MUSEE D UNTERLINDEN L ALLEMAGNE, D UNE GUERRE A L AUTRE La Première Guerre Mondiale génère un véritable traumatisme qui sera à l origine de nouveaux mouvements artistiques. Parmi ces derniers, la Nouvelle Objectivité ( Neue Sachlichkeit) constitue une spécificité allemande. Ce mouvement, auquel appartiennent Otto DIX, Max BECKMANN et George GROSZ, témoigne de la crise que traverse l Allemagne sous la République de Weimar à la suite de la Première Guerre Mondiale. Face à cet avenir sombre, les artistes de la Nouvelle Objectivité trouvent un refuge dans le passé comme en témoigne le retour à des techniques anciennes. I) L EXPERIENCE DE LA PREMIERE GUERRE MONDIALE II) REPRESENTATION DE LA SOCIETE ALLEMANDE DES ANNEES 20 ET 30 III) L INFLUENCE DES MAITRES ANCIENS I) L EXPERIENCE DE LA PREMIERE GUERRE MONDIALE Pour beaucoup d artistes, la Première Guerre Mondiale était souhaitée afin de d engendrer une société nouvelle libérée des nuisances du productivisme de la bourgeoisie. Otto DIX s est engagé dès août 1914. Il rejoint le front à l automne 1915. Il se battra dans les Flandres, en Russie, en Champagne et dans la Somme. Il déclare : «il me fallait cette expérience : comment quelqu un situé juste à côté de moi pouvait tomber tout à coup et disparaître. Il me fallait l expérimenter dans les moindres détails. Je le désirais Je dois expérimenter tous les abysses de la vie : c est pour cela que je me suis engagé comme volontaire». Max BECKMANN s est porté volontaire en août 1914. Il a été admis comme infirmier dans le service de santé. il écrit à sa femme : «Dehors le tumulte formidable et grandiose de la bataille. Je suis sorti à travers des foules de blessés et de soldats éclopés qui revenaient du champ de bataille, et j entendais cette musique étrange, grandiose à faire frémir. Quand une salve vient retentir par ici, c est comme si on ouvrait violemment les portes de l éternité. Tout suggère l espace, le lointain, l infinité. J aimerais, je pourrais peindre ce fracas. Ah! Cet abîme immense et beau à donner le frisson». George GROSZ s engage également. Il explique cet engagement dans une lettre à son ami Wieland HERZFELDE : «Je considérais la guerre comme un phénomène monstrueusement dégénéré de la lutte ordinaire pour la propriété. Ce combat m était déjà odieux dans le détail et à fortiori en gros mais je ne pouvais pourtant empêcher que l on fasse de moi provisoirement un soldat prussien». Quelles sont les raisons de l engagement des trois artistes? Otto DIX : Max BECKMANN : George GROSZ :
LES REPRESENTATIONS DE LA GUERRE 1) Quels aspects de la guerre sont montrés par les artistes? 2) Par quel procédé stylistique, Otto DIX représente-t-il les scènes de batailles? 3) Quelle vision de la guerre donnent-ils? Cette vision correspond-t-elle à celle du début de la guerre ( citée précédemment)? En 1915, Max BECKMANN est atteint de dépression nerveuse. Il quitte de front. A l issue de cette expérience il «veut inventer un art qui le force à être objectif car seule la peinture lui permet d atteindre une vérité de la vie qu il considère désormais comme objectivement laide» ( Catalogue d exposition, Allemagne, Les Années noires, Musée Maillol, Paris, 2007). La même année, George GROSZ tombe malade. Il est hospitalisé plusieurs mois. En 1917, il est à nouveau enrôlé pour quelques semaines avant d être libéré de ses obligations militaires. Il souhaite représenter désormais «l incroyable laideur de l Allemagne» ( dénonciation de la «clique militariste prussienne»). Otto DIX publie en 1924 cinquante gravures de La Guerre en rappelant les objectifs de cette publication : «J ai étudié la guerre de très près Si un artiste veut travailler, c est pour montrer aux autres comment c était. J ai surtout représenté les atrocités découlant de la guerre J ai choisi de faire un véritable reportage sur celle-ci afin de montrer la terre dévastée, les souffrances, les blessures». Après la guerre, Otto DIX réalise également de nombreuses œuvres où apparaissent des mutilés et des gueules cassées, témoins de l atrocité des combats. Les Joueurs de Skat Photo d une «gueule cassée»
II) REPRESENTATION DE LA SOCIETE ALLEMANDE DES ANNEES 20 ET 30 Au traumatisme de la guerre, s ajoute, pour l ensemble de la population allemande, l humiliation de la défaite. Celle-ci est refusée par la caste militaire prussienne qui accuse le prolétariat allemand d en être à l origine ( mythe du «coup de poignard dans le dos» par le général Ludendorff). La jeune République de Weimar se trouve contestée à la fois par l extrême-gauche ( échec de la Révolution spartakiste en janvier 1919) et l extrême-droite ( plusieurs tentatives de coup d état et montée du nazisme). Cette contestation politique se double d une contestation sociale. A l instar de nombreux pays belligérants, l Allemagne connaît une situation économique dramatique. La situation allemande est d autant plus préoccupante que le pays, considéré comme responsable de la guerre, est sommé de payer des réparations de guerre et d accepter l occupation de la Ruhr en 1923. Le fossé se creuse entre une population qui se paupérise et une élite qui profite des Années Folles (les «profiteurs de guerre» : souteneurs, banquiers). Ce sont les dérives de cette société allemande d après-guerre qu entendent dénoncer les artistes de la Nouvelle Objectivité. 1) Quelles personnes représente George GROSZ? Qu a-t-il voulu montrer à travers ses dessins? Retrouvez ces personnages dans la Grande ville, 1928, d Otto DIX. 2) Que dénonce l artiste avec le dessin «Through» en 1934?
Les artistes de la nouvelle Objectivité veulent représenter la société telle qu elle est. Otto DIX évoque le souci de la vérité dans la représentation: «nous voulons les choses toutes nues, nous les voulons très claires, presque sans art». Ainsi le vérisme substitue la laideur à la beauté, le grotesque au pathos. III) L INFLUENCE DES MAITRES ANCIENS 1) Quel thème, très répandu, au Moyen Age retrouve-t-on dans une gravure de Max BECKMANN en 1918 et dans une lithographie d Otto DIX en 1949? Comment l expliquer? 2) Quelle caractéristique des artistes des XVe-XVIe siècle retrouve-t-on dans les dessins et les tableaux des artistes de la Nouvelle Objectivité? 3) De quelle forme et de quelle époque s inspirent le dessin de la «La Madone aux Barbelés» et l œuvre ci-dessous? Triptyque de la Guerre d Otto DIX, 1929-1932.
La Madone aux Barbelés, Une œuvre de captivité Otto DIX, qui s est installé sur les bords du Lac de Constance à partir de 1933, est enrôlé en février 1945. Il est fait prisonnier en avril 1945 et est interné dans un camp situé dans le quartier du Logelbach à Colmar. Esquisse de La madone aux Barbelés, Otto DIX, 1945. Eglise de Logelbach La Vierge aux buissons de Roses La Nativité, Retable d Issenheim Martin SCHONGAUER, 1473. GRÜNEWALD, 1512-1516. Il fait la connaissance du peintre colmarien Robert GALL qui l acceuille régulièrement dans son atelier. Otto DIX reçoit une commande de l administration militaire du camp : une œuvre destinée à la chapelle catholique où pouvaient se recueillir les prisonniers. L esquisse, visible au Musée, a été emmenée par Otto DIX à sa libération et offerte par sa veuve aux époux GALL. Le Musée d Unterlinden l a acquise auprès des descendants de la famille GALL. L original a quitté illégalement le territoire français en 1987 et a été vendu la même année à Cologne. Le triptyque se trouve actuellement dans la chapelle de l église Maria-Frieden à Berlin. 1) Décrivez le paysage représenté derrière la Vierge et l Enfant. 2) Montrez qu Otto DIX s inspire des œuvres d artistes des XVe et XVIe siècles présentes à Colmar. 3) Pourquoi l auteur choisit-il de représenter des scènes de libération sur les deux panneaux latéraux? ( libération de Saint Paul à gauche et Saint Pierre à droite).