institut de recherche et coordination acoustique / musique Rapport d activité

institut de recherche et coordination acoustique / musique Rapport d activité 2008

Mise en page : Olivia Despointes Reprographie : Jean-Paul Rodrigues

SOMMAIRE INTRODUCTION... 7 SYNTHÈSE... 11 0. L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES...13 1. RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT...21 2. CRÉATION ET DIFFUSION MUSICALES...31 3. PÉDAGOGIE ET ACTION CULTURELLE...33 DÉTAILLÉ... 39 1. RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT...41 1.1. ACOUSTIQUE INSTRUMENTALE... 41 1.1.1. Influence des paramètres gestuels sur l'oscillation des instruments de musique : cordes frottées et vents.... 41 1.1.2. Étude et modélisation du geste du violoniste Application à la synthèse par modélisation physique.... 42 1.1.3. Captation du geste pour les instruments à vent : le cas du trompettiste.... 42 1.1.4. Projet Consonnes... 43 1.1.5. Synthèse sonore par modèles physiques... 44 1.1.6. Communications et publications... 47 1.2. ACOUSTIQUE DES SALLES... 49 1.2.1. Reproduction des champs sonores... 50 1.2.2. Intégration visuo-auditive... 53 1.2.3. Interaction corps/audition/espace... 57 1.2.4. Applications : importance du rendu spatial sonore pour les stratégies thérapeutiques... 60 1.2.5. Publications et communications... 63 1.3. PERCEPTION ET DESIGN SONORES... 65 1.3.1. Projet Closed... 65 1.3.2. Projets SID et Minet... 68 1.3.3. Projet Sample Orchestrator... 69 1.3.4. Projets industriels... 70 1.3.5. Activité de développement et recherche propre à l'équipe... 71 1.3.6. Organisation de Congrès / Workshop... 72 1.3.7. Pédagogie... 73 1.4. ANALYSE ET SYNTHÈSE DES SONS... 77 1.4.1. Modèles d analyse et de synthèse des signaux sonores... 77 1.4.2. Traitement et synthèse de la voix... 82 1.4.3. Traitement par le contenu et nouveaux outils pour la musique... 87 1.4.4. Modélisation physique de résonateurs : simulation en temps-réel et problèmes inverses... 93 1.4.5. Développements... 96 1.4.6. Publications et communications... 99 1.5. REPRÉSENTATIONS MUSICALES... 103 1.5.1. Musicologies computationnelles, formalisation... 103 IRCAM 3

SOMMAIRE 1.5.2. Interactions...108 1.5.3. Signal/Symbolique...113 1.5.4. Développements...116 1.5.5. Publications...117 1.5.6. Diffusion des savoirs...117 1.5.7. Activités éditoriales...120 1.6. ANALYSE DES PRATIQUES MUSICALES...123 1.6.1. Suivi de processus créateurs...123 1.6.2. Analyser la composition...127 1.6.3. Outils & matériaux pour la publication en ligne...130 1.6.4. Animation scientifique, édition, dissémination...131 1.6.5. Publications et communications...136 1.7. INTERACTIONS MUSICALES TEMPS RÉEL...139 1.7.1. Interactivité musicale...140 1.7.2. Géométrie d'information musicale...141 1.7.3. Analyse et représentations multimodales son/geste...143 1.7.4. Techniques de synthèse sonore interactive...147 1.7.5. Captation de gestes et interfaces...150 1.7.6. Projet i-maestro...151 1.7.7. Développement d outils logiciels...152 1.7.8. Organisation de colloques...155 1.7.9. Publications et comunications...156 1.8. SERVICES EN LIGNE...159 1.8.1. Axe de recherche «Bases de données patrimoniales : préservation et valorisation»...159 1.8.2. La préservation : une problématique organisationnelle...159 1.8.3. Le projet Caspar...160 1.8.4. Services pour la préservation des objets numériques - MustiCaspar...161 1.8.5. Outils spécifiques...161 1.8.6. Ecoute...163 1.8.7. Axe de recherche «Ingénierie des connaissances»...163 1.8.8. Montage de projets...164 1.8.9. Publications et communications...164 1.9. SERVICES LOGISTIQUES...167 1.9.1. Service informatique...167 1.9.2. Atelier mécanique...171 1.10. ANNEXES...173 1.10.1. Matinées de la prospective de la recherche musicale...173 1.10.2. Séminaires invités Recherche et technologie :...173 1.10.3. Séminaires internes Recherche et technologie...174 1.10.4. Soutenances de thèses et habilitations à dirriger des recherches...175 2. CRÉATION ET DIFFUSION MUSICALES... 177 2.1. CRÉATION MUSICALE...177 2.1.1. Sélection des compositeurs...177 2.1.2. Œuvres préparées à l Ircam...178 2.1.3. Compositeurs du Cursus de composition et d informatique musicale 1 et 2...182 4 IRCAM RAPPORT D'ACTIVITÉ 2008

SOMMAIRE 2.1.4. Partenariat avec le CENTQUATRE... 182 2.2. DIFFUSION DE LA CRÉATION MUSICALE... 183 2.2.1. Saison musicale parisienne... 183 2.2.2. Festival Agora : 5 au 20 JUIN 2008... 185 2.2.3. Tournées... 187 2.2.4. Réseau Varèse... 188 2.2.5. Les enregistrements discographiques... 189 3. PÉDAGOGIE ET ACTION CULTURELLE...191 3.1. FORMATIONS SUPÉRIEURES... 191 3.1.1. Formation à la composition et à l'informatique musicale... 191 3.1.2. Master Atiam... 196 3.2. FORMATIONS PROFESSIONNELLES... 198 3.2.1. Stages logiciels et thématiques... 198 3.2.2. Formations hors les murs... 198 3.2.3. 6 formateurs en CDI et 1 CDD rattachés à la PAC, 32 formateurs occasionnels invités... 199 3.3. FORMATIONS SPÉCIALISÉES... 201 3.3.1. Parcours musique mixte... 201 3.4. ACTION CULTURELLE... 203 3.4.1. Pour le grand public... 203 3.4.2. Action scolaire et culturelle... 205 4. MÉDIATIONS RECHERCHE/CRÉATION...211 4.1. LA RECHERCHEMUSICALE... 211 4.2. LE FORUM... 213 4.2.1. La structure de l offre... 213 4.2.2. Les ateliers du Forum... 214 4.2.3. Documentation des logiciels... 214 4.3. LE PROJET DOCUMENTAIRE... 215 4.3.1. Brahms... 215 4.3.2. Réalisés :... 216 4.3.3. Mustica/Sidney... 216 4.3.4. Répertoire Ircam... 217 4.4. LA PROGRAMMATION DES ÉVÉNEMENTS... 218 4.4.1. Salons...218 4.4.2. Séminaires... 218 4.4.3. Colloques... 219 4.4.4. Stages...220 4.5. LES PROJETS AVEC DES PARTENAIRES EXTÉRIEURS... 221 4.5.1. Collaboration avec la société Cycling74... 221 4.5.2. Le projet Européen CO-ME-DI-A... 221 4.5.3. Le projet Musique Lab... 222 4.6. ADMINISTRATION DES VENTES... 223 5. COMMUNICATION ET ÉDITIONS...225 5.1. RÉALISATION ET DIFFUSION DES SUPPORTS DE COMMUNICATION... 225 5.1.1. Base de contact 4D... 225 IRCAM 5

SOMMAIRE 5.1.2. Création musicale...226 5.1.3. Recherche et développement...227 5.1.4. Internet...227 5.1.5. La Lettre...228 5.1.6. Centre Pompidou...228 5.2. RELATIONS AVEC LA PRESSE...229 5.2.1. Bilan de l agence Opus 64...229 5.2.2. Bilan de l agence Eracom...230 5.3. ACCUEIL DU PUBLIC...232 5.3.1. 4816...232 5.3.2. Affiches...232 5.3.3. Signalétique...232 5.3.4. Visites...232 5.4. DÉVELOPPEMENT DES PUBLICS...233 5.4.1. Partenaires culturels...233 5.4.2. RATP/ Carte Intégrale...233 5.4.3. Partenaires médias...233 5.4.4. Relations publiques...234 5.4.5. Cocktails et réceptions d artistes...234 5.5. COMMUNICATION INTERNE...235 5.5.1. Infokom...235 5.5.2. Réunions du groupe de travail Communication...235 5.5.3. Communication graphique...235 6. MÉDIATHÈQUE ET BUREAU ÉTUDES ET MÉTHODES... 237 6.1. LA MÉDIATHÈQUE...237 6.1.1. Publics...237 6.1.2. Acquisitions, catalogage, mise en ligne...237 6.1.3. Évolution du catalogue et du site de la médiathèque...238 6.1.4. Bases de données externes...238 6.2. BUREAU ÉTUDES ET MÉTHODES...239 6.2.1. Le projet de portail de la musique contemporaine...239 6.2.2. Systèmes d information et infrastructure INFORMATIQUE...242 6.2.3. Relations extérieures...242 6.2.4. Publications et communications publiques...243 L'ÉQUIPE IRCAM... 245 6 IRCAM RAPPORT D'ACTIVITÉ 2008

INTRODUCTION Frank Madlener, directeur de l Ircam L année 2008 apparaît comme un moment crucial pour mesurer l impact de l ensemble des réformes initiées en 2006, en faveur de la création, de la pédagogie, de la transmission, de l action culturelle, toutes réformes articulées avec les priorités de la Recherche. L Ircam a ainsi connu une puissante et visible convergence artistique et scientifique au printemps 2008. Simultanément l élargissement du champ artistique pluridisciplinaire, la diffusion hors les murs, notre soutien à la jeune création en France, la pérennisation d un répertoire Ircam documenté, la démocratisation des outils de l Ircam, correspondent pleinement à la nouvelle stratégie du Centre Pompidou. En 2008, cet esprit doublement fédérateur, interne et externe, a pu s incarner tout à la fois dans l exposition Traces du Sacré à laquelle l Ircam participait et lors du festival Agora éclairant les acquis dans le domaine de l expressivité vocale. Le contexte de 2008 est marqué par un très net accroissement de la fréquentation de tous les rendez-vous de l Ircam, concerts, spectacles vivants, tournées, présentations technologiques en particulier lors de l inauguration du système de diffusion WFS. La lisibilité de ces rendezvous, l engagement acharné de toutes les équipes, celles de la recherche, de la production et de la pédagogie, la diversité des nouvelles médiations vers les publics, ont certainement contribué à la réussite publique et médiatique des événements de 2008. Tout au long de la saison, l intensité de l activité scientifique et artistique s est traduite par de nouveaux accords institutionnels avec des partenaires, ou par le renfort des accords existants. Le rayonnement de l Ircam s est ainsi accru, conformément aux deux priorités de son action : la singularité et la démocratisaion, singularité de la création et du projet de recherche, démocratisation des pratiques et des outils. Grands rendez-vous scientifiques et artistiques en 2008 Comment rendre perceptibles les résultats d une recherche continue et les avancées du développement technologique au même titre que les événements artistiques? Comment «éditorialiser» ce qui constitue l excellence de la prospective à l Ircam? Cette préoccupation a inspiré les grands rendez-vous de la saison, au premier rang desquels, le festival Agora. Sous l intitulé L Icône-la voix, Agora 2008 réunissait en deux semaines les avancées les plus décisives de l Ircam touchant l expressivité de la parole et de la musique. Organisé par les Médiations Recherche et Création, un colloque scientifique sur cette thématique aura bénéficié de l impact des concerts et spectacles comme le Fado inédit de Stefano Gervasoni, la reprise des Machinations visuelles et théâtrales de Georges Aperghis ou la toute première création de Beat Furrer projetant voix et électronique dans un espace élargi. Le festival de l Ircam interrogeait simultanément l héritage de Gérard Grisey, disparu il y a dix ans, l une des figures décisives pour la jeune génération des compositeurs qui fréquentent aujourd hui le Cursus de l Ircam. L auteur de l icône paradoxale et des Quatre Chants pour franchir le seuil, était par ailleurs la clé de voûte de l articulation avec l exposition Traces du Sacré. Enfin Agora présentait le premier croisement entre Le Fresnoy et le Cursus 2 de l Ircam. Cette édition du festival a connu un retentissement sans précédent par son impact médiatique dépassant le seul cadre musical, et par sa fréquentation (88 % de taux de remplissage). Rythmés en cycles bien identifiés (La poursuite, Tremplin, Cycle de Quatuor ), les rendez-vous artistiques de la saison en 2008 alternaient la présence de compositeurs familiers de l Ircam (Philippe Manoury, Emmanuel Nunes, Georges Aperghis), la venue de nouvelles personnalités jusqu ici éloignées de l électronique (Beat Furrer, Philipp Maintz, Stefano Gervasoni) et les figures de référence (Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez et Elliott Carter). Mais c est IRCAM 7

INTRODUCTION l intégration des jeunes compositeurs du Cursus au plus proche des enjeux de la recherche qui constitue le fait le plus singulier de la saison. Dorénavant, l effervescence intellectuelle et sensible de l Ircam tirera le meilleur parti de leur présence et de la diversité de leurs horizons. En retour, l Ircam assure la production de projets ambitieux et offre de nouvelles perspectives pour ces jeunes compositeurs (ex : reprise de Yann Robin à Helsinki et Strasbourg, création en 2009 de Raphaël Cendo à Donaueschingen et en 2010 de Roque Rivas au Grame à Lyon, trois compositeurs issus du Cursus 2 de 2008). Dans la saison scientifique et technologique, le démarrage en 2008 du projet européen Quaero apporte à la Recherche des moyens importants et prendra le relais de la fin des programmes Ecoute, Crossmod et Vivos. Les domaines du suivi de partition et du suivi de geste, l intérêt pour l orchestration et l enthousiasme pour les avancées de l analyse-synthèse notamment dans le champ vocal, s incarneront dans de futurs développements technologiques. Politique des publics, transmission des savoirs et des pratiques Plusieurs dispositifs assurent de nouvelles médiations vers les publics, professionnels ou non. Les avant-premières en image, coproduites pour partie avec le Centre Pompidou, sont la trace visuelle de la genèse d une œuvre et de la résidence longue d un artiste. Ces films courts peuvent ensuite accompagner la présentation de l œuvre en tournée, comme ce fut le cas à Salzbourg pour la reprise de Dans le mur de Georges Aperghis. Les parcours «découverte» sont destinés aux collèges et lycées tandis que les parcours «musique mixte» sollicitent des jeunes instrumentistes (près de 70 interprètes en 2008) issus des conservatoires qui rencontrent les spécificités du jeu avec l électronique. Les Ateliers de la création se situent quant à eux à la croisée des arts visuels, des arts du son et des technologies. Ce projet mobilisait trois classes de lycées professionnels. Au choc esthétique d une œuvre plastique découverte au Centre Pompidou a répondu l'élaboration d'une «scène sonore», conçue par les élèves avec des outils mis à disposition par l'ircam. Transmission des savoirs toujours, la refonte de la base Brahms est accessible depuis 2008 dans sa version 2, dotée de nouvelles fonctionnalités pratiques très utiles pour les professionnels. Parallèlement, le nouveau Portail de la musique contemporaine, qui fédère les efforts et les ressources de nombreux partenaires en France, a connu sa première version accessible en ligne au début de l année 2008. Enfin, pour mieux faire connaître les processus concrets de l activité de l Ircam, la communication de l Ircam a travaillé sur plusieurs fronts. La réorganisation du site institutionnel, structuré autour des trois grandes fonctions de l Ircam (Recherhe-Création- Transmission) ; la promotion des manifestations scientifiques ; l organisation de visites de presse, dépassant le cadre strictement musical et dépassant le moment purement événementiel. Ce dernier point aura contribué à une couverture médiatique plus substantielle du festival Agora. Liens institutionnels nouveaux ou renforcés: Centre Pompidou, DMDTS, Ministère de l Education Nationale, CNRS, Paris VI, Centquatre, Le Fresnoy, Fondation Lagardère, CNSM de Paris, Sacem, Réseau Varèse L articulation renforcée avec le Centre Pompidou a déjà été éclairée. Outre notre participation aux expositions Traces du Sacré et Jacques Villeglé, outre les collaborations avec les Spectacles Vivants et les conférences dans la série Un dimanche, une œuvre, la tenue des premiers Ateliers de la Création marque bien la volonté partagée de réussir une action culturelle originale destinée aux élèves très éloignés de la création contemporaine. 8 IRCAM RAPPORT D'ACTIVITÉ 2008

INTRODUCTION Ce geste de démocratisation de la création et de l'innovation technologique se retrouve dans le projet Musique Lab 2 de l'ircam. La nouvelle convention signée par le Ministre de l Éducation Nationale en 2008 permettra à l Ircam de consolider et diffuser sur une échelle large, ce module de logiciels d'aide à l'éducation musicale, destiné aux collèges et lycées. Du côté de la Recherche, les liens excellents avec le CNRS ont renforcé l équipe Acoustique des salles et nous font bénéficier de l affectation de deux nouveaux chercheurs. Il est à noter que le CNRS participe également au projet d équipement de l Espace de projection en WFS, comme l a souligné son directeur général, M. Arnold Mingus, présent lors de l inauguration de la première partie du dispositif. Parallèlement, les échanges avec le président de l université Pierre et Marie Curie (Paris 6), Jean-Charles Pomerol, laissent envisager une extension des liens avec l Ircam, au-delà du parcours du Master Atiam. Le contexte de l année 2008, enrichi par un grand nombre de soutenances de thèses de haute qualité, se prête particulièrement à ce repositionnement de l Ircam du côté universitaire. La DMDTS soutient depuis sa création le Pôle spectacle pour l expérimentation de technologies destinées au spectacle vivant. Pour passer du laboratoire au plateau, ce pôle nécessitait un espace dédié à l expérimentation en grandeur réelle. L accord signé par l Ircam avec le nouvel établissement culturel de la Ville de Paris, le CENTQUATRE, a permis d équiper l un des Ateliers pour l investir dès 2009 près de six mois par an. Plusieurs productions, en particulier chorégraphiques, seront élaborées dans cet espace de travail. La convention établie avec Le Fresnoy participe de la présence de l Ircam sur le terrain pluridisciplinaire. Il s agit d offrir à des artistes du Cursus 2 et du Studio Le Fresnoy, les moyens d une production intégrant l image. Les fruits de cette première collaboration ont été présentés lors d Agora et repris ensuite dans l exposition anniversaire du Fresnoy au Grand Palais. Les autres partenariats du Cursus concernent son inscription dans la réforme LMD : Un accord signé avec la Haute École de Genève, permet aux étudiants de cet établissement de suivre le Cursus 1 dans le cadre de leur Master. Une convention identique avec le CNSM de Paris sera signée en juin 2009. Pour rappel, la Sacem soutient fidèlement la création artistique à l Ircam depuis trois ans par le biais de bourses accordées aux compositeurs du Cursus 2 et par un apport direct à la production des concerts de saison. En 2008, la Fondation Lagardère devenait le mécène principal pour l innovation à l Ircam par son soutien à un thésard, au programme des Cursus 2 et aux Ateliers de la Création. Enfin, le Réseau européen Varèse a permis en 2008 la production et l itinérance d un projet ambitieux, celui de Stefano Gervasoni autour du Fado. Présenté à Porto, Berlin, Francfort, Paris, Bruxelles, Strasbourg, symbolisant la diversité esthétique pratiquée à l Ircam, Com que Voz traduit la préoccupation vocale dans la recherche et l imaginaire artistique. IRCAM 9

INTRODUCTION De la recherche musicale à la valorisation industrielle, un Ircam multiple et convergent En 2008, l Ircam a objectivé les convergences de son action avec des moyens budgétaires étales, moyens que chaque département s applique à consolider et accroître sous la forme de ressources propres. C est dans ce contexte que la valorisation industrielle a pris son essor sous la forme de licences de technologies auprès d acteurs industriels dont on percevra les effets principaux en 2009. Cette action sur la convergence des forces nécessitait la réévaluation de la notion même de recherche musicale qui fonde la mission de l Ircam. Deux nouvelles instances ont été créées à cet effet, le comité de programmation artistique/scientifique, et les matinées prospectives. De cette réflexion stratégique sur la recherche musicale synthétisée par la Médiation recherche/création et la direction de la Recherche s induit la nécessité d une amélioration de la coordination entre les artistes en recherche, la prospective scientifique et les développements technologiques. À partir des demandes des multiples utilisateurs de l Ircam, hiérarchisées et ordonnées dans le temps, il s agit à présent de réorganiser les méthodologies et les objectifs du développement. Cette réforme est un enjeu essentiel pour l Ircam : pas de perspectives lointaines sans réactivité accrue en direction des utilisateurs avec des applications réalisées à plus court terme. Cette dialectique entre le prototype et le générique concernera pleinement l année 2009. 10 IRCAM RAPPORT D'ACTIVITÉ 2008

Synthèse

SYNTHÈSE L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES 0. L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES Direction générale : Déploiement des réformes prioritaires : 1) Nouvelles présences, multiplicité des paradigmes et des esthétiques : relation CGP, partenariats démultipliés. 2) Politique pour la jeune création : aboutissement réforme Cursus 2 et inscription dans le paysage international (LMD). 3) Originalité et lisibilité de la saison parisienne et du festival Agora : 9 736 spectateurs, festival Agora thématisé l Icône et la voix. 4) Itinérance répertoire Ircam : 26 399 spectateurs. 5) Transmission des savoirs (Forum, Base Brahms, Portail), adresses aux publics (l Étincelle, Sirènes), action culturelle : 2 351 internautes par jour. 6) Valorisation de l Ircam: Forum, mise en place d une valorisation industrielle, soutiens privés. 7) Convergence Recherche et création: comité de programmation, matinées prospectives, développement logiciels avec échéances fixées. Effectifs employés 2008 (Équivalent Temps plein) Départements Salariés Non salariés Total CDI CDD Stagiaires Doctorants Chercheurs Salariés invités détachés R&D 30 23 9 20 6 6 93 Création 16 6 1 0 0 0 23 Direction artistique 2 1 0 0 0 0 3 Pédagogie 8 1 0 0 0 0 9 Médiathèque 3 1 1 0 0 0 5 Services généraux 15 0 0 0 0 0 15 Médiations 9 1 0 0 0 0 11 Comm/Éditions 6 0 0 0 0 0 6 TOTAL 89 34 11 20 6 6 166 IRCAM 13

L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES SYNTHÈSE La Recherche Contrats de collaboration et de valorisation de la Recherche Programmes Nationaux Programmes Européens Contrats industriels Licences et internationaux Corsaire i-maestro France Telécom R&D (Orange Labs) Vivos Crossmod PSA Peugeot Citroën Reva Caspar Piles Consonnes Closed ECE/Prepatech Ecoute CoMeDia Renault VoxStruments Same Orosys EarToy React Make Music (L) Rhapsodie Minet Univers Sons (L) Affective Avatars Xtranoral (L) Sample Orchestrator Neocraft (L) Quaero Voxler (L) Disco Arturia (L) 2PIM/MI 3 Vie scientifique 8 soutenances de thèses : - N. Rasamimanana «Geste instrumental du violoniste en situation de jeu : analyse et modélisation» ; - C. Yeh «Estimation de fréquences fondamentales multiples dans des enregistrements polyphoniques» ; - A. Cont «Modeling Musical Anticipation : From the Time of Music to the Music of Time» ; - G. Nouno «Suivi de Tempo appliqué aux musiques improvisées» ; - M. Demoucron «On the Control of Virtual Violins Physical Modelling and Control of Bowed String Instruments» ; - C. Alzina «Influence de la structure formelle sur la sémantique musicale et perception subjective du temps» ; - D. Tardieu «Modèles d instruments pour l aide à l orchestration» ; - G. Carpentier «Approche computationnelle de l orchestration musicale». 24 séminaires recherche et technologie dont 5 d orateurs invités ; 5 journées prospectives recherche musicale ; production scientifique : - 26 articles dans des revus à comité de lecture ; - 9 livres ou chapitres parus dans des ouvrages collectifs ; - 22 conférences invitées ; - 68 actes de congrès / conférences avec comité de lecture ; - 13 travaux universitaires. Développement logiciels Audiosculpt V2.9 et évolutions correspondantes de SuperVP ; Bibliothèques Voice Forger, ircamdescriptor, ircamclassifier et ircambeat disponibles pour intégration ; Modalys V2.9 ; Spat : report du développement de la V4.0 à 2009 ; OpenMusic V6 : aboutissement d une version stabilisée Mac Intel ; 14 IRCAM

SYNTHÈSE L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES FTM &co : Version alpha de FTM &Co pour Max 5 ; renouveau de la collaboration avec Cycling 74 pour améliorer le logiciel Max/Msp et l intégration des recherches de l Ircam vers la production. 6 Compositeurs en Recherche 2008 Florence Baschet (suivi et captation de geste) Luis Naon (synthèse par modèles physiques) Hans-Peter Stubbe (synthèse par modèles physiques) Vassos Nicolaou (suivi de partition) Giorgia Spiropoulos (analyse et synthèse de la voix) Marco Stroppa (synthèse sonore) Événements publics de la recherche Inauguration WFS : 280 personnes ; Colloque «expressivité dans la musique et dans la parole» : 360 personnes ; 14 e édition du colloque ICAD (international conférence on Auditory Display) : 140 personnes/jour (520 personnes) ; Mirex 08 : 1 e à l Estimation des fréquences fondamentales multiples et Genre musical. IRCAM 15

L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES SYNTHÈSE Création et Diffusion musicales 32 Compositeurs en Résidence 2008 Georges Aperghis Jean-Luc Hervé Brice Pauset Gérard Buquet Pierre Jodlowski Alberto Posadas Florence Baschet Panayiotis Kokoras Louis Fernando Rizo-Salom Andrea Cera Mauro Lanza Hector Parra Raphaël Cendo Jacques Lenot Marco Stroppa Denis Cohen Michaël Lévinas Philippe Schoeller Frédéric Durieux Philipp Maintz Grand Magasin Luca Francesconi Bruno Mantovani Andrea Vigani Dai Fujikura Luis Naon Beat Furrer Vassos Nicolaou Stefano Gervasoni Emmanuel Nunes Georg Friedrich Haas Jonathan Harvey Soit 34 œuvres préparées en 2008 Coproductions 10 co-commandes d œuvres : BBC Glasgow Orchestre de Paris Radio France Casa da Musica (Porto) Ensemble Modern Radio Classique Klangforum Wien Festival d Automne Musée du louvre Musé d Orsay 15 coproductions/co-accueil de spectacles : Centre Pompidou Ictus Radio France Ensemble TM+ EIC Festival d'automne Opéra Comique Cité de la Musique Musée d'orsay LE CENTQUATRE Nombre de commandes : 26 Nombre de créations : 19, dont 5 créations Cursus 2 Concerts et spectacles à Paris 27 concerts, spectacles et Ateliers à Paris (dont 16 à l Ircam/CGP, 7 en grande salle) : 12 concerts et spectacles Saison ; 12 concerts et spectacles Agora ; 10 194 tickets d entrées émis pour une jauge totale offerte de 12 293 places, soit un taux de fréquentation de 83 %. Détail saison Dates lieu Spectacles Spectateurs 12-jan-08 CGP Mots-reflets 94 18-fév-08 Bouffes du Nord Poursuite I 518 27-mars-08 Musée d'orsay Contre-histoire 2143 7-avr-08 Bouffes du Nord Poursuite II 270 5-mai-08 CGP Mot(et)s Cachés 235 1-oct-08 CGP 68-2008 325 2-oct-08 CGP 68-2008 290 16-oct-08 Collège de France Ircam au Collège de France 420 16 IRCAM

SYNTHÈSE L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES 22-oct-08 Ircam Carnets d'étude 280 13-nov-08 Ircam Quatuor I 303 20-nov-08 Ircam Inauguration WFS 280 21-nov-08 Louvre Fragment - Boulez 458 6-déc-08 Amphi Bastille Exercices du silence 407 12-déc-08 Ircam Double Entente 157 Total 2008 4 551 Agora Dates Lieux Spectacles Spectateurs 4-juin-08 Église St Eustache Le Noir de l'étoile 450 5-juin-08 Cité de la Musique le Seuil du Verbe 641 7-juin-08 Ircam ESPRO Limelight 260 7-juin-08 CGP Franchir 386 10-juin-08 Ircam ESPRO De Front 231 11-juin-08 Théâtre du Chatelet Com Que Voz 1 211 13-juin-08 Ircam ESPRO Dialogue de l'ombre VIP 225 13-juin-08 Ircam ESPRO Dialogue de l'ombre 270 14-juin-08 Cité de la musique Happy End 461 15-juin-08 Opéra Garnier Mélancholia 31 16-juin-08 Bouffes du Nord In Vain 429 19-juin-08 CGP Machinations 384 20-juin-08 CGP Machinations 369 20-juin-08 Ircam ESPRO Le Tourbillon du Temps 295 Total 2008 5 643 Tournées 26 399 spectateurs touchés par des productions de l Ircam en France et à l Etranger Dates Lieux Spectacles Spectateurs 12-jan Walt Disney Concert Hall Los Concert Boulez 1 613 Angeles 13-jan Walt Disney Concert Hall Los Concert Boulez 1 436 Angeles 25, 27, 29 janv Teatro Nacional de Sao Carlos Das Marchen, Nunes 1 564 17-fév Casa da musica Com que Voz, Stefano 671 Gervasoni 20-fév Alte Oper Com que Voz, Stefano 586 Gervasoni 10-mars Maezmusik,konzerthaus Com que Voz, Stefano 594 Gervasoni 23, 28 fév + 1, 4, 6, Fiinish National Opera Adriana Mater, Kaija 11 716 12, 14, 26, 28 mars Saariaho 8-mars Maezmusik Paris qui dort, Yan 196 Maresz 11-avr Salzburg-Dialoge festival Dans le mur, Aperghis 325 12-avr Salzburg - Dialoge festival Machinations, 180 Aperghis 22-avr Kaaitheater, Ars Musica Machinations, 194 IRCAM 17

L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES SYNTHÈSE Aperghis 28, 29 avril + 2, 5 Opéra comique Romeo et Juliette, P. 3 809 mai Dusapin 8-juin Rome - Artescienza Machinations, 330 Aperghis 19 aout Proms, Royal Albert Hall Speakings, Jonathan 1 598 Harvey 30-sep Cité de la musique et de la Com que Voz, Stefano 511 danse, festival Musica Gervasoni 5-oct Philharmonie Cologne Cassandre, M. Jarrell 331 3-nov Arena festival, Riga 4e quatuor à cordes, 374 Jonathan Harvey 16-nov Festival Manca, Nice Florence Baschet 99 23-nov Conservatoire de Perpignan Concert Boulez 272 Total 2008 26 399 18 IRCAM

SYNTHÈSE L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES Transmission : Pédagogie et action culturelle Formations supérieures et professionnelles : La mise en œuvre de la réforme du Cursus de composition : Cursus 1 : 15 étudiants promotion 2008/2009, soit 7 000h de formation/individus ; Cursus 2 : 6 étudiants promotion 2008/2009, soit 2 500h de formation/individus et suivi artistique ; signature du partenariat avec la Haute École de Musique de Genève, qui permet l intégration du Cursus 1 dans le cadre du Master 1 de cette école. Signature à venir avec le CNSMD (Paris) ; renforcement du lien entre Cursus 2 et équipes de recherche ; partenariat avec Le Fresnoy et le Centre National de la Danse (CND). Le Master 2 Atiam Paris 6/Ircam : 22 étudiants promotion 2008/2009. Projet de Master en Design sonore : aboutissement des discussions avec l Esbam (Le Mans). La formation professionnelle continue : 75 % de taux de remplissage ; 269 stagiaires ; 16 214 heures stagiaires de formation dispensées. La formation hors les murs : une académie à Glasgow qui a touché 34 personnes lors d un atelier formation de 35 heures, 70 spectateurs à l atelier concert et 1 200 spectateurs à des concerts de musique électronique d œuvres réalisées à l Ircam. Les actions vers le milieu scolaire et l enseignement spécialisé: signature d une convention triennale avec le ministère de l Éducation nationale le 15 septembre 2008 pour le soutien des logiciels Musique Lab ; 269 élèves de collège et de lycée ont suivi les parcours «découverte» ; 3 classes d élèves de lycées professionnels ont suivi les parcours croisés «les ateliers de la création» ; 65 élèves de conservatoires ont suivi les parcours «musique mixte» pour jeunes musiciens, renforcé par la création des pièces de Cursus 1 par les élèves du CNSMDP. Les adresses au grand public: 255 personnes ont suivi les conférences «Un dimanche une œuvre» en partenariat avec le CGP ; 135 personnes ont assisté à la projection de films de la nouvelle série «images d une œuvre» à l Ircam, auxquelles s ajoutent 325 personnes lors de projections en tournées : - Océan de Philippe Mainz ; - Dans le mur de George Aperghis ; - Deux caprices pour percussion de Luis Naon. 70 personnes ont assisté à la table ronde «Les écrits de Gérard Grisey» ; 168 personnes ont assisté à la rencontre autour de l expressivité vocale pendant Agora 2008. L ensemble de ces propositions est désormais disponible en ligne, soit sur le site de la Web Radio de France Culture («Les sentiers de la création», pour les conférences et colloques), soit sur le site de l Ircam (pour les films). IRCAM 19

L IRCAM EN BREF ET EN NOMBRES SYNTHÈSE Projets documentaires Refonte de la base Brahms développement technique d un nouveau moteur d administration V2 ; mise à jour cumulée depuis juillet 2007 de 102 dossiers compositeurs représentant 7 067 œuvres et 41 parcours de l œuvre. Projet Sidney : redéfinition du projet de documentation technique des œuvres créées à l Ircam. Projet répertoire : suspendu en 2008. Le Portail de la musique contemporaine : projet interinstitutionnel consacré à la musique contemporaine en collaboration avec le CDMC ; permet à l Ircam de mettre en ligne 5659 archives sonores de concerts de l Ircam accessibles en extrait sur internet ; permet de signaler les contenus accessibles à la Médiathèque. Impact sociétal: site Visiteurs annualisés page rank* n de pages indexées* Brahms.ircam.fr 345 918 6/10 27 300 mediatheque.ircam.fr 284 935 6/10 48 700 www.ircam.fr 227 578 8/10 15 200 Les bases de données : outils de référence systématiquement valorisés, 858 431 visiteurs dans nos bases principales, soit 2351 visiteurs jour. 1 863 entrées physiques en 2008 à la Médiathèque, soit 10,5 personnes par jour. Forum 503 Inscrits au 31/12/2008, répartis en 338 individuels et 165 organismes. Répartition géographique France 36% Europe 44% USA Canada 11% Asie 7% Amérique du Sud, Afrique 1% 100% Répartition des membres par pack logiciel Individus Organismes Forum Studio 26% 7% Forum Recherche 13% 3% Pass Forum 61% 90% 100% 100% 101 participants aux ateliers de juin 2008; 86 participants aux ateliers de novembre 2008. 20 IRCAM