Plan du musée REZ DE CHAUSSÉE 1ER ÉTAGE 2E ÉTAGE. 1 La Chapelle

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1 Plan du musée REZ DE CHAUSSÉE 1 La Chapelle 1 1ER ÉTAGE 5 6 2Appartements du Connétable 3Antichambre de Madeleine 4 Chambre de Madeleine de Savoie 5 Cheminée d'abigaïl 6 Galerie de Psyché 7 Les cuirs de Scipion 8 Les broderies de l'arsenal E ÉTAGE 9 Salle des tissus 9

2 BRODERIES DE L ARSENAL Lit dit de François 1er Vers Bois sculpté et tourné Le lit dit de François 1 er, lit à la française, provient de la collection d Alexandre Du Sommerard qui lui a donné cette provenance prestigieuse mais il est plus tardif. Sa garniture verte a été posée au XXe siècle. Du Sommerard l avait fait couvrir d'une parure en soie brochée aux armoiries et devises de Pierre de Gondi dont une des pentes est présentée dans la salle des tissus. Conversation de dames d'aprèsabraham Bosse 1 7 e siècle Peinture à l'huile sur toile Le tableau représente des femmes attablées dans une chambre à coucher. Beau témoignage de l ameublement de Louis XIII ce tableau permet d imaginer un lit avec sa garniture qui le recouvrait entièrement et le mobilier garni du même tissu. Le bois considéré comme moins noble et moins précieux disparaissait entièrement au profit des étoffes. La table dressée provisoirement est également recouverte d une nappe. Tenture de l'arsenal : Apollon (sous les traits de Henry IV) Atelier de broderie parisien Broderie d application satin de soie, rehaussée de fils d'or et d'argent Cette œuvre fait partie de la tenture dite de l Arsenal comportant quatre pièces composées selon le même schéma : un personnage mythologique (Apollon, Vénus, Junon et Saturne) au centre, sous une arcature de branches d'olivier, entouré d'animaux. L inventaire du mobilier de Sully, dans ses appartements de l Arsenal, dressé en 1 634, signale sept pièces d une facture exceptionnelle, puisqu elles étaient brodées et non tissées et s harmonisaient avec le lit et les sièges. Les quatre pièces conservées au musée national de la Renaissance proviennent de cet ensemble. Dans les angles supérieurs se trouvent les blasons, emblèmes et devises relatifs aux Sully-Bethune et à leurs alliés. Les angles inférieurs sont ornés de vases d'orfèvrerie chargés de fleurs et de fruits. Les bordures sont entièrement couvertes de boulets, canons, tonneaux de poudre, fascines et faisceaux d'armes qui sont les attributs du grand maître de l artillerie, charge détenue par Sully à cette époque. Le tissu comme le cuir participait de l harmonie d une pièce : ils ornaient les murs et les meubles. Fauteuil Pays-Bas 1 7 e siècle Bois tourné et sculpté et cuir doré L assise et le dossier sont garnis en cuir doré qui rend le siège plus confortable. Ces fauteuils devaient être assortis à une tenture de cuir aux mêmes motifs.

3 PARCOURS HABILLER SON INTÉRIEUR À LA RENAISSANCE Réalisé à l occasion de l accrochage l Étoffe des rêves le tissu d ameublement aux XVIe et XVIIe siècles, ce parcours à travers quelques œuvres illustre la place primordiale du tissu dans le décor intérieur. La notion de tissu d'ameublement concerne toutes les étoffes entrant dans le décor intérieur qu'elles soient murales (tentures), qu'elles recouvrent les meubles (garnitures de sièges, parures de lits) ou qu'elles viennent compléter ponctuellement le mobilier d'une pièce (tapis de table, nappes). LA CHAPELLE La Cène d'après Léonard de Vinci Marco d'oggiono Huile sur toile L œuvre est une copie de la peinture murale terminée en par Léonard de Vinci au réfectoire de Sainte-Marie-des-Grâces à Milan. Si elle en simplifie la perspective architecturale et la mise en lumière, on y retrouve cependant la construction du premier plan, avec au-dessus de la longue table horizontale la répartition des apôtres en quatre groupes, de part et d autre du Christ. Si La Cène représente un épisode biblique, elle reprend les usages contemporains de l'art de la table à la Renaissance. Au XVI e siècle, elle était dressée sur une simple planche en bois posée sur des tréteaux, recouverte d'une nappe et d'une longière (morceau de tissu souvent en lin blanc placé aux extrémités de la table pour permettre aux convives de s'essuyer la bouche et les mains). Sur le tableau, on reconnait une nappe dont le liseret bleu est orné de chevaux affrontés. Ce motif issu du monde oriental a été adopté par les artisans de Pérouse (Italie) qui était un grand centre de tissage aux XVe et XVI e siècles. On pouvait également poser une étoffe sur le dressoir. Fragments de nappe de Pérouse Vers (c)rmn-grand Palais (musée de Cluny - musée national du MoyenÂge) / Michel Urtado

4 APPARTEMENT DU CONNÉTABLE La cheminée de la chambre ne laisse pas ignorer à qui elle était destinée : deux grandes figures portent l épée du Connétable et retiennent des tentures frappées des alérions montmorencéens. Cette représentation illusionniste d étoffes rappelle la place essentielle de l héraldique dans le décor textile. APPARTEMENT DE MADELEINE DE SAVOIE La société du XVI e siècle appréciait les représentations des activités réservées à son rang comme la chasse,la promenade, les conversations galantes. Scènes historiques France ou Angleterre Broderie au petit point de soie et de laine sur canevas de lin Cette pente de lit illustre parfaitement ces thématiques. L œuvre se divise en plusieurs séquences : à gauche, à l arrière-plan, une chasse au cerf et au premier plan, une reine entourée de ses dames de compagnie recevant un homme qui semble lui apporter un message. Au centre, on aperçoit une scène galante et deux femmes discutant dans un jardin. Enfin une femme élégamment vêtue assiste à une violente chasse au lion. Une reine et ses suivantes dans un jardin Angleterre (?), Broderie au petit point de soie et laine sur canevas de lin. Sur cette broderie au petit point, élément de décor ou de coussin, cinq femmes sont représentées en pleine conversation dans un jardin. Témoignage de la mode de la fin du XVI e, on peut y admirer les vêtements des femmes dont les motifs utilisés sont communs à ceux des tissus d intérieur. Cabinet gainé de cuir Paris (?) Vers1 620 Cuir rouge gaufré et travaillé aux petits fers sur structure de bois Ce type de cabinet pourvu de compartiments s'inscrit dans la continuité de ceux attestés au XVIe siècle. Il pouvait servir à abriter une collection de petits objets ou comme celui-ci à ranger des documents et le matériel pour écrire. Il est muni de poignées latérales, de façon à pouvoir le transporter et le poser sur une table ou des tréteaux. Toutes les surfaces du cabinet, de la corniche aux traverses des pieds, sont entièrement revêtues de maroquin rouge doré aux petits fers et mosaïqué de cuir brun, olive et orange. Ces techniques particulières relèvent de l art d un relieur particulièrement expert. Le cuir pouvait recouvrir les meubles au même titre que le tissu et cacher la structure de menuiserie.

5 PAVILLON ABIGAÏL Fragment d'étoffe Venise Fin du XVI e siècle Damas de soie et filés métalliques Au-dessus du dressoir, le fragment d étoffe est un damas vénitien d inspiration ottomane. Dans la Turquie du XVI e siècle, l artisanat du textile faisait l objet d un fructueux commerce dont le centre était Bursa. Les étoffes ottomanes étaient exportées dans tout le bassin méditerranéen et en particulier à Venise. Les motifs (tulipe, grenade, mandorle) ainsi que les modes de façonnage ottomans inspirèrent les artisans vénitiens comme le prouve ce damas rouge et or. À leur tour, les créations textiles vénitiennes inondèrent l Europe de la Renaissance tant pour l ameublement que pour les vêtements. GALERIE DE PSYCHÉ Tenture Histoire de David et Bethsabée Bruxelles, d'après Jan Van Roome Tapisserie de laine et soie, fils d'or et d'argent Reconnue comme l un des chefs-d oeuvre de l art de la tapisserie au XVI e siècle, cette tenture illustre le récit biblique du Second Livre de Samuel. En pleine guerre contre les Ammonites, le roi David s éprend de Bethsabée. L histoire est transposée dans le cadre de vie du XVI e siècle, offrant une multitude de détails sur la vie de la cour à la Renaissance (costumes, apparat et cérémonial royal, art de la guerre). Elle permet tout au long des tapisseries d admirer l utilisation des tissus dans l' ameublement notamment dans la tapisserie 1 " Le transport de l'arche d'alliance": le lit derrière le scribe, et l'étoffe suspendu; dans la tapisserie 5 " L'adultère de David", le lit ou sont assis David et Bethsabée et le dais du trône que l'on retrouvent également dans la tapisserie 8 "La mort de l'enfant et le départ de David pour Rabba"; et dans la tapisserie 6 "Bethsabée accueillie à la cour" le trône de David, la balustrade recouverte d'étoffe assortie et le tapis. Il est donc aisé de comprendre la valeur qu Henri VIII (son commanditaire) pouvait accorder à ce récit, dans un contexte où il cherchait à faire accepter par le pape son divorce avec Catherine d Aragon - qui ne lui donnait pas d enfant - et l effet que pouvaient produire ces tapisseries sur les princes et ambassadeurs italiens lorsqu elles étaient déployées durant les cérémonies du glorieux souverain. Réel outil de pouvoir et support de message politique ou religieux, la tapisserie servait lors des cérémonies et fêtes officielles, accrochée à l'intérieur des résidences ou suspendue à l'iextérieur des balcons et balustrades..

6 CUIRS DE SCIPION Histoire de Scipion Pays-Bas du Sud d après Antonio Tempesta 1 er quart du 1 7 e siècle cuir peint et doré Le goût pour la couleur qui régnait en maître dans les riches demeures de la Renaissance s est parfois exprimé sur des supports inattendus. Témoins ces tentures de cuir peint, nouvelle technique décorative apportée par le XVI e siècle et rapidement très en vogue. Écouen en possède deux séries l Histoire de Scipion et les Héros romains que vous pouvez admirer au RDC ce qui est tout à fait remarquable car l extrême fragilité de ces tentures ne leur a pas permis de résister, la plupart du temps, à l outrage des siècles. Chaque panneau est composé comme une tapisserie, avec une scène centrale et une bordure. Les tentures de cuir étaient à l origine accrochées aux murs comme les étoffes et flottantes en partie basse. Marcus Cursius, 1 7 e, Peinture sur cuir (c)rmn-gp(musée national de la Renaissance)/ René-Gabriel Ojéda RDC- Salle des héros Romains