Lucie PICANDET Née à Paris, le

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Emma Lamontagne
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1 Lucie PICANDET Née à Paris, le Adresse : 1 rue Gabrielle Paris luciepicandet@rocketmail.com STATUT PROFESSIONNEL Artiste plasticienne Auteure Enseignant chercheur en esthétique du cinéma, Paris 8 Saint- Denis (Laboratoire Estca). FORMATIONS ET DIPLÔMES ATER, Esthétique du Cinéma, Université de Paris 8 Saint- Denis Contrat doctoral, Esthétique du Cinéma, Université de Paris 8 Saint- Denis Master 2, Philosophie, Université de Paris 8 Saint- Denis IAS, Paris, Théologie D.U., Russe, La Sorbonne Paris IV, Malesherbes DNSAP, ENSBA, atelier Jean- Michel Alberola Ecole Préparatoire, Atelier de Sèvres, Paris Ecole Préparatoire, Stylisme de mode, Atelier Chardon- Savard, Paris. PRATIQUE ARTISTIQUE EXPOSITIONS et RESIDENCES 2015 Lauréate de la Bourse Révélations Emerige. Empiristes, Exposition collective, Villa Emerige, Paris. Exposition Collective, Musée Bernard Boesch, Le Pouligen. Métamorphoses, Exposition Collective, Galerie ALB Antiquités, Paris Résidence artistique, Fondation d entreprise Hermès, parrainée par Jean- Michel Alberola, Pantin et Paris D Dessins 13, Exposition collective, Atelier Richelieu, Paris Broderies, Exposition personnelle, Halle- Saint- Pierre, Paris. 1

FORMATIONS ET DIPLÔMES 2014-2015 ATER, Esthétique du Cinéma, Université de Paris 8 Saint- Denis. 2011-2014 Contrat doctoral, Esthétique du Cinéma, Université de Paris 8 Saint- Denis.

2 Maisons parisiennes, Exposition collective, Hôtel Plaza Athénée, Paris L Endroit, Exposition personnelle, Galerie ALB Antiquités, Paris. Maisons Parisiennes, Exposition collective, Hôtel Plaza Athénée, Paris. Maisons parisiennes, Exposition collective, Villa Empain, Bruxelles Echantillons, Exposition collective, IMOCA, Irish Museum of Contemporary Art, Dublin Elusive Dream, Exposition collective, Les Hauts- du- Ru, Montreuil Le Cheval de Troyes, Exposition collective, CAES, Ris Orangis. Panorama de la jeune création, Biennale d art contemporain, Bourges. TEXTES INEDITS Celui que je suis, nouvelle poétique en images comprenant 9 épisodes Detterrissages, recueil de poésies et dictionnaire de mots inventés Lundi matin, nouvelle polyphonique Ideal Crime, nouvelle poétique en vers. ACTIVITES UNIVERSITAIRES MISSIONS D ENSEIGNEMENT 2015 L être artificiel et les arts de la mémoire dans trois fictions cinématographiques (L2- L3) Outils méthodologiques, Cinéma, (L1) Méthodologie de la recherche (L2) ACTIVITE DE RECHERCHE Titre de la thèse : «Machines de mémoire, l être artificiel dans trois fictions cinématographiques». Directeur de thèse : Christa Blümlinger. Résumé : A travers une analyse comparative de 2001, L Odyssée de l espace, de Stanley Kubrick (1968), Le Casanova de Fellini, de Federico Fellini (1975) et Hitler, un film d Allemagne, de Hans- Jürgen Syberberg (1977), cette étude questionne les statuts fictionnel et filmique de l être artificiel dans trois fictions cinématographiques soulevant la question des fondements de l identité humaine, trente ans après la Seconde Guerre mondiale. 2

2010 Echantillons, Exposition collective, IMOCA, Irish Museum of Contemporary Art, Dublin. 2009 Elusive Dream, Exposition collective, Les Hauts- du- Ru, Montreuil.

3 COMMUNICATIONS 2015 «Formes et fonctions du dispositif théâtral dans trois fictions de mémoire». Intervention conférence, «Festival International de Cinéma» d Avanca, Portugal, n 19, du 22 au 26 juillet Résumé : à travers trois films 2001, L Odyssée de l espace (Stanley Kubrick, 1968), Le Casanova de Fellini (Federico Fellini, 1976) et Hitler, un film d Allemagne (Hans- Jürgen Syberberg, 1977), on interrogera la fonction du dispositif théâtral au cinéma, en regard des arts de la mémoire «L être artificiel dans trois fictions de mémoire». Intervention conférence, «Journée d étude» des doctorants du département Cinéma de l Université Paris 8, Saint- Denis, le 21 novembre Résumé : En quoi l être artificiel apparaît- il dans Hitler, un film d Allemagne de Hans- Jürgen Syberberg (1977), Le Casanova de Fellini de Federico Fellini (1976) et 2001, L Odyssée de l espace de Stanley Kubrick (1968), comme un accessoire spécifique et essentiel dans la mise en fiction de la mémoire? 2013 «Statut de l accessoire dans trois fictions cinématographiques». Intervention conférence, AFECCAV, Association française des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel, Marne- la- Vallée, dans le cadre des «Journées d étude», le 13 septembre Résumé : En quoi l accessoire, dans la mise en scène et le montage, prend- il part à un façonnement de la mémoire, dans les trois films de fiction : Hitler, un film d Allemagne de Hans- Jürgen Syberberg (1977), Le Casanova de Fellini de Federico Fellini (1976) et 2001, L Odyssée de l espace de Stanley Kubrick (1968)? «Fictions de mémoire dans Hitler, un film d Allemagne». Intervention conférence, Centre Allemand d Histoire de l Art, Paris, dans le cadre du colloque «Réalité(s), fiction, utopie dans l art des années 1960 à 1989 en France, RFA, RDA et Pologne», les 11, 12 et 13 avril Titre de la communication : Résumé : La communication porte sur le concept de «fiction de mémoire» dans le film de Syberberg, à partir d une analyse des éléments scéniques tels que les accessoires ainsi que leur utilisation dans le film «Les usages de l archive visuelle et sonore dans Hitler, un film d Allemagne de Hans- Jürgen Syberberg». Intervention conférence, AFFECCAV, dans le cadre du colloque «Des sources aux réseaux : tout est archive?», les 9, 10 et 11 juillet, à l Univesité de Paris Est, Marne- La- Vallée. Comité scientifique : Martin Barnier, Philippe Bourdier, Thierry Bozon, Marie- France Chambat, Jean- Michel Durafour, David Faroult, Kira Kitsopanidou, Fabien Lelarge, Giusy Pisano, Geneviève Sellier, Sylvie Thouard. 3

Résumé : à travers trois films 2001, L Odyssée de l espace (Stanley Kubrick, 1968), Le Casanova de Fellini (Federico Fellini, 1976) et Hitler, un film d Allemagne (Hans- Jürgen Syberberg, 1977), on

4 Résumé : En quoi l archive visuelle et sonore, employée à titre citationnel dans le film Hitler, un film d Allemagne, prend part aux activités de façonnement de la mémoire? 2011 «Les arts de la mémoire et les films de Hans- Jürgen Syberberg». Intervention conférence, Université de Paris 8 - Saint- Denis, à l occasion de la «Journée de présentation» des recherches des doctorants de l université, le 1 er décembre Résumé : En quoi la spatialité scénique et filmique des films de Syberberg possède- t- elle une dimension théâtrale? En quoi peut- on rapprocher ses caractéristiques de la technique de visualisation des souvenirs des arts de la mémoire? ARTICLES, ACTES DE COLLOQUES 2015 «Hitler, un film d Allemagne, une machine de mémoire. Spatialité de l art du deuil» (14 p.) Article pour la revue CiNéMAS, «Hors- Dossier», vol. 26, n 1, fév (à paraître). Résumé : Dans cet article, il s agit d analyser l articulation de l espace scénique à l espace filmique à travers le montage, afin de rendre compte du caractère processuel du film comme technique de façonnement de la mémoire. «L espace de la mémoire», Entretien de Hans- Jürgen Syberberg avec Lucie Picandet ( ) Article pour la revue internet Débordements, Résumé : Dans un entretien avec Hans- Jürgen Syberberg, nous avons abordé la question de la spatialité de la mémoire à travers l esthétique de l «art du deuil» qui traverse l œuvre cinématographique du cinéaste. «Formes et fonctions du dispositif théâtral dans trois fictions de mémoire». Actes du colloque, «Festival International de Cinéma» d Avanca, Portugal, n 19, du 22 au 26 juillet Résumé : A travers trois films 2001, L Odyssée de l espace (Stanley Kubrick, 1968), Le Casanova de Fellini (Federico Fellini, 1976) et Hitler, un film d Allemagne (Hans- Jürgen Syberberg, 1977), on interrogera la fonction du dispositif théâtral au cinéma, en regard des arts de la mémoire. 4

Intervention conférence, Université de Paris 8 - Saint- Denis, à l occasion de la «Journée de présentation» des recherches des doctorants de l université, le 1 er décembre 2011.

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