Jardins de châteaux à la renaissance

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1 Jardins de châteaux à la renaissance -, Château Royal de Blois Château Royal de Blois Dossier de presse Relations presse : Heymann, Renoult Associées, Agnès Renoult, Laurence Gillion et Elodia Ferreira l.gillion@heymann-renoult.com ou e.ferreira@heymann-renoult.com

2 Introduction «Il y a pareillement de beaux et grands jardins, différents les uns des autres, aucuns ayant larges allées à l entour, aucunes couvertes de charpenterie, les autres de coudres [coudriers], autres appliqués à vignes.» Le château de Blois, Jacques Androuet du Cerceau, 1579 LES JARDINS du de BLOIS Les jardins royaux du Château de Blois furent créés à la demande du roi Louis XII entre 1499 et 1508 par Pacello da Mercogliano, un prêtre napolitain spécialiste dans l art des jardins. Situés à l ouest du domaine, les jardins étaient reliés au château par un pont de pierre surmonté d une galerie. Ils s étageaient en trois terrasses et étaient divisés en carreaux réguliers dessinant des motifs de broderie ; à l entrecroisement des allées principales s élevait une fontaine de marbre. Chaque terrasse était bordée de berceaux de charpente. Ces jardins étaient un lieu de promenade, de repos et de recueillement (dans l oratoire du pavillon d Anne de Bretagne), mais aussi de réunions poétiques et musicales et de distractions sportives (dans les jeux de paume contigus). Les jardins de Louis XII reçurent sous ses successeurs quelques aménagements nouveaux. Sous François II le jardin haut fut réuni à la forêt par une large avenue ; sous Charles IX on ajouta un nouvel édifice ; au temps des guerres de Religion l extrémité du jardin bas fut surélevé pour former un bastion appelé «l éperon» ou «le jardin du roi». En 1636, Gaston d Orléans fonde à Blois un jardin botanique qui surpasse celui de Paris, et auquel il adjoint une ménagerie et une volière. Dès la fin du XVII ème siècle s amorce l abandon des jardins. Vendus comme biens nationaux à la Révolution, ils sont divisés et lotis. Anne de Bretagne Anne de Bretagne, qui vécut longtemps au Château de Blois, s intéressait à la botanique : le décor floral du manuscrit de ses Grandes Heures, enluminé par Jean Bourdichon, en témoigne. La reine aimait soigner elle-même ses proches avec des plantes, comme cela était l usage. Elle était amatrice de jardins et appréciait la beauté de ceux de Blois : ses biographes soulignent l intérêt qu elle portait à leur entretien. Jacques Androuet du Cerceau Les jardins de Blois portaient la trace de l évolution de l art des jardins au fil des siècles. Ces jardins aujourd hui disparus subsistent dans les travaux du graveur et architecte Jacques Androuet du Cerceau, dont les dessins et gravures demeurent la source essentielle de notre connaissance des jardins de châteaux à la Renaissance. L exposition fait la part belle à ces œuvres et à ce titre, forme aussi un deuxième volet à l exposition présentée en 2010 à la Cité de l architecture puis au Château Royal de Blois en

3 L exposition «Jardins de Châteaux à la Renaissance» ne porte pas uniquement sur l art des jardins : à partir de l exemple des jardins de Blois, fondés vers 1500 par Louis XII et Anne de Bretagne, l exposition met en lumière le lien entre architecture et paysage, entre le château et son jardin à la Renaissance. C est la première manifestation entièrement consacrée à ce thème pour cette période, un sujet qui a profité depuis 15 ans du développement de l archéologie et de l intérêt porté par les historiens à la représentation du jardin. Thèmes L exposition aborde les questions de l héritage médiéval et de l influence italienne, qui s affirme vers 1500 dans les nouveaux jardins des châteaux de Blois. L apport de l Italie apparaît dans l utilisation croissante de l architecture pour animer et rythmer la composition des jardins : terrasses et escaliers, portiques et balustrades, fontaines et grottes. L exposition montre l intérêt croissant porté par les habitants du château au jardin et au paysage à partir du milieu du XV ème siècle, et les conséquences de l architecture du château sur l organisation du jardin. On remarque la spécificité du jardin français qui s est peu à peu réglé sur le château au point de devenir l expression la plus forte de son pouvoir de domination sur l environnement, fonction qu il n a jamais eu à un pareil degré en Italie. Le thème des jardins royaux et princiers avant Le Nôtre, commémoré en 2013, est également exploré à travers les exemples du jardin des Tuileries et le rôle de Gaston d Orléans, qui réunit une collection botanique à Blois et fait aménager les parterres du palais du Luxembourg à Paris. œuvres exposées L exposition met en valeur des œuvres majeures et souvent inédites : peintures, gravures, dessins, tableaux, tapisseries et miniatures des XV ème, XVI ème et XVII ème siècles. Une centaine d objets d art et pièces archéologiques sont également exposés : outils et fragments de décors (fontaines sculptées, faïences de Bernard Palissy) provenant des collections françaises publiques et privées les plus prestigieuses (musée du Louvre, BNF, Sèvres, musée de Cluny ; musées d Orléans, Tours, d Aubusson, mais aussi Arras, Lille, Rouen ). Une scénographie riche et suggestive propose des ambiances en lien avec celles des jardins évoqués : du jardin clos de tradition médiévale au début de la Renaissance aux espaces délimités de treillis losangés, on passe au jardin caractéristique de la Renaissance française très architecturé, témoignage du temps où le chef-d œuvre de jardinier était un ouvrage de charpenterie : balustrades, berceaux de bois et pergolas évoquent les scènes du jardin, alors que le jardin devient lui-même un espace scénographique destiné aux mondanités et à la vie de la cour. 3

4 L exposition Parcours Le vestibule et la première salle présentent d abord les sources et le contexte du jardin Renaissance en France : l héritage médiéval et les jardins des villas italiennes du XV ème siècle. L exposition introduit ensuite la création des jardins du Château Royal de Blois par Louis XII et Anne de Bretagne entre 1499 et 1508 ; ces jardins sont l œuvre de Pacello da Mercogliano, un prêtre italien venu d Italie en La deuxième salle explore le lien entre le château et son jardin en France à la Renaissance jusqu aux prémices du jardin à la française avec les premiers vrais parterres de broderies: dès le XVI ème siècle, on comprend comment mettre en valeur les châteaux par un aménagement cohérent de l espace environnant. Cette subordination du jardin à la demeure est un souci proprement français. L influence de l Italie, également mise en évidence dans cette section de l exposition, se manifeste par l utilisation croissante de l architecture pour animer et rythmer la composition des jardins: terrasses et escaliers, portiques et balustrades, fontaines et grottes. La dernière salle est consacrée à la vie au jardin : le jardin, planté d arbres fruitiers et d espèces rares, est avant tout un lieu de plaisir et de sociabilité. On se promène, on converse, on joue. Le roi y reçoit ses hôtes de marque et leur offre des divertissements : ainsi le jeu de paume est l un des passe-temps aristocratiques les plus pratiqués. Les jardins de Blois comptaient deux jeux de paume mais on pouvait aussi jouer dans les allées. Travailler et étudier sont deux autres activités auxquelles on peut se consacrer au jardin et que l on illustre dans l exposition à travers des outils de jardins ou des représentations de scènes de jardinage comme cette peinture exceptionnelle, Le printemps, signée Bruegel Le Jeune. La section étudier au jardin permet enfin d évoquer jardins botaniques et collections de plantes dont celle de Gaston d Orléans à Blois fut un exemple célèbre. 4

5 AUtour de L exposition ATELIER : Pincée de sens Une découverte des fruits et légumes de la Renaissance de manière ludique grâce à un jeu sensoriel et gastronomique. Cet atelier invite les participants à voyager dans l Histoire de nos jardins par la découverte de recettes anciennes et étonnantes réalisées à partir des fruits et légumes du potager. Tels des «archéologues culinaires», les participants utilisent leurs sens pour analyser les plats dégustés et retrouver leurs époques d apparition, à partir des divers indices qu elles contiennent : présentation, légumes et fruits utilisés, mode de préparation Chaque plat est replacé dans son contexte historique et culturel, si bien que l atelier est une initiation à la dégustation (saveurs, arômes, textures ) mais également à l histoire de l alimentation. Du 11 juillet au 22 août, tous les vendredis à 17h au château royal de Blois. Durée : 1h30. Tarifs : voir Informations pratiques. Tous publics. Organisé par le Service Ville d Art et d Histoire de la Ville de Blois Spectacle de rue : Arbor serpentis Arbor Serpentis, la malédiction des jardins du roi est un spectacle de rue présenté sur la place du château par la Compagnie l Intruse. 1499, auréolé de gloire depuis sa conquête du duché de Milan, fêtant sa première année de règne et marié enfin à celle qu il convoitait depuis si longtemps, Louis XII fait bâtir auprès de son château un jardin privé par les meilleurs artistes et ingénieurs italiens. Un jardin sublime, pour y recueillir ses pensées et l héritage secret de ses ancêtres Visconti : un arbre miraculeux, venu d Orient, porteur d une redoutable histoire... Du 16 juillet au 20 août, tous les mercredis à 20h00 sur la place du château. Tous publics. Durée : 1h30. Gratuit. Organisé par le Service Ville d Art et d Histoire de la Ville de Blois 5

6 histoire LE ET SON JARDIN À partir du XV ème siècle, l intérêt porté au jardin et au paysage transforme l organisation du jardin et l architecture du château. Longtemps ces deux mondes furent juxtaposés: le jardin clos de murs se situait à distance de la forteresse enfermée dans ses murailles. Au début du XVII ème siècle, le jardin entoure le château, devenu une sorte de grand pavillon ouvert de tous côtés. Le jardin s est donc réglé sur le château au point de devenir l expression la plus forte de son pouvoir de domination sur l environnement. Le désir d admirer le paysage explique également l apparition d un type architectural nouveau: ainsi, à Blois, la façade des Loges, conçue vers 1520, fut perçée de balcons qui ouvraient sur les jardins, grands et faits pour être vus d en haut. C est vers 1500 que la mode italienne s affirme dans les nouveaux jardins des châteaux de Blois, avec l utilisation croissante de l architecture dans la composition des jardins. Des galeries de pierre ou de bois longent les terrasses ou les parterres; des tonnelles sont appuyées contre les murs ou recouvrent une section d allée. Les labyrinthes sont à la mode : du Cerceau en dessine pour les jardins de Montargis ou de Bury. L influence de l Italie se manifeste aussi par le recours à des artistes comme Pacello da Mercogliano, ramené en France en 1496 par Charles VIII. Sous l influence de la Renaissance italienne, l architecture et les jardins français sont profondément modifiés dans leur forme et préfigurent le jardin classique (dit jardin à la française). Les années sont marquées par les innovations de Du Cerceau, qui organise le jardin par grands ensembles autour d une vue centrale ouverte dans l axe du château. Alors que les jardins de la Renaissance, dans la tradition du Moyen Âge, invitent à découvrir la diversité des espèces et les merveilles de la nature dans un tapis coloré, le nouveau jardin n offre plus qu une composition abstraite de type architectural : une vue parfaitement composée, expression du pouvoir de l esprit sur la nature. La tendance française à organiser le jardin en fonction du château et à projeter celui-ci sur l environnement aboutit à une mise en ordre impérieuse de l espace autour de la demeure. Soumis au château, exaltant sa puissance, le jardin français exprime un ordre nouveau, intellectuel et politique: c est ce qui fait son succès. 6

7 histoire LE JARDIN, LIEU de VIE de la COUR À la Renaissance, le jardin s impose comme un lieu essentiel dans la vie de cour. Les Français de la suite de Charles VIII avaient été très impressionnés par leur visite des jardins de Poggio Reale près de Naples, et l on rêvait désormais de voir en France un lieu aussi enchanteur. Sur le modèle italien, les jardins de Blois comportent ainsi une orangerie, des tonnelles, des fontaines. Dans ce microcosme, la maîtrise de l espace donne une image idéale du gouvernement raisonné que le souverain entend pratiquer à l échelle du royaume tout entier. Ce paradis terrestre qu est le jardin, planté d arbres fruitiers et d espèces rares, est avant tout un lieu de plaisir et de sociabilité. On s y promène, on y converse, on y joue; le roi y reçoit ses hôtes de marque et leur offre des divertissements en plein air. L entretien du potager-fruitier est un attribut de l honnête homme, la marque de son éducation et de sa naissance. Ce jardin d agrément se visite et se regarde; les hôtes goûtent ses fruits frais et admirent ses plantes rares. Le jardinage, un loisir qui existe depuis le XIII ème siècle, entre dans le jeu de l otium cum dignitate, le loisir cultivé des Anciens. GASTON d ORLEANS à BLOIS : jardins et botanique Dans son projet, l architecte François Mansart renouvelle entièrement le site : il comble le fossé sous une immense terrasse, et dans l axe de la façade, précédant des parterres d ordonnance classique, il creuse un grand bassin bordé d emmarchements. Dans le Jardin haut, Gaston d Orléans donne libre cours à sa passion pour la botanique. Pour lui, comme pour les élites de l Ancien Régime, le potager et le fruitier sont une des déclinaisons attendues d un jardin. Sur le modèle du Jardin des Plantes de Paris, le médecin Abel Brunyer crée à Blois un jardin où sont cultivées plus de 2000 espèces, dont 200 plantes exotiques : palmiers, myrtes, aloès, jujubiers, câpriers et pistachiers. Certaines furent reproduites à la demande du prince sur les «Vélins du Museum» dûs au talent du célèbre miniaturiste Nicolas Robert. 7

8 histoire LE JEU DE PAUME La pratique du jeu de paume, né en France au XIII ème siècle, se développe jusqu à atteindre à la Renaissance toutes les couches de la société : les gens de métier, les nobles, les moines, et même les rois pratiquent alors la courte paume (par opposition à la longue paume qui se joue en extérieur). Sous l'ancien Régime, le jeu de paume faisait partie, au même titre que l'escrime ou l'équitation, de l'éducation des princes de sang et aucun château ne se construisait sans un espace réservé à cette activité. Les Valois contribuèrent à son succès; Charles VIII était un spectateur assidu, et François I er et Henri II d'ardents pratiquants, notamment lors de leurs séjours blésois. Les gravures de Jacques Androuet Du Cerceau montrent les deux jeux construits entre 1508 et 1530 dans les premiers jardins bas du château de Blois. Le plus grand passa longtemps, aux yeux des voyageurs étrangers, pour le plus grand jamais construit en France. FONTAINES et JEUX d EAU La fontaine, tout en conservant la place de choix qu elle avait dans le jardin médiéval, devient un objet de luxe qui marque souvent l intersection des allées principales comme à Blois, Bury ou Beauregard. À Blois, au centre du jardin bas, un pavillon de bois couvert en dôme abritait une grande fontaine de marbre blanc dont subsistent la vasque ronde précieusement sculptée et une partie du bassin octogonal. Réalisée en 1503 par des artistes italiens, la sculpture est de grande qualité. Sur les grandes dalles, on trouve les armoiries de Louis XII, ses initiales entrelacées et surmontées d une couronne sur fond fleurdelisé, ainsi que les initiales d Anne de Bretagne couronnées sur fond d hermines. Dans les jardins de la Renaissance, l eau a ainsi un rôle plus décoratif qu utilitaire ; grâce aux progrès de l hydraulique, les schémas d organisation des jardins évoluent pour donner à l eau et aux fontaines une plus grande importance. Une mode des jardins d eau et de canaux s impose en France au XVI ème siècle, donnant lieu à de nombreuses fêtes nautiques. 8

9 le château Royal de Blois Grand site incontournable du Val de Loire Le Château Royal de Blois présente un véritable panorama de l art et de l histoire des Châteaux de la Loire. Pendant plus de quatre siècles, reines et rois se sont succédé dans la résidence royale de Blois et en ont fait un trésor de l architecture française. S il présente un panorama unique de l histoire et de l architecture françaises du Moyen Age au XVII ème siècle, le Château Royal de Blois offre aussi un dialogue entre le chef-d œuvre de la Renaissance, les restaurations du XIX ème siècle et les rénovations du XXI ème siècle. Architecture Sa richesse architecturale fait écho à la diversité des nombreux châteaux construits en Val de Loire du Moyen Age au XVII ème siècle, avec ses ailes de quatre styles différents. Autour de la cour, dominée par le majestueux escalier François I er, se déploie un vrai florilège de l architecture française, des styles gothiques et de la Renaissance jusqu au Classicisme. Histoire Résidence de sept rois et de dix reines de France, le Château Royal de Blois est un lieu historique évocateur du pouvoir et de la vie quotidienne de la Cour à la Renaissance, comme en témoignent les appartements royaux meublés et ornés de magnifiques décors polychromes. Musée Labellisé Musée de France et riche de plus de oeuvres, le Château présente une partie de ses collections dans les appartements royaux de l aile François I er, dans le Musée des Beaux-Arts installé dans l aile Louis XII, mais aussi à l occasion de nombreuses expositions temporaires. Événements D avril à septembre, de multiples événements font revivre les fastes et les arts de la cour à la Renaissance et emmènent le public à la rencontre de l histoire : bals, visites théâtrales, concerts et spectacles d escrime. Tous les soirs à la tombée de la nuit, le spectacle Son et Lumière plonge les visiteurs dans le monde magique des drames et des mystères qui ont façonné l histoire de France au Château Royal de Blois. 9

10 Partenaires Le Château Royal de Blois remercie ses partenaires institutionnels et ses mécènes Contres 10

11 Le Château royal de blois Informations pratiques Château Royal de Blois, 6 Place du Château, Blois Horaires d ouverture Ouvert tous les jours toute l année sauf les 25 décembre et 1er janvier Fermeture de la billetterie 30 minutes avant l heure indiquée Du 2 janvier au 31 mars 9h00-12h30 et 13h30-17h30 Du 1er avril au 30 juin 9h00-18h30 Du 1er juillet au 31 août 9h00-19h00 Du 1er au 30 septembre 9h00-18h30 Du 1er octobre au 9h00-18h00 Du 3 novembre au 31 décembre 9h00-12h30 et 13h30-17h30 Tarifs Adulte Tarif réduit Enfant (6 à 17 ans) Moins de 6 ans Château (Exposition, Musée, Spectacle d escrime) 9,80 7,50 5,00 Gratuit Son et Lumière 8,00 6,50 5,00 Gratuit Billet combiné Château + Son et Lumière 15,00 11,00 7,00 Gratuit Visites du château Visite guidée avec un guide-conférencier Tous les jours à 9h30, 11h00, 14h30 et 16h00. Durée : 1h00. Tarifs : sans supplément sur le prix d entrée. Audio-guide - une visite théâtralisée Visite contée par les grands personnages qui ont habité les lieux : chevalier, architecte, maître de cérémonie ou simple valet, ils ont tous une histoire à raconter ou un secret à dévoiler. Langues disponibles : français, anglais, italien. Tous publics, à partir de 7 ans. Durée : 1h00. Tarifs (en supplément du prix d entrée) : adultes 4, enfants (6 17 ans) 3. Visite insolite Un parcours atypique du Château privilégiant les parties habituellement fermées au public : appartements, tours, fortifications, combles et autres lieux insolites... D'avril à fin octobre, samedi, dimanche et jours fériés à 10h30. En juillet et août, mardi, jeudi, samedi, dimanche et jours fériés à 10h30. Sur réservation ( ). Durée : 2h00. Tarifs : adultes 13, enfants (6 17 ans) 6,50. Activités ludiques : à Blois, les enfants sont rois! (à partir de 7 ans) Livret jeux Visite familiale «Le Roi a besoin de toi» Tous les jours pendant les vacances scolaires (toutes zones) à 14h00. Sur réservation ( ). Durée : 1h15. Tarifs : sans supplément sur le prix d entrée. Atelier Pincée de Sens Du 11 juillet au 22 août, tous les vendredis à 17h00 au château royal de Blois. Tous publics. Durée : 1h30 Réservation obligatoire (20 pers. Maximum) : Tarifs atelier seul : adultes 5, réduit 4, enfants (6 17 ans) 3. Tarifs visite du Château + atelier : adultes 13, réduit 10, enfants 6. Spectacle de rue Arbor Serpentis Du 16 juillet au 20 août, tous les mercredis à 20h00 sur la place du château. Tous publics. Durée : 1h30. Gratuit. Château Royal de Blois Dossier de presse Relations presse : Heymann, Renoult Associées, Agnès Renoult, Laurence Gillion et Elodia Ferreira l.gillion@heymann-renoult.com ou e.ferreira@heymann-renoult.com

12 visuels Disponibles sur Fête dans un palais à Venise, Louis de Caullery Huile sur bois, 79,9 x 103 cm Musée des beaux-arts de Quimper, France 01. Henri d'albret dans un jardin (1526) Paris, Bibliothèque de l'arsenal Bnf 03. Blois, élévation du bastiment et jardins du côté de l'entrée Jacques Androuet du Cerceau, eau-forte, 25,2 x 42,8 cm Orléans, Musée des beaux-arts, cliché François Lauginie 04. Bury, l'élévation de tout le lieu du côté du val Jacques Androuet du Cerceau, eau-forte, 23,6 x 35,4 cm Orléans, Musée des beaux-arts, cliché François Lauginie 05. Gaillon, la fontaine de marbre dans la cour Jacques Androuet du Cerceau, eau-forte, 29,3 x 20,7 cm Orléans, Musée des beaux-arts, cliché François Lauginie 06. Suzanne et les vieillards, Ecole flamande, huile sur bois, 76,5 x 107,4 cm MBA, Rennes, Dist. rmn-grand Palais / Louis Deschamps 12

13 visuels Disponibles sur Jardin d'amour, d'après David Vinckboons, huile sur toile, 113,4 x 188 cm Orléans, Musée des beaux-arts, cliché François Lauginie 08. Modèle de parterre, estampe, 21,7 x 14,8 cm rmn-grand Palais musée de la Renaissance, château d'ecouen / René-Gabriel Ojéda 09. Noli me tangere, Lambert Sustris, huile sur toile, 136 x 196 cm Lille, Palais des Beaux-Arts 10. Couteau à greffer, laiton, fer, os ; 44 x 10 x 4 cm rmn-grand Palais musée national de la Renaissance - château d'ecouen / Gérard Blot 11. et 12. Arrosoir trouvé dans les jardins du musée de Cluny, fin 15e / début 16e siècle rmn-grand Palais - musée de Cluny - musée national du Moyen-âge / Michel Urtado 13. Coffret avec représentation d'un jeu de paume, attribué à Colin Nouailher émail peint en grisaille sur cuivre, 13 x 17,30 x 13,80 cm Musée du Louvre, dist. RMN-Grand Palais / Philippe Fuzeau 13