DOSSIER DE PRESSE. réouverture le 26 juin 2010

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1 DOSSIER DE PRESSE

2 DOSSIER DE PRESSE Le Palais Fesch rouvre ses portes au public après d importants travaux de rénovation. L objectif de ce chantier était d améliorer le confort des visiteurs et la conservation des œuvres (climatisation), de proposer un nouveau parcours de visite, tout en s adaptant aux nouvelles normes de sécurité. LE PALAIS FESCH, construit au xix e siècle au cœur de la ville d Ajaccio, accueille un des grands musées des Beaux-Arts français avec, notamment, la plus vaste collection de peintures italiennes après celle du Louvre, une des plus remarquables séries de portraits de la famille Bonaparte, mais aussi un ensemble unique de peintures corses. Cette rénovation permet au musée de retrouver la place qu'il mérite au sein des institutions nationales et internationales. 01 réouverture le 26 juin 2010

3 * C ette exposition est reconnue d intérêt national par le ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des patrimoines de France / Service des musées et à ce titre a bénéficié d un soutien financier exceptionnel de l état. UN NOUVEAU PARCOURS propose aux visiteurs de découvrir les œuvres dans un ordre chronologique, des Primitifs italiens aux peintres corses du xx e siècle. Il est ponctué des œuvres phares de Botticelli, Titien, Véronèse, Poussin, du baron Gérard Cette restructuration fut l occasion de procéder à plusieurs campagnes de restauration, permettant un nouvel accrochage en donnant une place plus importante au département Napoléonien. Elle a également permis la création d un département de peintures corses. LA RÉOUVERTURE DU PALAIS FESCH s accompagne de la présentation de trois expositions temporaires : Lucien Bonaparte, un homme libre *, Titien, l étrange homme au gant et Le dessin à Florence au temps de Michel-Ange, correspondant aux trois types d expositions qui seront par la suite présentées dans le musée : une grande exposition saisonnière, une exposition dossier et une présentation d'œuvres sur papier au nouveau cabinet des dessins. 01 réouverture le 26 juin 2010

4 LE PALAIS FESCH Le Palais Fesch a été construit suivant la volonté du cardinal Fesch, oncle maternel de Napoléon 1 er. Le prélat souhaitait créer à Ajaccio, dans le quartier Saint-Roch en bord de mer, un «Institut des Arts et des Sciences» pour éduquer les jeunes Corses. LE GRAND COLLECTIONNEUR D ART qu'était Joseph Fesch légua à sa ville natale près d un millier de tableaux, de meubles, d objets d art et d ornements liturgiques. Le palais, commencé en 1828, dont la construction s'est échelonnée par étapes, n est achevé que sous le Second Empire. Les plans du bâtiment ont été dressés par l architecte Sylvestre Frasseto. Afin de rendre hommage au bienfaiteur d Ajaccio, la municipalité dresse en 1854 au centre de la cour la statue du cardinal Fesch, œuvre du sculpteur parisien Vital-Gabriel Dubray. 02 réouverture le 26 juin 2010

5 JUSQU EN 1974, les 843 tableaux sont accrochés selon la mode en vigueur, cadres contre cadres, principalement dans l actuelle grande galerie, le reste du bâtiment étant occupé par un collège de jeunes gens, après avoir servi de casernement. Une première campagne de travaux est entreprise dans les années soixante-dix et quatre-vingt et à sa réouverture, le 9 juillet 1990, l établissement occupe l ensemble du bâtiment. La dernière campagne de travaux concerne l amélioration du confort des visiteurs et la conservation des œuvres (climatisation). Un nouveau parcours de visite est également proposé. Enfin, la cour est réaménagée. UNE NOUVELLE PHASE DE TRAVAUX, grâce aux financements européens, de l État, de la Collectivité Territoriale de Corse et du Conseil Général de Corse-du-Sud, a permis d achever ce qui a été entrepris précédemment, d améliorer les conditions d accueil (climatisation du bâtiment), de réaménager les réserves, repenser la cour du palais et se réadapter aux nouvelles normes de sécurité. Afin de lui donner la place qu il mérite, le département Napoléonien est installé au rez-de-cours. De nouvelles salles d exposition temporaire et une nouvelle salle polyvalente pour les conférences, colloques et ateliers ont été aménagées au même étage. 02 réouverture le 26 juin 2010

6 LES COLLECTIONS Les collections du musée des Beaux-Arts d Ajaccio sont constituées en grande partie du legs du cardinal Joseph Fesch, oncle de l empereur Napoléon I er. PAR SON TESTAMENT, le cardinal Fesch voulait que soit fondé à Ajaccio un «Grand Institut des Études», nanti d une collection d œuvres d art. Joseph Bonaparte, comte de Survilliers, contesta le legs ; la ville dût ériger le bâtiment à ses propres frais, mais elle reçut toutefois, provenant des collections du cardinal, approximativement objets d art, une partie du mobilier du cardinal et la statue de Napoléon 1 er consul sculptée par Maximilien Laboureur. On ne parle plus donc de legs Fesch, mais de donation Survilliers. La collection du cardinal constitue néanmoins le fonds principal du musée d Ajaccio. 03 collections permanentes

7 Au dos : Double portrait d'une mère et de sa fille (détail) Pietro Paolini ( ) DIFFÉRENTS DONS ET LEGS enrichiront par la suite les collections du Palais Fesch, notamment ceux de Félix Baciocchi en 1866, du duc de Trévise en 1892, de Jérôme Napoléon en 1897, de la famille Rothschild en 1889 et 1909, du baron et de la baronne Vognsgaard en 1974 et 1992 et de François et Marie-Jeanne Ollandini en 2007 et L État, pour sa part, procède dès 1854 et régulièrement jusqu en 1973 à des dépôts à la ville d Ajaccio. Ainsi, le musée Fesch abrite une collection d œuvres d art qui présente une importante collection de peintures italiennes, une collection napoléonienne et une collection de peintures corses. Fruits dans un jardin avec un perroquet (détail) Giovanni Paolo Castelli dit Spadino (Rome 1659 Rome 1738) Portrait de Joseph, roi d Espagne (détail) Baron François Pascal Simon Gérard (Rome, 1770 Paris, 1837) Voiliers charbonniers italiens dans le port d'ajaccio (détail) Jean-Baptiste Bassoul (Ajaccio, 1875 Ajaccio, 1934) 03 collections permanentes

8 LE CARDINAL FESCH Demi-frère cadet de Letizia Bonaparte, mère de l empereur Napoléon, Joseph Fesch naît à Ajaccio le 3 janvier DE RETOUR EN CORSE, après l obtention d un titre de docteur en Théologie, il est nommé en 1787 archiprêtre de la cathédrale d Ajaccio. Pendant la Révolution française, il quitte la Corse avec la famille Bonaparte. Privé de ressource, il suit son neveu Napoléon lors de la campagne d Italie. Cette période marque le début de son aisance financière et de sa passion pour l art. En 1802, Joseph Fesch revient à l état ecclésiastique et est nommé archevêque de Lyon, primat des Gaules. Il est élevé au rang de cardinal en 1803 et est désigné comme ambassadeur de France auprès du Saint-Siège. La négociation de la cérémonie du sacre avec le pape Pie VII lui vaut la charge de grand aumônier de l Empire. réouverture le 26 juin 2010

9 Au dos : Buste du cardinal Fesch (détail) Antonio Canova (Possagno, , Venise) À partir de 1805, le conflit entre Napoléon I er et le pape s exacerbe, le cardinal Fesch doit renoncer à son ambassade auprès du Saint-Siège. De retour à Paris, il cumule des charges religieuses importantes. Après la chute de l Empire et son exil à Rome en 1815, il conserve plusieurs charges et se consacre à des activités pieuses, tout en enrichissant sa collection. Il achètera régulièrement, souvent par lots, de nombreuses œuvres. Il meurt le 13 mai 1839, laissant un ensemble de tableaux, dont près d un millier constitue le noyau de la collection du musée Fesch. Portrait du cardinal Fesch (détail) Jérôme Maglioli (Ajaccio, 1812 Aghione, 1885) Buste du cardinal Fesch Antonio Canova (Possagno, , Venise) Portrait du cardinal Fesch (détail) Jules Pasqualini (Cavignano, 1812 La Porta, 1888) 04 réouverture le 26 juin 2010

10 LA COLLECTION DU CARDINAL FESCH Le cardinal Fesch réunit la plus vaste collection de tableaux jamais constituée, et ce, dans un espace de temps relativement court. À sa mort, en 1839, il possédait objets d art, dont environ tableaux. SON GOÛT POUR LA PEINTURE commença à l occasion des guerres d Italie (1796). Ses possibilités financières et sa position d oncle de Napoléon lui fournirent l occasion de profiter des ventes des biens du clergé et de certaines familles italiennes. Sous l Empire, il acheta également de nombreux tableaux de la première importance lors de nombreuses ventes publiques qui avaient lieu dans la capitale parisienne. À Rome comme à Paris, il bénéficie de l avis d artistes. 05 réouverture le 26 juin 2010

11 Au dos : Les danses de la Vie humaine (détail) Nicolas Poussin Londres, The Wallace Collection Crucifixion du Christ Raffaello Sanzio dit Raphaël Londres, The National Gallery APRÈS LA CHUTE DE L EMPIRE, le cardinal s installa à Rome, au palais Falconieri, où il disposa sa «Grande Galerie» (ses plus beaux chefs-d œuvre) au second étage, se réservant pour lui-même un petit appartement au troisième étage. Il entassa le reste de sa collection dans un second palais qu il louait à cet effet et dans le palais de Madame Mère. C est pendant cette période qu il acquit le plus grand nombre de tableaux du Seicento italien. En dehors des artistes italiens qui font la réputation de sa collection, le cardinal Fesch avait réuni des chefs-d œuvre des écoles hollandaises, flamandes et françaises. Prédication de saint Jean-Baptiste (détail) Rembrandt Harmensz van Rijn Berlin, Gemäldegalerie 05 réouverture le 26 juin 2010

12 LE PARCOURS DE VISITE Un nouvel accrochage des œuvres est mis en place pour la réouverture. Les visiteurs pourront découvrir la collection par ordre chronologique, en commençant la visite par le dernier niveau et en descendant jusqu au rez-de-marine. SUR DEUX NIVEAUX, l évolution de la peinture italienne, du Maître sur fond d argent à Marius Granet. la grande galerie de retables, située au second étage ; la galerie de natures mortes italiennes, au second étage ; une galerie de tableaux à l italienne, au premier étage. 06 muséographie

13 AU REZ-DE-COUR, le département napoléonien comprend une galerie de sculpture, des bustes de la famille impériale, une salle Fesch, une salle Survilliers et une salle Napoléon III. AU REZ-DE-MARINE, le département de peintures corses, qui constitue une véritable découverte pour le visiteur. 06 muséographie

14 PEINTURES ITALIENNES DU XIV e AU XVIII e SIÈCLE Le Palais Fesch présente l une des plus importantes collections de peintures italiennes des musées de France. TROIS FONDS MAJEURS se détachent plus particulièrement : les Primitifs et les tableaux de la Renaissance, la peinture du xvii e des différentes écoles italiennes et les peintres actifs à Rome au xviii e siècle. Le fonds des peintures des Primitifs et de la Renaissance ne représente que l infime partie du rare ensemble que le cardinal avait réuni et dont la dispersion en 1845 transforma profondément le goût des collectionneurs. Néanmoins, les tableaux arrivés en Corse, allant du Maître de Rimini aux peintres du xvi e siècle, font d Ajaccio l un des rares musées de France pouvant présenter une telle sélection des premiers maîtres de la peinture italienne. 07 collections permanentes

15 Au dos : Joseph raconte son songe à ses frères (détail) Giambattista Gaulli dit Il Baciccio (Gênes, 1639 Rome, 1709) à droite : Midas à la source du Pactole (détail) Nicolas Poussin (Les Andelys, 1594 Rome, 1665) Ci-dessous : Le Roi David (détail) attribué à Giovanni Lorenzo Bernini (Naples, 1598 Rome, 1680) L ensemble de peintures italiennes du xvii e siècle présente une sélection de tableaux représentatifs de toutes les écoles de peinture de la Péninsule avec, en particulier, comme dans toutes les collections romaines, un grand nombre de paysages et surtout le plus exceptionnel ensemble de natures mortes visible en France. Étant donné l origine de la collection, il n est pas surprenant de trouver à Ajaccio un grand nombre de tableaux peints par les artistes actifs à Rome au cours du xviii e siècle. Ainsi, en se rendant dans les salles du musée, il est possible de découvrir le rôle joué par la ville éternelle. Rome était le lieu de destination d'artistes venus de l Europe entière afin d étudier Raphaël et l Antique, et devenait l un des principaux lieux de la création artistique et des échanges d idées. La présentation de l'ensemble de la collection italienne débute au second niveau et continue chronologiquement au niveau inférieur. 07 collections permanentes

16 LA COLLECTION NAPOLÉONIENNE Depuis 1839, legs et donations ont enrichi le patrimoine napoléonien de la ville d Ajaccio. La collection du cardinal Fesch constitue le fonds le plus important de représentations de membres de la famille Bonaparte et forme à elle seule une véritable galerie de portraits. L ENSEMBLE NAPOLÉONIEN du Palais Fesch laisse une large part au Premier Empire, à travers des œuvres peintes, gravées ou sculptées. Le peintre Jacques Sablet y est à l honneur. Il travailla longtemps au service de Lucien Bonaparte et du cardinal Fesch, les assistant lors de la constitution et de la restauration d une partie de leur collection. Le portrait de Christine Boyer, première femme de Lucien, et le portrait de Lucien Bonaparte à Plessis-Charmant sont particulièrement remarquables. 08 collections permanentes

17 Au dos : Le Débarquement de l armée française en Crimée (détail) Isidore Adrien Auguste Pils (Paris, 1813 Douarnenez, 1875) à droite : Portrait de Christine Boyer, première épouse de Lucien Bonaparte (détail) Jacques Henri Sablet dit Sablet le Jeune (Morgues, 1749 Paris, 1803) Ci-dessous : Madame Mère (détail) Atelier du Baron François Pascal Simon Gérard (Rome, 1770 Paris, 1837) LA COLLECTION comprend également de grands portraits de la famille impériale, dont ceux de Napoléon 1 er, empereur des Français et Joseph, roi d'espagne, par le baron François Pascal Simon Gérard. Cette collection recèle aussi un petit portrait anonyme du Roi de Rome dans le jardin des Tuileries qui se trouvait dans la chambre de Napoléon à Sainte-Hélène LE SECOND EMPIRE est également évoqué, avec notamment le portrait de Napoléon III par Alexandre Cabanel et les œuvres léguées par Jérôme Napoléon, dit Plon-Plon, notamment les grands tableaux d Horace Vernet et d'isidore Pils, qui décoraient son appartement au Palais Royal. Cette section est située au rez-de-cour. 08 collections permanentes

18 LA COLLECTION DE PEINTURES CORSES En 1866, le Ministère de la Maison de l Empereur se porte acquéreur de l œuvre de Jean-Luc Multedo : La forêt de Valdoniello et la dépose au Palais Fesch. Cet acte constitue la pierre de fondation des collections de peintures corses de la Ville d Ajaccio. 09 AU FIL DES ANS, le fonds s enrichit suivant deux principes. Le premier est du fait de l État qui met régulièrement en dépôt des œuvres d artistes corses ou représentant la Corse acquises aux différents salons des Beaux-Arts. Le second est dû à la générosité de donateurs insulaires. Ainsi en 2010, le fonds est constitué de près de mille œuvres, peintures, dessins ou gravures. Cet accroissement exponentiel, conjugué aux travaux de rénovation du Palais Fesch, a abouti à la création du département des peintures corses. collections permanentes

19 Au dos : Vue de la marine d Ajaccio (détail) François Peraldi (Ajaccio, 1843 Ajaccio, 1916) Le vieux médaillé (détail) Jean-Baptiste Bassoul (Ajaccio, 1875 Ajaccio, 1934) CETTE NOUVELLE SECTION offre une sélection d œuvres des chefs de file de l école de peinture corse depuis le milieu du xix e siècle, jusqu à la fin du xx e siècle. Le visiteur pourra découvrir les paysages de Lucien Peri et de François Corbellini, la peinture ethnographique de Charles-Léon Cannicioni ou encore les représentations d Ajaccio par Jean- Baptiste Bassoul. Cette nouvelle section est située en rez-de-marine. Quatre jeunes pêcheurs du port d Ajaccio lisant A Muvra (détail) Dominique Frassati (Corte, 1896 Corte, 1947) 09 collections permanentes

20 ACCROCHAGE À LA MANIÈRE DES PALAIS ITALIENS La collection du cardinal Fesch fut la dernière des grandes collections formées par un prélat romain, et certainement la plus vaste. CES COLLECTIONS DE PRÉLATS sont souvent à l origine des grandes collections princières, dont les vestiges sont encore visibles dans les palais romains. Certaines de ces collections sont devenues des musées nationaux, comme la Galleria Barberini, la Galleria Spada, la Galleria Corsini ou encore la Villa Borghese. D'autres sont encore propriété des descendants de ces illustres familles, mais sont accessibles au public, parmi lesquelles la Galleria Doria- Pamphily et la Galleria Colonna. Les tableaux étaient aux xviii e et xix e siècles, «cadres contre cadres» sans tenir compte du sujet ou de l époque du tableau. 10 collections permanentes

21 au dos : Rome, Galleria Doria-Pamphily Ci-dessous : Rome, Galleria Colonna DANS LA GALERIE du 1 er étage du palais Fesch, les tableaux seront présentés selon ce principe, afin que les visiteurs d aujourd hui puissent avoir une évocation de cette forme exceptionnelle d accrochage. 10 collections permanentes

22 LA VIERGE ET L ENFANT SOUTENU PAR UN ANGE SANDRO BOTTICELLI (Florence 1445 Florence 1510) LE TABLEAU D AJACCIO est une œuvre du jeune Botticelli fortement marquée par les compositions de son maître, Fra Filippo Lippi, et en particulier par la célèbre Vierge à l Enfant et deux anges des Uffizi de Florence. Outre le fait qu il s agit du premier tableau datant de la jeunesse de Botticelli qui ne pose pas de problème de paternité, il présente une forte capacité d invention. Tout en conservant le profil de la Vierge de son modèle, Botticelli resserra le lien d affection entre la mère et son fils, présenta la Vierge et l ange debout devant un parapet d où ne se dégage qu un fond de ciel abstrait et encadra la scène d une étrange guirlande. La richesse de l invention de cette œuvre permet d affirmer que le jeune Botticelli fréquenta très tôt l atelier d Andrea Verrocchio. 11 quelques chefs-d œuvre

23 La Vierge et l Enfant soutenu par un ange sous une guirlande Sandro Botticelli (Florence, 1445 Florence, 1510) BOTTICELLI EMPRUNTA À VERROCCHIO le large drapé de la vierge, dont le manteau se casse nettement sur le sol, comme le montrent les études de draperies réalisées dans l atelier du maître par Léonard de Vinci et Lorenzo di Credi, mais aussi le profil de l ange, dont une version en terre cuite conservée à Paris au musée du Louvre est attribuée à Verrocchio lui-même. Son atelier était un intense lieu de recherches et de discussions, où est vraisemblablement née l idée inattendue à Florence au début de la seconde moitié du Quattrocento de présenter dans un tableau de dévotion la Vierge en pieds, lui donnant un aspect particulièrement sculptural. C est aussi probablement à une idée germée dans cet atelier que l on doit la présence de la guirlande reprise des sarcophages antiques. Celle-ci, peu commune à Florence, renvoie à des recherches similaires menées dans un autre atelier contemporain, celui de Francesco Squarcione à Padoue. Une autre particularité de la Madone d Ajaccio est l absence totale de paysage, ce qui l apparente davantage aux reliefs sculptés issus de l atelier de Verrocchio. Peut-être faut-il même voir avec cette œuvre de Botticelli les prémices d un débat central du monde artistique à Florence dans la première moitié du xvi e siècle : le paragone entre la sculpture et la peinture. 11 quelques chefs-d œuvre

24 NAPOLÉON I er EMPEREUR DES FRANÇAIS BARON FRANÇOIS PASCAL SIMON GÉRARD (Rome, 1770 Paris, 1837) NÉ À ROME, où son père est ambassadeur, il arrive à Paris à l'âge de 12 ans. à 14 ans, il entre à l atelier d Auguste Pajou (peintre et sculpteur néoclassique) et, en 1786, il se place sous la direction du peintre David. Gérard peignit toutes les figures de l Empire et les principaux souverains étrangers, ce qui lui valut le surnom de «portraitiste des rois et roi des portraitistes». Il fut chargé de réaliser le portrait officiel de Napoléon 1 er empereur des Français. Paré tel que lors de la cérémonie du sacre à Notre- Dame, le 2 décembre 1804, il porte toutes les «regalia» de son nouveau règne. L'empereur des Français est représenté en pied, devant son trône. Il est vêtu du «grand habillement» ; il porte la couronne d or en feuilles de laurier. Il tient dans sa main droite, 12 quelques chefs-d œuvre

25 ornée de l anneau d émeraude, le sceptre sommé de l aigle impériale, tenant dans ses serres les foudres. Sont posés sur le tabouret, le globe et la main de justice. Napoléon porte le collier et la plaque de la Légion d honneur. LE PORTRAIT DE NAPOLÉON EMPEREUR DES FRANÇAIS compte parmi les grands portraits d apparat des membres de la famille impériale, qui font la fierté des collections de la ville d Ajaccio. Ces portraits formaient la décoration du salon de réception de Madame Mère, Letizia Bonaparte, au palais Bonaparte, Piazza Venezia à Rome. À sa mort, en 1836, ils rejoindront l'antichambre des appartements de son frère, le cardinal Fesch. Napoléon I er Empereur des Français Baron François Pascal Simon Gérard (Rome, 1770 Paris, 1837) Cette collection de portraits, initialement destinés aux demeures de Madame Mère et du cardinal Fesch, forme un ensemble de haute qualité, comparable aux œuvres exposées aux châteaux de Versailles et de Fontainebleau. 12 quelques chefs-d œuvre

26 LA FORÊT DE VALDONIELLO JEAN-LUC MULTEDO ( ) LA FORÊT DE VALDONIELLO est une œuvre que Multedo présenta au Salon de 1866, où il fut acquis pour l État pour être déposé au musée Fesch, la même année. Dans sa livraison du 30 avril 1866, L Avenir de la Corse notait d ailleurs : «Fait étrange pour cette toile, mais la valorisant d autant plus, il semblerait qu elle soit la première représentation de la Corse faite par un artiste corse (exception faite de Jean-Jérôme Levie dont l activité s est limitée à l aquarelle)». Rien ne destinait Jean-Luc Multedo à la pratique de la peinture, puisqu il fut tour à tour avocat au barreau d Ajaccio puis homme politique siégeant au Conseil Général en Ce n est qu ensuite qu il partit pour Florence afin d être initié aux Beaux-Arts par Karl Marko l ancien ( ). 13 quelques chefs-d œuvre

27 LA SCÈNE PRÉSENTE un paysage montagneux de la région du Niolu (Haute-Corse), entre le village d Albertacce et le col de Vergio, dans lequel se fondent des bûcherons au repos et des femmes venant à leur rencontre. Si l œuvre est d un réalisme saisissant dans le rendu des éléments naturels, à savoir le ciel, la montagne et les pins, elle n est pas pour autant dénuée d une connotation romantique. La forêt de Valdoniello (détails) Jean-Luc Multedo ( ) Il s'agit d'une œuvre de transition dans la perception de la Corse par ses natifs. En effet, jusqu à présent les insulaires connaissaient les vertus de leur sol et les moyens à mettre en œuvre pour les exploiter, mais il n était nullement question de ses qualités esthétiques. Multedo, en revanche, est le premier peintre insulaire à faire de la nature corse un objet de contemplation. 13 quelques chefs-d œuvre

28 LUCIEN BONAPARTE ( ) UN HOMME LIBRE * * C ette exposition est reconnue d intérêt national par le ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des patrimoines de France / Service des musées et à ce titre a bénéficié d un soutien financier exceptionnel de l état JUIN 27 SEPTEMBRE 2010 À L OCCASION DE SA RÉOUVERTURE après deux ans de travaux, le Palais Fesch-musée des Beaux-Arts d Ajaccio organise une exposition consacrée à Lucien Bonaparte. Frère de l empereur Napoléon et neveu du cardinal Fesch, fondateur du musée. Lucien était certainement l un des membres les plus singuliers de la famille Bonaparte. Avec ses nerfs d acier, il porta son frère sur les marches du pouvoir lors du coup d État du 18 brumaire. Sous le Consulat, il devint ambassadeur en Espagne puis ministre de l Intérieur et des Arts. Il se distingua comme un défenseur des Arts éclairé, vivement intéressé tant par la peinture et la sculpture que par le théâtre, la musique et la littérature. Après sa brouille avec Napoléon en 1804, Lucien quitta Paris pour Rome, où sa vie se déroula selon un rythme plus calme, les expositions d'ouverture

29 De gauche à droite : Portrait de Lucien Bonaparte (détail) François-Xavier Fabre ( ) Montpellier, musée Fabre Lucien Bonaparte devant un paysage romain (détail) Jean-Auguste-Dominique Ingres ( ) Collection particulière Portrait de Lucien Bonaparte à Plessis-Chamant (détail) Jacques Henri Sablet dit Sablet le Jeune (Morgues, 1749 Paris, 1803) marqué par les joies de la famille, les plaisirs de l art, de l écriture et de l érudition. Il se consacra alors à ses deux passions, les fouilles archéologiques et sa collection de peintures. Comme la vie de Lucien, l exposition est divisée en deux parties : l une consacrée à sa jeunesse française, l autre à sa maturité italienne. La première partie, très dense en événements, est ponctuée par des changements rapides, un fourmillement de personnages et la vitalité exceptionnelle de Paris sous le Directoire et le Consulat ; la seconde s étirant lentement dans la Rome napoléonienne, puis dans celle de la Restauration, que rapproche, au-delà des bouleversements politiques, l atmosphère hors norme d une ville rivée au passé et suspendue hors du temps. L exposition, dirigée par Maria Teresa Caracciolo, directeur de recherche au CNRS et spécialiste de l art de la fin du xviii e siècle et du début du xix e siècle, est reconnue d intérêt national par le Ministère de la Culture. 14 les expositions d'ouverture

30 TITIEN, L ÉTRANGE HOMME AU GANT 26 JUIN 27 SEPTEMBRE 2010 LA PREMIÈRE EXPOSITION-DOSSIER du Palais Fesch, musée des Beaux-Arts, est organisée autour de la restauration du portrait de L homme au gant de Titien. Ce chef-d œuvre, issu des collections de Louis XIV, fut déposé par le musée du Louvre à Ajaccio, en Pendant de nombreuses années, les visiteurs se sont pressés devant le portrait énigmatique de L homme au gant, qui aurait été peint par Titien pendant sa jeunesse, avant le célèbre portrait du Louvre. La nécessité d une restauration et d une étude a conduit la toile au Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF). Les radiographies, rayons X, infrarouges, ultraviolets, et l étude approfondie de Paul Joannides, professeur à l université de Cambridge, et plus grand spécialiste de la jeunesse de Titien, ont permis d effacer 15 les expositions d'ouverture

31 les incertitudes sur son attribution. Ce tableau est bien de la main du maître vénitien. Portrait de l homme au gant Tiziano Vecellio, dit Le Titien (Pieve de Cadore, vers Venise, 1576) Le retour du tableau sur les cimaises du Palais Fesch sera accompagné de six autres portraits du peintre, dont le Portrait dit «du jeune Anglais» de la Galleria Palatina de Florence et les deux Homme au gant du Louvre, qui côtoyaient le portrait aujourd hui à Ajaccio dans les collections de Louis XIV. 15 les expositions d'ouverture

32 LE DESSIN À FLORENCE AU TEMPS DE MICHEL-ANGE 24 JUIN 27 SEPTEMBRE 2010 CONSÉCUTIVEMENT À LA COLLABORATION entre le musée Fesch et l École nationale supérieure des Beaux-Arts en 2007 avec l exposition temporaire «Di,se,gno ; dessins de Taddeo et Federico Zuccari», les deux institutions ont souhaité renouveler l expérience autour d un événement intitulé «Le dessin à Florence au temps de Michel-Ange» afin d inaugurer le nouveau Cabinet des dessins du musée. Le public pourra ainsi admirer la magnifique Étude d homme nu de Michel-Ange, les têtes de femme d Andrea del Sarto ou encore les feuilles de Jacopo Pontormo et de Francesco Salviati. Ces dessins célèbres prennent place au milieu de feuilles moins connues qui, grâce aux recherches récentes, ont fait l objet de nouvelles attributions. L exposition permet de faire découvrir aux 16 les expositions d'ouverture

33 En bas, à droite : Femme vue de profil (détail) Francesco Salviati Étude d'homme nu (détail) Michelangelo Buonarroti dit Michel-Ange visiteurs les préoccupations des dessinateurs florentins du xvi e siècle. La représentation du corps humain, l anatomie, le portrait et les têtes idéales occupent une place centrale dans ce corpus, sur lequel plane le génie de Michel-Ange. Jeune homme agenouillé, deux enfants nus, esquisse d'un troisième (détail) Pontormo ( ) 16 les expositions d'ouverture

34 DES CAMPAGNES DE RESTAURATION Trois différentes campagnes de restaurations ont été engagées afin de pouvoir présenter au public des œuvres importantes encore présentes dans les réserves et de combler les lacunes dans les différentes sections des collections présentées à l ouverture du musée. LA PREMIÈRE CAMPAGNE était destinée à la restauration des portraits de la famille Bonaparte, afin que le département napoléonien puisse mettre en avant le caractère exceptionnel de cet ensemble, mais aussi à la restauration de tableaux florentins du xvi e siècle, section particulièrement mal représentée dans le précédent accrochage, et de tableaux corses en vue de la mise en place du nouveau département de peintures corses. 17 restaurations

35 Au dos : Sainte Famille (détail) Santi di Tito xvi e siècle À droite : L'Assomption de la Vierge Domenico Corvi xviii e siècle Portrait de Pétrarque (détail) Giorgio Vasari xvi e siècle LA SECONDE CAMPAGNE a été consacrée aux dernières œuvres corses non restaurées, soit les grands formats de Cannicioni, et aux œuvres italiennes de premier ordre sorties des réserves. LA TROISIÈME CAMPAGNE concerne la restauration des points forts de la collection du cardinal Fesch, encore largement conservés dans les réserves : les natures mortes, paysages et retables d églises. LE COÛT TOTAL des restaurations s élève à euros et a bénéficié en partie du mécénat d APT international, société organisatrice de l exposition itinérante de chefs-d'œuvre du musée au Japon. 17 restaurations

36 UNE NOUVELLE POLITIQUE ÉDITORIALE La richesse et la diversité des collections du Palais Fesch-musée des Beaux-Arts permettent, grâce aux recherches scientifiques de spécialistes et aux compétences du personnel muséal, de développer une politique éditoriale s articulant, d une part, autour d ouvrages destinés à un plus large public et, d'autre part, au jeune public. 18 CETTE POLITIQUE ÉDITORIALE, portée sur plusieurs années, propose l édition de catalogues raisonnés de la collection du Palais Fesch, ainsi que celles des différents actes de colloques illustrant les recherches en cours. Ces éditions scientifiques, richement illustrées en quadrichromie, sont accompagnées de catalogues portant sur les expositions temporaires à destination du plus grand nombre, ainsi que sur un large éventail d ouvrages à destination de la jeunesse, publications

37 18 tels que des livrets pédagogiques mettant en lumière les différents thèmes portés par les œuvres de la collection Fesch, ou des ouvrages jeunesse plus généraux, tels qu un abécédaire ou encore des éditions jeunes publics spécifiques aux expositions temporaires. Ces éditions assurent à un large public, grâce à des tarifs accessibles, l accès à la connaissance de la collection Fesch, ainsi qu à notre patrimoine culturel et permettent la diffusion des recherches menées par le musée, l une de ses missions fondamentales. OUVRAGES DÉJÀ PARUS : Le goût pour la peinture italienne autour de 1800, prédécesseurs, modèles et concurrents du cardinal Fesch, actes du colloque, Ajaccio, 1 er et 4 mars La peinture de genre au temps du cardinal Fesch, actes du colloque, Ajaccio, 15 juin PUBLICATIONS DISPONIBLES À L OUVERTURE : Les ornements liturgiques du cardinal Fesch, catalogue raisonné des collections, volume 1. Les peintures corses, catalogue raisonné des collections, volume 2. Les peintures du xiv e au xvi e siècle, catalogue raisonné des collections, volume 3. À PARAÎTRE EN 2010 : Les peintures du xvii e au xviii e siècle, catalogue raisonné des collections, volume 4. À PARAÎTRE EN 2011 : Les peintures du xix e siècle, catalogue raisonné des collections, volume 5. publications

38 PUBLICATIONS PÉDAGOGIQUES Depuis le succès de l exposition et du catalogue Enfance de l art et jeux d enfants destinés au jeune public, le Palais Fesch-musée des Beaux-Arts a une volonté de développer les éditions pour les enfants et les adolescents. Ainsi, l année 2010 sera le point de départ de ces publications qui seront désormais disponibles à la boutique du musée : Mon musée par ABC : abécédaire qui raconte des petites histoires tirées d un détail d un tableau du musée (à partir de 6 ans). Titien, l étrange homme au gant : livret réalisé en regard de l exposition-dossier du même nom, pour mieux comprendre l univers de l artiste par ses portraits, et en particulier celui de L homme au gant (à partir de 10 ans). 19 publications

39 La peinture au Moyen Âge et à la Renaissance La peinture baroque Ces deux numéros sont le départ d une série de 12 livrets consacrés aux grandes périodes et thématiques de l histoire de la peinture racontées aux enfants. Enfance de l art et jeux d enfants : catalogue et cahier de jeux de l exposition des œuvres dédiées à l enfance dans les collections Fesch, toujours disponible (à partir de 6 ans). 19 publications

40 LE SITE INTERNET Le Palais Fesch-musée des Beaux-Arts de la Ville d Ajaccio s est doté pour sa réouverture d un nouveau site internet permettant de découvrir une grande partie de la collection, notamment celle relative au nouveau département de peintures corses. UN NOUVEL ESPACE «MON MUSÉE FESCH» a été spécialement conçu pour répondre à tous les besoins de gestion personnalisée des internautes. Il est également possible de découvrir le «Palais Fesch enfant» et ses lectures de peintures destinées à la jeunesse ainsi que ses «ressources pédagogiques» en préparation de visite autonome particulièrement destinées aux enseignants. Enfin, le site permet de devenir mécène ou ami pour soutenir le musée dans son renouveau. 20 réouverture le 26 juin 2010

41 Diverses sections du site Internet du Palais Fesch, musée des Beaux-Arts. 20 réouverture le 26 juin 2010

42 SALLE PATRIMONIALE DE LA BIBLIOTHÈQUE DE LA VILLE D AJACCIO La création de la bibliothèque municipale d Ajaccio remonte à l aube du xix e siècle. CE PROJET DE BIBLIOTHÈQUE PUBLIQUE est l idée de Lucien Bonaparte, alors ministre de l Intérieur du gouvernement consulaire. Il charge André-François Miot, Administrateur de la Corse, d emporter les premiers volumes provenant de diverses congrégations religieuses parisiennes, ainsi que des résidences royales de Meudon et de Marly. Cet ensemble se compose d une majorité de livres d histoire (3 608 ouvrages), mais aussi d'ouvrages littéraires (1 557 ouvrages) et théologiques (1 400 ouvrages). Ces livres sont estampillés «Bibliothèque Nationale du Liamone» et provisoirement entreposés dans l ancien couvent des Jésuites en attendant la réhabilitation des pièces du Grand Séminaire. L année de sa fondation, l institution reçoit 602 volumes 21 autour du musée

43 supplémentaires provenant du fonds des Capucins et Jésuites de la ville. Cependant, les ouvrages dans un état déplorable sont mis au rebut. Durant le Premier Empire, le fonds de la bibliothèque est enrichi, à la demande du cardinal Fesch, de ouvrages fruits des butins de guerre. Déplacée à plusieurs reprises, la collection est entreposée au premier étage de la maison Benielli dès JUSQU EN 1827, date à laquelle la collection intègre à nouveau le couvent des Jésuites, les livres sont régulièrement déplacés. Sept ans plus tard, le 13 août 1834, l abbé Marchi, natif du village d Ambiegna (Corse du Sud) et professeur à l université de Milan, lègue à la ville volumes partagés entre littérature, histoire, sciences et arts, ainsi que son œuvre personnel. ENFIN, EN 1836, l ensemble est envoyé à l Hôtel de Ville nouvellement inauguré. LE CARDINAL FESCH dans son testament lègue à sa ville natale ouvrages de sa bibliothèque. Cette collection se compose en grande partie de livres de théologie et d histoire. La grande bibliothèque, œuvre de l architecte Jérôme Maglioli, est inaugurée le 22 mai autour du musée

44 LA CHAPELLE IMPÉRIALE La chapelle impériale constitue l aile sud de l ensemble de bâtiments fondés par le cardinal Fesch, le long de la rue qui porte désormais son nom. CONSTRUIT ENTRE 1827 ET 1837, cet établissement devait rassembler une école, une bibliothèque et un musée. Sur le côté de la cour qui distribuait l ensemble, une grande chapelle fut édifiée par la suite pour recevoir les sépultures des principaux membres de la famille impériale. Originellement placée sous le vocable de saint Joseph, la chapelle reçoit successivement les appellations de chapelle impériale, chapelle Bonaparte et chapelle palatine. Au milieu du xix e siècle, l aile sud du palais Fesch reste à édifier et son emplacement est destiné à l élévation d une église funéraire. C est au cardinal Fesch que revient l idée d une telle sépulture. Les dernières volontés du prélat ne peuvent être accomplies lorsque Joseph Bonaparte, comte de Survilliers, 22 autour du musée

45 22 son exécuteur testamentaire, s y refuse en raison de l hostilité que portent les régimes politiques postimpériaux à sa famille. L EX-ROI D ESPAGNE S ÉTEINT le 28 juillet 1844 et il incombe alors au prince de Canino (Charles-Lucien Bonaparte, fils de Lucien Bonaparte) la responsabilité de faire construire la chapelle à Ajaccio. Le maire et l évêque décident alors d intervenir afin de procéder à la translation des cendres de Madame Mère et du cardinal Fesch. Le prince de Canino meurt en 1857 sans avoir pu faire construire la chapelle et Napoléon III intervient afin de mener ce projet à son terme. Les travaux de l édifice funéraire, que le cardinal Fesch avait souhaité dédier à l Immaculée Conception, débutent donc finalement le 23 août La réalisation de l édifice est confiée à l architecte Alexis Paccard, qui en élabore les plans, et à l architecte Jean Caseneuve, premier inspecteur du palais de Fontainebleau, qui le seconde sur le terrain. LA CHAPELLE, en pierre de Saint-Florent, est bâtie dans un style néo-renaissance, sur un plan en croix latine. L intérieur, œuvre de Jerôme Maglioli, est entièrement décoré de peintures en grisaille, figurant des attributs sacerdotaux et des motifs floraux, tandis que les sépultures sont couvertes d un marbre noir gravé par Champollion-Figeac. Les vitraux portent le «F» du nom du cardinal et leur décor associe ses attributs ecclésiastiques aux symboles de l Empire : l Aigle et la Légion d honneur. La pierre utilisée est de provenance insulaire, comme le marbre vert de Bevinco dont sont faits les disques qui ornent les tympans et l autel, et le dallage en pierre de Brando du caveau. Le 5 juin 1860, l abbé Versini devient le premier chapelain de la chapelle impériale et procède à sa bénédiction le dimanche 9 septembre. autour du musée

46 AJACCIO, VILLE NAPOLÉONIENNE Berceau de la dynastie des Bonaparte, la Ville d Ajaccio possède un patrimoine napoléonien d envergure allant de la genèse de la famille au xvi e siècle jusqu à la fin du xx e siècle. LES COLLECTIONS PUBLIQUES : Le Palais Fesch-musée des Beaux-Arts de la Ville d Ajaccio conserve, outre une partie de la colossale collection du cardinal Fesch, un nombre important d objets liés au souvenir des deux empires. Le département napoléonien regroupe non seulement des portraits d apparat, mais également des bustes et des scènes de bataille relatifs à la gloire de la famille impériale. Le musée du Salon napoléonien est le salon d apparat de l Hôtel de Ville d Ajaccio achevé en À la mort du cardinal Fesch en 1839, ses portraits de la famille impériale sont légués à sa ville natale. Dès leur arrivée à Ajaccio, ils sont exposés dans ce qui devient alors le Salon napoléonien. Un cabinet des médailles 23 autour du musée

47 23 est ensuite constitué consécutivement au legs du prince Jérôme Napoléon en LES MONUMENTS : Le musée national de la Maison Bonaparte entre dans le giron de l État en 1923, suite au don du prince Victor Napoléon. La maison qui a vu naître Napoléon devient la propriété des Bonaparte le 20 décembre Elle sera ensuite agrandie par l annexion des maisons voisines entre 1773 et La chapelle impériale jouxte le Palais Fesch depuis Issue de la volonté du cardinal Fesch d ériger une sépulture familiale à Ajaccio, la chapelle ne sera construite qu à partir de 1857, grâce à l impulsion de Napoléon III. L édifice construit suivant les plans de l architecte de la couronne Alexis Paccard est décoré par le peintre-architecte ajaccien Jérôme Maglioli. Les dépouilles du cardinal Fesch et de Letizia Bonaparte y sont transférées dès 1860, tandis que celle de Charles Bonaparte ne les rejoindra qu en LA STATUAIRE COMMÉMORATIVE : La statue de Napoléon Bonaparte en habit de consul, provenant des collections du cardinal, par Massimiliano Laboureur se dresse sur la place de l Hôtel de Ville depuis Le groupe sculpté de la place du Diamant représentant Napoléon et ses quatre frères est réalisé sous la direction de l architecte Eugène Viollet-le-Duc et inauguré le 25 juin La propriété du Casone est acquise par Joseph Bonaparte le 12 mars 1797, puis rétrocédée au cardinal qui la lègue ensuite à la ville d Ajaccio. Il faut attendre le 18 mars 1938 pour que la statue de l Empereur domine enfin la perspective du cours Grandval. Le monument est inauguré avec faste le 15 août de la même année. Le nombre de rues portant les noms des différents membres de la famille impériale marque profondément le souvenir que la ville d'ajaccio entretient vis-à-vis de la famille Bonaparte. autour du musée

48 INFORMATIONS PRATIQUES PALAIS FESCH, MUSÉE DES BEAUX-ARTS 50-52, rue Fesch Ajaccio Tel : S ite Internet : Conservateur des musées de la Ville d'ajaccio : Philippe Costamagna TARIFS Plein tarif : 8 Tarif réduit : 5 Tarif abonnement : 4 (pour les professionnels du tourisme ayant une convention avec le musée) C arte de fidélité : informations pratiques

49 CONTACTS Relations : Catherine Cristofari Tel : ccristofari.musee@ville-ajaccio.fr Partenaires RMN : Sylvie Poujade- Gaëlle Denant RMN - 49 rue Étienne Marcel Paris partenaires.rmn@rmn.fr Tel : VISUELS Des visuels en haute définition, disponibles exclusivement pour la presse dans le cadre d'articles qui rendront compte de la réouverture du musée Fesch et des trois expositions inaugurales, sont téléchargeables via la salle de presse de la RMN à la rubrique partenaires. OUVERTURE DU MUSÉE Au public, le samedi 26 juin Journée portes ouvertes le vendredi 25 juin Le musée est fermé le mardi. 24 informations pratiques

50 PALAIS FESCH Musée des Beaux-Arts 50-52, rue Fesch Ajaccio Tel. : Fax : FED ER L exposition Lucien Bonaparte, un homme libre est reconnue d intérêt national par le ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des patrimoines de France / Service des musées et à ce titre a bénéficié d un soutien financier exceptionnel de l état. avec la participation de : Conception & réalisation : Falhène Productions