RENDU DES COULEURS APRES TRAITEMENT NEGATIF- POSITIF

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1 RENDU DES COULEURS APRES TRAITEMENT NEGATIF- POSITIF Les couches sensibles des papiers-couleurs sont identiques à celles des films, mais les émulsions sont moins rapides. Au traitement, il se produit une deuxième inversion qui redonne aux couleurs naturelles leur aspect initial et (re)produit une image positive. Le papier possède en plus un support blanc et opaque réfléchissant la lumière qui repasse ainsi une seconde fois à travers les couleurs, et qui procure donc une meilleure saturation et une plus grande opacité. Lors de la réalisation de tirages couleur, il est nécessaire de corriger les déséquilibres chromatiques dus aux variations de traitement, à la qualité de la lumière et aux caractéristiques propres aux films et papiers. Pour cela, on agit sur l équilibre chromatique de la source de l agrandisseur à l aide de filtres colorés. Les agrandisseurs sont équipés de trois filtres, jaune( J ), magenta( M ), et cyan( C ) qui permettent d obtenir toutes les couleurs principales en synthèse soustractive. J + M = R, J + C = V, M + C = B, J + M + C = Gris Un filtre laisse passer sa couleur et arrête sa complémentaire ou une partie seulement suivant la densité du filtre. L addition de deux filtres laisse passer la couleur correspondant au mélange soustractif des deux couleurs. La densité des filtres de même couleur s additionne, mais les densités des filtres de couleurs différentes ne s ajoutent pas. CP40J / CP60M / CP-- C (Filtrage de l agrandisseur) + (correction) CP--J / CP20M / CP--C (nouveau filtrage) CP40J / CP 80M / CP--C Etant donné que le mélange des trois couleurs donne du gris, il faut toujours «ramener» le filtrage à deux filtres seulement pour supprimer la présence de la densité neutre, sous peine d une perte de lumière ( l équilibre chromatique n en serait pas modifié! ). CP40J / CP60M / CP-- C (Filtrage de l agrandisseur) + (correction) CP--J / CP--M / CP20C (nouveau filtrage) CP40J / CP 60M / CP20C (filtrage à utiliser) CP20J / CP40M /CP--C Comme les gélatines des films sont teintées en rouge-orangé, la couleur cyan aura tendance à être filtrée naturellement par le négatif. Il en résulte que la lumière impressionnant le papier est à dominante rouge ( J + M ), ce qui produit inévitablement une dominante bleue ( complémentaire du rouge ) sur le positif. Pour remédier à ce problème, il suffira de filtrer systématiquement au départ sans cyan, et en suivant la règle ci-dessous concernant toutes les dominantes : Si je veux en retirer, j en rajoute! Si je veux en rajouter, j en retire! Filtrage de base systématique (sauf contre-indication du fabricant): 60J / 50M / 00C Ph.Dufner Mars 2002-Octobre

2 L utilisation de filtres entraîne un affaiblissement de la puissance lumineuse, du fait de l absorption d une partie du spectre. Il sera alors nécessaire d utiliser pour chaque modification de filtrage, un facteur de correction de temps de pose qui sera le produit du facteur de chaque filtre. Il s agira de respecter la règle suivante : Un changement de filtrage entraîne automatiquement un changement du temps d exposition 1. DIVISER L ANCIEN TEMPS DE POSE PAR LE FACTEUR DU FILTRE RETIRE 2. MULTIPLIER ENSUITE LE NOUVEAU TEMPS PAR LE NOUVEAU FACTEUR Exemple 1 - Supposons un positif d un temps de pose de 13 sec, avec une filtration de ( jaune-magenta-cyan : Toujours dans cet ordre par convention! ), Ce positif donne une densité générale correcte mais présente une dominante magenta nécessitant à la correction un ajout de 10M : La filtration devient , Quel est le nouveau temps de pose? Le facteur du filtre étant de 1,3, le tps de pose devient 13*1,3 = 16,9 sec ( 17 sec ) Attention! Si on retire 10M d un filtrage, il faut alors diviser le tps de pose par 1,3 Exemple 2 - Supposons un tps de pose de 8 sec, à la filtration , et nécessitant un nouveau filtrage de ? On a retiré les valeurs d un CP 10J de facteur 1,1 et d un CP 10C de facteur 1,2 Le produit de ces deux facteurs est 1,1*1,2 = 1,32 = facteur global La division du tps de pose initial par le facteur global 8 / 1,32 = 6 sec = nouveau tps de pose Attention! Si on ajoute 10J ET 10C, on multiplie le tps de pose par le facteur global 1,32 Pour être satisfaisante techniquement, une épreuve couleur doit répondre à 2 impératifs UNE DENSITE GENERALE CORRECTE UNE BALANCE DES COULEURS EQUILIBREE Ph.Dufner Mars 2002-Octobre

3 LES ETAPES DU TIRAGE NEGATIF-POSITIF COULEUR 1.La densité globale d une épreuve dépend : - de la densité du négatif, plus elle est grande, plus elle retient la lumière - du rapport de grandissement, plus celui-ci est élevé, plus l éclairement est faible - de l ouverture du diaphragme, entre deux valeurs, il y a un rapport de 1 à 2 - et surtout du temps d exposition sous la lampe. La première étape du tirage sera de déterminer le temps de pose. La zone d essai doit être représentative de l image. Un filtrage de base sera appliqué arbitrairement et le chromatisme sera pour l instant laissé de côté, on se préoccupe d abord de la durée d exposition. La façon de pratiquer ces essais de temps de pose est similaire au tirage en noir et blanc. 2.L équilibre chromatique et la correction des dominantes Chaque fabricant d émulsion utilise un type de colorants qui lui est propre, et même d un type de film à l autre dans la même marque. Pour les papiers, c est encore plus variable car l équilibre chromatique varie d une marque à l autre, et même d un lot de fabrication à un autre pour une même marque. L exposition du négatif est déterminante. Un film sur-exposé ou sous-exposé voit les couleurs se modifier. La qualité de la lumière influe aussi sur le résultat, la lumière varie d un lieu à l autre, d un moment à l autre, et peut ainsi amener des dominantes sur l image parce que la température de couleur peut devenir, sur un même film, parfois très différente. Le traitement chimique des films et des papiers doit être rigoureux sous peine de modifier fortement le rendu chromatique L usure de la lampe influe également, en vieillissant la température de la lampe se modifie. Un même négatif verra son filtrage changer à différentes époques de la vie de la lampe. APRES LA DETERMINATION DU TEMPS DE POSE, L EVALUATION DE LA DOMINANTE SE FAIT SUR LA ZONE CORRECTEMENT EXPOSEE. Pour rétablir l équilibre chromatique, des bouts sont réalisés en modifiant le filtrage de cinq en cinq : Exemple Supposons des essais de pose réalisés sous filtrage , à f : 11, ayant donné une densité optimale pour un tps de pose de 6 sec. Le bout d essai sélectionné comportant une dominante jaune, il sera nécessaire d éliminer la dominante en augmentant la valeur du filtrage jaune de cinq en cinq jusqu à suppression de celle-ci ( sans oublier la correction du tps de pose ). Au filtrage , la dominante jaune est éliminée ( une augmentation supérieure du filtre jaune provoquerait une nouvelle dominante dans sa complémentaire : le bleu ), mais c est alors une dominante magenta qui apparaît ( cas de figure très fréquent! ). Il faudra, après avoir affiché la valeur du filtre jaune trouvée précédemment, éliminer la dominante magenta en montant de cinq en cinq la valeur du filtre magenta. Au filtrage , l équilibre chromatique est ( enfin! ) trouvé ( une augmentation supérieure de la valeur magenta provoquerait une dominante verte ). La valeur d un filtre augmente pour corriger une dominante de même couleur et diminue pour corriger une dominante dans sa couleur complémentaire. Ph.Dufner Mars 2002-Octobre

4 CORRECTION DES DOMINANTES DOMINANTE J M C J M C La partie droite du tableau ne s applique que si les filtres jaune ou magenta ne JAUNE sont pas utilisés. La plupart du temps, l équilibre chromatique est MAGENTA réalisé en usant des filtres J et M uniquement. CYAN Ne jamais utiliser les 3 BLEU filtres simultanément! En synthèse soustracti- VERT ve, l addition des 3 couleurs j+m+c donne le noir. Avec les filtres, ROUGE cela couvrirait toutes les couleurs d un voile gris! Cas particuliers : Si la complémentaire de la dominante correspond à un filtre déjà présent dans la filtration de base ( par exemple pour une filtration de donnant une dominante verte de densité 0,10 ), il faut retirer directement 10M pour obtenir la filtration de Si la complémentaire de la dominante ne correspond pas à un filtre déjà présent dans la filtration de base, il vaut mieux ajouter la valeur de cette dominante ou plus rapidement retirer les valeurs complémentaires de cette dominante EXEMPLE : Si la filtration de base était de avec une dominante d une valeur 10 C, - On peut soit ajouter les 10 C, ce qui donne , et qui après suppression de la va leur neutre 10 donnera pour la filtration définitive. - Soit on peut, et plus rapidement, retirer les valeurs complémentaires de 10 C, c est à dire les valeurs 10 J + 10 M = 10 R, pour obtenir la même filtration de LES ETAPES DU TRAITEMENT STANDARD RA4 Toutes les émulsions papier-couleur utilisent le traitement RA4, quelle que soit la marque. Comme pour les films, les températures et les durées de traitement doivent être rigoureuses. La fraîcheur des bains est essentielle à l obtention d un chromatisme et d une image de qualité. 1. Révélateur chromogène 1mn 45s à 37,8 ( + ou 0,2 ) 2. Blanchiment-Fixage 1mn 45s à 37,8 ( + ou 0,2 ) Il se peut, suivant la marque du kit de traitement, que le blanchiment et le fixateur soient dissociés, ce qui oblige à pratiquer un bain supplémentaire. 3. Rinçage 1mn 45s de 24 à Séchage à 55 maximum Ph.Dufner Mars 2002-Octobre

5 LES PEREGRINATIONS CHROMATIQUES DU TIRAGE NEGATIF-POSITIF Lumiere blanche SUJET FILM Coloration du négatif après traitement. Chaque couche filtre la lumière blanche. B V R Rayons lumineux filtrés par les 3 couches Couleurs obtenues par synthèse soustractive PAPIER Coloration du papier B après traitement. V V Chaque couche filtre la lumière blanche. R Support blanc réfléchissant EPREUVE Couleurs obtenues par synthèse soustractive DOMINANTES CHROMATIQUES LORS DU TIRAGE NEGATIF-POSITIF Si la dominante affecte une seule des trois couches, elle sera Jaune, Magenta ou Cyan. Si elle affecte deux couches, elle est Bleue, Verte ou Rouge. La dominante peut affecter deux couches dans des proportions différentes ( pourra être, par exemple rouge-orangée ). La couleur de la dominante apparaît précisemment sur une plage grise du tirage. Une plage gris-neutre du sujet, apparaissant gris-neutre sur l épreuve peut nous indiquer l absence de dominante. Une petite dominante pourra se résorber à l aide d un ajout de densité 5 ou 10 de la même couleur, une dominante moyenne avec un ajout de densité 15 ou 20, tandis que les plus fortes nécessiteront une correction de densité 30 ou plus. Ne pas oublier de corriger le temps d exposition! Ph.Dufner Mars 2002-Octobre