Table des matières Peut-on faire l'histoire du statut de l'artiste? 5 Béatrice JOYEUX-PRUNEL Le statut de l'artiste en France depuis la fin du Moyen Age : pluralité et fragilité 11 Agnès GRACEFFA L'organisation d'un métier : l'acteur aux xv^xvi 6 siècles 27 Marie BOUHAÏK-GIRONÈS I. L'histoire de l'acteur doit-elle se confondre avec celle de sa professionnalisation? 27 II. Les contrats d'association d'acteurs : l'organisation du travail théâtral 31 III. Conclusion : un très long Moyen Âge 34 Être un artiste, malgré tout. Théories et pratiques sociales de la peinture (xvi e -xvn e siècles) 37 Jan BLANC I. Origines 38 II. Collectivités 41 III. Ressources 43 Du «Joueur d'instruments» au «Maître-sonneur». L'instrumentiste traditionnel dans le centre de la France, xvii e -xix e siècles 47 Jean-François «MAXOU» HEINTZEN I. Des musiques discrètes 47 II. Exister 48 III. Nommer 51 IV. Apprécier 57 V. Une élite marginale 62
Vivre de son pinceau, de la corporation des maîtres peintres à l'émergence du marché de l'art (1750-1850) 65 Séverine SOFIO I. Naissance des artistes libres en régime académique 66 IL L'art en révolution 67 III. Le monde de l'art repris en main 68 IV. L'âge d'or du salon 69 V. D'une époque à l'autre 71 VI. Devenir peintre au début du xix e siècle 72 VIL Une époque de transition 75 Du notateur à l'auteur : être chorégraphe au xix e siècle 77 Hélène MARQUIÉ I. Le mot et la fonction 77 IL Le tournant de 1831 79 III. Le chorégraphe comme «artiste» 80 IV. Vers une reconnaissance du statut d'auteur 83 V. L'entrée des femmes dans la profession 85 La musique entre la rue, la scène et le salon au xix e siècle 89 Sophie-Anne LETERRIER I. Musiques 90 IL Musiciens 92 III. Formations 96 IV. Professionnalisation 99 Vivre de son art? Droit d'auteur et contrat éditorial, le cas de George Sand 103 Martine WATRELOT I. Du droit d'auteur 105 IL De l'inaptitude des femmes en affaires 110 III. Conclusion 119
La professionnalisation des artistes femmes à travers l'action de l'ufps et de la FAM, 1881-1939 121 Catherine GONNARD I. Hélène Bertaux, Rosa Bonheur : des carrières d'exception.. 122 IL L'enseignement des artistes femmes : une lutte féministe... 124 III. Nécessité d'une presse professionnelle 126 IV. L'union comme stratégie professionnelle 128 V. Une nouvelle profession pour les femmes : photographe 132 VI. Des professionnelles en quête de reconnaissance 134 De la secrétaire à la scripte : trajectoires de réalisatrices 1895-1945 139 Brigitte ROLLET I. Une pionnière oubliée 140 IL Un itinéraire particulier : Jacqueline Audry 142 III. Budgets et salaires 147 IV. L'exception et les règles 148 Face à la mobilisation : 1914-1919, une jeunesse artistique en suspens 151 Claire MAINGON I. Mobilisés illico presto 152 IL L'arrêt brutal des études et des expositions 154 III. L'apprentissage artistique pendant la guerre : l'exemple atypique de deux prisonniers 155 IV. Le retour douloureux de la Grande Guerre 157 V. Conclusion 165 Faire carrière en France : itinéraires d'illustrateurs belges durant l'entre-deux-guerres 167 Céline DE POTTER I. Les conditions de développement du marché français pour les artistes belges et leur évolution historique 167 IL Quatre parcours d'illustrateurs belges en France durant l'entre-deux-guerres : Jean de Bosschère, Frans Masereel, Frans de Geetere et Luc Lafnet 170 III. Constantes et variantes des parcours 178 IV. Conclusion 180
Variabilité du statut de l'artiste : grandeur et misère des auteurs de Boulevard sérieux 183 Johannes LANDIS-FASSLER I. La nébuleuse du Boulevard sérieux 184 IL Trois parcours d'auteurs 187 III. Une postérité mitigée 190 IV. Et aujourd'hui? 193 Profils sociaux des écrivains belges francophones de l'entre-deux-guerres 195 Bjôrn-Olav Dozo I. Études et professions 196 IL Lieu de naissance 200 III. Profils synthétiques 202 IV. Conclusion, 206 Art, profession ou métier? L'univers incertain des photographes professionnels 209 Sylvain MARESCA I. Le primat de la technique 209 IL Une profession composite 211 III. Une reconnaissance artistique ambiguë 214 IV. Les incidences du numérique 217 Les écrivaines au xx e siècle : une présence légitime en trompe l'œil? 221 Delphine NAUDIER I. La sexuation des territoires d'écriture 222 IL Une reconnaissance en trompe l'œil? 227 Discontinuité de l'emploi et continuité du salaire. Genèse de l'intermittence indemnisée 237 Mathieu GRÉGOIRE I. L'emploi comme idéal, le chômage comme stigmate (années I960 et 1970) 239 IL La création des annexes 8 et 10 de l'unedic : entre faible intérêt des contemporains et enjeux de mémoire 241
III. Une ruse de l'histoire : la naissance de l'intermittence indemnisée en 1979 et 1984 245 IV. Conclusion 249 Les jeunes artistes plasticiens aujourd'hui en France : émerger, oui, mais à quel prix? 251 Emilie BOUVARD I. Traits généraux 251 IL Le jeune artiste en travailleur 256 III. Les soutiens à la création du jeune artiste 259 IV. Conclusion en forme de paradoxe 263 Place et visibilité des artistes femmes dans le spectacle vivant 265 Hyacinthe RAVET I. Une réalité contrastée 265 IL Une construction de carrière difficile 267 III. Reconnaissance et statut 268 L'artiste du xxi e siècle reste encore à inventer 271 Jérôme GIUSTI I. Un statut réducteur 272 IL Un statut ambivalent 274 III. Un statut fictif 277 IV. De nouvelles forces en présence 280 V. Réinventer le principe de réciprocité 282 VI. Réinventer le principe de singularité 284 Repères chronologiques 287 Bibliographie 291 Les contributeurs 301 Table des illustrations 309