Niveau 3 séquence 2 PEUT-ON FAIRE DE LA MUSIQUE AVEC DU BRUIT? STOMP Newspapers : OEUVRE DE REFERENCE. https://www.youtube.com/watch?

Documents pareils
LIVRET DU CANDIDAT LES DEUX OPTIONS FACULTATIVES DANSE AU BACCALAURÉAT

PLAN D ÉTUDES DU PIANO

QUELQUES PROPOSITIONS POUR EVALUER LES PRATIQUES MUSICALES AU CYCLE 3. Didier Louchet CPEM

Cursus Jazz. 1 er cycle Certification : Attestation de fin de 1 er cycle Durée du cycle 4 ans maximum

En UEL uniquement. Jour/ horaire. Programme. Découverte du langage musical autour du piano. Musique à l école. Création sonore et radiophonique

Syllabus du cours de musique. Maternelle. enseigné par Joël Chiasson

Application en classe de la progression des apprentissages en musique 1 er cycle du secondaire

CURSUS MUSIQUES TRADITIONNELLES

Danseur / Danseuse. Les métiers du spectacle vivant

Référentiel d'activités professionnelles et référentiel de certification Diplôme d'état de professeur de musique

L accompagnement pour piano

Règlement d études et d examens concernant la formation de musiciens et musiciennes d Eglise non professionnels

L écoute ritualisée au cycle 3

Voix parlée, voix lyrique. Vocabulaire

Au programme : exposition, master class, conférences et concert.

Remue méninge (10 minutes) Dressez la liste des idées, des thèmes ou des sujets proposés par les membres du groupe

Joe Dassin : L été indien

Piano et Guitare ORGANISATION DU CURSUS

PROGRAMMES EN EPS A L ECOLE PRIMAIRE

LA MUSIQUE A L ECOLE PRIMAIRE

NOM : Prénom : Date de naissance : Ecole : CM2 Palier 2

Enseigner l acrosport aux cycles 2 et 3 Guillaume CATOIS, conseiller pédagogique EPS, circonscription d Argentan.

La danse contemporaine à la maternelle

Programmes du collège

Programme de formation. «S organiser à plusieurs pour développer et mettre en œuvre son projet artistique»

Pour l examen pédagogique de la SSPM en vue de l obtention du diplôme de professeur de flûte à bec

accompagnement au piano

Compétences souhaitées à la fin des trois cycles de l enseignement spécialisé (musique)

MUSIQUE ET POINTS DE VENTE FOCUS SALONS DE COIFFURE

La politique éducative et culturelle de l académie Dispositifs domaine musique Actions Opéra Grand Avignon

MATA GANGA ORCHESTRA. Conférence de presse. lundi 18 février à 11h

PRATIQU OPERA EDUCATION MUSICALE ART LYRIQUE. Un outil de travail centré sur la relation. Réception et Production

PROGRAMME D ETUDE LECTURE/DECHIFFRAGE PIANO

PRÉPARER LA PREMIÈRE ÉPREUVE ORALE D ADMISSION OPTION EPS. DEVOIRS SUPPLÉMENTAIRES 1 et 2

sie et socit e tango stor iazzolla dios onino

À côté de ces trois formules mélodiques principales, plusieurs éléments mélodiques secondaires, présents dans notre corpus, peuvent avoir une

5 semaines pour apprendre à bien jouer un morceau de piano

Livret du jeune spectateur

Le Team building. (consolidation d équipe)

I/ CONSEILS PRATIQUES

UN CONCEPT INNOVANT POUR APPRENDRE LA MUSIQUE

formations son et Le Fresnoy - Studio national des arts contemporains 22 rue du Fresnoy Tourcoing /

Lettre TICC'Édu n 15 Avril-Mai 2014

C est quoi un centre d apprentissage Les centres d apprentissage sont des lieux d exploration et de manipulation qui visent l acquisition de

REFERENTIELS DE COMPETENCE

FICHE PEDAGOGIQUE. Questions à poser. - Avant de démarrer l ordinateur,

progression premiere et terminale

LA CONFIANCE CrytalSanté

Attestation de maîtrise des connaissances et compétences au cours moyen deuxième année

Monter son propre espace web Réf : D01

DOSSIER DE DEMANDE DE SUBVENTION

Objectifs de la séquence Contenus de la séquence Méthode d accompagnement pédagogique Matériels, ressources, outils - Présentation des

Présentation du programme de danse Questions-réponses

Qu'est-ce que l'écoute?

EXPRESSION CORPORELLE - EVALUATION CONTROLE ADAPTE

1 er tremplin des musiques actuelles «Mets les watts»

Déclaration d accord pour archivage et exploitation. Informations sur le contenu COMPAGNIE / CHORÉGRAPHE : PRESTATION : CHORÉGRAPHE : Nom :

LES MUSIQUES TRAD SE RACONTENT

Signature de chaque membre du groupe, précédé de la mention «Lu et approuvé» :

L application est utilisable pour toute personne disposant d un compte Qobuz.

MUSIQUE 11 ET 12. Musique chorale Musique instrumentale. Ensemble de ressources intégrées 2002 IRP 128. Ministry of Education

FLAINE. Haute-Savoie / France STAGE JAZZ. 1 au 15 Aout 2015 Dans le cadre de l Académie Internationale de Musique de Flaine

Association Ensemble pour les jeunes du 13, Complexe sportif du Val de l Arc Direction des Sports Chemins des Infirmeries Aix en Provence.

MODALITES DE SUIVI DU PROJET ANNUEL DU MASTER 2 SOLUTIONS INFORMATIQUES LIBRES

FICHE METIER. «Assistant son» Assistant son APPELLATION(S) DU METIER DEFINITION DU METIER

Ligne directrice du cours menant à une qualification additionnelle. Musique instrumentale (deuxième partie)

Didactique des arts visuels :

deux niveaux 750 m² ordinateurs tablettes liseuses lecteurs MP3. programmation culturelle accueille

MUSIQUE AMU3M. 11 e année

Courir plus vite en améliorant sa VMA

Soirées «L&A» Nous aurons des réussites en commun

RÈGLEMENT MUZIK CASTING, édition 2015

Assemblée Générale des Etudiants de Louvain Rue des Wallons, 67, 1348 Louvain-la-Neuve 010/

Cours Microfer Chartres

- LA COHÉSION EN CHANSON -

OUTILS DE GESTION ET D EVALUATION AU POSTE : Collecte/réparation/vente d électroménager. Assistant(e) secrétaire commercial(e)

Pourquoi? Caroline Baillat CPC EPS Céret / Elisabeth Maroselli CPC EPS P3 Page 1

drums for incentive and teambuilding

BO hors-série n 3 du 19 juin 2008 «Horaires et programmes d enseignement de l école primaire»

Types de REA produites dans le cadre de la séquence pédagogique

PROFIL DECEMBRE 2012 Contacts : Nathalie IRISSON, secrétaire générale Frédéric CASTELNAU, relations presse www.

1. Productions orales en continu après travail individuel

«Stage découverte» Une semaine en entreprise Le livret Bienvenue chez XXXX

Faites du Théâtre! 8 ème édition Une journée de pratique du théâtre. - - Lycées et Collèges - -

CONCOURS INTERNATIONAL D ECRITURE

Commerce International. à référentiel commun européen

ESPACE MEDIA LANGUES

Le recyclage des médicaments en question

Polémique autour des droits de retransmission de la CAN

Le menu du jour, un outil au service de la mise en mémoire

Les 11 èmes Journées de la Recherche Avicole et Palmipèdes à Foie Gras les 25 et 26 mars 2015, à Tours CONSIGNES AUX AUTEURS Soumission du résumé

Network musical jammin

Ministère des Affaires étrangères et européennes. Direction de la politique culturelle et du français. Regards VII

Gwadloup Festival «OFF» APPEL A PROJETS DOSSIER DE CANDIDATURE

Démarche & ses étapes (information) III. Présentation des orientations et des actions du schéma de développement culturel d Alsace Bossue

Préparer un 10km en 50 minutes environ

Bureau D Accueil des Artistes et Professionnels Etrangers (BAAPE)

CERNER LE SUJET ECJS

Méthode du commentaire de document en Histoire

Transcription:

OEUVRE DE REFERENCE STOMP Newspapers : https://www.youtube.com/watch?v7nhfmaragu0 Description de la pièce : Quels sont les bruits utilisés? A partir de quel moment peut-on dire qu il s agit de musique? (dans la vidéo)? Pourquoi? Quels sont les éléments musicaux utilisés? 1

ETAPE 3 ETAPE 2 ETAPE 1 Niveau 3 séquence 2 PEUT-ON FAIRE DE LA MUSIQUE AVEC DU BRUIT? CRÉATION Objectif: réaliser à plusieurs une pièce de 60 à la manière de Stomp CONSIGNES : Formez un groupe de 4 ou 5 Attribuez un rôle à chacun : Maître du temps Secrétaire Rapporteur Ambassadeur Maître du bruit Choisissez des papiers de différentes textures : Cherchez toutes les sonorités que vous pouvez obtenir en manipulant les papiers choisis : Fixez votre pulsation : déterminez le tempo. Réalisez la première partie : comme dans Newspapers, les bruits devront entrer un par un. Pour commencer, construisez votre pièce en jouant sur les 4 temps de la mesure et en variant les timbres pour la rendre intéressante. Quand vous êtes sûrs de vous et que vous vous êtes bien imprégnés du tempo, ajoutez des rythmes plus complexes : sons plus rapides, contretemps, symcopes, accents. Le résultat devra être joué plusieurs fois en boucle avec un crescendo puis s arrêter net. Essayez de coder vos improvisations pour vous en souvenir d une séance sur l autre : Réalisez la seconde partie : construisez en tutti un passage homorythmique. Structure de votre pièce: 1 ère partie 2 de partie Pulsation la polyrythmie se construit Polyrythmie en boucle + Arrêt brutal : silence Homorythmie tutti Entraînez-vous plusieurs fois pour que votre création soit fluide, sans hésitations. 2

Analyse de Newspapers Première partie : Rythmes qui s insèrent entre les pulsations Mesure à 4 temps Apparition de la pulsation (coups réguliers avec le journal) 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 Tempo modéré Mesure à 4 temps Rythmes de plus en plus rapides qui s insèrent entre les pulsations (bruits de bouche avec variations de timbres) Activité rythmique n 1 Diminution rythmique Deuxième partie : Divers bruits de bouche se rajoutent sur des contretemps (à la moitié du temps) ainsi que des journaux frappés rapidement sur le dernier temps de la mesure: cela crée une polyrythmie plus riche et tonique. Petits contretemps contretemps (chu) Activité rythmique n 2 1 2 3 4 (journaux) 3

Tous les bruits en même temps, sur le même rythme homorythmie Activité rythmique n 3 Et sur l ensemble de cette partie, un très grand crescendo : Oeuvres complémentaires 1. Clapping music de Steve Reich : 2 phrases rythmiques superposées qui se décalent 2. Extreme des Tambours du Bronx (live aux Vieilles charrues, 00 30 ) 3. Création des Stool Pigeon sur des tabourets Activité d écoute Compétence 1 : je sais discerner une polyrythmie d une homorythmie Extrait : 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Polyrythmie Homophonie I F S TB /5 4

Réaliser un projet musical de création /10 Attendus de fin de cycle : Mobiliser des techniques vocales et corporelles au service d un projet de création Concevoir, créer et réaliser des pièces musicales en référence à des styles, des œuvres, des contraintes d interprétation Compétences visées : Contribuer à l élaboration collective de choix de création Reconnaître l exigence nécessaire à une production de qualité Mobiliser les ressources vocales nécessaires à une expression particulière Argumenter une critique adossée à une analyse objective Critères évalués : Evaluation de la classe Professeur Note : I F S Tbm I F S Tbm Mise en place de la polyrythmie sur la pulsation Respect du tempo Synchronisation au moment : du départ, du silence et de l homorythmie Créativité : intérêt rythmique Créativité : richesse des timbres (papier + voix) Respect des consignes (forme du morceau, éléments musicaux imposés) Domaine du successif et du simultané Explorer, imaginer, créer et produire /3 Activité rythmique 1 /1 Activité rythmique 2 /1 Activité rythmique 3 /1 Ecouter, comparer, construire une culture musicale et artistique Perception : Domaine du successif et du simultané I F S Tbm Je sais différencier homorythmie et polyrythmie : A B C /1 /1 D Construire une culture musicale commune /6 Compléter le texte suivant : est une troupe créée en et constituée de 8 artistes musiciens et danseurs. Leur spectacle est fait de jeu instrumental chorégraphié qui utilise des du. La pièce étudiée s intitule ; les musiciens se servent de. Je suis capable de répondre à la question de la séquence en argumentant : /4 Savoir être /3 Participer en classe à l oral - Etre attentif, impliqué et sérieux en cours Avoir toujours son matériel, faire le travail maison /1 5