autre bout de la fibre optique. On pourrait l assimiler à un récepteur. Sur l image, on voit le câble en fibre optique. Le sb 168 est un boîtier de scène qui convertit des signaux analogiques en réseau Ethersound. On transforme nos branchements XLR de micro en câble Ethersound. Sur ce poste, on en avait deux. Le premier regroupait tous les micros HF. Le deuxième avait les signaux pour les amplis, et quelques micros de scène restants. 24

26 Cas applicatif : Le Louvre Sur le poste suivant, nous n avions qu un AVA 4 ES-100. Il se situait côté cour et avait pour but de gérer les amplis de ce côté de la scène. Les AVA 4 ES-100 sont de petits boîtiers de scène avec seulement 2 entrées et 2 sorties audio. Leur particularité est qu ils n ont pas de sortie physique XLR. Il faut couper nos câbles XLR d un côté, ressortir les fils point chaud, point froid et masse afin de les connecter au bornier vert sur le AVA 4 ES On retrouvait exactement le même cas pour le poste qui s occupait des KIVA sur l arche delay. Cette arche permettait de sonoriser des parties éloignées de la scène. Et le dernier poste était un sb 168 pour alimenter en stéréo de sorties tous les magnétoscopes de la retransmission TV. Après que chaque poste fut bien installé et connecté. Damien pouvait brancher son ordinateur au réseau et ouvrir ES Monitor. On voit clairement sur cette image que le logiciel avait reconnu et classé tout le matériel expliqué précédemment. ES-Monitor permettait de gérer les grilles de sorties, les alimentations phantoms ou même les gains de sorties. Sans se déplacer, l ingénieur du son contrôlait tout à distance. A l ouverture de ES-Monitor, il y une liste de tous les périphériques connectés. On les retrouve dans la fenêtre 1 et 2 de notre image. Puis on a accès aux informations et détails, dans la fenêtre 3, de l appareil sélectionné. Grâce à cette fenêtre, on a accès aux fenêtres 4, 5, 6, qui sont respectivement les grilles d entrées/sorties, les gains de sorties et les paramètres avancés. Une fois que tout était configuré, on pouvait enlever l ordinateur du réseau car ce dernier était devenu autonome. Quelques paramètres étaient accessibles directement sur la console PM5D. Pour approfondir ses connaissances, il existe le site AuviTran qui est souvent mis à jour. 25

27 B. L exploitation. Ingénieur sonorisation, nouvelle génération Cas applicatif : Le Louvre Cette exploitation reste identique à toutes les autres exploitations de MATCHEvent. Sa particularité réside dans le lieu. Il a fallu travailler de nuit pour ne pas perturber l organisation du musée. Je vais par la suite ne plus expliquer chaque étape car cela a déjà été fait en début de ce rapport mais plutôt mettre des photos qui seront plus explicatives que des mots. 1. Le montage. 2. L exploitation. 3. Le démontage. 26

28 V. L amélioration du poste. Ingénieur sonorisation, nouvelle génération L amélioration du poste Ce chapitre est une ouverture à l évolution du poste. Je n ai pas personnellement testé ces propositions donc je ne pourrai pas dire si elles fonctionnent ou non. En tout cas, je vais exposer leur fonction et expliquer en quoi elles seraient peut être utiles si elles s intègrent à nos innovations précédentes. A. Les innovations. 1. Le WI-fi. Le Wi-fi permet de communiquer sans fil tous les protocoles régis par les normes du groupe IEEE Les Ether types font partie de ces normes. Il faut savoir que les câbles Ethersound ont été étudiés et conçus selon un type de blindage spécifique, afin de n avoir aucun parasite sur la ligne. J ai lu, aussi, qu il était possible de passer par le Wi-fi un réseau Ethersound mais cela génère beaucoup de parasites et la qualité est en fonction du nombre de wifi dans la salle. 2. Le Contrôle remote VNC. VNC est l acronyme de Virtual Network Computing. C est un procédé qui permet de contrôler le bureau d un ordinateur à distance. Il passe par le réseau informatique (Ethernet ou WIfi) en tant que protocole RFB. Aujourd hui avec les tablettes, il est possible d utiliser le VNC par Wi-fi. Dans notre cas, comme tout est centralisé sur notre ordinateur, le fait d avoir recours à une tablette pour contrôler ce dernier, permet à l ingénieur du son d être mobile. Cette mobilité est indispensable pour les tests son quand on est seul et quand la salle est grande. B. Les inventions. 1. Le PureData. Le PureData est un logiciel conçu principalement pour la création musicale et multimédia en temps réel. Il peut aussi générer des signaux sortant par des protocoles de réseaux. Il est peut être possible de créer un Sound design en temps réel en associant ce logiciel à notre réseau Ethersound. 27

29 Conclusion Le monde de l événementiel et du spectacle n est, peut être, pas précurseur de la nouvelle technologie mais il a, à sa disposition, quelques inventions importantes. Lors de mes recherches, j ai vu apparaître des mots comme le Dante, le CobraNet. Ces mots apparaissaient comme des concurrents à l Ethersound voire des remplaçants. On peut déjà affirmer que l orientation des nouvelles technologies est tournée vers le réseau audio numérique. Au cours de mes recherches, j ai souvent eu la question «pourquoi passer à ces nouvelles technologies?». La réponse est : le fait de centraliser les données permet un gain de temps, d espace et d entretien, Je prends en exemple le cas du Stade de France. Ce dôme énorme gère toutes ces enceintes grâce à un seul ordinateur souvent autonome. Sans cette technologie, il faudrait un effectif important de personnes pour contrôler une sonorisation en ces lieux. En plus, par ces technologies, on a un minimum de signaux analogiques. Tout est numérique ce qui permet d avoir moins de parasites, d atteindre plus de distance, de limiter les conversions numérique/analogique, etc. On pourrait dire finalement que la technologie aide à sonoriser des endroits difficiles, tout en restant de qualité. Je pense que le monde de l évènementiel devra s adapter non seulement aux innovations dans le secteur audio numérique mais également à celles du secteur des réseaux informatiques. Le problème reste celui du coût. 28

30 Sources Bibliographie Livre : GUILLARD Aline, Les transmissions audio sur réseau Ethernet en sonorisation cas de l Ethersound-, Mémoire de fin d études ENSLL, promotion Sites internet : Yamaha Corporation, L-ACOUSTICS, NEXO S.A., AUVITRAN S.A.R.L., MATCHEVENT,

31 Annexes Annexe 1 : plan du Louvre 30

32 Annexes 31

33 Annexes Annexe 2 : Export Soundvision. 32

34 Annexes Annexe 3 : liste matériel. 33

35 Annexes 34