CONFÉRENCE DE PRESSE :00 / CINEMATEK

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1 CONFÉRENCE DE PRESSE :00 / CINEMATEK ERIC DE KEULENEER, PRÉSIDENT GABRIELLE CLAES, CONSERVATEUR NOUVEAUX DÉFIS POUR LA CINEMATEK & PRÉSENTATION DE LA NOUVELLE ÉQUIPE DE DIRECTION FARDE DE PRESSE & PHOTOS : POUR PLUS D INFO : Emmanuelle De Schrevel Cinémathèque royale de Belgique Koninklijk Belgisch Filmarchief Royal Belgian Film Archive Hôtel de Clèves - Hotel van Cleve Ravenstein 3, B-1000 Bruxelles - Brussel - Brussels T +32 (0) F +32 (0)

2 SOMMAIRE 1. LA CINEMATEK EN CHIFFRES 2. ACTIVITÉS PUBLIQUES 2.1 Programmation Tonie De Waele 2.2 Activités de projection hors de Bruxelles 2.3 Brochure Jeunes fans de ciné 2.4 Brochure activités éducatives 2.5 Brochure-programme novembre - décembre 3. LES COLLECTIONS 3.1 Les enjeux du futur numérique et le danger des «deux trous noirs» : disparition du cinéma du passé et perte du cinéma du futur. Nicola Mazzanti 3.2 DVD Erik Martens 3.3 Numérisation des dossiers de presse. Jean-Paul Dorchain 4.LA NOUVELLE ÉQUIPE DE DIRECTION 4.1 Wouter Hessels, Directeur CV version courte CV version longue 4.2 Nicola Mazzanti, Directeur adjoint CV version courte CV version longue 1

3 1. LA CINÉMATHÈQUE EN CHIFFRES AU SITUATION FINANCIÈRE Budget ordinaire : 4,300 M. Dont : Subvention fédérale Politique scientifique : 2,750 Loterie nationale : 0,705 Charges ordinaires : 5,669 M. Dont : Salaires : 2,687 (57 employés ETP) Charges fixes liées aux loyers et maintenance des locaux et entrepôts : 1,726 Dépenses par Départements : Activités publiques : 2,066 Collections : Films : 1,650 Documents associés : 0,811 Administration : 1,143 Déficit de l exercice 2010 : -0,223 M 1.2 COLLECTION FILM Titres : Eléments filmiques (positifs + négatifs) : Eléments numériques : Ventes DVD : exemplaires 1.3 CENTRE DE DOCUMENTATION Documents consultés : Livres (titres) : Périodiques divers (titres) : 1830 Affiches (titres) : Photos (titres) : Coupures de presse : dossiers & documents scannés 1.4 FRÉQUENTATION CINEMATEK: spectateurs/ 2100 séances Visiteurs expo : 5580 Participants activités éducatives : 5800 BOZAR : 4600 FLAGEY : spectateurs/ 1015 séances 1.5 PROJECTIONS EN RÉGION spectateurs 2

4 2. LES ACTIVITÉS PUBLIQUES 2.1 PROGRAMMATION TONIE DE WAELE, RESPONSABLE ACTIVITÉS PUBLIQUES Cette saison, sous l intitulé LET S FACE THE MUSIC, les liens entre cinéma et musique seront l un des fils conducteurs de notre programmation. Après le cycle MGM MUSICAL : THE FREED UNIT, hommage sera rendu en novembre et décembre à l un des plus grands compositeurs de musique de film, NINO ROTA, qui aurait eu cent ans cette année. Le cycle BROADWAY JUKEBOX célèbrera le mariage entre rock n roll et les Broadway musicals. Suivront en 2012 une rétrospective Fred Astaire et un programme en collaboration avec le Concours Reine Elisabeth consacré cette année au violon. En cette fin 2011, le Brésil est à l honneur à l occasion du festival europalia.brasil et CINEMATEK participe à la fête avec CINEMA DO BRASIL, un panorama composé avec la Cinemateca Brasileira, ainsi qu un cycle consacré à l œuvre cosmopolite d Alberto Cavalcanti. En marge d Europalia, nous aurons le plaisir d accueillir Walter Salles. Le plus populaire des réalisateurs brésiliens contemporains sera au prestigieux STUDIO 4 de Flagey le 6 novembre pour une rencontre avec le public suivie de la projection de son film Central do Brasil. Il introduira ensuite une séance avec quelques-uns de ses documentaires rares ou inédits. À l heure de la Présidence européenne polonaise, CINEMATEK propose un FOCUS ON POLAND en plusieurs volets : après les cinéastes contemporains et le cinéma d animation vient en novembre et décembre un programme d anthologie. Dès janvier, la Présidence assurée par les Danois sera l occasion de présenter un programme de cinéma danois muet. Et aux mois de mai et juin, de mettre à l honneur la génération DOGMA, avec qui sait? une visite de Lars von Trier. CINEMATEK poursuit sa collaboration avec un certain nombre de festivals dont elle accueille des séances cette année encore avec Filmer à tout prix, BE Film Festival ; l an prochain avec Anima ou encore Offscreen. Nos rendez-vous CLASSICS, BELGORAMA, DUO, DOCUMENTAIRE, JEUNES FANS DE CINÉ, EXPRMNTL, ANIMATION, FILMS DE JADIS, B à Z, «VOIR» LE CINÉMA AUTREMENT (séances spéciales destinées aux aveugles et malvoyants) ou FILMS EN SIGNES (destinés aux sourds et malentendants) se poursuivront, parallèlement à nos cours et conférences. Quelles seront les personnalités du cinéma à l honneur dans les mois à venir? En novembre et décembre : David Cronenberg, Cecil B.Demille, Boris Lehman (CINEMATEK) et Bernardo Bertolucci (STUDIO 5 à FLAGEY). En janvier et février, nous rendrons hommage à Raoul Ruiz récemment disparu, et programmerons une sélection de la large filmographie de Michel Audiard, scénariste et réalisateur, une rétrospective complète Billy Wilder et des cycles de films produits par Irving Thalberg et réalisés par Gus Van Sant (STUDIO 5 à FLAGEY). Enfin, complétons ce bref aperçu de notre programmation future en évoquant quelques cycles : 100 ANS DE BABELSBERG ; Victor Hugo ; La mode au XVIIIe siècle ou encore des films sur l univers des prisons. Les films pour lesquels George Delerue composa la musique feront aussi l objet d une rétrospective (FLAGEY), à côté de cycles consacrés à Stanley Kubrick, Alain Resnais, Clint Eastwood ou Françoise Levy-Kuenz. À suivre! 3

5 2.2 ACTIVITÉS DE PROJECTION HORS DE BRUXELLES EN 2010 Les activités de la CINEMATEK ne se limitent pas à Bruxelles. Nous demeurons activement présents dans le paysage cinématographique en Wallonie et en Flandre à travers des projections lors de festivals, dans les salles de cinéma, des centres culturels et des écoles. Ce sont essentiellement des classiques de notre catalogue Distribution qui sont projetés, avec ou sans la collaboration de nos partenaires privilégiés, le SCC et le VDFC. De cette façon ce ne sont pas moins de 20 à spectateurs que nous touchons. Outre les organisateurs s adressant à nous de leur propre initiative, nous entreprenons activement des démarches pour stimuler la programmation des films classiques en Wallonie et en Flandre. Actuellement 5 villes wallonnes accueillent des cycles classiques: Liège (Les Classiques du Churchill au cinéma Churchill), Namur (Les Classiques du Mardi à la Maison de la Culture de la Province de Namur), Charleroi (Les Classiques du Ciné Le Parc), Mons (Classiques sur Grand Ecran au cinéma Plaza Art) et, depuis octobre 2011, Louvain-la-Neuve (avec Les Classiques de la CINEMATEK au Cinéscope). La plupart de ces projections sont précédées d une mise en contexte du film. En Flandre nos principaux partenaires sont le Cinema ZUID à Anvers et le cinéclub universitaire Film-Plateau à Gand. Nos films sont souvent projetés aussi dans les principales salles d art et essai: le Sphinx et le Studioskoop à Gand, Lumière à Bruges, Cinema Zed à Louvain, Budaskoop à Courtrai Notre catalogue est riche de 250 titres constituant un bel échantillon de l histoire du cinéma mondial. Pour consulter le catalogue : 4

6 3. LES COLLECTIONS 3.1 LES ENJEUX DU FUTUR NUMÉRIQUE ET LE DANGER DES «DEUX TROUS NOIRS» : DISPARITION DU CINÉMA DU PASSÉ ET PERTE DU CINÉMA DU FUTUR NICOLA MAZZANTI, DIRECTEUR ADJOINT La transition au numérique de la chaîne cinématographique complète, de la prise de vue à la distribution en salle (une transition qui est presque achevée en Belgique et bien avancée dans le reste du monde) pose des défis importants aux cinémathèques, aux cinéastes et à l industrie du cinéma. Elle signifie la fin de la technologie analogique, de la pellicule argentique, qui a été à la base du cinéma pendant toute son histoire et l imposition de nouveaux formats numériques. L abandon des modes de production et distribution analogiques par l industrie du cinéma signifie qu à court ou à moyen terme on assistera à une progressive disparition de la pellicule, des laboratoires et des équipements pour la production de copies 35mm, ou le sous-titrage sur pellicule. Les premiers signes de cette tendance sont déjà évidents à travers l Europe avec la restructuration ou disparition des laboratoires argentiques dans les pays où la transition au numérique est plus avancée (par exemple en Scandinavie, où il ne reste qu un seul laboratoire film), et avec la crise des producteurs de pellicule et d équipements. À plus long terme, le passage au numérique risque de signifier la perte progressive du savoir-faire lié au cinéma analogique, à sa production, histoire, conservation et restauration. Conserver le cinéma analogique deviendra inévitablement plus difficile, plus complexe et coûteux, il deviendra l activité d un musée, qui opère sur des objets dont les techniques de production sont devenues obsolètes. La numérisation des salles de cinéma (qui est presque complète en Belgique pour le circuit commercial), et plus généralement de tous les canaux de distribution des œuvres cinématographiques, signifie aussi que tous les films qui n existeront qu en format 35mm ou 16mm, qui ne seront donc pas numérisés, ne seront plus accessibles aux étudiants, aux chercheurs, au public. Tout le cinéma du passé, le cinéma d avant 2012, les classiques comme les films populaires, les documentaires comme les actualités, risquent de devenir des «œuvres perdues», rendues inaccessibles par l obsolescence de leur support. En revanche, la numérisation du cinéma implique le passage à des formats numériques tout au long de la chaîne, de la prise de vue (qui désormais se fait avec des caméras numériques) au montage, jusqu à la distribution en salle. 5

7 Si des procédures et règles pour la conservation des supports film existent depuis quelques dizaines d années (basées sur les recherches de l «Image Permanence Institute» à Rochester, notamment), la conservation des images numériques est une discipline relativement jeune, dont la mise en place nécessite recherche et expérimentation une des raisons pour lesquelles la Cinémathèque royale a commencé ses activités dans ce domaine depuis au moins dix ans. S équiper pour la conservation à très long terme des images numériques requiert en tout cas des efforts importants aux cinémathèques comme à l industrie du cinéma, pour acquérir les équipements, le savoir-faire, le personnel, et pour définir les procédures les plus adéquates. La conservation du cinéma du futur et l accès au cinéma du passé sont les deux enjeux les plus importants auxquels le cinéma et les cinémathèques sont confrontés. Ces défis sont si importants et dramatiques, que l étude européenne «Digital Agenda for European Film Heritage», chargée d analyser les défis et les opportunités offerts par la numérisation du cinéma dans les domaines de la conservation et de l accès, parle du risque d un futur caractérisé par «deux trous noirs» dans lesquels le cinéma risque de tomber si des actions immédiates ne sont pas entreprises. Les «deux trous noirs» seraient d une part la disparition du cinéma du passé, rendu inaccessible à cause de la numérisation des modes d accès, et de l autre la perte du cinéma du futur si des politiques et activités visant à acquérir et conserver les nouveaux supports numériques ne sont pas mises en place. Par ailleurs, la multiplication des canaux de distribution numérique (Internet, VOD, cinéma numérique et encore DVD et Blu-ray) offre d énormes opportunités pour élargir et améliorer l accès aux collections des cinémathèques et la connaissance du cinéma. Dans un futur proche, l enjeu pour les cinémathèques sera d affronter et de résoudre les problèmes et les risques posés par la transition numérique sans perdre l occasion d exploiter les opportunités qu elle offre. Ce défi est particulièrement important pour la Cinémathèque royale qui, de par l ampleur et la qualité de ses collections, ses activités de conservation, restauration et programmes d accès (CINEMATEK, éditions DVD, etc.) se positionne parmi les plus importantes institutions de conservation du cinéma en Europe. À la Cinémathèque, la transition numérique impose des changements d une portée considérable, en raison de l ampleur de ses activités : Une collection film riche de titres (pour éléments film), qui accueille déjà le dépôt de supports numériques ( éléments numériques film sur un total de presque d objets numériques dans les collections) ; Un laboratoire de restauration avec une longue et prestigieuse tradition qui collabore avec cinémathèques et producteurs du monde entier et qui est en train de renforcer ses équipements numériques ; Des dépôts équipés pour la conservation des collections analogiques selon les standards les plus stricts, capables de garantir la conservation à très long terme du patrimoine belge et international conservé par la Cinémathèque. Parmi les archives européennes, la Cinémathèque royale est sans doute parmi les mieux préparées à la transition au numérique, étant l une des plus actives dans la recherche sur 6

8 les stratégies pour la conservation et l accès numériques. Dès 2002 la Cinémathèque lança le premier projet de recherche européen sur les enjeux du numérique pour l accès et la conservation du cinéma. En outre, elle a été aussi directement responsable de la standardisation de formats numériques pour la conservation à long terme des images en mouvement et de standards pour faciliter la projection du cinéma du passé dans le contexte de la projection numérique. En somme, c est donc une activité de longue haleine que la Cinémathèque a entamée depuis une dizaine d années pour se préparer au mieux aux défis et aux opportunités du numérique. Plusieurs des résultats obtenus au cours de ce travail de recherche et d expérimentation sont maintenant à la base des stratégies et des activités numériques de la Cinémathèque et la positionne parmi les institutions à l avant-garde dans ce domaine en Europe. 7

9 3.2 DVD 2012 ERIK MARTENS, RÉDACTEUR EN CHEF COLLECTION ANDRE DELVAUX Sept longs métrages restaurés + 1 DVD bonus La restauration et la publication des longs métrages de Delvaux est réalisée grâce au soutien du Fonds Triodos. Commencée en 2010 avec L'œuvre au noir et continuée en 2011 avec Benvenuta et Belle, la collection sera bouclée en 2012 avec, en mars, Femme entre chien et loup, puis en fin d'année Un soir un train. Viendront alors s'ajouter les rééditions de L'homme au crâne rasé et Rendez-vous à Bray, et le DVD bonus. Ce dernier reprendra quelques courts métrages d'andré Delvaux et plusieurs documents d'archives sur le cinéaste et son œuvre. Tous les titres sont disponibles au prix de 15. Un abonnement à la collection entière revient à 60 (au lieu de 72 ). COLLECTION HENRI STORCK 4 coffrets, chacun contenant les films en DVD et en Blu-ray La Collection Henri Storck est une initiative commune de la Cinémathèque de la Fédération Wallonie-Bruxelles, du Fonds Henri Storck et de la CINEMATEK. Les deux premiers coffrets d'une série de quatre dédiés à l'œuvre d'henri Storck seront disponibles en novembre La spécificité de cette série est que chaque coffret contient les films sur DVD classique ainsi que sur disque Blu-ray. Images d'ostende est une compilation de huit films de la période , sur la ville natale de Storck. Il réalisa des films poétiques et expérimentaux, des films touristiques de commande ainsi qu'un court métrage de fiction. Le deuxième coffret, Misère au Borinage, met en avant les films «sociaux» également réalisés dans les années 30 : le célèbre Misère au Borinage, Les maisons de la misère, un docufiction condamnant les conditions de logement misérables de la classe ouvrière, et Le patron est mort, un reportage sur les funérailles d'emile Vandervelde, homme politique, chef du Parti Socialiste, héros du peuple. La collection se clôt par la publication fin 2012 de la Symphonie paysanne et des documentaires sur l'art. Chaque titre coûte 21. Un abonnement à la collection revient à 60 (au lieu de 84 ). SÉRIE DOCUMENTAIRE Les charbonnages belges Un nouveau titre dans la série documentaire (DVD + livret), consacré à l'histoire des charbonnages en Belgique, paraîtra en juin Le projet réunit les grands sites miniers et les plus importants centres d'archives de Flandre et Wallonie. Une quinzaine de documents historiques de tous genres (actualités, documentaires, reportages, films éducatifs, publicités) illustreront les nombreux aspects de la vie quotidienne des mineurs dans et autour de la mine : l'extraction du charbon, la sécurité et l'hygiène, les grèves, les tragédies, le recrutement de mineurs, l'immigration, etc. 8

10 3.3 NUMÉRISATION DES DOSSIERS DE PRESSE JEAN-PAUL DORCHAIN, RESPONSABLE CENTRE DE DOCUMENTATION Dans le cadre de la première phase du «Plan Fédéral de Numérisation du patrimoine scientifique et culturel des Établissements Scientifiques Fédéraux et de la Cinémathèque royale», la Cinémathèque a entrepris la numérisation de sa collection de dossiers et coupures de presse et s est équipée de matériel informatique destiné au stockage et à l archivage des fichiers numériques générés, à la mise en consultation de ceux-ci et à la numérisation en interne des nouveaux documents entrants. Depuis près d un demi-siècle, la Cinémathèque dépouille en effet au jour le jour plus d une quinzaine de quotidiens et hebdomadaires belges et étrangers pour en conserver les articles concernant le cinéma dans ses formes les plus diverses. Ces coupures de presse sont conservées dans des dossiers classés par titre de film, personnalité, thèmes et festival. La collection s est en outre accrue grâce à différents dons, qui ont permis notamment de rassembler des coupures de presse plus anciennes, remontant jusqu aux années La cinémathèque conserve également les dossiers de presse officiels constitués par les producteurs et distributeurs belges et internationaux. La collection est constituée actuellement de plus de dossiers représentant documents, soit pages La consultation intensive de ces dossiers, riches en information mais sur un support fragile, nécessitait une sauvegarde pérenne que leur numérisation pouvait apporter. La firme Belgacom, en partenariat avec les sociétés IRIS et Koda Europe, a été chargée de la numérisation au format Tiff, de l océrisation, de la correction OCR, de l indexation des métadonnées et de la mise au format PDF/A de ces documents. À ce stade, près d de documents digitaux ont déjà été livrés. En outre, la Cinémathèque a généré depuis septembre 2009 plus de documents qu elle a numérisés elle-même ou importés, la revue de presse quotidienne se faisant désormais de manière électronique. Les documents numérisés sont consultables sur des terminaux informatiques installés dans la bibliothèque de la Cinémathèque. Protégés par le droit d auteur, ces documents ne peuvent en effet pas, dans l état actuel de la législation, être mis en ligne. 9

11 CV - VERSION COURTE 4. LA NOUVELLE ÉQUIPE DE DIRECTION 4.1 WOUTER HESSELS DIRECTEUR DE LA CINÉMATHÈQUE ROYALE Wouter Hessels (1970) a fait des études de Philologie romane, Philosophie et Arts audiovisuels & dramatiques, à Anvers et à Bruxelles. De 1993 à 1997, il est Rédacteur en chef de la revue De Scène, publication des arts de la scène en Flandre. Depuis 1995, il donne cours d Histoire du cinéma et Médias & société au Département RITS de l Ecole supérieure Erasmus de Bruxelles et anime l Atelier cinéma et vidéo à l Académie des Beaux-Arts d Anvers. Il est professeur invité en Histoire et Analyse du cinéma à la Baltic Film and Media School (Tallinn University, Estonie) et au Vesalius College de la VUB. Outre de nombreuses introductions à des séances, il organise et donne régulièrement des conférences sur le cinéma belge et européen à la Cinémathèque royale à Bruxelles, au Cinema Zuid à Anvers et, en tant qu historien du cinéma, il a été invité notamment à Aberystwyth, Berlin, Amsterdam, Bratislava, Istanbul, Jyväskyla, Tallinn, Tartu, Budapest. En collaboration avec e.a. Europalia, l Institut culturel danois, le Festival Offscreen il a organisé de nombreux workshops de cinéma, séminaires et conférences avec Monte Hellman, Xie Fei, Marcel Lozinski, Anders Refn, Naum Kleiman, Alex Cox, 10

12 Depuis janvier 2010, il est coordonnateur / programmateur du CINEMA RITS. Il écrit, enseigne et se produit en néerlandais, français et anglais. Il écrit et publie sur le cinéma, l art, la culture, l enseignement et la politique, dans des publications généralistes et spécialisées. En il est chroniqueur pour De Tijd. Avec le musicien Marc Peire il met sur pied des projets musique & poésie qui sont édités sur CD ( Verticaal ritme 1999; Ander Alfabet/Autre Alphabet 2002; Jarengetijden 2006; Vertigo 2007; Brussels North-Brussel Centraal-Bruxelles Midi 2011/2012 ). Avec ses spectacles de cabaret et séances de poésie, Wouter Hessels se produit au Concertgebouw de Bruges, aux Musées royaux des Beaux-Arts de Bruxelles, au SMAK à Gand, Théâtre Poème à Bruxelles, le Mu.Zee à Ostende... Avec Ernest Mathijs, spécialiste des Sciences de la communication il est l auteur de l ouvrage Waarheid & Werkelijkheid, feitelijke, fictionele en artistieke representaties van de realiteit (VUBPress, 2007, troisième impression). Wouter Hessels a reçu la Médaille du Gouvernement en Art dramatique et la Médaille Royale en déclamation. Pendant son temps libre, Wouter Hessels aime lire, jouer au badminton, écouter de la musique classique, danser et faire du vélo. Wouter Hessels est Directeur de la Cinémathèque royale de Belgique depuis le 1 er octobre

13 CV - VERSION LONGUE 4.1 WOUTER HESSELS DIRECTEUR DE LA CINÉMATHÈQUE ROYALE Né à Wilrijk le 2 août 1970 Célibataire, sans enfants ÉTUDES ET DIPLÔMES Licencié en Philologie romane (Universiteit Antwerpen), 1992 Agrégation pour l enseignement secondaire supérieur Candidat en philosophie (Universiteit Antwerpen), 1992 Candidat en Arts audiovisuels et dramatiques (RITS Bruxelles), 1994 EXPÉRIENCE DANS L ENSEIGNEMENT Assistant ( ) et ensuite Professeur (1996- ) au Département RITS de l Ecole supérieure Erasmus Bruxelles. Titulaire de cours : Histoire du cinéma, Médias & société, Histoire culturelle. Professeur de français et cinéma au Campus Narafi/WenK, Professeur invité en Histoire du cinéma à l Académie royale des Beaux-Arts ( ). Professeur invité Film & Media à la Baltic Film and Media School (Tallinn University), depuis Cofondateur ( avec le Prof. Jarmo Valkola) de la «Chaire Film history, film theory and film analysis» ; Professeur invité en Histoire du cinéma au Vesalius College Brussels (VUB), depuis Cours: «Topics in European Film History» Séminaires dans les universités de Bruxelles (VUB, KUB, ULB), Université de Tartu (Estonie), Université de Jyväskylä (Finlande), University of Wales in Aberystwyth (Grande-Bretagne), Art University VSMU à Bratislava (Slovaquie), Okan University à Istanbul (Turquie), University of Film, Television and Drama Budapest (Hongrie). Introductions et cours en néerlandais, français et anglais à la CINEMATEK (Musée du Cinéma) à Bruxelles et au Cinema Zuid ( Filmmuseum) d Anvers depuis Introductions et cours sur le cinéma au Cinema Zed, Zebra Cinema, GC De Markten, GC Ten Weyngaert, GC De Rinck, Vorming Plus, UPV-VUB,... 12

14 EXPÉRIENCE DANS LE DOMAINE DE LA RECHERCHE Recherche (en collaboration avec le Prof. Dr. Ernest Mathijs) «Big Brother Bekeken: analyse van reality-tv» (financée par l Ecole Supérieure Erasmus de Bruxelles, ). PRINCIPALES PUBLICATIONS Principales publications dans des ouvrages : Ernest Mathijs & Wouter Hessels, «What Viewer? : Notions of The Audience in the reception of Big Brother Belgium», dans Big Brother International : Formats, Critics and Publics,, Wallflower Press, London/New York, 2004, pp Ernest Mathijs, Wouter Hessels, Lara Verriest, «Big Brother : Kijken en blijven kijken Maar hoe?» dans Het On(be)grijpbare publiek, VUBpress, Bruxelles, pp Début de Doctorat, , Vrije Universiteit Brussel : «François Truffaut als model voor Belgische auteurscinema. Recherche appliquée au cinéma belge et européen. Principales publications consacrées au cinéma, dans des ouvrages: Ernest Mathijs & Wouter Hessels, «Film en het middenveld : S. en Film 1 tussen kunst en commercie», dans : Kunst Te Koop, Roularta Books, 2001, pp Wouter Hessels, «Rosetta» dans : The Cinema Of The Low Countries Wallflower Press, London/New York, 2004, pp Wouter Hessels, «Notes on Jeff Wall s Cinematographic Photography» dans : Hans De Wolf (ed.), «Jeff Wall, The Crooked Path» Bozar/Ludion, Bruxelles/Anvers, 2011, p. 76. Ouvrage publié Ernest Mathijs & Wouter Hessels, Waarheid & Werkelijkheid : feitelijke, fictionele en artistieke representaties van de realiteit, 2000/2001/2007 (troisième tirage), VUBpress, Bruxelles, 336 p. AUTRES PUBLICATIONS & CONFÉRENCES Nombreux articles scientifiques, ouvrages de vulgarisation et chroniques consacrés au cinéma, aux médias, à l art, la politique et l enseignement dans des publications spécialisées et des mensuels, hebdomadaires et quotidiens : Cinemagie, Filmmagie, Muziek & Woord, World Of Theatre, Kunstenpaleis, Persoon & Gemeenschap, Janus, De Scène, Etcetera, De Tijd, Brussel deze Week, De Morgen, De Standaard, Knack, Rekto: Verso, Kunsttijdschrift Vlaanderen,. Rédacteur en chef de la revue De Scène, Chroniqueur dans De tijd, Articles et essais sur la Nouvelle Vague, Il neorealismo italiano, le cinema soviétique, François Truffaut, Luchino Visconti, Jean-Luc Godard, Jean Vigo, Woody Allen, Jean- Pierre & Luc Dardenne, Sergueï Paradjanov, Jacques Tati, le cinéma belge et flamand, «Sunrise», Joris Ivens, Henri Storck, Frans Buyens,. Interviews, débats sur le cinéma, l art, les médias, l enseignement pour la VRT radio & télévision, RTBF radio, la Radio autrichienne Nombreuses conférences, séminaires et interventions en Belgique et à l étranger consacrés aux médias, le cinéma, l art, l enseignement. e.a. au «Zomerfilmcollege 2011», Cinema Zuid (VDFC, juillet 2011), «Cultural Capital in Film : from Brussels to Tallinn» 13

15 Summer School Tallinn University, en collaboration avec Alex Stockman (juillet 2011), «Kennis is Macht», (participation comme expert cinéma) au Monty Antwerpen (avril 2011), «Kinderjaren, beeld van het kind in de film» (en collaboration avec Serge Toubiana) pour Eye Film Instituut Nederland à Amsterdam (septembre 2010), «Belgian Cinema» pour l Ambassade de Belgique à Berlin (mai 2010), «Hitchcock : tweemaal The Man Who Knew Too Much» à s Hertogenbosch (déc. 2009)... EXPÉRIENCE DANS LE DOMAINE DE L ORGANISATION Organisation de rencontres, conférences, symposiums, masterclasses consacrés au cinéma (au RITS, CINEMA RITS, GC Ten Weyngaert, VUB, Academie voor Schone Kunsten Antwerpen.) en collaboration avec e.a. la Cinémathèque royale de Belgique, le Vlaamse Dienst voor Filmcultuur, le Service de Culture Cinématographique, Cinema Zuid, BEfilmfestival, l Institut culturel danois, le Off Screen Film Festival, diverses ambassades (Pologne, Canada, Roumanie ), la Fondation Europalia International, le Beursschouwburg, KunstenfestivaldesArts, Invitation de réalisateurs étrangers et historiens du cinéma : Marcel Lozinski et Tadeusz Lubelski (Pologne), Anders Refn, Jesper Jargil (Danemark), Ranguel Vulchanov et Anri Koulev (Bulgarie), Jarmo Valkola (Finlande), Sharunas Bartas (Lithuanie), Maria Ferencuhova (Slovaquie), Alex Cox (Royaume Uni), Bruce Bickford (USA), Jüri Sillart (Estonie), Naum Kleiman (Russie), Xie Fei (Chine), Monte Hellman (USA), Phil Mulloy (Royaume Uni), Tony Rayns (Royaume Uni).. Organisation de l événement «Music and Cinema» avec Gérard & Andrée Corbiau (Tallinn, septembre 2006) Organisation de séminaires, «Ecrire et faire un film» avec le réalisateur belge, Joachim Lafosse (Anvers, 2009) et la monteuse/réalisatrice française Patricia Canino ( la vision de David Cronenberg et «La femme au cinéma») (Anvers/Bruxelles, 2009/2010). Participation aux colloques de cinéma internationaux de la Society for Cinema Studies (SCS) à Washington et au Québec (2001). Participation à des jurys (Prix de L âge d or, 2007; CinéPublic, 2011). EXPÉRIENCES DE COORDINATION Coordonnateur/Programmateur au Cinema RITS (depuis sept. 2009) Assistant du Responsable du Département RITS, Coordonnateur de l internationalisation du Département RITS, (lancement officiel de la mobilité internationale des enseignants et des échanges d étudiants au RITS). Coordonnateur de la Recherche scientifique pour le Département RITS (depuis sept. 2009) Evaluation des projets individuels des étudiants image-son-montage (RITS). Chargé de la communication interne auprès du Personnel du RITS. DIVERSES RESPONSABILITÉS ET EXPÉRIENCES DE DIRECTION Directeur de la Cinémathèque royale de Belgique à partir du 1er octobre

16 Président de l Association des étudiants de Philologie Romane UFSIA/UIA, Mistral, Membre du Conseil de Faculté UFSIA, Fondateur / Président du Jeugdtheater JAS Sint-Niklaas, Président du Conseil des étudiants du RITS, Membre du Comité de Gestion du Département RITS depuis Président et Vice-président du Conseil d Administration du Gemeenschapscentrum Ten Weyngaert Forest, Rédacteur en chef de De Scène, consacré aux arts de la scène en Flandre, Secrétaire du Vlaamse Dienst voor Filmcultuur, Fondateur du cinéclub Film Forest Brussels, Co-fondateur et Vice-président de l asbl Platform+, Membre du Conseil d Administration de TV-Brussel, PRIX, REPRÉSENTATIONS ET PUBLICATIONS DANS LE DOMAINE DES ARTS DE LA PAROLE Différentes formations en diction, déclamation, théâtre et éloquence à l Académie de Sint-Niklaas ( ). Médaille du Gouvernement en déclamation et médaille de la Ville en théâtre (1990). Lauréat des concours Dr. Maurits Sabbe et Dr. J.O. De Gruyter en déclamation et éloquence ( ). Médaille Royale en déclamation (1989). Créations/Publications (poésie & musique par Marc Peire) : «Verticaal Ritme» (cd avec livre, 1999), «Ander Alfabet/Autre Alphabet» (cd avec livret, 2002), «Jarengetijden» (cd avec livret, 2006), «Brussels North-Brussel Centraal-Bruxelles Midi» (2011). Performances/ représentations e.a. au Concertgebouw de Bruges, aux Musées Royaux des Beaux-Arts de Bruxelles, au SMAK à Gand, au Kunstmuseum aan Zee (Mu.Zee) d Ostende, au Théâtre Bourla à Anvers,, GC De Markten Brussel, au théâtres Het Appeltje & Het Klokhuis à Anvers, au Théâtre Poème à Bruxelles, l Atelier Luc & Jenny Peire Knokke, au Stadsschouwburg de Sint-Niklaas, au Museumtheater Sint-Niklaas,.. Acteur & metteur en scène dans le théâtre amateur ( ) à Sint-Niklaas, Gand, Anvers : e.a. «Een bruid in de morgen» (Hugo Claus), «Les Justes» (Albert Camus), «Voorjaarsontwaken» (Frank Wedekind), «Le Bourgeois Gentilhomme» (Molière). Assistant metteur en scène de Franz Marijnen (KVS, août -septembre 1994). Conseiller dramaturge & traducteur aux théâtres Het Appeltje et Klokhuis ( ). CONNAISSANCE DES LANGUES Connaissance approfondie du néerlandais, français et anglais. Connaissance de l allemand. Notions d italien en espagnol. LOISIRS Wouter Hessels aime lire, écrire, se produire dans des spectacles de poésie et de cabaret, écouter de la musique classique, aller au théâtre et à des expositions. Il aime jouer au badminton, danser et courir. 15

17 CV - VERSION COURTE 4.2 NICOLA MAZZANTI DIRECTEUR ADJOINT DE LA CINÉMATHÈQUE ROYALE PARCOURS PROFESSIONNEL Avec trente ans d activité dans le cinéma et sa conservation, une carrière en Europe et aux Etats-Unis comme archiviste et restaurateur, directeur de festival et expert international, théoricien et professeur de restauration, Nicola Mazzanti a dédié toute sa vie au cinéma et à sa conservation. Il a commencé sa carrière comme archiviste et restaurateur en Italie (né en 1963) où il a été le cofondateur et puis le directeur du Festival Il Cinema Ritrovato (Le cinéma retrouvé), qui est désormais devenu le festival plus important au monde dédié à l histoire du cinéma et à la restauration. Comme restaurateur de cinéma il a supervisé la restauration de centaines de films muets et sonores (cf. ci-après), de Chaplin aux classiques du cinéma chinois, de Murnau à Fritz Lang, de Jean Renoir à John Ford. Expert reconnu dans le domaine de l archivage cinématographique, il est l auteur de nombreuses publications (cf. ci-après) sur l histoire et la restauration du cinéma, sujets sur 16

18 lesquels il a enseigné à l université, tant en Italie qu en Allemagne. Il est membre de la Commission technique de la FIAF (Fédération Internationale des Archives du Film), de l AMIA (Association des archivistes américains des images en mouvement) dont il a été aussi membre du comité exécutif. Comme consultant pour de vastes projets en Europe et aux Etats-Unis (où il a collaboré pendant 5 ans avec l archive de l Université de Los Angeles, UCLA), il a acquis une vaste expérience dans le domaine de la conservation et l accès numérique au cinéma. Grâce à cette expérience et à son rôle d expert de niveau international, il a été chargé par la Commission Européenne d une étude sur la transition des cinémathèques à l ère du numérique : «Digital Agenda for the European Film Heritage». Après avoir exercé la fonction de Responsable des collections à la Cinémathèque royale, Nicola Mazzanti en sera le Directeur adjoint à partir du 1 er octobre QUELQUES ÉTAPES EN PARTICULIER Consultant au niveau international en matière de conservation, restauration et archivage. Principaux projets de consultance : UCLA Film & TV Archive (Los Angeles, USA) Nouveau centre de conservation, (laboratoires, salles de cinéma, dépôts) ( ) Cinémathèque royale (Belgique) Divers projets numériques ( ) ACE-Association of European Archives (Germany) Festival of Venice (Italie) Consultant sur les rétrospectives Filmoteca Espanola (Spain) Infrastructure numérique Commission européenne Rédaction de l étude Digital Agenda for the European Film Heritage» Activité dans les associations professionnelles : AMIA - Association of Moving Image Archivists (Los Angeles) : membre du Conseil d administration ( ), membre de plusieurs comités Membre de la Commission technique de la FIAF (Fédération Internationale des Archives du Film) Membre de la SMPTE (Society of Moving Picture and Television Engineers), Comité technique «Cinéma numérique». Projet européen «EDCine Enhanced Digital Cinema Archival applications» sur les technologies pour la conservation du cinéma numérique ( ). Project Manager du projet européen FIRST- Film Restoration and Conservation Strategies, le premier projet de recherche sur la conservation et l accès au cinéma dans l ère du numérique ( ). Professeur, «Théorie et pratique de la restauration du cinéma» à l université de Udine ( ) et de Frankfurt ( ) Fondateur et administrateur délégué des sociétés de restauration de cinéma «L Immagine Ritrovata» et «IR2» à Bologna ( ). Cofondateur (1986), directeur (jusqu en 2002) et membre du comité de programmation (après 2002) du festival «Il Cinema Ritrovato», Bologna. Auteur de plusieurs essais et publications sur l archivage, la restauration et l histoire du cinéma. 17

19 PRINCIPALES RESTAURATIONS Charles Chaplin : tous les longs métrages Carl Th. Dreyer : Vampyr Federico Fellini : Il Bidone John Ford : Straight Shooting, Four Sons Fritz Lang : M., Frau Im Mond, Das Testament des Dr Mabuse, Dr Mabuse, Der Spieler Friederich W.Murnau : Nosferatu, Faust, Der Letzte Mann, Phantom, Schloss Vogelod, Tartuf Les classiques du cinéma chinois prérévolutionnaire : dix classiques de Street Angels (1934) à This is my life (1949) Josef Von Sternberg : The Blue Angel Ermanno Olmi : Il Posto Georg W.Pabst : Tagebuch einer verlorene Jean Renoir : Nana Paul Leni : The Man Who Laughs, Wachsfigurenkabinett Erich von Stroheim : Foolish Wives BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE «Il colore nel cinema muto» (Udine, 1995); essai sur l utilisation de la couleur dans le cinéma muet. Storia del Cinema Mondiale, Volume V (Torino, 2001): auteur du chapitre sur la théorie de la restauration du cinéma «Il restauro: metodi e tecniche». Restauro, Conservazione e Distruzione dei film (Milano, 2001): auteur du chapitre sur la théorie de la restauration du cinéma This Film is Dangerous A Celebration of Nitrate Film, (London, 2003): auteur de l essai sur la restauration du Kinemacolor. Theories and Practices regarding the Reproduction and Conservation of Sound (London, 2003): auteur de l essai : «Restoring sound: which sound to restore» Limina/le soglie del film. Film s Thresholds (Udine 2004) «The Questionable Identity of Films» sur le concept d original au cinéma (avec H.Klippel) «Digitale filmtechniken. Ein Gespräch zum Stand der Dinge mit Nicola Mazzanti in Frauen und Film» nr 65, Stroemfeld Verlag, Frankfurt. Entreview sur le cinéma numérique. Colors, audience, and (dis)continuity in the cinema of the second period in Film History, Volume 21, Issue 1, sur la couleur dans le cinema muet «Goodbye, Dawson City, Goodbye - Digital Cinema Technologies from the Archive s Perspective - Part 2» in AMIA Tech Review, Issue 3, 2011 sur l impact de technologies numériques sur les archives du film. 18

20 CV - VERSION LONGUE 4.2 NICOLA MAZZANTI ASSOCIATE DIRECTOR OF THE ROYAL BELGIAN FILM ARCHIVE RECENT POSITIONS CURRENT POSITIONS Associate director of the Royal Belgian Film Archive since the 1 st October 2011 Professional Consultant, Film & Digital Media Archiving and Preservation OTHERS & PRO-BONO WORK: FIAF (International Federation of Film Archives), Member of the 5-member FIAF Technical Commission AMIA (Association of Moving Image Archivists), member of the Conference Committee, Preservation Committee, and Membership Committee SMPTE (Society of Motion Picture & Television Engineer), Active Member, Technical Committee 21 Co-founder and Member of the Programming Board, International Film Festival Il Cinema Ritrovato, festival specialized on film history and film restoration, Bologna, (Italy) In charge of the film collections and management assistant for digitilisation, Royal Belgian Film Archive Brussels, Belgium Consultant on Digital Projects at UCLA Film & TV Archive, Los Angeles, USA and Packard Humanities Institute, Palo Alto, USA Professor, Theory and Practice of Film Restoration, Udine University Lecturer on Film Restoration, University of Frankfurt, Germany Consultant on Digital Projects, Cinémathèque Royale, Brussels, Belgium Consultant on the retrospectives, Mostra del Cinema di Venezia CEO and CTO, at «L immagine Ritrovata» and «IR2» film restoration laboratories, Bologna, Italy. Founder and Curator, International Film Festival Il Cinema Ritrovato, festival specialized on film history and film restoration, Bologna, Italy Member of the Board of Directors of AMIA (Association of Moving Image Archivists) 19

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