ANNALES FILIERE PRODUCTION - MASTERE

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1 ANNALES FILIERE PRODUCTION - MASTERE Vous traiterez les deux sujets soumis à votre réflexion 1) Une synthèse A partir des textes remis dans le livret ci-joint, vous devrez dégager les idées principales et rédiger une synthèse de 200 mots maximum (+/10%). «La blockchain, star montante de la musique» Les échos du 19 juin 2017 / Delphine Iweins «La blockchain, une séduisante promesse pour la musique en ligne» Télérama, 18 octobre 2017 / Jean-Baptiste Roch «La blockchain peut-elle mieux protéger les droits des artistes?» Usbek & Rica, 17 novembre 2017 / Chloé Dupré ET 2) Une discussion Vous choisirez une œuvre artistique de votre choix (cinéma, télévision, spectacle vivant, etc) et la présenterez en quelques lignes. Vous devez apporter un regard critique sur les conditions de sa production et/ou de sa diffusion. En particulier, vous chercherez à mettre en évidence ce qui explique sa qualité au plan artistique et commercial. Vous pourrez enfin nous faire part d une action que vous souhaiteriez entreprendre en tant que producteur si vous aviez en charge la promotion de cette œuvre. Pour les deux sujets, l attention des correcteurs portera notamment sur la qualité de votre style, de l orthographe, de la syntaxe et de votre capacité à structurer et articuler l enchaînement de vos idées.

2 Les Echos - 19/06/2017 La blockchain, star montante de la musique Trois sociétés majeures de gestion de droits d'auteur, dont la Sacem, ont décidé d'utiliser cette technologie de stockage et de transmission de l'information. Objectif : mieux identifier les oeuvres musicales. Trois des plus importantes sociétés de gestion de droits d'auteur au monde initient ensemble un prototype de gestion partagée des informations relatives aux droits d'auteur via la blockchain. Il s'agit de l'ascap (American Society for Composers Authors and Publishers), de la PRS for Music (Performing Right Society for Music) et de leur alter ego française, la Sacem (Société des auteurscompositeurs et éditeurs de musiques). La blockchain permet de stocker et de transmettre en toute transparence des informations vérifiées par les participants sur Internet. Ces sociétés de gestion s'inspirent en cela des premières initiatives d'artistes indépendants, soutenus par des start-up, qui souhaitaient inventer une nouvelle forme de distribution de leur musique. «Nous avons une expérience de la transformation numérique, beaucoup d'intellectuels et de créateurs sont très sensibles à ces sujets d'innovations technologiques. Il était normal que la Sacem puisse contribuer à cette réflexion», explique Christophe Waignier, directeur Ressources et Stratégie de la Sacem. Pour revendiquer les droits d'auteur sur Internet, la Sacem, l'ascap et PRS for Music doivent réussir à répertorier l'intégralité des enregistrements existants d'une oeuvre. Or, «nous avions un problème dans notre capacité à avoir une vision exhaustive de tous les liens entre une oeuvre et ses enregistrements», précise-t-il. La technologie de la blockchain permettrait d'optimiser l'identification des ayants droit, de réduire les risques d'erreurs, de limiter les coûts, et à terme, d'accélérer l'octroi de licences. «Smart Contract» Lors d'une première phase de test, de janvier à mars 2017, les trois sociétés d'auteurs ont mis en commun, sur une blockchain privée, oeuvres et tous les liens existants pour chacune d'entre elles, soit éléments. La technologie «Hyperledger Fabric», blockchain en open source de la Linux Foundation soutenue par IBM, a été choisie pour ce projet. «Nous travaillons avec des institutionnels qui nous permettent de garantir l'intégrité de nos données. Avec les technologies de cryptographie embarquées dans les blockchain, nous nous assurerons que l'information n'est pas falsifiée. Une fois qu'elle a été validée par tous, elle ne peut plus être changée. Son intégrité est donc préservée», détaille Christophe Waignier. En effet, tous les participants disposent des mêmes informations et doivent valider chaque transaction grâce à des «Smart Contracts». Ces derniers servent ici à créer un coefficient de confiance et à évaluer le niveau de qualité des informations mises en commun. Des questions en suspens Après cette première phase jugée concluante, les trois acteurs expérimentent désormais la capacité de traitement d'un plus grand volume d'oeuvres : 10 millions sont en cours de partage afin de constituer une base de 30 millions de liens. Chaque société de gestion de droit d'auteur pourra revendiquer ses droits. Cette deuxième phase est aussi l'occasion d'améliorer les critères de validation des informations partagées. A terme, les 170 sociétés d'auteurs mondiales et autres acteurs de cette industrie (Spotify, YouTube, etc.) pourraient utiliser ce registre virtuel. Pour Christophe Waignier, «l'idée est que tout le monde puisse à la fois contribuer à la création d'un référentiel complet et qu'il puisse être disséminé sur l'ensemble de la chaîne de valeur. Nous réussirons ainsi à améliorer la transparence et l'efficacité de notre gestion des droits musicaux online». Cependant, une fois rendue publique, l'utilisation de la blockchain posera d'importantes questions de gouvernance : comment s'organise la gestion des «Smart Contracts», qui est propriétaire des données, quels sont les devoirs et les droits de chaque

3 contributeur, quelle est la différence entre un fondateur et un contributeur, etc.? Tout un cadre juridique va devoir être pensé et construit. Delphine Iweins

4 Télérama - 18/10/2017 La blockchain, une séduisante promesse pour la musique en ligne Santé, automobile, démocratie La blockchain et son système de confiance décentralisé offre des perspectives nouvelles de transparence et de sûreté, dans de multiples domaines. Et notamment celui de la musique. Depuis deux ans, plus aucune rencontre professionnelle dans le monde de la musique n a lieu sans qu une table ronde soit organisée sur la question. Le MaMA Festival & Convention, rendez-vous automnal parisien qui se tient du 18 au 20 octobre, n y fera pas exception, en lui consacrant lui aussi une conférence un représentant du festival allemand SeaNaps racontera comment il a mis en place une monnaie virtuelle le temps de son événement. Blockchain, blockchain Ce mot ne vous dit rien? Sans doute parce qu il désigne une technologie aussi nouvelle que complexe grosso modo, un registre décentralisé permettant de garder trace de différents types de transactions numériques. Mais qui potentiellement se prête à de nombreuses applications dans le domaine musical. Car cette technologie pourrait mettre fin aux longs mois d attente avant que les plateformes de streaming ne daignent verser aux artistes les subsides tirés de la diffusion de leurs chansons. Elle permettrait aussi d améliorer la gestion (souvent) opaque des droits d auteur ou de rendre moins bancals les contrats avec les maisons de disques. De quoi offrir la possibilité aux artistes de (re)devenir maîtres de l exploitation de leur musique. De séduisantes promesses, même si, pour l heure, le système n en est encore qu à ses balbutiements. Voici déjà un petit aperçu des horizons possibles. Distribuer la musique sans intermédiaires En 2014, Thom Yorke, chanteur de Radiohead, avait proposé (avec succès) une expérience innovante pour son album Tomorrow s Modern Boxes : le vendre directement sur un réseau de téléchargement peer-to-peer. L année suivante, Imogen Heap, une artiste pop anglaise récompensée d un Grammy en 2010, va encore plus loin : elle dépose son single Tiny Human sur la plateforme Ujomusic, basée sur une blockchain appelée Ethereum. Pour acheter le titre, il faut payer en ether, une crypto-monnaie semblable au bitcoin. L intérêt? «Entre les écoutes,et les achats, tous les droits sont répartis en fonction du niveau de collaboration entre les huit personnes qui ont participé au disque», raconte Jérôme Pons, directeur de Music won t stop, une société de conseil en projets de musiques actuelles et fin connaisseur du système blockchain. Minuscule fortune en retour : seulement cent quarante-huit morceaux sont vendus, mais au moins tous les contrats de ventes associés aux transactions sont répertoriés de manière transparente. Et l artiste, comme les musiciens et les producteurs, peut savoir exactement qui gagne quoi dans l affaire. Depuis, l expérience a fait quelques (timides) émules, comme RAC, un DJ portugais, qui a sorti cette année son album sur le même principe. Résumons : la blockchain «engendre un modèle de distribution de la musique fondé sur le téléchargement ou le streaming payant, à l acte», dit Jérôme Pons. On est donc bien loin de la norme du moment : gratuité ou streaming payant contre consommation illimitée. Mais cela permet aux artistes de ne pas dépendre du flou entretenu par les plateformes tierces comme Spotify ou Youtube. Une meilleure gestion des droits C est souvent l argument mis en avant par les tenants de l utilisation de la blockchain dans la musique : cela permettrait d unifier les bases de données mondiales sur le droit d auteur, pour assurer une répartition optimale de la valeur entre les acteurs. Comment? En inscrivant de manière précise et sécurisée dans les fichiers numériques, en même temps que l œuvre se fait, le montant des paiements selon le degré et la nature de la collaboration des différents participants.

5 Objectif : une juste et immédiate rétribution financière pour tous, et, ce faisant, la constitution d un registre précis de métadonnées (compositeur, musiciens, producteur, distributeurs ) liées à l œuvre ou à son interprétation. «En France, la gestion du droit d'auteur est effectuée par la Sacem depuis toujours, mais via un outil aujourd hui limité dans ses capacités de traitement», explique Jérôme Pons. Aujourd hui, avec le big data engendré par la diffusion de la musique sur les plateformes de streaming, l utilisation de musique dans des films ou séries, les structures de gestion des droits croulent sous les données. Et expriment le besoin criant d une solution à échelle mondiale. Pas étonnant, donc, si la Sacem s est ainsi récemment alliée à l Ascap (American Society for Composers Authors and Publishers) et à la PRS (Performing Right Society for Music), pour mettre au point avec IBM un prototype d outil de gestion partagée des droits d auteur utilisant le principe de la blockchain. Mais il faudra atteindre une masse critique d'artistes présents sur ce genre d outils pour forcer des acteurs comme Spotify à prendre en compte ceux-ci, et éventuellement négocier des contrats de rémunération plus avantageux pour les artistes... Une meilleure protection de la propriété intellectuelle Qui a écrit cette chanson en 1963, sachant que la maison de disques n existe plus? Quel est le nom du producteur derrière ce titre devenu un hit mondial en 2018? Dans un futur proche, voilà le genre de questions auxquelles la blockchain permettra (peut-être) de répondre. Toujours selon Jérôme Pons, «la blockchain peut permettre d enregistrer les informations qui aident à déterminer la propriété d une œuvre». Aujourd hui, ce sont là encore les registres de la SACD ou de la Sacem qui jouent ce rôle. Mais des doutes subsistent sur la capacité de la blockchain à garantir la propriété intellectuelle d un point de vue juridique : «Pour l instant, la blockchain permet de rapprocher les données sur le droit d auteur (qui concerne le créateur, compositeur, parolier, arrangeur d une œuvre) et celles des droits voisins (des interprètes aux producteurs), poursuit Jérôme Pons. Mais elle n apporte pas la preuve de paternité d une œuvre. Exemple : si je vole la chanson de quelqu un et que je la dépose sur la blockchain, personne ne vérifiera si j en suis vraiment l auteur.» Dès lors, peut-on vraiment déléguer aux ordinateurs toute la gestion des relations entre artistes, labels, producteurs, diffuseurs? Ce qui est sûr, c est que l industrie de la musique a déjà tout intérêt à réfléchir à la manière de rendre inter-opérables les différentes blockchains. On en recense aujourd hui plus de mille versions dans le monde, publiques ou privées. Bref, il reste du chemin à parcourir. Jean-Baptiste Roch

6 Usbek & Rica - 17/11/2017 La blockchain peut-elle mieux protéger les droits des artistes? Décrite par certains comme la 4ème grande innovation de ce dernier siècle, l application de la blockchain à l industrie culturelle vient initialement répondre au problème lié à la propriété intellectuelle et au droit d auteur. Face à l échec de la mutualisation de toutes les bases de données en rapport avec la production et à la commercialisation des oeuvres musicales dans le monde, comment la blockchain peut-elle, à travers les «smart contracts», apporter plus d harmonie dans cette cacophonie? «Je me lève, et je te bouscule, tu ne te réveilles pas, comme d'habitude» : ces quelques vers, vous les avez entendus peut-être des dizaines de fois, interprétés par des chanteurs plus ou moins connus. Mais derrière ces versions, il y a bien un seul et même auteur qui n a pas bénéficié du succès de ce morceau à travers les générations. La question de la propriété intellectuelle et du droit d'auteur a toujours occupé l'univers musical, et le système actuel a démontré ses faiblesses. Qu est-ce qu un smart contract? Pour beaucoup, 2015 sonne comme l année du buzz autour de la blockchain. C est d ailleurs cette année-là que le Berklee College of Music - l'une des plus grandes écoles de musique privées des États- Unis - s'intéresse à cette nouvelle technologie et publie une étude en faveur de plus de transparence et d'équité dans l'industrie musicale. La même année est lancée la blockchain Ethereum qui remet au goût du jour le concept de smart contract, établi par Nick Szabo dès les années La mise en oeuvre d un smart contract se fait en trois étapes : tout d abord, on s attache à transposer un contrat traditionnel en langage programmatique ; ensuite, on enregistre le programme informatique dans une blockchain, et enfin on exécute le programme informatique (par un paiement électronique, une date d exécution ou bien tout autre événement déclenché par un oracle). Ces contrats d un nouveau genre exploitent tout un ensemble de métadonnées complètes, précises et fiables, nécessaires à la rémunération des ayants droit, de manière plus transparente et équitable tout en limitant le nombre d'intermédiaires. Ils viennent pré-établir des règles d exécution par les collaborateurs, où chaque tâche est identifiée (qu elle soit artistique ou technique), et où leur enregistrement est automatique et se fait en temps réel lorsqu une transaction y est associée. Les artistes à l'écoute de solutions La création d une oeuvre pose bien des difficultés quand le nombre d intervenants va croissant : sa propriété intellectuelle n est pas forcément bien protégée et se dégage alors un flou relatif à sa paternité. Les choses viennent à se complexifier davantage dans le cadre d une oeuvre originale ou transformative (type mash up ou remix). On compte six domaines d application de la blockchain dans les industries culturelles : la collaboration créative et productive, la protection de la propriété intellectuelle, la désintermédiation dans la distribution des contenus, la gestion de droits, la contractualisation, le paiement électronique. Aujourd hui les artistes interrogés envisagent facilement la blockchain dans leur quotidien, dans le sens où cela leur facilite grandement la vie. Ainsi, la technologie leur demanderait seulement un peu de leur temps pour formaliser leurs données et leur en laisserait beaucoup pour être créatif, plutôt que de travailler leur réseautage par exemple. Les artistes, quelle que soit leur vocation, restent des entrepreneurs, des innovateurs. La chanteuse Imogen Heap (ci-dessus en photo), issue de la pop anglaise, a été une des pionnières dans sa catégorie : en 2015, elle dépose son morceau Tiny Human sur la plateforme Ujomusic, basée sur la blockchain

7 Ethereum. A chaque achat de ce titre, réglé en ethers, les droits sont proportionnellement répartis entre les 8 personnes ayant participé à sa réalisation. Une mutation profonde des industries culturelles Avec la multiplication des collaborations entre gros acteurs de l industrie musicale, le futur n est plus très loin. Rien qu en 2017, deux partenariats notables de la SACEM avec IBM viennent poser les bases d un nouveau paradigme. En parallèle, Spotify, qui collabore désormais avec MediaChain, - «a blockchain data solution for connecting applications to media and information» - suit le mouvement de près. Ce changement de vision n est pas l apanage des grands groupes, puisque même si elles n ont pas les mêmes ressources en R&D, les startups ne sont pas moins aventurières, bénéficiant de l approche du terrain, d une proximité avec les artistes et de la souplesse de leur organisation. Certaines l ont déjà assimilé, à l image de Bittunes, qui rétribue les premiers consommateurs, n oubliant pas que la viralité a tout autant d importance dans la propension pour un artiste à décrocher un disque d or. Les professionnels n ont pas encore de chiffres sur l importance et l influence de la blockchain sur le secteur de la musique. Mais d ici quelques temps, on pourra imaginer un couplage avec la big data, et à moyen terme, un tandem avec l intelligence artificielle. D ailleurs, IBM étant déjà un des grands architectes de la blockchain avec Hyperledger Fabric, il est facilement envisageable que ce cher Watson puisse pointer les données erronées, notamment les métadonnées. A ce jour, la blockchain peut être perçue comme un couteau suisse : il ne s agit pas encore d un outil optimal, mais il fait le job et répond à plusieurs besoins. Expérimentée et nécessaire pour répondre en premier lieu à la problématique de la propriété intellectuelle, la SACEM devra cependant démontrer, à travers son partenariat avec IBM, qu'une chaîne de blocs, lorsqu elle est beaucoup sollicitée, est optimale en terme de performance et de scalabilité. Au delà des industries culturelles, tout secteur qui nécessite un tiers de confiance ou de la contractualisation - telles les banques, les fournisseurs d énergie - peut envisager la blockchain. Il n est pas anodin que l émergence de la blockchain soit directement liée à une crise de confiance, en réponse d abord à la crise des subprimes. En plaçant leur confiance dans un système reposant sur le consensus distribué au sein d un réseau, les musiciens devront-ils, eux aussi, investir une partie de leur temps dans la technologie, pour être plus libres? Peut-être que Claude François pourra nous le dire. l occasion de la Digital Tech Conference, Jérôme Pons, ingénieur et entrepreneur chez Music Won t Stop, propose un workshop en collaboration avec Digital Catapult, sous la forme d un atelier et qui s attachera à «Explor[er] les opportunités offertes par la blockchain pour les industries créatives». Jérôme Pons est avant tout musicien. Il participe activement à la normalisation internationale de la blockchain et anime le groupe de travail «Architecture et Modélisation» au sein de l AFNOR. Grâce à cette triple casquette, il a développé une solide expertise dans la structuration et la gestion des données issues des secteurs de la culture. «La collaboration devient de plus en plus fine et distribuée, assure Jérôme Pons. On peut imaginer que l on pourra, à terme, rétribuer des comptes Facebook ou Twitter partageant une musique depuis une plateforme de streaming, avec un certain nombre de followers.» Chloé Dupré