PARIS - VENDREDI 5 MARS 2004 - HÔTEL DROUOT

PARIS - VENDREDI 5 MARS 2004 - HÔTEL DROUOT

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES HAUTE ÉPOQUE VENDREDI 5 MARS 2004 À 14 H 00 HÔTEL DROUOT SALLE 5 9 RUE DROUOT 75009 PARIS EXPOSITIONS HÔTEL DROUOT SALLE 5 9 RUE DROUOT 75009 PARIS +33 1 48 00 20 05 JEUDI 4 MARS 2004 DE 11 À 18 HEURES VENDREDI 5 MARS 2004 DE 11 À 12 HEURES EXPOSITION PARTIELLE À L ESPACE TAJAN À PARTIR DU 17 FÉVRIER 2004 RENSEIGNEMENTS SANDRINE CROCHAT +33 1 53 30 30 84 crochat-s@tajan.com EXPERTS CHRISTIAN RAUD 19 RUE VICTOR MASSÉ 75009 PARIS +33 1 48 78 16 90 christian.raud@noos.fr Pour les étains anciens JEAN-CLAUDE COMMENCHAL 35 AVENUE BELLEFORIÈRE 78600 MAISONS LAFFITTE +33 1 34 93 44 44 TAJAN 37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS (F) +33 1 53 30 30 30 +33 1 53 30 30 31 fax www.tajan.com SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N 2001-006. N RCS PARIS B 398 182 295

401 152 400 150 374

CONDITIONS DE VENTE ET ENCHÈRES La vente, soumise à la législation française et aux conditions de vente figurant dans ce catalogue. Elle est faite au comptant et conduite en Euros ( ). Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants, frais dégressifs par tranche et par lot : Jusqu à 100 000 : 17 % + TVA soit 20,33 % TTC Au-delà de 100 000 : 12 % + TVA soit 14,35 % TTC. GARANTIES Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité de Tajan, sous réserve des rectifications éventuelles annoncées au moment de la présentation de l objet et portées au Procès-Verbal de la vente. Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l état des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l adjudication prononcée. Pour tous les objets figurant dans le catalogue de vente, un rapport de conditions sur l état des lots pourra être communiqué sur demande. Par ailleurs, aucune réclamation à propos des restaurations d usage, retouches ou ré-entoilages ne sera possible. Les objets d une valeur supérieure à 15 245 figurant dans nos catalogues sont vérifiés par l association internationale «The Art Loss Register» chargée de rechercher les œuvres d art volées ou dont les propriétaires auraient été spoliés. ENCHÈRES Les enchères suivent l ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre de fixer l ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l adjudicataire. En cas de double enchère reconnue effective par tajan, l objet sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication. Toute personne qui enchérit durant la vente est supposée le faire à titre personnel et en assumer la pleine responsabilité, à moins d avoir préalablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant que l enchère est réalisée au profit d un tiers. Tajan se réserve le droit de retirer de la vente même au dernier moment, tout objet en cas de doute quant à son authenticité. ORDRES D ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE Les ordres d achat sont un service gracieux rendu au client. En aucun cas Tajan ne pourra être tenu responsable de tout problème d exécution desdits ordres. Si vous souhaitez faire une offre d achat par écrit ou enchérir par téléphone, vous pouvez utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue. Celle-ci doit nous parvenir au plus tard 2 jours avant la vente accompagnée de vos coordonnées bancaires. Dans le cas de plusieurs offres d achat d égal montant, la première offre reçue par Tajan l emporte sur les autres. En aucun cas Tajan ne pourra être tenue responsable d un problème de liaison téléphonique. Par ailleurs, Tajan se réserve le droit d enregistrer toute communication téléphonique durant la vente. PAIEMENT Les achats sont payables comptant, sur le lieu de la vente ou au service Caisse de la société Tajan, 37 rue des Mathurins 75008 Paris. Les achats ne peuvent être retirés qu après paiement de l intégralité des sommes dues. En cas de paiement par chèque ou par virement la délivrance des objets pourra être différée jusqu à l encaissement. Dès l adjudication, l objet sera sous l entière responsabilité de l adjudicataire. L acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions. Tajan décline toute responsabilité quant aux dommages que l objet pourrait encourir, et ceci dès l adjudication prononcée. RETRAIT DES ACHATS Pour toute information concernant le lieu de retrait de leurs objets, les acheteurs sont invités à téléphoner au : +33 1 53 30 30 04 Il est vivement demandé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement le plus rapide possible de leurs achats, afin de limiter les frais de stockage pouvant être à leur charge. L entreposage des lots ne saurait engager en aucune façon la responsabilité de Tajan. Les Transports Monin peuvent, sur devis préalablement approuvé, assurer l expédition des achats. Les 8 premiers jours de stockage suivant la vente seront gratuits. Au-delà, la société Monin facturera des frais d entreposage et d assurance. Pour les ventes à Drouot, les petits objets sont à retirer au magasinage de l Hôtel Drouot, dont les frais sont à la charge des acheteurs. Les meubles et objets nécessitant un véhicule pour leur enlèvement sont à retirer aux Transports Monin, 3 boulevard Ney 75018 Paris, +33 1 44 65 86 00 La formalité de licence d exportation peut requérir un délai de cinq à six semaines, celui-ci pouvant être sensiblement réduit selon la rapidité avec laquelle l acquéreur précisera ses instructions à Tajan. TERMS OF SALE AND BIDDING The sale is governed by the French legislation in force and the terms of sale set out in this catalogue. The sale is a cash sale and is carried out in Euros ( ). In addition to the auction prices, all buyers will pay for the following expenses, which will be decreasing in brackets and lots, as follows : Up to 100 000 : 17 % + VAT, i.e. : 20,33 % inclusive of tax Above 100 000 : 12 % + VAT, i.e. : 14,35 % inclusive of tax. GUARANTEES As provided by law, the indications given in the catalogue are binding upon Tajan, subject to any rectifications announced at the time of presentation of the object and recorded on the Record of Sale. Since a prior exhibition is scheduled, to allow buyers to verify the condition of the goods offered for sale, any claims made after adjudication has been pronounced shall be rejected. For the objects included in the sales catalogue, a report on the condition of the lots will be made available upon request. Any claim made in connection with the usual restoration, the reworks or re-mounting will be rejected. Any item found in our catalogues and whose value is greater than 15 245 are checked by «The Art Loss Register» association in charge of searching for stolen works of art, or works whose owners have been despoiled of. AUCTIONS The auction sales are carried out following the order of the numbers in the catalogue. Tajan is free to set the progression order and the bidders must comply with this order. The highest and last bidder will be the successful bidder. Should any double bid be recognized by Tajan, the corresponding object will be put back to sale again, and all offerors present at the auction will be free to makenew offers. Any person who makes a bid during a sale is considered as making the bid personally and is fully responsible for the bid thus made, unless a valid mandate has been registered with Tajan beforehand, to testify that this person's bids are made on behalf of a third party. At any time, Tajan may withdraw any item from the auction, should there be any doubt upon it s origin / authenticity. PURCHASE ORDERS AND TELEPHONE BIDS Purchase orders are a service that is provided free of charge to the clients. Tajan may not be held liable for any problem in the execution of such orders. If you wish to make a purchase order in writing or make a bid by telephone, you can use the form provided at the end of the catalogue. The offer must reach us not later than 2 days before the sale, and include your bank details. If you make several purchase orders in the same amount, the first offer received by Tajan will prevail. Tajan may not be held liable for any problem in the telephone communication. Tajan reserves the right to record any telephone communication during the sale. PAYMENT All purchases must be paid cash, at the selling place or at the Collection department of Tajan, 37 rue des Mathurins 75008 Paris. The purchases can be picked up only after all sums payable have been paid in full. For payments by cheque or bank transfer, the delivery of the corresponding objects may be deferred until the amount has been collected in full. Once an object has been adjudicated, the successful bidder shall be solely responsible for this object. The successful bidder shall also be responsible for having his/her acquisitions insured. Tajan rejects any responsibility in case of damage to any object acquired, as soon as this object is awarded. PICK-UP For any information concerning the withdrawal, buyers are invited to call at : +33 1 53 30 30 04 It is strongly recommended that buyers should pick up their purchases as rapidly as possible, in order to limit their safe-keeping charges. Tajan may not be held liable for any risks associated with the warehousing of their purchases. The common carrier Transports Monin may be commissioned, upon return of an approved quotation, to transport any purchases. The first 8 days of storage following the date of the sale shall not be invoiced. After the 8th day of storage, Monin will charge warehousing and insurance costs. For sales at Drouot's, small objects must be withdrawn from the store at the Hôtel Drouot. The corresponding costs shall be borne by the buyers. The pieces of furniture and the objects for which a vehicle is needed must be picked up at Transports Monin, 3 boulevard Ney 75018 Paris, +33 1 44 65 86 00 When required, export licenses may take from five to six weeks, but this period may be reduced substantially, depending on the accuracy of the instructions the buyer will give to Tajan. 1 BOUGEOIR TRIPODE En bronze fondu à patine verte, la base ronde et plate repose sur trois pieds à griffes de lion. En partie haute deux extrémités latérales forment comme des bras. Dans le style du XIIIe siècle. Bon état HAUT. : 18,3 CM 150/200 2 PAIRE DE CHANDELIERS Le fût affecte la forme d un balustre octogonal reposant sur un pied que continue les pans coupés. Les binets hauts sont percés d une fenêtre ronde. Laiton fondu et retravaillé. France région de Saint Etienne fin du XVIIe siècle. HAUT. : 18,5 CM 300/400 3 MOUCHETTE ET SON PLATEAU En laiton fondu et repoussé, elle repose sur un plateau qui affecte sa forme. France XVIIIe siècle. LARG. : 9,5 CM 200/300 4 DEUX CHANDELIERS D AUTEL Ils sont en fer forgé à base tripode et décor de couronne ajourée. Espagne XVIIe siècle. Réparation aux binets. HAUT. : 81 ET 82 CM 500/800 5 LAMPE À HUILE En fer forgé et de forme carrée, elle est accrochée à un montant dans un angle et s accroche par une pique torsadée. Dans le style du XVIIe siècle. HAUT. : 40 CM 50/100 6 NEUF PIÈCES DE MONNAIE Elles sont de diverses origines et époques. Etat très moyen. 10/20 7 LAMPE À HUILE Elle est en fer à décor d enroulements HAUT. : 29 CM 100/150 8 LAMPE À HUILE En fer forgé à décor d enroulements elle peut s accrocher ou se poser. France XVIIe siècle HAUT. : 29 CM 100/150 9 PAIRE D APPLIQUES. En bois polychrome et doré elles se composent de deux consoles inversées ornées de feuillages surmontées d une bobèche hexagonale. Bois sculpté polychrome et doré. XVIIIe - XIXe siècles. HAUT. : 30 - PROF. : 22 CM 300/500 10 LUSTRE HOLLANDAIS Ce petit lustre en bronze porte six bras en console de lumière montés sur un fût qui se termine en partie inférieure par une boule. Bronze fondu et tourné. France XIXe Haut.: 45 - Diam. : 51cm 350/600 11 CHANDELIER EN BOIS ARGENTÉ En forme de balustres à pans coupés ce luminaire est surmonté d une coupelle et d une pique de fer forgé. Bois sculpté argenté Italie XVIIe siècle Légers accidents. HAUT. : 68 CM 300/400 12 CLOCHETTE EN BRONZE ARGENTÉ De forme évasée avec une longue prise tournée en son extrémité, cette clochette de table est un travail Française du XVIIIe siècle. HAUT. : 11CM 100/150 13 PLAQUE À LA POUPÉE Cette applique faisait partie d une croix processionnelle. Elle est ornée d une figure de la vierge en applique sur un fond d émaux en champlevé. Limoges émaux champlevé XIIIe siècle. Manques aux émaux. HAUT. : 6,5 CM 700/1 000 14 PLAQUE À L AIGLE Elle devait figurer au bas d une croix processionnelle et représente l allégorie du tétramorphe de Saint Jean. Limoges émaux champlevé XIIIe siècle. Manques aux émaux. HAUT. : 4,5 - LARG. : 6 CM 900/1 200 15 DRAGON FER FORGÉ Curieuse pièce servant à caler l engrenage de la poulie d un puits. Fer forgé. Italie, XVIIIe siècle. LONG. : 28 CM 100/200 16 GARGOUILLE EN PLOMB Le monde médiéval peuplé de ses figures emblématiques du Bien et du Mal, les a représentées sur les façade des édifices religieux et dans toutes les figurations du démon et du péché. Cette gargouille en plomb est directement inspirée de celles se trouvant au sommet des édifices et rejetant l eau de pluie loin des murs. Elle possède un réalisme propre à l esprit de Violet Le Duc. Accidents. Dans le style du Moyen Age HAUT. : 45 CM 500/700 2 3

17 POT À EAU EN CUIVRE REPOUSSÉ ET GRAVÉ De forme évasée avec deux anses, il porte un décor de feuilles d acanthe, de rinceaux et de dauphins avec deux réserves portant un saint Michel et les armoiries d un cardinal. Cuivre repoussé et gravé. Italie du Sud XVIIe siècle. HAUT. : 32 DIAM. : 34 CM 300/400 18 PLATEAU EN BRONZE De forme rectangulaire à pans coupés mais largement violoné, ce plateau porte deux anses dans ses petits cotés. Bronze fondu et reparé. Allemagne XVIIIe siècle. Le fond est doublé d une plaque de laiton. LONG. : 57 - PROF. : 39 CM 300/500 24 RAFRAÎCHISSOIR OVALE Il repose sur quatre pieds de bronze en forme de patte de lion, et est orné d une tête de lion à chaque extrémité par où passe un anneau décoré. Le bas est orné de godrons en frise alors que la partie supérieure porte un rang de motifs Régence repoussés. Sur le dessous on remarque les dents de loup de l ajustage du fond. Laiton repoussé et bronze fondu. Flandres XIXe siècle. HAUT. : 19,5 - LARG. : 44 - PROF. : 28,5 CM 350/500 25 PAIRE DE BOUGEOIRS EN BRONZE Ils reposent sur une base pyramidale tripode et moulurée. Leur fût tourné de bobines se termine en partie haute par une coupelle ronde qui reçoit un binet cylindrique. France XVIIe - XVIIIe siècles. HAUT. : 38 CM 450/600 34 19 PAIRE DE PIQUES CIERGES De forme ronde sur le pied, le fût et la coupelle, ces chandeliers sont tournés en balustre et surmontés d une pique. Laiton fondu et tourné. HAUT. : 39 CM 300/400 20 CLOCHE PERSE De forme conique et surmontée d un disque portant l attache, elle porte un simple décor de quatre fleurs. Bronze patiné. Iran XVIIIe siècle Manque le battant HAUT. : 13,5 CM 100/200 21 FLAMBEAU OTTOMAN Il est constitué d une base plate très basse et trés large, formant des pans coupés sur le bord et un épaulement au centre. Le fût est tourné de sortes de bobines se terminant par un binet à large épaulement. Bronze tourné. Turquie XVIIIe siècle. HAUT. : 24 CM 400/600 22 BRASERO EN LAITON Reposant sur trois pieds en forme de chimère a pieds en griffe de lion sur boule, ce brasero de table est muni d une poignée de bois tourné. Il est en laiton repoussé à motifs de disques en relief. Laiton repoussé. France fin du XVIIIe siècle. LONG. : 38 CM 400/600 23 MARMITE TRIPODE Elle est sans décor et repose sur trois pieds cylindriques. Elle porte sur une attache une marque peut être de fondeur. Bronze. France, XVII XVIIIe siècles anse postérieure HAUT. : 17,2 - DIAM. : 19,6 CM 100/200 26 FONTAINE EN LAITON à bec verseur zoomorphe.cette belle fontaine de forme antiquisante, avec son anse attachée en partie haute sur le couvercle, porte en la partie la plus renflée un bec verseur en forme de tête de lion. En partie basse il a été rajouté un robinet décoré en son extrémité d une tête de dauphin. Bronze fondu et laiton repoussé. Italie XVIe XVIIe siècle. Renforts et soudure à l étain, légers accidents. HAUT. : 48 CM 2 000/3 000 27 MORTIER À PRISES ET SON PILON Les deux prises sont ciselées en forme de dauphin. Flandres XVIIe siècle. Bronze fondu et ciselé. HAUT. : 15,4 CM 600/800 28 MORTIER HISPANO-MAURESQUE Ce mortier de forme renflée porte une suite de douze ailettes allongées de haut en bas sur le corps dont deux plus profondes. Le fond à force d utilisation s est arrondie. Sa patine brune transparente est ancienne. Bronze fondu et patiné. Espagne XVe XVIe siècles. Un bouchage ancien sur le corps. HAUT. : 8 CM 400/600 29 MORTIER EN BRONZE ET SON PILON De forme évasée avec un col formant une ouverture presque plate, ce mortier est orné de six demis balustres inversés formant des prises. Bronze fondu et tourné Espagne XVIIe siècle. HAUT. : 8 CM 350/450 30 MORTIER EN BRONZE À DEUX PRISES Ce beau modèle à la patine brune est décoré de bustes de putti se terminant en queue de poisson tenant dans chaque main les barbiches de chèvre formant un motif «al candelabro» les surmontant. France école de Fontainebleau XVIe siècle. Légers accidents. HAUT. : 8,1 CM 600/800 27 31 31 GRAND MORTIER EN BRONZE à patine de fouille verte. Il porte des prises en forme de têtes d homme alternées de deux pastillages de buste de femme entourée d un blason violoné et feuillagé. Au dessus, une frise porte l inscription «TEFF ZANNI AN 1647». En partie haute et basse, deux frises terminent le décor, qui est particulièrement fin et précis. Belle patine de fouille verte en partie basse, et brune en partie haute. Italie XVIIe siècle HAUT. : 28,5 - DIAM. : 29 CM 3 000/4 000 32 MORTIER AVEC SON PILON Il est décoré de pastillages de visage de femme de profil et de face, ainsi que visage de christ, soleil, saint martin, buste de vierge à l enfant répartis sur deux registres entre les six ailettes. Bronze fondu, le Puy en Velay XVIIe siècle, usures. HAUT. : 11 CM 400/600 30 29 33 28 32 33 MORTIER EN BRONZE Riche décor. Il porte une succession d hommes de profil nus, et soufflant dans des trompes disposés dos à dos avec un motif «al candelabro» surmonté de fleur. La bordure supérieure est décorée d une succession d éléments trilobés et de palmettes. Il porte de chaque coté au centre deux prises cylindriques décorées de cannelures. France école de Fontainebleau XVIe Légers accidents. HAUT. : 11,5 CM 1 000/1 200 Un modèle très proche est conservé dans les collections du musée de l Hermitage à Saint Petersbourg. 34 PLAT D OFFRANDE A décor de Saint Georges ce très beau plat d offrande est remarquable par la rareté du sujet traité qui de surcroît est très bien rendu. Laiton martelé tourné et repoussé. Allemagne du Sud vers 1600. Usures, légers accidents. DIAM. : 41 CM 1 000/1 500 26 4 5

35 DIX PILONS EN BRONZE De différentes formes, simples et doubles, et de différentes tailles ils sont d époques différentes. France XVIIe et XVIIIe siècles. Usures et accidents. ENTRE 18 ET 27 CM 200/300 36 MORTIER Il est décoré de trois rangs de moulures semi-circulaires et porte en partie haute un monogramme «MBP», dont les lettres sont séparées par trois points placés verticalement, ainsi qu une date de fabrication (1640). Bronze, avec une patine brune sombre. Italie ou France, XVIIe siècle. Légers accidents. HAUT. : 11 CM 300/400 37 BOUCHE À FEU BRONZE En bronze portant en partie antérieure trois bagues en relief cette bouche est couverte d une patine vert sombre. Bronze. France, fin du XVIIIe siècle HAUT. : 16,5 CM 100/150 38 JEUNE HOMME EN BRONZE Inspiré de l antiquité, ce bronze de jeune homme nu debout sur une terrasse ronde et plate, joue des cymbales et tourne la tête vers la gauche. Bronze fondu et reparé. France XIXe siècle. HAUT. : 24,5 CM 450/600 39 CHRIST EN BRONZE ET CHRIST JANSÉNISTE Le premier est dans le style du XVIIIe siècle alors que le Christ janséniste argenté est de la fin du XVIIIe siècle. Bronze verni et patiné. HAUT. : 16 CM - HAUT. : 24,5 CM 180/120 40 AMOUR ASSIS Représentant un amour de chenet les bras tendus en avant, en bronze doré, cet amour porte tout le sensualisme du siècle des lumières. France XVIIIe siècle. HAUT. : 28 CM 650/800 41 PLAQUE OVALE DE SAINTE BARBE Elle est en étain et montre la sainte en buste de trois quarts. Allemagne XIXe siècle. HAUT. : 13 CM 120/150 42 SAINT JEAN-BAPTISTE Le saint est représenté la main sur le cœur. Lettres de marque de fondeur à l arrière (AM TIX LLCDO). Plaque en bronze doré. Espagne, XVIIe siècle. Anneau limé. HAUT. : 11,3 - LONG. : 7,1 CM 400/600 43 BAISER DE PAIX Mise au tombeau. Bronze. Surmoulage du XVIIe siècle. HAUT. : 13,7 - LONG. : 9,1 CM 200/300 44 PLAQUE OVALE EN PLOMB Elle représente le christ entre deux anges qui recueillent le sang des blessures de la crucifixion. Surmoulage Italie fin XIXe siècle HAUT. : 20 CM 180/200 45 CHRIST AUX OUTRAGES Le Christ est représenté en buste, une corde lui attachant les bras autour du cou. Plaque en bronze, présentée dans un coffret en maroquin rouge qui s ouvre en triptyque. Espagne, fin du XVIIe siècle. HAUT. : 10,5 - LONG. : 6,8 CM 250/350 46 PLAQUE D APPLIQUE DE CROIX PROCESSIONNELLE Vierge assise se tordant les bras dans une intense douleur. Bronze doré. France, XVIIe siècle. HAUT. : 6,5 - LONG. : 5,1 CM 100/150 47 BRONZE DE CARTEL Représenté sous la forme d un vieillard fauchant, ce bronze est une allégorie du temps sur un socle de bois laqué noir. Bronze fondu. France fin du XVIIe siècle. HAUT. : 18 CM 350/500 48 PIED ET FLÉAU DE BALANCE La base en fonte de fer est surmontée d un fût qui reçoit en son extrémité le fléau de fer forgé, et fonte de fer, formant au centre un décor de fleur de lys. Fer forgé et fonte de fer fortement oxydés XIXe siècle HAUT. : 48 CM 80/120 49 DIX ÉLÉMENTS D OBJETS DE FOUILLE Ils comprennent entre autres des éléments de ceinture, fibules châtelaines en métal à patine de fouille. Moyen age. 120/150 50 ENSEMBLE DE CINQ CLOCHES La première mal marquée de «DUBOIS LAMY neveu au Puy», la deuxième OSMOND DUBOIS à PARIS, la troisième porte des fleurs de lys alternées de bustes de femmes, et les deux dernières sont ornées de deux et quatre fleurs de lys. Bronze. XVIIIe XIXe siècles. Accidents et réparations. HAUT. ENTRE 10 ET 21 CM 120/150 51 CHANDELIER EN BRONZE FONDU Il repose sur une base pyramidale moulurée tripode surmontée d un fût tourné surmonté d une coupelle et d une pointe. HAUT. : 32 CM 200/300 52 52 RELIQUAIRE EN BOIS NOIRCI Ce beau reliquaire décoré de parties de bronze ciselé et doré est construit comme le serait la partie haute d une église. L architecture est omniprésente dans le décor et surtout les proportions. La porte vitrée centrale est encadrée de pilastres vitrés à chapiteaux ioniques, et les cotés en retrait forment des consoles inversées. Le toit arrondi décoré d un cadre ovale porte des fleurs de bronze ciselé et se termine par un socle en piédouche à section carrée. HAUT. : 48 - LARG. : 34,5 - PROF. : 19,5 CM 900/1 200 53 CROIX PROCESSIONNELLE Elle est en cuivre et laiton repoussé sur une âme de bois, décorée du tetramorphe dans des quadrilobés et de rinceaux feuillagés. Elle porte un christ en bronze fondu sur une face. Italie XVIe siècle. Petits accidents. HAUT. : 39,5 CM 800/1 000 54 TÊTE D HOMME L expression de cette sculpture est toute en retenue dans une délicatesse de rendu due à l expressionnisme de l école de ce maître. Bois sculpté et polychrome. Allemagne, pays Souabe XVIe siècle. Accidents et manques à la polychromie. HAUT. : 17,5 CM 1 000/1 500 53 54 55 56 57 55 CROIX PROCESSIONNELLE Cette croix de forme latine possède encore une forme qui dans sa structure est gothique. En effet elle est à croisée carrée aux extrémités fleurdelisées, précédées d un renflement sur chacun des quatre bras. Ses deux faces sont faites de plaques de cuivre finement repoussées et gravées de feuilles de chêne sur des fonds de croisillons. Elle possède un large nœud mouluré en sphère ovoïde sur sa partie basse. Elle est en cuivre doré et gravé sur âme de bois. Sud Ouest de la France ou Espagne. XVe siècle. HAUT. : 57,5 - LARG. : 37,5 - PROF. : 4 CM 3 800/4 500 56 HORLOGE CAGE EN LAITON GRAVÉ Elle est à une seule aiguille et porte sur son cadrant la signature «John Ebsivirth in New Cheap Side Londini fecit». Sur les trois cotés, des frontons ajourés sont décorés de dauphins. Elle est surmontée d une cloche accrochée à un bâti en diagonale. Angleterre XVIIe siècle. Parties refaites, réparations. HAUT. : 40 - LONG. : 16,5 - PROF. : 19 CM 1 500/2 000 57 FEMME ASSISE À L OISEAU Cette statuette en bois sculpté et polychrome nous montre une jeune femme en habit du moyen age assise tenant un oiseau en l air qu elle regarde en levant la tête. France XIXe siècle. Accident à l oiseau, usures. HAUT. : 45 CM 700/1 000 6 7

58 SAINT PAUL EN BRONZE Il est représenté avec son épée vêtu d un ample manteau posé sur une épaule et tient un parchemin roulé de la main gauche. Bronze doré. France XIXe siècle HAUT. : 19,5 CM 350/500 59 HANAP Anciennement argenté, il est décoré de guirlandes de feuilles, de feuilles d eau et de motifs rocaille. Laiton repoussé et bronze. France ou pays germaniques, XVIIIe siècle. HAUT. : 23 CM 300/500 60 GRANDE VASQUE EN CUIVRE Reposant sur un pied rond en doucine elle est en forme de vase antique et porte des décors de godrons et de grosses perles en relief et en creux. Italie dans le style du XVIIe siècle. HAUT. : 36 CM 300/400 61 AIGUIÈRE EN LAITON REPOUSSÉ Elle porte un corps décoré en repoussé d un aigle bicéphale surmonté d une partie à godrons qui se termine par un bec évasé relié au corps par une anse arrondie. Laiton repoussé. Est de la Accidents et réparations. HAUT. : 40 CM 500/900 62 PAIRE DE VASES. Leur col souvre vers le haut, ils sont en cuivre repoussé et gravés de motifs végetaux et de perles. Italie XVIIe siècle. Accidents enfoncements. HAUT. : 18 ET 19 CM 300/500 63 BRASERO EN LAITON Muni d un couvercle convexe ajouré surmonté d une longue poignée arrondie, ce brasero de table octogonal orné de motifs formant des cercles de perles encadrés de quatre cœurs s ouvre par une porte formant un coté pour le garnir de braises. Laiton repoussé et ajouré. France fin XVIIe siècle. LONG. : 21 - HAUT. :15 CM 300/400 64 SUPPORT DE CRUCIFIX En laiton fondu et repoussé, ce pied porte un décor des apôtres sur la base ainsi que de têtes d ange et d éléments végétaux. HAUT. : 22,5 CM 200/300 65 PLAT À BARBE En laiton repoussé, il porte une encoche ronde permettant de le disposer devant le col. Il ne porte aucun décor, sinon celui de sa forme. Laiton repoussé. France fin du XVIIe siècle. LONG. : 34,5 - LARG.: 25 CM 150/200 66 PLAT OFFRANDE ALLEMAND Il représente au centre une sorte de grande fleur à cinq pétales dans laquelle sont repoussées des fleurs et des feuilles ainsi qu une rosace. On voit encore des frises de fleurons sur le marlis et de croix autour du motif central. Laiton repoussé. Allemagne du sud début du XVIIe siècle. DIAM. : 31 CM 450/600 67 PLAT OFFRANDE ALLEMAND DU SUD La partie centrale est occupée par une fleur à huit pétales au centre entourée d une frise de rinceaux végétaux puis d un rang de parties de boule repoussées puis d une frise de caractères gothiques. L aile est frappée de frises de feuilles reliées par des arcades trilobées. Laiton repoussé. Allemagne du sud Vers1600. DIAM. : 36,5 CM 750/1 000 68 PLAT D OFFRANDE Il représente en partie centrale la scène de l annonciation, entourée d une frise poinçonnée alors que deux autres se retrouvent sur l aile. Laiton repoussé. Dans le style du XVIe siècle. DIAM. : 36 CM 250/400 69 PLAT D OFFRANDE VÉNITIEN Ce plat très finement gravé, au décor de scènes mythologiques et de profils d empereurs dans des réserves ovales ou des tondi, entourés de rinceaux et d entrelacs, présente la particularité rare d être signé dans sa partie centrale portant une armoirie. La marque du dinandier est «MATIO. RIGINA. F.(ecit)». Laiton ou «cuivre jaune» repoussé et gravé. Légers accidents sur la bordure et usures de la gravure. Venise, première partie du XVIIe siècle. DIAM. : 48 CM 3 000/4 000 70 PLAT D OFFRANDE DÉCORÉ D ADAM ET EVE Le décor s organise autour d un arbre au centre sur lequel est le serpent, avec sur chacun des cotés Adam et Eve. Le marlis est ceint de perles ovales. Laiton repoussé, Pays bas XVIIe siècle. Trous en partie centrale. DIAM. : 32 CM 500/800 71 PLAT D OFFRANDE À DÉCOR D ADAM ET EVE Ce plat d offrande présente au centre un arbre entouré du serpent et sur chacun des cotés Adam à gauche et Eve à droite. Il porte un curieux décor sur le marlis de perles ovales intercalée d autres rondes. Laiton repoussé. Pays bas XVIIe siècle. DIAM. : 38,5 CM 800/1 000 72 BOÎTE À TABAC De forme allongée cette boîte en laiton est gravée de scènes historiques. Usures. LONG. : 17 CM 120/200 73 CADENAS À BOULE AVEC SA CLEF D ÉPOQUE Ce type de cadenas est typique du travail des serruriers de l Allemagne du Sud, la forme sphérique n offrant pas de plan pour une éventuelle effraction. Il possède sa belle clef d époque. Fer forgé. Enfoncements, oxydations et manques dans la boule. Allemagne, Nuremberg, XVIe- XVIIe siècles. HAUT. : 7 CM 300/500 Références : Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 84, figure 224. 74 CADENAS TRIANGULAIRE Ce type de cadenas se distingue par sa forme en triangle et son entrée de serrure très saillante. Il possède sa clef d époque, dont l anneau est orné de volutes, dans la tradition gothique. Fer forgé. Italie, XVIe siècle. HAUT. : 11 CM 300/500 Références :Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 85, figure 227. 75 PETITE SERRURE DE MEUBLE Elle s applique sur l intérieur de la porte et porte en décor des gravures de lambrequins et de volutes. Sans clé Allemagne XVIIIe siècle LONG. : 14,5 CM 200/300 76 SERRURE DE COFFRE ET MORAILLON Le moraillon allongé venait se fermer dans la serrure ronde encastrée dans la tradition des serrures gothiques. Fer forgé. France, XVIe siècle. LONG. MORAILLON : 39 - LONG. SERRURE : 13,7CM 150/200 77 GRANDE SERRURE Réplique dans le style italien du XVIIIe siècle LONG. PLATINE : 26 CM 200/300 78 SERRURE DE PORTE L intérieur est travaillé, mais elle n a pas de clef. France, XVIIe siècle LONG. : 35 CM 200/300 79 CLEF A TÊTE DE BRONZE L anneau est ornée dans une coquille d une femme nue se cachant d un voile alors que des serpents entourent la scène surmontée de moulures. La tige creuse se terminant par un panneton percé d un T est soudé postérieurement. XVIIe siècle Réparation LONG. : 14 CM 80/120 COLLECTION DE SERRURERIE 80 SUPERBE CLEF À ANNEAU D ARGENT La tige à l embase tournée porte un panneton à pertuis et rouets en croix. La tête porte un très riche décor de deux harpies masculins et barbus affrontées, ainsi que de tête d anges, de moulures, d enroulements et contre enroulements, d éléments végétaux et de godrons. Argent fondu et ciselé, fer forgé. France début du XVIIe siècle. LONG. : 20 CM 450/700 81 CLEF À LA VÉNITIENNE DE PORTE L anneau renflé et surmonté d une boucle d attache importante, et porte quatre enroulements formant un carreau au centre. La tige creuse est de forme triangulaire et décorée sur l intérieur de chevrons légèrement creuses. Cette clef porte une oxydation due à un séjour en terre. Fer forgé et oxydé. Italie région de Palerme fin du XVIe siècle. LONG. : 18 CM 200/300 Références :Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 62, figure 147. 82 CLEF À LA VÉNITIENNE L anneau à l attache plate se termine dans l anneau par un fleuron qui l emplit. Tige creuse et panneton percé de croix. Fer forgé. Florence vers 1550 LONG. : 15 CM 120/160 Références :Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 63, figure 151. 83 CLEF À LA VÉNITIENNE La tige est curieusement percée de trois trous formant comme un trèfle et le panneton portent des pertuis formant des vagues. L embase est tournée et l anneau ornée d une rosace au dessin gothique, surmontée d une attache. Fer forgé. Florence vers 1480 LONG. : 15 CM 170/220 Références : Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 63, figure 150. 84 DEUX CLEFS VÉNITIENNES Toutes les deux portent des anneaux à attache ornés de rosaces dans la tradition gothique. Les embases sont tournées et l une porte une tige octogonale terminée par un panneton plat. L autre est à tige ronde gravée de fleurons avec un panneton à croix et râteau l évasant. Italie du Nord XVIe siècle. Fer forgé. Un panneton accidenté. LONG. : 11 ET 10 CM 180/250 8 9

85 CLEF VÉNITIENNE ET CLEF D ARBALÈTE La clef à tête décorée d une rosace gothique surmontée d une attache se termine par une embase tournée qui se prolonge par une tige percée et un panneton à croix et râteau. La clef d arbalète est formée d une tige tournée en son centre de deux nœuds surmontée d un anneau orné d une rosace gothique et surmontée d une tige de tournevis. Italie XVIe siècle. LONG. : 11 ET 16 CM 220/300 86 TROIS CURIEUSES CLEFS En effet, elles sont toutes trois munies de tiges triangulaire creuse, en losange creuse, et en forme de figure de pique pleine. Elles ont pour deux d entre elles des embases tournées, et les trois ont des pannetons percés de croix pour deux et de râteau pour l autre. Celle à la tige en losange porte un anneau plat, celle en figure de carte un anneau à boule et enroulement, la dernière à anneau en moustache relié par deux attaches cintrées. Cette dernière est oxydée suite à un séjour en terre. Fer forgé. France ou Italie XVIe et XVIIe siècle. LONG. : 11,5-12,5-13,5 CM 200/300 87 TROIS CLEFS DE COFFRE Deux d entre elles sont à panneton allongé percés d étoiles croix et barres. Elles portent des anneaux ronds et plats s attachant aux embases par un retour en pointe, et un anneau est gravé de formes géométriques. La troisième à tige percée comme les autres porte un panneton à râteau et deux croix. L anneau est tenu à l embase par deux attaches anglées. Les trois embases sont largement tournées. Fer forgé. Panneton de l une rapporté. Allemagne pour deux et LONG. : 12-13 - 14,5 CM 150/250 88 TROIS CLEFS DE COFFRE La plus grosse possède un anneau à retours cintrés affrontés sur sphère au sommet de la tige triangulaire creuse à large embase tournée. Le panneton à l extrémité en râteau est percée dans sa longueur d une figure de carte de pique. Une autre possède un anneau de même type, à tige triangulaire pleine avec un panneton percé en longueur d un cercle ouvert. La troisième à l anneau de section plate et à tige ronde creuse porte un paneton à section en S. Fer forgé. Allemagne du sud XVIIe pour les deux premières, XVIIIe pour l autre. LONG. : 14,5-14,5-12,5 CM 250/350 89 DEUX CLEFS RENAISSANCE La première à l anneau en forme de haricot surmontant une tige ronde percée a son panneton percé d une croix au centre, dans la tradition gothique. Elle est de fouille par son érosion. La seconde à l anneau ovale est à tige pleine et son panneton à un seul retour latéral est accidenté. XVIe siècle Flandre pour la première, Lille début XVIIe siècle pour l autre. LONG. : 16 ET 16 CM 80/120 90 DEUX CLEFS DU MOYEN AGE La première petite à anneau rond et tige ronde puis carrée se termine par un panneton en pointe disposé au centre en pointe de tige. Elle est érodée parce que de fouille. La seconde à tige plate et anneau plat de forme ronde possède un panneton à deux seuls pertuis. L extrémité de la tige s affine. La première est carolingienne, l autre de l Est, XIe, XIIe siècles. LONG. : 7 ET 11 CM 250/400 Références :Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 79, figure 37. 91 DEUX CLEFS ROMANO GOTHIQUES Toutes deux on des tiges se terminant en pointe. La première à tête hexagonale plate percée d un cercle a sa tige de section carrée et son panneton est percé de deux cercle d un T et d une longue bouterolle. La seconde à tige ronde porte un panneton percé de huit rectangles sur deux rangs. A noter l usure très marquée de l extrémité de la tige. Accidents au panneton. France XIIIe XIVe siècles. LONG. : 16 ET 14 CM 350/500 Références :Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 45, figure 105 et page 40, figure 87. 92 TRÈS BELLE CLEF DU MOYEN AGE Son anneau de forme ronde à la section en forme d hexagone, surmonte une tige de section carrée aux angles adoucis. L extrémité de la tige va s évasant et porte un panneton percé de deux cercles et deux rectangles. France XIIIe XIVe siècles. LONG. : 17 CM 400/700 Références :Un modèle similaire est reproduit dans l ouvrage de Gabriele MANDEL intitulé «CLEFS», page 40, figure 87. 93 DEUX CLEF DE LA FIN DU MOYEN AGE Toutes deux sont le produit de fouilles. Leurs anneaux sont ovales et à renflement pour l une, leurs tiges sont rondes et pleines et leurs pannetons percé d une croix pour l une et à râteau pour l autre. France XVIe siècle dans la tradition gothique. LONG. : 17 ET 18,5 CM 100/160 94 DEUX CLEFS DE FOUILLES La plus petite et à la Vénitienne, l anneau de section plate en pointe au sommet, sans son fleuron central, sa tige ronde pleine porte un panneton à râteau anglé. L autre à l anneau en losange est à tige ronde pleine et pointue à panneton plat et percé d une planche à cercle. Italie XVIe siècle. Usures et légers manques. LONG. : 10,5 ET 13,5 CM 120/150 83 89 94 80 81 95 CINQ CLEFS DU XVIIE SIÈCLE Elles sont toutes à tige ronde, pleines pour quatre et creuses pour deux. Elles ont toutes des anneaux en haricot, des embases à boule et des panneton percés et élargis en partie basse pour certaines. Trois ont des pannetons rapportés postérieurement. LONG. : 16, 12,5, 12, 12 ET 7 CM 120/150 96 DEUX CLEFS DE FOUILLES La plus petite à l anneau rond et plat percé d un petit trou au centre, a sa tige en pointe qui porte un panneton à râteau. Belle oxydation de fouille. La deuxième à l anneau plat et rond, porte un panneton à râteau. France Romano Gothique. Oxydation et patine de fouille. LONG. : 9 ET 11,5 CM 150/200 96 97 98 88 82 98 92 97 DEUX CLEFS ROMANO GOTHIQUES Fortement érodées par un séjour en terre, ces deux clefs de fouille, sont l une avec un anneau en losange percé d un trou rond et plate en pointe sur le haut percé d un cercle pour l autre. Les tiges en pointe portent des pannetons à rateau et peignes latéraux. France XIII et XIVe siècles. LONG. : 8,5 ET 13 CM 200/300 98 SERRURE AVEC SA CLEF ET VERROU Serrure à palâtre aux bords découpés d une frise de demi-cercles et de dents, portant sur son sommet une croix posée sur une frise de consoles ajourée. L entrée de serrure est cachée par un moraillon qui s ouvre avec un secret dans un angle. La broche est en forme de croix. La clef à l anneau surmonté d une croix a sa tige torsadée et son panneton percé d un trilobé. Elle se termine en forme de croix. On y joint un verrou de volet découpé et ajouré. HAUT. : 14,5 - LARG. : 13 - PROF. : 2 CM 350/500 91 90 84 91 85 97 85 10 11

99 MATRICE À IMPRESSION Au dessin en forme d aigle bicéphale blasonné et couronné elle est en bronze gravé. Principauté Allemande XIXe siècle. HAUT. : 10 - LARG. : 9 CM 250/400 100 BÉNITIER OU SALERON MONTÉ EN BÉNITIER avec partie en agate surmontée d une croix fleurdelisée aux extrémités. En partie du XVIIIe siècle. Soudure HAUT. : 16 CM 300/400 101 CALICE EN ARGENT Avec sa forme de pied haut et son décor de gros point dans un fond de losanges accolés, ce calice est la réplique d un modèle de Venise exécuté au XIXe siècle Accidents réparations. HAUT. : 12 CM 100/140 102 PLAT DORÉ, REPOUSSÉ ET AJOURÉ De forme ovale, il repose sur un piédouche central évasé qui le détache du sol et permet de mieux lire son décor qui est finement gravé de végétaux et fruits entrelacés de volutes avec une tête de putto. En partie centrale, des armoiries sont entourées d une guirlande de fruits. Cuivre doré, repoussé et ajouré. Italie Vers 1600. Accidents réparation et usures, LONG. : 30,3 - PROF. : 22 CM 1 000/1 500 103 HUILE SUR CUIVRE Elle représente une vierge à l enfant assise sur un fond sombre. Elle est encadrée et porte la signature de Pierre Brechon 1761 sur le panneau de fond en bois. Huile sur cuivre France XVIIIe siècle. HAUT. : 10,5 - LARG. : 12,5 CM 300/400 104 PLAT DORÉ, REPOUSSÉ ET AJOURÉ En forme de vannerie sur le marli, son décor central se compose d entrelacs végétaux sur lesquels s organisent en symétrie quatre dauphins face à face et queue à queue. La partie centrale est occupée par des armoiries dans un blason couronné. Il reposa sur un piédouche gravé et ajouré de motifs géométriques. Cuivre repoussé, ajouré et doré. Italie XVIIe siècle. Usures à la dorure, une petite restauration. LONG. : 32 - PROF. : 22,5 CM 900/1300 106 CINQ OUVRAGES dont quatre catalogues de vente comprenant : The art Quaterly vol XXVII n 4 1964 The Ernest Brummer Collection Vol I 1979 Collection A. FINOELST de Paris 1927 Collection de feu Mr Adolphe Singher 1912 Collection de Mr le professeur A Gilbert 1927 50/100 107 FER À REPASSER La poignée peut se détacher du corps du fer de manière à prendre un autre corps chaud. Elle est maintenue grâce à un ressort et un cliquet. Fer forgé et manche bois. France XVIIe XVIIIe siècle. Oxydation et patine de fouille. HAUT. : 13 - LARG. : 14 - PROF. : 4,5 CM 400/600 108 BRASERO TRIPODE Formé d une grande coupe portant deux poignées à coquilles reposant sur trois pieds en forme de dauphin, ce brasero de sol est d origine hispanique. Bronze et laiton repoussé. Espagne XVIIe siècle. DIAM.48 - HAUT. : 29,5 CM 600/900 109 COUTEAU DE CHASSE Protégé par un étui de cuir décoré de motifs végétaux il se compose d une lame gravée d un ours et d un cerf datée 1727 et d un manche en os décoré de fleurs, d un aigle et d un autre bicéphale. Fer gravé et os. Allemagne du sud XVIIIe siècle. L étui ancien est rapporté. LONG. : 31 CM 500/750 110 ENCRIER EN MARBRE JAUNE De forme rectangulaire avec un soubassement mouluré et un bec de corbin en partie supérieure, il est coiffé d un couvercle en tronc de pyramide comme l étaient les coffrets Italiens des Embriachi. Il est fait de marbre jaune sculpté, creusé de deux porte-encriers d une réserve ovale et d une case à plumes allongée. La base est moulurée et le dessus est en débordement. Marbre des Pyrenées sculpté. Sud Ouest XVIIe siècle. Quelques légers accidents. HAUT. : 15,5 - LARG. : 25 - PROF. : 16,5 CM 1 000/1 500 111 PETIT VERRE D APOTHICAIRE Il est curieusement constitué de deux couches séparées par un vide, dans sa partie contenante. Il s agit peut être d un verre de préparation de poison. Verre soufflé, France XVIIIe siècle. HAUT. : 6 CM 200/300 115 114 119 120 117 116 113 CORPS DE FONTAINE En terre vernissée, elle porte un décor de poisson de grenouille et d une fleur de lys. Saintonge ou La Chapelle des Pots XVIIIe siècle. Manque le couvercle et le robinet. HAUT. : 32,5 CM 1 200/1 500 114 CLOCHE EN VERRE TRANSPARENT En forme de cylindre se terminant en demie sphère, cette cloche de verre a une attache formée de quatre montants en verre filé bleu et blanc qui se rejoignent. Elle n a plus son battant. France XIXe siècle. HAUT. : 24 CM 300/400 115 CLOCHE EN VERRE TRANSPARENT Ayant la forme classique des cloches, celle ci en verre transparent possède une attache de verre bleu travaillé à la pince, ainsi qu un décor de trois boules posées les unes sur les autres. Elle a son battant constitué d une perle imitant les perles naturelles. France fin du XVIIIe siècle. HAUT. : 22 CM 600/750 118 112 116 113 117 DEUX GRANDS FLACONS En verre gravé de motifs floraux, ils sont à panse sphérique et col en cylindre. France fin XVIIIe siècle Légers accidents. HAUT. : 24 CM 350/450 118 DEUX PETITS FLACONS En verre gravé de motifs floraux, ils sont à panse sphérique et col en cylindre. France fin XVIIIe siècle Légers accidents. HAUT. : 24 CM 200/300 119 COUPE DE MAÎTRISE Sa particularité découle de la complexité des éléments rapportés en forme d anneaux sur son corps. Elle est de couleur parme, à l imitation des irisations du verre. Verre soufflé. Atelier de Murano, XIXe siècle. Eclats sur le col. HAUT. : 11,5 CM 1 000/1 500 105 BÉNITIER Il est orné sur le dos d une scène en bois sculpté représentant le baptême du christ. Le bénitier en coquillage est rapporté postérieurement. Légers accidents et manques. HAUT. : 26 CM 300/400 112 PLAT EN TERRE VERNISSÉE Ce plat ovale en terre vernissée porte au centre un décor d Eros entouré de motifs floraux en relief, alors que le marli est orné d une frise de feuilles en relief. Les couleurs sont vert bleu jaune et manganèse sur fond coquille d œuf. France suite de Bernard de Palissy XVIIe siècle. HAUT. : 26 - LARG. : 35,5 CM 1 500/2 000 116 SERVICE DE VERRE Ce service en verre soufflé sur un modèle Vénitien baroque se compose de : 16 coupes de champagne, 15 verres à eau, 12 verres à vin, 7 carafes sans bouchon. Verre soufflé. Dans le style du XVIIe siècle Vénitien. HAUT. : 12,5-13,5-16,7-22,5 CM 500/800 120 GOURDE EN VERRE De couleur légèrement brune elle est en verre bullé de forme s évasant vers le haut et portant un trou au centre. Verre soufflé. France XVIIIe siècle. HAUT. : 20 CM 300/400 12 13

121 CHAPITEAU CORINTHIEN Il est orné de seules feuilles d acanthe sur deux rangs surmontées d une astragale. Bois sculpté et doré. XVIIe siècle. HAUT. : 22 - DIAM. : 29 CM 300/500 122 SUITE DE SIX SANTONS NAPOLITAINS Ce sont des personnages de la vie quotidienne Italienne en terre cuite polychrome, vêtus de costumes pleins de couleurs aux parements bordés de galons de fils d or. Ils sont de différentes tailles et comportent trois hommes et trois femmes. Terre cuite polychrome et tissus. Italie du Sud XIXe siècle. Accidents et manques. HAUT. : 38, 39, 42, 45, 46, 59 CM 1 500/2 000 123 SUITE DE QUATRE PANNEAUX Ces panneaux en bois sculpté et doré sont ornés d éléments végétaux, d enroulements et consoles autour d un cercle laqué rouge. Ils sont encadrés d une moulure et devaient faire partie d une boiserie. Bois sculpté doré et laqué. Fin du XVIIe siècle Quelques retouches et réparations. HAUT. : 104 - LONG. : 36 CM 800/1 200 124 BÉNITIER EN MARBRE GRIS Il se compose d une vasque ovale moulurée sphérique en partie basse en marbre veiné d ocre et de gris sombre. Marbre sculpté. XVIIe siècle. Renfort de ciment dans la vasque. LONG. : 52 CM 600/900 125 DEUX BOLS Ils proviennent du naufrage d un navire au large de Fréjus, au XVIIIe siècle. Céramique avec trace de séjour en mer. XVIIIe siècle accidents. DIAM. : 13 CM 30/50 126 PETITE BOITE SPHÉRIQUE Affectant la forme d un sphère montée sur un socle en piédouche, elle est percée en partie supérieure. Ce beau travail de tournages est en bois naturel légerement patiné en superficie. France début du XIXe siècle. HAUT. : 11 CM 200/300 127 PEINTURE SUR CUIVRE Ce petit panneau peint nous montre la vierge à l enfant assise sous un passage à arcade recevant l hommage et les cadeaux des roi-mages dont deux se tiennent debout à coté de Saint Joseph l autre étant à genoux. Peinture à l huile sur cuivre. Pliure dans un angle, accident HAUT. : 16,5 - LONG. : 13,5 CM 650/1 000 128 ENCRIER EN MARBRE En forme de cassette reposant sur une moulure grise et quatre pieds ronds, il est surmonté d un couvercle pyramidal mouluré. Il est fait de petits morceaux de marbres jaune, gris, rouge et blanc noyés dans un liant. Son couvercle dévoile deux godets en laiton destinés à contenir de l encre. Marbre. France, XIXe siècle. Accidents. LONG. : 18 - PROF. : 12,5 CM 300/500 129 CONSOLE EN BOIS DORÉ Un putto soutient des enroulements formant la base de la console. Plateau à décrochement entouré de godrons. Bois redoré, quelques accidents et manques notamment à la dorure. France, fin du XVIIe siècle. HAUT. : 30 - LARG. : 28 - PROF. : 19 CM 500/700 130 CADRAN SOLAIRE Il est daté de 1794, gravé sur une plaque d ardoise. Accident et manques HAUT. : 30,5 - LARG. : 30,5 CM 200/300 131 FAÇADE DE COFFRE GOTHIQUE Elle se compose de quatre panneaux sculptés de motifs d arcatures, séparés par des montants et traverses moulurés. Ce type de coffre gothique au décor caractéristique peut être daté des dernières années du XVe siècle. Chêne sculpté. France deuxième partie du XVe siècle. Restaurations accidents. HAUT. : 49 - LARG. : 105 CM 1 500/2 000 132 DEUX PANNEAUX GOTHIQUES Panneau de bois sculpté et doré, de motifs d arcatures à claire voie provenant d un retable. Bois sculpté et doré. Espagne XVIe siècle. Accident réparations. HAUT. : 88 - LARG. : 39 CM 1 200/1 800 133 CHAPITEAU EN BOIS SCULPTÉ ET DORÉ Ce chapiteau corinthien finement sculpté et doré est caractéristique de l art classique du XVIIe siècle. Nous remarquons que l astragale au contraire des chapiteaux antiques est sculptée sur le chapiteau et non sur la colonne. Bois de résineux sculpté et doré à la feuille. France XVIIe siècle Quelques légers accidents. HAUT. : 36 - DIAM. : 38 CM 650/800 134 BÉNITIER EN MARBRE DE VÉRONE Cette coupe bénitier est faite à l imitation des coquillages et forme sur son épaisseur de larges godrons qui laissent apparaître les veines du marbre. Marbre sculpté. Italie centrale XVIIe siècle HAUT. : 25 - PROF. : 54 - LONG. : 38 CM 900/1 200 135 SOCLE LONG EN BOIS DORÉ Le plateau violoné et mouluré est soutenu par une traverse mouvementée ornée de feuillages. Italie XVIIIe siècle. HAUT. : 9 - LONG. : 87 - PROF. : 22 CM 250/350 136 SOCLE EN BOIS SCULPTÉ ET ARGENTÉ Formé de quatre consoles posées sur une base pyramidale à bordure de godrons, il repose sur cinq pieds boules à griffes. Bois sculpté et argenté Italie fin du XVIIe siècle. HAUT. : 50 CM 700/900 137 GLACE EN BOIS NOIRCI À GUILLOCHIS De belle proportion, elle est entourée d un large cadre à reliefs moulurés et sculptés de guillochis. Le miroir entouré de facettes est rapporté postérieurement. France début du XVIIe siècle. Manques accidents et trous de vers. HAUT. : 79 - LONG. : 70 CM 1 000/1 500 138 PAIRE DE PETITS CADRES En bois sculptés et doré ils sont de forme ovale et portent un décor de feuilles d acanthe ajourées. Italie XVIIe siècle. HAUT. : 23 CM 500/700 139 MIROIR DE TOILETTE Il peut s accrocher ou se poser sur une table ou une coiffeuse grâce à un pied qui s escamote sur l arrière. Il est en laque verte finement décoré de fleurs et éléments végétaux dorés et corail à la mode des laques orientales. Sa partie supérieure est «en chapeau». Bois laqué et miroir au mercure. Paris début du XVIIIe siècle. Quelques éclats à la laque. HAUT. : 62 - LARG. : 50 CM 1 800/2 500 140 EX VOTO PEINT De forme ovale il est encadré et représente au dessus d une église à deux clochers l image d une pietà dans une nuée. Huile sur métal. Autriche XIXe siècle. HAUT. : 14 - LARG. : 11,5 CM 250/400 141 EX VOTO PEINT De forme ovale il est encadré et représente au dessus d une église à deux clochers l image d une pietà dans une nuée. Peinture à l huile sur métal. Autriche XIXe siècle. HAUT. : 15 - LARG. : 12 CM 250/400 142 GLACE DANS UN CADRE SCULPTÉ D ANGES Ce curieux cadre de glace se compose d un rinceau de feuillages sur lequel sont posés des petits amours. Bois sculpté et polychrome. Italie dans le style du XVIIe siècle. HAUT. : 48 - LARG. : 49 CM 500/700 143 CADRE DE GLACE EN BOIS SCULPTÉ ET DORÉ Reposant sur deux pieds feuillagés et surmonté d un faisceau de végétaux, il est décoré sur chaque coté de consoles. Italie XVIIIe siècle. Usures. HAUT. : 27 - LARG. : 25 CM 300/500 144 CADRE EN BOIS ARGENTÉ Il est de forme violonée reposant sur deux pieds et orné de moulures baroques et d éléments végétaux. La partie centrale actuellement blanche devait porter un décor. italie fin du XVIIIe siècle. HAUT. : 33 CM 350/500 145 GLACE OVALE De forme ovale le cadre est entouré d une longue frise végétale ajourée formant en partie supérieure un fronton arrondi. Bois sculpté et argenté. Italie début du XVIIIe siècle. HAUT. : 60 - LARG. : 42 CM 450/700 146 GLACE AUX ANGES Le cadre de cette glace se compose d une frise en rinceaux feuillagés sur laquelle sont assis des amours dont certains musiciens. Bois sculpté et polychrome. Dans le style du XVIIe siècle. HAUT. : 70 - LARG. : 50 CM 600/800 147 CADRE VIOLONÉ Reposant sur deux pieds reliés à son corps par des enroulements de feuillages, il est surmonté d un petit fronton décoré d éléments végétaux. Une moulure en bec de corbin court sur toute sa longueur. Bronze fondu et re ciselé. Italie centrale, XVIIIe siècle. HAUT. : 65 - LONG. : 73 CM 500/800 148 SAINT ELOI Représenté debout, et tenant de la main gauche le bout de la patte d un cheval sur une enclume, Saint Eloi est vêtu d une culotte bouffante. Il est nu tête les cheveux jetés en arrière en larges mèches, et porte une chemise à petit col fermée par des boutons. Noyer sculpté avec de nombreuses traces de polychromie. Sud de la Accidents manque le bras droit. HAUT. : 94 CM 1 000/1 600 149 PERSONNAGE SCULPTÉ En bois sculpté à polychromie postérieure, il représente un jeune homme tenant de la main gauche un sac. Allemagne fin XVIIIe Re laqué postérieurement. HAUT. : 18, 5 CM 120/150 14 15

150 LATONE et ses enfants Apollon et Diane. Cette belle sculpture en albâtre, nous montre une jeune femme vêtue d une robe à la romaine, à taille haute, fendue sur une jambe et découvrant ses seins, tenant de son bras droit un jeune enfant qui essaye de la téter, alors qu un autre debout, sur sa gauche lui attrape la main. Ce groupe porte la dynamique gestuelle du mouvement issue de la Renaissance, avec des personnages en contraposto qui semblent tourner dans la composition de l avancée générale du groupe. On sent ici l influence de l école maniériste issue de Giambologna, mais tempérée par le classicisme de l école Française de la fin du XVIe siècle. Albâtre sculpté, patiné, autour de Jacques Sarazin. France milieu du XVIe siècle. Usure de la pluie, accidents et réparation dont à la base. HAUT. : 64 CM 2 200/3 500 traitements du marbre, détaillé et précis, sont comparables ainsi que les types de vêtement dont sont vêtues les deux sœurs, (manteau brodé, cheveux dégageant le front et coiffés assez haut, avec cette grande collerette en dentelle dressée derrière la tête, et comme on peut le voir sur une médaille de Dupré représentant Marie Madeleine de France épouse de Cosme II de Médicis). Nous remarquons aussi une similitude dans la réalisation des yeux et des mèches de cheveux. Ce portrait de Marie de Médicis très jeune (elle devait avoir autour de dix sept ans) fut probablement exécuté avant son mariage avec le bon roi Henri IV, et devait peut être figurer en pendant de celui d Eléonore de Médicis, dans le palais des Médicis. Ecole Florentine vers 1590, à rapprocher de Domenico POGGINI. Le visage a été nettoyé et peut être légèrement repoli au début du XXe siècle vraisemblablement. Quelques très légers accidents. Une attache de fer forgé se voit sur l arrière du buste au niveau du col du vêtement. HAUT. : 74 CM 10 000/15 000 150 151 PERSONNAGE EN BOIS SCULPTÉ Représenté debout, les bras écartés, vêtu d un grand manteau et pieds nus, ce personnage masculin en chêne sculpté tête nue, a ses cheveux formant des mèches sur les cotés et le sommet du crane. Les drapés de son vêtement sont baroques et forment de profonds plis dynamiques. Chêne sculpté et ciré.. Flandres fin du XVIe siècle. Légers accidents et manques. HAUT. : 94 CM 2 500/3 500 152 151 152 BUSTE EN TERRE CUITE PRÉSUMÉ DE SULLY Cet homme d age mûr souriant est vêtu d une cuirasse et porte un col en fraise. Il est en terre cuite naturelle pour le visage et peint sur un enduit à l imitation du bronze pour l armure et le col. La terre cuite mâte est «chamottée». On remarque de petites fentes de cuisson. Il est fort probable qu il s agisse du portrait de Sully ministre du bon roi Henri IV. Terre cuite et peinture imitant le bronze. Légers accidents et manque de couleur bronze repris. HAUT. : 40 CM 1 500/2 000 153 153 BUSTE représentant certainement Marie de Médicis (1573-1642). Ce portrait est en marbre blanc de Carrare sculpté et il surprend surprend par la précision de la sculpture, qui traduit la richesse des vêtements, bijoux et coiffure de Marie de Médicis, représentée très jeune. Ce buste est à rapprocher d un autre figurant dans les collections du musée Jacquemard-André, acquis chez Gagliardi à Florence en 1884. et qui est celui d Eléonore de Médicis (1566-1644), sœur de Marie de Médicis, et fille de Francesco I grand duc de toscane et de sa première femme Jeanne archiduchesse de France. Ce buste est attribué à Domenico POGGINI (Florence 1520-1590), qui était sculpteur, médailleur, orfèvre et portraitiste officiel de la famille. Des œuvres de cet artiste sont visibles au musée du Bargello à Florence notamment le buste de Cosimo de Médicis, ainsi que celui de Virginia Pucci Ridolfi. Nous trouvons dans le buste de Marie de Médicis la même accumulation de détails, la même position des bras et de la tête, le même regard hautain perdu dans le lointain, enfin la même moue de la bouche que ce que nous pouvons observer dans les bustes du Bargello. Les tailles des deux marbres sont sensiblement les mêmes, (72 et 74cm), les 154 BUSTE DU ROI HENRI IV En poirier sculpté, le bon roi en buste et en armure, porte une décoration ainsi qu une écharpe drapée. Son armure est ornée de rinceaux et de frises de fleurs en tige. Il est présenté sur un socle couvert de vieille soierie. Poirier sculpté. France début du XIXe siècle. HAUT. : 23 CM 1 200/1 500 155 PERSONNAGE SCULPTÉ En bois sculpté à polychromie postérieure, il représente un jeune homme tenant de la main gauche un sac. Allemagne fin XVIIIe Re laqué postérieurement. HAUT. : 18, 5 CM 120/150 156 BUSTE DE DANTE Cette représentation du grand poète italien en terre cuite le montre de face, lauré à la mode des bustes de la renaissance. La terre cuite est claire et évidée. Italie dans la suite du XVIe siècle exécuté tardivement. Nombreux petits accidents. HAUT. : 52 CM 700/900 157 VIERGE BAROQUE ESPAGNOLE en bois sculpté polychrome et doré en prière reposant sur une nuée elle même sur un socle à quatre consoles dans les angles. Le cheveux tombent sur les épaules. Le vêtements sont richement ornés de fleurs et de rinceaux. Espagne début du XVIIe siècle. Accidents et reprises à la polychromie. HAUT. : 70 CM 1 000/1 500 16 17

158 STATUETTE EN BOIS SCULPTÉ D UN GUERRIER Cette sculpture en poirier montre un homme d arme en pleine action levant la jambe droite et tenant de sa main droite une épée de métal. Allemagne du Sud vers 1600 Fentes sur le corps pieds droit réparé. HAUT. : 19 CM 1 500/2 000 159 PLEURANT DE TOMBEAU Cette statuette de marbre sculpté représente un moine, «deuillant», debout, vêtu d un long vêtement de deuil muni d un capuchon ou «chaperon» en forme de cône et de larges manches ornées de plis. Il tient devant lui un livre saint ouvert qu il lit, avec un visage grave tout empreint de douleur. L ensemble sobre et austère ponctué de longs et profonds plis verticaux, n est adouci que par les mains et le livre saint rompant la rigueur du personnage. Ces pleurant de tombeaux ont été sculptés pour figurer sur les bases des tombeaux en France et en Espagne aux XIVe et XVe siècle. Nous en voyons au monastère de Poblet sculptés par James Cascals, ou ceux du tombeau du pape Jean XXII en Avignon, puis en Bourgogne, à Dijon pour les tombeaux de Philippe le Hardi dus aux ciseaux de Claus Sluter et son neveu Claus de Werve, et celui de Jean sans peur et Marguerite de Bavière, exécutés par Jean de la Huerta puis Jean le Moiturier. Ces magnifiques tombeaux anciennement dans la Chartreuse de Champmol peuvent être admirés au Musée de Dijon. Il existe encore quelques tombeaux comme celui de Jean duc de Berry a Bourges dont deux pleurants sont conservés au musée du Louvre, ou celui d Aymon le Pacifique dans la chapelle des princes de l abbaye d Hautecombe ou encore celui d Anne de Bourgogne. De par sa taille plus petite, on ne peut associer notre pleurant au tombeau du duc de Berry ou d Anne de Bourgogne, bien que le travail nous incite au rapprochement. Nous voyons une certaine analogie par la position de la tête et le caractère général avec une sculpture de la collection Sadler, vendue chez Sotheby s le 31 Octobre dernier. La forme plate de l arrière et celle des cotés nous prouvent que cette sculpture était bien fixée sur la base d un tombeau. Marbre sculpté. Atelier de Guillaume de Veluten ou Paul Mosselmann et pierre Bobillet du milieu du XVe siècle. Quelques légers accidents et manques. HAUT. : 23,5 CM 4 000/7 000 160 PYXIDE Elle est cuivre émaillé en champ-levé, de forme cylindrique avec un couvercle en cône. Les motifs d émaux de couleur forment une fleur à quatre pétales dans un cercle, sur le corps et le couvercle. On voit des parties des champs encore dorées. Limoges XIIIe siècle. Manque la croix au sommet, le fond est re fixé, manque le moraillon. HAUT. : 9,5 CM 4 200/4 800 161 LE CHRIST EN MAJESTÉ Cette plaque de forme arrondie en partie supérieure est décorée de motifs en forme de cercles contenant des fleurs et de bandes en émaux champlevés. Elle porte en application en son centre le christ «en majesté» assis bénissant le monde de sa main droite et tenant le livre saint de la gauche. Il est en cuivre gravé, doré et émaillé. Dans le style des émaux champlevés du XIIIe siècle Limousin. HAUT. : 23,5 - LARG. : 12,5 CM 900/1 200 162 SAINT MARTIN POLYCHROME Le Saint debout vêtu d un costume à la romaine tient de sa main gauche sa cape qu il s apprête à couper de son épée qu il tient de la droite. Il est présenté sur un socle cubique peint en faux marbre. Allemagne du Sud XVIIe siècle. HAUT. : 38 CM 800/1 200 163 PETIT COFFRET EN FER FORGÉ De forme rectangulaire ce coffret destiné à contenir des objets précieux est orné de lames de fer battu formant des encadrements maintenus par des clous à tête demies sphériques. La façade porte une entrée de serrure fausse, alors que le couvercle dissimule sous une traverse qui pivote la vraie serrure. Le couvercle et orné dans ses angles de quatre coupelles en couvercles de champignon et d une poignée longue et torsadée. Fer forgé avec traces de peinture. Allemagne du sud XVIIe siècle. Sans clef. HAUT. : 10 - LARG. : 20 - PROF. : 11 CM 1 000/1 500 Comparable à celui de la collection Hanns Schell Graz reproduit page 33 du catalogue. 164 PETIT COFFRET EN FER Très finement gravé à l acide, ce coffret porte un décor de deux femmes en costumes de cour qui se font face et se parlent sous des arcades en anse de panier. Toutes les faces sont encadrées de fin rinceaux qui encadrent chacun des panneaux. Les autres faces sont encore décorées de personnages. Ce coffret repose sur des pieds en boule et possède une serrure le fermant sur le couvercle dont l entrée de serrure est cachée. Fer forgé et gravé à l acide. Allemagne du Sud début du XVIIe siècle. Quelques oxydations. Clef rapportée. HAUT. : 7,7 - LARG. : 11,7 - PROF. : 6,7 CM 3 000/4 000 165 PIETÀ EN ALBÂTRE Cette belle statuette est le reflet des productions des ateliers Malinois de qualité. La vierge au visage tragique porte sur ses genoux le corps de son fils le christ. Le tragique est accentué par l opposition du corps nu du christ et le baroque des drapés des vêtements de la vierge. Albâtre sculpté. Malines vers 1600. Accidents et manques visibles. HAUT. : 16,5 CM 2 200/2 800 Voir la reproduction page 19 170 172 162 167 164 158 166 NAVETTE À ENCENS En cuivre argenté elle repose sur un pied au décor d entrelacs en torsade. Le corps orné de fleurs dans des cercles est surmonté d un personnage au centre et de deux balustres aux extrémités. France vers 1700. HAUT. : 21 CM 300/400 167 VESTALE EN BRONZE RENAISSANCE Cette jeune femme en bronze à patine brune, tient une coupe de sa main gauche et tourne la tête vers cette coupe. Elle repose sur un socle rond solidaire Bronze fondu à la cire perdue. Région padouane fin du XVIe siècle. HAUT. : 15 CM 500/800 168 COFFRET CYLINDRIQUE Il est en fer forgé et de forme cylindrique et s ouvre par un couvercle en partie supérieure mouluré muni d une poignée ovale et d un moraillon qui vient se poser sur ergot permettant de le fermer grâce à un cadenas. Fer forgé. France début du XVIIe siècle. HAUT. : 12 CM 1 200/1 600 169 VIERGE À L ENFANT Cette belle vierge à l enfant baroque surmonte la sphère céleste et piétine le mal représenté par le serpent. Les drapés de ses vêtements sont fluides, amples et généreux. Elle repose sur un socle en ébène tourné en piédouche qui porte en façade dans une niche une petite pietà en buis. Buis sculpté et ébène. France première moitié du XVIIe siècle. HAUT. TOTALE : 23,5 CM - VIERGE 15 CM 2 200/2 500 160 161 169 165 324 159 168 163 166 170 RELIEF SCULPTÉ L arrestation du Christ sur le mont des oliviers, avec Saint Paul le défendant et coupant l oreille du soldat. Cette scène est finement sculptée sur une plaque de buis, présentée dans un beau cadre d écaille de tortue. Buis et écaille de tortue. HAUT. : 11 - LARG. : 9,3 CM ET BOIS 7X5 CM 750/1 000 171 PETIT CABINET À DÉCOR MARQUETÉ Ce petit cabinet, d un usage certainement féminin par son raffinement, ouvre par un abattant en façade. Il découvre huit tiroirs encadrant une petite porte décorée de paysages avec des maisons et des arbres d un graphisme très moderne. Les tiroirs et la porte sont encadrés d une moulure et s ouvrent par des petits boutons de fer battu. L abattant est orné d instruments de musique dans une réserve encadrée de filets. Les angles sont renforcés par des parties de fer forgé. Il porte une poignée au centre de la partie supérieure. Les quatre faces antérieures forment des cadres à filets de bois de couleurs opposées et de succession de cercles alternés. Toutes les marqueteries sont faites d essences de bois indigènes, alternées clair et foncé : hêtre, noyer, poirier teinté, érable, buis. Le panneau arrière est à encadrement de chêne et centre en érable. Bois indigènes et fer forgé. Quelques accidents de placage et manques. Innsbruk, vers 1580. HAUT. X LONG. X PROF. : 18,7 X 22,3 X 16,4 CM 4 500 Comparable à ceux conservés dans la collection Hanns Schell Graz, n 84 et 85, page 24 et 25. 18 19

172 TÊTE D ANGE surmontant une chute de fruits. Cet élément de décoration typiquement baroque est vigoureusement sculpté en ronde bosse dans un bois de noyer aux veines très serrées et au grain très fin. Les fruits dont une grenade éclatée généreusement offerts sont disposés en partie basse. Confins de la Bourgogne XVIIe siècle. Fentes et légers bouchages. HAUT. : 72 CM 1 000/1 500 173 SAINTE LUCIE Cette sculpture en haut relief représente une jeune femme tenant la palme des martyrs de la main droite alors que la gauche tient un plat ou sont disposés deux yeux, objets de son supplice. Elle est dans un costume au décolleté et aux plis du milieu du XVIe siècle. Bois sculpté polychrome et doré. Art hispano flamand du milieu du XVIe siècle. Accidents et manques. HAUT. : 66 - LARG. : 35 CM 100/1200 174 CHRIST BÉNISSANT LE MONDE Debout il repose sur un socle à double encadrement mouluré. Son esthétique est issu de la renaissance. Bois sculpté et polychrome. Accidents et manques, réparations bras et pieds. HAUT. : 51 CM 300/500 175 TÊTE DE JEUNE HOMME En chêne sculpté, cette tête aux trais fins et émouvants a du séjourner à l extérieur et porte de nombreuses fentes. Nord ou Flandre XVe siècle. HAUT. : 17 CM 750/1 000 176 CORBEAU DE POUTRE EN BOIS SCULPTÉ. Il représente en partie supérieure une tête France fin du XVe ou début du XVIe siècle. HAUT. : 46 CM 500/700 177 PANNEAU À TROIS TÊTES D ANGE Elles sont en chêne naturel sculptés et posées sur des nuages, surmontés d une colombe. Le centre est ajouré. HAUT. : 40 - LARG. : 78 CM 800/1 000 178 TÊTE D ANGE En bois sculpté et polychrome elle est entourée d ailes sur les cotés. Chêne sculpté et polychrome. France dans le goût du XVIIe siècle. LONG. : 54 CM 200/300 179 SCULPTURE D UN ÉVÊQUE En chêne polychrome il se tient debout vêtu d un manteau à larges plis à bec et coiffé d une mitre. Il conserve des parties de polychromie. France deuxième partie du XIVe siècle. Manques et usures. HAUT. : 84,5 CM 1 500/2 000 180 NUÉE EN BOIS POLYCHROME Elle représente deux têtes d amour dans des nuages surmontées d une colombe eucharistique en bois sculpté et polychrome. Les anges ont des yeux en verre. Italie du Sud ou Sicile XVIIIe siècle. Accidents et manques à la polychromie. HAUT. : 32 CM 700/1 000 181 GRAND BAS RELIEF En marbre sculpté, il représente l assomption de la vierge entre le christ et saint François. Les costumes avec les drapés mouvementés affichent l esprit baroque de cette sculpture. Flandres ou Espagne XVIIe siècle. 73X49 CM 1 200/1 500 182 L ÉDUCATION DE LA VIERGE En pierre polychrome, cette curieuse sculpture concentre l intérêt sur le livre en partie centrale sur lequel est posé la main de la vierge et celle de saint Anne. Sud Ouest ou Espagne fin du XVIe ou début du XVIIe siècle. Polychromie reprise, cassée et recollée HAUT. : 32 CM 1 200/1 500 183 TERRE CUITE DE BUSTE Ce jeune homme dans le style du XVIe siècle fut réalisé au XVIIe siècle dans la tradition de la renaissance. Fortement inspiré des sculptures antiques, il est vêtu à la romaine et représente l idéal de la renaissance. Terre cuite. Italie XVII siècle. Tête recollée au niveau du cou. Accidents. HAUT. : 66 CM 3 000/4 000 184 CHRIST SCULPTÉ En noyer sculpté, ce corps de christ est d une facture rustique qui n est pas dénuée de charme. Centre XVII ou XVIIIe siècle. Manque les bras et le bout des jambes. HAUT. : 21 CM 100/150 185 DEUX TERMES D APPLIQUE Ces deux bustes de femme sont engainés sur des feuilles d acanthe. Elles devaient figurer en façade de chaque coté d un coffre du midi de la France du début du XVIIe siècle. Noyer sculpté. Accidents dus aux vers xylophages. HAUT. : 72 CM 450/600 186 187 186 SAINT SÉBASTIEN Il est en tilleul sculpté et polychrome, représenté dans attaché à un arbre en contraposto le visage tourné et vêtu d un perizonium autour de la taille. Bois sculpté et polychrome. Allemagne du Sud du milieu du XVIIe siècle. Accidents et réparations. HAUT. : 86 CM 2 900/3 500 187 EVÊQUE EN PIERRE Cette sculpture en pied d un évêque nous bénit de sa main droite levée alors que la gauche tient sa crosse épiscopale. Son vêtement est ponctué de plis à bec. Loire milieu du XVIe siècle. Accidents et manques HAUT. : 84 CM 2 300/2 800 188 189 188 ROI POLYCHROME Cette sculpture en pierre polychrome d un roi debout est peut être celle de Saint Louis. Il porte autour du cou une chaîne et son vêtement est ponctué de larges plis cassés et à enroulements. La polychromie est ancienne. Pierre sculptée et polychrome. Accidents et manque la main droite. HAUT. : 64 CM 3 200/4 000 189 SAINT SIGISMOND Ce personnage vêtu d un costume civil et laïc de couleur bleue à manches doubles ornées de brandebourgs comme la fermeture du vêtement. Il porte une cape rouge sur une épaule et un curieux chapeau au sommet en bulbe rond ceinturé d un bord montant étroit. Il est chaussé de bottes et porte une épée comme on porterait une canne. France XVIIe siècle Légers accidents réparation, polychromie postérieure. HAUT. : 90 CM 3 000/4 000 20 21

190 SCULPTURE DE SAINT FLORIAN Vêtu à la romaine ce Saint protecteur des pompiers tient de la main droite un large drapeau à fond rouge portant une croix blanche. A ses pieds une partie de maison qui brûle est son attribut de Florian. Bois sculpté polychrome doré et argenté. Allemagne du Sud fin du XVIe début du XVIIe siècle. Légers accidents. HAUT. : 41 CM 1400/2 000 191 CHRIST RESSUSCITÉ Il est assis sur un trône aux accotoirs et supports d accotoirs incurvés et foule le monde séparé en quatre parties de ses pieds nus. Il est vêtu d un large manteau retenu sur la poitrine par un fermail de chappe en forme de fleur à quatre pétales. Son visage est sévère et ses sourcils se froncent sous sa large couronne d épines. Sa barbe assez longue se partage en deux par le centre. Les extrémités de ses cheveux forment un enroulement. Le drapé de son manteau par ses bords doublés forme une sorte de cœur où apparaît son anatomie. Les plis sous les genoux sont encore dans la tradition gothique. Il y a dans cette sculpture le désir de réaliser des symétries fortes par la ponctuation de larges lignes de force. Chêne sculpté. Manque les deux avant bras et mains, accidents. Nord de la France ou Namurois fin du XVIe siècle. HAUT. : 126 CM 2 000/3 000 192 LOT NON VENU 193 SCULPTURE DE SAINT PERSONNAGE Cette curieuse sculpture en noyer polychrome, représente un homme debout sur un rocher inclinant sa tête sur la gauche et la soutenant de son bras gauche appuyé sur trois livres saints posés sur son genou gauche. Noyer sculpté polychrome et doré. Espagne XVIIe siècle. Fentes en façade, réparation au pied droit et polychromie comportant de nombreux manques. HAUT. : 80 CM 1 800/2 500 194 PANNEAU DE NOYER SCULPTÉ Il représente une femme nue tenant une lyre, la taille entourée d un voile, assise sur un aigle aux ailes déployées dans les nuages. Cette scène mythologique sculptée en bas relief, est encadrée d une baguette moulurée. Noyer sculpté. Fentes sur le panneau, encadrement rapporté. France, XVIIe siècle. HAUT. : 48 - LONG. : 60 CM 200/300 195 SAINT ANTOINE? Cette grande et belle sculpture au mouvement très élancé en position de contraposto, porte toutes les marques du maniérisme bellifontain. Chêne sculpté naturel, France école de Fontainebleau, maniériste. Fin XVIe siècle Accidents, bouchages réparations. Bras droit refait HAUT. : 89 CM 4 000/5 000 196 TÊTE D ÉVÊQUE En pierre calcaire sculptée, cette belle tête d évêque porte en elle le réalisme d un portrait de la fin du moyen age. France fin du XVe siècle. Accidents et manques. HAUT. : 26 CM 2 600/3 000 197 DEUX ENFANTS TENANT UN LIVRE Cette curieuse sculpture nous montre deux enfants en buste tenant devant eux un phylactère qu ils lisent. Noyer sculpté. Accidents. LONG. : 27 CM 600/900 198 STATUETTE D UNE JEUNE FEMME Debout en position de contraposto, elle tient curieusement une cloche de sa main gauche. Elle est vêtue d un long vêtement aux larges plis baroques. Elle est tête nue coiffée d un chignon. Tilleul sculpté. France milieu du XVIIe siècle. Main droite refaite. HAUT. : 23 CM 500/700 199 GRAND MASCARON En calcaire sculpté, ce très grand mascaron représente un visage d homme barbu aux traits caricaturés. On voit entre autre ses sourcils très marqués et en fort relief, sa grande bouche ouverte ainsi que ses moustaches et barbes aux larges mouvements qui s appuient sur une terrasse arrondie. Calcaire sculpté. Italie du Nord fin du XVIe siècle. HAUT. : 54 - LARG. : 30 CM 2 200/3 000 200 VIERGE À L ENFANT En bois sculpté polychrome et doré, elle est représentée debout en prière sur un socle carré décoré d une tête d ange. Son vêtement aux larges plis baroques et aux parements décorés de fleurs dorées en frises dénote son époque. Espagne XVIIe siècle. HAUT. : 40 CM 300/400 201 SAINTE BARBE Cette belle sculpture nous montre la sainte debout en position de contraposto tenant une coupe de la main droite. La tour symbole de son supplice est derrière elle. Elle est vêtue d une robe et d un manteau orné de larges plis arrondis et souples. Cette sculpture porte en elle toute l élégance et l équilibre de l art classique de 1660. Elle est évidée et rebouchée sur l arrière. Chêne sculpté. Ile de France vers 1660. Légers accidents. HAUT. : 73 CM 2 300/3 000 202 TÊTE DE LION Sculptée dans un marbre rose, cette tête de lion est significative du roi des animaux, traité magistralement dans toute sa gloire qui se perpétua durant toute les périodes de l histoire de l art. Pierre marbrière sculptée. Italie du Nord XVe - XVIe siècles. Accidents usures. HAUT. 32 - LARG. 31 - PROF. : 55 CM 7 000/9 000 203 PANNEAU EN BOIS SCULPTÉ Cette curieuse sculpture à la façade arrondie, nous montre le christ assis au bord d un puit parlant à une jeune femme. Il s agit d une sculpture baroque très décorée avec en arrière plan un petit château derrière un arbre au premier plan qui supporte l attache du seau. La jeune femme debout tient une jarre à deux anses. Cette sculpture a été encadrée postérieurement. Chêne sculpté avec des traces de dorure et polychromie. France premières années du XVIIe siècle. HAUT. : 78 - LARG. : 45 CM 1 500/2 000 204 PETIT SAINT JEAN MALINOIS Cette très belle sculpture est très certainement un saint Jean, portant le livre saint des évangiles. Il est coiffé d un curieux chapeau de marchand et son vêtement marqué de plis à bec gothiques est typique de ceux produits dans la ville de Malines dont il ne porte pas la marque. Bois sculpté Sans polychromie, accidents, réparations base, main refaite. Attribué au ateliers de Malines, XVIe siècle HAUT. : 36 CM 1 500/2 000 205 SAINT JEAN BAPTISTE Il est représenté debout les jambes croisées vêtu de son manteau en peau de chameau, le bras gauche accoudé sur une souche d arbre. Bois sculpté polychrome et doré. France du Sud XVIIe siècle. Manque le bras droit à la polychromie et dorure. HAUT. : 34 CM 450/600 206 VIERGE À L ENFANT EN MAJESTÉ Cette vierge qui présente son enfant devant elle, a le cou entouré de deux colliers de perle, et deux d orfèvrerie, à gemmes taillées. Les têtes sont surmontées de couronnes. Bois de résineux anciennement doré et polychrome. Accidents et manques (visage de l enfant) Portugal, XVIIe siècle. HAUT. : 75 CM 500/700 207 207 SAINT GEORGES ET LE DRAGON Saint Georges est représenté sautant par-dessus le dragon pour le terrasser de sa lance, le corps tourné légèrement à gauche. C est un solide soldat, vêtu à la romaine d une cuirasse, d un grand manteau rouge flottant sur les épaules, de bottes de cavalier ; un sabre à tête de lion est accroché à sa gauche ; son visage moustachu est coiffé d un casque largement emplumé ; ses épaulières sont en forme de lion, la gueule ouverte. Le dragon, en forme de serpent, ouvre la gueule prêt à cracher du feu. Son cheval, la bouche ouverte, saute dans un large mouvement dynamique et conquérant. Cette sculpture est l illustration du mouvement baroque en sculpture, s exprimant par le biais d un naturalisme mouvementé, doublé ici d une difficulté particulière consistant à lancer le cheval dans l espace mais en lui faisant à peine toucher le sol. Tilleul et résineux sculpté, polychrome et doré. Polychromie largement reprise, restaurations, accidents et bouchages sous la polychromie. Allemagne du Sud, Bavière, XVIIe siècle. HAUT. : 99 - LONG. : 86 - PROF. : 99 CM 3 000/5 000 22 23

208 CHRIST CRUCIFIÉ EN BOIS Ce christ est remarquable par la sobriété de sa représentation qui n est pas sans accentuer son effet dramatique mais sobre. Il est le corps droit, la tête tournée vers la droite avec ses yeux fermés et sa bouche ouverte semblant pousser un cri, le perizonium autour de la taille ponctué de plis profonds et parallèles. Les pieds sont croisés l un sur l autre et les mains fermées. Bois de fruitier sculpté à patine sombre. France du Sud Ouest XVIe siècle. Légers accidents. HAUT. : 29 CM 600/800 209 PORTE DE CRÉDENCE Elle représente une figurine féminine encadrée de deux harpies. Cet élément a été réutilisé pour faire un coffre ultérieurement. Noyer. France de centre. Fin du XVIe siècle. Accidents, bouchages au verso. HAUT. 40 - LARG. 50 CM 250/500 210 DIEU LE PÈRE EN MAJESTÉ Il est assis la tête tournée vers la droite tenant une sphère sur la main gauche et bénissant de la droite. Il porte une couronne, et son vêtement est ponctué de profondes lignes obliques, celles des plis gothiques à bec du drapé. Cette belle sculpture est marquée par la solennité du personnage. Elle porte encore des parties de polychromie et de dorure. Tilleul sculpté anciennement dorée et polychrome. Pays germaniques ou Est de la France XIVe siècle. Accidents à la couronne et la main droite. HAUT. : 36 CM 2 300/3 000 211 FONTAINE EN PIERRE SCULPTÉE Elle se compose de quatre éléments juxtaposés. En partie basse un pied mouluré formant une sorte de console en partie haute, soutient une vasque en quart de sphère, arrondie sur sa tranche et ornée en façade d un masque grotesque en bas relief qui s élargit pour former des éléments marins. Au dessus, une partie rectangulaire est ceinte d un cadre et porte deux orifices de venue des eaux. Enfin, en partie haute, Une partie violonée à chapeau porte au centre un autre masque grotesque inspiré d une tête de lion. Cette fontaine en pierre marbrière de couleur beige rosé est assez caractéristique de celles faites outremonts à la fin du XVIe siècle. Pierre marbrière sculptée. Italie centrale fin du XVIe siècle. Bien que montée telle dans la propriété, il n est pas à écarter que la vasque plus ancienne soit de réutilisation. 11 000/14 000 212 COFFRET À FARDS De forme rectangulaire son couvercle haut est de forme pyramidale. Décoré de parties de fer forgé ajourées. Inde XVIIe XVIIIe siècle HAUT. : 21 - LONG. : 30 PROF. : 24 CM 300/400 213 COFFRET EN BOIS SCULPTÉ De forme rectangulaire il repose sur quatre pieds boules surmontés d une corniche sculptée. Toutes les faces sont sculptées de rinceaux végétaux et de frises de feuilles. Travail de l Est, Bagard? fin du XVIIe siècle. Accidents et réparations. HAUT. : 8,5 - LARG. 16,5 - PROF. : 12,5 CM 500/800 214 COFFRET EN CUIR POLYCHROME De forme rectangulaire ce coffret de bois est recouvert de cuir gravé et polychromé de dessins de rinceaux végétaux. La bordure du couvercle est ornée de godrons et on voit des renforts d angle en fer forgé et doré. Le couvercle porte un moraillon qui vient se fixer dans une serrure ronde en fer doré. L intérieur est orné de papier peint à décor de fleurs. Cuir gravé bois et fer forgé. Espagne XVIIe siècle. HAUT. : 13,5 - LARG. : 30 - PROF. : 45 CM 900/1 200 215 COFFRET EN FORME DE CASSONNE De forme rectangulaire, il se termine en partie basse par une large moulure godronnée et repose sur des pieds fixés en diagonale. Le corps du coffre encadré de motifs d entrelacs forme des panneaux de ronce de noyer. Le plateau remonte sur le centre avec un décor d écailles de poisson. Noyer et ronce sculptés. Italie, Toscane XVIe siècle Restaurations d usage. HAUT. : 37,5 - LARG. : 60 - PROF. : 30,5CM 1 500/2 000 216 MASCARON SCULPTÉ Cet autre mascaron est une tête d homme caricaturée comme le sont ceux du pont Neuf à Paris. Ils sont inspirés de la renaissance Italienne, avec l exagération de tous les travers de ces têtes barbue. Pierre calcaire sculptée. Italie du Nord fin du XVIe siècle. HAUT. : 55 - LARG. : 30 CM 2 200/3 000 217 GRAND MASCARON D une taille inhabituelle, ce important mascaron est sculpté dans un calcaire coquillé. Il représente une tête de Silène ou de satyre barbu, la bouche ouverte, les oreilles.longues et pointues, les cheveux décorés de feuilles de chêne. Pierre sculptée HAUT. : 64 - LONG. : 45 - PROF. : 26,5 CM 5 700/7 000 218 L HIVER EN MARBRE SCULPTÉ Deux enfants se réchauffent autour d un feu. L un est nu l autre porte un sorte de cape sur les épaules et alimente le feu. Cette sculpture de belle qualité est dans la lignée de l école française du XVIIe siècle inspirée par les enfants en tant que symboles multiples. Dans la lignée des Duquesnoy. Marbre sculpté. Flandre ou France fin du XVIIe siècle. Manque en partie haute à droite et gauche. HAUT. : 23 CM 1 100/1 600 219 SAINT JEAN-BAPTISTE Représentatif de la Renaissance florentine dans ce qu elle apporte de novateur à l art du moyen âge, ce buste «à l italienne» en terre cuite polychrome allie l harmonie formelle à la ferveur intense du saint qui baptisa le Christ. On peut remarquer à certains endroits un très fin réseau de craquelures sur la polychromie. Présence d une étiquette portant le n 247 et la mention «Verrocchio : buste de st jean en terre cuite». Cette sculpture est tout à fait dans l esthétique de la renaissance classique italienne et plus précisément florentine. Terre cuite polychrome. Quelques accidents, reprise à la polychromie. Provenance : N 51 de la vente Me Couturier du 05/02/1980, Dans le goût de Verrochio, de l atelier du Maître des Statuettes de Saint Jean et de David, Florence début du XVIe siècle. Ancien travail italien. HAUT. : 42 - LONG. : 46 CM 2 200/3 000 218 220 SOCLE RENAISSANCE Il est de section rectangulaire à hauteur d appui, en marbre blanc légèrement veiné et finement sculpté de décors de candélabre sur trois faces avec un heaume en façade et des attributs de guerre sur les cotés. En partie basse une corniche court sur trois cotés alors qu en partie haute il est surmonté d une plate bande. Marbre blanc sculpté France XVIe siècle. Légers accidents et petits manques. HAUT. : 65 - LARG. : 39 - PROF. : 32 CM 1 800/2 500 220 24 25

224 L art de l émail. L art de l émaillerie trouve son origine dans le bassin de la Méditerranée orientale vers le XIVe siècle avant Jésus-Christ. Cet art s affirme en Europe entre le VIIe et le XVe siècles après J-C. Suivant les différentes civilisations et parfois régions l un ou l autre des cinq processus techniques de l émaillerie, fonte en creux, champlevage, cloisonnage, émaux peints ou «bas-reliefs» se développent. Selon le «Dictionnaire du Moyen Age» d Alain Vauchez, un traité sur les «divers arts», rédigé au XIIe siècle en Allemagne du nord par un moine du nom de Théophile laissa une place privilégiée à la technique des émaux. Il est le plus ancien texte aujourd hui en notre possession sur ce sujet. Il témoigne de la fascination que les émaux pouvaient produire : «en associant à un métal, souvent précieux, une substance minérale vitreuse colorée, l émailleur cherche à rivaliser avec la nature, en particulier pour en imiter les pierres rares et précieuses.» Les orfèvres occidentaux inspirés par les émaux byzantins parvenus jusqu à eux sous forme d objets d usage profane ou religieux grâce aux trésors ecclésiastiques et princiers de l Europe carolingienne et ottonienne transposèrent les émaux sur du cuivre champlevé. Ainsi apparaît simultanément en Aquitaine, à partir de Conques, en Espagne du Nord et à Limoges dans la vallée de la Meuse et du Rhin un art caractérisé par un effet de stylisation de motifs de couleurs vives délimités par le métal obtenu par un procédé qui consiste à réserver des parois en creusant des cavités dans l épaisseur du métal à l aide d un burin, en «levant le champ» créant la technique de «l émail champlevé». A la fin du XIIe siècle, Limoges devient un centre de création d objets ornés d émaux champlevés parmi les plus importants en occident et la production et l exportation de l «œuvre de Limoges» se poursuit avec intensité durant tout le XIIIe siècle, notamment des objets utilisés pour la célébration du culte et le décor de l autel (croix, chandeliers, encensoirs, crosses, reliquaires, etc ). Au Moyen Age, les orfèvres fabriquaient des objets en s attachant d abord au travail du métal : les émaux apportaient la couleur et relevaient le rendu des ciselures et des motifs gravés alors que les émailleurs de la Renaissance sont avant tout des peintres. Limoges de par la qualité de ses œuvres produites et la multiplicité des talents au service de l émaillerie Champlevé, devint vite le principal centre européen qui exporta vers tout le monde chrétien des objets liés au culte. Le XIIIe siècle est essentiellement celui de l émaillerie Limousine. C est à Sienne, en Toscane vers la fin du XIIIe siècle qu apparaît l émaillerie translucide et elle se développe largement dans les milieux de cour à Paris. La technique de prédilection des émailleurs à partir du XVe siècle devient donc l émail peint, qui consiste à couvrir une plaque de cuivre très mince de poudres de verre coloré posées à la spatule sur une couche préalable noire ou blanche et à faire cuire le tout au four. Après plus d un siècle d interruption d activité des ateliers limousins, la production reprend sous Louis XII avec des sujets essentiellement religieux peints sur des objets destinés à la dévotion publique ou privée. Et c est au milieu du XVIe siècle, que les émaux de Limoges connurent à nouveau une très grande popularité avec Pierre Reymond, Pierre Courteys, Jean de Court et Léonard Limosin, l une des figures les plus marquantes. Les sujets sont alors mythologiques ou tirés de l ancien testament et ornent des objets profanes. Léonard Limosin est la personnalité majeure de cet art de l émail peint du XVIe siècle avec une souplesse de la ligne qui atteste de l utilisation du pinceau. Léonard Limosin se distingue par la diversité de son style de par la nature des objets émaillés et la qualité de son travail. Il fut introduit à la cour du roi de France probablement vers 1535. Il entretient par la suite d étroites relations avec la cour et reçut le privilège d être nommé émailleur et peintre du roi. Il bénéficie ainsi de commandes de la part de personnages importants de la cour comme le prestigieux retables qui ornait la Sainte Chapelle. Il fit les portraits notamment de la reine Eléonore, seconde épouse de François Ier, du connétable Anne de Montmorency, de François de Lorraine, duc de Guise, Henri II. Il ne se contenta pas de reproduire des gravures célèbres comme d autres émailleurs, il fit preuve d une richesse d invention iconographique que ce soit pour les sujets religieux ou mythologiques. Cette personnalité d une grande culture a profondément marqué l art de l émaillerie de son époque. 229 226 221 225 232 228 233 221 PLAQUE ARRONDIE EN ÉMAUX PEINTS Elle figure deux abbés à genoux en prière. Cette plaque a été recoupée dans une plus grande qui portait un encadrement. Emaux opaques et transparents sur cuivre, contre émaillage translucide fondant avec des bruns pales. Limoges fin du XVIe siècle ors effacés. HAUT. : 12 - LARG. : 9,1 CM 500/800 222 VIERGE À L ENFANT ASSISE EN ÉMAUX PEINT. Inspirée par le maître aux grands fronts, le pseudo Monvaerni et le Maître du triptyque d Orléans cette plaque de forme arrondie nous montre une vierge assise et couronnée, l enfant Jésus sur ses genoux dans une pièce à l architecture gothique et aux carrelages représentés en perspective. Des perles en paillon sont disposées sur et autour du sujet principal. Craquelures ainsi que sur le contre émaillage. Emaux opaques et transparents sur cuivre, avec contre émaillage en fondant rose. Légers accidents en bas et aux paillons sur la couronne et le décor arrière. Dans le style des émaux Limousins du XVe siècle. HAUT. : 11 - LONG. : 8,4 CM 400/600 227 222 223 231 230 231 223 HOMMAGE DES ROIS MAGES EN ÉMAUX PEINTS Dans une architecture de la renaissance à arcades plein cintre et colonnes carrées à décors «al candelabro» la vierge assise l enfant Jésus sur ses genoux reçoit l hommage des trois rois mages. Emaux opaque et transparents sur cuivre, avec contre émaillage opaques. Accidents et réparations aux quatre angles trou central haut bouché. Limoges dans le style du XVIe siècle, ors effacés HAUT. : 13,1 - LONG. : 11,1 CM 1 000/1 500 224 RETABLE EN ÉMAUX PEINTS Il se compose de quatre plaques rectangulaires de cuivre peint, illustrant quatre épisodes de la passion du Christ : l arrestation du Christ, le supplice du Christ, Sainte Véronique et le Christ, et la descente de croix. Les quatre panneaux sont montés d origine dans des moulures de noyer qui les encadrent. Comparable et probablement du même atelier que la Mise au tombeau, du Musée municipal de l Evêché à Limoges n 183 du catalogue «La rencontre des Héros» 2002. Emaux transparents et opaques peints sur cuivre, encadré de noyer mouluré.. Limoges 2e partie du XVIe siècle. Très légers accidents sur les bordures. HAUT. TOTALE 44 CM LARG. TOTALE 36 CM CHAQUE PANNEAU HAUT. : 18,5 - LONG. : 14,5 CM 6 000/9 000 26 27

225 CRUCIFIXION EN ÉMAUX PEINTS En arrière plan, se dessine en silhouette la ville de Jérusalem, alors que la centre est occupé par le Christ en croix entouré des deux larrons. Au pied de la croix, un cavalier et allongés au sol pleins de douleur, la vierge, sainte Madeleine, saint Jean et deux autres personnages masculins. Beau contre émaillage de fondant rose saumon. Un écus au bas de la croix à gauche porte un 4 dont la barre verticale se termine en étoile et la verticale un D surmontant un cœur et une barre horizontale. Emaux transparents et opaques sur plaque de cuivre Limoges ateliers de Pierre Courteys XVIe siècle. Accidents pliures et manques dans les quatre angles, au centre partie supérieure, centre coté gauche, sur perizonium du christ, tunique du cavalier. HAUT. : 25,5 - LONG. : 20,1 CM 2 000/3 000 A comparer au n 186 ayant figuré dans l exposition «La rencontre des héros» du musée municipal de Limoges 226 LA FLAGELLATION EN ÉMAIL PEINT Le Christ attaché à une colonne dans une architecture renaissance est flagellé par un jeune homme alors que deux vieillards regardent la scène. Emaux opaques et transparents sur cuivre avec rehauts d or. Contre émaillages émaux blancs opaques. Accident angle inférieur droit. Limoges dans le style du XVIe siècle. HAUT. : 13 - LONG. : 11,1CM 700/900 227 NATIVITÉ EN ÉMAUX PEINTS L enfant Jésus couché dans un berceau est entouré à droite et à gauche de la Vierge agenouillée en prière et Saint Joseph à genoux tenant un bâton. Accident angle bas droit, trou en partie supérieure, les ors sont effacés. Emaux opaque et transparents sur cuivre, contre émaillage en émaux opaques bruns sombres épais en peau d orange. Limoges fin du XVIe siècle HAUT. : 13,1 LONG. : 10,3 CM 800/1 200 228 CRUCIFIXION EN ÉMAIL PEINT Au centre le Christ en croix est entouré de Saint Jean et la Vierge en prière de part et d autre et d une sainte femme à genoux au pied de la croix. Dans un paysage à l Italienne, on voit la ville de Jérusalem dans des tons violine, alors que l arrière plan et le ciel sont d un bleu intense. De part son graphisme ses couleurs et sa qualité, cette plaque n est pas sans évoquer les ateliers de Pierre Raymond. Emaux opaques et transparents sur cuivre avec de beaux ors. Contre émaillage fait de fondant avec des traces de bleu. Limoges fin du XVIe siècle. Accidents et réparations angle inférieur gauche et droit, angle supérieur droit partie haute de la croix et rocher à gauche de la vierge. HAUT. : 16,5 - LONG. : 14 CM 2 000/3 000 229 ARRESTATION DU CHRIST Cette grande plaque en émaux peints représente le christ entouré de certains des apôtres dont saint Paul en premier plan, qui attaque un soldat venu l arrêter. Emaux transparents et opaques peints sur cuivre. Contre émaillage fait de fondant transparent. Limoges XVIe siècle Accidents et repartions au sommet et à la base de l arbre, et sur la jambe droite du soldat couché. HAUT. : 23 LONG. : 17,5 CM 2 000/3 000 230 PENDENTIF ORNÉ D ÉMAUX De forme ovale il se compose sur chacune des faces d une plaque d émail représentant le Christ couronné après son supplice et Sainte Catherine d Alexandrie. Ces plaques sont attribuées à Jacques II Laudin. Emaux sur cuivre cadre en métal. Limoges XVIIe siècle. HAUT. : 5,5 CM 350/450 231 DEUX ÉMAUX PEINTS EN PENDANTS Ils représentent pour l un le christ assis à qui deux bourreaux enfoncent la couronne d épine et Ponce Pilate se lavant les mains pour l autre avec le christ poussé par ses bourreaux. Sur les deux plaques des colonnes et des carrelages en perspective sont représentés, typiques de la renaissance. Les couleurs sont profondes et les dessins précis. Les ors bien posés soulignent les détails. Ils sont encadrés d une moulure de bronze doré. Emaux transparents et opaques peints sur cuivre contre-émaillage rose. Limoges XVIe siècle. Accidents et réparations sur les deux plaques. HAUT. : 11,5 - LONG. : 16,5 CM 2 300/3 000 232 EMAIL DE LAUDIN Il représente dans un ovale aux écoinçons en relief sainte Catherine vue de trois quarts la main sur le cœur. Il est signé au verso sur fond noir «Laudin Emailleur a Limoges.I.L.» Emaux peints. Limoges Jacques II Laudin fin XVIIe début XVIIIe siècle. Encadré mais accidents et manques. HAUT. : 9,2 - LARG. : 7,2 CM 750/1 000 233 COUPE POLYLOBÉE Cette coupe aux six lobes est décorée au centre d une vierge à l enfant et porte l inscription «S MARIA MATER DEI» et le monogramme.i.long. : de Jacques II Laudin. L entourage est décoré de fleurs de feuilles et d oiseaux. Emaux peints. Limoges fin XVIIe début XVIIIe siècle. Accidents et manques. DIAM. : 17 CM 900/1 200 234 ADORATION DES MAGES Cette scène est peinte sous-verre avec un dessin fait de hachures noires, des parties dorées, les autres peintes de différentes couleurs. Verre déformé en partie droite haute. Manques dans la peinture sur les vêtements de la vierge et de deux rois mages, restaurations. Italie du Nord XVIe XVIIe siècles. HAUT. : 23 - LONG. : 19 CM 500/800 235 EMAIL PEINT DU MAÎTRE IC Notre émail porte deux indications : au sommet «G.XIIII» qui indique les références de la scène représentée et le monogramme «.I.C.» Sous ces initiales que l on désigne souvent comme «le maître.i.c.» se cachent quatre maîtres différents, Jean de Court ou Jehan de Court (qui fut nommé à la mort de François Clouet peintre du roi de 1572 à 1585, et ne semble pas avoir d attache en Limousin,). Il peut s agir aussi de Jehan Court dit Vigier mentionné de 1541 à 1627 (mais monogrammé aussi ICDV), Jean Courteys, ou enfin Jean Courtois (actif de 1532 à 1540). Les grands historiens d art et spécialistes des émaux peints, ont quelquefois des divergences de vue pour l attribution des pièces portant ces initiales. Notre pièce est monogrammée.i.c. en lettres dorées, comme la plaque P 345 du catalogue des émaux du musée du Louvre. Elle représente une scène biblique issue de la genèse chapitre «XIIII». Il s agit de Melchisèdec qui vient bénir Abraham vainqueur des Elamites et reçoit de lui la dîme du butin qu il rapporte. Cette plaque est traitée avec des émaux opaques et transparents sur des paillons d argent. Le contre émaillage est fait de fondant laissant apparaître le cuivre sur lequel on voit les coups de marteau pour cintrer la plaque. Cette plaque ovale porte deux trous à droite et gauche faits avant cuisson pour fixation. Elle est présentée dans un cadre de bronze doré sur velours rouge auquel il manque un écoinçon. Le traitement des verdures est comparable à certaines plaques du musée du Louvre représentées dans le catalogue des émaux peints du musée du Louvre, comme celle de Médée et Jason p 345 Louvre, et Prédication de saint jean baptiste p 346 Louvre, assiette p 352,353. Notre plaque est à rapprocher des assiettes P 352 et suivantes de l histoire de Joseph qui sont données de Jean Court ou Maître IC du début du XVIIe siècle. La plaque est présentée dans un cadre en bronze du XIXe siècle. Emaux peints. France Fin du XVIe ou premières années du XVIIe siècle. Légers accidents et manque un écoinçon du cadre. HAUT. : 11,5 - LARG. : 9 CM 4 500/6 000 Notre plaque porte l étiquette de la collection COTTREAU et a figurée dans la vente COTTREAU 28 et 29 avril 1911 n 78 du catalogue photographiée et présentée comme un émail œuvre de Jean de Court. 28 29

236 EMAIL PEINT PAR LÉONARD LIMOSIN Ce remarquable panneau illustre la mort du Christ, entouré des deux larrons et de multiples personnages, acteurs de cette scène. Il s agit d une plaque de cuivre, peinte d émaux opaques et translucides avec quelques paillons. Elle se caractérise par une grande richesse de coloris, dans des tons très subtiles, et par une invention graphique issue du maniérisme bellifontain. Nous remarquons en bas à droite une scène de dispute pour le tirage au sort de la tunique et à gauche le calme groupe des saintes femmes. Il s agit là d une particularité caractéristique de Léonard Limosin qui à très souvent animé ses crucifixions de ces scènes. On peut les voir en particulier sur l un des deux retables de la sainte chapelle conservé au musée du Louvre. Nous trouvons encore toutes les caractéristiques d une œuvre de Limosin par le choix des couleurs, le graphisme, le traitement des personnages et des chevaux. L esprit plus maniériste dans les drapés et la composition nous incitent à penser que cette plaque serait postérieure à celle de la sainte chapelle et peut être datée des années 1560-1565. Elle est signée en bas à droite «. LEONARD. LIMOSIN.» et monogrammée sur la vasque couverte au bas de la croix «.L.L.». Le christ possède un perizonium volant semblable à ceux des plaques ovales des scènes de la passion du musée de la Renaissance. On remarque encore un dessin aux cernes noirs très marqués (comme les jambes des christs), et nous retrouvons les mêmes couleurs bleu, vert, jaune et brun, et un même travail des blancs pour les carnations. La ville de Jérusalem au fond est traitée en camaïeux de bleu et de gris de la même manière également. Des personnages ont aussi les cheveux traités en jaune, comme sur l autre plaque formant pendant de la résurrection du christ, celle de la descente aux limbes. La plaque est présentée dans un cadre postérieur. Emaux transparents et opaques sur plaque de cuivre œuvre de Léonard LIMOSIN, vers 1560-1565. Contre émaillage fait de fondant transparent. Accidents et réparation sur les bords de la plaque. HAUT. : 27,5 - LONG. : 20,5 CM 10 000/15 000 Léonard LIMOSIN (Limoges 1505 entre 1575 et 1577) fit cristalliser toute la gloire de l émaillerie Française de la renaissance autour de son nom et son œuvre est remarquable à plus d un titre. Il est le plus illustre et le plus connu des émailleurs du XVIe siècle, et a su maîtriser parfaitement les difficultés techniques, en particulier celles de la température des fours pour utiliser une gamme de couleurs aux températures de fusion différentes. Il fut appelé à Paris par le roi François 1er dont il devint le «valet de chambre et émailleur du roi», et put exprimer la maîtrise de son esprit de la renaissance dans cette curiosité et faculté de comprendre et de savoir. Il va subir l influence de l école de Fontainebleau, l animer et se convertir à l Italianisme. Il ouvre avec son frère Martin un atelier à Limoges continuant ses activités multiples d émailleur, de peintre et de décorateur des demeures royales. Vers la fin de sa vie ayant participé aux grands courants de la renaissance, il vient se retirer à Limoges où ses concitoyens lui décernèrent les honneurs du consulat. 30 31

237 AIX-EN-PROVENCE ASSIETTE à bord rond mouluré ornée d un motif de type armorial «au lion passant». Poinçon d un maître non identifié : cœur couronné / initiales I.M. Poinçon de contrôle : C couronné / 1691 / AIX. Fin du XVIIe. ou début du XVIIIe. (exceptionnelle provenance) 200/250 238 ALLEMAGNE DU SUD VASE CORPORATIF à deux bulbes ornés de deux séries de têtes de lions munies d anneaux, monté sur un piédouche à jambe à nœud médian et muni d un couvercle sommé d un personnage en habit de la Renaissance et tenant un étendard. Le corps du vase comporte la mention gravée : HABEN Hr THOMAS ENGELMAN UND Hr JOHANN HERMAN BEI DE OBER ELTESTEN ANO 1701 EINER Er BAUREN BRIDER SCHAFT DER TUCH KNAPEN ZU BERNSTAD DIESEN WILLE KUMEN ZU GUTEN ANDENCKEN MACHEN LASEN. HAUT. : 66 CM HORS TOUT. 1701 ou peu avant. (la mention gravée fait allusion à une corporation de TISSE- RANDS - quasi parfait état) 2 200/3 000 239 ALLEMAGNE PLAT à aile large dit «à la cardinal» et ombilic. Poinçon d un maître non identifié par E.HINTZE : roue couronnée / initiales D.R. Marque de propriété gravée : I GERDUTH /BERLEMEIERS / 1659. DIAM. : 28.3 CM Milieu du XVIIe. (légères déformations réversibles) 400/500 240 ALLEMAGNE HORLOGE A HUILE à fût tubulaire bagué, large pied en cuvette et brûleur à clapet articulé, muni de sa réserve piriforme légèrement côtelée en verre soufflé d origine. HAUT. : 37 CM Première moitié du XIXe. (l objet faisait fonction de veilleuse et d horloge, le niveau de l huile se consumant petit à petit indiquait l heure sur un ruban gradué disposé longitudinalement sur l ampoule en verre - ce ruban manque) 400/600 241 ALLEMAGNE LAMPE A HUILE à fût tubulaire et pied en cuvette, muni de deux bobèches et d un brûleur articulé en tôle de fer. HAUT. : 26 CM Milieu du XIXe. (légères déformations) 60/100 242 ALLEMAGNE DU SUD VASE CORPORATIF de forme bulbée à col cylindrique, jambe tubulaire et piédouche mouvementé. Le couvercle est sommé d un soldat tenant un écusson portant la mention gravée : Julius LEYE / Beifitzmeister Friedrich SANDER August GEB- HARE / Altgefellen/ Salzgitter D 29 aug. Vers 1800 HAUT. : 50 CM 1 000/1 300 ETAINS 243 AMSTERDAM BOÎTE A TABAC quadrangulaire à parois galbées et base moulurée, munie d un couvercle à prise figurant une tête d homme. L ensemble est orné en fort relief, de languettes et lambrequins, masques humains et guirlandes, coquilles et rinceaux feuillagés. DIM. : 15,3 X 9,5 X 12,2 CM Fin du XVIIe. ou tout début du XVIIIe. (un modèle quasi identique de Jean CRUL est reproduit dans KEUR VAN TIN / 1979). 1 100/1 400 244 AMSTERDAM (OU RÉGION D ) BOÎTE A TABAC de forme quadrangulaire à angles abattus côtelés et parois galbées, montée sur quatre pieds enroulés et moulurés réunis par une frise de motifs «rocaille» ajourés. Le couvercle à doucine est somme d une prise en forme de petit vase. Poinçonnage de type «Hall Marks» peu lisible d un maître non répertorié aux initiales S.A.S, et poinçon de qualité au X couronné. DIM. : 10 X 14.8 X 15.5 CM Seconde moitié du XVIIIe. (quelques points de soudure au fond) 450/550 245 AMSTERDAM(?) CUILLER à cueilleron ovale à «queue de rat» et manche spatulé à extrémité trilobée. Poinçon d un maître non identifié : personnage de profil / initiales P.G. LONG. : 18 CM Seconde moitié du XVIIe. (partiellement forgée - patine sombre présentant des traces de dorure ancienne - très rare ) 350/450 246 ANGERS ASSIETTES (ensemble de six) à bord rond orné de petits godrons. Poinçon de (René?) BORDILLON, reçu maître en 1745, sur deux d entre elles. Seconde moitié du XVIIIe. (les ensembles homogènes sont rares - quasi parfait état) 550/600 247 ANVERS (?) ASSIETTE à aile large dite «à la cardinal» comportant un motif de type armorial gravé. Poinçon de maître non répertorié : grande rose couronnée / initiales T.H. Vers 1700 250/350 248 ARGENTAN PICHET de forme balustre à long col évasé, appelé «col de cygne», orné de deux séries de moulures, à poucier à deux glands de chêne. Anse cannelée intérieurement. HAUT. : 24,2 CM XVIIIe. 400/550 238 252 249 AVALLON PORTE-DÎNER de forme tronconique à gorge en quart de rond, anse ballante à attaches prismatiques, muni de son couvercle légèrement mouvementé à prise centrale en forme de salière. Marque de propriété estampée : P.P, et poinçon en clair : ETIENNE SERGENT A AVALLON, sur les deux éléments. HAUT AU REBORD : 11,2 CM Début du XIXe. (le couvercle présente une variante par rapport au type : il est orné de deux moulures) 430/480 250 BERGUES PLAT ROND à bord mouluré. Poinçon de type «Hall Marks» de Pierre Balthazar CHOCQUEEL mention en clair : ETAIN FIN PAR P.CHOCQUEEL. DIAM. : 33,2 CM Second quart du XVIIIe. 100/120 251 BORDEAUX ASSIETTE à bord rond mouluré. Poinçon de contrôle : C couronné / (16)97. Poinçon de maître non répertorié : masque solaire / éléments indistincts. Marque de propriété : I.M. Vers 1700 100/120 253 BORDEAUX PLAT «A LA CARDINAL» à aile large et unie à jonc périphérique extérieur, en partie monté au marteau. Poinçon de Jonas TAUDIN sommé d un F (pour FIN), incomplètement lisible. Fin du XVIIe. (belle grande dimension - zones de piqûres) DIAM. : 41 CM 1 100/1 400 255 242 252 BORDEAUX ECUELLE A OREILLES à contour rubané et lambrequins disposés en palmettes sur fond sablé, munie de son couvercle très légèrement bombé à toit plat orné de deux frises de rinceaux stylisés concentriques, à prise fixe figurant deux dauphins affrontés. Poinçon de contrôle : F couronné / 2 lis / B. LONG. : 26,7 CM Vers 1700 (modèle non répertorié - petite reprise à la base de la prise) 900/1 200 254 BORDEAUX PALETTE A SAIGNEES à aile étroite moulurée, à oreille trilobée. Poinçon de contrôle : FF adossées et couronnées / (17)36 / B. LONG. : 14,7 CM Second tiers du XVIIIe. (provenance rarissime pour ce type d objet - quasi parfait état) 800/1 000 255 BRUGES PLAT ROND à bord mouluré, orné au centre des Instruments de la Passion, sur l aile de la mention estampée : PIETER DE VUST - PETER VAN IOAN- NA - CAROLINA VERSTRINGE / GEBOREN DEN 4 IULUIS 1791. Poinçons de Albertus PAVOT reçu maître en 1740 : 1 : marteau couronné / initiales A.P. 2 : lion passant / initiales A.P, dans un cartouche en forme d écu. DIAM. : 34 CM Fin du XVIIIe. (dans la tradition des plateries gravées de ce centre - rare et en bon état) 400/600 32 33

295 259 284 244 285 262 254 271 256 CAEN (OU RÉGION DE) PICHET à épaulement, pied évasé et poucier à glands de chêne. Marque de propriété : V.M. HAUT. : 26,8 CM Vers 1800 220/260 257 CHAMPAGNE (?) PICHET à épaulement, pied évasé, court gobelet en quart de rond très peu marqué et poucier à glands de chêne. L épaulement et le gobelet sont soulignés par une moulure. Poinçon d un maître non identifié arbre/(- )RION. Contremarque sous le couvercle : P / motif rosacé / B. HAUT. : 16,5 CM AU GOBELET ET 19 CM HORS TOUT. XVIIIe. (un BRION et un RION sont cités respectivement à REIMS et TROYES au XVIII et XVIe. la pièce possède par ailleurs toutes les caractéristiques de la typologie champenoise) 400/500 258 CLERMONT-FERRAND PICHET TRONCONIQUE à base cylindrique légèrement concave, gobelet en quart de rond souligné d une épaisse moulure, languette rampante et poucier en S à crête moulurée dit «parisien». Poinçon de Joseph RABAVET, au lion passant. Poinçon de jaugeage aux armes de la ville : d azur à la croix de gueules bordée d or, cantonnée de quatre lis d or Marque de propriété gravée sur l anse : initiales A.D. HAUT. : 19,8 CM AU GOBELET ET 23.3 CM HORS TOUT. XVIIIe. (l un des pichets les plus recherchés de la production française) 2 800/3 500 253 300 259 COLOGNE GOBELET de forme tronconique légèrement évasée à pied mouluré, entièrement gravé de trois figures allégoriques dans des médaillons ovales alternant avec des rinceaux feuillagés, pommes de pin et masques humains. Les allégories représentent trois jeunes femmes tenant fleurs et paniers fleuris, panier de fruits, couronne, carquois et croix : le Goût, l Odorat, Poinçon de la ville «aux trois griffes» incomplètement lisible. HAUT. : 17,3 CM Fin du XVII éme ou début du XVIIIe. (ces gobelets sont d une très grande rareté, surtout dans cette grande dimension) 2 000/2 500 260 FALAISE PICHET de forme balustre à long col et pied évasés et poucier deux glands de chêne, appelé «col de cygne». Marque de propriété estampée aux initiales M.Long. :M. Poinçon du maître BORDES incomplètement lisible. HAUT. : 28,5 CM Seconde moitié du XVIIIe. (un rebouchage quasi invisible à la base de la panse) 700/850 261 FLANDRES PLAT ROND à bord mouluré. Poinçon de maître incomplètement lisible à la rose couronnée. Décor gravé d un panier fleuri. DIAM. : 26,8 CM Fin du XVIIIe. 70/90 275 257 243 262 FLANDRES (?) PLAT A QUETER à aile étroite à sujet central figurant une Vierge à l Enfant reposant sur une terrasse en forme de cloche emboîtée sur un cône de centrage. HAUT. : 13,3 - DIAM. : 23,8 CM Vers 1800 (très rare objet) 800/1 000 263 FRANCE ASSIETTE «CALOTTE» à aile étroite et horizontale. Poinçon d un maître non identifié : motif végétal à trois branches / initiales F.C, dans un cartouche ovale. DIAM. : 21.8 CM XVIIIe. 100/150 264 FRANCE PLAT ROND à bord chantourné et fortement mouluré. Diam. : 33.6 cm Milieu du XVIIIe. 110/130 265 FRANCE BENITIER pomiforme à petit piédouche et anse ballante HAUT. : 8 CM Seconde moitié du XVIIIe. (potence incomplète et réparation à la réserve) 80/110 266 FRANCE PLAT rond à bord mouluré. Marque de propriété gravée : T.B.J. DIAM. : 34,8 CM XVIIIe. 100 /120 249 260 267 FRANCE PLAT ROND à bord mouluré. Poinçon de maître et de contrôle incomplètement lisibles. Marque de propriété : C.B. DIAM. : 29,4 CM XVIIIe. 70/90 268 FRANCE ASSIETTE à bord rond mouluré «montée au marteau». Marque de propriété gravée : G.D. Début du XVIIIe. 50/70 269 FRANCE JATTE à aile relevée et bord mouluré. Marque de propriété estampée : F.H. DIAM. : 35 CM Fin du XVIIIe. 130/150 270 FRANCE (NORD DE LA) ASSIETTE «CALOTTE» à aile étroite horizontale. Poinçon de propriété : S.MATHE / 2 symboles corporatifs des charpentiers ou menuisiers, dans un cartouche en écu. DIAM. : 24,2 CM XVIIe. (pièce de fouilles en état médiocre) 150/250 34 35