Les œuvres d'andré Romand, toute une histoire.

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1 UNIVERSITE DE REIMS-CHAMPAGNE ARDENNES Licence Métiers du livre, Bibliothèques, musées et fonds patrimoniaux. LEBEGUE Lucie Les œuvres d'andré Romand, toute une histoire. Année 2013 / 2014

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3 Nombre de personnes m ont aidé et soutenu dans le cadre de ce projet professionnel. Je tenais à remercier Monsieur Liez, professeur à l université de Reims ChampagneArdennes qui m a aiguillée sur ce projet et par lequel j ai pu rencontrer Sylvain Romand. Je remercie vivement Monsieur Romand pour sa patience, sa générosité et pour m avoir laissé rentrer dans l univers jusqu alors privé de son grand-père, le peintre André Romand. Mes professeurs, Madame Audoueineix et Madame Royère pour les contacts et les informations communiqués. Je tiens à remercier toutes les institutions qui m ont aidée dans ma recherche : Le musée de Saint Loup à Troyes pour les conseils et le don des images pour le site informatisé. Le musée d Art Moderne de Troyes, pour le prêt d ouvrages, le temps et l aide qu il m a consacré. En particulier, Madame Moramarco Marine, assistante de régie et de documentation, comme web-master d une patience exceptionnelle et Madame Marie Nérot, régisseuse, pour ses précieux conseils en conservation préventive. Le musée de l Armée à Paris et le musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux pour leurs réponses claires et rapides par mail. Les nombreux bâtiments d archives qui ont tous contribué aux recherches : Les archives départementales de l Aube et de la Côte d Or. Les archives municipales de Troyes et de Sens. Je remercie tout particulièrement, les archives de la Défense de Vincennes en la personne de Monsieur Odeir, très disponible et de Benjamin Doizelet qui a coordonné les recherches iconographiques. La Bibliothèque de Documentation Internationale Contemporaine qui a été très ouverte et enthousiaste quant à l idée de ce projet. Madame Martre pour son incroyable admiration pour les œuvres de notre artiste et son enthousiasme lors de notre collaboration avec Sylvain Romand. Un merci tout particulier à Monsieur Masson Philippe pour son prêt de matériel photographique et le temps qu'il a bien voulu consacré à la numérisation d un fonds de cent quarante aquarelles sur la base d un bénévolat. Enfin, je tiens à remercier Monsieur Humbert Jean Louis, Madame Durantel et toutes les autres personnes qui ont pu m aider ou m'orienter tout au long de ce projet professionnel.

4 Table des matières Introduction...5 I] Á la redécouverte d'andré Romand Biographie Une vie marquée par la Grande Guerre La vie nomade Le statut d'artiste Du vivant du peintre Un artiste oublié Des partenariats à développer La bibliothèque de Saint André les Vergers Une notice de dictionnaire?...13 II] Le catalogue raisonné Nos choix pour le catalogue Définition Découpage et exclusion Les recherches Les œuvres perdues Les expositions Statut et diagnostic des collections Statut public et privé Bilan et diagnostic de la collection...20 III] Numérisation et site internet Numérisation des œuvres Pourquoi les numériser? Les moyens de numérisation et les droits Concept du site Le choix d'un média Mise en place et hébergement La technique : Le dessous d'un site Le codage Mise en forme...31 Conclusion...35 Bibliographie...36 Sitographie

5 Index des illustrations Illustration 1: Peinture d'andré Romand (n 12 recto)...27 Illustration 2: Peinture d'andré Romand (n 12 verso)...27 Illustration 3: Page du site web avec vue sur le menu vertical dit «menu accordéon»...32 Illustration 4: Menu vertical dit "accordéon" en langage HTLM...33 Illustration 5: Menu vertical "accordéon" en CSS...34 Illustration 6: Menu vertical, dit "accordéon" fermé, en langage CSS...34 Illustration 7: Menu vertical, dit "accordéon" ouvert, en langage CSS...34 Illustration 8: Menu du futur site internet...35 Illustration 9: Vue d'une aquarelle en page de code _ Boîtes...37 Illustration 10: Vue d'une site avec les boîtes en format web...37 Illustration 11: Affiche du Salon des Armées par André Romand en Illustration 12: Page de titre du catalogue de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en Illustration 13: Page du catalogue de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en 1936, où apparait le nom d'andré Romand...47 Illustration 14: Coupure de presse du journal de L'Est Eclair datant du 23 avril Illustration 15: Aquarelle du fonds des aquarelles de guerre d'andré Romand. Inventoriée : aq_63_cote_a_cote_dans_la_mort_gaz_taissy_1917. Titrée : Côte à côte dans la mort...51 Illustration 16: Aquarelle du fonds des aquarelles de guerre d'andré Romand. Inventoriée : aq_01_sapeur_prunay_marne_1916. Titrée : Sapeur...52 Illustration 17: Aquarelle du fonds André Romand. Inventoriée : aq_220_brest_chateau_ Illustration 18: Aquarelle du fonds André Romand. Inventoriée : aq_ Illustration 19: Coupure de presse dans l'union du 21 décembre

6 INTRODUCTION L'idée de ce projet s'est développée autour de l'importante quantité d'œuvres du peintre André Romand. Elles sont présentes dans trois musées et dans la collection personnelle de son petit fils Sylvain Romand. Il semblait absolument nécessaire de faire un état des lieux global de la collection. L'enjeu principal avant même la valorisation de ce patrimoine -ou plus exactement la revalorisation- est une vue générale des œuvres de l'artiste qui se sont au fil des années dispersées et qui ont été parfois même oubliées. Le catalogue raisonné comme outil de classement s'est imposé naturellement. Nous analyserons donc la mise en œuvre d'un travail de recherche et de compilation comme celui-ci. Les outils employés pour mettre à bien ce projet ont été nombreux et ont du être adaptés à un catalogue raisonné aux moyens limités. Pour mieux analyser la situation initiale, l'utilisation d'un Projet Scientifique et Culturel remanié a été requise. Le Projet Scientifique et Culturel est un document qui -dans un muséepermet de définir les grandes orientations et stratégies à suivre pour l'établissement. Il permet de dégager des priorités et amène le musée à avoir une ligne directrice. Bien que pris très partiellement en compte, notre Projet Scientifique et Culturel a permis d'établir un compte rendu de la situation. Il s'articule en deux parties distinctes : Bilan de l'existant et diagnostic. Á sa suite, nous avons pu avoir un état de la collection et réfléchir aux conditions actuelles avec des objectifs définis ainsi que les grandes urgences à traiter. Á nouveau à une échelle plus réduite comme la notre (échelle locale, avec des moyens limités tant d'un point de vue financier qu'humain), la numérisation a pu être effectuée. Elle a été mise en place pour se rendre compte au mieux du patrimoine des Romand et le conserver. C'est aussi pour cette même raison de conservation et de visibilité que le choix d'un catalogue raisonné totalement informatisé a été fait. Internet semble être un support fiable et il faut le dire, un support économique contrairement à l'édition d'un catalogue papier. Le projet s'inscrit dans une volonté de visibilité, de durabilité mais aussi d'évolution constante en terme d'informations. Je me permets de mentionner ce point d'évolution du site car le catalogue ne se développe pas uniquement dans le cadre d'un temps limité par un projet universitaire mais pourra avoir une vie qui lui sera propre. 5

7 Néanmoins, avant d'arriver à ce point, de nombreuses étapes ont été nécessaires pour construire un catalogue raisonné informatisé tant d'un point de vue technique et artistique (traitement des œuvres, informations, expositions) que d'un point de vue logistique (création d'un site). Malgré la vie future voulue pour le catalogue, il est nécessaire de noter ici, que, celui présenté dans le cadre de ce projet n'est pas exhaustif. Au vu du temps imparti et de la quantité de travail, conjointement avec Monsieur Romand, nous avons choisi de traiter partiellement la collection. Le dossier suivant propose donc de développer la création de ce catalogue. Parler de l'homme, du peintre, est un travail absolument nécessaire dans le cadre d'un catalogue comme celui-ci : comprendre sa vie pour comprendre son art. Cela étant fait, notre Projet Scientifique et Culturel remanié entre en jeu pour que l'on puisse avoir une vision globale de la situation. Celui-ci ne peut se faire sans un recensement des œuvres afin de connaître leurs lieux de conservation et leurs états. La recherche de la vie des œuvres donne naissance à une nouvelle étape de fouilles archivistiques. Étape très importante et non négligeable pour ce type d'ouvrage mais aussi dans le cas présent, extrêmement complexe. Pour finir, la dernière étape -double étape plus exactement- numérisation et mise en ligne s'est apparentée à un apprentissage complet dans des domaines méconnus. La prise en image des tableaux a été un travail minutieux, tentant de respecter au mieux les normes en vigueur dans les établissements patrimoniaux. La création d'un site internet complet a aussi été un véritable défi technique. Mais tout ce projet aura permis de mettre en lumière une importante collection, de dessins, d'aquarelles, de tableaux et de sculptures qui n'attende plus que d'être étudiée, diffusée et exposée. 6

8 I] Á LA REDÉCOUVERTE D'ANDRÉ ROMAND. 1. Biographie L exercice de biographie peut paraître contraignant. Il est néanmoins indispensable pour comprendre le parcours artistique de notre sujet d'étude. La vie de Monsieur Romand a été ponctuée de nombreux évènements qui sont sans cesse à mettre en lien avec ses œuvres. C est pour cette raison que la biographie a permis de déterminer les grandes parties chronologiques du catalogue raisonné Une vie marquée par la Grande Guerre André Romand nait le 23 Avril 1889 à Troyes. Ses parents sont tous deux des commerçants. Durant sa jeunesse, il fréquente l école municipale des Beaux-Arts. Très vite, contre l avis parental, il part à Paris étudier les cours des Arts décoratifs puis, trois ans plus tard, ceux de l école nationale des Beaux-Arts. A 18 ans, il est reçu aux Artistes Français. Le jeune artiste fait alors ses premiers pas dans les salons de la Société Artistique de l'aube, travaillant déjà l'aquarelle et la peinture à l'huile. Appartenant à la classe 1909, les trois années de son service militaire débouchent presque immédiatement sur les quatre années de guerre. Dès 1914, André Romand est mobilisé. Palette en main, il dessine, «croque» tout ce que la guerre lui montre. Des tranchées aux paysages solitaires, en passant par les loisirs des soldats, environ deux cents aquarelles et quelques croquis sont ramenés de ces quatre terribles années. Romand peint aussi l autre à travers des caricatures et des portraits. Dans ses interrogations le peintre a surtout dessiné les visages des bataillons coloniaux. L artiste n épargne rien de la guerre, des cadavres aux blessés dans les hôpitaux dont il a fait parti plusieurs fois, André Romand expose un témoignage fort et vrai de ce qu il voit, ce qu il ressent. Ce témoignage «à vif» est déjà remarqué à cette période. Il y eut tout d'abord en avril 1916 une exposition troyenne d'artistes mobilisés où six de ses aquarelles de guerre sont montrées. Une exposition plus importante nait en juillet 1916 à l'initiative du Bulletin des Armées de la République à laquelle André Romand participera sur la base d'un volontariat. Il créera une affiche pour cet événement, bien que celle-ci ne soit pas retenue officiellement.1 1 Annexe 1, p.46 : Affiche du Salon des Armées. 7

9 Tandis que certains artistes sont recrutés par l'armée pour illustrer la guerre, André Romand n'en fait pas parti et répond à un désir personnel de représentation. Les critères pour obtenir le statut de peintre aux armées pendant la période sont tels qu'il n'y a aucune possibilité pour lui d'y accéder : Les candidats sont retenus en fonction de leur âge et de leur situation militaire. Les artistes d'âge mur, mobilisés dans les services auxiliaires ou dans la réserve de l'armée territoriale, ainsi que ceux qui sont dégagés des obligations militaires peuvent seuls y prétendre. Il n'en est pas de même des plus jeunes, considérés par l'administration militaire uniquement comme des combattants2, hors André Romand a vingt-cinq ans à sa prise de service. La dernière année de guerre met en exergue l'amour du peintre pour le milieu aquatique avec une convalescence à Brest. Il en ramène des aquarelles de paysage et des portraits de matelots, notamment des américains La vie nomade La guerre finie, le soldat rentre chez lui. En 1921, après son mariage, le peintre s installe à Rosnay-l Hôpital, petit village de l Aube. Un repos bien mérité après ses dures années, arrive enfin. Romand aime tout particulièrement la vie rurale, elle l apaise et l inspire. Peut-être en raison de plus de temps, le peintre laisse l aquarelle de côté pour se concentrer sur la peinture à l huile. Il exposera et vendra de nombreuses œuvres par le biais des salons annuels de la Société artistique de l'aube. L'homme aime aussi à s évader. Il fait le tour de la France et en ramènera de nombreuses toiles, des paysages de Bretagne à la Savoie en passant par le Pays Basque. Malgré plusieurs expositions, il semblerait que la fin de la Deuxième Guerre mondiale soit une période troublée pour notre artiste. Un lien avec les allemands se serait développé à son insu, les occupants aimant particulièrement ses œuvres. Cela pourrait expliquer la vente et le départ de nombreux tableaux en direction de l Allemagne. La période d après-guerre est fructueuse pour l artiste qui va enchaîner les expositions. Il expose à Troyes mais aussi à Dijon en 1948 et à Sens en De nombreux journaux relatent les faits. La reconnaissance arrive vraiment en Du 29 décembre au 14 janvier, André Romand expose soixante-deux de ses peintures et dix aquarelles à la Galerie Marcel Bernheim à Paris. Le journal Le Monde lui fait honneur, le 8 janvier puis le magazine Arts le cite également. 2 Cahiers d'études et de recherches du musée de l'armée, Peindre la Grande Guerre, Actes du symposium de l'iamam (Association Internationale des Musées d'armes et d'histoire Militaire), 16 au 18 novembre 1998, sur p.21, consulté durant les mois de mars, mai et juin

10 En 1963, le musée de la Grande Guerre de Vincennes acquiert cinq aquarelles de l artiste. Information très relayée dans la presse locale qui se glorifie d avoir un troyen tel que lui. André Romand continue par la suite d exposer, à Troyes principalement. Il passe une retraite agréable, ne cessant jamais de peindre et s essayant même à la sculpture. Il décède en 1982 dans la ville qui l a vue naître. La biographie nous a permis de constater qu André Romand est un artiste au travail fourni et éclectique. Son statut d artiste reste néanmoins controversé puisqu aujourd hui, les œuvres et le nom d André Romand sont totalement oubliés. 2. Le statut d'artiste Du vivant du peintre. Romand est un artiste, au sens premier du terme selon le dictionnaire Larousse, celui qui crée, qui invente, qui manie un des beaux-arts. Historiquement, André Romand se situe à contre-courant des artistes de son époque. Selon une étude publiée par le Centre Interdisciplinaire d'études et de Recherches par l Expression Contemporaine de l Université de Saint Étienne, les peintres du XX è et notamment ceux d après 1418 ont une condition sociale plus stable que celle de leurs prédécesseurs. Les peintres sont devenus de petit bourgeois, propriétaires avec un revenu stable : Aussi faut-il admettre que l artiste-peintre, devenu respectable, parce que propriétaire, cesse du même coup d être un mythe 3. Pourtant André Romand, continue d avoir une vie nomade, il subvient difficilement à ses besoins étant dans l obligation de travailler comme peintre en bâtiment. La croissance impressionnante du nombre de peintres et d artistes à cette époque laisse aussi place à une concurrence rude. On remarque à cette époque une croissance extrêmement rapide du nombre des peintres et des artistes en général ; de 1860 à 1900 leur nombre a augmenté de 190 % Groupe des chercheurs en histoire moderne et contemporaine du CNRS, La Condition sociale de l'artiste : XVIeXXe siècles : actes du colloque, 12 octobre 1985, textes réunis par Jérôme de La Gorce, Françoise Levaillant et Alain Mérot, Saint-Étienne : CIER expression contemporaine, 1987, par Marie Claude GENET-DELACROIX p.95 Op. cit. 9

11 Le statut d artiste est très difficile à définir comme l explique Raymonde Moulin. Les critères de professionnalisation de l artiste sont mouvants et évoluent selon la perception artistique de chacun.5 Il est juste de se demander si André Romand était officiellement un artiste ou un simple peintre pour ses loisirs personnels? L identité professionnelle de l artiste ne peut dépendre ni de l exercice à plein temps de l activité artistique, ni des ressources provenant de cette activité6. L étude sur laquelle nous nous appuyons, tend à démontrer que la reconnaissance professionnelle de l artiste se fait par ses pairs. A ce titre, André Romand peut concourir au statut d artiste, ses expositions ont été saluées, son réseau d amisartistes était visible et bien en place. Il fut notamment ami avec l artiste Vladimir Terlikowski, peintre polonais ou Romand Dorgeles, écrivain. En arrivant à la même conclusion que Raymonde Moulin que, le fondement de l identité professionnelle de l artiste est sa reconnaissance sociale, André Romand était donc un artiste peintre. Les coupures de presse conservées par la famille sont un excellent moyen de se rendre compte de la notoriété du peintre. Les journaux locaux aiment à le citer et relatent ses expositions même si celles-ci ont lieu hors de l agglomération ou même du département. Ses expositions aux salons de la Société Artistique de l Aube ont eu lieu presque tous les ans. Dans les documents d archives7 conservés aux Archives départementales de l Aube, à la médiathèque de Troyes et dans les bibliothèques des musées, sur cinquante-deux catalogues d exposition, le nom d André Romand est cité trente-trois fois avec une moyenne de dix œuvres par an (si l on exclut l année 1933) 8. L artiste prolifique essaye de vivre de son art et pour cela, il doit se faire connaître. Avant de partir en voyage et à son retour au moment de la Seconde Guerre mondiale, il ne cesse d exposer. Nombre d expositions ont lieu dans des galeries mais aussi des magasins d ameublement. Suivant le concept des Grands Magasins, plusieurs établissements troyens ouvrent leurs portes à l artiste notamment les établissements Guillou-Blanchard. 9 C est surtout par son exposition à la Galerie Marcel Bernheim à Paris puis l achat de cinq aquarelles par le musée de la Grande Guerre de Vincennes que l homme confirmera son statut d artiste reconnu et méritant Groupe des chercheurs en histoire moderne et contemporaine du CNRS, La Condition sociale de l'artiste : XVIeXXe siècles : actes du colloque, 12 octobre 1985, textes réunis par Jérôme de La Gorce, Françoise Levaillant et Alain Mérot, Saint-Étienne : CIER expression contemporaine, 1987, par Raymonde MOULIN p.124 Op. cit. Annexe 2, p.47 : Catalogue d'exposition de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en Annexe 3, p.48 : Liste des expositions de la Société Artistique de l'aube. Annexe 4, p.49 : Coupure de presse dans L'Est-Eclair du 23 avril

12 2.2. Un artiste oublié. Le statut artistique d'andré Romand a été aujourd hui remis en question. Son statut d artiste a été totalement effacé car André Romand n a pas pu ou n a pas su laisser un témoignage vivant de ses œuvres. Il y a fallu attendre vingt ans après sa mort, le centenaire de la Grande Guerre et l intérêt tout personnel de son petit-fils pour faire revivre les œuvres. Le problème n est pas matériel : des œuvres, des croquis et des archives sont venus jusqu à nous. C est la renommée d André Romand qui a difficilement traversé le temps. Depuis sa mort en 1982, seules deux expositions ont été organisées, une rétrospective en 1985 des toiles de l artiste et l exposition beaucoup plus récente aux Arcades à Troyes en Pendant trente et une années, personne n a plus entendu parler d André Romand, la famille ne sachant comment gérer le fonds légué. Des difficultés persistent encore, l exposition aux Arcades était en réalité un accrochage. Il n y avait là aucun cartel, aucun panneau et les aquarelles qui n avaient pas pu être accrochées se trouvaient dans un classeur posé sur une table à l'entrée. Il est très difficile de gérer ce fonds, Sylvain Romand ne souhaitant pas s ennuyer des formalités (incluant les questions financières) mais il ne veut pas non plus que les œuvres de son grand-père soient oubliées ou abandonnées. Très secret sur les démarches, il semble envisageable que quelques aquarelles soient exposées dans le courant de l année 2016 à Verdun pour le centenaire, il faut néanmoins reconnaître que l artiste n y a fait qu une visite rapide et n en a ramené que très peu d aquarelles. Le problème de faire vivre le nom et l œuvre d André Romand est dans la gestion du fonds lui-même. Pourtant André Romand était un artiste, artiste prolifique, quantitatif mais aussi grand aquarelliste et peintre. Il faut maintenant faire revivre son nom et son art. 11

13 3. Des partenariats à développer 3.1. La bibliothèque de Saint André les Vergers La volonté de Monsieur Romand de faire redécouvrir son grand-père et la mise en place du projet pour un catalogue raisonné a permis de développer plusieurs contacts pour de futurs partenariats. Suite à une exposition aux Arcades à Troyes du 31 mars au 9 mai, Madame Martre, bibliothécaire de la ville de Saint André les Vergers m'a contacté. Enthousiasmée par l'exposition, elle a souhaité développer un partenariat avec Monsieur Romand. Mon action dans cette prise de contact a été un relais entre les différents partis. Madame Martre souhaite mettre en place une exposition des aquarelles pour le centenaire de la Grande Guerre. Mon travail lui permettra d'avoir une vue sur les œuvres numérisées. Plus encore, le site permet de trier les aquarelles selon des thématiques générales. Celles-ci peuvent servir de fil conducteur à des expositions. Á sa demande et par ma connaissance des œuvres, j'ai dégagé de grandes pistes de recherches. Ma première piste est la guerre de et ses soldats. Au vu du nombre d'aquarelles cette catégorie spécifique peut elle même être divisée. Il est en effet possible de déterminer des espaces de recherches sur les loisirs, les tâches ou les activités guerrières des soldats. La piste de recherche suivante se concentre sur les paysages de guerre avec notamment les champs de bataille et les destructions de villages. Si l'exposition se veut plus spécifique sur notre artiste, d'autres possibilités s'ouvrent encore à la bibliothèque comme le parcours d'un soldat pendant une période définie : André Romand annotait la plupart de ses aquarelles avec un titre, un lieu mais aussi une date. Bien que cette exposition reste hypothétique et que mon rôle dans celle-ci s'arrêtera possiblement à la fin du projet, j'ai émis certains avertissements à l'intention de Madame Martre. Il m'a semblé nécessaire de lui signaler que les informations données par Sylvain Romand ne sont pas toujours exactes. Pour bien comprendre la gêne occasionnée, voici un exemple concret. Selon Monsieur Romand son grand-père était un artiste-soldat mandaté par le gouvernement. Mes recherches se sont longtemps portées sur la découverte d'un document mentionnant son nom dans une telle liste. En réalité, il n'en a jamais été ainsi comme nous avons pu le voir par le biais du Centre d'études et de Recherches du musée de l'armée dans la biographie. Il est probable que les pistes de recherche données par l'ayant-droit ne correspondent en rien à une réalité mais plus à une idée conçue jamais vérifiée. 12

14 Mise à part cette recommandation, cette première approche fut néanmoins positive pour les deux partis, Madame Martre doit nous recontacter pour délimiter plus précisément le sujet ou les dates de l'évènement Une notice de dictionnaire? Par un concours de circonstances, il m a été proposé de rédiger une notice sur André Romand. Cette notice entre dans le cadre d un projet, dirigé par Monsieur Saint Marc, portant sur la création d'un dictionnaire consacré aux célébrités auboises. Plusieurs conditions sont à respecter pour que la personne puisse faire partie de ce dictionnaire. Il faut notamment que celle-ci soit morte et qu elle ait eu une notoriété réelle à l échelle nationale ou internationale. Le choix de rédiger cette notice a été motivé par le besoin de faire redécouvrir cet artiste localement. Il faut noter ici que cette revalorisation se fait au dépend du projet initial qui devait se contenter de faire un état des fonds pour mieux se rendre compte de la collection. Le devenir de l artiste et des œuvres ne devait pas entrer en compte, il m'était néanmoins impossible de passer à côté d une telle occasion. Le dictionnaire devrait être édité courant , ce qui coïnciderait avec la possible exposition de la bibliothèque de Saint André les Vergers. Monsieur Romand, suite à cette publication, espère faire redécouvrir le nom de son grand-père localement mais aussi nationalement, à l image de la publication du Dictionnaire des célébrités vendéennes11. Il faut préciser que cette notice a été rédigée et est toujours à l heure actuelle en attente de validation. 12 Elle s appuie sur la biographie de l artiste qui a été, pour l occasion, condensée afin de tenir compte des critères voulus par La Maison du Boulanger. Les critères de cette notice ont été un frein au premier abord, la notoriété de l artiste étant totalement dépassée comme nous l'avons vu précédemment. Bien qu elle ait existé, l oubli du nom d André Romand a compliqué la réalisation du texte. Pour rendre viable le projet de rédaction, il a fallu démontrer par la biographie, l existence d un engouement local sinon national autour des œuvres de notre artiste. Suite à l accord de Monsieur Sylvain Romand, le texte sera signé de mon nom dans l'optique de valoriser le travail du catalogue raisonné Madame Durantel, mon contact pour cette notice souhaiterait que l'information ne soit pour l'instant pas divulguer : Pour le moment vous ne l'officialisez pas trop tant que le projet n'est pas abouti., extrait d'un mail du 12 mai Elle m'a néanmoins permis de vous en parler. PERROCHEAU, Alain, Célébrités vendéennes : dictionnaire de ceux qui ont fait la Vendée, La Crèche : Éd. Geste, Annexe 5, p. 50 : La notice du dictionnaire. 13

15 II] LE CATALOGUE RAISONNÉ. 1. Nos choix pour le catalogue Définition. Afin d expliquer les choix qui ont été faits pour réaliser le catalogue raisonné propre à notre artiste, il semble nécessaire de définir l outil dans sa généralité. Le terme catalogue vient du grec katalogos qui signifie liste. Le dictionnaire Larousse en donne plusieurs définitions qui pourraient se résumer ainsi : liste ou inventaire de choses ou de données. Nos données sont la totalité des œuvres d un artiste. Le but est de les inventorier, les classer, de manière intelligente et intelligible. Le catalogue raisonné se construit sur un travail d inventaire, de recherches et de documentation de l œuvre d un artiste. Chaque création se doit d être analysée, décrite et contextualisée. Pour se faire, chaque œuvre possède une fiche notice. La notice est un exposé concis et clair de toutes les informations propres à une œuvre.13 Le catalogue se veut le plus complet et le plus précis possible quant aux œuvres, leurs dates, leurs lieux et leurs propriétaires Découpage et exclusion. Après une telle définition, qui insiste sur l idée d'exhaustivité et de recherches fouillées, il est nécessaire d expliquer les choix plus réducteurs qui ont été faits pour notre catalogue raisonné. Après mure réflexion, il a été décidé de faire un catalogue chrono-thématique. Le fourmillement des œuvres de Monsieur Romand ne permettait pas d envisager d autres possibilités. Il fallait pouvoir se rendre compte de l importante quantité d œuvres de manière claire et organisée. Le catalogue a donc d abord été découpé en grandes périodes. Celles-ci possèdent une particularité, deux d entre elles ne sont pas datées. Pour avoir plus de lisibilité, il était nécessaire de trouver un découpage. La première période fut simple : La Première Guerre mondiale, période chronologique de Annexe 6, p.52 : Notice de l'œuvre «Sapeur». 14

16 Ce choix s explique simplement par la grande quantité d œuvres retrouvées datant de ces quatre années. Les deux autres périodes se découpent cette fois-ci de manière thématique. Aucun évènement marquant de la vie d'andré Romand n a permis de déterminer une coupure, pas même un changement artistique puisque celui-ci survient après 1918 avec le passage à l utilisation plus fréquente mais pas systématique de la peinture à l huile. Pour bien comprendre ce découpage, il faut s imaginer les tomes d un ouvrage ; il n était pas imaginable que l un possède une trentaine de pages et dix œuvres, tandis que le second en compte près de trois cent et autant de pages. La césure a donc été faite sur les voyages de l artiste ; son tour de France et d Europe. Puis la dernière partie, sur les œuvres qui se consacrent à la Champagne. De cette façon, nous avons pu équilibrer les grands tomes du catalogue. Ce choix de découpage n a néanmoins pas pu mettre de délimiter précisément des axes chronologiques. Pour la période , à l heure actuelle seul un fonds sur support papier a été retrouvé (aquarelles et croquis). Celui-ci, a lui-même été redécoupé dans des notices préparatoires afin d envisager les grands thèmes du catalogue raisonné informatisé. Environ deux cent aquarelles sont uniquement consacrées à la guerre, le découpage a été conçu de manière à savoir précisément ce qu il y avait dans ce fonds. Il se décline de la façon suivante, la série, la date et le lieu de l'aquarelle. Il pourra servir à la mise en place de thématiques d expositions ou à de futures recherches. Il fut aussi utile pour la création d une base de données. Sylvain Romand se replongeant dans les affaires de son grand-père a retrouvé au début du mois de mai 2014, un carton à dessin contenant cent quarante aquarelles et croquis. Après numérisation, j ai pu constater que nombre d entre elles n'étaient pas signées, pour une raison qui n est pas encore élucidé. André Romand a cessé pendant toute une période de signer, dater ou localiser ses œuvres comme il avait l habitude de le faire. Les informations de ces cent quarante œuvres sont beaucoup moins précises. Il a néanmoins été décidé avec Sylvain Romand d inclure malgré tout ses nouvelles œuvres dans le catalogue informatisé. Lui, a vu la revalorisation de l art de son grand-père dans des aquarelles, autres que celles de la Grande Guerre. Pour ma part, il ne fait pas de doute que les aquarelles et les croquis contenus dans ce carton à dessin soient d André Romand et ce pour plusieurs raisons. La touche picturale est semblable pour la plupart les œuvres ; à l exclusion de trois œuvres de jeunesse mais qui elles sont signées et datées. Les thèmes représentés sont ceux que l'homme avait l habitude de peindre, beaucoup de marines et de paysages. 15

17 Plusieurs des marines sont datées de 1918, hors nous savons qu André Romand fut envoyé en convalescence à Brest à la fin de la guerre et qu il en profita pour visiter la Bretagne.14 Malgré tout, des exclusions ont dû être faites pour permettre à ce premier catalogue raisonné d exister. Le temps a été le principal problème, c est pourquoi les ventes faites par l artiste n y figurent pas, les recherches ne pouvant aboutir. Il en va de même pour les expositions faites à l étranger, les informations que nous possédons sont à l heure actuelle trop lacunaire pour se lancer ; elles reposent sur quelques rares évocations dans des coupures de presse et des souvenirs familiaux. Les ventes ont aussi posé un problème. Le peintre ne conservait aucun carnet lié à ses revenus ou à son activité d'artiste. Il est envisageable que plusieurs aient été vendues «de la main à la main». De même, nous ignorons à ce jour, si lorsqu'andré Romand part en Europe, il ne laisse pas sur place plusieurs œuvres. Il faudra dans les années à venir faire des recherches dans différents pays comme le Portugal, l'espagne, l'allemagne et une coupure de presse mentionne même une «vente Outre-mer» pour pouvoir retrouver d'autres peintures de l'artiste. Néanmoins des recherches ont été effectuées à plusieurs niveaux pour créer ce premier catalogue. 2. Les recherches 2.1. Les œuvres perdues Au commencement de ce projet, je me suis intéressée aux coupures de presse que la famille a conservées. Plusieurs d'entre elles mentionnent un achat à Paris de cinq aquarelles de guerre 15. Je me suis renseignée auprès de Sylvain Romand. Il s'avère qu'il avait perdu la trace de ces cinq aquarelles ne sachant ce qu'elles étaient devenues. Seules les coupures de presse ont pu m'aider à retrouver les œuvres. L'article mentionne un achat par le musée de la Grande Guerre de Vincennes en Mes premières recherches ont été faites via internet. Cette solution ne donnant rien, j'ai téléphoné à différents établissements (mairies, institutions proches), personne n'a pu me renseigner sur ce musée, personne ne connaissant son existence. Je me suis rapprochée de l'établissement du château de Vincennes. Il s'avère qu'à l'heure actuelle le château héberge les archives de la Défense, appelées Service historique de la Défense. Après une prise de contact par téléphone, je me suis déplacée, les informations n'étant plus fournies ni par mail ni par téléphone Annexe 7,p.53 : Analyse d'œuvres comparée. Annexe 8, p.55 : Coupure de presse du 21 décembre

18 J'avais comme informations, le lieu et le titre des cinq œuvres ; toutes des aquarelles qui selon les articles et le musée faisaient parties du fond des aquarelles de guerre. J'ai été surprise de voir que même sur place, personne ne connaissait ce musée. Il s'avère que lorsque l'établissement a fermé ses portes dans les années soixante-dix, les collections ont été redirigées vers le musée des Armées ou vers le service iconographique du Service historique de la Défense. Après des contacts pris dans les deux services, mes recherches restaient vaines. Cette démarche commencée au début du projet, courant mars n'avait toujours donné aucun résultat au mois de mai. Avec l'aide d'une assistante du département des peintures et sculptures, cabinet de dessins du musée de l'armée, les œuvres ont été retrouvées. Les cinq aquarelles ont été plusieurs fois déplacées pour être conservées par la Bibliothèque de Documentation Internationale Contemporaine. Les titres ont légèrement différés mais il s'agit bien là des cinq œuvres achetées par le musée de la Grande Guerre de Vincennes en Les aquarelles se trouvent dans leur fonds mais n'ont pour l'heure, jamais été numérisées. Après avoir expliqué mon projet de catalogue raisonné, je suis toujours en attente d'une convention afin de pouvoir faire numériser et exploiter ses aquarelles dans le site informatisé. L'institution s'est montrée enthousiaste de la démarche mais aussi de pouvoir replacer les œuvres dans un fonds plus vaste d'aquarelles de guerre. Toute cette explication montre les difficultés de recherches et le temps entrepris pour effectuer les démarches. Il se peut très certainement que d'autres aquarelles soient comme ici dans un fonds où l'on ne pensait pas les trouver au premier abord. 17

19 2.2. Les expositions. Afin que ce projet soit viable, il fallait dans le cadre d'un catalogue raisonné, rechercher l'historique des œuvres que nous allions détailler. Certaines n'avaient jamais été exposées et n'étaient jamais sorties du cadre familial, d'autres au contraire avaient beaucoup été montrées. André Romand participait en général à deux types d'expositions. Tout d'abord, celles des salons de la Société Artistique de l'aube. André Romand y expose dès 1909 alors âgé de vingt ans jusqu'à la fin de sa vie. J'ai retrouvé la trace de ses expositions par le biais de petits catalogues d'expositions gardés aux Archives départementales de l'aube, à la Médiathèque de Troyes et dans les deux bibliothèques des musées Saint Loup et du d Art moderne de Troyes.16 Une chose ici m'a frappé, j'ai dû effectuer mes recherches plusieurs fois. En raison d'un mauvais choix de mots, mes recherches n'ont pas abouti et j'avais alors totalement abandonné ces catalogues d'expositions. Je tiens à souligner ce point car, cette mauvaise association de termes m'a fait perdre beaucoup de temps. J'ai retrouvé leur trace par un pur hasard dans la bibliothèque du musée d Art moderne de Troyes où j'étais alors stagiaire. Après une nouvelle recherche dans les différentes bases de données que j'avais déjà consulté (celle de la médiathèque, des archives et du musée), il s'est avéré que presque tous les catalogues d'expositions avaient été conservés. Malgré cette déconvenue, il m'a été difficile de dresser un historique pour les œuvres. En effet, les salons de la Société Artistique de l'aube faisaient tour à tour lieu d'exposition et lieu de vente. Aucun catalogue de ventes n'est cependant conservé aux Archives pour les dates concernées. C'est pourquoi André Romand exposait tous les ans, afin de vendre ses œuvres. Pour le restant des expositions, j'ai d'abord basé mes recherches sur les coupures de presse conservées par le petit fils d'andré Romand. Comme vous pouvez le constater sur la liste en annexe,17 plusieurs expositions ont eu lieu dans des magasins d'ameublement. Il fut impossible à Troyes ou à Sens de retrouver un quelconque catalogue ou une précision sur les tableaux exposés. Tous les magasins ont aujourd'hui fermés leurs portes. Les journaux de l'époque ne détaillent pas les titres des œuvres, souvent très nombreuses. Les Archives départementales ou même municipales ne possèdent aucun document de ce genre Cf. Annexe 2. Annexe 9, p.56 : Liste des expositions; 18

20 Mon dernier essai fut la Chambre de commerce mais les établissements n'ont pas l'obligation de déposer leurs documents. Toutes ses recherches n'ont donc pas pu aboutir. Il reste une exposition, celle du 29 décembre au 14 janvier 1954, à la Galerie Marcel Bernheim à Paris. Nous ne pouvons néanmoins pas détailler les œuvres. De nombreuses coupures de presse locales évoquent cette exposition puisqu'andré Romand fut salué dans plusieurs journaux comme nous l'avons déjà évoqué. Les recherches sont toujours en cours pour le catalogue d'exposition mais les problèmes judiciaires qui ont entourées la galerie rendent difficile l'accès aux archives. 3. Statut et diagnostic des collections Statut public et privé. Pour les deux musées qui possèdent des collections de notre artiste, le musée Saint-Loup de Troyes et le musée de la Grande Guerre du pays de Meaux ; le statut est identique. Il s'agit dans les deux cas d'une collection publique. Les œuvres sont soumises au régime de la propriété publique. Les musées sont sous la loi du 4 janvier Les collections sont donc imprescriptibles, inaliénables et insaisissables. Les deux établissements sont labellisés «Musée de France». Le musée Saint Loup de Troyes a obtenu l'appellation en 2002 et le musée de la Grande Guerre de Meaux en La Bibliothèque de Documentation Internationale Contemporaine 18 est une bibliothèque spécialisée dans l'histoire contemporaine et les relations internationales du XX è siècle à nos jours. Elle possède une triple casquette, celle de bibliothèque spécialisée dans la recherche, de musée et de centre d'archives. Elle fut créée en 1918 pour comprendre les causes de la Première Guerre mondiale. La BDIC est connue pour allier systématiquement l'écrit et l'image dans ses fonds, c'est ainsi qu'elle possède le statut particulier de bibliothèque-musée. La BDIC possède un statut complexe qui n'a cessé d'évoluer au cours des années. En 1968, elle se dote du statut de bibliothèque inter-universitaire à l'occasion de l'éclatement de l'université de Paris. La bibliothèque de recherche est très importante, en 1982, la BDIC devient un Centre d'acquisition de l'information Scientifique et Technique. 18 Nous abrégerons BDIC. 19

21 Crées dans les années quatre-vingt, les Centres d'acquisition de l'information Scientifique et Technique (CADIST) ont pour but de créer un maillage national par le biais de bibliothèques spécialisées. L'idée était de développer un budget spécial pour les fonds de documentation des bibliothèques qui obtenaient ce statut. Après avoir revisité le statut en 2002 suite à une enquête, les bibliothèques qui sont Centre d'acquisition de l'information Scientifique et Technique ont trois grandes missions. La première est celle d'acquisition et de diffusion, valable pour toutes les bibliothèques en France. La seconde, est l'animation d'un réseau disciplinaire afin de faire progresser la recherche au maximum ; dans le courant des années 2000, la BDIC devient un pôle de la Bibliothèque Nationale de France. La dernière mission principale découle des deux précédentes, la bibliothèque doit publier ses résultats scientifiques, c'est pourquoi la BDIC s'est dotée d'un conseil scientifique qui se réunit régulièrement. Dans les années à venir, l'institution veut développer son côté muséal avec une salle d'exposition permanente en plus des expositions temporaires qui ont déjà lieu actuellement. La collection de Sylvain Romand Avant même de commencer à développer les statuts, il est judicieux de se demander la différence entre collection privée et collection particulière. Les collections privées n'appartiennent pas à l'état mais sont mises à sa disposition contrairement à la collection particulière. Le statut juridique de la collection privée semble être assez flou hors du cadre fiscal. Monsieur Romand n'est en rien collectionneur. Il ne possède que les œuvres de son grand-père et n'entre donc pas réellement dans le cadre d'un possesseur de collection particulière. Néanmoins, le fonds André Romand n'est exposé dans aucun musée, il ne peut donc concourir à la collection privée. Au vu de l'explication précédente sur la Bibliothèque de Documentation Internationale Contemporaine, il a été proposé à Sylvain Romand de rester possesseur des œuvres de son grand-père mais de les déposer dans le fonds de la bibliothèque. Le témoignage historique des aquarelles et des différents carnets sur la Première Guerre mondiale sera ainsi accessible au plus grand nombre et disponible pour la recherche. Cette solution reste en discussion car Sylvain Romand craint d'être dépossédé du fonds de son grand-père. 20

22 3.2. Bilan et diagnostic de la collection. Á la suite de cette explication, sur collection publique et privée, il semblait nécessaire de faire un bilan et un diagnostic des collections existantes pour pouvoir dégager des grandes priorités de travail. L idée d un Plan Scientifique et Culturel est alors venue comme inspiration. Reprendre, par grandes lignes, ce plan muséal permet de traiter toutes les facettes de la collection. Á tous niveaux, il implique un bilan de l existant duquel on dégage un grand concept, une idée directrice pour finir par présenter un projet sur cinq ou six ans maximum. Notre Plan Scientifique et Culturel intervient bien sûr à un niveau moindre mais il permet de se rendre compte de l état du fonds André Romand et de comprendre les choix qui ont été faits pour débuter ce catalogue raisonné. Le plan revisité se présentera dans les lignes suivantes sous forme de tableaux et de phrases explicatives pour comprendre les différentes phases de réflexion. Les collections : Contexte général Bilan de l existant Les aquarelles Diagnostic Projet / Idées Points forts : Témoignage de Possibilité de monter la guerre plusieurs expositions sur Plusieurs villages touristiques ou plus localement Toutes numérisées (villages bretons, Troyes) Points faibles : Rarement Améliorer les conditions de exposées Les peintures conservation Mauvaise conservation Points forts : Connues dans Améliorer les conditions de différentes expositions (avant conservation (plus essentiel la mort du peintre) encore que pour les aquarelles) Points faibles : Plus jamais exposées. État de conservation. Dispersion. Banalité et prolifération des œuvres. 21

23 Les croquis Points forts : Style. Améliorer la conservation Caricatures Trouver un moyen de les Points faibles : Conservation Pas de thème valoriser, pas forcément commun, dans une exposition. difficilement exposable avant d avoir une renommée Cet état général souligne immédiatement que les points forts et les points faibles des trois supports de la collection sont les mêmes. Une conservation quasiment nulle et à reprendre totalement. Une prolifération d œuvres (parfois banale) qui rend difficile la valorisation du travail de l artiste. Les collections : État & conservation Les aquarelles Bilan de l existant Diagnostic Projet / Idées De guerre : En classeur, Les aquarelles de Reconditionner rangées et protégées guerre sont exposées la totalité du (mais pas aux normes trop courantes) souvent rapport au par fonds dans des capital boîtes lumière des œuvres et feuilles et à ph Fonds commun dans un pourraient être mieux neutre. classeur à Aquarelles collées unes aux autres dessin. conservées. les Utiliser des Aucun effort de fait, gants. aucune attention porter à ce fonds. Les croquis Dans un classeur Ce classeur Trouver un lieu a plus adapté. été Retrouver le perdu, il ne reste que classeur pour le des numérisées. images reconditionner avant pouvoir de s en servir 22

24 Les peintures Musée Saint Loup Ok, conservation Ce fonds respectée, normes en peinture vigueur dans de est les totalement musées. oublié et délaissé mais il Chez les particuliers : Accrochage classique faut le restaurer Accrochage au mur par des particuliers et le conserver dans Dans la un maison Maison à l abandon : approprié avant familiale (soit aux murs, Taux d humidité très de soit au grenier) lieu élevé. pouvoir espérer Empoussièrement très l utiliser. fort. Moisissures Travail sur du entrainant des long terme et dégradations support matière. et du couteux. de la Trace de rouilles sur le châssis (pointes) La conservation des œuvres est extrêmement mauvaise. Monsieur Romand n a cessé de prendre à la légère la question de la conservation malgré plusieurs solutions proposées. Les aquarelles auraient pu être reconditionnées au minimum dans des boîtes à PH neutre, prévues à cet effet. Chaque œuvre pouvait être séparée par une feuille non blanchie elle aussi avec une teneur en PH neutre. L explication du capital lumière d une œuvre d après la fiche du centre de conservation du Québec19 n a pas fait le poids face au centenaire et à la demande du public pour Il faut bien comprendre ici, que les aquarelles venaient d être exposées durant un mois aux Arcades, à la suite de cela, les œuvres n avaient plus que deux mois d expositions pour respecter les conditions optimales de conservation. De plus, les croquis -avant qu ils ne soient perdus- étaient déjà très fragiles, pour cause ils ont été dessinés sur des feuilles volantes classiques, sans aucun grammage particulier. 19 La lumière et l'éclairage sur : 23

25 Le cas des peintures est la pire situation du fonds. Les œuvres pourrissent littéralement. La solution optimale à envisager est la suivante, trouver un lieu de dépôt pour les peintures et faire une demande de restauration complète des œuvres. Au vu du coût élevé de cette opération, il est possible de faire un traitement par anoxie. L anoxie est un procédé consistant à retirer l oxygène d un espace clos hermétiquement. Ce procédé reste coûteux mais il aurait été possible de sélectionner les œuvres qui ont le plus valeur pour réduire les tarifs. Un lieu de dépôt comme un sous-sol aurait pu être envisagé pour éviter aux œuvres d être entreposées dans une maison à l abandon et donc soumise aux fluctuations des conditions climatiques. Il y aurait fallu dépoussiérer les œuvres avec un pinceau à poil très doux et conditionner les œuvres, en les séparant par de la mousse comme solution provisoire pour éviter que la couche picturale ne touche le support de l œuvre devant elle. Malheureusement, aucune de ses solutions n a pour l instant été mise en pratique pour plusieurs raisons. En premier lieu, le local est difficile à trouver, Monsieur Romand étant réticent à changer les œuvres de place et ne voulant pas les mettre toutes chez lui. Dans un second temps, le coût total de l opération reste élevé même pour des mesures qui ne seront efficaces que sur du moyen terme. Moyens et fonctionnement Budget : Bilan de l existant Diagnostic Budget faible : Nom de Le budget domaine est Projet / Idées trop Garder le nom du faible pour permettre de domaine. développer des projets Trouver des subventions / associations pour aider. Personnel : M. Sylvain Romand et Trouver quelqu un pour moi-même une aide à Monsieur Romand sur du long Techniques : Site internet Site à repenser terme Le site va être totalement reconstruit pour le rendre Quelques œuvres Numérisation trop plus attractif. numérisées (pas toutes les faible des œuvres aquarelles ; les croquis ; Utilisation de matériel quelques peintures) photographique pour la numérisation. 24

26 Sur du court terme : numériser toutes les œuvres, support papier + échantillonnage de peinture Sur du long terme : numériser la totalité des peintures Les moyens restent faibles mais peuvent être améliorés. La numérisation est envisageable pour la totalité des œuvres de manière gratuite, Monsieur Romand étant photographe professionnel. Il faudrait de nombreux jours de travail pour numériser la totalité des peintures et plusieurs mois pour toutes les retrouver. Le projet reste malgré tout viable sur du moyen terme. Pour un long terme, il est nécessaire de s occuper en premier lieu de l état des œuvres et de leur conservation. Stratégie de communication Bilan de l existant quoi Les expositions Sur Diagnostic Peu nombreuses on communique? Projet / Idées Difficile d'avoir une communication puisqu'il n'y a pas Comment? Affiches + sur le site Possible internet l améliorer d'expositions. de Besoin de développer un budget pour avoir plus d affiches et être plus visible avec une variation des formats. Rendre l image plus jeune et dynamique. Image dégagée? Peu de visibilité Image vieillissante Le problème reste ici le même, le budget est un souci persistant et régulier. Il faut absolument développer des partenariats pour avoir la possibilité de revaloriser la collection et par conséquent sa communication. 25

27 Pour conclure, ce projet a mis en lumière, les points forts et les points faibles du fonds André Romand. Plusieurs solutions peuvent être efficaces si elles sont mises en place rapidement. Les impacts attendus sont, une meilleure conservation des œuvres qui entrainera une dégradation plus lente et donc une plus grande facilité d exposition, doublé d une restauration. Il faut trouver des solutions acceptables d un point de vue financier, humain et technique pour envisager la conservation. Cet aspect doublé du catalogue raisonné informatisé permettrait alors de développer des partenariats comme pour la bibliothèque de Saint André Les Vergers et donc d étendre la renommée artistique d André Romand. 26

28 III] NUMÉRISATION ET SITE INTERNET. 1. Numérisation des œuvres 1.1. Pourquoi les numériser? Avant même de savoir quel média nous utiliserions pour diffuser ce catalogue raisonné, il a été décidé de numériser le plus d'œuvres possibles. La raison en est très simple, l'état difficile de conservation et les contradictions qui agitent Sylvain Romand, il fallait garder une trace des œuvres, notamment des peintures. Les aquarelles de guerre ainsi que les croquis avaient déjà tous été numérisés par Sylvain Romand. De manière paradoxal, le support papier est le plus fragile mais il n'a pas été notre priorité. Avant qu'une quelconque action soit faite pour les tableaux, il était nécessaire d'en garder une trace. Si Sylvain Romand ne se décide pas à changer le mode de conservation des œuvres de son grandpère, celles-ci se perdront sans aucun doute. Il faut avouer que mon travail sur ce point n'est pas complet. J'ai pu numériser un fonds de cent quarante aquarelles diverses avec l'aide d'un photographe professionnel qui a accepté de le faire gracieusement. Environ quatre cent peintures ont pu être prises en photographies mais je me dois d'avouer qu'il en reste au moins autant dans le grenier de la maison familiale. Le temps manquait et il fut impossible de les photographier, d'autant plus que les conditions de sécurité pour accéder au grenier ne sont pas sûres. La numérisation se veut être une solution pérenne pour les œuvres mais le choix du format numérique rend cette solution contradictoire. En effet, les formats numériques ne cessent d'évoluer et peuvent donc devenir inutilisable sur du long terme. Cet exemple est frappant pour la musique, du vinyle au format mp4. La numérisation est donc un moyen de parvenir à garder une trace des œuvres ou du moins leurs images mais le meilleur d'entre eux reste de les conserver dans de bonnes conditions et pour nombre d'entre elles, il faut les restaurer. Afin d'illustrer mes propos, voici un tableau que nous avons photographié : 27

29 Illustration 1: Peinture d'andré Romand (n 12 recto). Il s'agit d'une peinture à l'huile peinte sur une plaque d'isorel. C'est un matériau que l'on utilisait beaucoup dans les habitations au XXè siècle, la face en est lisse et le dos rugueux. Peu coûteux, il servait souvent d'appoint pour de petits travaux. La conservation en est difficile car la peinture accroche difficilement à la face lisse. Sans couche préparatoire, il est impossible de conserver une œuvre, puisque la peinture s'écaille à peine sèche. De plus, ce support résiste assez mal aux aléas du temps. Nous avons ici un parfait exemple, de pourquoi numériser l'œuvre est important. Comme nous pouvons le constater sur l'illustration 1, la peinture tient encore, il n'y a pas d'écailles ou de fissures mais voici ce qu'il en est pour le dos de l'œuvre : Illustration 2: Peinture d'andré Romand (n 12 verso). 28

30 Sans aucun doute l'œuvre a pris l'eau et l'on voit l'apparition de moisissure. Pour avoir vu et manipulé cette œuvre, le support devient plus souple qu'à l'ordinaire, le fond est poreux. Si rien n'est fait, cette peinture n'existera plus dans quelques années, la numérisation restera donc la seule trace de cette œuvre d'andré Romand Les moyens de numérisation et les droits. Deux types de moyens ont principalement été utilisés pour la numérisation, le scanner et l'appareil de photographie numérique. Deux personnes m'ont aidé dans cette étape de numérisation, Monsieur Sylvain Romand et Monsieur Philippe Masson. Tous deux sont des photographes professionnels. Sylvain Romand avait numérisé le fonds des aquarelles de guerre de son grand-père et les deux cent croquis à l'aide d'un scanner. Différent d'un scanner classique, le photographe peut régler la force de la lumière pour ne pas abîmer les œuvres Pour cette opération, l'utilisation de gants en coton est recommandée afin de ne pas détériorer les œuvres sur support toujours très fragile. Pour ce qui est de l'utilisation photographique, Monsieur Masson a quant à lui choisi de photographier les cent quarante aquarelles. Cette opération s'est faite sans flash et en studio. Le photographe a profité de la baie vitrée à sa disposition, afin que les œuvres soient éclairées via une lumière naturelle, permettant un rendu le plus proche de la réalité, notamment en ce qui concerne la couleur. Le réglage de la balance des blancs a également du être extrêmement précis, pour ne pas dénaturer les œuvres. Monsieur Masson a également réalisé un travail conséquent de postproduction. Les photographies ont du être recadrées, redimensionnées et converties dans un format de qualité mais néanmoins pas trop lourd pour permettre une fluidité lors des chargements sur le site internet. Pour les peintures, les huiles ont été photographiées, à l'aide d'un appareil numérique. Contrairement aux aquarelles, la peinture à l'huile est moins fragile, et les œuvres peuvent être exposées plus longtemps à la lumière, il a donc été possible d'utiliser le flash pour un meilleur rendu. En effet, l'utilisation du flash réduit le capital lumière d'une œuvre mais infiniment. 29

31 L'opération n'étant pas répétée, il n'y avait donc aucun problème à le faire. Ces photographies ont été prises dans la maison familiale. Les peintures étaient posées sur des chevalets. Pour éviter des problèmes de parallaxe lors de la prise de vue, l'installation fut très contraignante. Le plan de l'appareil et celui du chevalet devait en effet, être strictement parallèle. Puis les œuvres ont été photographiées recto et verso. Pour ce qui est du droit des photographies, Monsieur Masson a accepté de laisser le total crédit photographique des œuvres à Sylvain Romand comme si celui-ci les avait prises lui-même. Il s'agissait là d'une condition obligatoire pour Sylvain Romand qui ne voulait perdre en aucun cas les droits sur les œuvres de son grand-père d'une quelconque manière. Si le temps ne nous avait pas manqué, seul Sylvain Romand se serait occupé de cette phase de numérisation mais il fallait que le site ait rapidement un contenu important pour être viable. Tous documents diffusés bénéficient d une protection de droits d auteurs. Une convention est donc en cours de signature afin que Monsieur Masson cède ses droits. En attendant, un accord de principe va être signé entre les deux parties Annexe 10, p.58 : Accord de principe vierge. 30

32 2. Concept du site Le choix d'un média. L'idée de rendre public ce catalogue raisonné sur un site internet s'est imposée d'elle-même dès le début du projet pour plusieurs raisons. Le site a été pensé de façon à être pratique et utilisable pour tous les usagers, il n'est en rien sélectif et ne demande pas de grandes connaissances en informatique. Toucher un public large était essentiel pour valoriser le nom d'andré Romand et le catalogue. Il s'inscrit dans la continuité logique du premier site internet consacré à l'artiste et tenu par son petit-fils. Il a été convenu de refaire le site dans sa totalité afin que l'unité soit respectée entre le catalogue raisonné et les autres informations présentes comme les coupures de presse, la biographie ou encore les expositions. Le choix d'internet est une solution qui se veut pratique, facile d'accès, pérenne et économique. Économique à la fois pour l'usager et l'ayant droit. Publier le catalogue raisonné en format livre n'était pas envisageable au vu du coût trop élevé de cette action. Le budget étant limité pour l'ayant droit. Néanmoins mes compétences informatiques n'étaient pas suffisantes pour créer un site comme celui-ci, le problème de trouver un web-master s'est alors posé. Tout d'abord, il a été envisagé d'utiliser une plateforme comme support. Ces plateformes, comme blogspot ou canalblog pour ne citer qu'elles, sont gratuites et proposent une mise en forme déjà prête où il est possible de faire quelques changements sans trop de difficultés et totalement gratuitement. Le choix était peu satisfaisant, les plateformes n'étant pas assez malléables pour faire du site ce que nous voulions. Les estimations de coût pour créer un site comme celui-ci avec l'aide d'un web-master étaient d'environ 1500 euros et donc infaisable. Par une chance incroyable, en discutant de mon projet et de mon problème informatique, il m'a été proposé de réaliser le site sur la base d'un partenariat totalement gratuitement. La webmaster en question voulait un projet de site internet mais n'en trouvait pas le contenu. J'ai donc apporté le fond (mon catalogue) et Madame Moramarco la forme (le site). Monsieur Romand m'ayant laissé une totale liberté, le site a été complétement refait. 31

33 2.2. Mise en place et hébergement.. Il a été décidé conjointement avec la web-master de faire un site simple, pratique et facile d'accès. Nous nous sommes inspirés de plusieurs catalogues raisonnés en ligne 21. Après avoir fait la maquette du site sur un format papier, nous avons rencontré Sylvain Romand pour lui expliquer ce que nous allions faire pour le site. Nous avons remis certaines catégories qui étaient déjà présentes dans son site et nous avons groupé le découpage des œuvres, sous le titre de catalogue raisonné. Pour que les gens comprennent le concept de ce site et dans quel but il a été mis en ligne, il a été décidé d'ajouter un pied de page avec : «Qui sommes-nous?», «Le projet», «Mentions légales» etc. Le site n étant pas suffisamment avancé à la date d écriture de ce dossier, il sera proposé à Sylvain Romand ultérieurement. Néanmoins le travail des pages du site web nécessitant une visualisation de ces dernières ; il est possible d'y accéder sans être en ligne avec les fichiers sources dans son ordinateur. Nous nous efforçons de rendre ce site visible pour tous au plus vite. Un site est en réalité placer chez un hébergeur, ici LWS. Il s'agit d'une société qui a pour vocation de proposer à titre gracieux ou payant, un espace de stockage de fichiers (images, écrits, sons, etc.) à un tiers. Par l'intermédiaire de cette plateforme de stockage, le tiers peut mettre à la disposition son site web aux internautes. L hébergeur intègre notre site créé à partir d une base de WordPress. Nous avons choisi de réemployer une base déjà existante mais de la modifier totalement. Il s agit là d une facilité pour récupérer les éléments qui servent à la mise en place du site. De plus, Sylvain Romand souhaitant reprendre la direction du site après sa création, aura plus de facilité à travailler sous WordPress puisqu il y a un tableau de bord permettant une prise en main rapide. 21 Voir la sitographie : Catalogue raisonné / Inspirations. 32

34 3. La technique : Le dessous d'un site Le codage. Le web est la traduction d une page écrite en langage informatique. Cela signifie qu il va falloir coder en langage informatique approprié le texte brut (nos travaux). Pour la structure du site dédié à André Romand, le choix a été fait de créer des pages PHP pour le texte et des pages CSS pour la mise en forme. Le PHP est un langage qui permet la création d'applications web comme les nuages de tags ou l'interrogation de base de données et d écrire des scripts en HTML. Langage employant des balises sous la forme <i>... </i> pour mettre en forme et structurer un texte. Quant à lui, le langage CSS, par la création d'un code, effectue la mise en page. Le code s'écrit en anglais par le biais de différents termes qui sont identiques pour tous les sites (margin, padding, back-ground, etc.). Absolument tous les critères peuvent être changés ou refaits pour convenir aux différentes exigences. Voici un exemple concret pour se rendre compte de la complexité des langages. Nous l'illustrons, par le menu vertical présent sur le site appelé aussi «menu accordéon» : Illustration 3: Page du site web avec vue sur le menu vertical dit «menu accordéon». 33

35 Illustration 4: Menu vertical dit "accordéon" en langage HTLM. Ceci est le codage HTML simple de ce menu vertical. Le langage HTML nous permet de rentrer les informations de base, du contenu brut, ici, les différents termes que nous avons choisi de mettre dans le menu. Cette page s'enregistre sous un format appelé PHP dont l'objectif est de rendre le site dynamique22. Le langage HTML de l'illustration 4 ne permet pas de rendre les effets de couleurs ou les ombres pour cela, il faut utiliser du CSS pour la mise en page. Coder en CSS permet par une feuille de code (illustration 5) d'obtenir des effets visuels. C'est grâce au langage CSS de l'illustration 5 que les couleurs, les ombres et le menu respectent les exigences voulues comme nous pouvons le voir sur les deux illustrations, 6 et 7. C'est par un renvoi dans la base des fichiers, que l'ordinateur allie le codage HTML de l'illustration 4 et la mise en page CSS de l'illustration On fait la différence entre site dynamique et site statique. Le site dynamique permet aux internautes d'avoir une interaction avec la page. Par exemple, en faisant une recherche via un moteur de recherches sur la page. 34

36 Illustration 5: Menu vertical "accordéon" en CSS Illustration 6: Menu vertical, dit "accordéon" fermé, en langage CSS. Illustration 7: Menu vertical, dit "accordéon" ouvert, en langage CSS. 35

37 3.2. Mise en forme Le choix de réaliser une page d accueil a été motivé pour éviter d assaillir le visiteur par trop d informations dès son premier clic. Elle a été constituée sur le modèle du catalogue de Bernard Buffet avec un autoportrait de l artiste et sa signature extraite des œuvres avec l'accord de Sylvain Romand. Le choix de la couleur a été une étape importante et plus complexe qu'il n'y paraît. Il fallait que le fond s'accorde au texte mais aussi aux œuvres, aussi bien les aquarelles que les croquis et les peintures, qui ne répondent pas à la même gamme chromatique. Notre choix s'est arrêté sur un fond gris-bleu pour pouvoir correspondre à toutes les œuvres Nous avons divisé la page en deux menus. Un à l'horizontal pour les catégories du site luimême et un menu vertical plus particulièrement consacré à un découpage des œuvres L idée du double menu est la suivante : un usager lit la biographie et veut immédiatement plus d informations sur la période des voyages en France d André Romand, il peut donc dès cette page rediriger sa recherche. Plus précis encore, grâce à la base de données, le moteur de recherche reprend ce principe avec plus de précisions. Si l usager voit dans la biographie, les visages des bataillons coloniaux, il pourra taper colonie dans la barre de recherche et sera automatiquement redirigé vers une nouvelle page. Cette page affichera toutes les œuvres où le terme colonie apparaît. Le menu horizontal se découpe en cinq parties. Il est constitué en un ensemble de blocs non dissociable les uns des autres. Nous avons repris des parties déjà existantes du site d André Romand Illustration 8: Menu du futur site internet La biographie de l artiste était essentielle. Les parties du premier site ont été condensées sous la forme de catalogue raisonné. Nous avons aussi mis en ligne la liste des expositions. La catégorie Presse reprend les numérisations effectuées par Sylvain Romand. Les ventes proposées sont les mêmes que sur le site actuel : andre-romand.fr. 36

38 Pour la présentation des œuvres, nous avons choisi un format de miniature, redirigé au clic vers une nouvelle page avec toutes les informations nécessaires à chaque œuvre. Pendant un temps, nous pensions à un bandeau défilant mais la complexité du codage ne nous a pas permis de le mettre en place. La mise en page des notices est différente selon un format portrait ou paysage. Dans les deux cas, nous avons choisi de coder les informations sous forme de boîtes. Les boîtes sont des balises de type bloc qui contiennent des informations. Elle se code sous la forme d une ligne <div>. Il existe trois boîtes dans nos pages. Une pour la photographie. Une pour le titre, la date, le lieu et la série, organisé et codé sous le format d un tableau. Et une nouvelle boîte pour le texte au kilomètre. Cette technique des boîtes permet de hiérarchiser les informations et de simplifier leur mise en forme. 37

39 Illustration 9: Vue d'une aquarelle en page de code _ Boîtes Illustration 10: Vue d'une site avec les boîtes en format web. 38

40 Nous avons aussi mis en place un menu déroulant sur les pages consacrées au catalogue raisonné afin de pouvoir affiner la recherche. Il se décompose en cinq catégories : musées, thèmes, périodes, support et matière. La création d une base de données afin de répertorier toutes les aquarelles et les retrouver avec le menu déroulant ou la barre de recherche, demande un temps considérable. Un système pour repérer les mots est mis en place par codage. Une fois cette action faite, il réunit tous les résultats sur une même page. Comme nous l'avons déjà dit, le site se veut le plus fonctionnel possible par ses différents menus et interfaces. 39

41 CONCLUSION. Le fonds André Romand est un fonds complexe et difficile à gérer. Nombreuses difficultés entravent la valorisation des œuvres de l artiste. L état de conservation lié au manque de financement ne permet pas de développer les travaux pour la valorisation de l art d André Romand. Ce catalogue raisonné aura, je l espère, permis de donner un premier état des lieux de la collection. Seul un grand nombre de peintures restent à numériser. Pour l heure actuelle nous avons en notre possession la totalité des œuvres sur support papier. La création du site internet permet de valoriser le fonds de la collection. Comme nous l avons expliqué, l outil médiatique qu est internet rend accessible à un grand nombre les œuvres d André Romand. Son petit-fils a émis l idée dans les derniers temps du projet, de faire publier ce premier ouvrage de recherches, en un nombre limité d exemplaires. Cette publication serait destinée à un petit nombre d initiés au projet. Le site internet une fois mis en ligne, ne cessera jamais d être alimenté par de nouvelles œuvres. Par exemple, avec la dizaine de sculptures de l artiste qui n ont pas eu le temps d être photographiées ou toutes œuvres que l on pourra retrouver. Comme nous l avons déjà dit, de nombreuses recherches restent à faire pour avoir une vision globale de l'œuvre d André Romand. Il est possible dans les années à venir de lancer de nombreux projets à partir de celui-ci. De futurs étudiants peuvent se concentrer sur la conservation de la collection, trouver un financement ou encore créer de nombreuses expositions. Selon la suite de mon parcours scolaire et/ou professionnel, il est envisageable que je reprenne ce projet afin de finaliser le catalogue, poursuivre mes recherches et me concentrer sur la fin de la numérisation. 40

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43 BIBLIOGRAPHIE. Pour la numérisation et le site : CARFANTAN, Jean, PHP & MySQL et CSS, Paris, Micro application, 2009, coll. Double Poche. CLAERR, Thierry, WESTEEL, Isabelle (sous la dir.), Manuel de la numérisation, Paris, Éd. du Cercle de la librairie, CLAERR, Thierry, WESTEEL, Isabelle (sous la dir.), Numériser et mettre en ligne, Villeurbanne, Presses de l'enssib, 2010, coll. La Boîte à outils. HUC, Claude, Préserver son patrimoine numérique : classer et archiver ses s, photos, vidéos, documents administratifs : guide à l'usage des particuliers et des entrepreneurs individuels, Paris, Eyrolles, Pour les œuvres : BARBE-GALL, Françoise, Comment regarder un tableau, Paris, Éd. EPA-Hachette livre, CLINCH, Moira, Le Nuancier de l'aquarelle : guide visuel de la composition et des mélanges de couleurs, trad. de l'anglais par Marie Naudet, The watercolour painter's pocket palette, [1992], Paris, Eyrolles, DUMAINE, Marion, La Restauration de tableaux : de l'analyse à la pratique, Paris, Éd. Massin, 2003, coll. Recettes d'atelier. 42

44 Recherches : Cahiers d'études et de recherches du musée de l'armée, Peindre la Grande Guerre, Actes du symposium de l'iamam (Association Internationale des Musées d'armes et d'histoire Militaire), 16 au 18 novembre 1998, sur consulté durant les mois de mars, mai et juin Groupe des chercheurs en histoire moderne et contemporaine du CNRS, La Condition sociale de l'artiste : XVIe-XXe siècles : actes du colloque, 12 octobre 1985, textes réunis par Jérôme de La Gorce, Françoise Levaillant et Alain Mérot, Saint-Étienne, CIER expression contemporaine,

45 Sitographie. Tous les sites ont été consultés entre le mois de mars et le mois de juin Catalogue raisonné : Inspiration : Technique et définition : Numérisation : Conservation : Centre de conservation du Québec : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France : 44

46 Inspiration de Projet Scientifique et Culturel : Recherche générale sur les soldats-artistes : Droits : Les institutions contactées : Rédaction et mise en forme :

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48 Table des index Annexe 1 :...46 Affiche du Salon des Armées par André Romand...46 Annexe 2 :...47 Catalogue de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en Annexe 3 :...48 Liste des exposition de la Société Artistique de l'aube...48 Annexe 4 : Coupure de presse dans L'Est-Eclair du 23 avril Annexe 5 : La notice du dictionnaire...50 Annexe 6 :...52 Notice de l'œuvre «Sapeur»...52 Annexe 7 :...53 Analyse d'œuvres comparée...53 Annexe 8 :...55 Coupure de presse dans L'Union du 21 décembre Annexe 9 :...56 Liste des expositions...56 Annexe 10 : Accord de principe vierge

49 Annexe 1 : Affiche du Salon des Armées par André Romand. Illustration 11: Affiche du Salon des Armées par André Romand en

50 Annexe 2 : Catalogue de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en Illustration 12: Page de titre du catalogue de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en Illustration 13: Page du catalogue de l'exposition annuelle de la Société Artistique de l'aube en 1936, où apparait le nom d'andré Romand. 47

51 Annexe 3 : Liste des exposition de la Société Artistique de l'aube. Documents des Archives départementales Participation d'andré Romand (archives de la médiathèque) (bilbiothèque musée Saint Loup) 1922 (bilbiothèque musée Saint Loup) 1923 (bibliothèque musée d'art moderne) 1924 (bibliothèque musée St Loup) 1925 (bibliothèque musée St Loup) 1926 (bibliothèque musée St Loup) (bibliothèque musée St Loup) 1930 (bibliothèque musée St Loup) 1931 (bibliothèque musée St Loup) (bibliothèque musée St Loup) (bibliothèque musée d'art moderne) (bibliothèque musée d'art moderne) (bibliothèque musée d'art moderne) (bibliothèque musée St Loup) (bibliothèque musée St Loup) ((bibliothèque musée St Loup)) (bibliothèque musée St Loup) 1970 (bibliothèque musée St Loup) Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Non Lieu de l'exposition (Toujours à Troyes) Nombre d'œuvres exposées Halle de la bonneterie Bourse du travail 2 1 Bourse du travail Bourse du travail Grande salle de l'hôtel de ville Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Palais de l'ancien évéché Salle Jean Jaurès Salle Jean Jaurès Ancienne caserne Burnonville Bourse du travail (exposition rétrospective) Bourse du travail Salle Jean Jaurès Salle Jean Jaurès Hotel de ville Dans les locaux de la «ville de Paris» Hotel de ville Hôtel de ville 7 Salle de la Bourse Salle de la Bourse? Salle de la Bourse Salle de la Bourse Salle de la Bourse Salle de la Bouse Maison de l'outil et de la pensée ouvrière

52 Annexe 4 : Coupure de presse dans L'Est-Eclair du 23 avril Illustration 14: Coupure de presse du journal de L'Est Eclair datant du 23 avril

53 Annexe 5 : La notice du dictionnaire. ROMAND André ( ) Art Né à Troyes, le 23 avril 1889 Mort à Troyes, le 8 mars 1982 Fils de commerçants troyens, André Romand est un artiste peintre. Il fut aussi un aquarelliste dont l œuvre est un témoignage important sur la guerre de Parti très tôt à Paris suivre les cours des Arts décoratifs et l'école nationale des Beaux-Arts, il est reçu aux «Artistes Français» à 18ans et fit ses premiers pas dans les salons de la Société Artistique de l'aube, travaillant déjà l'aquarelle et la peinture à l'huile. Mobilisé durant la Première Guerre mondiale, Romand ne cessa jamais de peindre, laissant un formidable fonds d'aquarelles de guerre. Il participa en avril 1916 à une exposition troyenne d'artistes mobilisés avec six de ses aquarelles. Une exposition plus importante eut lieu en juillet 1916 à l'initiative du Bulletin des Armées de la République dans laquelle Romand exposa aussi. Revenu vivant de ces terribles années, André Romand se consacra plus particulièrement à la peinture à l huile. Après son mariage en 1921, il mena une vie vagabonde, peignant la France, ses paysages ruraux et ses marines. Son travail fut remarqué en Espagne et en Allemagne durant la Seconde Guerre mondiale. Il ramena de nombreux tableaux de son tour d'europe et les exposa à la galerie Dernuet en La période d après-guerre fut particulièrement fructueuse pour l artiste qui enchaîna les expositions à Troyes, à Dijon en 1948 et à Sens en On le remarque nationalement en 1954 : du 29 décembre au 14 janvier, André Romand exposa soixante-deux de ses peintures et dix aquarelles à la Galerie Marcel Bernheim à Paris et fut mis à l honneur dans Le Monde et Arts. En 1963, le Musée de la grande Guerre de Vincennes acquit cinq aquarelles de l artiste ce dont se glorifia la presse locale. André Romand continua par la suite d exposer, à Troyes principalement. La ville lui rendit hommage en donnant son nom à une nouvelle rue en Sources : 50

54 Illustration 15: Aquarelle du fonds des aquarelles de guerre d'andré Romand. Inventoriée : aq_63_cote_a_cote_dans_la_mort_gaz_taissy_1917. Titrée : Côte à côte dans la mort. Lucie Lebègue Cette illustration sera reproduite avec le crédit photographique de Sylvain Romand dans la page du dictionnaire si la notice est validée. 51

55 Annexe 6 : Notice de l'œuvre «Sapeur». Numéro d'inventaire : Titre : Date : Lieu : Série : aq_01_sapeur_prunay_marne_1916 Sapeur 1916 Prunay (Champagne / Marne) Hommes / Portrait Support : Technique : Dimensions (sans cadre) : Papier Aquarelle H. 24 cm ; L. 17 cm Titré, localisé, signé et daté en bas à droite : ARomand / 1916 / Prunay (Marne) /sapeur Marques & signature : Œuvres similaires : Observations : Expositions : / / 2014 : Troyes, Les Arcades, André Romand, peintre Troyen dans les tranchées Appartenance : Collection privée Sylvain Romand Illustration 16: Aquarelle du fonds des aquarelles de guerre d'andré Romand. Inventoriée : aq_01_sapeur_prunay_marne_1916. Titrée : Sapeur. 52

56 Annexe 7 : Analyse d'œuvres comparée. Cet exercice a pour but de démontrer que les cent quarante «nouvelles» aquarelles, en partie non signées, retrouvées après le début du projet sont bien de notre artiste. Elles ont donc toutes leur place dans le catalogue raisonné d'andré Romand. Volontairement, un exemple frappant à été choisi. Illustration 17: Aquarelle du fonds André Romand. Inventoriée : aq_220_brest_chateau_1918. Illustration 18: Aquarelle du fonds André Romand. Inventoriée : aq_

57 De ces deux aquarelles, une seule est signée, datée, titrée et localisée (aq_220) : Brest - Le Chateau 1918 ARomand La technique utilisée pour les deux œuvres est identique, il s agit d une peinture à l aquarelle. Dans les deux cas, le paysage représente la même marine. Selon le dictionnaire Larousse23 : «Nom donné aux peintures ayant la mer pour sujet et, par extension, genre que constituent ces peintures». L œuvre est semblable par la forme, le fond et le format. Le changement survient pour la palette chromatique et l emplacement de quelques éléments du dessin. La première aquarelle se situe dans les tons chauds et voilés d un bleu outre-mer mêlé à un rouge, ce qui confère à l œuvre sa teinte mauve. Il s agit de la couleur «Gris de Payne» selon Le nuancier de l aquarelle24, qui a été travaillé successivement par lavis plus ou moins intense. Paradoxalement, l aquarelle numérotée aq_221 se révèle dans des tons plus vifs mais froids. En voyant les deux aquarelles pour la première fois, on pourrait penser que celles-ci ont été prises du même endroit, puisque le point de vue est identique, mais à des moments différents de la journée. Cela expliquerait la variation des tons. Vous me permettrez une digression, pour expliquer comme la solution m est apparue. Dans la maison familiale d André Romand à Rosnay-L Hôpital, sur les murs se trouvait une aquarelle encadrée sous verre, qui m était étrangement familière pour l avoir vu conditionné dans un classeur. En demandant des explications à Sylvain Romand, il m a dit que son grand-père faisait parfois des copies de ses œuvres pour en varier les tons ou les détails. C est de cette façon, que l on se retrouve avec plusieurs doublons où les couleurs différent. Cela explique le paysage identique de nos deux aquarelles mais le changement de ton. Cet état de fait montre bien que toutes les aquarelles sont faites de la main d André Romand Sur consulté le 4 juin CLINCH, Moira, Le nuancier de l'aquarelle : guide visuel de la composition et des mélanges de couleurs, trad. de l'anglais par Marie Naudet, The watercolour painter's pocket palette, [1992], Paris : Eyrolles,

58 Annexe 8 : Coupure de presse dans L'Union du 21 décembre Illustration 19: Coupure de presse dans l'union du 21 décembre