À la découverte d un métier

Transcription

1 THIERRY LE NOUVEL & PASCALE-JOANNE RABAUD À la découverte d un métier Groupe Eyrolles, 2012, ISBN :

2 Chapitre 2 L envers du décor Le décor de studio et le décor naturel Décor de studio ou décor naturel : cette apparente opposition traduit l existence de deux écoles distinctes qui seraient parfois antinomiques, parfois complémentaires. Même si les métiers de conception du décor sont un peu différents dans l un ou l autre de ces cadres, dans la réalité du cinéma, ces deux façons de faire cohabitent en réalité souvent sur le tournage d un même film. En effet, dans un film, le décor est partout même s il donne l impression de n être nulle part. Et, si la nature offre souvent son décor de plein air ou d «extérieurs», celui-ci se doit d être aménagé en fonction des contraintes de la prise de vues. De même, il y a bien des intérieurs qui sont réalisés en extérieur, c est-à-dire hors studio, et bien des extérieurs qui sont filmés à l intérieur des enceintes d un studio. En fait, qu il s agisse d un décor de studio ou d un décor naturel, d une cour d immeuble à une cage d escalier, d une chambre de bonne à un appartement, d un immeuble à un village, d une autoroute à une plage, d un aéroport à une ville, tout se dessine, se construit, s aménage, suivant les besoins du scénario, les réalités de la production et la cohérence d ensemble d un film. Seul change, en fonction de l importance d un film et de son caractère, le nombre d ouvriers, de techniciens et d artistes qui composent l équipe du décor. Le décor de studio En poussant la porte d un studio, on pénètre dans un cube vide. On entre dans un lieu où, sur les murs, sont plaqués des panneaux d isolation (pour le son) habituellement peints en noir (afin d absorber toute lumière parasite). Depuis une vingtaine d années cependant, les plateaux de tournage se réduisent souvent à des hangars aménagés sans gril technique* (voir encadré page suivante). L envers du décor 21

3 C est de plain-pied dans ces volumes vides que le métier de chef décorateur prend son sens véritable, à savoir concevoir des espaces, comme un architecte. D ailleurs, on l appelle parfois aussi «architecte décorateur». En studio, il faut tout construire et tout n est qu effets. Il faut concevoir et établir les plans précis, estimer le coût d une construction qui peut être plus ou moins simple (cela peut aller d une pièce à un immeuble entier, voire une rue ), donc prévoir les différents corps de métier qui vont intervenir, ce qui induira ensuite tout le fonctionnement des équipes dont on parlera un peu plus loin. Il faut aussi tenir compte de la circulation des équipes et des matériels techniques liés à la réalisation du film. Le studio est donc un champ vierge qui va devenir le lieu où va se dérouler toute l action du tournage (ou parfois une partie, l autre se faisant en décor naturel). Le studio peut également être, comme nous le disions en introduction de ce chapitre, un espace extérieur où sont reconstitués, au gré des productions, des quartiers de villes. Les studios hollywoodiens comportaient de grandes zones extérieures où des décors de rues, des façades d immeubles étaient construits et parfois utilisés pour plusieurs films. C est pourquoi les terrains de ces studios étaient et sont restés immenses. En France aussi on a utilisé (cela est Croquis de décor Illustration préparatoire réalisée pour le décor de la série «Le Boer» paru dans Infos SFP en mars 1993 ; exemple de décor construit en extérieur à Bry-sur-Marne. Un hangar a d abord été édifié ; il servira ensuite de studio dans lequel le décor sera installé (décor Émile Ghigo). moins vrai aujourd hui) des studios extérieurs, par exemple à la SFP, à Bry-sur-Marne, où des décors étaient installés, pour des films ou des séries, en partie en extérieur, pour créer des rues, des places, qui revenaient de manière récurrente dans le tournage. Photos de la construction du hangar Le décor sera ensuite construit à l intérieur. C est un investissement sur le long terme car il pourra servir pour d autres tournages. Quelques mois après le tournage de la série, les rues existaient encore. De gauche à droite et de bas en haut, on voit l évolution de la construction : d abord les fondations et l édification de la structure en bois, puis la phase de couverture et d ossature du hangar. 22 Chef décorateur pour le cinéma

4 L envers du décor 23

5 Début du montage du décor dans le hangar. On peut également construire des rues en intérieur, en studio, ce qui évite les problèmes d intempérie ou encore de lumière «raccord». Cela implique l élaboration d une lumière que l on appelle «extérieur jour», ou «extérieur nuit», et un travail encore plus minutieux du chef opérateur pour rendre crédible l extérieur filmé en intérieur. 24 Chef décorateur pour le cinéma

6 Photo du décor de garage aménagé dans le hangar et quasiment prêt à tourner. Cette vue correspond au croquis d Émile Ghigo de la page 22. L envers du décor 25