TECHNIQUES D IMITATION ET DE DÉCORATION

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1 Fonds de Formation professionnelle de la Construction MANUEL PEINTRE-DECORATEUR TECHNIQUES D IMITATION ET DE DÉCORATION

2 R E D A C T I O N Patrick Laheyne Fonds de Formation professionnelle de la Construction, Bruxelles, 2011 Tous droits de reproduction, traduction et adaptation, sous quelque forme que ce soit, sont réservés pour tous les pays D/2011/1698/04

3 AVANT-PROPOS 3 L aide d un professeur lors d un apprentissage est comme celle d une voiture lors d un déplacement, disait le peintre et pédagogue Johannes Itten, et d ajouter mais la voiture sert tant qu elle est sur la route. Celui qui arrive au bout de la route, laisse la voiture et continue à pied. Ce livre entend être une voiture utile à toute personne s intéressant aux techniques classiques et modernes d imitation du marbre et du bois. Et pour celui qui s occupe à titre professionnel des techniques d imitation et de décoration, il peut être un ouvrage de référence et enrichir l esprit au moyen d exemples mûrement réfléchis. Ce livre s est fait attendre longtemps, mais vous y trouverez enfin le résultat des photographies et des méthodes de travail que j ai rassemblées et développées au fil des ans. L enseignement de cette matière m a en outre confronté au besoin de matériel didactique. Les techniques d imitation présentées dans cet ouvrage ne sont pas les seules qui existent et il ne s agit pas non plus de techniques absolues. Il s agit plutôt d une façon de travailler qui a été progressivement développée, avec des hauts et des bas. C est en cherchant, en expérimentant, en observant et en allant demander conseil à des professionnels que cette approche a été élaborée. Par conséquent, je voudrais d emblée remercier plusieurs personnes qui ont permis cette évolution. Il y a tout d abord mon ex-collègue Br. Etienne Vanmeirhaeghe sans qui je ne serais probablement jamais entré dans l enseignement. C est lui qui m a poussé à me perfectionner dans cette matière. Suite à la création d une année de spécialisation, il a aussi été nécessaire de rechercher du matériel scolaire et de s exercer, s exercer énormément. On trouvait encore quelques vieux livres spécialisés dans la bibliothèque du département peinture de l école, mais l explication était très sommaire et, sans bons exemples, il était quasi impossible d apprendre à marbrer et à veiner, comme on disait dans ces vieux livres. Après une quête laborieuse, je suis enfin tombé sur les livres du Français Yannick Guégan. Ce fut une première révélation. Sa façon de peindre était nouvelle pour moi. Il se détournait complètement de la méthode classique et mélangeait les produits à base d eau et les produits traditionnels. D un point de vue didactique, ses ouvrages étaient également mieux structurés, agrémentés de différents exemples, de méthodes de travail et de photographies. Ils m ont donné l inspiration. Voir des professionnels à l œuvre, était mon second souhait. Mon grand ami Marc Vanhaesebroeck, avec qui j ai collaboré pendant de nombreuses années et de qui j ai appris énormément sur le plan esthétique, m a mis en contact avec Noël Maes, peintre renommé de Flandre-Occidentale, qui avait encore tout dans les doigts. J ai pu l observer et il m a mis en contact avec d autres personnes que je suis peu à peu allé admirer avec beaucoup de respect pour leur compétence professionnelle évidente, e.a. Adelson Barra, Alfred Mareceau, Réné Deblaere, Paul Pauwels, Michel Wyllin, Gustaaf De Mey, Roger Servotte. Je les ai tous vus à l œuvre, chacun avec sa méthode et son approche personnelle de la matière. C est ainsi que ma passion pour cette discipline a grandi. J ai également rencontré Jan Berghuis et Gert Jan Nijsse des Pays-Bas. Jan Berghuis est l inspirateur du Salon de la Peinture décorative qui a lieu chaque année dans un pays différent. Ce Salon-ci, que je connais depuis ses débuts, m a valu des contacts avec d éminents décorateurs du monde entier qui ont leurs propres méthodes et produits. Il a été très enrichissant et très motivant pour moi. Après de nombreuses années, je suis les traces de ces personnes avec une vision et une méthode qui me sont propres. La nature est devenue mon modèle. Ce qu elle m apporte est déterminant. Pour moi, le contact avec la nature est la base à partir de laquelle toutes les applications se sont développées ou peuvent se développer. Cela reste toujours un défi aussi de déposer un beau morceau de marbre ou de bois que les gens regardent avec admiration et dont ils veulent même sentir l authenticité. Cela apporte une grande satisfaction et encourage un être humain à se dépasser. Cette motivation, j essaie de la transmettre à mes élèves. C est à la demande de ceux-ci, mais aussi de collègues et de confrères amis que ce livre a finalement été réalisé. Il est loin d être exhaustif. Vous n y retrouverez pas tous les types de marbres et de bois. Le choix que j ai effectué est une base qui permettra aussi d imiter d autres marbres et types de bois. Avec cet ouvrage, j espère apporter un outil à ceux qui désirent apprendre la peinture décorative ou se perfectionner dans cette discipline. Je remercie mon épouse Nadine, car sans son soutien et sa compréhension, ce livre n aurait jamais pu voir le jour. Patrick Laheyne

4 4 TABLE DES MATIERES Avant-propos... 3 Table des matières Etude de projet Outils Pinceaux Brosses Autres outils A l ouvrage Préparation du fond Le médium Le glacis Marbre Types de marbres Transformation du marbre Imitations de marbre Marbre blanc Portor Vert de Mer Grand Antique Rouge Alicante Campan Vert...62 Incarnat Turquin Rouge Levanto Trets Lapis Lazuli Incrustation et marqueterie Bois Croissance et structure du bois Le débitage du bois Espèces de bois Dessins du bois Imitations de bois Pitch pine Chêne Maillures de chêne Teck Acajou fleuronné Palissandre Erable Noyer Citronnier

5 5 6 Métaux battus Métaux en feuille Pigments métallisés Dorure Dorure à la mixtion Dorure à l Instacoll Dorure à l assiette Produits Traitements préalables Dorure et finition Dorure à l assiette de Cologne Produits Technique Dorure sous verre Dorure brillante avec contour Dorure brillante avec motif or pur Dorure mate et dorure brillante avec couleur de fond Bronzage de statues Oxydation du métal battu Application de métal battu Oxydation Trompe-l œil Obtenir de l ombre grâce à la lumière Créer du relief Encadrement Couleur et contraste Techniques Polychromie Décorations en marbre Décorations en bois Glossaire

6 1 ETUDE DE PROJET

7 7 Etude de projet Une imitation réussie est précédée d une observation et d une étude. Pour cela, il est préférable de disposer d un vrai morceau de bois, de marbre ou de pierre. Car une imitation doit correspondre le plus fidèlement possible aux matériaux naturels. Mais une bonne photo peut aussi faire l affaire. La couleur, le dessin et la structure du morceau à imiter doivent être observés avec précision. L examen approfondi de l objet ou de la photo doit amener le peintre à sonder la matière, il doit pour ainsi dire apprendre à regarder à travers celle-ci. L observation doit ensuite lui permettre de déterminer sa méthode pour la suite. La sélection de la couleur de base ou couleur dominante, que l on désire obtenir par le mélange des couleurs, est très importante car elle contribue à déterminer dans une large mesure dès le début si le travail pourra être qualifié de réussi. La décomposition du motif, la forme que présente le dessin du bois et le tracé des veines dans le marbre, est un deuxième élément qui détermine le caractère du type de bois ou de marbre. Grâce à la couleur et à ses nuances, aux dessins et à leur motif, une structure est enfin constituée. Elle doit transformer l ouvrage en un ensemble esthétique. Ce n est qu après la phase d observation que la méthode peut être définie. Le procédé ou la méthode de travail se déroule toujours en plusieurs étapes. Chaque étape constitue un échelon dans l avancement du travail ou, pour utiliser les termes du métier, à chaque couche que l on applique transparente ou couvrante l imitation se rapproche de l original. Exercer l œil et définir le chemin qui doit mener à un bon résultat final, demande de la patience et de l expérience. C est en forgeant qu on devient forgeron, dit le proverbe. Et il n en est pas autrement dans l exercice de l art décoratif. Ce qui peut être très utile pour combiner tous les éléments est l élaboration d un dessin et d études à l aquarelle. Cela aide à entrer en contact avec la couleur, le dessin et la structure, mais aussi à déterminer la composition et l équilibre dans la structure de la surface à décorer. Les études de projet ont encore une autre utilité importante. Elles peuvent servir de base à la communication avec un (éventuel) maître d ouvrage. Car une étude donne une image claire de ce qui peut être réalisé et a donc également une utilité commerciale. Les exemples ci-après l illustrent. Pour le peintre décorateur, il est important de faire sa publicité, de montrer quelles qualités il possède. Chose qu il peut faire grâce à des échantillons pouvant être emmenés chez la personne intéressée et à l aide d un portfolio ou de fardes de documentation contenant des réalisations remarquables et diverses possibilités d application d un seul marbre, par exemple. Les différentes finitions, de la plus simple à la plus complexe, et les implications de prix peuvent alors également être présentées. Les bonnes études sont la salle d exposition du décorateur, une salle d exposition qu il peut emporter avec lui. Par conséquent, il dispose en outre de matériel formidable pour créer un site web. Celui qui, en tant que peintre de décoration contemporain, sait manier les logiciels graphiques, comme par exemple Photoshop, peut modifier ses photos, les colorer et les combiner pour en faire d attrayantes propositions.

8 8 fig. 1 Etudes à l aquarelle selon la forme et la couleur. fig. 2 et 3 Exemples de structures de bois. fig. 1.5 en 1.6 Voorbeelden van marmerstructuren. fig. 4 et 5 Exemples de structures de marbre.

9 9 Projet d intérieur Les panneaux de marbre et les portes peuvent être remplacés par d autres modèles d imitations. De cette manière, le client peut tester lui-même. Il peut créer une toute nouvelle composition ou combiner des éléments du projet. fig. 6 Exemple de combinaisons possibles. fig. 7 Deux variantes de porte que le client peut choisir dans le concept. fig. 8 Trois échantillons de marbre pour le lambris. fig. 9 Réalisation des portes fig. 10 Photo d ensemble de la réalisation

10 2 OUTILS

11 PINCEAUX Un pinceau est un ustensile qui est utilisé par des artistes peintres pour appliquer de la peinture à l huile, de l aquarelle, de la gouache ou de la peinture acrylique. La différence entre un pinceau et une brosse, c est que pour un pinceau, l on utilise des poils doux et souples, comme des poils de martre, par exemple, et pour les brosses, la plupart du temps des soies de porc. Les brosses sont donc plus raides, ce qui fait que les traits de peinture se voient mieux. Les pinceaux se distinguent entre eux par le matériau avec lequel ils sont réalisés et par la forme selon laquelle les poils sont placés. Les types de poils des différents pinceaux: poil de martre : c est le meilleur type de poil pour la peinture décorative, suivi par le poil de putois, le poil de mangouste, le poil d oreille de bœuf et le poil de bœuf poil de blaireau : pour larges pinceaux et brosses poil d écureuil (petit-gris), poil de chameau et poil d ours pour pinceaux pour peinture à l eau soies de porc : généralement pour pinceaux plats poil de loutre, poil de blaireau, poil de chameau et poil de chèvre pour pinceaux destinés à des applications spéciales Le poil de martre et le poil d écureuil sont les types de poils de pinceaux les plus chers. L avantage de ces pinceaux souples, c est que la peinture, si elle est appliquée délicatement, ne se mélange pas aux couches de peinture inférieures encore humides. Les pinceaux en poil de martre conviennent particulièrement bien pour la peinture à l eau et à l huile parce qu ils se distinguent par leur élasticité particulière, même après humidification. Les poils sont toujours bien joints et se terminent, pour un pinceau pointu, par une pointe impeccable. Une règle qui s applique généralement bien consiste à utiliser les poils naturels pour la peinture à l huile et les pinceaux en fibre synthétique pour la peinture acrylique. Les pinceaux peuvent être de différentes formes : rond (long ou court) plat (long ou court) langue de chat éventail Les pinceaux ronds sont utilisés pour appliquer de fins traits de peinture. Les pinceaux les plus longs et les plus fins sont appelés traînards. Ceux-ci permettent de réaliser des traits très fluides sur une peinture. Les pinceaux plats ou pinceaux langue de chat sont utilisés pour remplir des surfaces, ou pour apporter des touches séparées. On peut aussi utiliser le côté d un pinceau pour déposer des traits. Un pinceau éventail convient pour appliquer une couche très fine, mais cela peut aussi se faire à l aide d un pinceau large et plat. Ces pinceaux sont aussi utilisés pour balayer, c est-à-dire pour faire en sorte que, par des mouvements ascendants et descendants, les différentes couleurs se confondent délicatement sur la peinture. La taille d un pinceau est indiquée par un chiffre sur le manche. Plus ce chiffre est élevé, plus le pinceau est épais. Le diamètre du pinceau est souvent donné en millimètres, mais cette indication peut varier en fonction du fabricant. Les pinceaux les plus fins pour aquarelle sont de la taille 000. Types Pinceaux en poils de martre Forme: différentes formes disponibles Poils: martre Couleur: mordoré gris à brun rougeâtre, deviennent de plus en plus foncés vers la pointe Manche: bois laqué Virole: métal inoxydable sans soudure Technique: veinures et contours.

12 12 Pinceaux de putois (Iltis) Forme: court, moyen, long et aussi bien avec pointe fine que carrée. Poils: putois Couleur: ressemblent aux pinceaux en martre, mais les poils sont plus longs et comme les poils sont meilleur marché, les pinceaux sont aussi disponibles dans des formats plus grands et plus robustes. Manche: bois laqué Virole: métal inoxydable sans soudure Technique: veinures et contours Pinceaux de mangouste (Ichneumon) Forme: toutes sortes de pinceaux souples et plats Poils: mangouste Couleur: gris foncé et gris terne et vers la pointe, d abord un peu plus clair avant de redevenir foncé. Manche: bois laqué Virole: métal inoxydable sans soudure Technique: pour l application de glacis Pinceaux en poils de bœuf Forme: pinceaux ordinaires dont on exige peu Poils: poils de bœuf, les meilleurs poils des oreilles de bœufs, de cerfs, de chameaux. Les pinceaux en poils d oreilles sont de meilleure qualité. Couleur: de couleur brunâtre et un peu moins souples. Manche: bois Virole: métal inoxydable Technique: pour contourner Pinceaux de Lyon (Pinceaux Gussow) Forme: plat, rond et à poils longs, mi-longs ou courts Poils: soies de porc, poils d oreilles de bœuf et martre pour les pinceaux Gussow Couleur: la plupart du temps, blanc Manche: bois Virole: nickel ou métal inoxydable, certains dans une rousture de corde très fine Technique: imitation de marbre blanc, traçage de liserés (pinceau langue de chat), dessin de la nervure du bois, pour remplir des surfaces délimitées Pinceaux Brèche Forme: pointus à arrondis Poils: petit-gris pur, sont de la même qualité que les pinceaux à chiqueter Manche: long, bois vernis Virole: lié manuellement, corne et bois Technique: pose de fragments de marbre Nettoyage Après avoir utilisé un pinceau à poils souples dans de la peinture à l huile, il convient de l essuyer à l aide d un chiffon, de le rincer à l essence-f ou au white spirit jusqu à ce que tous les restes de peinture aient disparu et ensuite de le graisser avec de la vaseline. A terme, le nettoyage au savon est fatal pour les pinceaux. Mais s ils ne sont pas utilisés avant une longue période, il est recommandé de les rincer avec un savon doux. Après les avoir nettoyés, lissez les poils droits comme à l origine. Si, pour l une ou l autre raison, les poils sont courbés, le mieux est de les humidifier avec de l huile et de les lisser sur une lame chaude ou sur un morceau de verre chauffé. Les pinceaux en soies de porc doivent être rincés au savon et à l eau après utilisation.

13 BROSSES En tant qu instrument, une brosse est constituée de poils reliés permettant d appliquer une substance sur un objet ou d en nettoyer la surface. Les brosses ont toujours été constituées de poils d animaux (soies de porc, poils de blaireau) ou de fibres végétales. Aujourd hui, on utilise aussi des fibres synthétiques. La forme est toujours assez similaire: un manche pour la tenir avec des poils à l extrémité dans lesquels la substance liquide adhère, sous forme de gel ou de poudre. La plupart des brosses sont rondes, mais il en existe aussi des plates ou en forme de bloc. Les brosses sont nommées selon leur forme, parfois selon leur application. Types Spalters Forme: plat, droit, ondulé, dentelé Poils: soies de porc Couleur: blanc Manche: court, en bois, vernis Virole: plate et plissée, en cuivre ou un autre métal Technique: veinette ou traceur de fil pour l imitation du bois Pinceau à fouetter Forme: plat, droit et long Poils: longs, soies de porc russe gris ou noir; crin de cheval pour les moins bonnes qualités Manche: long, en bois, blanc Virole: plate, en nickel Technique: imitation du fil du bois (grain) Brosse en blaireau Forme: brosse en blaireau plate et carrée, brosse en blaireau ronde Poils: blaireau pour la brosse ronde et plate; soies de porc pour la brosse à marbrer Couleur: incolore et à la pointe une ligne caractéristique brun-noir de la largeur d un doigt Manche: bois laqué ou vernis Technique: exclusivement pour chasser de fins traits de brosse ou de pinceau dans les glacis à l huile ou à l eau extrêmement fins. Les poils de blaireau purs sont particulièrement chers et ne sont plus réalisés que sur commande. Pour remplacer ceux-ci, on utilise des poils de chèvre, la bande brun-noir étant imitée. Chiqueteur Forme: chiqueteur plat et pointu constitué de trois mèches ou davantage qui, une fois humidifiées, se divisent en petites touffes pointues Poils: petit-gris et castor ou comme alternative poils de chameau (souple, bon marché, moins élastique) Virole: plume de cygne entourée de fil de cuivre, parfois insérée dans un manche en bois laqué Technique: l imitation de types de marbres finement veinés et la création de petites formes de cailloux avec le chiqueteur plat Chiqueteur à glacer le marbre Forme: petites brosses plates Poils: petit-gris, castor, loutre (très bonne qualité) Manche: plat et fin Virole: monture métallique Technique: fin glacis du marbre Brosse satin Forme: petite brosse à poils courts et souples Poils: petit-gris ou castor Technique: balayage de la fleur en forme d éventail dans l acajou.

14 14 Brosse pochoir Forme: ronde, droite Poils: soies de porc Manche: court, bois, incolore Virole: ronde, en aluminium ou en cuivre Technique: application de peinture avec la technique du pochoir, comme brosse à projeter. 2.3 AUTRES OUTILS Les pinceaux et les brosses ne sont pas les seuls outils indispensables pour la réalisation de peintures. On distingue également: Outils de préparation - matériel de dessin: compas, latte, équerre, rapporteur, crayons, taille-crayon, gomme - différents types de ruban adhésif et de matériel de masquage - cutter, cutter électrique pour pochoirs Outils de support - appuie-mains, filet laiton - palette de peintre - couteau à palette - pots moyens - peigne en plastique ou métallique - pipettes Outils d exécution - peignes métalliques - berceaux à faux bois - check roller - jute - éponge naturelle et éponge synthétique - peau de chamois - colour shapers - spalters dentelés et ondulés Outils de dorure - coussin à dorer avec protection - couteau de doreur ou couteau à dorer pour découper la feuille d or - mouilleur pour dorure - palette à dorer - pierre d agate pour le polissage - enrouleur, dérouleur pour or en rouleau

15 15 A B A BROSSES SPeciaLES 1 > pinceau à virole 2 > putois 3,5,6,8,9 > chiqueteurs 7 > pinceau à virole B Colourshapers C PEIGNES ET SPALterS 1 > peignes en acier 2 > peignes en caoutchouc 3 > spalters dentelés 4 > spalter ondulé 5 > putois plat 6 > checkroller C D D PINCEAUX 1,2 > longs pinceaux à filet 3,4 > pinceaux à marbrer 5,6,9 > pinceaux langue de chat 7,8,10,11,12 > pinceaux plats à poils souples 13,14 > pinceaux à filet 15,16 > pinceaux à filet à poils courts

16 16 E F E OUTILS POUR POCHOIRS > film pour pochoir 2 > brosses pochoirs > aiguille électrique pour pochoir 4 > spray d accrochage F brosses 1,2,3,4 > spalters 3 2 5,6,7 > brosse en blaireau 8 > traceur de fil 9 > brosse à fouetter 10 > brosse à enduire G ACCESSOireS 1,3,4,5 > éponges naturelles > peau de chamois 6 > papier de verre H 7 > jute BROSSES SynthetiQUES G H & PinceaUX 1 > brosse à vernis 2 > spalters dentelés 2 3 > pinceaux plats 4 > pinceaux à filet 2 5 > pinceaux pointus 6,7,8,9 > spalters

17 17 I J I PINCEAUX SynthetiQUES 1 > pinceaux à marbrer 2 > pinceaux pointus 3 > pinceaux langue de chat 4 > grand pinceau plat 5 > pinceau à 3 mèches 6 > pinceau à 2 mèches J PINCEAUX EN SOIES DE PORC 1 > pinceau éventail 2 > pinceaux en érable 3,4,5,6, 11 > pinceaux plats 7,8 > pinceaux pointus 9,10 > pinceaux ronds K 5 6 L K BROSSES SPeciaLES 1 > veinette 2,4 > chiqueteurs 3,6 > pinceau à 3 mèches 5 > pinceau à 2 mèches 7 > brècheur 8 > traceur de fil L OUTILS DE DORURE 1 > coussin à dorer 2 > couteau à dorer 3 > peigne à dorer 4 > mouilleurs

18 3 A L OUVRAGE

19 PREParatiON DU FOND La préparation du fond constitue la première phase dans la réalisation d un travail. Il s agit d une étape importante qui, par son caractère apparemment invisible, est généralement sous-estimée et, pire encore, négligée. Un bon résultat final est pourtant en partie déterminé par une préparation et une planification adéquates. L importance d une bonne préparation est telle que chaque réalisation décorative en dépend entièrement. Car il est évident qu une imitation de marbre ou de bois a beau avoir été bien réalisée, elle perd sa crédibilité quand des souillures, des défauts et d autres imperfections sont visibles. Une peinture décorative demande un fond plat et complètement uni et le bon choix parmi les nombreux produits. Ce n est qu ainsi que les compétences du peintre aboutissent à un bon résultat. La préparation du fond est tellement importante que cette partie peut en réalité faire l objet d un livre séparé. Le peintre professionnel qui utilise ce manuel connaît les techniques de la phase de préparation. Les autres ne doivent pas se laisser décourager mais, pour éviter les déceptions, il est préférable, si nécessaire, qu ils demandent conseil à un peintre professionnel, afin de mener à bien les préparatifs. 3.2 LE medium Dans la description des techniques de décoration, ont emploie souvent le terme médium. Par médium, on entend un moyen, une substance liquide constituée d un liant et éventuellement d un diluant et d un siccatif, à laquelle des pigments de couleur peuvent être mélangés à l état sec, solide ou liquide. Un pigment est une matière qui est ajoutée à un matériau de base pour donner de la couleur. Contrairement aux colorants qui ont le pouvoir de teindre et qui adhèrent jusqu à un certain point à la matière à colorer, les pigments adhèrent en règle générale mal à l objet à colorer. Ils se mêlent (se dispersent) finement mais ne se dissolvent pas. Comme les pigments subsistent sous forme de petits grains, la taille du grain déterminera aussi en partie la couleur et un liant est la plupart du temps nécessaire pour lier les grains de pigment. Le pigment mélangé à de l huile comme liant forme une pâte épaisse. Cette pâte est généralement trop épaisse pour être employée directement et le peintre devra diluer la couleur avec de l essence de térébenthine ou de l huile de lin, en fonction du brillant qu il désire obtenir. Environ douze heures après que la peinture à l huile ait été appliquée sur le support, commence le processus de séchage. Le liant s épaissit d abord par l évaporation du diluant. Mais le véritable processus de séchage résulte de l oxydation du liant. La composition du médium détermine la solidité de la couche ainsi que le temps d ouverture, le temps pendant lequel le médium peut être travaillé. Dans le commerce, on trouve différents médiums prêts à l emploi, aussi bien à base d huile qu à base d eau. Le temps de séchage et le degré de brillance peuvent varier et certains ont été spécifiquement développés comme glacis. Trouver un médium adapté et apprendre à l utiliser demande beaucoup de temps. Ma préférence va à un médium fait maison, surtout si l on travaille avec de l huile. Il offre la possibilité de faire varier la composition selon le besoin, en vue du résultat que l on désire obtenir.

20 20 le médium à l huile On obtient un médium à l huile par l ajout du liant. Un liant huileux est élastique, durable et irréversible, c est-à-dire qu il ne peut plus être corrigé après le séchage. Liants huileux possibles: huile de lin brute Sert de base pour fabriquer la standolie, l huile de lin blanchie et l huile de lin cuite. L huile de lin est obtenue en pressant la graine de lin, fruit du lin. L huile de lin brute est transparente et de couleur jaune brunâtre. huile de lin blanchie Etait obtenue autrefois en exposant l huile de lin brute à la lumière du soleil. Plus tard, on y a ajouté de la boue d effluent pour décolorer l huile. Les propriétés de l huile de lin brute et blanchie sont les mêmes, l huile de lin blanchie est seulement un peu plus grasse que l huile de lin brute. huile de lin cuite A une brillance élevée et coule mieux que l huile de lin brute. standolie Est moins liquide et a une très grande élasticité. Elle sèche en une couche brillante lisse. Autrefois, on utilisait la standolie dans les peintures laquées, e.a. dans les laques japonaises, mais plus à présent. huile de pavot L huile de pavot a le grand avantage de ne pas se décolorer comme les types précédents. C est pourquoi cette huile convient plutôt à la peinture de marbre blanc et d autres marbres de couleur claire. Le temps de séchage est cependant plus long que celui de l huile de lin. huile de carthame L huile de carthame est une alternative à l huile de pavot parce qu elle est moins chère et sèche plus vite, mais elle jaunit un peu plus. le diluant L essence de térébenthine est une essence liquide de résine et d huiles volatiles extraite de conifères, ce qui fait qu elle s évapore très vite et qu elle a donc une grande capacité de dilution pour les huiles. Lorsqu on ajoute de l essence de térébenthine au médium, la peinture devient sèche. Une trop grande quantité d essence de térébenthine dans le medium peut provoquer la formation de fissures dans la couche suivante. Le white spirit (terpentine) est extrait du pétrole brut et ne doit pas être confondu avec l essence de térébenthine. La capacité dissolution de l huile est un peu moins forte que pour l essence de térébenthine, mais elle ne provoque pas la formation de fissures dans la couche suivante. le siccatif Un siccatif est une substance que l on ajoute par exemple à de la peinture à l huile pour réduire le temps de séchage. Le terme siccatif est dérivé du mot latin secca qui signifie sec. On retrouve cette dénomination dans le terme de peinture in secco (par opposition à fresco ). L ajout de siccatif n est pas vraiment une nécessité, mais accélère seulement le processus de séchage du médium. Son utilisation est risquée parce qu en cas d excès, la couche continue à coller et, à terme, peut se fendre ou se craqueler.

21 21 Proportions Le rapport entre le liant et le diluant peut varier. Celui-ci est généralement indiqué en portions, p.ex. 1 pour 1, qui représente 1 portion d huile de lin et 1 portion de diluant. Le premier chiffre représente le liant, le deuxième le diluant. La relation entre liant et medium est linéaire : plus il y a de liant, plus c est brillant et plus la couche est solide et grasse. L ajout de diluant a l effet inverse: la brillance diminue, la solidité de la couche est réduite et le temps de séchage est raccourci. La solidité de la couche n est pas directement un point sensible parce que la finition consiste quand même la plupart du temps à apposer une couche de protection, à l aide d un vernis, p.ex. Ainsi, on peut autoriser un rapport de 1 pour 3 pour certaines imitations de bois. médium à base d eau prêt à l emploi Selon la maniabilité, on peut distinguer deux types de médiums à base d eau. le médium réversible Le médium réversible doit son nom au fait qu une manipulation est réversible, c est-à-dire qu après application, des éléments peuvent encore être ajoutés ou ôtés, même après séchage. Ainsi, on peut utiliser de la bière, du vinaigre et de l eau sucrée (2 morceaux de sucre pour 0,5 l d eau) comme médium pour y dissoudre des pigments en poudre. Certains pigments sont cependant graisseux et se dissolvent moins. L ajout d un peu d alcool peut alors aider. La technique pour manipuler un médium réversible exige une certaine dose d entraînement et d habileté en raison de son séchage rapide. Il trouve une application importante dans l imitation du bois et du marbre. le médium irréversible Comme son nom l indique, l utilisation d un moyen irréversible ne permet plus aucune correction après le séchage. Il s agit d un médium prêt à l emploi à base de polymères acryliques. Appliqué en fines couches, l aspect blanc laiteux sèchera de façon complètement transparente. Il existe différentes variantes du médium irréversible sur le marché. On distingue deux catégories: le médium pour glacis acrylique Ce type de produit est ajouté à la peinture acrylique pour réaliser des techniques de peinture murale comme l enroulage et l épongeage. Il garantit un temps d ouverture plus long. Il existe en aspect brillant et satiné ainsi qu en mat. le médium acrylique Les produits de cette catégorie, conditionnés dans des tubes, sont utilisés en combinaison avec des peintures acryliques fines. Ils doivent surtout renforcer le film de peinture. Il existe en transparent brillant, en satiné et en mat. 3.3 LE GLaciS Un médium peut être utilisé pour diluer de la couleur en pâte et créer une peinture pouvant s écouler. Si l on ajoute par contre un peu de peinture en pâte à un médium, on obtient un glacis avec lequel on peut appliquer une couche transparente sur un ouvrage. Les couches transparentes conviennent parfaitement pour réaliser des imitations de marbre et de bois.

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