CONCOURS L1 L2 SIGNALÉTIQUE ET PATRIMOINE TOURS ET REMPARTS D AIGUES-MORTES SITE ARCHÉOLOGIQUE ET MUSÉE D ENSÉRUNE FORTERESSE DE SALSES

CONCOURS SIGNALÉTIQUE AVEC LE CENTRE DES MONUMENTS NATIONAUX 3 SITES AU CHOIX LA FORTERESSE DE SALSES TOURS ET REMPARTS D AIGUES-MORTES SITE ARCHÉOLOGIQUE ET MUSÉE D ENSÉRUNE 1 ER PRIX 650 DU CMN 2 E PRIX 400 EN BONS D ACHAT LE GÉANT DES BEAUX ARTS CONTACT Delphine AMULET Responsable Communication et Partenariats delphine.amulet@montpellier.archi.fr T. 04 67 91 89 45 P. 06 13 08 45 45

SOMMAIRE INTRODUCTION p. 1 RÈGLEMENT DU CONCOURS p. 2 LES PARTENAIRES CENTRE DES MONUMENTS NATIONAUX p. 6 LE GÉANT DES BEAUX-ARTS p. 10 TOURS ET REMPARTS D AIGUES-MORTES CAHIER DES CHARGES p. 8 PHOTOS p. 12 OPPIDUM D ENSÉRUNE CAHIER DES CHARGES p. 23 PHOTOS p.25 FORTERESSE DE SALSES CAHIER DES CHARGES p. 31 FICHE D INSCRIPTION p. 36 BUDGET PRÉVISIONNEL p. 37 CONTACTS dos

INTRODUCTION L ENSAM fait partie du réseau des 20 écoles nationales habilitées à délivrer le diplôme d architecte dont la mission principale est de former chaque année près de 1100 étudiants en formation initiale et continue aux métiers liés à l architecture. L école a une politique volontaire en matière de partenariats afin de permettre à ses étudiants de bénéficier d un réseau pour les stages, les mobilités et de soutiens pour développer des projets pédagogiques innovants. Afin de permettre à ses étudiants de s ouvrir à des problématiques plus larges, de découvrir d autres aspects des métiers de l architecture et de se confronter à la réalisation matérielle, l ENSAM organise chaque année des concours d idées en s associant à des partenaires afin de constituer un jury extérieur et de proposer des prix. Le partenariat avec des établissements du Centre des monuments nationaux s est mis en place à l automne avec l organisation sur deux sites, d expositions dans cadre des Journées Nationales de l Architecture. Il se prolonge avec ce projet de concours de signalétique sur trois sites à l architecture, à l histoire et aux problématiques distinctes que sont les tours et remparts d Aigues-Mortes, le site archéologique et musée d Ensérune ainsi que la Forteresse de Salses. L enjeu pour les étudiants des première et deuxième années à qui ce concours est réservé est de s imprégner du lieu, de ses possibles et de ses contraintes pour proposer une signalétique qui puisse à la fois montrer, indiquer, instruire, magnifier,... 1 / 24

RÈGLEMENT DU CONCOURS SIGNALÉTIQUE DANS TROIS MONUMENTS NATIONAUX TOURS ET REMPARTS D AIGUES-MORTES SITE ARCHÉOLOGIQUE ET MUSÉE D ENSÉRUNE FORTERESSE DE SALSES ARTICLE 1 OBJET Le Centre des Monuments Nationaux, établissement public administratif placé sous la tutelle du Ministère de la Culture et de la Communication, immatriculé sous le numéro SIREN 180 046 013 domicilié Hôtel de Sully, 62 rue Saint-Antoine, 75186 Paris cedex 04 et L École Nationale Supérieure d Architecture de Montpellier- établissement public d enseignement supérieur placé sous la tutelle du Ministère de la Culture et de la Communication, immatriculée sous le numéro SIRET 193 401 320 000 18, domiciliée 179, rue de l Espérou 34093 Montpellier cedex 5, dénomée ci-après «l organisateur» organisent un concours gratuit sans obligation d achat, intitulé «signalétique dans trois monuments» Ce concours se déroulera dans les conditions définies ci-après. L organisateur se réserve la possibilité de prolonger la période de participation et de reporter toute date annoncée. Le concours sera annoncé sur le site internet www. monuments-nationaux.fr, sur le site et les réseaux sociaux de l organisateur. ARTICLE 2 THÈME DU CONCOURS Le concours consiste à proposer aux étudiants de première et deuxième années de l ENSAM de réfléchir sur un projet de signalétique dans un lieu patrimonial, les remparts d Aigues Mortes, l Oppidum d Ensérune, le Château de Salses. Les étudiants une fois acquis la compréhension et les problématiques patrimoniales de chaque lieu, devront proposer une stratégie de signalétique générale et directionnelle. Les étudiants choisiront et proposeront un projet sur un seul des trois sites. Confer annexe 1 cahier des charges ARTICLE 3 CONDITIONS D INSCRIPTION 3.1 Le concours est ouvert aux étudiants inscrits pour l année universitaire 2016/2017 en première et deuxième année. Les étudiants pourront répondre aux concours par équipe de 3 maximum. 3.2 Ne sont pas autorisées à participer au concours, toute personne ayant collaboré à son organisation ainsi que les membres de leurs familles directes, les salariés de l organisateur ou sous-traitants de l organisateur. 3.3 La qualité de gagnant est subordonnée à la validité de la participation du participant (le «Participant»). La participation au concours implique l'acceptation sans réserve du présent règlement dans son intégralité (le «Règlement»), ainsi que des lois, règlements (notamment fiscaux) et autres textes applicables en France. Le règlement s applique par conséquent à tout participant qui participe au concours. 2 / 24

ARTICLE 4 : DÉROULEMENT DU CONCOURS 4.1 Les équipes doivent déposer leur candidature auprès de la responsable du bureau de la vie étudiante de l ENSAM Nom Prénom Numéro de téléphone valide Adresse mail valide 4.2 Il ne peut pas être déposé plus d un projet par équipes et par monument. L ensemble des présentations se feront sur : 1 planche A1 1 maquette libre du modèle de la signalétique Les rendus envoyés doivent être légendées de la manière suivante :«nom-prénom des participantsdate-lieu» et transmis sous format numérique également. 4.3 L organisateur se réserve le droit d écarter du concours toute personne ne respectant pas totalement le présent règlement. L organisateur se réserve notamment le droit d exclure tout participant, sans à avoir à justifier sa décision, s il estime que le contenu apporté par le participant (ou tout élément de sa participation) peut être considéré comme : dévalorisant pour l organisateur ; de caractère vulgaire ; en contradiction avec les lois en vigueur ; contraire aux bonnes mœurs et/ou à l ordre public ; représentant un élément soumis à des droits de propriété intellectuelle ou industrielle, telle qu une œuvre originale, une marque, un modèle déposé, etc. ARTICLE 5 PHOTOGRAPHIES ET DROITS 5.1 Chaque participant certifie être l auteur du rendu, il déclare qu elle est entièrement originale. Chaque participant garantit à l organisateur contre toute opposition, action, réclamation d un tiers quelconque du fait de la photographie soumise lors de ce concours. 5.2 Du seul fait de la participation au concours, et donc de l acceptation de ce règlement, le participant cède à l organisateur, de manière nonexclusive et gratuite, les droits de reproduction, de représentation, d exploitation et d adaptation, du ou des rendus avec lesquelles il a participé pour chacun de ses éléments pris séparément, pour tous usages, que l'utilisation soit partielle ou totale, dont notamment toute exploitation promotionnelle, culturelle et artistique du rendu. Cette cession est consentie pour la durée légale de protection de la propriété littéraire, à compter de la date des résultats définitifs pour le monde entier, sur les supports tous supports numériques et imprimés. Il pourra être demandé aux participants gagnants de signer un document, transmis par l organisateur, confirmant cette cession de droits au profit de l organisateur. Le refus de signer ce document équivaudra à une renonciation expresse du gagnant au lot qui lui était destiné. Le participant autorise notamment la représentation des rendus, dans le cadre d exposition temporaires qui auront lieu dans chacun des monuments concernés. Cette utilisation ne pourra en aucun cas ouvrir droit à une quelconque rémunération ou autre prestation. L organisateur s engage à respecter le droit moral des participants en mentionnant les nom et prénom, tels qu ils auront été transmis lors de l inscription au concours, lors de toute exploitation. 3 / 24

ARTICLE 6 CALENDRIER Conférence de présentation à l ENSAM Le 08/12/2016 Inscription au concours du 08/12/16 au 06/02/17 date de clôture Visite des sites En février Jury final Le 12/05/2017 à l ENSAM ARTICLE 7 DÉSIGNATION DES GAGNANTS Le jury est composé des personnes suivantes ou de leurs représentants : XXX Personnalité extérieure en président de jury xxx Représentant du Géant des Beaux Arts de Montpellier xxx Représentant de l administratrice d Aigues-Mortes xxx Représentant de l administratrice de la Forteresse de Salses xxx Représentant de l administrateur de l Oppidum d Ensérune Isabelle AVON directrice du développement et de la communication, ENSAM Daniel DELGADO architecte, enseignant à l ENSAM Eric WATIER plasticien, enseignant à l ENSAM Le jury sélectionnera deux rendus par monument parmi l ensemble des rendus des participants ayant déposé leur projet avant les dates et heures limites de participation à l adresse susmentionnée, sous réserve de la validité de leur participation, distinguant pour chacun des monuments, un premier et un deuxième prix. Il établira une décision écrite qui permettra sur présentation d une demande de la part du lauréat accompagné de ses coordonnées bancaires exactes au versement de la prime prévue ci-après. Les critères de sélection pour désigner les gagnants sont les suivants : Originalité/pertinence du projet Qualité de réalisation Respect des contraintes La viabilité L analyse de l efficience (coûts/réalisations) Le 30 juillet 2017 au plus tard l organisateur informera les gagnants désignés par le jury et leur communiquera les instructions expliquant la marche à suivre. L organisateur ne saurait voir sa responsabilité engagée du fait de l'impossibilité de contacter un gagnant. Il ne sera attribué qu un seul lot par foyer (même nom, même adresse). Aucun courrier ne sera adressé aux participants n'ayant pas gagné. ARTICLE 8 RÉSULTATS ET REMISE DES PRIX Les lauréats de chaque monument remporteront : Pour le premier prix de chaque monument Pour le deuxième prix de chaque monument 650 remis par le CMN 400 en bons d achat Géant des Beaux Arts Les lots offerts ne peuvent donner lieu de la part des gagnants à aucune contestation d aucune sorte, ni à leur remplacement ou échange pour quelque cause que ce soit. L organisateur ne pourra être tenu pour responsable de l envoi des lots à une adresse inexacte du fait de la négligence du participant ou d un supplément de délai d acheminement dû à des grèves. Toutes coordonnées inexploitables (incomplètes, erronées ou dont l adresse se révèlera fausse après vérification) ne seront pas prises en compte. Le gagnant perdra dans ce cas, le bénéfice qui restera la propriété de l Organisateur. 4 / 24

CENTRE DES MONUMENTS HISTORIQUES L ENSAM fait partie du réseau des 20 écoles nationales habilitées à délivrer le diplôme d architecte dont la mission principale est de former chaque année près de 1100 étudiants en formation initiale et continue aux métiers liés à l architecture. L école a une politique volontaire en matière de partenariats afin de permettre à ses étudiants de bénéficier d un réseau pour les stages, les mobilités et de soutiens pour développer des projets pédagogiques innovants. Afin de permettre à ses étudiants de s ouvrir à des problématiques plus larges, de découvrir d autres aspects des métiers de l architecture et de se confronter à la réalisation matérielle, l ENSAM organise chaque année des concours d idées en s associant à des partenaires afin de constituer un jury extérieur et de proposer des prix. Il se prolonge avec ce projet de concours de signalétique sur trois sites à l architecture, à l histoire et aux problématiques distinctes que sont les tours et remparts d Aigues-Mortes, le site archéologique et musée d Ensérune ainsi que la Forteresse de Salses. L enjeu pour les étudiants des première et deuxième années à qui ce concours est réservé est de s imprégner du lieu, de ses possibles et de ses contraintes pour proposer une signalétique qui puisse à la fois montrer, indiquer, instruire, magnifier,... Le partenariat avec des établissements du Centre des monuments nationaux s est mis en place à l automne avec l organisation sur deux sites, d expositions dans cadre des Journées Nationales de l Architecture. 5 / 24

LE GÉANT DES BEAUX-ARTS Plus grand magasin 100% Beaux Arts de Montpellier, il a pour ambition de satisfaire pleinement l ensemble de la clientèle Beaux- Arts : amateurs, étudiants et Professionnels. L assortiment soigneusement étudié pour chaque technique, permettra à chacun de trouver le matériel qui lui correspond le mieux. Réponses aux questions et conseils viendront compléter si besoin la découverte des matières. Son espace café et sa librairie agrémenteront agréablement ce parcours artistique. Fidèle à son credo depuis son origine, rendre l art accessible à tous, il se différencie également par ses prix les plus bas toute l année, qui font du Géant des Beaux Arts une référence sur le marché français. Adresse : 1464 avenue de l Europe 34170 Castelnau-le-Lez Accès : Tram ligne 2 - Arrêts Centurion et La Galine Nous contacter : E-mail : magasin.montpellier@geant-beaux-arts.fr Tél : 04 99 65 16 50 Fax : 04 99 10 16 51 Toute l équipe du Géant des Beaux Arts vous accueille du lundi au samedi de 9H30 à 19 h en continu. 6 / 24

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CAHIER DES CHARGES TOURS ET REMPARTS D AIGUES-MORTES INTRODUCTION HISTORIQUE En 1240, Louis IX marque de l empreinte royale l étroite fenêtre dont dispose le royaume de France sur la mer, entre les possessions du Saint Empire Romain Germanique qui englobent la Camargue à l est, et celles du roi d Aragon, qui s avancent au-delà de Montpellier jusqu aux limites de l étang de Mauguio, à l ouest. Il lance une grande campagne de travaux non loin du littoral méditerranéen, pour ouvrir enfin son domaine sur la Méditerranée, une mer qui connaît un essor économique formidable en ce début du XIIIe siècle, essor que le mouvement des croisades ne peut qu accélérer. Il fait édifier la «Grosse tour du Roi», la tour de Constance, et cherche à attirer et fixer une population en promulguant, dès 1246, une charte de privilèges pour la ville et ses habitants, dotant sa ville d un consulat, cadre administratif qui est partout ailleurs le fruit d une longue lutte menée par le corps municipal. Avant même de s embarquer pour la Terre Sainte dans le port qu il a restauré à proximité de la ville, Louis IX poursuit l aménagement de cet espace en plaçant la ville au centre d un réseau de voies de communication : profitant d anciens cours d eau atterris ou perçant de nouvelles voies artificielles, le roi place sa cité sur un axe fluvial entre la Provence et le Languedoc : Aigues-Mortes, port méditerranéen, devient étape rhodanienne, exutoire naturel des foires de Champagne. Vers le nord et par la route, il fait du site l avant-port de la cité marchande de Nîmes. Les croisades sont des évènements qui frappent l imagination par l ampleur des forces qu elles mobilisent. Mais leur éclat masque souvent la multitude d échanges commerciaux et humains, la transmission de connaissances, de techniques et de savoir-faire qui font de cette mer un creuset où s élabore sans cesse la civilisation européenne, nourrie par les apports orientaux et extrême orientaux dont le Monde musulman se fait le promoteur. Une population aux origines variées vient rapidement s établir au pied du château royal. Pour la protéger aussi bien d éventuelles attaques ennemies que des assauts des vents qui sur cette zone parfaitement plate déplacent et accumulent les sables, Louis IX lance en 1266 la construction d épaisses murailles. Il n en connaîtra pas la réalisation : revenu à Aigues-Mortes pour s embarquer une nouvelle fois pour la croisade, il meurt à Tunis en août 1270. Ses successeurs, Philippe III le Hardi et Philippe IV le Bel, entre 1272 et l extrême fin du XIIIe siècle, dotent la place de ses murs qui n ont subis depuis que d infimes modifications. Une trentaine d années sont nécessaires pour ériger les 1643 mètres de fortifications, ouvertes par dix portes et défendues, aux angles et sur les courtines, par cinq tours. L ouvrage est d autant plus colossal que l ensemble des matériaux qui le constitue a été importé, parfois de loin. 8 / 24

Philippe III donne même une nouvelle dimension à son port. Par de nouveaux travaux sur le littoral, il permet aux navires de mer d approcher davantage les murs de la ville. Enfin il fait du port royal l unique porte d entrée et de sortie des marchandises qui transitent par le royaume, un privilège que la ville conserve jusqu à la fin du XVe siècle. Dès la fin du XIIIe siècle, le développement des salines, non loin de la ville, a offert aux Aiguesmortais une nouvelle source de revenus. Au cours de la guerre de Cent ans, en 1422 la ville tombe, par la trahison des habitants, qui ouvrent ses portes aux Bourguignons, avant de les rouvrir aux Armagnacs. A l issu du combat, le château est détruit par le feu par les derniers Bourguignons : pour éviter la corruption des airs, les cadavres de ces ennemis seront salés dans la tour qui porte leur nom, avant d être ensevelis dans une fosse commune. Au cours des guerres de religion qui déchirent la France du XVIIe siècle, Aigues-Mortes devient l une des sept places de sûreté confiées au parti huguenot. Ce statut original perdure jusqu en 1622, où la ville est remise à Louis XIII venu assiéger Montpellier. S ouvre alors une période tragique pour le protestantisme méridional. La révocation de l Edit de Nantes par Louis XIV en 1685 rend la pratique du culte réformé hors la loi et fait des contrevenants à cette décision royale de véritables criminels, condamnés à mourir, à être incarcérés ou condamnés aux galères. Aigues-Mortes devient l une de ces prisons dans lesquelles les huguenots viennent attendre la mort. Mais parce que de la tour de Constance un groupe d hommes, conduit par Abraham Mazel, parvient à s échapper, la tour du roi devient une prison pour femmes. Le calvaire subi par certaines, comme Marie Durand, pendant trente-huit ans, ont fait du site d Aigues-Mortes, un haut lieu de mémoire du protestantisme européen. Châteaubriand, Dumas père, Barrès ont peint le charme de la cité endormie au milieu des étangs. Le soleil couchant embrasant son mur sud a séduit les peintres, tels Courbet ou Bazille, fascinés par l étrange mélange des couleurs, entre le bleu du ciel, l ocre de l enceinte et le rouge des salines qui avoisinent la cité LES PUBLICS En 2015 nous avons reçu 167000 visiteurs. L Office du Tourisme évalue la fréquentation annuelle d Aigues-Mortes à 1,2 Millions de visiteurs. L offre est très concurrentielle sur le territoire de proximité (valeurs annuelles): A Aigues-Mortes : Petit train Eglise Notre Dame des Sablons (entrée libre) : 800 000 visiteurs enregistrés Salins du Midi : 124 000 visiteurs Péniches (2 exploitants Pescalune, Isles de Stel) : pour exemple, Pescalune reçoit 120 000 visiteurs. Chapelle des Pénitents Gris : 24 000 visiteurs (entrée libre) Listel Domaine de Jarras : 13 000 visiteurs A proximité d Aigues-Mortes : Grau-du-Roi : Seaquarium : 352 000 visiteurs A titre de comparaison, les grands sites proches : Nîmes : Les Arènes, Maison Carrée, Tour Magne (Culturespaces) : 564 449 visiteurs Pont du Gard : 1 500 000 visiteurs Les tours et remparts d Aigues-Mortes ont reçu 178 082 visiteurs en 2014, une augmentation de +6,2% par rapport à l année précédente. En 2010, le monument accueillait 154 730 visiteurs, une augmentation de 23 352 visiteurs (+ 15%). Les années 2011-12-13 font apparaître une stagnation du public autour de 167 000 visiteurs. Dès lors, on peut s interroger sur la pérennisation d une fréquentation à 178 000 visiteurs, certainement soutenue par la campagne de communication de l expo Saint Louis. 9 / 24

Les études de fréquentation et les données informatiques permettent de caractériser nos publics : 62% de visiteurs payants, 38% de gratuits Dans les visiteurs individuels, 1 visiteur sur 3 de moins de 26 ans. Si l on ajoute les publics scolaires aux 28% de - 25 ans, on totalise 36% de visiteurs de -25 ans. Cette donnée est fondamentale, notamment lorsqu on interroge les outils de médiation, le numérique devient incontournable. 8% de la fréquentation est un public solaire (13500 enfants) sur les 3 offres : visite sur réservation, ateliers, visites thématiques, 5% des visiteurs fréquentent le monument les journées d accès gratuit (JEP, dimanches gratuits), 4% de Groupes professionnels du tourisme. La sous-représentation des groupes est surprenante. Ce public doit être développé, il nécessite une offre mieux ciblée (personnalisation de l accueil, visite courte et facile (tour de Constance + film+ courtine ouest et sud), possibilité de s asseoir, ) un public familial (45%) de 40-50 ans (28%), en séjour de tourisme balnéaire, d une durée de 2 à 7 jours (campings : 17%), Public à 55% de BAC+3 et +, qui pratique des visites culturelles, 75% de primo-visiteurs qui décident leur visite le jour-même ou peu de jours avant, Nos visiteurs sont à 75% français, à 25% étrangers Les visiteurs étrangers sont, par ordre de priorité : allemands (27%), italiens (16%), belges (14%), anglais (12%), suisses (9%). LES ENJEUX DE LA SIGNALÉTIQUE La signalétique est essentielle au fonctionnement d un monument, notamment lorsqu il est vaste et que l offre de visite est complexe ou abondante. Au-delà de la simple information, la signalétique permet de présenter l offre de visite, les contenus historiques, l information fonctionnelle et de sécurité, le fléchage des parcours Dans le cadre de cet appel à projet, le CMN souhaite faire réfléchir les étudiants sur l identification de l offre de visite avant l entrée du monument. En effet, nous constatons que de nombreux visiteurs accèdent dans la cour d entrée - conduits naturellement dans leur découverte de la ville vers le Logis du Gouverneur-, font le tour de la cour et repartent. La fonction de la «signalétique» sera donc d inciter les promeneurs à visiter le monument, par une caractérisation forte et attractive de la visite. Attirer, séduire, renseigner les promeneurs de la Cité d Aigues-Mortes sur l offre de visite du monument dans la cour d entrée du Logis du Gouverneur, avant l accueil et la billetterie Trouver l implantation la mieux adaptée, tenant compte des flux entrée, sortie, file d attente, Proposer un signal, aménagement, dispositif, attractif Réfléchir au message(s) proposé(s), à plusieurs niveaux de lecture, aux différents publics, pour un propos qui permet à chacun d identifier l information recherchée, Exposer l offre détaillée de visite (parcours, expos, ) pour informer et convaincre le visiteur La proposition tiendra compte des conditions climatiques qui peuvent constituer un frein ou une incitation à l usage et l appropriation de l élément par les visiteurs : soleil, pluie, vent La proposition tiendra compte de l identité architecturale du Logis du Gouverneur qui est classé Monument Historique 10 / 24

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IMAGES DU SITE TOURS ET REMPARTS D AIGUES-MORTES 12 / 24

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Projet de concours SIGNALÉTIQUE CMN Novembre 2016 14 / 24

CAHIER DES CHARGES OPPIDUM D ENSÉRUNE LE CONTEXTE Dans le cadre des réflexions menées par le Centre des monuments nationaux pour la mise en valeur du site archéologique d Ensérune, se pose la question d une meilleure signalisation de la séquence d accès du domaine depuis la route départementale qui le dessert au niveau du parking d accueil du public et du belvédère sommital. Le domaine forestier et patrimonial mis en gestion au CMN par le ministère de la Culture couvre plus de 20 hectares, dont 2 hectares de parc archéologique, comprenant un vaste plateau présentant les vestiges archéologiques mais également le musée entouré d un parc historique. Le site qui surplombe le célèbre étang de Montady est connu au niveau national et international par la qualité de son implantation topographique et par la richesse de ses collections issues essentiellement de la fouille après la première guerre mondiale de 500 tombes celtiques. Le musée présente ainsi aujourd hui au sein de ses salles historiques une des plus belles collections de vases attiques, italiques et ibériques du Sud de la France ainsi que l une des premières collections d armement gaulois au niveau européen. La colline où a été implanté l oppidum, l une des premières villes du Languedoc avec Béziers, Agde, Pech Maho à Sigean et Montlaurès près de Narbonne, est occupé depuis le 6ème s. avant notre ère jusqu au début de l époque galloromaine. Le site accueille environ 30 000 visiteurs payants par an dont 2 à 3 000 scolaires. Au-delà, les abords de l oppidum sont largement fréquentés par un large panel de visiteurs utilisant des modes de transports doux, randonneurs, ou utilisateurs du canal du midi qui franchit par un passage souterrain, dit tunnel du Malpas, au pied de la colline calcaire où a été implantée la ville protohistorique. Le belvédère constitue la traditionnelle «promenade dominicale» pour les habitants des communes environnantes regroupées au sein de la communauté de communes de la Domitienne. La voie antique du même nom, passe d ailleurs au pied même de l oppidum tout comme les voies routières et ferroviaires actuelles reliant l Espagne à l Italie. Longtemps demeuré en libre accès (seul le musée était payant depuis sa création entre les deux guerres mondiales) le domaine a été clôturé en 2000 puis doté d une billetterie avancée. Elle a pris la forme d un édicule, mêlant bois et métal aspect corten, parfaitement intégré à l environnement du belvédère sommital. A l heure actuelle, le dispositif doit être amélioré afin de pouvoir assurer une meilleure lisibilité à la séquence d accès depuis le parking inférieur (VP, campings cars, etc.) en passant par le cheminement piétonnier, l accès routier, le parking (mobilité réduite, retournement bus, parking vélos), le plateau supérieur (panorama, aire de pique-nique) et la billetterie. FAIRE SIGNAL L objectif à atteindre réside dans une meilleure identification de l accès du site en tant que parc archéologique et musée. La signalisation doit inciter de manière directe à la visite. L aspect aujourd hui par trop intégré du bâtiment d accueil ne permet pas une bonne identification de la part du public en tant que guichet d entrée attractif. Les enquêtes de satisfaction visiteurs menées dans le cadre du projet Grand site (Ensérune/ Malpas/étang de Montady/écluses de Fonséranes et pont canal du Midi à Béziers) confirment ce constat. 23 / 24

DES JALONS DE CHEMINEMENT GRADUÉS Le dispositif d amélioration de la signalétique doit être envisagé comme un déroulé de séquence d approche qui permet d informer et de guider le visiteur depuis les parkings inférieurs jusqu au point d entrée du domaine placé sous douane. Ce dernier secteur doit constituer le point d orgue du parcours d approche en redonnant une dynamique visuellement perceptible et évocatrice signalant l entrée principale du site et l accès vers le musée. FORMES SIGNIFIANTES La mise en séquence de l accès piétonnier et routier doit s orienter vers une proposition échelonnée et graduelle jusqu à la billetterie. Il s agira de requalifier les cheminements en favorisant : - les points d arrêt près des vestiges existants - les points de vue signalés ou les percées visuelles - proposer un mobilier didactique - créer des espaces de repos incluant un dispositif d ombrage Des propositions allant de dispositifs directionnels suffisamment évocateurs jusqu à la création de structures architecturales plus prégnantes pourront être envisagées. Les matériaux utilisés sont libres, mais s inspirent des tonalités du paysage local. La possibilité d une vêture ou d une extension du bâtiment existant ou de la création d un nouveau bâtiment d accueil pourront être envisagées in fine. 24 / 24

IMAGES DU SITE OPPIDUM D ENSÉRUNE Ensérune Musée Projet de concours SIGNALÉTIQUE CMN Novembre 2016 25 / 24

Billetterie et Belvédère sommital Projet de concours SIGNALÉTIQUE CMN Novembre 2016 27 / 24

Parking haut Totem parking Projet de concours SIGNALÉTIQUE CMN Novembre 2016 28 / 24

Parking bas départ escaliers Parking bas silos Parking bas vue Parking bas Projet de concours SIGNALÉTIQUE CMN Novembre 2016 29 / 24

vues aériennes Projet de concours SIGNALÉTIQUE CMN Novembre 2016 30 / 24

CAHIER DES CHARGES FORTERESSE DE SALSES LE CONTEXTE Le présent cahier des charges s inscrit dans une démarche pédagogique pour des étudiants de 1ère et 2ème année de l école d architecture de Montpellier, dans le cadre d une collaboration entre le Centre des monuments nationaux et cette institution. Trois monuments à proximité de Montpellier participent à ce concours : les Remparts d Aigues-mortes, le site archéologique d Ensérune et la Forteresse de Salses. Ce concours se déroule de décembre 2016 à mai 2017. Chaque équipe d étudiants choisit un des trois monuments pour concourir. Des visites des sites concernés sont prévues pour chaque équipe d étudiants. Ce cahier des charges ne concerne que les projets ouverts à ce concours par la forteresse de Salses. 1. HISTOIRE DE LA FORTERESSE DE SALSES En 1497, le roi d Aragon Ferdinand II ordonne de bâtir une forteresse dans la plaine du Roussillon pour contrôler l étroit passage qui relie la France à l Espagne. D un nouveau type architectural, elle est capable de résister à l artillerie moderne et de faire vivre une garnison de 1500 hommes. Sa taille impressionnante de 110m par 84m cherche à dissuader tout assiégeant éventuel. Son armement composé de centaines de «bouches à feu» et de 300 cavaliers, ainsi que ses nombreuses sources lui permettent de tenir un siège de plus de trente jours. Il ne faut que 6 ans, de 1497 à 1503, à l architecte Francisco Ramiro Lopez, qui vient de restaurer l Alhambra et 20% du budget annuel de la Couronne, pour élever cette place, malgré des sols marécageux, avec l aide de centaines d ouvriers spécialisés venus de toute l Espagne. La forteresse tiendra son rôle jusqu en 1642 où elle sera définitivement conquise par les Français, profitants des divisions intérieures de l Espagne. En 1659, le traité des Pyrénées donne le Roussillon à la France. La frontière est alors reportée sur la crête des Pyrénées. Partiellement restaurée par Vauban, devenue prison d Etat et poudrière, elle est sauvée de la destruction grâce à son classement en monument historique en 1886. Une architecture de guerre moderne Avec son enfoncement dans le sol pour éviter les tirs de canons, ses ouvrages de défense avancés, ses batteries d artillerie, ses 12 m d épaisseur de muraille pour résister au boulet métallique, ses dédales de coursives et de galeries de contre-mine, son réduit de défense et son donjon entièrement fortifié, Salses est une forteresse révolutionnaire pour la fin du XVe siècle. La forteresse est prise par les français en juin 1639 et reprise par les espagnols en janvier 1640. Suite à la guerre civile où les catalans se révoltent contre le roi d Espagne, l armée française investit alors Perpignan et Salses assiégée, devient française le 15 septembre 1642. 2. VISITE DE LA FORTERESSE Après avoir traversé la barbacane et franchi le large fossé de 20m, le visiteur pénètre dans la demi-lune Sud (K), transformée en espace d accueil. Ce bâtiment protégeait l entrée principale. Une soixantaine de soldats y vivait, à noter la grande cheminée et le puits de lumière qui permettait de ventiler les fumées de canon. Passé un second pont, apparait un bas-relief très érodé qui représentait les armoiries d Espagne. Arrivé sur la place d armes (D) avec son puits central (E), on distingue des portiques à arcades qui bordent les trois côtés de la place d armes. Du côté Ouest, la cour du réduit (B), protégée par un fossé intérieur, accueille toutes les fonctions vitales d une garnison : infirmerie (8), chambre des vannes (9), boulangerie (10), laiterie (11), étable (12). Sa terrasse (C) permet d avoir un point de vue sur tout le corps de place. Trois écuries (1,3,6) encadrent la place. Elles étaient surmontées de casernement pour la troupe. Seul le corps de logis Nord (7) se visite aujourd hui. Dans le prolongement de la chapelle (4), la tour d artillerie Nord-Est (5) est une des quatre tours d angle qui défendaient la forteresse. Le monument se visite librement dans les parties basses. En visite commentée, on peut accéder au donjon (A), via des terrasses et des galeries. 31 / 24

E PUITS Citerne récoltant les eaux pluviales destinées à la consommation des hommes de troupe et des animaux. 1-3-6 LES ÉCURIES Le rôle de la forteresse était à la fois défensif et offensif. La cavalerie lançait des attaques éclairs dans les camps ennemis. 2 SALLE D EXPOSITION Située dans l ancienne salle à manger des officiers, un film et une présentation expliquent l histoire du monument. 4 LA CHAPELLE Dédiée à Saint Sébastien, l autel date de la fin du règne de Louis XIV comme l atteste l emblème du Roi Soleil. 5 LA TOUR D ARTILLERIE NORD-EST Haute de 18m, dotée d un puits de ventilation pour évacuer la fumée, un bassin d eau permettait le rafraîchissement indispensable des canons et le recueil des particules toxiques de poudre noire. 7 LE CORPS DE LOGIS NORD Les soldats dormaient dans les deux premiers niveaux. Le troisième servait de réserve alimentaire. 8 L INFIRMERIE Dans la cheminée se trouve une petite niche dans laquelle étaient stérilisés les ustensiles médicaux. 9 LA CHAMBRE DES VANNES Située à la sortie d une des sources d eau douce, des vannes distribuaient l eau par des canalisations. Proche des fours de la boulangerie, la citerne du fond de la pièce permettait de chauffer la pièce. 10 LA BOULANGERIE Un premier four était réservé à la cuisson du pain avec une sole en brique et un second four était réservé à la fabrication des biscuits avec une sole en pierre volcanique. 11 LA LAITERIE Trois bassins en brique et en pierre filtraient le lait à l aide d une toile tendue au fond. Ainsi étaient produits la crème, le beurre, le fromage 12 L ÉTABLE Elle était fortifiée par quatre meurtrières qui défendaient la place d armes. Elle était conçue pour recevoir une trentaine de vaches. C LA TERRASSE DU REDUIT Un point de vue unique sur la place d armes et le donjon fortifié. 32 / 24

VISITE GUIDÉE La visite guidée débute sur la terrasse Sud d où l on peut admirer un point de vue : à l est, l étang de Salses-Leucate qui n arrivait qu à 150m de la forteresse au XVIe. Au Nord-Ouest, les Corbières qui était l ancienne frontière. Au sud, les Pyrénées, la frontière actuelle avec l Espagne. La voie de chemin de fer correspond à l ancien tracé de la Via Domitia. Les romains établirent un poste relais à fons salsulae (fontaine d eau salée), qui donna le nom de Salses. On peut apprécier les matériaux de construction : la pierre calcaire bleutée des Corbières et la brique, utilisée pour ses propriétés d élasticité, permettant aux murs de ne pas éclater suite aux coups de canons adverses. En empruntant une galerie de communication, on rejoint la tour d angle Sud-Ouest pour accéder au donjon (A). Tous les cheminements sont invisibles de l extérieur et protégés par de multiples chambres de tir disposées sous tous les angles. Le donjon fonctionnait comme un ultime refuge, isolé par des ponts-levis et assurant sa propre défense. Il comportait sept niveaux, la terrasse supérieure culminant à 25 mètres de haut. Trois salles sont accessibles en visite guidée : la chambre à coucher, la salle à manger du gouverneur et une réserve. La chambre à coucher du gouverneur servait à la fois de logement et de poste de commandement : cheminée, lavabo, alcôve pour le lit. La salle à manger possède une cheminée en pierre importée de l Ampurdan. La réserve a été transformée en poudrière au XIXe. Toutes ces pièces sont équipées de nombreuses embrasures de tir. Au RDC, on passe à côté de la prison et on quitte le donjon par la cour du réduit (B). 3 / BESOINS POUR LE CONCOURS Les enjeux de la signalétique La signalétique est essentielle au fonctionnement d un monument, notamment lorsqu il est vaste et que l offre de visite est complexe comme à Salses, avec une partie en visite libre et une autre accessible uniquement avec un guide. Au-delà de la simple information, la signalétique intervient sur le fléchage d accès, la compréhension des espaces visitables, les points de vue remarquables, les contenus de visite, l information culturelle Dans le cadre de cet appel à projet, le Centre des monuments nationaux souhaite interroger pour la forteresse de Salses les étudiants sur 2 fonctions essentielles : La signalétique directionnelle du monument Dans un objectif d améliorer et de faciliter l orientation directionnelle dans le monument, notamment dans la place d armes, qui donne accès aux principaux lieux de visite libre et à l accès visite guidée. La signalétique culturelle du monument Dans un objectif de présenter de manière homogène et ergonomique les contenus culturels des principaux lieux. Plusieurs besoins peuvent êtres listés : Présenter l ensemble du parcours de visite dès l approche du monument, identifier le point de rassemblement des visites commentées, signaler les fonctions : toilettes, boutique, salle d exposition, sortie signaler le point de rassemblement de sécurité signaler l accès aux principaux lieux de visite proposer une lecture du haut des terrasses du réduit est, seul point de vue remarquable en hauteur accessible librement, Et tout autre point participant aux objectifs énoncés ci-dessus 33 / 24

Deux particularités : Des panneaux «sommaires» de présentation existent déjà dans les salles en visite libre, pour l instant en français, mais en cours de traduction en espagnol et en anglais. Une douzaine de planches de bande dessinée a été réalisée en vue de «faire vivre» certains lieux. Des images numérisées qui pourraient aussi servir à une application mobile. 34 / 24

L objet de ce concours est un appel à idées pour améliorer la présentation, la cohérence et la pertinence pour les visiteurs de la signalétique du monument sur un ou plusieurs aspects choisis par les candidats ou sur une philosophie générale qu il serait possible de décliner selon les besoins. Quelques contraintes techniques à connaître : respect du monument historique, fort vent, soleil, faible éclairage dans certaines salles, manque d électricité dans certaines pièces. 4 L ATTENTE DES PRODUITS À LIVRER Dans le cadre de ce concours, il est demandé aux étudiants plusieurs formes de restitution : - Une ou plusieurs planches A1 permettant d être aussi utilisées sur des supports numériques (PowerPoint.) - Selon le projet, une maquette libre peut être présentée, en complément pour expliquer la proposition. Accès en voiture : - De Montpellier : A9 vers Perpignan, sortie n 40 Salses-le-Château - De Perpignan : N9 vers Narbonne Accès par le train : gare de Salses-le-Château (ligne Narbonne- Perpignan), 15 min à pied Forteresse de Salses Centre des monuments nationaux BP 35 66600 Salses-le-Château Site internet : www.salses.monuments-nationaux.fr https://www.facebook.com/forteressedesalses 5 INFORMATIONS PRATIQUES Horaires de la forteresse : Ouvert tous les jours sauf les : 1er janvier, 1er mai, 1er et 11 novembre, 25 décembre Octobre à mars : 10h-12h15 et 14h-17h Avril à septembre 10h00 à 18h30 Tarifs : Plein tarif adulte : 7,50 (8 au 1/1/2017) Tarif réduit : 6 (Pass Patrimoine 66) Gratuité : moins de 18 ans ; moins de 25 ans (ressortissants de l Union Européenne ou résidents réguliers sur le territoire de l Union Européenne) ; personne handicapée et son accompagnateur ; demandeur d emploi, sur présentation d une attestation de moins de 6 mois, bénéficiaires RMI, RSA, aide sociale, journalistes. 35 / 24

FICHE D INSCRIPTION à renvoyer à monay.cassanlage@montpellier.archi.fr du 8/12/2016 au 15/02/2017 ÉQUIPE N COMPOSÉE PAR : Nom : Prénom : Courriel : Portable : Licence L1 L2 Nom : Prénom : Courriel : Portable : Licence L1 L2 Nom : Prénom : Courriel : Portable : Licence L1 L2 36 / 24

BUDGET PRÉVISIONNEL DÉPENSES Financement des prix 1 er prix 2 e prix 3x 650 3x 400 RECETTES CMN Géant des Beaux-Arts 1 950 1 200 Organisation et transport 500 Cocktail de remise des prix 1 500 TOTAL 5 150 ENSAM 500 X 1 500 TOTAL 5 150 37 / 24

CONTACT ENSEIGNANT Daniel DELGADO Architecte, enseignant référent daniel.delgado@montpellier.archi.fr CONTACT ÉTUDIANT Monay CASSAN-LAGE Responsable du bureau de la vie étudiante Associations CVE Bourses Santé Social monay.cassanlage@montpellier.archi.fr CONTACT PARTENAIRES Delphine AMULET Service communication et partenariats delphine.amulet@montpellier.archi.fr 179 rue de l Espérou 34093 Montpellier Cedex 05 T. 04 67 91 89 89 F. 04 67 41 35 07 www.montpellier.archi.fr