Le Mariage de Figaro, acte I, scène 1 Introduction L auteur : Fils d un horloger parisien, Pierre Auguste Caron apprend le métier de son père. Présenté à la cour de Louis XV, il devient professeur de musique auprès des filles du roi. A vingt-six ans, après un premier mariage, il prend le nom de Beaumarchais et mène une vie d homme d affaires. Il sera ensuite chargé de missions secrètes à Londres et à Vienne pour le roi, armateur. Ses premières œuvres littéraires ne connaissent aucun succès mais il devient célèbre en 1775 avec le Barbier de Séville. Neuf ans plus tard en 1784,, Le Mariage de Figaro est un nouveau succès. La pièce Beaumarchais renouvelle ici la comédie à travers le personnage de Figaro qui incarne le goût de la liberté, l esprit frondeur ; il dénonce les hypocrisies et les abus du pouvoir. Il tourne en ridicule le comportement de la noblesse incarnée par le Comte Almaviva : il oppose la valeur de l individu aux privilèges dus à la naissance. Situation de l extrait L extrait étudié constitue la scène d exposition de la pièce : Figaro et Suzanne sont occupés par les derniers préparatifs de leur mariage qui doit être célébré le jour même. Ils se trouvent dans la chambre que le comte leur donne pour s installer : elle est située entre son appartement et celui de la comtesse. Mais Suzanne est loin de s en réjouir. Elle finit par révéler à Figaro ce qui l inquiète : elle redoute les vues qu a le comte sur sa personne. Il s agira de montrer comment cette scène d exposition annonce la comédie à venir Axe 1 : une scène d exposition ID1 le lieu Selon les indications de Beaumarchais, la scène est au château d Aguas-Frescas, à trois lieues de Séville, mais chaque acte aura un décor particulier. Etude de la didascalie initiale : Consignes : - Quel endroit? «une chambre à demi-meublée», ce qui s explique par la nouvelle affectation de la chambre, les préparatifs d un déménagement) - Combien mesure la pièce? Reportez-vous à la première réplique de Figaro. «dix-neuf pieds sur vingt-six» ( 50 mètres carré). C est l espace disponible pour les acteurs sur la scène de la Comédie- Française, autrement dit, la scène représente exactement une chambre de façon réaliste, telle qu il peut en exister dans un château. - Pourquoi ce lieu est-il symbolique? A quel moment de la pièce Figaro analyse-t-il l avantage du lieu? «Elle tient le milieu des deux appartements» ( Figaro) - Pourquoi ce lieu n est-il pas intime? Ce lieu leur a été accordé par leurs maîtres, marque de dépendance des deux futurs mariés vis-à-vis de leurs maîtres. De plus on y entend une «sonnette» [«on sonne de l intérieur» / «on sonne une seconde fois»] Quel est l élément central du décor? Montrez qu il sera détourné de sa fonction première. «un grand fauteuil de malade» occupe l espace : détourné de sa fonction première, cet objet n est jamais utilisé comme un siège, utile à la vie quotidienne. Support du jeu, centre de la poursuite, puis cachette et refuge, il sera l allié de Chérubin. - Quel est l objet absent du décor? Pourquoi est-ce un objet ambigu? Troisième réplique de Figaro «ce beau lit que Monseigneur nous donne» renforce la fonction symbolique du décor : ce meuble absent résume bien l idée du mariage encore non consommé, et l ambiguïté des cadeaux que le comte fait à ses serviteurs! ID 2 Les personnages - présentation directe : quels procédés permettent au lecteur et au spectateur de connaître directement le nom des personnages en scène?
Figaro et Suzanne sont en scène : pour le lecteur, leurs noms sont précisés dans la didascalie initiale, Pour le spectateur par les apostrophes «Figaro», «Ma petite Suzanne». - Quels sont les autres personnages? Quels liens entretiennent Suzanne et Figaro avec ces personnages? «Monseigneur», «Monsieur le comte Almaviva» / «Madame» : Rapport maître/valet» «Bazile», «maître à chanter» de Suzanne ( mais il est aussi le maître de clavecin de la comtesse) Qui est désigné par l expression «honnête agent de ses plaisirs»? Quel procédé est utilisé? il joue le rôle d entremetteur du comte : il négocie les bonnes fortunes du comte, nous l apprenons par Suzanne :» et c est ce que le loyal Bazile, honnête agent de ses plaisirs, et mon noble maître à chanter, me répète chaque jour en me donnant la leçon» ; c est une périphrase - Quels procédés soulignent la fourberie de Basile? Il est toujours affublé par Figaro et Suzanne de qualificatifs ironiques soulignant par antiphrase sa fourberie : «loyal Basile», «noble maître à danser», «honnête agent de ses plaisirs, mon mignon» - Quels sont les personnages familiers des spectateurs qui ont vu le «Le Barbier de Séville»? A part Suzanne, tous ces noms et ces caractères sont connus des spectateurs, qui, pour la plupart ont vu le Barbier de Séville. La phrase de Figaro «j avais assez fait pour l espérer» ( la reconnaissance d Almaviva) rappelle au spectateur averti l action de cette comédie où Figaro aidait Almaviva à conquérir Rosine, la future comtesse. C] Le moment de l action - A quel moment a lieu la scène? «Le matin des noces» - Quel objet nous signale ce moment? «le petit chapeau d orange appelé chapeau de la mariée» - Relevez dans les répliques de Figaro et Suzanne le champ lexical dominant qui figure ce moment. «la dot», «ce joli bouquet virginal», «l œil amoureux d un époux». La pièce débute donc le matin du mariage dont parle le titre. Nous assistons aux préparatifs de la cérémonie D] l exposé de la situation au début de la pièce et son enjeu - Sur quoi porte le désaccord entre Figaro et Suzanne? C est le refus de la chambre par Suzanne, et la nécessité où elle se trouve de justifier ce refus devant Figaro. - Relevez les arguments des deux protagonistes. SUZANNE - Le comte est infidèle «las de courtiser» - Bazile est l homme à tout faire du comte Almaviva ( entremetteur) - Que le comte «a jeté ses vues» sur Suzanne et qu il tente de monnayer auprès d elle la dot offerte en mariage en réclamant en contrepartie la possibilité d exercer «un droit de cuissage» ( «Sache qu il la destine à obtenir de moi secrètement certain quart d heure, seul à seule, qu un ancien droit du seigneur»). Principe de la double énonciation : Suzanne expose la situation à son fiancé, et par là même au spectateur! - La dot n est pas un mérite mais un prétexte pour le Comte». Le comte a donné une dot à Suzanne, que Figaro avait considéré comme un cadeau pour lui mais Suzanne lui fait comprendre qu en faisant cela le comte achète ses faveurs! Enjeux : FIGARO - «ce beau lit que nous donne Monseigneur» - «tu prends de l humeur contre la chambre du château la plus commode.. en trois sauts me voilà rendu» - Il pense «mériter» la chambre car il a rendu de bons et loyaux services à son maître ( intrigue du Barbier de Séville ) - «Le Comte a aboli ce droit honteux» ( droit de cuissage» sinon Figaro ne prendrait pas le risque de l épouser ( il est jaloux!)
Critique politique - Nous apprenons que le Comte a aboli le droit de cuissage sur ses terres lors de son mariage avec Rosine ; il permet de présenter le comte non comme un aristocrate conservateur mais comme un moderniste qui se voudrait libéral, mais qui reste accroché à ses privilèges. Ce qui change la cible politique de la pièce Il s agit de dénoncer le manque de courage et de cohérence des esprits résolument libéraux qui ne vont pas jusqu au bout des réformes promises : problème d actualité en 1784 ; Critique sociale : Toute puissance tyrannique du seigneur féodal. En conquérant Suzanne, le comte veut montrer toute sa puissance, cela soulève le problème de l asservissement des femmes. Suzanne se révolte devant la condition féminine et devant les Grands ( c est pour cela qu elle considère la chambre comme un piège ) Transition : le spectateur peut donc sentir la présence d une double intrigue : - une intrigue amoureuse : Figaro et Suzanne parviendront-ils à sauver leur mariage et leur amour? - Une intrigue sociale : les domestiques, bien mal récompensés de leur zèle par un maître despotique dont ils sont dépendants, parviendront-ils à faire valoir leurs droits face au pouvoir absolu du maître? Axe 2 : les protagonistes ID 1 leur amour Relevez les différentes expressions utilisées par Figaro pour s adresser à Suzanne. «ma charmante», «belle fille» ( Suzanne n est pas mariée, il complimente sa chasteté), «ma petite Suzanne», «friponne» Comment Suzanne appelle-t-elle Figaro? Analysez les didascalies de la fin de la scène. - «Figaro», «mon ami», «bon garçon» «mon amant» - Suzanne appelle Figaro «mon petit fi-fi Figaro», c est un amour qui se chante, qui se danse Il y a un jeu autour du baiser à la fin de la scène, un badinage amoureux entre les deux personnages Ce sont deux amoureux tendres et complices ; l aveu fait par Suzanne à Figaro montre sa fidélité et sa pudeur. La colère un peu jalouse de Figaro montre son amour pour Suzanne mais leur capacité à l un et à l autre de plaisanter sur le cocuage montre la confiance totale qu ils se font. ID2 Des esprits vifs et spirituels Que pouvez-vous dire des répliques? Quel procédé est utilisé? Elles sont souvent courtes ; l échange verbal est percutant, les personnages se renvoient la balle à toute vitesse, c est comme un jeu Le dialogue est souvent très rapide, procédé de la stichomythie Relevez les procédés présents dans les formules suivantes : Suzanne : «prouver que j ai raison serait accorder que je puis avoir tort» Antithèse, rythme semblable à celui d une maxime Figaro : «Ah! s il y avait moyen / d attraper ce grand trompeur / de le faire donner dans un bon piège/ et d emporter son or» Périphrase qui désigne le comte comme «un grand trompeur», c est aussi un oxymore Rythme ternaire, trois groupes à l infinitif ( la phrase s allonge en jouant sur les synonymes) Dons les formules brillantes fusent! Commentez la complicité des personnages. Les phrases non achevées et les points de suspension indiquent que les personnages se comprennent à demi-mot. ID 3 Suzanne mène le jeu Quel chassé-croisé est suggéré par Suzanne? Quel trait de caractère résume Figaro? Au début, Suzanne ne dit rein. Figaro ne comprend pas qu elle prenne de l humeur contre la chambre et Suzanne est vexée ( «es-tu mon serviteur?, «m es-tu dévoué?»= piques amoureuses. C est là que Figaro développe les arguments pour la chambre et c est devant cette naïveté que Suzanne va parler ; elle suggère le chassé-croisé qui pourrait se produire : «quand il aura tinté le matin, pour te donner quelque bonne et longue commission, zeste, en deux pas, il est à ma porte, et crac, en trois sauts». Gênée et pudique au début de la scène, elle se lance ensuite dans une confession pleine de ressentiment accumulé contre le comte.
Trait de caractère de Figaro : «de l intrigue et de l argent, te voilà dans ta sphère» La ruse, le mensonge sont son apanage ; c est grâce à ces talents que le valet va conquérir sur scène un espace de liberté. Transition : le spectateur est plongé dans une scène où la parole est reine. Le brio des répliques, les images, les traits d esprit se succèdent sur un rythme étourdissant. Axe 3 : Une pièce comique Le registre de la pièce est très important car il va nous donner la tonalité de la pièce Relevez les différents procédés comiques de la scène ID 1le comique de situation L intrigue de la pièce est amenée dans la réplique de Figaro : «Ah! s il y avait un moyen d attraper ce grand trompeur, de le faire donner dans un bon piège, et d empocher son or» ; Figaro construira par la suite cette intrigue même s il nous manque le personnage de Marcelline.CF Acte II, Figaro veut que Suzanne feigne d accepter un rendez-vous avec le comte mais souhaite que ce soit Chérubin qui s y rende. ID 2le comique de gestes - Figaro mimant la bastonnade à l encontre de Bazile : «Bazile!ô mon mignon, si jamais volée de bois vert, appliquée sur une échine, a dûment redressé la moelle épinière à quelqu un» : on imagine Figaro mimant le geste ( vieux procédés du comique de farce) - Figaro ressemble à l Arlequin de la commedia dell arte. Au début il mesure la chambre. A la fin, il court après Suzanne ; c est lui qui mène le jeu scénique, il est toujours en mouvement! Donc on décèle ici la vitalité de Beaumarchais qui a choisi d avoir un valet comme héros de sa pièce. - «Figaro se frottant le front» ID 3le comique de caractère - grivoiserie de Figaro habile dans le discours de séduction amoureuse ; à Suzanne qui lui demande quand il cessera de lui parler à tout propos de son amour, il répond avec une certaine grivoiserie : «Quand je pourrai te le prouver du soir au matin» - Juron de Figaro qui ne comprend pas l entêtement de Suzanne : «Bon Dieu!» - Suzanne joue la coquette en refusant à Figaro un baiser qu il serait en droit de lui reprocher après le mariage : «A mon amant aujourd hui? Je t en souhaite! Et quand dirait demain mon mari?» - le badinage amoureux des deux personnages ID 4 le comique de langage Vivacité des répliques ( stichomythies) Comique de répétition : reprise des mots de Figaro par Suzanne - Figaro : «on le dit» - Suzanne : «on ne veut pas le croire» - Figaro : «on a tort» Figaro : «qu est-ce qu il y a? bon Dieu! Suzanne : «il y a que Emploi du chiasme : «du soir jusqu au matin / du matin jusqu au soir» Onomatopées : «zeste», «crac» Expression «si jamais volée de bois vert.» Plaisanterie de Suzanne : «s il y venait un petit bouton» : allusion comique aux «cornes «des cocus Jeu de mot «serviteur» Conclusion : Il s agit d une exposition rapide et efficace : identité des personnages, exposé de la situation, enjeu de l intrigue ( le «droit du seigneur» va constituer un des enjeux de l intrigue) La chambre ouvre sur les appartements de la comtesse, et ceux du comte. Très vite elle prend une dimension symbolique. Par sa place elle est exposée aux risques, comme Suzanne l est aux avances du comte. La scénographie épouse donc la dramaturgie ; elle en clarifie les enjeux.
Ouverture : Le monologue de Figaro dans la scène 2 vient compléter cette exposition menée tambour battant. On y apprend que le Comte a été nommé Ambassadeur d Espagne en Angleterre où il voudrait emmener Figaro pour le charger de nombreuses missions afin de l éloigner de Suzanne.