Film de 1 ère année Promotion 2018

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1 1/ L IMAGE (SONY F3 et F5) Film de 1 ère année Promotion 2018 Fichiers XdCam (compression Mpeg-2), Full HD X p, sur des cartes sxs. Ne pas tourner en SLOG. Le format d enregistrement est le 16/9 ème, tournage donc sans réserves. Les seuls autres ratios exceptionnellement possibles sont le 1.33 ou le 2.35; dans ce cas, il faudra effectuer des confos cadre à enregistrer obligatoirement en début de carte. Dans ce cas il faudra tenir compte des réserves. ATTENTION : Les supports sont des cartes très onéreuses et méritent une attention particulière pendant leur utilisation Min de Rushes Maximum. L enregistrement d images ou de sons sur support dématérialisé implique des règles d utilisation très strictes et de sauvegarde (ou backup). Les backups quotidiens des images et des sons se feront en salle 8 ½ (-2 haut) sur le mac pro. Suivre attentivement les préconisations qui suivent vous évitera de perdre de manière définitive le résultat d une journée de travail. 2/ LE SON L enregistrement du son se fait sur le NAGRA LB sur carte CompactFlash Tous les plans seront tournés au clap, pour l identification et la synchro. Les micros seront donc connectés au NAGRA LB sur une entrée MIC. Paramètres à vérifier sur le NAGRA LB: fichiers en wav, 24 bits, 48kHz 3/ BACKUP IMAGE ET SON IMPORTANT : Pour effectuer vos backups Il est nécessaire de copier les contenus INTEGRAUX DE CHAQUE CARTE, SANS MODIFICATION DE NOM OU D'ARBORESCENCE - Backup de l'image : Contenu de la carte Sxs provenant de la F3 ou F5 dans un dossier IMAGE en utilisant l'application Contant Browser comme suit : 1

2 Vous pouvez vérifier que le dossier XDROOT (ou BPVA) se trouve dans les volumes de sauvegarde. -Backup du son : Copier simplement l'intégralité du contenu de la carte CF provenant du NAGRA LB dans un dossier SON sans aucune modification de nom. IMPORTANT : En fin de première journée de tournage,les backups se font uniquement sur les disques internes de la salle 8 ½, dans le dossier BACKUP-TEMP. Ils seront rangés dans les dossiers au nom du groupe et du film (exemple : BACKUP-TEMP > FILMS-A > TEMP-A01). Ces backups ne servent qu'à sauvegarder les rushes de la 1 ère journée de tournage, en cas de problème à la 2 ème journée. Ils seront susceptibles d'être supprimés les jours suivants. LES BACKUPS DEFINITIFS EN FIN DE TOURNAGE SERONT IMPERATIVEMENT EFFECTUÉS SUR 2 SUPPORTS DIFFERENTS (volume réseau ISIS BACKUP-F-1- ANNEE et le volume FILM-1ERE-ANNEE-LETTRE DU GROUPE) PREMIER BACKUP Dans le volume Isis BACKUP-F-1-ANNEE, dans le dossier au nom du groupe et du film (exemple : FILM-A > A01). DEUXIEME BACKUP Dans le volume Isis FILM-1ERE-ANNEE-(A, B, C, D) ; dans le dossier au nom du film (exemple : FILM-A01). 4/ MONTAGE Le montage se fera sur Final Cut 7 -Import Image : - Fichier > Importer > Sony Content Browser Il faut ensuite impérativement modifier la destination de vos rushes afin qu'ils ne soient pas en interne de la machine mais bien sur l'isis dans le dossier correspondant à votre film. 2

3 -Dans "content Browser" sélectionner tous les Clips - Clique droit > import into finalcut... -Import son : - Fichier > Importer > Fichiers et naviguer jusqu'au dossier son sur le volume FILM- 1ERE-ANNEE correspondant à votre groupe et votre film ou vous avez fait vos Backup. -Montage : Les films doivent être amorcés suivant les normes de TC suivants : - Carton titre d identification du film au TC 00:59:50:10 Nb : pour modifier le TC de départ : CTRL + clic sur la séquence>réglages>onglet Options de la timeline>tc initial - image et son 1000 Hz au TC 00:59:58:02 - Première image du film ou logo femis à 01:00:00: Hz de fin 48 images après la dernière image (ou son) du film. Le volume Sonothèque se monte de la même manière que le volume travail. Il comprend une banque de Sons à disposition pour le montage-son, le générique type des 44 films, et le Logo Fémis. Pour chaque nouvelle séquence créée, glisser le rushe sur la timeline puis choisir OUI quand final cut vous demande d adapter les réglages. Modifier ensuite Via le menu Séquence > Réglages le compressor par "AppleProRes 422 HQ" pour faciliter les calculs de rendus, les mélanges de formats et les exports. 5/ EXPORTS -Projection des rushes : export quicktime sur le volume ISIS dans le dossier «export projection» (Exporter/Sequence Quicktime/Réglages Actuels). -Pour le mixage : Sur le volume ISIS, dans un dossier "Export-Mix", export du montage final en quicktime Apple ProRes 422 Lt ; pour l image via la conversion quicktime et OMF pour le son. Débit : 48 Htz / Profondeur : 24 bits / longueur de la poignée : 10 secondes / Inclure des transitions en fondu enchaîné, Inclure les niveaux, Inclure la balance. 3

4 -Pour l'étalonnage (sur Da Vinci Resolve 11): Pour les montages simples (une seule source, pas d'effets) : Sur le volume ISIS, dans un dossier "Export-Etalo", export du montage DEF en XML (menu Fichier Exporter XML, version 5). Pour les montages plus complexes, il faudra voir cela au cas par cas avec les intervenants et le bureau montage (attention cela prendra plus de temps!). 6/ FINITIONS -Rendus d étalonnage au format Apple ProRes 422 HQ, et rendus de mixage au format Wave : sur le volume réseau Isis FILM-1ERE-ANNEE-(A,B,C,D) dans le dossier correspondant à chaque film. -La création du master se fera au bureau montage (-2 bas) auprès de Claire Dulaurent ou Stéphane Garry dans les 7 jours qui suivent l'étalonnage et le mixage. 7/ MASTER ARCHIVAGE Tous les films en version finalisée seront archivés définitivement après l'analyse. 8/ SUPPRESSION DES VOLUMES RESEAU Tous les volumes réseau des 44 films seront supprimés de manière irréversible 15 jours après les projections d'analyse. ********************** (page suivante : annexe montage) 4

5 ANNEXE MONTAGE quelques recommandations et conseils à suivre 1) Répartition des pistes vidéo - Mettez tous vos clips vidéo sur V1. - Titres et amorces doivent être placés exclusivement sur la piste supérieure (V2 ou + en cas de plan(s) truqué(s)). Les titres car ils ne seront ni exportés ni étalonnés, l amorce fémis car elle n a pas vocation à être étalonnée. 2) Répartition des pistes sons : Passer tous les sons montés en mono (menu Modifier Audio Panoramique centre). A1/A2/A3/A4 : les directs (les sons enregistrés en même temps que l image) A5/A6/A7/A8 : les effets sonores (les sons ajoutés, pour renforcer une intention sonore) A9/A10 : les ambiances (enregistrées sur le plateau par l ingénieur du son ou importées de la sonothèque) A11/A12 : les musiques 3) Plans «en plus» du tournage : - ils doivent être compris dans les 50 de rushes et vus en projection de rushes. - Il peut y avoir avec ces plans des problèmes d entrelacement, de flick, de format, etc. Il faut les traiter à la préparation du montage dès le jour de la synchro avec l intervenant assistantmonteur. De même en cas d'effets appliqués sur l image (recadrages, timewarp, surimpression, rognage...) - prévenir également l'intervenant. Si le projet est différent d un montage-cut simple, il faut impérativement vérifier la faisabilité du projet avant (en se renseignant au bureau montage avant le tournage). 4) Sons additionnels (voix off, effets, musiques..) : les prévoir en amont du tournage de manière à les avoir dès le début du montage. 5) génériques de début et de fin, mentions obligatoires Vous trouverez les mentions obligatoires des génériques dans le volume SONOTHEQUE. Le générique est considéré comme faisant partie intégrante de la durée du film. - généralités techniques - La durée d'un titre peut s'ajuster en haut à gauche du Visualiseur, ou en "trimant" le plan dans la Timeline. Dans le cas d un titre déroulant, cela va modifier automatiquement modifier sa vitesse de défilement. - Afin de réutiliser les réglages de police et de style d'un 1er titre pour le 2e titre sans avoir à tout retaper, dupliquer le 1er titre, le remonter à la place du 2e titre, puis modifier le 2e titre en l'éditant (double cliquer sur le clip dans la Timeline, puis édition du titre dans le Visualiseur). - Pour recentrer un titre ou un déroulant : éditer le plan monté en le chargeant dans le Visualiseur, Soit pour un titre figé Onglet Contrôle Origine. - Pour ajuster une liste de noms (déroulant de fin par exemple), utiliser des * pour chaque début de ligne et rester en mode "centré" : ça créée une "gouttière". L'ajuster avec la fonction gouttière (onglet Contrôle), et également en modifiant le Centre (voir ci-dessus). 5

6 - Pour agrandir la Taille du texte : jouer sur l'onglet Contrôle et éviter de jouer sur l'onglet animation : la qualité sera meilleure ainsi. - Laisser cochés "auto-crénage" et "utiliser sous-pixel" dans l'onglet Contrôle. - Conseils pour faire un «bon» titre 1) Choisir une police assez grande pour être lisible, pas trop fine (ou alors en gras) 2) Favoriser les polices qui ne scintillent pas : Arial, Helvetica, Gill Sans, Futura, Impact, éviter certaines couleurs qui bavent (rouge), éviter le blanc à 100 % (si on veut du blanc, régler l'opacité à 90 %) 3) Essayer de détacher le titre du fond, dans le cas où il serait superposé à une image (jouer sur bordure, opacité, cache couleur, ou mieux : ombre portée) : ATTENTION, utiliser de préférence "Texte avec bordure" pour créer un sous-titre (et non pas l'option "Sous-titre" proposée par FinalCut!), ou pour créer un titre clair sur fond clair. Il est impossible d'ajouter une bordure aux autres types de titres! 4) En cas de scintillement, en dernier recours, appliquer le filtre «anti-flicker» (mais ça détériore un peu la qualité). 7) Masterisation Une fois montage/mixage/étalonnage terminés : aller voir Stéphane Garry/Claire Dulaurent, la fabrication du master se fait au bureau montage (rappel : prendre rendez-vous dans les 7 jours). 6