Photographie et maîtrise des réglages Animation de Christian Rozier

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1 Club des retraités MGEN Bourg-en-Bresse Section informatique et photo Photographie et maîtrise des réglages Animation de Christian Rozier Les cartes mémoires 2 types de cartes : Cartes compact flash Flash CF, grosses, pour les Reflex Cartes SD (sécure digital) plus petites et plus répandues, avec une glissière de verrouillage qui empêche l effacement des données Les SDHC (he= hight capacity) montent à 32 Go Les SDXC (Extended capacity) montent jusqu à 2000 Go ou 2T Les capacités de stockage peuvent aller jusqu à 256 GB mais la capacité de stockage a un coût, et il faut vérifier que votre appareil l admette Mieux vaut fragmenter en plusieurs cartes pour palier une défaillance, un vol ou une perte en voyage Savoir lire sa carte mémoire Pour les cartes SD la vitesse est donnée par l appartenance à une classe (4, 6, 10). Les plus rapides sont utiles pour la vidéo ; le gain de vitesse est faible pour l appareil photo. Il est plus net lors du transfert sur l ordinateur L indice de vitesse indique la vitesse de transfert maximale pour l écriture et la lecture des images. Il est exprimé en Mo/S (mégaoctets par seconde). En pratique, c est essentiel pour la rafale au format Raw Plus l indice de vitesse de la carte est élevé, plus rapide est l enregistrement de chaque photo sur la carte de l appareil, plus vite celui-ci est disponible pour la prise de vue suivante. La classe de vitesse d une carte mesure la vitesse minimale constante nécessaire à l enregistrement d un flux vidéo régulier Ex classe 10 capable de tenir un taux de transfert constant minimum de 10Mo/s La classe de vitesse UHS (ultra hight speed) est une norme pour les cartes SD : cartes optimisées pour les enregistrements vidéo HD On distingue des variantes UHS mo/s UHS mo/s Pour les grosses cartes CF Terminologie UDMA Il existe 8 Niveaux d UDMA allant de 0 à 7 Chacun correspond à un taux maximum de transfert des données On trouve pratiquement que des cartes CF estampillées UDMA 6 (233mo /s) et UDMA 7 (167 Mo/s) Mais quelle carte choisir? Cela dépend du format d enregistrement

2 En Raw il faudra des cartes de grande capacité : un fichier Raw du 7D MARK 2 CANON pèse entre 20 ET 30 MO et l appareil peut en produire jusqu à 330 Mo/s Cela dépend de la cadence de prise de vue Pour obtenir une rafale de 10 images par second, une carte rapide est indispensable Cela dépend du lecteur de carte plus ou moins véloce pour le transfert De bonnes habitudes pour les cartes mémoires : Prévoir de la réserve Formater les cartes dans le boîtier Supprimer les images avec le PC ne suffit pas, tandis qu un formatage via le boîtier remet les pendules à l heure Eviter de n utiliser qu une seule carte en voyage Dès que les photos sont sauvegardées, vider la carte et la formater Utiliser un code pour savoir si la carte est vide, formatée ou pleine (étui pour vide et un pour pleines) Personnaliser sa carte avec une étiquette ou une marque pour les reconnaître Les cartes SD Wifi permettent de bénéficier d une connexion sans fil pour transférer les images. Elles ne peuvent intervenir qu avec l espace de stockage et n ont aucune connexion possible avec les commandes de l appareil. LA SENSIBILITE Pourquoi régler la sensibilité? Lorsque les conditions de lumière sont insuffisantes Les hautes sensibilités ne sont pas réservées aux photos de nuit et de spectacle On peut en avoir recours lorsque l on manque de profondeur de champ (en macro) ou si l on craint le flou de bougé, si l on ne peut plus augmenter la vitesse sans sousexposer (ex photo de sport en gymnase) ou pour travailler avec de gros télés sans risque de bougé Pousser la sensibilité a tendance à dégrader l image, c est pourquoi on n utilise ce paramètre qu en dernier recours car apparition de bruit numérique (pluie de petits points colorés) Mais actuellement jusqu à 800 ISO, voire 1200 ISO la qualité reste excellente. FAIRE LE POINT - L autofocus Les premiers appareils de mise au point ne comportaient qu un seul collimateur, au centre, sous forme de pastille. Aujourd hui, le nombre de collimateurs atteint plusieurs dizaines Les compacts et leur système AF de mise au point couvrant la totalité de l image sont plus performants que les Reflex, mais les vitesses de mise au point n ont rien de comparable. Il existe deux systèmes de mise au point automatique : 1. la technique par détection de phase qui équipe les Reflex est rapide (elle superpose les images reçues par un système télémétrique : si les vues coïncident, la mise au point est faite)

3 2. l autre système est basé sur la détection de contraste : plus une image est nette, plus elle est contrastée (compacts et certains bridges). Mais ce système est plus lent Tous les systèmes AF sont efficaces lorsque la lumière est abondante, mais si la lumière baisse ou que la structure du sujet est délicate, utiliser le collimateur central Parfois la mise au point manuelle est plus efficace que l autofocus, par exemple si un sujet surgit brusquement dans le cadre Les modes AF LE MODE AF single (AF-S, one shot) Dans ce mode, la mise au point est effectuée une fois et elle ne bouge plus tant que le déclencheur est pressé à mi-course Pour des photos nettes de sujets immobiles : ex portrait, macro, paysage LE MODE AF continu (AF-C, AL Serov) La mise au point est effectuée en permanence tant que le déclencheur est pressé à micourse Sujets en mouvement : enfants, photos de sport, animaux Ce système facilite le suivi du sujet car l AF est capable d anticiper la position du sujet à l instant d après, mais le déclenchement n est pas lié à la mise au point et l appareil prend la photo dès que le déclencheur est pressé, même si le sujet n est pas net LE MODE AF auto (AF-A, AL FOCUS) Ce mode est la synthèse des deux précédents : il fonctionne en AF-S s il n y a pas de mouvement et enclenche le mode AF-C si l appareil détecte un mouvement Quels sont les pièges pour l autofocus? le manque de contraste de la scène : une surface unie sur laquelle le système ne peut pas effectuer les mesures si plusieurs sujets sont présents dans la scène, l appareil va mettre au point sur le sujet le plus près (ex un premier plan) Choisir le bon collimateur Selon que le sujet est immobile ou non, les choix sont différents Si le sujet ne bouge pas, il est possible de rester sur le collimateur central SAVOIR EXPOSER/ MAÎTRISE DE LA LUMIERE Trois paramètres gèrent l exposition : 1. le temps de pose 2. le diaphragme 3. la sensibilité ISO Comment se calcule l exposition?

4 La mesure matricielle ou mesure segmentée segmente la zone de l image pour effectuer une lecture séparée de chaque segment, puis elle compare le motif avec une «bibliothèque» de situations connues et règle en conséquence l exposition Cette méthode est la meilleure pour traiter les scènes inhabituelles La prédominance centrale et le spot Les mesures sont prises à partir d une zone située au milieu de la vue. Le photographe doit dans ce cas déterminer la zone importante de la scène et verrouiller l exposition pour recomposer l image en conservant les réglages La mesure pondérée centrale Plus d importance est donnée au centre : 75% 25% pour le reste de luminosité de l image La mesure multizone évalue la lumière en différents point du cadrage La mesure spot ne tient compte, pour évaluer la lumière, que de la partie visée par son collimateur ; elle permet de vérifier l exposition à un endroit précis du cadrage : ex un sujet clair sur un fond sombre ne sera pas surexposé Les posemètres actuels se sortent d affaire assez bien lorsque le sujet occupe une place importante dans l image mais ont plus de difficultés lorsque le sujet est de moindre taille. Les problèmes d exposition surviennent lorsque le capteur n est plus capable d enregistrer toute la gamme des luminosités. Se méfier des rouges car c est le canal qui sature le plus vite. Si l automatisme a tendance à sous-exposer, ou à surexposer, rechercher correction d exposition qui permet de décaler l exposition calculée par cet automatisme. Lorsque vous éteignez l appareil, la correction d exposition reste enregistrée ; la désactiver si vous voulez Le bracketing permet de prendre plusieurs vues en décalant l exposition à chaque déclenchement Les modes d exposition autres que l automatisme Le mode paysage favorise une vitesse basse mais suffisante pour éviter le flou de bougé, de façon à maximiser la profondeur de champ Le mode sport se décidera pour une vitesse élevée Le mode portrait privilégiera une grande ouverture afin que le sujet se détache au mieux du décor Le mode P : l appareil règle seul le couple vitesse-diaphragme mais dans ce mode le photographe peut modifier certains réglages : sensibilité ISO, balance des blancs, collimateur autofocus Le mode A : ce mode semi-automatique continue d assurer que la photo soit correctement exposée tout en vous laissant contrôler la profondeur de champ Le mode S ou TV S=speed Le photographe choisit la vitesse appropriée et l appareil se charge de déterminer l ouverture correcte en rapport avec la sensibilité déterminée

5 Le mode M vous laisse toutes les décisions, vitesse et diaphragme ; ce mode est utile pour surexposer ou sous-exposer volontairement, pour assurer une exposition constante dans un panoramique et pour la photo en studio au flash L histogramme Il permet de contrôler l exposition d une photo Histogramme en cloche= répartition normale des niveaux de luminosité Le vide à gauche traduit l absence de pixels noirs Une ombre chinoise sur un fond blanc aura un histogramme en forme de cuvette Si l image est surexposée, la courbe toute entière est décalée vers la droite Si sous-exposition, courbe décalée vers la gauche. Le format RAW Le format Raw permet de s affranchir des écarts à la bonne mesure En post-traitement, il est possible de retravailler l image plus facilement qu en format jpeg La balance des blancs Choisir le mode auto (AWB) car la balance automatique donne généralement de bons résultats Le coucher de soleil a la température de couleur d une lampe à incandescence : régler la balance des blancs sur ensoleillé