La photographie change la vision des masses. Jusqu alors, l homme ordinaire ne pouvait visualiser que les évènements qui se passaient tout près de lui, dans sa rue, dans son village. Avec la photographie, une fenêtre s ouvre sur le monde. Les visages des personnages publics, les évènements qui ont lieu dans le pays même et en dehors des frontières deviennent familiers. Avec l élargissement du regard, le monde se rétrécit. Le mot écrit est abstrait, mais l image est le reflet concret du monde dans lequel chacun vit. 14 Gisèle Freund 14
Les photographes sont capables en tant qu hommes, parfois au péril de leur vie de mettre face à leur conscience, leur sensibilité et leur morale, et de prendre à bras le corps, sans tricher, leur caméra, prolongement de leur tête et de leur cœur, quelque soit le sujet traité. 71 Jean Dieuzaide 71
«Comme la plupart des mythes, celui du photographe-reporter ne s est pas constitué au sein, mais bien plutôt au-dehors de la corporation. Au fil du siècle, ce sont moins les photographes eux-mêmes que les médias, les romanciers, les scénaristes, les publicitaires, qui se sont employés à magnifier le reporter de guerre Car, si les premiers indices tangibles de ce mythe apparaissent de manière tout à fait précoce dans les articles de presse décrivant le travail effectif des reporters, ces indices sont davantage visibles et révélateurs dans les fictions dont les personnages principaux sont incarnés par des photographes. A cet égard, Tintin, reporter au Petit Vingtième, est probablement la première figure importante de ce mythe. Il inaugure la longue généalogie de ses multiples représentants Martial Gaur (Pierre Boulle, Le Photographe), Francis Jansen (Patrick Modiano, Chien de printemps), Blèmia Borowicz dit Boro (Franck et Vautrin, Les aventures de Boro reporter-photographe) et tant d autres que la littérature ou le cinéma (Apocalypse Now, Under Fire, War Shots, Hors la vie, etc.) ont contribué à populariser. 74» 74
«Curieusement, les éléments constitutifs de ce mythe sont peu présents lors de la Première Guerre mondiale. Il est significatif que l histoire de la photographie n ait retenu aucun nom de photographes opérant pendant ce conflit. Ce n est en somme qu à partir de la guerre d Espagne que le nom du photographe (Robert
Capa, Hans Namuth, David Seymour, Gerda Taro, etc.) commence à ne plus disparaître derrière celui du journal qui l emploie. Cette nomination du photographe, qui participe amplement à la constitution de son mythe, deviendra ensuite plus courante pendant la seconde guerre mondiale (Margaret Bourke-White, Lee Miller, George Rodger, Eugène Smith, etc.) et plus encore au Viêtnam (Larry Burrows, Gilles Caron, Philip Jones-Griffiths, Don McCullin, Tim Page, Nick Ut, etc.). Les guerres d Espagne et du Viêtnam, qui ont bénéficié, selon l historien Philip Knightley, d une attention soutenue de la part des médias et du grand public, délimitent en fait une sorte d âge d or du photoreportage, particulièrement propice à l élaboration du mythe de la profession. 103» 103
«La cinquième conquête d André, enfin, c est «Robert Capa». On connaît mal les origines de ce pseudonyme. Le mot «épée» en hongrois? Le mot cape, ou déguisement, en espagnol? Le nom, a peine retouché, du grand metteur en scène Frank Capra, qu il admirait entre tous, comme le suggère son biographe Richard Whelan? Pseudonyme excellent en tout cas, tout à fait international, prononçable en toutes langues, et dont il va se servir avec génie. 122» 122
Photographier, c est être responsable, capable de se confronter aux grandes fictions de l histoire, afin d inviter le lecteur et ses enfants à se laver les yeux à grande eau fraîche, tous les matins et le désespoir s effacera un jour. 138 Jean Dieuzaide 138
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