Maurice Bompard Voyage en Orient

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1 Dossier pédagogique Maurice Bompard Voyage en Orient 13 juillet 16 nov Service éducatif Musée de Millau

2 SOMMAIRE MAURICE BOMPARD, VOYAGE EN ORIENT 2 DE L APPEL DE L ORIENT À L ORIENTALISME 3 L appel de l Orient 3 L Orientalisme 4 La fin du rêve 5 MAURICE BOMPARD, PARCOURS DE VIE 6 Extraits du catalogue Maurice Bompard, Voyage en Orient Textes de Sophie Serra, Attachée de conservation, Musée Denys-Puech, Rodez La jeunesse et les années de formation ( ) 6 Les premiers voyages et la tentation orientaliste ( ) 7 2 Les années algériennes ( ) 8 Les années vénitiennes ( ) et la fin de vie ( ) 11 PRÉSENTATION DES AUTRES ARTISTES ORIENTALISTES DE L EXPOSITION 12 L ACCOMPAGNEMENT DU SERVICE ÉDUCATIF 15 LES ATELIERS D EXPRESSION ARTISTIQUE ET CULTURELLE 16 Dessine-moi le désert, dès le cycle 1 16 Tissus d Orient, dès le cycle 2 18 Le désert, d ombre et de lumière, dès le cycle 3 20 Paysage d Orient, secondaire 22 BIBLIOGRAPHIE 24

3 MAURICE BOMPARD, VOYAGE EN ORIENT L Orient et toute la part de rêve qui s imprime dans l imaginaire a été et reste pour de nombreux artistes source de création. Maurice Bompard, peintre originaire de Rodez qui a vécu à la fin du XIX ème et au début du XX ème siècle est de ceux-là. La lumière des pays du sud a fait l objet de nombreuses études et toute sa puissance transparait dans les toiles de l Artiste. Dans son œuvre, Maurice Bompard a offert en premier lieu un Orient imaginaire où la fantasmagorie d un monde illusoire, avec de nombreuses scènes de harems et de nus féminins, était dominante. Suite à ses nombreux voyages, sa vision de l exotisme sera quelque peu modifiée au profit d une représentation plus réaliste où les scènes de la vie quotidienne deviendront le sujet à peindre. Plus tard, Maurice Bompard abandonne la peinture sur le thème de l Orient et, toujours à la recherche d un ailleurs, c est la ville de Venise qui devient sa destination de choix et son modèle. 3 Les origines ruthénoises de l Artiste sont néanmoins restées au cours de sa vie un marqueur important et, régulièrement, il revient séjourner dans la région. La ville de Rodez conserve dans ses collections des tableaux et de nombreux documents de et autour de Maurice Bompard. Le Musée Denys-Puech de Rodez et le Musée de Millau ont donc organisé conjointement cette exposition qui permet d appréhender l œuvre de cet Artiste rouergat et de le mettre en perspective avec d autres peintres orientalistes de la même période. L oued Chetma en été, Détail, Maurice Bompard, 1890

4 DE L APPEL DE L ORIENT À L ORIENTALISME L appel de l Orient L attrait pour l Ailleurs et pour tout ce qui relève d un exotisme plus ou moins lointain résonne dans la société française et, notamment, dans l univers artistique comme un appel sans cesse répété tel une source d inspiration intarissable. «Au fond de l inconnu, pour trouver du Nouveau», Baudelaire. Le mystère qui se dégage de ces destinations lointaines fait l objet de toutes les projections possibles. Au fil des siècles, le voile a progressivement été levé sur cet Orient tant rêvé. Ainsi, dès le Moyen-âge, avec les croisades dans le monde islamique, puis, avec les premières explorations de Marco-Polo, c est un souffle oriental qui a attisé les curiosités européennes. La notion d «Orient», avancée en tant qu inspiratrice des arts intègre des univers comme les pays d Afrique du Nord qui, sans lien avec leur situation géographique, représentent l exotisme aux yeux des européens. 4 Ouled Naïls, Emile Fréchon

5 L Orientalisme C est autour du XVIIIème siècle que s est développé en Europe un art inspiré de l Orient avec une fonction plutôt décorative et légendaire dans un premier temps et, ensuite, dans un registre plus réaliste et social. De nombreux peintres ont donné à voir une vision de l Orient idéalisée, souvent prétexte à la représentation d une sensualité romantique qui a alimenté les canons admis de la peinture académique. Parmi ces artistes, nombreux étaient ceux qui n avaient jamais foulé la terre d Orient, tel Ingres ( ) qui a pourtant peint quantité de tableaux inspirés par ces régions dont, notamment, Le Bain turc conservé au Musée du Louvre. Cette tentation d idéalisation de l ailleurs exotique a progressivement été détrônée par des représentations plus réalistes. Cela grâce au développement d échanges réels et concrets avec ces régions du monde. Dès 1798, la campagne de Bonaparte en Égypte, a permis à quelques artistes de découvrir l Orient véritable avec ses mœurs, ses costumes, ses monuments et surtout sa lumière vive et ses couleurs éclatantes. 5 C est avec la conquête de l Algérie par la France en 1830 que va se développer dans notre pays une réelle approche du monde oriental et donner ainsi naissance à un mouvement artistique exotique qui s est étendu dans la littérature, la musique et les arts visuels. De nombreux peintres ont alors entrepris leur «Voyage en Orient» qui a été d autant plus facilité au cours de la seconde moitié du XXème siècle grâce au développement des transports maritimes et ferroviaires à vapeur. Pour certains d entre eux, un seul voyage a été suffisant pour donner à l ensemble de leur œuvre un souffle et un vocabulaire venu d ailleurs. Tel Eugène Delacroix ( ), qui a séjourné six mois en Afrique du Nord en 1832 où il a réalisé une multitude de croquis et d aquarelles qui a nourri son inspiration pendant de longues années. Pour d autres, ce sont de longs voyages qui ont permis d alimenter une peinture orientale au plus près de la réalité sociale observée. Au cours de leurs séjours parfois répétés, ils ont pu s identifier aux populations indigènes en s associant à leurs usages et leurs coutumes. Parmi eux, on peut citer Eugène Fromentin ( ), peintre et écrivain qui, dans ses tableaux et dans ses écrits a relaté son expérience de l Orient. Eugène Fromentin, en se rendant dès 1848 dans le Sud Algérien, et notamment à Biskra où il trouva un exotisme authentique, a en quelque sorte ouvert une brèche dans laquelle se sont engouffrés de nombreux artistes.

6 Maurice Bompard a commencé lui aussi à fréquenter régulièrement l oasis de Biskra dès 1889, année à partir de laquelle cette localité fut accessible par le chemin de fer au départ d Alger, Constantine ou Tunis, créant ainsi, au fil de nombreux séjours, son œuvre orientaliste aujourd hui exposée. La fin du rêve Cette nouvelle proximité de l Orient, permise par le développement des moyens de communications, va à la fois permettre d atteindre l apogée du mouvement artistique évoqué et entraîner son déclin. Au début du XXème siècle, les orientalistes vont progressivement être considérés comme des témoins insensibles à la misère qui les inspire et être associés au colonialisme dont on commence à rejeter le principe. 6 Le rêve est devenu réalité, le voile oriental est levé, le conte peuplé de somptueuses odalisques se termine. Rue du vieux Biskra, Roger Prouho

7 MAURICE BOMPARD, PARCOURS DE VIE Extraits du catalogue Maurice Bompard, Voyage en Orient Textes de Sophie Serra, Attachée de conservation, Musée Denys-Puech, Rodez La jeunesse et les années de formation ( ) Né à Rodez le 11 février 1857, Maurice Bompard est le septième des huit enfants d une famille de négociants aisés. Il quitte la ville en 1865 avec sa famille pour s installer à Marseille. [ ]. En 1873, il entre à l école des Beaux-Arts de Marseille où il devient l élève de Dominique-Antoine Magaud. Deux ans plus tard, il part à Paris et fréquente pendant quelques temps l Académie Julian avant de s inscrire à l Ecole des Beaux-Arts où il est l élève du peintre orientaliste Gustave Boulanger et de Jules Lefebvre, peintre d Histoire. Il est présenté par ses camarades comme doué, sérieux et travailleur mais doté d un tempérament enjoué et d un naturel aimable : «Il peignait, comme il parlait, avec accent, abondance, facilité» affirme Paul Buffet. En 1878, à vingt-et-un ans, il expose pour la première fois au Salon des Artistes Français et présente deux portraits de style académique. 7 En 1880 il reçoit une première récompense pour un nu intitulé Le repos du modèle. Il produira ensuite de nombreux nus dans des décors approchants ; il connait ses premiers succès avec ces œuvres dans la plus pure tradition académique. Maurice Bompard

8 Les premiers voyages et la tentation orientaliste ( ) En 1882, Maurice Bompard reçoit une bourse pour un voyage d étude : il part visiter l Espagne et la Tunisie ; cela marquera un tournant dans sa vie et dans sa carrière. Dans le Sud de l Espagne, il respire pour la première fois le parfum d un orient rêvé : il visite très certainement le palais de l Alhambra dont il utilisera plus tard certains motifs architecturaux dans ses tableaux. Sur place, il se plait à recréer des «ambiances orientales» en atelier en s aidant de figurants costumés comme en témoignent plusieurs photos non datées mais très certainement prises à Grenade, Cordoue ou Séville. [ ]. Il fait aussi escale en Tunisie mais l on ne sait pas précisément où. Il revient fasciné par la lumière de l Afrique du Nord et affamé d exotisme. Sa peinture en sera profondément changée. Mais ce premier voyage ne marque pas seulement ses débuts «d orientaliste», il est surtout un prélude à sa vie de «peintre voyageur». Maurice Bompard découvre sans doute lors de ce voyage la nécessité qui l habite de s exiler pour créer ; après ce premier essai, il cherchera toute sa vie à aller «ailleurs» pour trouver l inspiration et captera l essentiel de ses sujets au cours de ses nombreux voyages, d abord en Algérie, puis à Venise. Quel que soit le lieu, il ne s agira pas pour lui de petites escapades exotiques mais de longs séjours où il s installera durablement à l étranger, revenant à de nombreuses reprises dans les mêmes lieux pour s imprégner des atmosphères et des modes de vie, croquant avec précision et sensibilité les paysages et les coutumes des habitants. Ainsi de février 1889 à octobre 1893, il a séjourné quasiment six mois par an dans le Sud Algérien ; entre deux séjours, il fait une escale indispensable à Paris pour présenter ses œuvres au Salon et vendre ses tableaux. [ ]. 8 De 1884 à 1889, Maurice Bompard se laissera volontiers porter par son goût pour un «Orient de pacotille» prétexte à croquer de jeunes beautés alanguies, de mâles guerriers armés de cimeterres ou des gardiens de harem enturbannés. [ ]. Scène de harem, Maurice Bompard

9 Les années algériennes ( ) - Premier Voyage (mars à mai 1889) : Biskra Le 26 février 1889 Maurice Bompard épouse Amélie Perretti, une jeune musicienne de vingt ans. Ils partent quelques jours plus tard dans la région de Biskra, dans le Sud Algérien, pour un séjour de trois mois, de mars à mai Biskra est la capitale de la région présaharienne des Ziban, dans le Sud Constantinois, au pied des Aurès : elle est constituée d un chapelet d oasis avec des palmeraies où les dattiers se comptent en centaines de mille. Depuis la prise de possession des Français en 1844, c est la région du Sud Algérien la plus fréquentée par les peintres français en mal d exotisme mais on y croise aussi de nombreuses autres nationalités. 9 En 1889, le chemin de fer vient de rallier Biskra ; des hôtels confortables accueillent les occidentaux, on trouve aussi une caserne et un cercle militaire, un hôpital, une église, une école et de très beaux jardins aménagés pour la promenade. Maurice Bompard ne part donc pas véritablement à l aventure dans un territoire reculé et sauvage. Mais le marché de Biskra, où pouvaient se rencontrer des marchands venus de toute la région des Ziban avec dattes et légumes mais aussi des conteurs, des musiciens et des caravaniers du Grand Sud venus de Tombouctou avec des denrées plus exotiques ; le quartier proche du caravansérail où s installaient les caravanes qui arrivaient quotidiennement ; les souks où les artisans tailleurs et savetiers proposaient leurs marchandises ; le quartier des Ouled Naïls, courtisanes et danseuses aux charmes raffinés et les riches bazars situés près des hôtels offraient encore aux peintres et aux écrivains en villégiature de nombreux sujets d étude. [ ].Maurice Bompard revient à Paris en mai 1889 ; il en rapporte de nombreuses scènes de vie quotidienne quasi intimistes [ ] qui témoignent d un souci réel de retranscrire avec une grande précision les ambiances et les modes de vie des habitants du vieux Biskra. Il s est aussi exercé à dépeindre le village lui-même [ ] avec beaucoup de justesse. Souvenir de Biskra, Maurice Bompard, 1892

10 - Deuxième Voyage (octobre 1889 à février 1890) : Sidi Okba et l oasis de Chetma Il repart dès le mois d octobre 1889 pour un second séjour de cinq mois dans la région de Biskra. Au cours de second voyage, il s aventure hors de la ville pour découvrir Sidi Okba, petit village en terre aux rues étroites bordées de boutiques et surplombé par une très belle mosquée ancienne [ ]. Il visite également la petite oasis de Chetma située à quelques kilomètres de Biskra et que l on décrit comme «un bouquet de verdure que néglige la grand route mais où les palmiers sont magnifiques et les jardins luxuriants». Cela deviendra son lieu de prédilection : il y séjournera à plusieurs reprises et fera de l oasis et de ses habitants le sujet de nombre de ses tableaux. [ ]. Maurice Bompard n a plus besoin de recourir à des clichés ou des poncifs pour Parisiens en mal d exotisme : il s attache à décrire ce qu il voit. - Troisième Voyage (août à novembre 1890) : l oasis de Chetma Revenu à Paris en février 1890, il repart en août pour son troisième séjour dans le Sud Algérien. Durant quatre mois, d août à novembre 1890, il semble s être consacré exclusivement à dépeindre l oasis de Chetma et ses habitants. C est de ce voyage que date Une rue de l oasis de Chetma et L oued Chetma en été ; l intérêt de Maurice Bompard se porte désormais autant sur les scènes intimistes que sur le cadre de vie des habitants de l oasis de Chetma : le village, l oued, la mosquée de Sidi Messaoud - Quatrième Voyage (août à novembre 1891) : El Kantara et l oasis de Chetma 10 Il y reviendra encore l année suivante pour peindre La Diffa ou La récolte des dattes, ou un simple Anier à Biskra mais son quatrième voyage dans le Sud Algérien, d août à novembre 1891, l amène aussi à El Kantara, «la porte du désert», au nord de Biskra. [ ]. Une rue de l oasis Chetma, Maurice Bompard, 1890

11 - Cinquième Voyage (juillet 1892 à mars 1893) : El Kantara et M Chounech (El Abiot) En juillet 1892, Maurice Bompard entame son cinquième et plus long séjour dans le Sud Algérien ; il restera près de neuf mois essentiellement dans la région d El Kantara. [ ]. Il continu à croquer avec bonheur de petits instants de la vie quotidienne : Enfant arabe à la rivière d El Kantara [ ]. - Sixième Voyage (bref aller-retour en août 1893) En 1893, il retourne à Biskra pour son dernier séjour mais, alors qu il est de passage à El Kantara, son domestique lui révèle que des bandits qui venaient d assassiner un concessionnaire en travaux publics pour lui enlever sa sacoche projetaient de lui réserver le même sort. [ ]. Maurice Bompard rentre alors précipitamment à Paris. [ ]. C était un homme qui appréciait le dépaysement, pas un aventurier. Dès l année suivante, il part à la découverte de Venise, porte de l Orient, qui lui offrait une qualité de lumière très particulière, des scènes pittoresques comme il les appréciait, et la sécurité qu il craignait de ne plus avoir dans le Sud Algérien , l année qui marque son départ d Algérie, est aussi l année où il adhère à la Société des Peintres Orientalistes Français [ ]. Maurice Bompard semble avoir tenté de se rapprocher le plus possible de la vérité de ses modèles sans faire d eux (ou d elles) une évocation de la simplicité et de la rudesse antique, comme a pu le faire Landelle, ou des faire-valoir d un exotisme facile. Au cours de ces quatre années où Maurice Bompard a fréquenté le Sud Algérien, il n a pas seulement «changé de sujet» en passant des Nus dans l atelier aux portraits d Ouled Naïls, il a véritablement renouvelé son rapport à la peinture. Son style évolue, sa touche est plus libre, il abandonne la facture lisse qui caractérisait ses tableaux précédents marqués par un académisme convenu. Il s attache à capter la lumière du Sud Algérien, à la mettre en valeur par un clair obscur maitrisé, les blancs et les ocres qui envahissent sa palette lui permettent de transmettre la sensation de luminosité aveuglante qui a marqué tous les peintres de passage à Biskra. Un campement dans le désert, Maurice Bompard

12 Les années vénitiennes ( ) et la fin de vie ( ) En 1894, il découvre Venise et y séjourne trois mois d octobre à décembre. Il y retournera ensuite régulièrement pour s y installer jusqu à six mois par an. Il s attache à dépeindre les canaux et la vie quotidienne des Vénitiens comme il s était pris à peindre celle des habitants de Biskra. Il vit simplement et s installe au bord du grand canal dans un vieux palais décati loué pour une bouchée de pain. Il considère alors la cité des Doges comme «une seconde patrie» [ ]. Il produit au cours de ces quatorze années une très grande quantité de vues de Venise qui lui assurent la renommée et l aisance financière qu il espérait. Il ne met fin à ses séjours qu après la première guerre mondiale, les voyages étant devenus beaucoup plus coûteux. Il se contente ensuite, pour tout exotisme, de son atelier parisien, qu il a aménagé somptueusement, de sa maison près d Yport en Seine-Maritime et de ses nombreux séjours à Rodez et en Aveyron. Vue de Venise, Maurice Bompard 12 Maurice Bompard expose au Salon jusqu à sa mort, à Paris, en Il est connu essentiellement pour ses œuvres vénitiennes ; l épisode orientaliste n aura été pour lui qu un court intermède et pourtant ces quelques années lui ont permis de réaliser ses œuvres les plus originales, celles où il fait véritablement montre de toute sa personnalité de peintre. Anier à Chetma, Maurice Bompard, 1891

13 PRÉSENTATION DES AUTRES ARTISTES ORIENTALISTES DE L EXPOSITION Etienne Dinet (Paris 1861 Bou Saada 1929) Sur une terrasse, un jour de fête à Bou Saâda Cet ancien élève de l Ecole des Beaux-Arts de Paris découvre l Algérie en L année suivante, la bourse attribuée par le Salon des arts plastiques du Palais de l Industrie lui permet d y retourner. Il effectue alors un grand périple jusqu à Ouargla et Laghouat. La découverte du Sud algérien va profondément marquer sa vie. [ ]. Il s installe à Bou- Saâda en 1904, se convertit à l Islam en 1913 et fait un pèlerinage à la Mecque en En quête d authenticité, il s attache à décrire le quotidien et les différents aspects de la vie sociale et religieuse. Eugène Alexis Girardet (Paris 1853 Paris 1907) 13 Le tailleur à El Kantara Elève de Gérôme qui l incite à faire son premier voyage en Afrique du Nord (1874), Girardet va effectuer huit voyages en Algérie à partir de Il séjourne princiaplement dans le Sud al gérien et découvre les oasis de Biskra, Bou- Saâda et El Kantara. Ebloui par la lumière et l atmosphère du désert, Girardet modifie dès lors sa technique et éclaircit sa palette. Il s attache essentiellement aux scènes de la vie nomade et aux sites pittoresques du désert. Émile Fréchon (Blangy-sur-Bresle 1848 Alger 1921) Issu d une famille rurale aisée, Emile Fréchon est journaliste à Boulogne sur Mer quand il décide de s adonner à la photographie vers En décembre 1887, il part travailler à Alger. Il réalise des reportages sur la Kabylie et la Tunisie. En 1890, il découvre Biskra, désormais desservie par le chemin de fer, et décide d y passer les hivers suivants. Son art excelle dans les contre-jours dont il se fait une spécialité et privilégie l intemporalité des scènes de la vie quotidienne a u pittoresque de l anecdote. Ouled nails

14 Victor-Pierre Huguet (Le Lude 1835 Paris 1902) Caravane traversant un gué Peintres orientalistes français. Elève à Marseille dans l atelier d Emile Loubon, il rejoint ensuite Eugène Fromentin à Paris. Il visite l Egypte en 1852 et, l année suivante, accompagne Henri Durand-Brager en Crimée. Il aurait fait son premier séjour à Alger en 1861 et découvre par la suite les oasis du Sud algérien. Dans la veine d Eugène Fromentin et de Paul Lazerges, il peint essentiellement la vie nomade avec ses caravanes et ses campements. Présent aux Salons de Paris et de Marseille depuis 1859, il expose régulièrement aux Salons de la Société des Charles Zacharie Landelle (Laval 1821 Paris 1908) Ce peintre obtient très tôt la reconnaissance du pouvoir grâce à ses sujets historiques et religieux. Il découvre le Maroc en 1866 dans le cadre d une mission officielle mais ne se rend en Algérie qu en 1880 en compagnie de son fils, Georges, également artiste peintre. Il y séjourne par la suite à quatre reprises, visite Alger, Biskra, El-Kantara et fait partager à Renoir et à Paul Leroy son amour de l Algérie. Il est l un des membres actifs de la Société des peintres orientalistes français. 14 L aveugle de Biskra Hippolyte Lazerges (Narbonne 1817 Mustapha 1887) A la fenêtre Fils de colons installés en Algérie, Hippolyte Lazerges revient en France en 1838 afin de suivre l enseignement de l Ecole des Beaux-Arts. Il débute au Salon de 1840 et acquiert très vite la notoriété pour ses compositions religieuses. Séjournant régulièrement en Algérie, il mène également une carrière de peintre orientaliste multipliant les portraits et scènes de genre dans un style désuet. En 1861, il s installe définitivement à Alger et contribue à la création de l Ecole des Beaux-Arts.

15 Edouard Verschaffelt (Gand 1874 Bou Saâda 1955) Elève de l Ecole des Beaux-Arts d Anvers, Edouard Verschaffelt est attiré par l impressionnisme. Il vient en Algérie en 1919 avec son épouse pour fuir l occupation allemande de la Belgique durant la Première Guerre mondiale. Il éprouve tout de suite une fascination pour Bou Saâda qu il adopte d emblée. Il y rencontre Etienne Dinet, converti à l Islam, qui est devenu notable de la ville. Après la mort de son épouse, Verschaffelt se marie avec une Algérienne de la tribu des Ouled Sidi Brahim, qui apparaît dans de multiples tableaux qu il lui consacre. Profondément enraciné Jeune fille au foulard rouge en Algérie, Verschaffelt va peindre la réalité locale de l intérieur avec une pâte impressionniste qui lui est propre. 15

16 L ACCOMPAGNEMENT DU SERVICE ÉDUCATIF Le Service éducatif propose aux classes de les accueillir et de les accompagner dans la découverte de l exposition Maurice Bompard, Voyage en Orient. Une approche ludique et pédagogique permettra à chacun de découvrir les œuvres présentées dans l exposition et de se plonger dans l univers orientaliste. Les élèves découvriront, à travers ces peintures, la vie exotique de l Afrique du Nord avec ses éléments caractéristiques qui attiraient et attirent encore quantité d occidentaux et ont inspiré nombre d artistes. Ceux-ci, sensibles à leur terre d asile, la présentent avec un réel souci de réalisme. Pour les groupes qui le souhaitent, la visite sera suivie d un atelier d éducation artistique et culturelle. Ce dernier permet de prolonger de manière pédagogique, en s appuyant sur une pratique plastique, les thèmes abordés lors de la visite. Autour de cette exposition sur la peinture orientaliste, les ateliers proposés seront surtout prétexte à l observation fine des tableaux et des éléments exotiques propres aux lieux représentés. Ces observations seront ensuite réinvesties en pratique en utilisant plusieurs techniques picturales : la peinture mais aussi, pour les plus jeunes, l utilisation de matière et de texture (sable, tissus). 16 La réalisation plastique des enfants varie suivant le niveau du groupe et s inscrit dans une démarche globale de respect des programmes scolaires. Dans les pages suivantes, nous proposons, à titre indicatif, quelques ateliers qui seront proposés aux classes. Néanmoins, ces derniers peuvent évoluer en fonction de leur mise en œuvre et des projets éventuels des enseignants. Pour accueillir au mieux les classes, nous demandons aux enseignants de s inscrire le plus tôt possible auprès du Service éducatif du Musée. Souvenir de Biskra, détail, Maurice Bompard, 1892

17 LES ATELIERS D EXPRESSION ARTISTIQUE ET CULTURELLE Niveau Dès le cycle 1 Intitulé Œuvres de référence Descriptif Dessine-moi le désert L oued Chetma en été, Maurice Bompard, 1890 Enfant arabe à la rivière d El Kantara, Maurice Bompard Visite de l exposition et découverte de l univers orientaliste. Observation des éléments retrouvés dans les diverses toiles qui caractérisent les paysages désertiques (sable, lumière, végétation, animaux ). En atelier, à partir d une trame graphique où figure l esquisse d un paysage désertique, les enfants différencieront les deux zones ciel/terre en les mettant en couleurs à la gouache avec des teintes adaptées. Ensuite, sur le fond ainsi réalisé, des palmiers, symbole des espaces désertiques, seront mis en couleurs au pastel gras ou à l acrylique. 17 Enfin, sur la zone préalablement peinte représentant le sol, du sable sera collé, créant ainsi un effet de matière et évoquant le lieu présenté. Exemple de réalisation Techniques Matériaux Peinture, pastel, collage. Gouache, pastel gras, sable. Objectifs - Découvrir la peinture orientaliste. - Découvrir de nouveaux horizons géographiques et artistiques. - Identifier divers éléments caractéristiques de la peinture orientaliste. - Composer en utilisant diverses techniques picturales et en travaillant la matière. - Développer la créativité.

18 L oued Chetma en été, Maurice Bompard,

19 Niveau Dès le cycle 2 Intitulé Œuvres de référence Tissus d Orient Le tailleur à El Kantara, Eugène Girardet, 1897 Ouled Naïl de Biskra, Maurice Bompard, 1898 Scène de la vie arabe, le tissage à Biskra, Charles Zacharie Landelle, 1891 Descriptif Visite de l exposition et découverte de l univers orientaliste. Observation des scènes de la vie quotidienne représentant la culture orientale. Regard sur les métiers que donnent à voir les artistes et notamment ceux liés au travail de la fibre, du tissu et des vêtements. En atelier, à partir d un graphisme évoquant le tableau d Eugène Girardet où figure un tailleur, mise en couleurs à la gouache du personnage et de l environnement dans lequel il est installé. Ensuite, pour faire écho au tableau où de nombreuses étoffes orientales aux couleurs chatoyantes sont dessinées en accumulation, les enfants disposeront de morceaux de tissus à coller, créant des plissés et des drapés si bien saisis par l Artiste. 19 Exemple de réalisation Techniques Matériaux Peinture, collage. Gouache, tissus. Objectifs - Découvrir la peinture orientaliste. - Découvrir de nouveaux horizons géographiques et artistiques. - Identifier les activités artisanales représentées dans les toiles caractéristiques du Sud algérien au XIX ème. - Composer en utilisant diverses techniques picturales et en jouant avec la matière. - Développer la créativité.

20 Le tailleur à El Kantara, Eugène Girardet,

21 Niveau Dès le cycle 3 Intitulé Œuvres de référence Descriptif Le désert, d ombre et de lumière Les marchands de dattes à Biskra, Maurice Bompard, 1890 Enfant arabe à la rivière d El Kantara, Maurice Bompard Visite de l exposition et découverte de l univers orientaliste. Observation des paysages du Sud algérien représentés par les peintres et notamment de la lumière visible sur les toiles et qui est transcendée par l ombre. A partir d un relevé graphique évoquant le paysage représenté dans le tableau Les marchands de dattes à Biskra de Maurice Bompard, les enfants seront invités à définir les zones ensoleillées et les zones ombragées. En atelier, sur cette trame, un fond aquarellé sera réalisé à la gouache en utilisant des teintes très nuancées. Ensuite, à l acrylique, chacun pourra mettre en couleurs son désert en utilisant les couleurs adaptées pour donner à voir ombre et lumière. 21 Exemple de réalisation Techniques Matériaux Peinture, dessin. Gouache, acrylique. Objectifs - Découvrir la peinture orientaliste. - Découvrir de nouveaux horizons géographiques avec les éléments caractéristiques qui s y réfèrent. - Percevoir en peinture les techniques permettant de créer des effets d ombres et de lumières. - Utiliser la peinture comme mode de représentation du réel. - Développer la créativité.

22 Les marchands de dattes à Biskra, Maurice Bompard,

23 Niveau Intitulé Œuvres de référence Descriptif Secondaire Paysage d Orient L oued Chetma en été, Maurice Bompard, 1890 Enfant arabe à la rivière d El Kantara, Maurice Bompard Visite de l exposition et découverte de l univers orientaliste. Observation des paysages du Sud algérien représentés par les peintres, des jeux d ombre et de lumière, du type de sol et de végétation. En observant les tableaux de Maurice Bompart, chacun définit le type de paysage qu il souhaite représenter (désert complet, présence de végétation ). Sur une feuille les élèves tracent différentes zones qu ils mettront ensuite en couleurs (terre, eau, végétation, ciel ). 23 En atelier, un fond est réalisé en variant les couleurs suivant les espaces préalablement définis. Ensuite, à l acrylique une peinture plus fine est réalisée pour créer le paysage. Les touches s inspireront de celle de Maurice Bompart dont la peinture, par son souci de réalisme, semble annoncer les prémices de l impressionnisme. Exemple de réalisation Techniques Matériaux Peinture, dessin. Gouache, acrylique. Objectifs - Découvrir la peinture orientaliste. - Découvrir de nouveaux horizons géographiques avec les éléments caractéristiques qui s y réfèrent. - Percevoir et utiliser une technique picturale permettant de transcrire la réalité d un lieu. - Utiliser la peinture comme mode de représentation du réel. - Développer la créativité.

24 24 Enfant arabe à la rivière d El Kantara, Maurice Bompard

25 BIBLIOGRAPHIE - MAURICE BOMPARD, Voyage en Orient Musée Denys-Puech, Rodez Musée de Millau et des Grands Causses Au fil du temps Histoire mondiale de l Art Hugh Honour, John Fleming Bordas Histoire de l art Sous la direction d Albert Châtelet et Bernard-Philippe Groslier In extenso Larousse L encyclopédie de l art Editions de La Martinière Revue Le Petit Léonard : - N 24 Mars 1999 Dossier Ingres. - N 138 juillet/août 2009 Dossier L art hispano-mauresque. - N 153 Décembre 2010 Gérôme, peintre de 1001 histoires. 25