Rapport de restauration.

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1 Savanac, 16 novembre 2010 ébéniste projet et réalisation d ameublement conservation et restauration de mobilier ancien Christian Schmitter 55 rue du Bourg Savanac Lamagdelaine Tel Fax : Rapport de restauration.

2 1- IDENTIFICATION Retable majeur de l'église Saint Pierre ès liens à Gigouzac( Lot) Dimensions: hauteur:770 cm; largeur: 530 cm. Matériaux: noyer dans sa totalité à l'exception du gradin en pin. Datation: fin du 17ème début 18ème siècle. Attribution: atelier Tournié? Fabricant de retables et sculpteurs à Gourdon de la fin du 16ème jusqu'à environ DESCRIPTION Ce retable est composé de 3 travées verticales et 3 registres horizontaux. Deux portes en partie basses donnant accès à la sacristie arrière. Sur les panneaux centraux de cette porte est représenté l'annonciation en bas-relief. Sur les panneaux des soubassements on observe de très belles sculptures avec enroulements et chutes de feuilles d'acanthe. Saint Mathieu Saint Luc Saint Jean Saint Marc La représentation des quatre évangélistes sous les bases des colonnes complète le registre inférieur.

3 Le tabernacle en bois doré repose sur un autel dont l'antependium était en cuir de Cordoue; un fragment est conservé sous cadre. Il est surmonté d'une tribune d'exposition avec deux anges tenant une couronne faisant office de dais. Au centre du retable un grand cadre entoure un panneau sculpté figurant la crucifixion: haut relief en bois doré du crucifix de la Vierge et Saint Jean. De part et d'autre du panneau central, dans deux niches avec coquilles Saint Jacques et, posées sur deux consoles à têtes d'anges ailées, se trouvent les statues de Saint Pierre ès liens et de Sainte Élisabeth. De chaque coté de ces niches, des colonnes torses avec pampres et raisins surmontées de chapiteaux corinthiens supportent une corniche avec godrons et denticules; dans l'entablement au-dessus de chaque chapiteaux est sculptée une tête d'ange.

4 Le centre du fronton du registre supérieur est occupé par une sculpture de Dieu (le Père)en haut relief dans des nuées; une corniche à denticule sur laquelle sont posés trois pots à fleurs qui culminent à la voûte. Latéralement, deux médaillons représentant Jésus et Marie sont supportés par des volutes dans lesquelles naissent des feuilles d'acanthe enveloppant le bas du cadre et surmontés de paniers tressés, remplis de fleurs. De grands pots à feux encadrent les médaillons.

5 3- OBSERVATIONS ET ETAT DE CONSERVATION AVANT TRAVAUX. Structures porteuses: Au cours des 3 siècles passés et après des inondations à répétition, les structures porteuses des soubassements se sont abimées ou érodées. La dernière opération en date a consisté à poser 4 poteaux en sapin comme support sous la poutre transversale inférieure et d'englober un ensemble de bois originel dans un socle en plâtre. Conservant l'humidité en permanence, le plâtre a accéléré le pourrissement des bois au niveau du sol. A la même époque les 4 sabots en Niangon ont été posés sous les chambranles des 2 portes. Ce bois exotique assez résistant à l'eau a supporté ces dernières années le poids du retable. Les 2 poutres transversales sur l'arrière du retable ont plusieurs fonctions: a) Elles fixent à l'aide de grands clous forgés les différents éléments constitutifs du retable. b) Elles évitent le ballant du retable. c) Elles supportent le poids surtout en partie latérale. Des chevrons en sapin ont été installés entre les poutres transversales et le mur du fond du chœur pour réduire sans doute le ballant du retable lorsqu'il ne touche plus le sol. Nous avons laissé ces chevrons en place. Modifications effectuées de la dernière opération entre 1970 et 1980 (non documentées): Registre inférieur: En façade du contreplaqué de 8 mm remplace les plinthes initiales perdues.

6 - Remplacement du cuir de Cordoue de l'antependium par une tapisserie imprimée sur plaque d'isorel. - Remplacement du chambranle vertical droit de la porte gauche et des 2 panneaux inférieurs de chaque porte. - Réfection d'un grand nombre de moulures, encadrant les panneaux sculptés inférieurs. Registre médian: - Boulonnage des 4 chapiteaux avec tiges filetées de 14 mm sur les boiseries arrière provoquant leur inclinaison et la cassure de certaines joues de mortaises entre entablement et panneaux des niches. - Remplacement de 2 planches( peut-être initialement décorées et sculptées) au-dessus des niches par de l'aggloméré (panneau de particule). - Rabotage de l'extrémité de la corniche( sans doute ébréché par l'appui des échelles) et remplacement par une moulure neuve clouée sur la partie ancienne. Registre supérieur: - Planche en aggloméré entre le fronton( sculpture de Dieu le Père) et la corniche du registre médian. - Quatre des huit anses des pots à feux ont été remplacées. Insectes xylophages: Toutes les parties de l'aubier du noyer ont été sérieusement endommagées par les larves. Les extrémités des sculptures ( feuilles, flammes, fleurs, nez, doigts) sont souvent écornées. L'infestation active au début des travaux restait limitée à quelques endroits précis. Nous n'avons pas observé d'infestation par les termites. Étude des surfaces (polychromie et dorure) Stratigraphie de l'extérieur vers le support. Registre inférieur, travée latérale: en surface: vernis: teinte marron opacifiée. Au dessous: couche picturale: vert, bleu, rouge, jaune, rose etc... au dessous support bois. Registre médian travées latérales: colonnes torses:

7 En surface: vernis brun moins épais qu'en partie basse. Au-dessous : couches picturales (vert, bleu foncé, blanc) Au-dessus support bois. Panneaux avec niches statues, consoles et entablement. En surface: vernis transparent jauni. Au-dessous couche picturale. Au- dessous: support bois. Tableau central de la crucifixion: En surface : vernis transparent jauni. Au-dessous:couche picturale (brun rouge sur la croix, bleu clair sur les fonds, carnations) Au-dessous: couche picturale.( gris bleu sur la croix, faux marbre rouge blanc sur le cadre, différents bleus avec nuées sur les fonds, carnations) Au-dessous:couche d'apprêt. Au-dessous: support bois. Registre supérieur: En surface: vernis transparent jauni. Au-dessous: couche picturale( faux marbre sous Dieu le Père différent du cadre du tableau central. Au-dessous: Support bois Table d'autel: En surface :vernis transparent jauni. Au-dessous : couche picturale (faux marbre sur les moulures, jaune, rouge, vert sur sculptures, bleu sur les fonds) Au-dessous: or (moulures et sculptures) Au-dessous : couche picturale sur les fonds (autre bleu vert sur fonds) Tabernacle: en surface: vernis transparent jauni. Au dessous: feuille d'or à l'eau Au dessous: couche d'apprêt. Il y a eu une autre dorure, sous cette couche d'apprêt mais je ne l'ai pas retrouvée au niveau des lacunes. Carnations des angelots: en surface: vernis transparent jauni. Au- dessous: couche picturale épaisse. Au dessous: couche d'apprêt épaisse. Au-dessous: couche picturale fine Au dessous: fine couche d'apprêt. En général on peut dire que les polychromies originales ont dû respecter la qualité de la sculpture qui est fine et nerveuse et que les apprêts épais ont un peu dénaturée.

8 Conclusion: 1) Au 18è siècle,on peut dire avec assurance que la table d'autel, le tabernacle et le panneau de la crucifixion ont été dorés et polychromés sur fond apprêté. Les 2 travées latérales et le registre supérieur étaient peut-être laissés à l'état naturel. 2) Au début du 19è siècle ont été peintes directement sur le bois les travées latérales avec leurs statues et le registre supérieur avec des couleurs à l'huile assez vives!( faux marbres sur moulures en partie basse, pampres et grappes sur colonnes, faux marbres sur pots à feux et moulures du registre supérieur). La dorure et les carnations du tabernacle ont été refaites. Le fond du panneau central a reçu un nouvelle couche de bleu sans nuées, les carnations des 3 personnages ont été repeintes; seul le cadre en faux marbre et les vêtements dorés des personnages sont restés tels quel. Les moulures et sculptures de la Table Sainte initialement dorées ont reçu directement un faux marbre sur les moulures et une polychromie sur les sculptures, les fonds bleu-vif ont été repeints en bleu-clair et enfin 2 panneaux en noyer fixés sur les cotés pour masquer les dégâts dus aux insectes xylophages. 3) Plus tard au 19è ou début 20è, peut-être au moment de la pose des boiseries latérales du chœur, un vernis brun opaque recouvre les polychromies du registre inférieur latéral. Un vernis moins opaque masque les feuilles et grappes des colonnes et le faux marbre du cadre du tableau central. ( mode du faux bois de la fin du siècle?) 4) Enfin l'intervention de la 2è moitié du 20è siècle apporte les 4 nouveaux panneaux inférieurs des 2 portes, des moulures sur le registre inférieur et sur la corniche de l'entablement du registre médian, des greffes en noyer, des sabots en bois exotique, des remplacements en aggloméré et contreplaqué et des renforts en sapin sur l'arrière face. Les seuls repeints de cette époque se trouvent sur les rajouts de la corniche (rouge), sur la croix du tableau central (brun-rouge), sur les agglomérés (bleu). Les autres greffes, moulures et contreplaqué du registre inférieur sont restés en bois naturel et donc facilement décelables. Les surfaces dorées du tabernacle et du panneau central ont été rebouchés avec des «rustines» en or sur assiette rouge, peu ou pas brunies; les parties non couvertes par l'or et donc couleur de l'assiette rouge ont été couvertes par une couleur jaune opaque (dans de la colle) assez difficilement réversible... 4.) MESURES DE RESTAURATION ET CONSERVATION Polychromies: - Aspiration des poussières. - Lavage avec micro éponges et eau savonneuse des noirs de cierge et autres salissures. - Enlèvement du vernis transparent jauni, du vernis semi-opaque des colonnes et du vernis opaque des soubassements avec compresses, coton tige et alcool éthylique.

9 Moulure du cadre du fronton Chambranle de la porte de droite Fond bleu en cours de nettoyage. Moulure du cadre du tableau central - Compte tenu de l'épaisseur et la solidité du vernis opaque( faux bois?)en partie basse, nous avons vaporisé un décapant liquide au chlorure de Méthylène lavé à l'alcool éthylique. Saint Luc avant nettoyage Après suppression du vernis

10 Colonne torse avant nettoyage La même aprés - le tableau sculpté central de la Crucifixion a fait l'objet de travaux plus approfondis. Les polychromies d'origine posées sur un apprêt étaient plus lacunaires puisque le cadre et l'or des vêtements étaient ceux de la surface d'origine. Nous avons donc choisi de dé-restaurer, c'est à dire de supprimer les repeints du 19è siècle sur la croix, le fond et les carnations, ainsi que les bruns couvrant les manques d'apprêts du cadre qui se confondaient au vernis brun qui le recouvrait. Ce choix était un peu difficile puisque l'ensemble des surfaces du retable sont celles du 19è siècle; en même temps, ce tableau au centre du retable était seul à avoir gardé une surface d'origine importante, surtout en dorure dont la qualité est supérieure à celle du tabernacle (19è).

11 Sous la couche de brun rouge, le bleu de la croix. Sous le vernis jaune, le bleu du 19è siècle et dans les craquelures, un bleu plus foncé, celui du 18è avec quelques nuées. CONSOLIDATION ET REBOUCHAGES DES APPRÊTS Les apprêts, trouvés seulement sur la table d'autel, le tabernacle et le tableau sculpté présentaient de nombreux décollements et lacunes. - Fixation des décollements: injection d'éthanol avec seringue; injection de colle vinylique diluée à l'eau (50/50); pression digitale. - Rebouchages: pose de colle de peau de lapin puis comblement de celles-ci avec carbonate de calcium et colle de peau de lapin( liquide avec pinceau ou en pâte avec spatule selon la taille et la situation de la lacune. - Affleurage avec papier verre fin ou micro éponge. Rebouchage sur croix, angelot et cadre. Après pose des feuilles, repiquage des polychromie à l'aquarelle La feuille d'or est posé à l'eau sur une assiette préalablement chienné.

12 Visage de la Vierge avec manque d'une greffe d'origine et or sur assiette rouge posé lors de la dernière intervention? Après nouvelle greffe et dorure. On note le fond bleu moins uniforme que celui du 19è siècle. Avant restauration Après restauration avec suppression des vernis, repeints sur le cadre, la croix, les fonds et carnations du 19è siècle. Les retouches picturales sur les colorations du 19è siècle ont été réalisées à l'aquarelle en respectant la dégradation plus accentuée en partie basse ( inondations et usure due aux nettoyage plus fréquent dans les parties accessibles. Sur les greffes, rebouchages, moulures et panneaux neufs déjà en place ou fabriqué par nous, des peintures et faux marbres, les harmonisations picturales sont faites avec pigments et liant acrylique qui permettent une meilleure lisibilité sur le registre inférieur. NB: La différence de qualité de dorure est très nette si on compare le tabernacle et les vêtements des personnages du tableau central. Le premier est lourd et ne permet pas de juger de la finesse de la sculpture.

13 Panneau de Saint Mathieu après Pose des moulures d'après les 1er nettoyage. La moulure modèles présents sur les autres d'encadrement était déjà absente cadres. lors de la coloration. Après 2nd nettoyage et réalisation du faux marbre sur l'encadrement. La couleur sur les parties vermoulues du bras de l'ange témoignent d'une coloration tardive Saint Pierre Sainte Élisabeth Sa main droite absente et la grande brûlure de la main gauche ne sont pas restituées L'espace entre son socle et la console a été comblé en bois et peint. La grande nervosité de la sculpture est expliqué par l'absence d'apprêt qui trop souvent empâte la sculpture. Tabernacle: La dorure du tabernacle n'est pas celle d'origine, elle date du 19è siècle ainsi que le gradin; celui-ci est la seule pièce en pin, le décor en reparure ne correspond à aucun des éléments décoratifs de l'ensemble. Les feuilles d'or utilisées ne sont pas de la couleur de celles utilisées sur le tableau sculpté, celles du tabernacle sont plus jaunes.

14 Plus récemment doré, il était aussi moins détérioré et, mis à part les volutes latérales très usées et mal restaurées lors de la toute dernière intervention, il présentait assez peu de lacunes. Couvert d'un vernis jaune et d'un peu de bronzine sur les derniers accidents, après un nettoyage des surfaces, nous avons rebouché quelques manques et essayé d'améliorer l'aspect visuel des derniers travaux( rebouchages approximatifs recouvert d'assiette et de quelques rustines ne recouvrant pas la totalité des manques)

15 Un grand nombre de petits rebouchages sont effectués au blanc de Meudon et colle de peau, poncés et dorés à l'eau après pose d'assiette. Le gradin est nettoyé, rebouché mais seulement harmonisé à la couleur car il n'était pas possible de retrouver le dessin intégral de la reparure. Table d'autel

16 Les 2 cotés de la table d'autel sont doublés avec des panneaux en noyer datant du 18è siècle. Sans ces habillages, on découvre les panneaux anciens avec une peinture sans apprêts contemporaine des colorations sur bois nu. Étant donné, l'importance des dégâts et sa non prise en compte dans notre devis, nous avons traité ces panneaux et replacé les pannaux en noyer ciré. Une intervention future reste envisageable. En façade des moulures en faux marbre et une autre polychromie 19è couvre une dorure à l'eau. Cet or très lacunaire et difficile à dégager nous a incité à conserver la dernière couche picturale. Ici encore il reste envisageable de procéder à une restauration plus aboutie. Estrade: - Réfection partielle de la sous-construction. - Trois greffes en noyer sur les marches. - Décapage du vernis et cire blanchies par l'eau lors des inondations. - Pose de deux couches d'huile-cire pour parquet. AUTRES MESURES DE CONSERVATION ET RESTAURATION

17 - Traitement insecticide fongicide par aspersion sur la face arrière et par injection dans les trous laissés par les insectes en façade avec Xylophène C2000 en phase aqueuse. - Durcissement des bois vermoulus avec Paraloïd B72 dissout à 15% dans de l'acétone. - Greffes de la structure porteuse au niveau du sol sur la totalité des montants(18) en les isolants du sol avec une feuille isolante en goudron. -Fabrication et pose de nouvelles plinthes en noyer, moulures en noyer encadrant l'évangéliste, cinq petites moulures au dessus des évangélistes, 2 fines planches en noyer en changement des plaques d' aggloméré au- dessus des niches des 2 grandes statues. - Rebouchage des petites et moyens arrachements dans le bois vermoulu avec résine époxyde SV/HV Protection finale des polychromies et dorures avec Paraloïd B72 sur la totalité du retable; Dissout à6% dans l'acétone il est donc parfaitement réversible. Personnes ayant travaillé à cette restauration. Françoise Bernon: dégagement des vernis et repeints faux marbres et repiquage des polychromies. Loïc Pabois: Dégagement des vernis, traitements, pose des moulures et plinthes, greffes de soubassement... Corinne Schaffner: fixation des apprêts et nettoyage. Christian Schmitter: Suppression des vernis, fabrication des moulures et plinthespose des vernis de protection, coordination... Claire Schmitter: Dorure polychromie... Durée des travaux: 8 semaines (1170 heures) Automne 2010.