Introduction S étendant de la prestigieuse place de la Concorde à l arc de triomphe du Carrousel, parcouru chaque année par près de quinze millions de promeneurs, le jardin des Tuileries est sans conteste le parc le plus célèbre de la capitale. Avec l avenue des Champs- Élysées, la place de la Concorde et le palais du Louvre, il est l un des éléments composant l extraordinaire perspective qui se déploie depuis l arc de triomphe de l Étoile. De nombreux événements de la vie parisienne notamment un salon d antiquités et une désormais célèbre fête foraine y attirent aujourd hui un public nombreux. Pourtant, parmi les badauds qui parcourent ses allées ou se reposent au bord de ses bassins, bien peu savent que ce jardin fut à l origine conçu pour servir d écrin à un château, à la fois chef- d œuvre d architecture et théâtre d événements historiques majeurs entre la Révolution et le Second Empire. La topographie des lieux est pourtant susceptible de stimuler la curiosité du promeneur attentif. Pourquoi donc le Louvre présente- t-il deux longues galeries longeant la rue de Rivoli et le quai François- Mitterrand, s achevant par deux pavillons qui font face au jardin de part et d autre d un immense espace au milieu duquel 11

LES TUILERIES semble se perdre un arc de triomphe aux dimensions si modestes? C est en effet le palais des Tuileries, s élevant autrefois entre ces deux pavillons et dont l arc de triomphe du Carrousel constituait l entrée d honneur, qui donne tout son sens à ce site d exception. Depuis l incendie du palais en 1871 et sa démolition en 1883, le jardin, les deux galeries et l arc de triomphe restent orphelins de l édifice qui fut à l origine même de leur conception. Quant à l histoire politique et artistique de notre pays, elle a perdu sous la Commune l un de ses lieux de mémoire essentiels. L histoire des Tuileries est d abord celle d une prodigieuse aventure architecturale. Conçu par Catherine de Médicis comme une résidence devant supplanter le palais du Louvre, mais finalement réduit sous Henri IV à une succession de pavillons et de galeries sur un même alignement, le château ne va plus cesser, dès lors, de nourrir le rêve des différents souverains de le relier au Louvre afin de constituer le plus grand palais d Europe au cœur de la capitale. Esquissée dès la fin du XVI e siècle, cette ambition, que l on appellera le Grand Dessein, ne trouvera finalement son aboutissement que trois siècles plus tard, sous le Second Empire. Servie par les plus grands architectes de leur temps Philibert Delorme, Jacques II Androuet du Cerceau, Louis Le Vau, Jacques- Germain Soufflot, Charles Percier, Pierre Fontaine, Louis Visconti, Hector Lefuel, cette transformation s accompagne d aménagements intérieurs d une exceptionnelle qualité et d un jardin qui constitue l un des grands chefs- d œuvre d André Le Nôtre. Au cours des deux siècles qui séparent les débuts de sa construction des premiers soubresauts de la Révolution, le château connaît très peu d événements proprement politiques, mis à part l assemblée des notables de 1626, le carrousel de 1662 et les quelques visites officielles orga- 12

INTRODUCTION nisées lors du séjour du jeune Louis XV : le départ de la Cour pour Versailles en 1682 lui a porté un coup fatal. Une intense activité lyrico- dramatique l anime cependant tout au long du XVIII e siècle, car l édifice abrite alors la plus grande salle de spectacle d Europe. À partir des journées d octobre 1789 qui ramènent la famille royale à Paris, l histoire du palais se confond avec celle de la France. Tous les souverains qui se succèdent jusqu au Second Empire Louis XVI, Napoléon I er, Louis XVIII, Charles X, Louis- Philippe I er et Napoléon III en font leur résidence officielle. Entre 1793 et 1795, la Convention nationale siège dans ses murs. On évoque désormais les Tuileries comme on évoquait Versailles sous l Ancien Régime et comme on évoquera l Élysée à partir de la Troisième République : le palais devient le symbole même de l État. Il sert de décor à de nombreux événements qui marquent durablement l histoire de notre pays, de la chute de la monarchie en 1792 à celle de l Empire en 1870 en passant par la fuite de Louis XVI à Varennes, le divorce de Napoléon I er et Joséphine, la mort de Louis XVIII, la chute de Charles X, celle de Louis- Philippe, le mariage de Napoléon III et la naissance de quatre Enfants de France, dont aucun ne régnera Le 23 mai 1871, l édifice disparaît dans un immense brasier allumé par les communards ; douze ans plus tard, ses ruines sont intégralement déblayées. Le souvenir du palais s efface peu à peu et le nom de Tuileries n évoque bientôt plus que le jardin qui lui servait autrefois d ornement. Tandis que des centaines de plaques apposées sur les façades d immeubles rendent hommage à nos artistes, écrivains et hommes politiques, aucune inscription ne rappelle la demeure officielle des rois et des empereurs qui se dressait à cet emplacement. 13

LES TUILERIES Plusieurs initiatives tentent néanmoins de faire vivre la mémoire des Tuileries. De nombreux vestiges du palais, malheureusement non identifiés, sont disposés par l État dans plusieurs espaces publics de la capitale dès les débuts de la Troisième République. Dans les années 1980, le journaliste, historien et critique d art Yvan Christ préside une Association des amis du château des Tuileries, qui organise dans la station du RER Châtelet- les- Halles une exposition consacrée à l histoire de l édifice et tente de faire créer un musée lapidaire. Une seconde exposition, dirigée par Emmanuel Jacquin, est organisée en 1990 à la mairie du IX e arrondissement sur Les Tuileries au XVIII e siècle. Le président de l Académie du Second Empire, Alain Boumier, fonde un Comité national pour la reconstruction du palais des Tuileries, dont nous reparlerons à la fin de cette étude. Et voici quelques années, une plaque certes modeste a enfin été installée sur une pelouse, à quelques mètres de l emplacement qu occupait autrefois le pavillon central du château. Par ailleurs, divers ouvrages ont été publiés sur l histoire des Tuileries. Parmi les plus récents, on citera ceux d Alexandre Gady (Le Louvre et les Tuileries. La fabrique d un chef- d œuvre, Le Passage, 2015), de Guillaume Fonkenell (Le Palais des Tuileries, Honoré Clair, 2010), de Michel Carmona (Le Louvre et les Tuileries, huit siècles d histoire, La Martinière, 2004) et de Nicolas Sainte- Fare Garnot et Emmanuel Jacquin (Le Château des Tuileries, Herscher, 1988). Tous excellents, ils ont cependant une même caractéristique : développer un aspect particulier de l histoire des Tuileries. Guillaume Fonkenell livre une analyse rigoureuse des transformations architecturales du palais, Alexandre Gady publie un recueil critique des plus belles représentations de l édifice, tandis que Nicolas 14

INTRODUCTION Sainte- Fare Garnot et Emmanuel Jacquin incluent les événements historiques dans le champ de leur étude, mais ne traitent guère de l histoire du jardin ce qui conduira Emmanuel Jacquin à publier un ouvrage consacré spécialement aux Jardins du Carrousel et des Tuileries en 1996, en collaboration avec Geneviève Bresc- Bautier et Denis Caget (Réunion des musées nationaux). Quant à Michel Carmona, l importance qu il accorde à l histoire du Louvre ne lui laisse guère la place de développer son analyse du palais. La présente étude a donc pour ambition de proposer une histoire globale des Tuileries qui, tout en traitant du château et du jardin car les deux sont indissociables, évoque à la fois leurs transformations architecturales et les événements qui s y sont déroulés, en soulignant leur contexte historique.

1. NAISSANCE D UN CHÂTEAU

1564 Le palais de la reine Catherine Nous sommes en 1519. Louise de Savoie, duchesse d Angoulême, comtesse du Maine et mère du roi François I er, vient de tomber malade lors d un séjour de la cour de France à Paris. Elle habite à cette date dans l hôtel des Tournelles, rue Saint- Antoine, qu elle n apprécie guère du fait du voisinage d un égout nauséabond. C est alors que son fils décide de l installer dans une maison de plaisance qu il a rachetée au seigneur François de Neufville de Villeroy. Cette demeure s élève à l ouest de la forteresse du Louvre, sur des terrains situés en dehors de la ville, au- delà de l enceinte de Charles V qui délimite Paris sur sa rive droite depuis la fin du XIV e siècle. Peu après, le roi obtient des terrains supplémentaires, qu il n a cependant guère le temps de mettre en valeur. En 1525, Louise de Savoie, qui a quitté Paris et habite désormais à Lyon, cède en viager sa demeure au maître d hôtel du dauphin, Jean Tiercelin, jusqu à ce qu Henri II la récupère à son tour et la donne à deux de ses écuyers, Vespasien Vivier puis Scipion Provène. Exploités dès l époque gallo- romaine on y extrait de l argile destinée à fabriquer des briques et du pisé, ces terrains se sont recouverts au Moyen Âge de vastes 19

NAISSANCE D UN CHÂTEAU pâturages, puis de jardins destinés à l approvisionnement de la population parisienne. C est sans doute à partir du XII e siècle, à la faveur de l agrandissement de la capitale, que se sont installés les premiers fabricants de tuiles, venus à leur tour exploiter la précieuse argile conservée dans le sous- sol ; le lieu est bientôt dénommé les Tuileries et compte rapidement des dizaines d ateliers, mentionnés pour la première fois en 1274. En même temps s édifient de nombreuses constructions église Saint- Thomas, hôpital des Quinze- Vingts, manoirs seigneuriaux et demeures bourgeoises, témoins du développement de Paris vers l ouest et constituant peu à peu un faubourg séparé de la ville, d abord par l enceinte de Philippe Auguste bâtie aux alentours de 1200 et défendue par la forteresse du Louvre, ensuite par le rempart de Charles V commencé en 1358. C est finalement Catherine de Médicis qui contribue de manière décisive à transformer le secteur des Tuileries en un quartier qui deviendra en quelques décennies l un des plus prestigieux de la capitale. Depuis la mort accidentelle de son époux Henri II en juillet 1559 lors du tournoi des Tournelles devant l hôtel que Louise de Savoie avait elle- même souhaité fuir, la reine habite avec ses enfants au château du Louvre, qui constitue officiellement la résidence parisienne du souverain depuis mars 1518. Mais elle n apprécie guère cette vieille demeure, où elle doit subir à la fois les contraintes de la Cour et les nuisances occasionnées par les importantes transformations qui sont alors conduites par l architecte Pierre Lescot, notamment dans l aile où se trouve son appartement. Elle prend donc la décision de se faire bâtir une résidence pour son usage personnel. Secondée dans sa réflexion par ses dames d honneur notamment Marie de Pierrevive, gouvernante du roi 20