Savoir Plus Retoucher une photo

Transcription

1 Module 08 Savoir Plus Retoucher une photo Informations complémentaires développées dans le support de cours Outils & fonctionnalités : 1. Modifier la balance des couleurs : a. Couleurs primaires et complémentaires. b. Régler les tonalités. c. Conserver la luminosité. 2. Corriger ou introduire une couleur dominante. Régler la balance des couleurs Régler la vibrance Corriger les tonalités Menu Fenêtre / Panneau Ne pas sursaturer l image Menu Fenêtre / Panneau Vibrance Page 109 Page 109 Régler la teinte ou la saturation Menu Fenêtre / Panneau Réglages Page 110 Faire correspondre des couleurs Remplacer une couleur Menu Image / Réglages / Correspondance des couleurs Menu Image / Réglages / Remplacement de couleur Pages 111, 112 Page 113 Utiliser un calque de réglage Page 57 Modifier la saturation Outil Eponge Echelle tonale : ¼, ½ et ¾ de tons Page 101 1

2 Remarques & conseils Une couleur primaire ou élémentaire est une couleur dont le mélange avec ses homologues permet de reproduire une grande palette de couleurs théoriquement l'ensemble des couleurs visibles. Pour la synthèse additive (lumière), les couleurs primaires sont le rouge, le vert et le bleu ; pour la synthèse soustractive (peinture & imprimerie), il s'agit du magenta, du cyan et du jaune. RVB ou RGB CMJN ou CMYK Synthèse additive : des rayons de lumière se superposent. Synthèse soustractive : des pigments mélangés absorbent la lumière. On nomme couleur complémentaire la couleur opposée à une autre sur le cercle chromatique, illustration représentant sous forme de cercle le spectre des fréquences colorées visibles par l'œil humain. (ex. le jaune est complémentaire du violet et vice et versa) en synthèse soustractive. Cette roue classe et ordonne les couleurs. Elle oppose les tons chauds et les tons froids. Dans Photoshop, on parlera de l espace TSL ou les teintes sont classées en degrés, de par le cercle (même si le sélecteur est carré ) 2

3 On utilise le terme balance des blancs pour qualifier la répartition spectrale de la lumière. Précision utile : la lumière que notre œil voit blanche est composée de radiations colorées du rouge vers le bleu. Si cette répartition n est pas homogène, le blanc sera faussé par un surplus de rouge ou de bleu. Pour neutraliser ces dominantes, on fixera le point blanc, quitte à le prendre sur une valeur qui ne l est pas franchement. Cette balance ne s effectue pas avec la commande Balance des couleurs de Photoshop mais avec celle des Niveaux ou de la Courbe, via les pipettes qui définiront le point blanc et le point noir, en premier, surtout en cas de dominante chaude/froide. Il s agit d avoir un blanc neutre, équilibré en charges colorées RVB et donc, non coloré. Le module Camera Raw intégré à Photoshop dispose de cette fonction. Pour traiter des images brutes (ou TIF, JPEG) dans Camera Raw, sélectionnez-en une ou plusieurs dans Adobe Bridge, puis choisissez la commande Fichier > Ouvrir dans Camera Raw. Correction de la balance des blancs : A. Le déplacement du curseur de Température vers la droite corrige une photo prise avec une température de couleur élevée B. Le déplacement du curseur de Température vers la gauche corrige une photo prise avec une basse température de couleur C. Photo obtenue après le réglage de la température de couleur Dans la même finalité, le réglage ou Image/Réglages/Filtre photo propose d atténuer une dominante ou d introduire un effet de type coloration comme Sépia, avec une ergonomie plus simple mais nettement moins efficace, sur le problème de balance. 3

4 L œil s accoutume très bien de ces dominantes, à la prise de vue, il a même tendance à les ré équilbrer, de manière automatique. Dans une pièce éclairée en lumière artificielle, la lumière intérieure procurera une dominante orangée en comparaison de la lumière extérieure qui sera parfois «bleutée».en photo argentique, le film est équilibré pour une lumière naturelle ou artificielle. En cas de mauvais usage, votre image sera imprégnée d une dominante. Cette couleur du blanc est mesurée en degré Kelvin. Pour les physiciens, une température de couleur basse donne une dominante orangée et une température de couleur élevée donne une couleur bleutée. Pour un APN, la lumière du jour est de 5500 K (point blanc neutre), la lumière artificielle vaut 3200 K et la bougie autour de 1500 K. Le soleil varie toute la journée, plus bleu au levant et plus chaud au couchant. Température de couleur élevée = couleur "froide" Température de couleur basse = couleur "chaude" Vous exploiterez la commande Balance des couleurs, dans un second temps et plus rarement, pour modifier la répartition des valeurs RVB. La balance des couleurs, comme tous les réglages, utilise nécessairement l opposition, couleur primaire/couleur complémentaire. Vous ne pouvez pas ajouter du rouge sans retirez du cyan et inversement. Ci-dessus, à droite, représentation des niveaux : Si vous passez sur la couche du Rouge et que vous glissez le taquet blanc, vous ajoutez du rouge. En glissant le curseur noir, vous ajouterez du «bleu». Vous retoucherez les couleurs, avec la courbe, de la même façon. 4

5 En informatique et dans la vie pratique, cette théorie des couleurs se résume souvent à des abréviations, liées aux différents modèles de représentation des couleurs. On parle d espaces de couleur dits RVB, CMJN, voire Lab. Ces espaces se consultent et se modifient par la commande Image/Modes A ce titre, si vous convertissez votre espace, alors que vous avez des calques, vous pouvez les conservez en cliquant sur le bouton, Photoshop étant paramétrer sur la commande Aplatir. Dans l exemple, la conversion s est faite vers l espace CMJN et Photoshop l accompagne de ce message d information : Par contre, si vous convertissez votre espace, alors que vous avez un ou des calques de réglages, vous ne pourrez pas les conserver. 5

6 Pour conclure cette leçon liée à la théorie des couleurs, revenons sur le message du haut et la volonté de convertir. Pourquoi convertir? Commençons par le gris : une image en niveaux de gris est très esthétique. Même si la majorité des appareils photo proposent des images en Grise, confiez ce travail à Photoshop, les résultats seront comme vous le souhaitez et non, comme le constructeur l a établi. Il en sera de même pour les trucages de type ton sépia ou bichromies (2 couleurs), que vous travaillerez dans ce module. Leur codage sera défini sur 8 bits, elles pèseront moins lourd. La majorité des images que vous exploiterez sont en RVB car la majorité des périphériques «parlent» cette langue. APN, scanner, écran, Web, Bureautique, impression jet d encre utilisent nécessairement cette représentation des couleurs. Il n y a pas de raison d en changer. Ce mode numérote les couleurs de 0 à 255, soit 8 bits de données, pour chaque composante R, V, B. Le codage est défini sur 24 bits. Par contre, dans le monde de l édition et de l imprimerie, on évoque plus volontiers l espace nommé CMJN. Pourquoi? Historiquement, le système Offset nécessitait l usage de films qualifiés de séparation des couleurs et de plaques pour le report des images latentes, après encrage, sur le papier. Dans cet univers, on manipule des encres, pigments et autres colorants (comme dans votre imprimante) CMJN pour reproduire des sentiments colorés RVB. Bref, un raccourci pour éviter une autre théorie, plus fastidieuse : une contrainte technique de fabrication obligeait les fichiers à être converti en quadrichromiques (4 couleurs CMJN) pour être reproduits. Aujourd hui, cette contraire a disparu car les systèmes d impression sont dotés de convertisseurs (RIP ou ordinateur/carte dédié à la conversion des données RVB en CMJN) mais cette culture perdure. Ce mode numérote les couleurs de 0 à 100%, pour chaque composante C, M, J, N. Le codage est défini sur 32 bits. Le fichier est plus lourd. La représentation CMJN n est pas absurde car vous aurez remarqué que certaines couleurs RVB n ont pas de traduction exacte en valeurs CMJN. Autrement dit, les couleurs affichées à l écran ne correspondantes pas souvent aux couleurs encrées sur le papier! Photoshop utilise la fonction dite «couleurs non imprimables» pour les mettre en évidence (par du gris, par défaut mais vous l avez normalement changée dans le module 1 en éditant les Préférences) 6

7 Exemple : couleurs vues en mode RVB : Exemple : couleurs hors gamme d une imprimante et donc in imprimables en l état. Les couleurs en rose bougeront Il est très délicat de reproduire des couleurs saturées ET lumineuses sur du papier, sans modification de leur apparence. La théorie des couleurs nous apprend que le nombre de couleurs affichées sur l écran, via des lumières colorées est beaucoup plus important que le nombre de couleurs imprimées, via des colorants. Photoshop utilise la fonction dite «couleurs de l épreuve» pour pré visualiser la répercussion de ce constat mais sans les convertir pour autant, c est toute la force de cette fonction. Décochez les couleurs non imprimables par le menu et optez pour Epreuve. 7

8 Remarquez la présence de montrant l espace de base RVB, codé sur 8 bits et vu en mode CMJN. L étoile est un symbole de gestion des couleurs à la norme ICC, que nous exposerons rapidement ci-dessous. Vous pouvez ou vous devriez, suivant votre technicité, définir le format de l épreuve. Qu est-ce donc? Les mauvaises langues pourraient se demander comment Photoshop arrive à montrer les couleurs in imprimables et à prédire leur futur rendu, alors qu il ne connait même pas la marque de votre imprimante et encore moins, le type de papier que vous utiliserez! Simplement et rapidement, Photoshop utilise un système de gestion des couleurs, dit ICC. Le Consortium International de la Couleur vise à standardiser les représentations de la couleur. C est une approche très technique mais obligatoire dans un flux de gestion de l image. Les matériels n utilisent pas le même espace de codification des couleurs. Et même s ils l exploitaient, les matières colorées RVB ou CMJN ne sont pas strictement identiques. Sony, Philips, Samsung Canon, Xerox, Espon ouhp n utilisent pas les mêmes primaires On parle de RVB ou de CMJN comme on dirait eau minérale ou vin rouge. Ce renseignement n est pas suffisant, il est trop générique. Il faut qualifier le vin en disant Bourgogne, côtes du Rhône ou Bordeaux, par exemple. C est le rôle des profils de couleurs que vous retrouverez dans la zone du dialogue nommée Périphérique (matériel) de simulation. Ici, Fogra 27 norme d impression pour presse offset. Si vous utilisez une imprimante jet d encre qui a installée des profils, vous pourrez le remplacer ici (si le nom n est pas trop ambigu). Du coup, l avertissement et la représentation seront encore plus pertinent. 8

9 Le menu Edition gère les 3 derniers aspects de cette approche. Edition/Couleur propose l accès aux paramètres du gestionnaire. Il est correctement configuré. Pour une image, dont la finalité sera l affichage sur le Web, conservez srgb. Si vous utilisez ces photos pour l impression et que votre écran est calibré et de très bonne qualité, remplacez-le par Adobe ou ECI.RGB. Dans ce dernier cas, vous devrez surement fournir un fichier CMJN, conservez le profil Fogra 27 ou remplacez-le par Fogra 39, qui en est l évolution. Edition/Attribuer un profil propose d identifier les données des matériels d acquisition comme scanner et appareil photo. Si vous les utilisez et que le fabricant vous a remis des profils, vous devriez redéfinir les couleurs de ces images «brutes» en les qualifiant. 9

10 Edition/Convertir en profil est la commande de conversion en mode CMJN, principalement. Tout ce long discours est parti de là. Quand vous convertirez une image, Photoshop vous proposera de passer par ce chemin, car vous aurez le choix du profil (pas de raison d en changer) mais vous pourrez en exploitant les 4 modes de conversion, voir comment les couleurs hors gamme seront modifiées, avant que Photoshop ne les modifie, définitivement. Enfin, pour conserver les bénéfices de cette gestion et surtout pour informer le prestataire ou votre sous-traitant, des particularités de votre document, cochez la case d incorporation du profil ICC. Sinon, toute cette gestion durant les étapes de la chaine graphique (acquisition, traitement, sortie) s écroule. 10

11 Terminologie Couleurs primaires et complémentaires Synthèses additive RVB et soustractive CMJN Teinte, saturation, luminosité (TSL ou HSB) Cercle chromatique Balance des blancs et balance des couleurs Température de couleur en K Camera Raw Filtre Photo Couleurs non imprimables Epreuve Système de gestion des couleurs ICC International Color Consortium Attribuer et convertir en profil ICC Mémoriser un document avec son profil de couleur 11