AMÉNAGEMENT CONTEMPORAIN AU JAPON,2009

AMÉNAGEMENT CONTEMPORAIN AU JAPON,2009 Alexie Gauthier-Bertrand et Jean-Michel Bédard Travail présenté à Philippe Poullaouec-Gonidec APA 4300 Processus et design Kobe-Aménagement du paysage urbain

Table des matières TABLE DES MATIÈRES 1 Introduction 2 3 4 9 14 17 25 42 44 Méthodologie de recherche Analyse diachronique Contextualisation Caractéristiques contemporaines de l aménagement Espaces de sociabilité au Japon Projets contemporains d espace public Projets contemporains d architecture Tableaux synthèse des caractéristiques des projets Enjeux contemporains d aménagement 48 49 Conclusion Bibliographie

Introduction INTRODUCTION Le Japon actuel est un pays qui possède une forte identité architecturale, s inscrivant comme puissance mondiale. La nation japonaise a su faire ressortir son potentiel d adaptation face à de nombreuses influences à travers son histoire. Aujourd hui, l archipel fait face à de sérieux problèmes reliés au manque d espace et à une majorité de sa population regroupée sur 5% du territoire. Ce contexte démographique pose de nombreuses questions sur la façon de concevoir l espace dans le futur. Le dossier thématique s amorce avec un historique de l aménagement au Japon afin de replacer les enjeux contemporains en contexte. Les caractéristiques de l aménagement japonais sont par la suite évoquées et expliquées, suivies d' une étude primaire sur les lieux de sociabilité au Japon. Par la suite, différents projets d'aménagement contemporain au Japon sont analysés. Les projets sont divisés en deux parties, soit les projets d espaces publics en milieu urbain puis les propositions architecturales. Finalement, à la lumière de ces analyses, nous tentons de comprendre les enjeux d'aménagement contemporain au Japon. 1

Méthodologie de recherche MÉTHODOLOGIE Notre démarche de projet est de type empirique. Une première lecture rapide nous à permis de comprendre certains enjeux globaux présents au Japon actuellement, comme le manque d espace ainsi que le coût élevé des terrains en milieu urbain. Nous avons également relevé des caractéristiques frappantes de l architecture japonaise contemporaine. Ensuite, une lecture plus approfondie de livres, périodiques, magazines, monographies et sites internet nous a permis de mieux comprendre le sujet et de cibler des projets. Ces projets ont ensuite été analysés, et des enjeux liés plus particulièrement à l aménagement ont découlé de ces recherches. Nous avons pu établir des liens entre l histoire, les caractéristiques générales, le contexte actuel et les projets analysés. REVUE LITTÉRAIRE ENJEUX GLOBAUX CARACTÉRISTIQUES PROJETS CONTEMPORAINS PROJETS CARACTÉRISTIQUES DE PROJETS ENJEUX D AMÉNAGEMENT 2

Contextualisation CONTEXTUALISATION L'histoire de l'aménagement au Japon est étroitement liée à son histoire politique et économique. Elle est aussi faite, comme la culture nipponne de manière plus générale, d'emprunts et de réappropriations. La fin du XIX e siècle à été particulièrement marquée par toutes sortes d'influences européennes : la première structure en métal du Japon, soit le pont de Yokohama en 1869, est d influence française, de la brique d influence classique à été utilisée lors de la reconstruction de Tokyo en 1873, l utilisation de la brique rouge et d'ornementations de style renaissance vers 1890 a dénoté l influence allemande et les premiers gratte-ciels à l'américaine ont été érigés entre 1905-1920. Le groupe Sécession est un groupe formé en 1920 principalement par des étudiants qui remettent en question le style éclectique, alors enseigné dans les écoles. Le groupe, influencé par le sécessionnisme viennois et l expressionisme, relance le débat sur l architecture perçue comme un art et s interroge sur la création d une nouvelle architecture inspirée de la tradition. Trouvant cette approche trop orientée sur l art pour l art, Yamaguchi Bunzô fonde le groupe des créateurs en 1923, plus orienté vers le rationalisme et le fonctionnalisme. Ces groupes permettent de libérer l architecture, alors enfermée dans l éclectisme. Un autre événement important y contribue, soit le tremblement de terre de Tokyo de 1923. Cette catastrophe montre l inefficacité des matériaux occidentaux, soit la brique, et traditionnels, soit le bois et la pierre, qui se voient remplacés par la construction à charpente métallique plus résistante aux séismes 1. Dans les années 1930, les architectes s interrogent sur les liens entre la tradition et le mouvement moderne. Ce désir de renouer avec l architecture traditionnelle se traduit avec l imitation de formes anciennes en utilisant des matériaux modernes. L exemple du mémorial du tremblement de terre réalisé en 1925 à Tokyo est frappant par sa structure Exposition de 1922 du Groupe «sécession» Source: NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.184 1 NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.173 4

Contextualisation en béton, utilisée comme une structure en bois, coiffée d un toit traditionnel de temple japonais. Il y a, en même temps, des réflexions plus centrées sur l essence de la tradition et plusieurs architectes se rendent en Europe travailler avec Le Corbusier et Walter Gropius. Ces approches novatrices laisseront pourtant place à l architecture nationaliste, qui devient plus importante avec la montée du fascisme 2. Après la deuxième guerre mondiale, le Japon est ruiné financièrement et les architectes réalisent peu, mais en profitent pour réfléchir à la manière de reconstruire les grandes villes détruites. En 1950, la guerre de Corée relance l économie et le Japon se lance dans la course à la modernisation et s industrialise rapidement. La préfabrication devient prédominante et permet de remplacer rapidement les maisons détruites. L architecture est influencée par les mouvements modernes occidentaux, surtout l architecture rationnelle et fonctionnelle. Le Centre de la Paix à Hiroshima, de Kenzo Tange, est caractéristique de cette période. Selon le Professeur Suzuki Hiroyuki, «c était un bâtiment idéal pour promouvoir l architecture moderne au Japon. Dans son projet, Tange faisait de surcroît place à un nombre surprenant de caractéristiques reflétant la tradition originelle japonaise. Il puisait dans l architecture modeste et simple de l architecture traditionnelle, le style shoin des bâtiments du Palais détaché de Katsura, à Kyoto. Par cette volonté, il semble que Tange souhaitait montrer que Katsura et le Mouvement de l architecture moderne avaient des caractéristiques communes, illustrées par l exposition des éléments structurels à l extérieur, l absence délibérée d éléments de décoration extérieure et l utilisation de matériaux constructifs. 3» Cet extrait montre que le Japon à été influencé par le Mouvement moderne, mais en partie parce qu il correspondait à certaines notions déjà 2 NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.179 3 Idem, p.260 Mémorial du tremblement de terre, 1930, Tokyo, Ito Chuta Source: NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.177 Musée de la paix, Hiroshima, 1950-1956 Source: NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.258 5

Contextualisation présentes dans l architecture traditionnelle. Il montre que la volonté de fusionner l architecture traditionnelle aux mouvements occidentaux, toujours présente dans l architecture contemporaine, n est pas nouvelle. À partir des années 1955, l architecture passe de rationnelle et fonctionnelle à pluraliste et propose une vision plus expressionniste, en partie liée à l évolution des techniques de construction. Il y a un engouement incroyable pour la technologie, qui semble offrir des possibilités infinies. La fin des années 1950 est marquée par une densification rapide des villes et amène à réfléchir aux projets de grande échelle. Les Métabolistes proposent des bâtiments évolutifs conçus comme des organismes. Tout semblait possible à ce moment, surtout dans la période de croissance miraculeuse que connaissait le Japon. Tokyo accueille les Jeux Olympique 1964 et le nom de l exposition universelle d Osaka de 1970 reflète bien cet état d esprit : «Progrès et harmonie pour l humanité 4». Mais la technologie peut-elle vraiment offrir une meilleure qualité de vie? Les années 1970 sont marquées par le choc pétrolier de 1973 et la croissance négative du PNB en 1974. L'optimisme des années 60 fait place à la déception. L'architecture moderne est en crise et les gens réalisent que la technologie ne peut pas sauver le monde. Parallèlement, les problèmes de pollution et de congestion urbaine se font de plus en plus importants, les constructions aux formes étranges et les néons de toute sorte pullulent. Les architectes réalisent que la ville ne peut être rationalisée et font la lecture du milieu urbain comme étant redoutable, dense et chaotique. La solution : le rejet. La jeune génération fait donc des projets, souvent à petite échelle, qui se ferment complètement sur leur contexte 5. C'est notamment le cas de Tadao Ando, qui réalise la maison Azuma en Nakagin Capsule Tower, Kisho, 1970-72, 72, Tokyo Source : blog.emy-design.com Maison Azuma, Tadao Ando, 1976, Osaka Source : NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.358 4 NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.271 5 Idem, p.347. 6

Contextualisation 1976. Sa façade sur rue est un mur de béton, avec pour seule ouverture la porte. Au centre, une cour intérieure, dont la traversée est inévitable pour changer de pièce. Cette cour, qui s'ouvre sur le ciel, permet de renouer avec la nature, disparue dans le développement sauvage de la ville, et de retrouver un peu de calme. D autres traits peuvent caractériser cette période. Chris Fawcett retient les quatre suivants, soit «le refus d associer progrès architectural et progrès technologique», «l utilisation ironique des thèmes industriels», «un rejet des propositions d architecture publique à grande échelle», et «une forme dépendant d accords culturels qui ne découle pas de positions établies 6». Parallèlement, des architectes se questionnent sur la tradition et la notion d espace japonais. D autres encore, face à la difficulté de définir des principes universels d aménagement, réagissent en créant de nouveaux langages et surajoutant des ornements, engendrant des villes encore plus chaotiques 7. Les années 1980, sont marquées par une ouverture face au contexte urbain. Il y a une reprise de l économie et le Japon entre dans la «bulle spéculative» en 1985, ce qui fait monter le coût des terrains. Une nouvelle lecture de la ville est faite : au lieu de la rejeter, les architectes tentent de comprendre sa spécificité. Le désordre formel est comprit comme signe de vitalité. Les bâtiments ont souvent une forte présence symbolique, en réaction au manque de repères dans cette ville qui n a plus de centre. Toyo Ito, par exemple, met l emphase sur l aspect éphémère de la ville. Sa Tour des vents à Yokohama (1986), par exemple, était recouverte de lumières dont l intensité lumineuse changeait en fonction du vent, à la lumière, les bruits. La forte croissance économique, combinée au manque de réglementation, a permis l édification de nombreux projets originaux, voire bizarres. 6 NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.352. 7 Idem, p.353. Coupe de la maison Azuma, Tadao Ando, 1976, Osaka Source : NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu,, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.358 Agression face au contexte : maison visage (1974), Yamashita Kazuma Source : NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.356 La tour des vents. Yokohama. Toyo Ito. 1986 - Source : http://artbite.fr/toyo-ito.html Origine (1980-1981), Shin Takamatsu Source : NUSSAUME, Yann, Anthologie critique de la théorie architecturale japonaise, le regard du milieu, Bruxelles, Art(s) des Lieux, OUSIA, 2004, p.365 7

Contextualisation À la fin des années 1980, la bulle spéculative éclate, freinant du coup l excentricité et le gaspillage. Le manque d argent, la rareté et le coût des terrains obligent les architectes à se questionner. Le tremblement de terre de Kobe et l attaque au gaz sarin dans le métro de Tokyo, qui surviennent en 1995, contribuent à montrer la vulnérabilité de la société japonaise. La nouvelle génération, qualifiée de Bow Wow en référence au groupe du même nom, tente donc maintenant d être plus sensible au monde extérieur, plus humble. L atelier Bow Wow, par exemple, s intéresse à la vie quotidienne. Une nouvelle approche est proposée pour construire la ville de demain : le dialogue. 8

9 Caractéristiques contemporaines de l aménagement

Caractéristiques contemporaines de l aménagement L espace public et l architecture contemporaine au Japon présentent certaines caractéristiques récurrentes que les mots de la page précédente expriment. Nous définiront ici les grandes lignes de ces caractéristiques, mais elles seront définies plus en détails dans l analyse des projets et dans la définition des enjeux contemporains. Les projets ont souvent une esthétique minimaliste : formes épurées, matériaux lisses, monochromes, clarté du plan. La structure n apparaît pas, ou alors paraît insuffisante. L architecture, dans certains cas, semble bidimensionnelle, à peine plus élaborée que le schéma initial. L architecture a un aspect éphémère et léger. La fluidité aussi est évidente. Il y a une grande transparence visuelle. Les projets proposent aussi beaucoup de flexibilité et peuvent même être modifiables. La préfabrication est aussi très développée au Japon. Beaucoup de projets puisent, souvent dans la matérialité, les espaces ou le sens, dans l architecture traditionnelle japonaise, notamment la résidence ou le pavillon de thé. En effet, il est essentiel de comprendre la base de la tradition pour comprendre l aménagement aujourd hui. Nous définissons des notions de base qui permettront de mieux comprendre les projets analysés. Dans la philosophie orientale, le vide est important et permet de libérer l esprit de la vie. On peut associer ce vide à la notion de ma, qui est à la fois ouvert et fermé, public et privé, continu et interrompu. Le ma n existe pas uniquement en architecture, mais réfère davantage à une pause dans le temps. C est un espace intermédiaire, sans fonction précise, qui aide à rejoindre un infini atemporel, et qui se retrouve souvent dans l architecture sous 10

Caractéristiques contemporaines de l aménagement forme de vide 8. La philosophie zen prône la simplicité et un refus des tendances matérielles. Cette simplicité, traduite dans la maison de thé, est encore présente dans l esthétique minimaliste aujourd hui 9. Le style sukya définit le pavillon de thé traditionnel et a été théorisé par Rikyu, maître de la cérémonie de thé et architecte du 16 e siècle, qui a tenté de traduire en architecture les principes de la cérémonie, soit harmonie, pureté, tranquillité et simplicité 10. Architecturalement, le style sukya présente l avant-toit baissé au dessus d une galerie extérieure, l utilisation de shojis et l utilisation de clôtures pour délimiter le jardin. Les shojis sont des parois de papier translucides qui délimitent l espace, coulissent généralement et filtrent la lumière. Les gens utilisent des tatamis posés sur le sol pour s y asseoir et les proportions de base d une maison de thé sont celles du tatami. Celui-ci module la façade sur rue, les dimensions intérieures et l espace entre les piliers intérieurs 11. Shoji - Source : www.japononline.net Dans les maisons traditionnelles, il y a généralement un engawa. C est un espace de transition qui approche l intérieur de l extérieur généralement caractérisé par une plateforme de bois extérieure protégée par l avant-toit, qui fait le tour de la maison 12. 8 HIEN, Pham T., Abstraction and Transcendence : Nature, Shintai, and Geometry in the Architecture of Tadao Ando, Dissertation.com, Cincinatti, 1998, p.9 9 AUPLING, Michel, Du béton et d'autres secrets de l'architecture : sept entretiens de Michael Auping avec Tadao Ando lors de la construction du Musée d'art moderne de Forth Worth, Paris, L arche, 2007 10 MURATA N., A. BLACK, The japanese house architecture and interiors, Scriptum edition, Londres 11 Idem 12 AUPLING, Michel, Du béton et d'autres secrets de l'architecture : sept entretiens de Michael Auping avec Tadao Ando lors de la construction du Musée d'art moderne de Forth Worth, Paris, L arche, 2007, p.45 11

Caractéristiques contemporaines de l aménagement Ces caractéristiques se reflètent dans l architecture aujourd hui. L engawa, par exemple, est toujours présent d une manière renouvelée sous forme d espace tampon. Cet espace mêle privé et public, intérieur ieur et extérieur, bâti et nature et génère des espaces de rencontre. C est une manière de travailler la relation au contexte et d entrer en dialogue avec l environnement. La relation entre l espace intérieur et extérieur est une notion observable dans l espace public urbain. La grande fluidité des façades de bâtiments vitrés en interaction directe avec le jardin extérieur le démontre. Des jardins faits pour être contemplés, comme un tableau peint sur une toile. La notion du vide, le ma,, est traitée dans l ensemble des projets publics observés. Parfois, l architecte paysagiste tente de refermer l espace sur lui-même avec une végétation dense et abondante tandis que d autres projets visent plutôt à ouvrir l espace de manière à ce que le cadrage soit inapparent. Le refuge est une autre caractéristique identifiable à travers les projets de paysage urbain au Japon. On ressent un désir des paysagistes de proposer des espaces publics séparés du chaos urbain des grandes villes japonaises. Les espaces demeurent en lien avec les bâtiments adjacents qui sont la plupart du temps des tours à bureaux, mais l expérience spatiale de ces lieux publics offre des ambiances associées au calme et à la sérénité. Autrefois, les maîtres jardins au Japon avaient une grande sensibilité dans leur façon de modeler l espace avec un profond respect avec la nature. Cette caractéristique traditionnelle japonaise demeure d actualité dans la création de lieux publics. L expérience sensorielle associée à la vie du jardin durant les quatre saisons est perçue et appréhendée par les paysagistes japonais dans le traitement des végétaux, l utilisation des couleurs contrastantes ou le mouvement corporel du feuillage avec l effet du vent. Cette expérience Engawa dans des constructions traditionnelles Source : MURATA N., A. BLACK, The japanese house architecture and interiors, Scriptum edition, Londres 12

Caractéristiques contemporaines de l aménagement est aussi très présente dans l architecture. Ce foisonnement des espaces lié une grande sensibilité est à l image d une tradition des jardins japonais ancrée qui perdure toujours dans l aménagement contemporain. 13

Espaces de sociabilité au Japon ESPACES DE SOCIABILITÉ AU JAPON POCKETS PARKS Les «Pocket parks» sont de tous petits endroits dispersés à l intérieur de la ville et sont la plupart du temps le résultat d une formation éclectique du tissu urbain. Parfois implantés sur un coin de rue, entre deux maisons ou dans une cour arrière, ces espaces réduits font partie intégrale des espaces publics urbains japonais. «Landscape architecture cannot solve every problem but it can show the benefits of private space as a forum for people to find out about themselves. Landscape spaces can show people how to purify themselves trough touching with nature, can show people that they are not alone. I think this should be our approach in the next century. We don t need to make huge megalomaniac spaces of some idealized vision of the world, we need to make small places for the individual 13». LES INTERSECTIONS MAJEURES Pockets parks - Source : www.flick-r.com Les intersections routières importantes au Japon deviennent des espaces publics très fréquentés. Ces intersections sont des lieux de rencontre entre amis ou collègues du bureau et deviennent des points focaux dans la ville. «La rue tend de plus en plus à devenir un pack, un bloc à plusieurs étages qui raccorde des niveaux orographiques Shibuya,Tokyo - Source : www.flick-r.com 13 David BUCK, Tradition, Technology, Society and Order in Japanese Design responding to the chaos, Londres, 2000, p.189. 14

Espaces de sociabilité au Japon différents, mais qui, surtout, descend en profondeur à la recherche d un espace de plus en plus vital.» 14 SAKARIBA Au Japon, depuis l arrivée des premières lignes de trains situées le long des fronts de mer vers la fin de la période Edo (1600-1868), un phénomène social lié à la forte population s est créé dans les endroits favorisant la rencontre d une foule d individus, surtout aux intersections de lignes de trains, les marchés, les bars ou les parcs. Les japonais ont nommé ce phénomène sakariba. Ces attroupements se sont formé d individus marginaux contestant la hiérarchie sociale. Dès le départ, la notion de liberté sociale est un point primordial de l idéologie des sakaribas et les gens profitent de cette latitude temporaire pour se divertir. Quelques 150 ans plus tard, les sakaribas persistent toujours dans un contexte où la population a quadruplée. Ces contacts sociaux sont plutôt perçus dans les grands centres commerciaux, parcs d amusements et à la rencontre de plusieurs lignes de métros ou de grandes intersections routières. Encore aujourd hui, la marginalité semble être un aspect caractéristique des sakaribas actuels au Japon. «Today the nodes are usually train stations, or rather complexes of interlinked stations, such as the great subcenters of Shibuya, Shinjuku and Ikebukuro. There is nothing mysterious about the sitting of Tokyo sakariba; urban geographers have studied them closely, and can easily explain them in terms of modern location theory. The critical point is that they are determined not by conscious and coordinated planning, but in spontaneous response to the logic of transportation system and the marketplace. Like Sakariba, Shibuya, Tokyo - Source : www.flick-r.com 14 SACCHI Livio, Tokyo Architecture et urbanisme, Milan, Flammarion, 2005, p.90. 15

Espaces de sociabilité au Japon the Sumida River in Edo culture, they represent freedom from the structures of control from above; they are the new "nature". Nowhere is the sense of waterlike flow and change more pronounced than in the vast underground spaces that serve to unify the largest of the stations into self-enclosed megastructures.» 15 PARCS THÉMATIQUES Sakariba, Shibuya, Tokyo - Source : www.flick-r.com Les grands parcs thématiques constituent un chapitre à part au Japon. Tokyo Disneyland à Urayusu, le Sanrio Puroland à Tama, Lala Port Ski Dome et le Tokyo Sea Life Park que nous pouvons observer à notre droite sont tous des exemples de grandes enceintes thématiques réalisées au Japon dans les vingt dernières années. Tous ces parcs sont perçus par plusieurs comme de grandes réussites architecturales et paysagères d une haute qualité. Cette miniaturisation de vastes espaces naturels a été une tendance durant les années 1990. Actuellement, les japonais apprécient ces endroits et les fréquentent en grand nombre. 15 Henry D. SMITH, Sky and Water: The Deep Structures of Tokyo, in Tokyo: Form and Spirit, New-York, ed.: Mildred Friedman, 1986, p.34. Parcs thématiques - Source : SACCHI Livio, Tokyo Architecture et urbanisme, Milan, Flammarion, 2005, p.90. 16

Projets contemporains d espace public PROJETS CONTEMPORAINS D ESPACE PUBLIC HILLSIDE TERRACE Hillside Terrace est un projet de développement urbain réalisé par la firme d architectes Maki and associates à Shibuya ward, Tokyo. Le concept évolutif a vu le jour en 1968 et s est concrétisé en 1998. Durant ces trente années, cinq phases de déploiement ont été complétées, chacune d entre-elles s adaptant aux nouvelles demandes de développement de la ville. En 1967, le site était entièrement couvert d une masse forestière avec de petites maisons en bois sous les arbres appartenant à une seule et même famille. La croissance rapide de Tokyo et l escalade du prix des terrains ont poussé cette famille à réorienter les usages du lieu et repenser le site pour conserver cette parcelle de terre à l intérieur du grand Tokyo. Trois idéologies majeures sont ressorties entre les débuts de la planification à la réalisation finale. La première était de synthétiser l architecture moderne et traditionnelle pour développer un plan stratégique qui présente une forte fluidité des espaces. La seconde était d assurer une relation constante entre l intérieur et l extérieur pour établir un rapport stimulant et vivifiant d un espace à l autre. La troisième idéologie consistait à définir un contact direct entre les façades et la rue. Cet interface est vu comme un endroit potentiel pour activités de la rue. «Hillside Terrace offers a case study in urban development as an evolutionary process. The architecture has been realized incrementally, each phase changing with lessons Plan d ensemble - Source : Mariko TERADA et Moriko KIRA, Japan. Towards Totalscape Contemporary Japanese Architecture, Urban planning and Landscape,Bruges, NAI Publishers, 2000, p.79. 17

Projets contemporains d espace public of the former, together incorporating new demands of the developing city 16». ROPPONGI HILLS Roppongi Hills est un vaste projet privé de redéveloppement urbain entouré d importants édifices gouvernementaux au cœur de Tokyo. Il a été édifié durant les années 2000-2002 dans le district de Roppongi. Les architectes du bureau Mori Building First Class, ayant déjà réalisé une vingtaine de projets «skycrapers» au Japon, ont été les maîtres d œuvre du projet. Le renforcement culturel de Tokyo a été un enjeu majeur dans l élaboration des intentions du projet de Roppongi Hills. «Taking advantage of its unique location, with two future subway lines near the project site, the project s identity as a new cultural center will elevate Tokyo s cultural profile 17». La typologie de bâtiments est très variée et comrend théâtre, musée, chaîne de télévision (Asahi), tours à bureaux et plusieurs tours résidentielles. Ces bâtiments sont reliés par différents lieux publics. En fait, l espace «ouvert» représente 50% du secteur pour permettre des déplacements fluides et efficaces dans un environnement rafraîchissant et sécuritaire. Cette centralisation de fonctions à l intérieur de zones restreintes s inscrit dans une tendance actuelle au Japon, où densifier en hauteur est une réponse efficace dans la ville. Le manque d espace et le coût élevé du prix des terrains sont des enjeux qui définissent le Japon actuel et Roppongi Hills est une réponse à la situation urbaine de l archipel. «Promoting central city housing Vue axonométrique - Source : Mariko TERADA et Moriko KIRA, Japan. Towards Totalscape Contemporary Japanese Architecture, Urban planning and Landscape,Bruges, NAI Publishers, 2000, p.75. 16 Mariko TERADA et Moriko KIRA, Japan. Towards Totalscape Contemporary Japanese Architecture, Urban planning and Landscape,Bruges, NAI Publishers, 2000, p.79. 17 Idem, p.75. 18

Projets contemporains d espace public and creating multipurpose cities where workplaces and residences are nearby will be the key to revitalizing Tokyo 18». LE JARDIN MOHRI Le jardin Mohri est un jardin traditionnel inscrit comme patrimoine historique du Japon. Il est situé à l intérieur du complexe Roppongi Hills et constitue un des nombreux espaces publics présents sur le site. Terminé en 2006, le jardin, comme le plan d ensemble, est conçu par le bureau d architectes Mori Building First Class. Son contexte historique et symbolique lui assure une préservation constante à travers le temps malgré la densification urbaine intensive de Tokyo. Le jardin Mohri a vu le jour en 1648 et est situé sur le site d un ancien temple du seigneur Edo (ancien nom de la capitale japonaise Tokyo). Le lieu évolue au fil des ans et certaines espèces d arbres ont aujourd hui plus de 200 ans. Un plan de sauvegarde de la plantation a est réalisé pour protéger différentes arborescences considérées comme symboliques. Une vie sauvage est présente dans tout le jardin. Le rapport à la tradition est conservé. En effet, le parcours à pied, selon les croyances religieuses japonaises, permet d élever son esprit à la mémoire des paysages terrestres du Japon. Le thème des quatre saisons est représenté et traité dans le jardin avec une végétation spécifique qui accentue les qualités paysagères du site au fil des saisons. Le cerisier, ginkgo, enokicho, eunhaeng et l arbre de camphre ponctuent l espace. Ces arbres assurent une diversité de couleurs stimulantes et vivifiantes changeantes au fil des saisons. Plan d ensemble - Source : www.roppongihills.com Le changement des saisons - Source : www.roppongihills.com 18 Mariko TERADA et Moriko KIRA, Japan. Towards Totalscape Contemporary Japanese Architecture, Urban planning and Landscape,Bruges, NAI Publishers, 2000, p.74. 19

Projets contemporains d espace public Le jardin Mohri est un endroit propice pour se libérer de l agitation urbaine et faire une promenade menade dans un lieu tranquille en présence d une végétation abondante. Cette notion de refuge dans la ville est une fonction primordiale des espaces publics contemporains au Japon. NAGASAKI PROJECT Le projet Nagasaki a été créé en 1999 par l architecte Dai Nagasaka et le bureau Mega. La proposition vise le recyclage de l espace urbain in existant de la préfecture Nagasaki. Le site, dans une vallée, est caractérisé par u une pente et est un secteur résidentiel de Nagasaki. Malgré la proximité du centre, la topographie et le manque d accessibilité représentent des obstacles majeurs aux déplacements fluides et efficaces. «Access to the area is by means of narrowly terraced alleys lleys and intermittent stairway ; car are not be able 19 to pass through». Les architectes proposent un schéma d habitations habitations à un ou deux étages qui suivent la pente naturelle, où le toit devient une terrasse de manière à ce que les citoyens puissent profiter iter au maximum de la superficie habitable des terrains et profitent d un contact avec la nature. Laa faible hauteur du bâti permet de conserver les vues et de dégager l espace. LLe projet est évolutif et a nécessité un engagement collectif pour répondre aux besoins parfois spécifiques des populations locales. «It is also possible to make choices on how to manage the area as a publicly managed housing area or as a collectively managed effort.»20 19 Mariko TERADA et Moriko KIRA, Japan. Towards Totalscape Contemporary Japanese Architecture, Urban planning and Landscape,Bruges, Bruges, NAI Publishers, 2000, p p.135. 20 Idem 20 Plan d ensemble et coupe - Source : Mariko o TERADA et Moriko KIRA, Japan. Towards Totalscape Contemporary Japanese Architecture, Urban planning and Landscape,Bruges, Landscape, NAI Publishers, 2000, p.135.