VENDREDI 23 JANVIER 2015 BEL CANTO D HIER ET D AUJOURD HUI OMO BELLO CLÉMENT MAO-TAKACS PROGRAMME

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1 VENDREDI 23 JANVIER 2015 BEL CANTO D HIER ET D AUJOURD HUI OMO BELLO CLÉMENT MAO-TAKACS PROGRAMME

2 VENDREDI 23 JANVIER 2015 AMPHITHÉÂTRE 20H30 Bel canto d hier et d aujourd hui Giuseppe Giordani Caro mio ben Giovanni Battista Pergolesi Se tu m ami Gioachino Rossini La Promessa extrait des Soirées musicales La Pastorella dell Alpi extrait des Soirées musicales Alfredo Catalani In Sogno extrait des Impressioni pour piano Vincenzo Bellini Sei Ariette per Marianna Pollini : Malinconia, Ninfa gentile Vanne, o rosa fortunata Bella Nice, che d amore Almen se non poss io Per pietà, bell idol mio Ma rendi pur contento Ottorino Respighi Notturno extrait des Six Pièces pour piano P. 44 Vincenzo Bellini La Ricordanza ENTRACTE 2

3 Gaetano Donizetti Giuro d amore Il Barcaiuolo extrait des Nuits d été à Pausilippe Giuseppe Verdi Stornello In solitaria stanza extrait des Six Romances I (1838) Mario Castelnuovo-Tedesco Il Raggio verde op. 9 pour piano Paolo Tosti Lasciami! Lascia ch io respiri extrait des Quatre Chansons d Amarante L alba sepàra dalla luce l ombra extrait des Quatre Chansons d Amarante A Vucchella Giacomo Puccini Ch il bel sogno di Doretta extrait de La Rondine OMO BELLO, SOPRANO CLÉMENT MAO-TAKACS, PIANO Ces artistes sont présentés par la Philharmonie de Paris. FIN DU CONCERT VERS 22H15. 3

4 BEL CANTO D HIER ET D AUJOURD HUI Le XIX e siècle, en Italie, marque l apogée du chant. Même si les grands noms de l opéra composent quelques pages sans voix, il faudra attendre les premières décennies du siècle suivant pour que des musiciens comme Mario Castelnuovo-Tedesco ou Ottorino Respighi osent s affirmer comme des compositeurs instrumentaux. Si l opéra triomphe dans l Italie romantique, il cohabite jusque vers 1840 avec des genres plus intimes pour voix et piano, qui s épanouissent dans les salons huppés de Milan ou de Turin : principalement la romanza qui peut flirter, dans son écriture, avec les plus belles pages d opéra et l arietta ou la canzonetta plus modestes, arborant souvent des textes à la grâce pastorale. Si Bellini et Verdi s y sont adonnés avec parcimonie, Rossini et Donizetti se sont montrés très féconds. On peut trouver les prémices de ce genre dans des airs du début du XVIII e siècle comme Caro mio ben œuvre de l un des frères Giordani, Giuseppe ou Tommaso ou Se tu m ami, attribué à Pergolèse mais plus vraisemblablement un pastiche dû à Alessandro Parisotti, qui la publia dans les années 1880 au sein d un recueil d Arie antiche. Gioachino Rossini composa des mélodies tout au long de sa carrière, mais surtout à partir des années trente, après avoir pris sa retraite de l opéra. En 1835, il publia ainsi, sous le titre de Soirées musicales, huit mélodies et quatre duos aux climats très variés ; on y trouve notamment la tendre canzonetta La Promessa (La Promesse), sur un poème de Métastase (le principal poète de l opera seria du xviii e siècle), et l impertinente tyrolienne La Pastorella dell Alpi (La Bergère des Alpes). Cette pièce repose sur un poème du comte Carlo Pepoli, un réfugié politique qui fréquentait le salon parisien de la princesse Belgiojoso et fut le librettiste du dernier opéra de Bellini, I Puritani (1835). En pleine composition de cet ouvrage, Bellini mit en musique un sonnet de 4

5 Pepoli, La Ricordanza (Le Souvenir) ; on y reconnaît les prémices de ce qui deviendrait, dans l opéra, l air d Elvira «Qui la voce sua soave». En 1829, Bellini avait publié un recueil de six ariettes dédiées à sa protectrice milanaise Marianna Pollini, où Herbert Weinstock voit cependant un hommage secret à la maîtresse de Bellini, Giuditta Turina. Des pages candides y alternent avec d autres plus véhémentes, avec un sommet dans la troisième mélodie, Bella Nice, che d amore (Belle Nicé, qui d amour). Les trois dernières ariettes reposent sur des poèmes de Métastase. Donizetti laisse quelque 300 mélodies. Composé en 1836, après le triomphe de Lucia di Lammermoor, le recueil des Nuits d été à Pausilippe avait pour but d ouvrir au compositeur les portes de Paris ; la barcarolle Il Barcaiuolo (Le Passeur) en est l une des pages les plus délicieuses, baignant dans un radieux soleil napolitain. Connue aussi par son incipit, «Eterno amore e fè ti giuro» (Je te jure amour éternel et fidélité), l arietta Giuro d amore (Serment d amour) est une vibrante déclaration d amour. Premier des deux recueils de Six Romances de Giuseppe Verdi, celui de 1838 préfigure à sa modeste échelle le langage des opéras à venir. In solitaria stanza (Dans une chambre solitaire) en est la pièce maîtresse, annonçant par la tonalité de la bémol majeur, l accompagnement ternaire et les tournures mélodiques la cavatine de Leonora «Tacea la notte placida», dans Le Trouvère. Stornello (Ritournelle), page pleine de charme et d esprit, fut publié en 1869 dans un album collectif dont Verdi prit l initiative, pour aider la famille de son librettiste Francesco Maria Piave, gravement malade. Anobli par la reine Victoria (dont il fut au service), Francesco Paolo Tosti a composé environ cinq cents mélodies, dont trente-quatre en collaboration avec Gabriele d Annunzio. Ils ont abordé ensemble les 5

6 genres les plus divers, de la chanson napolitaine avec A Vucchella (La Petite Bouche, 1892) aux magnifiques Quattro Canzoni d Amaranta (Quatre Chansons d Amarante), dont l étouffant Lasciami! Lascia ch io respiri (Laisse-moi! Laisse-moi, que je respire) et le lumineux L alba sepàra dalla luce l ombra (L aube sépare l ombre de la lumière) forment les deux premiers volets. Commande du Carl-Theater de Vienne, La Rondine (L Hirondelle) fut créé finalement en terrain neutre, à l Opéra de Monte-Carlo, le 27 mars Giacomo Puccini ( ) composa sans grand enthousiasme ce charmant badinage, dont le personnage principal est la courtisane Magda. Elle raconte à l acte I l histoire de Doretta, qui découvre l amour véritable dans les bras d un étudiant. CLAIRE DELAMARCHE 6

7 Giuseppe Giordani Caro mio ben Caro mio ben, credimi almen, senza di te languisce il cor. Il tuo fedel sospira ognor. Cessa, crudel, tanto rigor! Caro mio ben, credimi almen, senza di te languisce il cor. Mon cher bien-aimé Mon cher bien-aimé, Crois-moi au moins, Sans toi Mon cœur se languit. Ta fidélité Toujours soupire ; Cesse, cruel Toutes ces punitions. Mon cher bien-aimé, Crois-moi au moins, Sans toi Mon cœur se languit. ANONYME Giovanni Battista Pergolesi Se tu m ami Se tu m ami, se sospiri Sol per me, gentil pastor, Ho dolor de tuoi martiri, Ho diletto del tuo amor, Ma se pensi che soletto Io ti debba riamar, Pastorello, sei soggetto Facilmente a t ingannar. Bella rosa porporina Oggi Silvia sceglierà, Con la scusa della spina Doman poi la sprezzerà. Ma degli uomini il consiglio Io per me non seguirò. Non perché mi piace il giglio Gli altri fiori sprezzerò. Si tu m aimes Si tu m aimes, si tu soupires Uniquement pour moi, gentil berger, Je souffre de tes martyrs, J ai plaisir à ton Amour. Mais si tu penses que, toi tout seul, Je dois à nouveau t aimer, Petit berger, tu es facilement Sujet à te tromper. C est une belle petite rose pourpre Qu aujourd hui Silvia choisira Avec l excuse de l épine, Demain, ensuite elle la méprisera. Mais en ce qui me concerne Je ne suivrai pas le conseil des hommes. Ce n est pas parce que j aime le lys Que je mépriserai les autres fleurs. PAOLO ANTONIO ROLLI ( ) 7

8 Gioachino Rossini La Promessa Ch io mai vi possa lasciar d amare, No, nol credete, pupille care, Ne men per gioco v ingannerò. Voi foste e siete le mie faville, E voi sarete, care pupille, Il mio bel foco finch io vivrò. La Promesse Que je puisse cesser de vous aimer, Non ne le croyez pas, tendres prunelles, Je ne vous trahirai jamais, pas même pour jouer. Vous fûtes et restez mes étincelles, Et serez, tendres prunelles, Mon feu ardent pour toujours. PIETRO METASTASIO ( ) Gioacchino Rossini La Pastorella dell Alpi Son bella pastorella, che scende ogni mattino ed offre un cestellino di fresche frutta e fior. Chi viene al primo albore avrà vezzose rose E poma rugiadose, venite al moi gairdin, ahu, ahu... Chi del notturno orrore Smari la buona via, alla capanna mia ritrovera il cammin. Venite o passagiero, La pastorella è qua, Ma il fior del suo pensiero Ad uno solo darà! Ahu, ahu... La Bergère des alpes Je suis la pastourelle Toujours joyeuse et belle Offrant la fleur nouvelle Et des fruits le matin. Qui viendra dès l aurore, verra la rose éclore, j ai du jasmin encore, entrez dans mon jardin. Ahu, ahu... Si parmi la bruyère S égare un téméraire, Qu il frappe à ma chaumière, Je guiderai ses pas. Venez, la bergerette À vous conduire est prête, Mais à lui conter fleurette... Oh, ne l espérez pas. Ahu, ahu... CARLO PEPOLI ( ) 8

9 Vincenzo Bellini Malinconia Ninfa gentile Malinconia, Ninfa gentile, la vita mia consacro a te; i tuoi piaceri chi tiene a vile, ai piacer veri nato non è. Fonti e colline chiesi agli Dei; m udiro alfine, pago io vivrò, né mai quel fonte co desir miei, né mai quel monte trapasserò. Mélancolie, aimable nymphe Mélancolie, aimable nymphe, Je voue ma vie à toi ; Qui méprise tes plaisirs N est pas né pour les plaisirs vrais. J ai demandé fontaines et collines aux dieux ; Ils m ont finalement entendu, je vivrai comblé. Et mes désirs jamais cette fontaine, Jamais ce mont ne dépasseront. IPPOLITO PINDEMONTE ( ) Vincenzo Bellini Vanne, o rosa fortunata Vanne, o rosa fortunata, a posar di Nice in petto ed ognun sarà costretto la tua sorte invidiar. Oh, se in te potessi anch io transformarmi un sol momento; non avria più bel contento questo core a sospirar. Ma tu inchini dispettosa, bella rosa impallidita, la tua fronte scolorita dallo sdegno e dal dolor. Bella rosa, è destinata ad entrambi un ugual sorte; là trovar dobbiam la morte, tu d invidia ed io d amor. Va, ô rose chanceuse Va, ô rose chanceuse, Reste dans le sein de Nice Et chacun sera contraint D envier ton sort. Oh, si je pouvais moi-même en votre sein Me transformer, juste pour un moment, Il n y aurait pas de plus grand bonheur Que mon cœur ne pourrait espérer. Mais tu t inclines, humiliée, Belle rose pâlissante, Ton front décoloré Par le dédain et la douleur. Belle rose, à un même sort Nous sommes tous deux destinés ; À devoir trouver la mort, Toi d envie et moi d amour. PIETRO METASTASIO ( ) 9

10 Vincenzo Bellini Bella Nice, che d amore Bella Nice, che d amore desti il fremito e il desir, Bella Nice, del mio core dolce speme e sol sospir, Ahi! verrà, né sì lontano, forse a me quel giorno è già, che di morte l empia mano il mio stame troncherà. Quando in grembo al feral nido peso, ahi! misero, io sarò, deh, rammenta quanto fido questo cor ognor t amò. Sul mio cenere tacente se tu spargi allora un fior, Bella Nice, men dolente dell avel mi fia l orror. Non ti chiedo che di pianto venga l urna mia a bagnar, se sperar potess io tanto, vorrei subito spirar. Belle Nice, qui me donna Belle Nice, qui me donna Un frisson et un désir amoureux. Ah! Belle Nice, mon cœur est plein D un doux espoir et d un seul soupir, Ah! Ceci viendra, dans peu de temps, Peut-être que ce jour est même déjà là, Celui où la main impie de la mort Coupera le fil de ma vie. Quand, au sein de la tombe cruelle, Je devrai, hélas, pitoyablement mentir, Ah! Ah! Rappelez-vous combien réellement Ce cœur vous a toujours aimée. Si sur mes silencieuses cendres Vous dispersez par la suite une fleur, Belle Nice, moins triste Sera l horreur de la mort. Je ne vous demanderai pas au matin De baigner mon urne de sanglots, Ah! Si je le pouvais vraiment Je mourrais immédiatement. ANONYME Vincenzo Bellini Almen se non poss io Almen se non poss io seguir l amato bene, affetti del cor mio, seguitelo per me. Si je ne peux suivre Si je ne peux suivre Mon bien-aimé, Les passions de mon cœur, Suivez-le pour moi. 10

11 Già sempre a lui vicino raccolti amor vi tiene e insolito cammino questo per voi non è. Déjà près de lui L amour recueilli vous lie Et le chemin désert N est pas pour vous. ANONYME Vincenzo Bellini Per pietà, bell idol moi Per pietà, bell idol mio, non mi dir ch io sono ingrato; infelice e sventurato abbastanza il Ciel mi fa. Se fedele a te son io, se mi struggo ai tuoi bei lumi, sallo amor, lo sanno i Numi il mio core, il tuo lo sa. Par pitié, ma belle idole Par pitié, ma belle idole, Ne me dites pas que je suis ingrat ; Malheureux et malchanceux Le Ciel m a suffisamment fait. Si je suis fidèle envers toi, Si je suis dévoré par tes yeux, L amour le sait, les Dieux le savent, Mon cœur est à toi. PIETRO METASTASIO ( ) Vincenzo Bellini Ma rendi pur contento Ma rendi pur contento della mia bella il core, e ti perdono, amore, se lieto il mio non è. Gli affanni suoi pavento più degli affanni miei, perché più vivo in lei di quel ch io vivo in me. Mais rends cependant heureux Mais rends cependant heureux De ma belle le cœur Et je te pardonne, amour, Si le mien n est pas heureux. Je crains ses afflictions Plus que mes afflictions, Car je vis plus en elle Que je ne vis en moi. PIETRO METASTASIO ( ) 11

12 Vincenzo Bellini La Ricordanza Era la notte, e presso di Colei Che sola al cor mi giunse e vi sta sola, Con quel pianger che rompe la parola, Io pregava mercede a martir miei. Quand Ella, chinando gli occhi bei, Disse (e il membrarlo sol me, da me invola): Ponmi al cor la tua destra, e ti consola: Ch io amo e te sol amo intender dei, Poi fatta, per amor, tremante e bianca, In atto soävissimo mi pose La bella faccia sulla spalla manca. Se dopo il dole assai più duol l amaro; Se per me nullo istante a quel rispose, «Ah! quant era in quell ora il morir caro!» Le Souvenir C était la nuit et alors que j étais à ses côtés, Elle seule toucha mon cœur et restant seul à cet endroit, Avec ces sanglots qui empêchent toute parole, Je demandai pardon pour mes tourments. Lorsque, baissant ses charmants yeux, Elle me dit (le seul souvenir de ceci me fait tourner la tête) : Pose ta tête sur mon cœur et sois consolé : Tu devrais savoir que je t aime, et toi seul. Prononçant ces mots par amour, pâlissante et tremblante, Avec l expression la plus douce, Elle posa son doux visage sur mon épaule gauche. Bien qu après ce bonheur, les douleurs aient été encore plus amères, Bien que pour moi, aucun moment n ait valu celui-ci, «Ah! En cet instant, si chère me serait la mort!» CARLO PEPOLI ( ) Gaetano Donizetti Giuro d amore Eterno Amore e fè, ti giuro umile ai piè, ti giuro eterna fè, presente Iddio, ti giuro amor, ti giuro fè, presente Iddio. Serment d amour Éternel amour et foi, Je te jure humblement Je te jure éternelle foi En présence de Dieu, je te jure amour, Je te jure ma foi en Dieu. 12

13 Viver, morir per te è il solo ben che a me dal ciel desio. De vivre, de mourir pour toi Est la seule chose Que je désire des cieux. ANONYME Gaetano Donizetti Il Barcaiuolo Voga, voga, il vento tace, pura è l onda, il ciel sereno, solo un alito di pace par che allegrie e cielo e mar: voga, voga, o marinar: voga, voga, marinar. Or che tutto a noi sorride, in si tenero momento, all ebrezza del contento voglio l alma abbandonar. Voga, voga, o marinar!, o marinar! Chè se infiera la tempesta, ambedue ne tragge a morte, sarà lieta la mia sorte al tuo fianco vuò spirar, si al tuo fianco io vuò spirar. Voga, voga, o marinar, Sarà lieta la mia sorte al tuo fianco vuò spirar. Voga, voga, o marinar. Le Passeur Vogue, vogue, le vent se tait, L onde est pure, le ciel serein, Seul un souffle paisible Semble réjouir le ciel et la mer ; Vogue, vogue, ô passeur, Vogue, vogue, ô passeur. Maintenant que tout nous sourit En ces instants si tendres, Je veux abandonner mon âme À l ivresse du bonheur, Vogue, vogue, ô passeur. Car si la tempête se déchaîne, Et nous entraîne tous deux dans la mort, Mon sort sera bienheureux, Car je veux expirer à tes côtés : Vogue, vogue, ô passeur. Vogue, vogue, ô passeur, Mon sort sera bienheureux, Car je veux expirer à tes côtés : Vogue, vogue, ô passeur. LEOPOLDO TARANTINI ( ) 13

14 Giuseppe Verdi Stornello Ritournelle Tu dici che non m ami... anch io non t amo... Dici non vi vuoi ben, non te ne voglio. Dici ch a un altro pesce hai teso l amo. Anch io in altro giardin la rosa coglio. Tu dis que tu ne m aimes pas. Moi non plus. Et que tu ne m estimes pas. Moi non plus. Et que tu ferres d autres poissons. Moi aussi, je cultive d autres jardins. Anco di questo vo che ci accordiamo: Tu fai quel che ti pare, io quel che voglio. Son libero di me, padrone è ognuno. Servo di tutti e non servo a nessuno. Costanza nell amor è una follia; Volubile io sono e me ne vanto. Non tremo più scontrandoti per via, Né, quando sei lontan mi struggo in pianto. Come usignuol che uscì di prigionia Tutta la notte e il dì folleggio e canto. ANONYME Et voici sur quoi nous sommes d accord : Tu fais ce que tu veux, et moi de même. Je suis libre, chacun est son propre maître. Serviable oui, serviteur jamais. La constance en amour est une lubie ; Je papillonne et je m en vante. Je ne tremble plus quand je te croise, Ni ne pleure à chaudes larmes quand tu es loin. Comme un rossignol échappé de sa cage, Toute la nuit et tout le jour, je volète et je chante. Giuseppe Verdi In solitaria stanza In solitaria stanza Langue per doglia atroce; Il labbro è senza voce, Senza respiro il sen, Come in deserta aiuola, Che di rugiade è priva, Sotto alla vampa estiva Molle narcisso svien. Io, dall affanno oppresso, Corro per vie rimote Dans une chambre solitaire Dans une chambre solitaire, Elle languit d une atroce douleur ; Les lèvres dénuées de voix, La respiration ne faisant plus bouger la poitrine. Comme dans un parterre dans le désert, Privé de rosée, Sous l éclat de l été, Une faible narcisse s épuise. J ai, oppressée par l anxiété, Couru à travers les chemins, 14

15 E grido in suon che puote Le rupi intenerir Salvate, o Dei pietosi, Quella beltà celeste; Voi forse non sapreste Un altra Irene ordir. Poussant des cris qui auraient pu Attendrir les roches. Ô Dieu pieux, sauve Cette beauté céleste : Vous ne devriez sûrement pas Comploter contre une autre Irène. JACOPO VITTORELLI ( ) Paolo Tosti Lasciami! Lascia ch io respiri! Lasciami! Lascia ch io respiri, lascia ch io mi sollevi! Ho il gelo nelle vene. Ho tremato. Ho nel cor non so che ambascia Ahimè, Signore, è il giorno! Il giorno viene! Ch io non lo veda! Premi la tua bocca su miei cigli, il tuo cuore sul mio cuore! Tutta l erba s insànguina d amore. La vita se ne va, quando trabocca. Laisse-moi! Laisse-moi respirer! Laisse-moi! Laisse-moi respirer, laisse-moi Reprendre courage. Je suis glacée. J ai tremblé. J ai dans le cœur je ne sais quelle angoisse Hélas, Seigneur, voici le jour! Le jour arrive! Puissé-je ne pas le voir! Presse ta bouche Sur mes paupières, ton cœur sur mon cœur! L herbe tout entière est sanglante d amour. La vie se retire, par l amour submergée. Trafitta muoio, e non dalla tua spada. Mi si vuota il mio petto, e senza schianto. Non è sangue? Ahi, Signore, è la rugiada! L alba piange su me tutto il suo pianto. Je meurs blessée mais non par ton épée. Mon cœur se vide mais sans être brisé. Ce n est pas du sang? Las, Seigneur, c est la rosée! L aube pleure sur moi de toutes ses larmes. GABRIELE D ANNUNZIO ( ) 15

16 Paolo Tosti L alba sepàra dalla luce l ombra L aube sépare l ombre de la lumière L alba sepàra dalla luce l ombra, E la mia voluttà dal mio desire. O dolce stelle, è l ora di morire. Un più divino amor dal ciel vi sgombra. Pupille ardenti, O voi senza ritorno Stelle tristi, spegnetevi incorrotte! Morir debbo. Veder non voglio il giorno, Per amor del mio sogno e della notte. Chiudimi, O Notte, nel tuo sen materno, Mentre la terra pallida s irrora. Ma che dal sangue mio nasca l aurora E dal sogno mio breve il sole eterno! L aube sépare l ombre de la lumière Et la volupté de mon désir. Ô douces étoiles, c est l heure de mourir. Un amour plus divin vous libère du ciel. Ardentes pupilles, ou vous tristes étoiles, Éteignez-vous! Dans l éclat de votre pureté Je dois mourir. Je ne veux pas voir le jour ; Par amour pour mon rêve et pour la nuit. Enferme-moi, ô Nuit, dans ton sein maternel Tandis que la terre s éveille à la lueur du jour. Mais que de mon sang naisse l aurore Et de mon rêve, le soleil éternel. GABRIELE D ANNUNZIO ( ) Paolo Tosti A vucchella Sì, comm a nu sciorillo tu tiene na vucchella nu poco pocorillo appassuliatella. Meh, dammillo, dammillo, è comm a na rusella dammillo nu vasillo, dammillo, Cannetella! Dammillo e pigliatillo, nu vaso piccerillo comm a chesta vucchella, che pare na rusella nu poco pocorillo appassuliatella... La Petite Bouche Si, comme une petite fleur, Tu as une jolie bouche Un tout petit peu Flétrie. Allez, donne-moi, donne-moi, C est comme une petite rose, Donne-moi un petit baiser, Allez, Cannetella! Donne-m en un et prends-en un, Un tout petit baiser, Comme ta bouche, Qui ressemble à une petit rose, Un tout petit peu Flétrie. GABRIELE D ANNUNZIO ( ) 16

17 Giacomo Puccini Ch il bel sogno di Doretta Chi il bel sogno di Doretta Potè indovinar? Il suo mister come mai Come mai fini? Ahimè! un giorno uno studente In bocca la baciò E fu quel bacio Rivelazione: Fu la passione! Folle amore! Folle ebbrezza! Chi la sottil carezza D un bacio così ardente Mai ridir potrà? Ah! mio sogno! Ah! mia vita! Che importa la ricchezza Se alfine è rifiorita La felicità! O sogno d or Poter amar così! Le Merveilleux Rêve de Doretta Qui a pu deviner Le merveilleux rêve de Doretta? Comment son mystère A-t-il pu être percé? Hélas! Un jour un étudiant L embrassa sur les lèvres Et ce baiser fut Une révélation. C était la passion! Un fol amour! Une folle ivresse! Qui pourrait jamais s opposer À cette subtile caresse D un baiser si ardent! Ah! Mon rêve! Ah! Ma vie! Peu importe La richesse Si finalement la joie refleurit! Ô rêve doré, Pouvoir aimer ainsi! GIUSEPPE ADAMI ( ) 17

18 OMO BELLO Après une formation universitaire en biologie cellulaire et génétique au Nigeria, la soprano franco-nigériane Omo Bello étudie au Conservatoire de Paris (cnsmdp) et enrichit son répertoire avec Jeff Cohen et Susan Manoff. Diplômée de l Associated Board of the Royal Schools of Music (abrsm) de Londres, elle se perfectionne auprès de Grace Bumbry, Teresa Berganza et Thomas Quasthoff. Elle remporte les concours internationaux Pavarotti Giovani et Anselmo Colzani. Elle chante le rôle de Solis (Magdalena de Villa- Lobos) au Théâtre du Chatelet et crée celui de La Jeune Femme d Hara Kei (Soie d Yves Prin) au Théâtre du Rond-Point. Dans le cadre du Conservatoire de Paris, elle chante les rôles de La Première Dame (Die Zauberflöte de Mozart) et du Chœur féminin (The Rape of Lucretia de Britten). Elle incarne Eurydice (Orphée et Eurydice de Gluck) à l Opéra de Saint-Pétersbourg, Barbarina (Le Nozze di Figaro de Mozart) à l Opéra de Montpellier, La Comtesse (Le Nozze di Figaro de Mozart) en tournée, rôle qu elle chante également au Festival de Verbier. Elle a interprété le rôle de Juliette (Roméo et Juliette de Gounod) aux Folles Journées de Nantes. Plus récemment, elle a chanté le rôle de Jeanne (La Vivandière de Benjamin Godard) au Festival de Radio France et de Montpellier, et Donna Anna (Don Giovanni de Mozart) au Grand Théâtre de Tours. Elle est invitée en concert et récital en France et à l étranger (Exsultate, Jubilate de Mozart, le Concerto pour soprano et orchestre de Glière, le Stabat Mater et le Salve Regina de Pergolesi, la Symphonie n 4 et Das Knaben Wunderhorn de Mahler à la Salle Pleyel). Elle chante également la partie de soprano solo dans Le nubi non scoppiano per il peso de Mauro Lanza, qu elle crée au Théâtre des Bouffes du Nord et reprend au Festival Ultima à Oslo, ainsi que la Petite Messe solennelle de Rossini à l Opéra de Montpellier et Egmont de Beethoven au Théâtre des Champs-Élysées. En 2013, elle sort son premier disque, Des Knaben Wunderhorn de Mahler. En octobre 2014, elle interprète le rôle de Télaïre (Castor et Pollux de Rameau) au Théâtre des Champs-Élysées sous la direction de Hervé Niquet. Parmi ses projets, elle chantera les rôles de La Pastourelle, La Chouette et La Chauve-Souris (L Enfant et les 18

19 Sortilèges de Ravel) sous la direction d Esa-Pekka Salonen à la Philharmonie de Paris et au Royal Albert Hall de Londres, ainsi que celui de La Princesse Elsbeth (Fantasio d Offenbach) au Festival de Radio France et Montpellier. Elle prend également part à la tournée européenne echo Rising Stars durant laquelle elle se produira notamment, en plus de la Philharmonie de Paris, au Musikeverein de Vienne, au Concertgebouw d Amsterdam, au bozar de Bruxelles et au Barbican de Londres, avec un programme d airs issus du répertoire belcantiste. Omo Bello est soutenue par la Fondation Bettencourt- Schueller. Elle est ambassadrice de bonne volonté du Rotary International. CLÉMENT MAO-TAKACS Clément Mao-Takacs est l une des étoiles montantes de la nouvelle génération de chefs d orchestre. Diplômé du Conservatoire de Paris (cnsmdp) ainsi que de l Accademia Chigiana de Sienne, il est lauréat du Festival de Bayreuth et a reçu le Prix «Jeune Talent» 2008 décerné par la Fondation del Duca (Institut de France/Académie des Beaux-Arts). En 2013, il est le premier chef d orchestre à devenir lauréat de la Fondation Cziffra. Sa carrière de chef d orchestre commence très jeune on peut parler de vocation puisque c est à l âge de 15 ans qu il dirige son premier concert à la Salle Gaveau (Paris). Il devient l assistant de János Komives à l Opéra national de Budapest (2002) ainsi que pour plusieurs productions et enregistrements en France ( ). Il est ensuite engagé par le directeur musical de l Opéra de Rome, Gianluigi Gelmetti, dont il sera l assistant durant cinq années ( ). Il a été invité par la Camerata Strumentale «Città di Prato», l Ensemble à vents du cnsmdp, le Festival Orchestra de Sofia, les ensembles Aquilon et Initium ; parallèlement, il reprend la direction musicale ( ) de l orchestre Sérénade. Il fonde en 2011 Secession Orchestra, dont il assure la direction musicale et artistique. Sa maîtrise technique, sa connaissance étendue du répertoire et son exigence sont unanimement reconnues et appréciées aussi bien dans la musique classique que contemporaine : il est le dédicataire et le créateur de nombreuses pièces (Zbigniew Bargielski, Igor Ballereau, János 19

20 Komives, Morton Feldman, John Adams, Kaija Saariaho ) et programme régulièrement des œuvres rares. Très proche de la musique de Kaija Saariaho, il a dirigé les créations de la version de chambre de La Passion de Simone aux festivals Melos- Ethos (Bratislava, Slovaquie), Codes (Lublin, Pologne), de Saint- Denis (Basilique-cathédrale) et de Clermont-Ferrand (La Comédie - Scène nationale). Il en dirigera en avril 2015 à Rome la création italienne, et en 2016 à Copenhague la création danoise. Le répertoire lyrique est important pour cet amoureux de la littérature et de l art dramatique, qui conçoit l opéra comme le lieu d intenses collaborations. Sa rencontre avec Peter Sellars est déterminante, et il entretient des liens d amitiés avec plusieurs acteurs et metteurs en scènes (Olivier Py, Charles Berling, Michel Fau ) aux univers variés, parmi lesquels Aleksi Barrière avec lequel il a créé et codirige la compagnie La Chambre aux échos. Clément Mao-Takacs vient d enregistrer la pièce Adieu de Stockhausen (Crystal Classics), ainsi qu un disque consacré à Jacques Ibert (Timpani) qui vient de recevoir 5 Diapasons du magazine éponyme. Clément Mao- Takacs poursuit aussi une carrière de pianiste, soliste et chambriste. Il se produit régulièrement en récital solo, et il est le partenaire d élection de nombreux instrumentistes et artistes lyriques. Cette saison, il accompagne notamment la soprano Omo Bello dans le cadre de la tournée européenne Rising Star. Également compositeur, Clément Mao-Takacs écrit principalement pour voix et pour orchestre ; il réalise également de nombreuses orchestrations. Il possède un DEA de littérature comparée, achève un doctorat en arts du spectacle et publie régulièrement textes et articles , AVENUE JEAN-JAURÈS PARIS PORTE DE PANTIN PHILHARMONIE DE PARIS.FR