Courants et styles. des musiques électroacoustiques "

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1 Histoire des musiques du XX e siècle Courants et styles des musiques électroacoustiques " Professeur : Marc Battier" Université de Paris-Sorbonne (Paris IV) Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 1

2 Comment définir la musique électroacoustique? Il existe une grande diversité des musiques électroacoustiques, même si l'existence de ce domaine est récente : naissance de la première forme de musique électroacoustique, la «musique concrète». Qu'est-ce qui caractérise la musique concrète? Ces caractères sont-ils partagés avec les autres formes de musique électroacoustique qui apparaîtront? Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 2

3 Comment définir la musique électroacoustique? La musique électroacoustique comprend toujours des éléments artificiels. Ces élements peuvent être : des sons électroacoustiques ou électroniques ; des dispositifs de transformation de sons instrumentaux ou vocaux. Toutes les musiques comprenant des éléments électroacoustiques ou électroniques ne sont pas nécessairement des musiques électroacoustiques (ex: musique pop, rock, rap, hip hop, techno, turntablism musiques de DJ, electronica ). Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 3

4 Comment définir la musique électroacoustique? Terminologie : Les sources électroacoustiques (matériaux, sons, parties, couches ) peuvent comprendrent des sons d'origine diverses : sons de synthèse, sons naturels transformés ou non, sons instrumentaux et vocaux transformés ou non Les sources électroniques (matériaux, sons, parties, couches ) sont constitués de sons produits par des dispositifs électroniques : synthétiseurs, oscillateurs, instruments de musique électroniques Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 4

5 Comment définir la musique électroacoustique? La musique électroacoustique appartient à la catégorie des musiques contemporaines (qu'on appelle parfois musique savante). La musique électroacoustique est diversifiée. Depuis son apparition (1948), divers styles et genres sont apparus. Certains se situent à la frange et partagent des propriétés avec d'autres genres (musique «électronique», hip hop, etc.). D'autres sont franchement expérimentaux. D'autres encore sont bien acceptés par le milieu de la musique et sont régulièrement programmés en concerts, dans des radios et des festivals. Musique électroacoustique 5

6 Comment définir la musique électroacoustique? A la différence de la plus grande partie des musiques contemporaines, la musique électroacoustique reste attachée à l'expérimentation et à la production d'œuvres d'art (par opposition grossière, certes avec la musique de divertissement, de danse populaire ou de musique de clubs). La musique électroacoustique est encore parfois appelée «musique expérimentale», même si ses procédures de réalisation sont souvent bien établies. La musique électroacoustique fait l'objet d'enseignements en écoles de musique, dans de très nombreux pays. Elle y est pratiquée très largement. Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 6

7 Comment définir la musique électroacoustique? Certains pays ont commencé très tôt : France, Allemagne, Japon, Etats- Unis, Canada. Les autres y sont venus progressivement. Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 7

8 L'École de Paris La musique concrète La musique électroacoustique Le rôle de Pierre SCHAEFFER Musique électroacoustique 8

9 La principal caractère de la musique concrète est qu'elle est construite à partir d'une collection de sons isolés et différents. La musique est parfois définie comme une musique de sons. En réalité, elle est aussi souvent aussi une musique de notes. Musique électroacoustique 9

10 Paris : La musique concrète 1948 Naissance au Studio d Essai de la Radio, Paris, 1948 Pierre Schaeffer Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 10

11 De la symphonie du monde à la symphonie de bruits Musique électroacoustique 11

12 Paris : La musique concrète 1948 Naissance au Studio d Essai de la Radio, Paris, 1948 «Nous avons appelé notre musique «concrète» parce qu elle est constituée à partir d éléments préexistants, empruntés à n importe quel matériau sonore, qu il soit bruit ou musique habituelle, puis composée expérimentalement par une construction directe, aboutissant à réaliser une volonté de composition sans le secours, devenu impossible, d une notation musicale ordinaire.» Pierre Schaeffer, 1949 Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 12

13 Paris : La musique concrète 1948 Technologie d un studio de radio Côté studio Microphones Écouteurs (casque de contrôle) Côté cabine Tourne-disques magnétophones (à partir de 1950) Amplificateurs filtres console de mixage haut-parleurs (monophonie dans les premières années) Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 13

14 Paris : La musique concrète 1948 Techniques inventées dès 1948 sons à l envers sillon fermé (avec une ou plusieurs spires du sillon) transpositions (changement de vitesse : accéléré, ralenti) montage (découpage par prélevement d un fragment sonore) collage (avec la bande magnétique) filtrage Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 14

15 Pierre Schaeffer - Étude pathétique (1948) 1948: Étude pathétique (dite étude aux casseroles) Technique du sillon fermé appliquée à des fragments sonores hétéroclites et hétérogènes Ex. video: Pierre Schaeffer, «De la musique concrète à la musique même», émission de télévision réalisée par Nat Lienstein, série La leçon de musique, Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 15

16 Pierre Schaeffer - Étude pathétique (1948) Etude pathétique, 4' Bruit et musique marc.battier@paris-sorbonnne.fr 16

17 Première retransmission radiophonique de musique concrète Bruit et musique 17

18 Pierre Schaeffer - Étude aux chemins de fer (1948) Réf. Pierre Scheffer, A la recherche d une musique concrète, Paris, Seuil, Bruit et musique marc.battier@paris-sorbonnne.fr 18

19 Bruit et musique 19

20 Le style de l École de Paris : L'enseignement de Pierre Schaeffer Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 20

21 Musique électroacoustique 21

22 Pierre Henry: une musique concrète autre Musique électroacoustique

23 Pierre Henry: une musique concrète autre Pierre Henry fut un collaborateur de Pierre Schaeffer de 1949 à Il a une formation de piano et percussion au Conservatoire de Paris et il suivit les classes de Messiaen. En entrant au Club d'essai aux côtés de Schaeffer, Il choisit très vite de travailler la matière sonore dès l'enregistrement au microphone. Si Schaeffer choisit la cabine d'enregistrement, Henry, lui, consacra beaucoup de temps à la captation dans le studio. C'est un artiste qui façonne la matière sonore. Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr

24 Pierre Henry : de la musique concrète à la musique électronique Grâce à des pochettes de disque très sophistiquées, la composition de musiques de danse et pour la danse, ainsi que par des concerts populaires, Pierre Henry a progressivement permis à un nouveau public d'apprécier la musique électroacoustique. En 1967, il imagina un concert dans lequel le public serait couché (Bordeaux, Sigma, "concert couché"). En 1968, il fit un concert-marathon : pendant 26 heures, son propre répertoire fut joué au théâtre de la musique, bd. de Sébastopol. Ex: PH1967nb.mov Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 24

25 Pierre Henry : de la musique concrète à la musique électronique 1968: Apocalypse de Jean (1h40). Oratorio en cinq temps (oratorio en 5 séquences) CD 1: 4: Le livre The book CD 2: 3. L'agneau et les hommes purs sur la montagne The lamb and pure men on the mountain. Musique électroacoustique marc.battier@paris-sorbonne.fr 25